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Apostila_ Modulo _1_Distancia - (11) 3107 2219 Focus Escola de

1. 2 6 Cuidado Eles s o delicados e sens veis 3 Capitulo 3 Cronologia 4 Capitulo 4 Qualidade e Resolu o 4 1 Tipos de sensores CCD e CMOS 4 2 Sensores digitais Qual a melhor tecnologia CCD ou CMOS 4 3 O que interpola o 4 4 Tipos de c meras digitais e suas utiliza es 4 5 Aspectos das c meras Digitais Reflex DSLR 5 Capitulo 5 C meras digitais 5 1 Cart es de mem ria 6 Capitulo 6 Lentes 7 Capitulo 7 Ajustes de Exposi o 7 1 Abertura e velocidades do obturador 7 2 Fot metro 7 3 Sensibilidade e ISO 8 Capitulo 8 Balan o de Branco WB 9 Capitulo 9 Arquivos de Imagem 9 1 Principais formatos de arquivos 9 2 Pixels e resolu o 9 3 Tamanho da imagem e compress o 9 4 Ainda sobre qualidade da imagem 9 5 Cores mais corretas 9 6 Controle sobre a imagem 9 7 Criatividade fotogr fica Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 10 Capitulo 10 Ingressando na nova Tecnologia 10 1 Filme e CCD 10 2 Uma quest o de cor 10 3 Mais sobre CCD ou CMOS 10 4 Diafragma e obturador 11 Capitulo 11 A escolha digital 12 Capitulo 12 Fotografia digital 12 1 Fun es b sicas 12 2 Resumo 13 Capitulo 13 Revis o de conceitos 13 1 Como equalizar o EV 0 13 2 Utiliza o especifica de ISO em alta sensibilidade 14 Cap
2. Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA convencional A qualidade vai depender da c mera da lente do tipo e tamanho de seu sensor digital processador mem ria ram da c mera em quest o e do dispositivo de sa da H casos que ainda se fotografa com filme tradicional digitaliza se a imagem por meio de escanners para utiliza o posterior Isto ocorre quando o fotografo possui c meras convencionais de grande formato e quer preservar a qualidade da imagem Estes t picos ser o novamente abordados e discutidos no decorrer de sua leitura Exerc cio 1 Qual a marca e modelo de sua c mera digital 2 Qual o numero de megapixels produzido por ela 3 Quais s o os tamanhos de imagens que ela produz 4 Qual a capacidade de seu cart o de mem ria utilizado o maior tamanho de imagem 5 Qual a capacidade de seu cart o para os demais tamanhos 6 Sua c mera utiliza sensor tipo CCD ou CMOS Pesquise no manual de sua c mera e tamb m no www dpreview com Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 4 CONFIGURANDO MODO DE EXPOSI O DA CAMERA DIGITAL REFLEX Command Dial Command Dial F lock release button 4 Custom Fincion Sel a w A Basic
3. EXERCICIO 1 Procure no manual onde se localiza a compensa o de exposi o EV Caso a imagem fique clara aumente o EV para positivo e para imagens escura EV para negativo 2 Procure nos menus e sub menus de sua c mera os ajustes para A Abertura B Velocidade C ISO D WB E Tamanho de imagem e taxa de compress o F Icone da compensa o da exposi o Icone ou EV Foto sem compensa o de exposi o EV O Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA i Foto com compensa o EV 1 0 Foto com compensa o EV 1 0 O ajuste do EV pode ser obtido tanto nas zonas b sicas quanto nas zonas criativas Entretanto nas zonas criativas o resultado ser sempre melhor O Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA fot metro dispositivo respons vel pela leitura da luz far sempre a leitura em EV 0 Este valor poder ser alterado em fun o do resultado t cnico e da mensagem que o fot grafo deseja transmitir Exerc cio para quem possui c mera prosumer ou reflex digital 2 5 DETERMINANDO A EXPOSI O Sunny 16 ou uso do fot metro Como ajustar a c mara 1 Uso da Regra Sunny 16 m todo para estimar c
4. D N o se recomenda variar a velocidade para obter imagens com qualidade 19 As objetivas que permitem varia o da distancia focal s o A Objetivas macro B Objetivas fixa de 50 mm C Objetivas grande angulares D Objetivas zoom 20 Os estabilizadores de imagem que reduz o tremor da c mera quando sustentadas pelas m os A S o de dois tipos estabilizador ptico e estabilizador mec nico B Estabilizador ptico e estabilizador digital C Estabilizador digital e estabilizador mec nico D Estabilizador mec nico e estabilizador flutuante 21 Qual a velocidade minima para se evitar a foto tremida A 1 30s b 1 60s Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA C A velocidade dever ser compat vel com a dist ncia focal da objetiva em quest o D O emprego de estabilizadores de imagem permite fotografar em qualquer velocidade sem tremor 22 A dist ncia focal pode ser definida como A dist ncia entre a objetiva quando focada para o infinito e o plano de foco do filme ou sensor B dist ncia entre os elementos ticos internos da objetiva C ponto mais pr ximo em que uma objetiva capaz de focalizar D dist ncia entre o fot grafo e o plano de foco do filme ou sensor 23 Panning uma t cnica especifica A Para congelar apenas o assunto em movimento deixand
5. Estes pontos n o causam preju zo ao funcionamento da c mera mas devem ser removidos para que as fotos n o fiquem com pontos indesej veis Algumas pessoas ERRADAMENTE colocam a c mera em bulb e disparam a foto enquanto o espelho est levantado e a cortina aberia eles procedem a limpeza do CCD N o se deve fazer isto O CCD est alimentado de energia e isto pode causar dano c mera Alguns modelos possuem nos menus um modo de limpeza do ccd Quando acionado este modo o espelho se levanta a cortina abre e o CCD fica exposto sem estar energizado 2 1 17 Tamanho do cart o Com a chegada de cart es de mem ria cada vez maiores ficamos tentados a adquirir cart es superiores a giga que podem facilmente carregar 400 imagens O risco de descarregar muita imagens num cart o apenas pode levar perda de todas as fotos de uma viagem A forma mais comum de perder as imagens de um cart o tentar retira los enquanto a c mera est acessando as imagens o que mais comum ou ent o por defeito de fabrica o mais raro ou mesmo perda ou roubo Normalmente achamos mais seguro ter uma s rie de cart es entre 4 a 8 GB ao inv s de utilizar cart es mais pesados 2 1 18 Qualidade do arquivo jpg Quando usamos arquivos JPG podemos selecionar sua qualidade e tamanho Os arquivos JPG s o arquivos compactados ou seja usando art cios de programa o os arquivos guardados ficam menores do que os arquivos abertos no co
6. Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 19 02 1998 Uso restrito para os alunos da Focus Escola de Fotografia VENDA PROIBIDA FOCU Digital _ DESDE 1975 ESCOLA DE FOTOGRAFIA APOSTILA CURSO M DULO 1 http www escolafocus net 11 3107 22 19 3104 69 51 ATEN O Abra novamente o link do m dulo 1 e consulte roteiro de leitura H mais material interessante para voc estudar Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ndice Apresenta o 1 Capitulo 1 Da prata ao Sil cio 2 Capitulo 2 A fotografia Digital 2 1 Introdu o 2 1 1 O que uma fotografia Digital 2 1 2 O que pixel 2 1 3 O que megapixel 2 1 4 Qual a rela o entre qualidade de imagem e o n mero de pixels 2 1 5 O que CCD 2 1 6 O que CMOS 2 1 7 O que resolu o de uma c mera digital 2 1 8 O que formato de arquivo TIFF JPEG e RAW 2 1 9 O que DPI 2 1 10 C meras digitais e convencionais Conceitos e limita es 2 1 11 Quais as principais vantagens da c mera digital em compara o com a c mera convencional 2 1 12 Como ajustar a c mera digital antes de us la 2 1 13 Quais programas a serem utilizados no computador 2 1 14 Cuidados com a c mera digital 2 1 15 O que interpola o 2 1 16 Ru do na Imagem 2 1 17 Tama
7. ser efetuada por um sensor de imagem CCD montado num circuito impresso flex vel J o sensor de imagem CMOS constitui de um chip composto de dezenas de milh es de transdutores fotossens veis ou photosites cada um deles capaz de converter a energia luminosa de um ponto da imagem em carga el trica para ser lida ou gravada posteriormente na forma de imagem digitalizada em valores num ricos Para capta o de imagem a cores comum c meras de v deo usarem tr s sensores sistema 3CCD cada sensor com um filtro de uma tripla de filtros tri cr micos sobre ele sendo que c meras fotogr ficas geralmente contam com um nico sensor de imagem que agrupa seus photosites sob um mosaico de filtros de luminosidade e de cor C mera Digital de Estudio C mera Portatil ar CCD Array A tecnologia CCD tem sido mais empregada em c meras digitais compactas devido a menor dimens o do seu photosite pois constru do com poucos componentes o que permite construir sensores de imagens mais densos ou relativamente menores que os sensores constru dos com tecnologia CMOS cujo photosite exige espa o maior na superf cie do sensor al m do custo de produ o ser maior Ambos os sensores dependem da t cnica de aproxima o de pontos para forma o da imagem o que explica em parte o fato de c meras compactas de menor tamanho usarem CCDs e c meras profissionais de tamanho maior empregarem sensores CMOS Copyright Todos os direi
8. tem por fun o b sica controlar a intensidade de luz que passa pela objetiva determinando assim tamb m a exposi o sua abertura mostrada como n meros de valor f por exemplo f 2 1 2 8 1 4 1 5 6 1 8 1 16 etc Nessa escala reduz se sempre a metade a luz do numero anterior ou seja a abertura f 2 a metade em rela o 1 1 4 mas representa o dobro em rela o f 2 8 A medida que se fecha o diafragma a sua rea reduzida pela metade e medida que se abre esta rea dobrada Os n meros f menores como f 2 8 definem uma maior abertura da lente permitindo que mais luz entre na c mera A abertura grande normalmente chamada de larga A abertura pequena tamb m chamada de estreita sendo indicada com n meros f altos como f 16 Como era de se esperar a abertura pequena permite que menos luz entre na c mera e o oposto com a abertura grande Para conseguir uma boa exposi o com uma abertura pequena necess rio aumentar o tempo maioria das c meras ajusta automaticamente a velocidade do obturador quando s o definidas no modo de programa Se voc estiver tirando fotografias no modo manual ou em prioridade de velocidade defina uma velocidade maior para o obturador usando um dos menus ou sub menus da c mera A determina o do diafragma inversamente proporcional a quantidade de luz existente Em situa o de Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra regis
9. 25 32 40 50 64 80 100 125 160 200 250 320 400 etc at 6400 embora nem todos esses n meros sejam usados no momento O que voc precisa saber basicamente sobre o ISO que o filme ISO 200 ou a configura o digital equivalente duas vezes mais sens vel luz que a configura o ISO 100 Se voc usar ISO 200 o filme ou o sensor de imagem necessitar de metade da luz usada pela configura o ISO 100 para fazer uma exposi o Os fot grafos costumam classificar o filme ou as configura es como lentas abaixo do ISO 200 r pidas ISO 400 a 800 e muito r pidas acima do ISO 800 Os filmes nas faixas de ISO 50 a 100 s o muito lentos ou menos sens veis luz Portanto requerem longa exposi o ou baixa velocidade do Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA obturador para produzir uma imagem de exposi o adequada Por exemplo em um dia cinzento e nublado se voc usar o filme ISO 50 talvez seja necess rio usar uma velocidade de obturador de 1 8 segundos para fotografar uma paisagem a 1 16 Em c meras digitais voc pode definir a configura o equivalente ao ISO usando um menu eletr nico Lembre se nas c meras digitais quanto menor for o ISO selecionado melhor ser a qualidade da imagem final Um exemplo de filme muito r pido aquele com ISO 800 e 1600
10. AVALIA O 1 correto afirmar A Toda c mera digital independente da marca modelo ou fabrica o interpolam o tamanho final da imagem B A interpola o ocorre apenas nos modelos de c meras Reflex Digital DSLR devido ao fator de corte do sensor C A interpola o ocorre com mais frequ ncia modelos de c meras digitais compactas devido ao tamanho do sensor D Todas as c meras interpolam para produzir melhor qualidade de imagem Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 Os primeiros ajustes a serem efetuados em qualquer modelo de c mera s o A Tamanho da imagem ajuste de taxa de compress o de imagem se houver ISO e WB B Tamanho da imagem ajuste de taxa de compress o de imagem se houver ISO e profundidade de cor C Abertura velocidade foco manual ou AF Auto Focus ISO e WB D N meros de imagens a ser capturadas tamanho do WB e modo de focaliza o manual ou AF Auto Focus 3 O menor elemento da imagem digital A bit B Gr o C Pixels D Dots 4 O que ISO A a abrevia o de International Standard Organization padr o internaiopnal que determina a resolu o da lente da c mera B a sensibilidade do sistema ptico da objetiva utilizada C Indica a sensibilidade do filme ou do sensor digital em rela o luz D A
11. Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Sensor type CCD Movie Clips 1280 x 720 HD 30 fps 640 x 480 30 fps 320 x 240 30fps quadros por segundo Para compreender melhor tamanho e configura o de tela de v deo Monitor de 15 polegadas 832 x 642 tamanho da imagem 4 x3 640 x480 pixels Monitor de 20 polegadas 1024 x 748 tamanho da imagem 640 x 480 pixels Tela Wide Screen 16 9 720 x 480 pixels Full HD 1080 x 720 pixels A cada dia s o lan ados novas marcas tipos e modelos de c meras mas as caracter sticas b sicas s o equivalentes Canon PowerShot G11 MODELO DIGITAL PROSUMER Effective pixels 10 0 million Sensor size 1 1 7 7 60 x 5 70 mm Sensor type CCD Movie Clips 640 x 480 30 fps 320 x 240 30 fps Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA N J vn snan Canon EOS 550D Canon EOS Rebel T2i Canon Kiss X4 MODELO REFLEX DIGITAL APSC Effective pixels 18 0 million Sensor size 22 3 x 14 9 mm Sensor type CMOS Focal length multiplier 1 6 Movie Clips 1920 x 1080 HD30 25 24 fps 1280 x 720 HD 60 50 fps 640 x 480 60 50 fps Canon EOS 50D MODELO DIGITAL REFLEX APSC Effective pixels 15 1 million Sensor size 22 3
12. D se o nome de ru do numa imagem digital a milhares de pequenos pontos multicoloridos que aparecem na imagem e que n o fazem parte daquilo que foi fotografado O ru do criado por sinais el tricos n o desejados gerados por instabilidades do sensor de captura de imagem Estes ru dos acabam por confundir o sensor e aparecem como centenas de pequenos pontos coloridos dando impress o de granula o ou pouca defini o Isso acontece quando aumentamos muito o ISO na c mera Quando aumentamos o ISO amplificamos tamb m a pot ncia do sinal gerado pelo pixel e o ru do antes desprez vel acaba aparecendo junto Para ISO baixo entre 100 e 400 o ru do desprez vel e n o precisamos ter receio Para ISO acima deste o ru do pode ser mais percept vel O CCD sensor que captura a luz e a transforma em informa o digital muito sujeito a atrair gr os de poeira Isto acontece porque durante a foto ele fica exposto e carregado de grande quantidade de energia el trica o que o torna um im de poeira Nota se que o ccd est sujo quando aparecem pequenos pontos nas fotos digitais que est o sempre no mesmo lugar Uma boa forma de localizar estes pontos fotografar uma parede ou cart o branco os pontos escuros que aparecem s o sujeira no CCD Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA
13. Por exemplo uma quantidade de luz duas vezes maior alcan a o filme a 1 30 s do que a 1 60 s Para garantir uma exposi o correta altere a abertura valor f medida que aumenta a velocidade do obturador Se voc tirar fotos no modo de programa ou autom tico a velocidade do obturador ser ajustada automaticamente A velocidade do obturador afeta a capacidade de obter uma imagem n tida com Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA pouca luz se voc estiver segurando a c mera com as m os bem como de congelar o tema em movimento ou transform lo em uma imagem borrada na fotografia Limites de manuseio Como regra nunca segure a c mera com as m os se a velocidade do obturador for menor que o inverso do comprimento focal da lente Por exemplo se voc estiver tirando fotos com uma objetiva ou zoom de 200 mm em uma use a velocidade de 1 200 s ou maior para o obturador a fim de assegurar uma imagem n tida Outra regra til nunca segurar a c mera com as m os em velocidades menores que 1 30 segundos sob pena de tremor EXERCICIO 1 Escolha assuntos bem pr ximos entre 50 cm a 1 metro como uma flor ou um pequeno objeto Abra toda a abertura efetue a fotomeria pela velocidade e fotografe Fa a o mesmo com a abertura mais fechada poss vel Caso o fot metro pe a velocidade muito lenta
14. a segunda j atribui um determinado valor metaf rico A Fotografia ao contr rio do que pensamos n o uma c pia fiel da realidade fotografada Isto porque a objetiva da c mara filtra essa imagem e o filme por sua vez a distorce alterando sua cor luminosidade e a sensa o de tridimensionalidade Contudo por mais que se queira apreender essa realidade em toda a sua amplitude qualquer tentativa t cnica in til mesmo porque cada um de n s a concebe de modo distinto E tudo aquilo que n o real ou an logo passa a estar a servi o das mitologias contempor neas A Fotografia n o apenas prolonga a vis o natural como tamb m descobre outro tipo de vis o a vis o fotogr fica dotada de gram tica pr pria est tica e tica peculiar Saber ler distinguir o detalhe do todo pode resultar num aprendizado sem fim e ent o aquela coisa que n o tinha a menor gra a para quem as observa passa a ter vida pr pria A Fotografia n o realista mas sim surrealista nativamente surreal Embora a Fotografia gere obras que podem ser denominadas por arte esta subjetividade pode mentir provocar chocar ou ainda proporcionar prazer est tico A imagem fotogr fica n o para come o de conversa uma forma de arte em absoluto Como linguagem ela o meio pelo qual as obras de arte entre outras coisas s o realizadas A Fotografia sempre uma imagem de algo Esta est atrelada ao referente que atesta a sua exist
15. c pia do real para ser mais subjetiva intimista interpretativa valorizando o discurso de seu pr prio autor As objetivas por outro lado foram reestudadas com o intuito de se obter uma melhor qualidade de imagem e uma focaliza o mais suave A fotografia trouxe consigo a aura da veracidade e seu surgimento contribuiu diretamente para que todos os segmentos art sticos liter rios e intelectuais passassem por uma profunda reflex o evidenciando um dado importante que at aquele momento permanecera intacto A concep o que o homem tinha de si pr prio Fotograma A Fotografia sem C mera Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Talbot e seu desenho fotog nico O fotograma ou o registro sem c mara de formas produzidas pela luz incorpora natureza do processo fotogr fico a chave real para a fotografia e nos permite capturar o entrela amento dos padr es da luz em uma folha de papel O fotograma abre perspectivas de uma morfose totalmente desconhecida governada por leis pticas absolutamente peculiares Um fotograma em um primeiro momento algo muito simples Consiste no registro de formas gravadas pela a o da luz sobre um papel sens vel sem a a o de maquina fotogr fica lentes ou filme A origem do fotograma remonta as origens da fotografia ou da foto qu mica quando
16. da lente e a velocidade do obturador Para usar uma velocidade r pida do obturador defina uma abertura mais larga Desse modo a quantidade de luz que atingir o filme ou o sensor de imagem ser suficiente para expor a imagem Contudo se voc diminuir a abertura valor f use uma velocidade mais lenta para obter uma exposi o adequada V rias combina es de abertura valor f e de velocidade do obturador produzem exatamente a mesma exposi o em outras palavras a mesma quantidade de luz far a exposi o da imagem Por exemplo uma configura o de exposi o de f 22 a 1 4 s equivalente a 16 a 1 8 s f 11 a 1 15 s 1 8 a 1 30 s e assim por diante Isso ocorre porque o tempo de exposi o diminui medida que a abertura aumenta Se voc estiver usando uma c mera ou um modo operacional totalmente manual dever mudar a velocidade do obturador toda vez que alterar a abertura valor f ou vice versa Resumo As combina es do ISO da abertura da velocidade do obturador e da quantidade de luz em uma cena formam os elementos essenciais de exposi o Em um dia ensolarado e claro voc pode selecionar um dos v rios valores f e ainda obter velocidades r pidas do obturador para evitar que a imagem fique borrada Raramente h necessidade de mudar para um filme r pido no caso de altas velocidades do obturador com aberturas pequenas medida que anoitece sua op o de valor f torna se muito limitada com filmes C
17. o de que o veleiro est praticamente encostado na estatua Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA a Pr Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Amanhecer na Serra da Cantareira C mera reflex APSC zoom em 18 mm zoom 18 55 mm Foto Enio Leite 2 C mera reflex APSC zoom em 55 mm zoom 18 55 mm Foto Enio Leite Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA C mera reflex APSC zoom em 75 mm zoom 95 300 mm Foto Enio Leite C mera reflex APSC Zoom em 300 mm C mera reflex APSC zoom em 300 mm zoom 95 300 mm Foto Enio Leite Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Para fotos de pessoas e rosto recomenda se com de 75 300 mm Question rio 1 Qual lente que voc j possui 2 Quais s o suas caracter sticas Luminosidade e Distancia Focal 2 Qual lente est pensando em comprar e por que 7 CAPITULO 7 AJUSTES DE EXPOSI O 7 1 Abertura e velocidades do obtu
18. outros casos como impress o de banners que podem oscilar de 100 a 200 dpis Mas n o fa a nada antes de consultar as configura es do seu impressor Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Embora o fabricante afirme que a maior qualidade do arquivo aproximadamente 8 0 Mepaixels na realidade este tamanho ir variar de 2 0 at 6 0 dependendo dos dados contidos na imagem associado sua taxa de compress o 9 5 AINDA SOBRE QUALIDADE DA IMAGEM Ao contr rio da fotografia tradicional a fotografia digital n o independente da sua aplica o final Devemos estar consciente que este um sistema diferente e como tal deve ser compreendido Ao fotografarmos com filme tradicional de 35 mm n o somos obrigados a saber com anteced ncia qual ser o tamanho da imagem final Poderemos imprimir em 10x15 cm em 20x25 cm digitalizar o filme para futura impress o em brochuras ou at digitalizar o filme para publicar apenas numa p gina da Internet O filme tem caracter sticas f sicas que permitem uma grande variedade de utiliza o A fotografia digital tem de fato uma limita o de resolu o mas tamb m apresenta outras vantagens a considerar Alguns chegam at a afirmar sem qualquer tipo de d vida que se consideramos a amplitude din mica a fotografia digital igual ou superior
19. rios fotogr ficos D Apenas as melhores marcas de Cds a Dvds s o confi veis 13 As c meras anal gicas ou convencionais utilizam filme fotogr fico cujo principio ativo s o os sais de prata sens veis a luz Nas c meras digitais o filme foi substitu do por outro elemento Assinale a alternativa que apresente o elemento substitu do A Megapixel B Raw C Sensor D Cromo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 14 A inven o da fotografia n o obra de um nico autor Entre ele um frances radicado no Brasil desde jovem est na lista de inventores O nome dele A Bar o de Duprat B Hercules Florence C Robert Doisneau D Nenri Cartier Bresson 15 A Regra dos Ter os uma das mais tradicionais indica es de como compor harmoniosamente a imagem fotogr fica Segundo essa regra A o ret ngulo do visor deve ser dividido em nove partes iguais atrav s de duas linhas verticais e duas horizontais Os pontos de interse o s o pontos aureos os mais indicados para dar destaque aos elementos B as cenas fotografadas devem ser divididas em 12 partes iguais e emolduradas por formas circulares C as imagens fotografadas deve ser compostas em tr s planos primeiro plano segundo plano e infinito L D A Regra dos Ter os aplicada unicamente na profundidade
20. trabalhar com um tempo de exposi o mais demorado devemos recorrer a uma t cnica de exposi o especial chamada de acompanhamento pela c mara ou em ingl s panning Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Enio Leite Foto Enio Leite Focaliza se a c mara de antem o num determinado ponto pelo qual passar o assunto em movimento durante sua trajet ria e dirigir se a c mara para o objeto em movimento que ainda se encontra a grande dist ncia PANNING Conservando constantemente sua imagem no centro do visor acompanha se o movimento do assunto virando lentamente a c mara Quando o objeto estiver alcan ado o ponto pr focalizado aciona se o disparador Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ajustado para a velocidade mais r pida poss vel em fun o da fotometria sem contudo cessar o movimento girat rio da c mara Obtemos assim uma foto com car ter din mico salientando se a impress o de movimento Uma Fotografia n tida no assunto contra um fundo difuso Este recurso pode ser obtido com a c mara em modo manual AV ou no icone Sport Foto Roger Soares 14 2 A LEI DOS TER OS Conforme mencionamos antes no
21. um de abertura e outro da velocidade Exemplo f 8 0 Abertura e 1 60 Velocidade Algumas ainda apontam o ISO utilizado Os dois primeiros valores determinam o EV Valor de Exposi o Por enquanto observe apenas o valor da fra o da velocidade Se ela cair para 1 40 1 30 1 20 a foto fatalmente ficar tremida Quanto menor o n mero da fra o o obturador da c mera ficar aberto por mais tempo E com estes tempos mais longos recomenda se o uso de trip Acredito que o caminho para aqueles que iniciam agora com fotografia seja mais prazeroso Na minha poca n o havia internet n o havia livros ou boas revistas em portugu s A fotografia ainda n o estava devidamente democratizada Tudo era em ingl s alem o italiano franc s e alguma coisa em espanhol T nhamos que nos virar seja para entender as novas t cnicas como para fotografar ou ainda para processar nossas fotos Mandar revelar fora era muito caro Hoje as coisas est o mais f ceis mais r pidas e bem mais acess veis Por outro lado as mudan as hoje s o mais r pidas Mal acabamos de compreender os recursos de uma c mera digital j surgem novos modelos com novas possibilidades As imagens que produzimos agora s o denominadas de 2 D A fotografia 3D j est batendo em nossa porta Parece que a corrida tecnol gica n o terminar t o cedo n o neste mil nio Bem enquanto isto pegue a sua c mera procure utilizar os ajustes citados at aqui
22. 1 PRECISO DE QUANTOS MEGAPIXELS A resposta a esta pergunta depende muito de que tipo de fotos voc pretende tirar com sua c mera digital Veja as situa es abaixo e a resolu o necess ria Fotos para enviar por e mail ou usar na Internet Se voc n o pretende imprimir as suas fotos uma boa op o s o as c meras com at 2 megapixels Como n o h a necessidade de uma alta resolu o esses modelos com pre os mais acess veis ser o perfeitos para voc Fotos para imprimir em tamanhos at 10x15 cm Uma c mera com resolu o acima de 2 megapixels capaz de fazer fotos que podem ser impressas no tamanho de at 10x15 cm sem perder a qualidade Fotos para imprimir em tamanhos acima 10x15 cm Para n o prejudicar a qualidade de fotos maiores que 10x15 cm recomenda se escolher c meras com resolu o superior a 3 megapixels al m disso estas fotografias podem ser retocadas sem prejudicar qualidade Fotos profissionais Caso voc precise de fotos em formato maior para impress o ou utiliz las para a elabora o de material publicit rio seu tipo de c mera ideal tem que ter uma resolu o acima de 4 megapixels Estas c meras podem ser consideradas profissionais e t m acess rios e objetivas pr prios Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Resolu o e tamanh
23. 11 16 22 32 onde da esquerda para a direita cada ponto significa metade da luz admitida pela lente em rela o ao ponto anterior e vice versa A abertura m xima da lente diafragma totalmente aberto corresponde ao valor 1 0 No entanto como as lentes possuem an is ao seu redor para fix las objetiva e outros elementos internos suas aberturas m ximas nunca s o 1 0 e sim valores um Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA pouco menores do que isto como 1f 1 2 por exemplo exemplificado no desenho abaixo D D Fair Esse valor de abertura m xima varia portanto de lente para lente porque depende da sua constru o e influi na luminosidade da lente assim para lentes de mesmo di metro e mesma dist ncia focal outro fator que influi na luminosidade uma lente com abertura m xima 1 2 mais luminosa do que uma lente cuja abertura m xima 1 8 Por outro lado para lentes com di metros diferentes e mesma dist ncia focal ter a mesma abertura m xima n o significa que as lentes sejam igualmente luminosas entre duas lentes com mesma dist ncia focal e abertura m xima 1 3 se a primeira tiver di metro maior do que a segunda mais luminosa do que esta E ainda duas lentes com mesmo di metro mesma abertura m xima e mesma dist ncia focal podem diferir embora pouco na caracte
24. APSC Canon Rebel Qualidade de imagem significa tamanho de imagem Este modelo da Canon apresenta tr s tamanhos diferentes LARGE Grande MEDIO e SMALL Pequeno Para cada tamanho temos duas taxas de compress o O desenho em ngulo significa baixa taxa de compress o e ou em escadinha alta taxa Quando a taxa m nima os pixels ficam melhor agrupados em menor tamanho J com taxa maior a imagem tende a pixelar mais Bem se a imagem em jpeg com maior taxa de compress o oferece imagens de baixa resolu o qual a vantagem em utiliz la Simples para cada utiliza o h um tamanho e taxa de compress o mais adequada Por exemplo se meu objetivo for produzir imagens para internet enviar fotos para amigos via e mail vou precisar de arquivos mais leves Estes arquivos s o aquele com maior taxa de compress o Na realidade esta taxa est dentro do patamar dos 72 dpis resolu o padr o da tela do monitor Caso tenhamos imagem com menor taxa de compress o e alta resolu o como 300 dpis por exemplo a tela do monitor enxergar apenas os 72 dpis deixando de ler os demais pontos por polegadas Imagens nesta resolu o s o indicadas para impress o em laborat rio fotogr fico gr ficas revistas etc Resumindo quando precisamos de imagens para internet ou proje o de slides que carreguem r pido o padr o sempre 72 dpis J imagem destinada a qualquer tipo de impress o recomenda se 300 dpis H
25. Entre esses formatos destacam se o Compact Flash CF Memory Stick MS MultiMediaCard MMC Secure Digital SD SmariMedia SM e xD entre outros Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 5 2 1 Cart es CF podem ser encontrados em v rias op es de velocidades Um cart o CompactFlash 1x transfere dados a 150 KB s Assim a taxa de transfer ncia de um cart o 16x de 2 4 MB s 150 KB s x 16 2 400 KB s O nico problema que os fabricantes n o dizem se a taxa de transfer ncia para leitura ou escrita Como a taxa de transfer ncia para leitura maior do que para escrita assumimos que esses n meros referem se taxa de transfer ncia de leitura SanDisk 24 4 0 CompactFlash Principais caracteristicas Capacidades dispon veis 64 MB 128 MB 256 MB 512 MB 1 GB 2 GB 4 GB e 8 GB Taxa de transfer ncia 1x 150 KB s 4x 600 KB s 12x 1 8 MB s 16x 2 4 MB s 32x 4 8 MB s 40x 6 0 MB s 80x 12 MB s Tens o 3 3V ou 5V Consumo de energia em alto desempenho 65 mA em 5V ou 50 mA em 3 3V Comprimento 36 4 mm Largura 42 8 mm Altura Type 3 3 mm Altura Type Il 5 5 mm Impacto 50Gs O 11ms Vibra o 15 Gs pico a pico Temperatura operacional 0 C a 60 C Temperatura n o operacional 20 C a 85 C Copyright Todos os direitos re
26. FOCAL A regra que produz imagens sem tremor est diretamente relacionada com a dist ncia focal comprimento das diferentes objetivas conforme vimos anteriormente Utilizar a velocidade de 1 60s em uma c mara cujo filme de 35 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA mm com uma objetiva normal de 50mm n o gera os mesmos efeitos que produziria se a objetiva fosse por exemplo uma tele de 200mm A velocidade m nima aceit vel neste ltimo caso ou seja que n o apresentar tremor de c mara quando firmemente segura nas m os igual ou aproximada dist ncia focal da objetiva utilizada Para uma objetiva de 200 mm uma velocidade razo vel seria de 1 250s Para uma objetiva de 400 mm velocidade de 1 500s para 24mm 1 30s e assim por diante DIAFRAGMA Com a evolu o da c mara escura renascentista foi necess rio introduzir lentes que permitissem a forma o de imagens mais definidas e luminosas para o seu melhor aproveitamento da Fotografia como recurso expressivo Com o aparecimento de emuls es fotos sens veis a c mara passou a ser utilizada tamb m pela Fotografia O uso de objetivas mais aprimoradas e as descobertas relacionadas s emuls es fotogr ficas tornando as mais sens veis impuseram novos par metros aos controles de exposi o O obturador surge como controlador
27. Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA outras reas tamb m esse novo meio que temos ao nosso dispor come ou por ser utilizado num meio empresarial e s depois foi sendo introduzido no mercado de grande consumo Foi por uma press o natural do mercado publicit rio com prazos de produ o fotogr fica cada vez mais apertada que as primeiras imagens digitais foram sendo levadas mais a s rio De fato se considerarmos o fluxo de trabalho numa empresa comercial a fotografia digital veio permitir ganhos significativos em tempo e custos Assim o percurso de uma imagem captada digitalmente muito mais limpo e curto do que uma outra captada pelo modo convencional A imagem final aparece momentos ap s a sua captura assegurando assim ao fot grafo que tudo correu bem evitando o gasto do filme a revela o sua digitaliza o corre es e impress o da imagem O que anteriormente poderia demorar horas ou at mesmo dias pode agora acontecer no espa o de alguns minutos Mais importante ainda esse novo meio vem alterar o papel do fot grafo de publicidade redefinindo e alterando o seu papel proporcionando outras reas de atua o complementar que at ent o estavam nas m os de terceiros Apesar de essa tecnologia ter come ado a ser utilizada com maior frequ ncia na rea profissional os fabricantes fotogr ficos tradicionais e outros fabricantes vindos da
28. Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A resolu o de uma c mera digital basicamente o produto do n mero de pixels na horizontal pelo n mero de pixels na vertical quanto maior esse n mero melhor a qualidade da imagem Agora cuidado pois os valores em megapixles podem ser reiais ou interpolados 2 1 8 O que formato de arquivo TIFF JPEG e RAW Os arquivos produzidos pelas c meras podem ser escritos de diversas maneiras Os modelos mais importantes e populares para a grava o dos arquivos s o os formatos TIFF e JPEG Os arquivos JPEG s o mais compactos comprimidos isto economizam espa os de mem ria e s o suficientes para a maior parte dos usos de imagens digitais Os arquivos TIFF s o arquivos maiores que consomem maior quantidade de mem ria e devem ser usados em situa es onde a qualidade deve ser preservada Os arquivos RAW s o os arquivos nativos do CCD ou CMOS que ainda n o foram processados permitindo maiores possibilidades de corre o em edidores espec ficos de imagens como Lightroom e C mera Raw Os arquivos RAW s o importantes pois s o econ micos em termos de mem ria e servem como negativos digitais para finaliza o posteiror 2 1 9 O que DPI DPI significa dots per inch isto pontos por polegada E uma express o importada das artes gr ficas na fotografia digital mais conveniente o uso da express o ppi ou s
29. Para borrar movimentos r pidos experimente 1 30 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Imagem com velocidade 1 15 c mera no trip para sugerir movimento do vento durante sua tomada Foto Enio Leite Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Os primeiros filmes apresentavam pouca sensibilidade luz m dia de 3 ISO comparando aos filmes de hoje Sua exposi o portanto era longa O fotografo tirava a tampa da objetiva marcava alguns minutos em seu rel gio e colocava a tampa de volta Durante a exposi o algumas pessoas se mexiam e ficavam borradas conforme constatamos nesta foto O cliente na maioria das vezes era mobilizado durante a exposi o utilizando cadeiras apropriadas Com o avan o da fotoqu mica os tempos de exposi o se tornaram mais curtos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Velocidade 1 2000 Foto Enio Leite Congelando ou borrando o tema em movimento A velocidade do obturador determina se poss vel congelar um tema em movimento ou torn lo borrado Copyright Todos o
30. Photoshop Para quem est Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA iniicando e quer efetuar manipula o b sica em suas imagens experimente PICASA e gratuito Basta procura lo no Google 2 1 14 Cuidados com uma c mera digital Os cuidados que se deve ter com uma c mera digital s o os mesmos que devemos ter com uma c mera convencional ou seja mant las em locais secos e ventilados estojos de pl stico ou couro devem ser evitados e n o devemos guard las por muito tempo com suas baterias E claro que esses instrumentos s o delicados e devem ser manuseados com cuidado e aten o Em locais perto de praia os cuidados devem ser redobrados devido maresia Altas e baixas temperaturas tamb m danificam seu equipamento Recomendamos que providencie caixa de isopor com tampa na medida de sua c mera e lente Coloque a caixa tapada com tudo dentro sobre uma prateleira aberta em local fresco e seco 2 1 15 O que interpola o Algumas c meras aumentam o tamanho dos arquivos utilizando uma t cnica chamada interpola o Na imagem interpolada pixels extras s o inseridos entre os pixels capturados A estes pixels extras s o dados valores de cor que est o entre aqueles que o rodeiam Assim se consegue que a imagem fique maior sem aparente perda de qualidade 2 1 16 Ru do na imagem
31. Vida til das baterias C meras digitais s o vorazes consumidoras de energia principalmente quando o visor de cristal l quido est operando e o circuito de auto focus opera de Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA maneira cont nua O visor dever desligado sempre que poss vel e o foco autom tico deve operar da forma mais econ mica ou seja o foco deve ser feito apenas no momento em que a fotografia for realizada A maioria dos menus permite programar o tempo em que o visor ser desligado para economia de energia Toda a bateria deve estar descarregada por completo antes de ser carregada novamente Alguns carregadores s o inteligentes isto descarregam a carga antiga primeira carregando novamente em seguida Basta acionar a tecla refresh Se voc ainda n o disp es deste tipo de carregador use o flash pop up embutido na c mera e fa a alguns disparos at que a bateria esteja descarregada A vida til m dia de uma bateria de 2 anos 2 2 12 Como transferir as imagens para o computador A transfer ncia das imagens para o computador pode ser feita basicamente de duas formas a c mera conectada diretamente ao computador atrav s de cabos USB que geralmente fazem parte dos acess rios ou a m dia retirada da c mera e colocada diretamente em um leitor isto um dispositiv
32. Zone i2Creative Zone Basically al you do 15 p im and Semi aut mabo and mantal modes press lhe shutter button enable you ta take control ol the O Full Auto camera to oblain the desired result Fuliy automatic mode whare the P Program AE camera takes care ol everylhina Tv Shutter soeod pronty AE Av Aperture pronty AE Programmed Image Control Zone l M Manual exposure Fully automato modes tor a particular eare fd DEP Depth o figld AE Poriraii made ma do Custom Function Sel aa L ndscaps mode Kal C et amp Close up mode Fm Custom Function is apona moue waa OM E Night Scene mode Disco de Comando Bot o de trava do disco de comando Custom Function Set Ajuste de fun es personalizadas Zona Criativa ajustes com letras P programa de Auto Exposi o TV Sigla da Canon S Sigla da Nikon e Sony Aplha Priridade de Velocidade AV Sigla da Canon A Sigla da Nikon e Sony Alpha M Modo de Exposi o Manual DEP Recurso disponviel em algumas c meras reflex Canon Ajuste autom tico de profundidade de campo Zona B sica Full Auto modo totalmente autom tico Portrait Mode Modo para retratos Landscape Mode Modo para paisagens Sports Mode modo para fotografia de esporte Night Scene Mode Modo Cena Noturna Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA
33. a caracter stica effective pixels e n o pixels total do CCD j que o total de pixels pode ser interpolado oferecendo imagem de maior tamanho mas com alta produ o de ru dos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Ambos os princ pios CCD ou CMOS s o encontrados em diversos tamanhos de sensores nas seguintes c meras Tamanho t pico de sensor das c meras SLRs Digitais de 12 megapixel Tamanho tipo de sensor das c meras compactas de 13 4 e 6 megapixel Os tamanhos dos sensores acima est o comparados com a rea do filme 35 mm Os sensores das c meras digitais SLRs correspondem de 40 a 100 da superf cie do filme 35 mm Exemplo t pico de sensores das c meras digitais compactas Sensor mm Tipo Aspect Ratio pecado Diagonal Comprimento Altura 1 3 6 4 3 7 056 5 000 4 000 3 000 1 3 2 4 3 7 938 5 680 4 536 3 416 1 3 4 3 8 467 6 000 4 800 3 600 1 2 7 4 3 9 407 6 721 5 371 4 035 1 2 5 4 3 10 160 7 182 5 760 4 290 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 2 4 3 12 700 8 000 6 400 4 800 1 1 8 4 3 14 111 8 933 7 176 5 319 1 1 7 4 3 14 941 9 500 600 5 700 2 3 4 3 16 933 11 000 8 800 6 600 1 4 3 25 400 16 000 12 800 9 60
34. contorno de um objeto principal alterando o ngulo da c mara e colocando o em um fundo neutro e homog neo ou ainda enfatiz lo melhor aproveitando o efeito de uma luz que venha por tr s ou que o ilumine lateralmente A luz do come o da manh ou final da tarde poder ajud lo muito a obter diferentes formas e resultados do mesmo objeto Observe o tamanho das sombras das pessoas ou outros elementos nas ruas vistas de cima no final da Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA tarde Lembre se sempre que quanto mais simples for o conte do da imagem maior for a ter a sua mensagem Foto Wellington Macedo 3 TONALIDADE Se a tonalidade do assunto for mais clara ou mais escura que o fundo ou dos objetos que o rodeiam este se real ar sobre os demais Se determinado objeto for o assunto principal basta ilumin lo bem sobre um fundo plano de tons bem escuros Se o espa o incluir outros motivos mais ou menos da mesma tonalidade deve se real ar o motivo principal por outros meios como por meio da luz ou pela explora o visual do contexto wa io Foto Enio Leite 4 ESCALA Em iguais circunst ncias a aten o se concentra na maior unidade da cena seja um elemento ou massa de sombra ou luz Para dar realce a este elemento conveniente fazer com que este seja maior em propo
35. de WB Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA WB ajustado para o cone Sol WB ajustado para o icone Sombra Leve predomin ncia da cor azul Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA WB ajustado para o icone Nublado Leve predomin ncia das cores azul e verde Dependendo do tipo de sensor digital o WB ajustado em sombra poder apresentar outras varia es da cor azul WB ajustado para o icone Fluorescente tend ncia para o verde Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA WB ajustado para o icone Flash Leve predomin ncia de amarelo vermelho Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA WB ajustado para modo personalizado cores mais reais 9 CAPITULO 9 ARQUIVOS DE IMAGEM 9 1 Principiais Formatos de Arquivos GIF GIF Graphics Intchange Format um formato de 8 bits 256 cores Muito popular na Internet em anima es mas n o indicado para fotos pois a limita o
36. de cores causa grande perda de qualidade embora reduza bastante o tamanho dos arquivos este formato criado pela Compuserve bem aceito em JAVA e HTML JPEG Joint Photographics Experis Group um dos mais populares formatos adotados pela Internet devido boa taxa de compacta o em 24 bits 16 7 milh es de cores e permite escolher a taxa de compacta o dos dados da imagem quanto mais compactado menor a qualidade Mant m arquivos pequenos com boa qualidade TIFF Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA TIFF Tagged Image File Format tamb m conhecido e usado para importar exportar imagens e fotos entre programas e plataformas MACS e PCS diferentes comprime os arquivos sem perder qualidade da imagem E muito utilizado em editora o eletr nica e m dia impressa em geral para conserva o e armazenamento de dados Entretanto ir ocupar maior espa o em bits RAW O arquivo RAW n o um formato de utiliza o final mas um formato de capta o E o arquivo em sua forma mais pura direto do sensor digital Para que possa ser usado ele tem que ser processado de forma parecida com um negativo e para isso servem os programas de convers o Muito utilizado pois requer 1 4 do espa o em rela o ao formato TIFF BMP Anacr nico de BitMap ou Mapa de Bits o formato nat
37. de frescura e higiene principalmente quando na presen a de branco VERDE Cor universal da natureza Tem frescor harmonia e equil brio Cor calma n o se dirige a nenhuma dire o nem encerra algum elemento de alegria tristeza ou paix o O verde mais amarelado sugere uma for a ativa um aspecto ensolarado Entretanto o verde a cor mais dif cil de se representar numa tela de computador Ou s o puxados para o lim o ou para o verde militar ou ainda azulados Se voc j tentou criar um verde bandeira vai entender este n vel de dificuldade PRETO Sil ncio eternizante a morte o infort nio Quando brilhante confere nobreza distin o e eleg ncia Cor preponderantemente masculina ROSA de pouca vitalidade e sugere feminilidade e afei o uma cor ntima de do ura e romantismo CINZA a express o de um estado de alma duvidosa e neutra S mbolo da indecis o e da aus ncia de energia Quanto mais sombrio mais conota des nimo monotonia Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA BRANCO Sugere pureza Cria uma impress o de vazio e de infinito Evoca frescor e limpeza principalmente quando combinado com o azul MARROM Emana a impress o de algo maci o denso compacto Sugere seguran a e solidez claro que isto tudo parece muito simplificado apr
38. e comece a fotografar Esta primeira experi ncia seja importante para voc assimilar melhor o que vem por ai BOAS FOTOS ENIO LEITE 2 CAPITULO 2 A FOTOGRAFIA DIGITAL 2 1 INTRODU O 2 1 1 O que uma fotografia digital Uma fotografia digital como um min sculo mosaico formado por min sculos quadradinhos coloridos denominado pixels abrevia o de picture elements em ingl s Cada imagem digital formada por grande n mero de pixels sendo que cada um deles tem uma nica cor e uma nica posi o na imagem 2 1 2 O que pixel Pixel picture element o formador da imagem digital Um pixel o menor ponto que forma uma imagem digital sendo que a partir do conjunto de milhares de pixels come a a imagem vis vel 2 1 3 O que megapixel Megapixel na verdade apenas um n mero ligado a qualidade da imagem digital um CCD com 3 megapixel um CCD onde o produto de seus pixels na Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA horizontal pelos pixels na vertical da ordem de 3 milh es de pixels Uma c mera digital que tem 3000 pixels na horizontal e 2000 pixels na vertical tem 6 000 000 pixels ou seja 6 megapixel prefixo mega igual a milh o 4 Qual a rela o entre a qualidade da imagem e o n mero de pixels A qualidade da imagem diretam
39. galhos parecem formar chifres sobre sua cabe a 2 2 5 Retratos Aproxime se Quando o assunto uma pessoa o que se quer mostrar a pessoa em s N o tenha medo de chegar perto Se quiser pode at cortar um pouco da parte de cima da cabe a A esta dist ncia poss vel reparar em detalhes como sardas e c lios O que n o pode acontecer aquele monte de nada na volta e um pequeno sujeito desaparecendo no meio da iamgem 2 2 6 Olhe nos olhos Tire fotos na altura dos olhos da pessoa Para tirar foto de crian a fique de joelhos sente atire se no ch o Fa a o necess rio para ficar ao n vel dela Fotos feitas de cima para baixo distorcem e minimizam a pessoa fotografada O resultado visual miniatura de gente Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 2 1 Fotos verticais Muitos assuntos exigem uma foto vertical Se o foco tiver mais linhas verticais como um farol ou uma escada vire a c mera Mas antes de fotografar examine com a c mera qual o melhor enquadramento horizontal ou vertical 2 2 3 Aproveite a luz N o h luz mais bonita que a luz natural do sol Sempre que puder aproveite a Posicione se de forma a deixar a fonte de luz suas costas aproveitando assim a ilumina o E impressionante quanta diferen a pode fazer um simples passo para o lado A luz
40. impressas no aro de sua objetiva Que elas representam 3 Onde se localiza a r gua do fot meitro com valores para e para 4 Descreva a escala de aberturas de sua c mara 5 Descreva sua respectiva escala de velocidades 6 Descreva quantos cones de WB sua c mera possui 7 Descreva quantos tipos de arquivos e taxas de compress o h na sua c mera 8 Por fim descreva a escala ISO completa 3 CAPITULO 3 Cronologia O grande desafio para a humanidade foi tentar descobrir um meio para fixar a imagem capturada pelas lentes das primeiras c meras A primeira experi ncia foi com a clorofila Se deixarmos uma chave dessas de fechadura sobre uma folha de uma planta notaremos que alguns dias depois o contorno da imagem ficar gravado em todos seus detalhes Mas esta experi ncia n o iria dar certo com a fotografia devido ao fato da clorofila levar algum tempo para gerar nova pigmenta o O segundo passo foi com Niepce nas primeiras d cadas do s culo XIX que conseguiu finalmente ter a primeira imagem gravada utilizando betume da Jud ia A lente da c mera deveria ficar aberta durante todo o dia de ver o para que a imagem projetada amolecesse o betume que finalmente iria ser removido com leo de lavanda T nhamos desta forma uma chapa em alto relevo semelhante a um carimbo O betume utilizado era semelhante ao asfalto de hoje deixando na imagem uma textura caracter stica prejudicando sua qualid
41. inform tica e multim dia t m investido cada vez mais nessa nova realidade Assim podemos afirmar que nada ser como dantes e que esta tecnologia veio para ficar at para o amador fotogr fico As vantagens s o muitas e importante perceb las para poder optar em consci ncia Quando poderiamos imaginar que o telefone fixo seria port til e que o celular por sua vez pudesse tamb m fotografar e gravar v deo Conforme j afirmamos a bidimensional idade da imagem digital j rompeu a barreira para o 3D 12 CAPITULO 12 FOTOGRAFIA DIGITAL 12 1 FUN ES B SICAS Para voc obter boas fotos basta ter o conhecimento b sico sobre fotografia anal gica Para fazer uma r pida revis o das no es b sicas responda ao question rio a seguir e teste sua aptid o fotogr fica Por exemplo a foto abaixo foi obtida com f 11 15 segundos de exposi o c mera ajustada em ISO 100 com zoom em posi o grande angular 18 mm uso de trip Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto noturna ISO 100 f 11 15 seg com trip Foto Enio Leite 1 O que ISO 2 O que abertura 3 O que profundidade do campo 4 O que velocidade do obturador Exposi es equivalentes EV 12 2 Resumo Quando foi a ltima vez que voc ficou boiando em uma discuss o sobre fotografia Para a m
42. o suficientes 2 3 6 Qual a capacidade de mem ria das c meras digitais A capacidade de mem ria das c meras digitais depende normalmente do cart o de mem ria que est sendo usado e tamb m do tamanho e qualidade da imagem que est sendo gravada Quanto maior a qualidade da imagem gravada maior o arquivo e assim a quantidade de fotos que podem ser salvas menor Prefira cart es entre 4 a 8 gigas A m dia de vida de um cart o de 2 anos 2 3 7 O que cart o de mem ria Cart o de mem ria um dispositivo de armazenamento de informa o Podem ser regravados v rias vezes e n o necessitam de eletricidade para manter os dados armazenados Atualmente s o diversos os tipos de cart es de mem ria 2 3 8 Qual a maior amplia o que pode ser obtida com uma c mera digital O tamanho da amplia o depende doa arquivo gerado pela c mera isto depende da resolu o do CCD Nas c meras de 12 megapixel como a Nikon D 90 perfeitamente poss vel amplia es de 30 x 40 cm sem maiores manipula es Atrav s do uso de programas de manipula o de imagens como o C mera Raw plug in do Photoshop utilizando a extens o RAW por exemplo as amplia es podem ser maiores 2 3 9 poss vel produzir uma foto digital com a mesma qualidade de uma foto convencional Sim poss vel que o arquivo gerado por uma c mera digital produza imagens com a mesma qualidade que a imagem produzida por uma c mera
43. ou mais pesada Pixels de maior ou menor tamanho As imagens mais leves s o utilizadas para enviar fotos pela internet ou para serem utilizadas em sites Quanto menor o peso 40 k por exemplo mais r pido elas ir o abrir no seu monitor J as imagens com baixa taxa de compress o s o mais pesadas 2 Mb por exemplo utilizadas para impress o em gr fica ou laborat rio fotogr fico Alguns fabricantes a classificam de b sico normal fino Outros utilizam cones sugerindo aumento ou diminui o dos pixels Prefira sempre a menor taxa pois deformam menos a imagem Veja no menu de sua c mera onde estas fun es est o e como dever utiliz las N o deixe de consultar tamb m seu manual Bem j passamos pela primeira parte agora vamos compreender o que WB White Balance balan o ou equil brio de cores Este ajuste pode estar tamb m no menu da c mera ou em algum bot o externo no corpo dela C mera compacta Canon Ajustes cones c mera cine v deo e play para reproduzir as imagens gravadas Bot o com cone de impressora para impress o direta da c mera conectada impressora via cabo USB ajuste de ISSO ajuste de fotos macro cone Flor para fotografar a 20 cm de distancia ou distancias mais curtas cone para ativar flash cones para disparos simples ou continuo e temporizador com atraso de disparo em segundos para voc se auto Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotog
44. para atender o mercado europeu norte americano e asi tico cujo poder aquisitivo maior e seus continentes est o no hemisf rio norte A luz l diferente da nossa que estamos nos tr picos Aqui a luz mais forte tem maior contraste As vezes o ajuste do WB para nublado em dia de sol ou dia de sol em nublado poder apresentar melhores resultados H uma ultima coisa a ser ajustada Chama se EV traduzindo literalmente do ingl s valor de exposi o Em outras palavras qual a melhor rela o de abertura e velocidade para se fotografar em determinada condi o de luz Isto foi meu pior pesadelo quando tinha 12 anos o EV deveria ser calculado manualmente Mudou as condi es de luz Efetua se novo calculo de EV Hoje as c meras j apresentam esta rela o automaticamente Mas nem sempre o fot meitro sensor que avalia as condi es de luz e ajusta o EV e ISO simultaneamente apresenta resultados dentro de nossas expectativas As vezes a imagem final poder ficar clara outras vezes escura e assim por diante Como funciona esta coisa de EV Simples primeiro observe se o EV em sua c mera est em posi o 0 O cone do EV poder estar dentro do menu ou gravado no corpo dela Caso a primeira foto esteja muito clara ajuste o EV para 1 o contrario para 2 Fa a alguns testes H casos em que o ajuste ser m nimo e voc precisar de um pouco de compensa o como 1 3 2 8 at que a imagem final fique legal Fot
45. pia de um grupo chamado SDMI Secure Digital Music Initiative da o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA nome Ironicamente a especifica o SDMI foi quebrada logo ap s o seu lan amento e o grupo SDMI n o existe mais H um pequeno cart o SD chamado MiniSD desenvolvido para ser usado em telefones celulares e que pode ser instalado em slots SD atrav s de um adaptador Nos slots SD voc pode usar outros tipos de dispositivos al m de cart es de mem rias Esses dispositivos chamados SDIO podem ser modems antenas Bluetooth antenas Wi Fi IEEE 802 11 GPS etc Como acontece com o CompactFlash os cart es Secure Digital podem ser encontrados em v rias velocidades Um cart o x1 possui uma taxa de transfer ncia de 150 KB s a mesma usada pelos cart es CF Com isso voc pode comparar a velocidade dos cart es SD e CF diretamente Um cart o 32x possui taxa de transfer ncia de 4 8 MB s tanto no padr o SD quanto no padr o CF por exemplo Da mesma forma como ocorre com o CF os fabricantes de cart es SD n o especificam se essa velocidade para leitura ou escrita Como a velocidade de escrita menor do que a velocidade de leitura achamos que essa taxa de transfer ncia refere se velocidade de leitura do cart o Principais caracteristicas Capacidades dispon veis 32 MB 64 M
46. pode ser feitas depois sem que haja perigo de erro por pressa ou desconhecimento do fot grafo Fabricantes e puristas afirmam que um arquivo gerado primeiramente em RAW e depois tratado nos editores de imagem tem mais qualidade que um arquivo feito em JPG A realidade que a maci a maioria dos fot grafos n o usa RAW porque o ganho de qualidade se n o impercept vel pelo menos bem pr ximo disto 2 2 1 12 DICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL Tirar boas fotografias n o uma tarefa t o f cil quanto pode parecer A habilidade em fotografar vai muito al m de um simples apertar de um bot o Veja a seguir algumas dicas b sicas para melhorar suas fotos 2 2 1 Enquadramento Tente fugir do clich de colocar o assunto sempre no meio da foto Desclocar o objeto principal do centro da da imagem pode fazer toda a diferen a para deix la mais interessante Divida mentalmente o visor da c mera em tr s colunas e tr s linhas como em um jogo da velha As intersec es das linhas s o os pontos mais interessantes da sua foto As linhas em si tamb m mostram pontos de destaque para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte por exemplo 2 2 2 Flash desnecess rio Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA As vezes o flash ajuda em outras atrapalha Uma das coisas mais complicadas na fotogra
47. propor o na perspectiva ou mesmo na cor N o h fotografia que reproduza a realidade como ela exatamente se apresenta A fotografia sempre uma realidade diferente do assunto que voc fotografa A liga o entre essas duas realidades feita pela sua consci ncia e pela consci ncia das pessoas que v em a sua foto E j que todas as c meras transformam a realidade fotografada acaba o problema de saber qual a melhor O que interessa saber como cada c mera transforma a realidade Cada uma tem um modo caracter stico de expor o filme e normal que cada fotografo prefira determinados modos Alguns gostam mais do modo da Canon outros da Nikon da Sony Alpha Pentax e assim por diante Esse problema relativo a segunda qualidade necess ria para uma c mera ser boa Hoje normal o uso de t cnicas para produzir propositadamente efeitos de movimentos de desfoque contraste nitidez produ o de ru do alta satura o das cores dentre muitos outros Tudo isso n o deixa de ser distor o da realidade Para um fot grafo interessado nesses tipos de efeito o problema da c mera boa que reproduz perfeitamente a realidade n o tem o menor sentido E preciso saber o que o fotografo quer fazer com a c mera e isso torna mais dif cil a sua escolha e o seu julgamento O primeiro problema que esses objetivos mudam rapidamente Hoje ele pode estar interessado em fotografar concertos de rock ou espet culos tea
48. qualidade das imagens Principalmente na altas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA sensibilidades As novas tecnologias n o foram desenvolvidas pensando em melhora real de qualidade O que existe apenas uma corrida tecnol gica tendo o lucro imediato como objetivo principal 4 5 O QUE E INTERPOLA O Processo utilizado por scanners c meras digitais entre outros perif ricos que utilizando durante o processamento de suas imagens programas de tratamento que possibilitam aumentar artificialmente o tamanho e resolu o da imagem final adicionando pontos de cores intermedi rias entre os j existentes Com isto poss vel evitar que os pontos da imagem estourem ao esticar uma imagem de baixa resolu o Este processo n o aumenta o n mero de detalhes apenas um recurso alternativo Os scanners destinados ao mercado dom stico geralmente possuem resolu o de 300 ou 600 DPI Por m na maioria das vezes aparecem an ncios de scanners de 4800 ou at mesmo 9600 DPI A resolu o real destes scanners continua sendo o mesmo 300 ou 600 pontos por polegada Por m com o uso de um software espec fico podemos interpolar a imagem aumentando artificialmente sua resolu o para 4800 ou 9600 DPI A interpola o de imagens consiste em adicionar novos pontos ela baseado nos ponto
49. se evitar fotos da janela do carro e de pessoas dist ncia e procurar interagir com a popula o e vivenciar a cultura local Assim as fotos se tornar o muito mais realistas trazendo mais informa es e demonstrando muito melhor as caracter sticas da regi o Menos mais As pessoas tendem a inserir uma grande quantidade de elementos na mesma imagem Mas na maioria das vezes esta pr tica faz com que a foto se torne polu da e sem um foco de aten o O ideal procurar inserir poucos elementos no enquadramento basicamente um primeiro plano um assunto principal e um fundo Assim a imagem fica mais clara objetiva e agrad vel ao olhar E claro cart es de mem ria e baterias sobressalentes s o essenciais em uma viagem Assim evita se perder momentos importantes por falta de mem ria ou porque acabou a bateria no meio do passeio e n o poss vel carreg la Conforme j vimos equipamentos eletr nicos s o sens veis ao calor excessivo e umidade Procure evitar deixar a c mera exposta ao sol direto ou maresia ou ao frio A MELHOR CAMERA E AQUELA QUE VOCE ACHA BOA Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA C mera Sinar de m dio formato com grip para baterias e back digital A boa c mera aquela que atende aos objetivos do fot grafo Partindo disso f cil dizer se su
50. se fizessem cem 1 d lar ou 5 selina Eee pros dpois d omi Hle i finalmente ornou a em rolo Qualquer objets situado fotografia acessivel ao uma dist ncia seper jg a grande p blico em 1900 A partir de 95 as c maras 1 2 ii eheditrawa pe Ela apresentada aqui som p ra chapas Drmidas autormaticamente em toma vin vigor eqiiimal Para processar ax Hirra gra substituiran rapidamente 05 P nacags rio enviar m quina Usada por Talbot por volta pronessos de d guerceotipia er Constru da por ndr de 1840 pirra produzir glgues cabotipia por m a invan o da de volta amp F brica Giroux a primeira c mara da seus primeiros gelatina por sus woz n o para daquerr tipos a negativos esta m quina tardou fazer da chapa seca O ser comercial zivda possaia pra simples elemani predominanta n compunha se da dois estojos objetiva da mbercec pies a totografia NE Se CPCaiZEMaM LIM arma o ajust vel D dentro do outro para otbticio de focel za o podia Leica lan ada no mercito em 11235 focalizar a objetiva na tela ser fechado cm cima foi a primeira m quina fotogr fica da vidro despolido atr s diselia cem uma rolha amp mrrdatimizada de precis o Gra as a seu amp Um simples disco de metal papal sensivel ficava preso obturador de plano feal e Ertur portador na frente da objetiva gari t 4 superticie intra de dilme acoplado praparou o terreno obturedor bente tinha uma ir s da caixa
51. tamanho do sensor n o tem influencia sobre a resolu o qualidade de imagem e inice de produ o de ruido D O tamanho do sensor determina apenas a velocidade de processamento e o espa o de mem ria ram 9 Quanto aos formatos de arquivo salvos pela camera digital podemos afirmar A As c meras compactas geram arquivos em Jpeg B As c meras prosumer e Reflex salvam em formato RAW e PSD c Algumas c meras reflex digitais utilizam os formatos jpeg RAW e tiff C Todas as respostas est o corretas 10 O procedimento recomendado para baixar fotos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A diretamente da c mera via cabo USB devido a sua praticidade B via wireless por ser mais r pido C Diretamente no micro por leitor de mem ria D A c mera dever estar desligada para baixar seus arquivos para que estes n o sejam corrompidos 11 Os cart es de mem ria ap s serem descarregados em seu computador A Devem ser formatados no pr prio windows B Devem ser formatados tanto do windows quanto na sua c mera C Formatados apenas na sua c mera D N o h necessidade de format los 12 Cds e DVs A S o m dias inteiramente confi veis B N o s o m dias confi veis C A melhor maneira de se preservar imagens ainda ampliando as em processo fotoqu mico em laborat
52. x 14 9 mm 60 em rela o ao formato full frame 24 x 35 mm dimens o do negativo tradicional 35 mm Sensor type CMOS Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Focal length multiplier 1 6 Canon SERF N A N Javw sn Canon EOS 7D MODELO DIGITAL REFLEX APSC Effective pixels 18 0 million Sensor size 22 3 x 14 9 mm 60 em rela o ao formato full frame 24 x 35 mm dimens o do negativo tradicional 35 mm Sensor type CMOS Focal length multiplier 1 6 Movie Clips 1920 x 1080 HD 30 25 24 fps 1280 x 720 HD 60 50 fps 640 x 480 60 50 fps Ni EER Canon EOS 5D Mark Il MODELO PROFISSIONAL FULL FRAME Effective pixels 21 0 million Sensor size 36 x 24 mm formato full frame Sensor type CMOS Focal length multiplier 1 0 Movie Clips 1920 x1080 30fps up to 12 min 640 x 480 30fps up to 24 min Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Mark HI Canon EOS 1D Mark Ill MODELO DIGITAL REFLEX PROFISSIONAL Effective pixels 10 1 million Sensor size 28 7 x 18 7 mm 70 em rela o ao formato full frame 24 x 35 mm dimens o do negativo tradicional 35 mm Sensor type CMOS Focal length multiplier 1 3 Canon EOS 1Ds Mark III MODELO PR
53. 0 INGRESSANDO NA NOVA TECNOLOGIA Para iniciar na imagem digital importante compreender que esta maneira de captar a realidade diferente da tecnologia fotogr fica convencional Esta leitura objetiva analisar ambas as tecnologias De uma maneira muito simples poderemos afirmar que a fotografia digital uma evolu o natural da fotografia convencional Como tamb m a fotografia em 3 dimens es uma evolu o da fotografia bidimensional Na fotografia convencional a luz que refletida por um objeto qualquer captada pela objetiva da c mera fotogr fica que por sua vez o transfere para um meio de armazenamento da imagem N o defendemos o conceito de que absolutamente necess rio saber como funciona esta nova tecnologia em toda a sua extens o para se saber trabalhar com ela Na grande maioria dos casos podemos usufruir uma tecnologia sem saber como que ela funciona internamente e de que mecanismos tecnol gicos elas se ap iam para conseguir atingir determinado resultado Para reparar um equipamento qualquer necess rio ter conhecimentos profundos do seu funcionamento interno Para fotografar n o necessariamente No que concerne fotografia digital as exig ncias tecnol gicas tornam se mais complexas e mais importantes porque haver sempre a tend ncia para utilizar essa tecnologia da mesma forma que se utiliza a fotografia convencional Esse um conceito errado e deve ser explicado Para come a
54. 0 4 3 4 3 33 867 22 000 18 000 13 500 1 8 3 2 45 720 28 400 23 700 15 700 35 mm film 3 2 n a 43 300 36 000 24 000 4 4 Lista de algumas c meras digitais e respcetivos tamanho de sensores C mera Tipo de N mero de Tamanho do Sensor Pixel Sensor aa Minolta DIMAGE 4 27 CCD 33milh es 5 3x40mm PowerShot S500 11 8 CCD 5 milh es 7 2 X 5 3 mm Nikon Coolpix 8800 2 3 CCD 8 milh es 8 8 x 6 6 mm Olympus 8080 Wide grccD 8milh es 88x66mm Zoom Sony DSC 828 2 3 CCD 8 milh es 8 8 x 6 6 mm Pia Minolta Dimage gt g CCD gmilh es 88x66mm Nikon D70s CCD 6 1 milh es 23 7 x 15 7 mm Nikon D2X CMOS 12 2 milh es 23 7 x 15 7 mm Kodak DSC 14n CMOS 13 8 milh es 36 x 24 mm Canon EOS 1Ds Mark II CMOS 16 6 milh es 36 x 24 mm Coment rios Tudo isto feito para emular resultado pr ximo ao sensor das reflex profissionais como a Canon 5D com 12 7 Mp por exemplo de 36 x 24 mm full frame de iguais dimens es ao quadro da 35 mm convencional cujo custo ainda proibitivo O caso cl ssico da hist ria das digitais o da Sony 828 de 8 megapixels Todos se entusiasmaram quando a Sony anunciou o lan amento da 828 Afinal os modelos anteriores da linha o F707 e o F717 eram excepcionais Mas a Sony cometeu um erro grave aumentou a quantidade de pixels sem mudar as dimens es do sensor A 717 usa c lulas de 3 4 um Na 828 elas s o menores com 2 7 um Resultado o n vel de ru do ficou insuport vel e compromete demais a
55. 12 02 1998 VENDA PROIBIDA O pintor Ingres ainda que utilizasse os daguerre tipos de Nadar para executar seus retratos menosprezava a fotografia como sendo apenas um produto industrial e confidenciava a fotografia melhor do que o desenho mas n o preciso diz lo Baudelaire um dos mais expressivos representantes da cultura francesa negava publicamente a fotografia como forma de express o art stica alegando que a fotografia n o passa de ref gio de todos os pintores frustrados e sarcasticamente celebrava a fotografia como uma arte absoluta um Deus vingativo que realiza o desejo do povo e Daguerre foi seu Messias Uma loucura um fanatismo se apoderou destes novos adoradores do sol Com estas declara es Baudelaire refletia o impacto causado pela fotografia na intelectualidade europ ia da poca Charles Beaudelaire fotografado por Nadar em 1863 Um artigo publicado no jornal alem o Leipziger Stadtanzeiger ainda na ltima semana de agosto de 1839 ajuda a compreender melhor este confronto Deus criou o homem sua imagem e a m quina constru da pelo homem n o pode fixar a imagem de Deus E imposs vel que Deus tenha abandonado seus princ pios e permitido a um franc s dar ao mundo uma inven o do Diabo Leipziger Stadtanzeiger 26 08 1839 p 1 A nova concep o da realidade conturbou o mundo cultural e art stico europeu Como entender que a fotografia viesse para ficar a n o ser em
56. A Os primeiros filmes utilizavam outras nomenclaturas para determinar suas respectivas sensibilidades Mas devido as constantes diferen as de sensibilidade foram surgindo as necessidades de se estabelecer medidas objetivas para determinar a sensibilidade de cada emuls o colocando a em um sistema adequado assim como se exprime em graus a temperatura em metros o comprimento e em quilogramas o peso Baseando se no mesmo princ pio t cnico fabricantes e cientistas convencionaram um sistema de medi o universal denominado ISO International Standard Association S Fugir NEOPAN Bocau 9 1600 ERR MHN E ELELE O ISO entretanto foi a fus o de dois sistemas de sensibilidade muito utilizados anteriormente cada um absolutamente correto mas imposs vel de serem convertidos entre si Na Europa usava se o sistema DIN Deutsch Industrie Norm Norma da Industria Alem nos Estados Unidos o sistema ASA American Standart Association Associa o dos Padr es Americanos e no Jap o JIS Japan Industry Standard H outras medidas como o Weston e Schneider que por serem muito antigas j n o s o mais usadas Tanto no sistema ASA como no DIN quanto maior for o numero mais sens vel o filme e a luz A diferen a fundamental que no sistema ASA quando o numero dobra de um filme para o outro sinal que a sensibilidade do segundo duas vezes maior que a do primeiro por exemplo um filme de 100 ASA t
57. ABO De todas as manifesta es art sticas a fotografia foi a primeira a surgir dentro do sistema industrial Seu nascimento s imagin vel frente possibilidade da reprodu o Pode se afirmar que a fotografia n o poderia existir como a conhecemos sem o advento da ind stria Buscando atingir a todos Por meio de novos produtos culturais ela possibilitou a maior democratiza o do saber A nova inven o veio para ficar A Europa se viu aos poucos substitu da por sua imagem fotogr fica O mundo tornou se assim port til e ilustrado O homem moderno diante desse novo cen rio n o tinha mais tempo para ler Tinha que ver para crer N o podia mais contar com a lentid o e imperfei o das imagens produzidas artesanalmente por desenhistas e pintores de sua poca A sociedade europ ia levou muito tempo para compreender o real valor da produ o fotogr fica Em 19 de agosto de 1839 a Academia Francesa mal anunciava publicamente a inven o do Daguerre tipo e seu dom nio p blico em territ rio franc s para que o pintor Paul Delaroche viesse a declarar enfaticamente De hoje em diante a pintura est morta Nos c rculos mais conservadores e nos meios religiosos da sociedade a inven o foi chamada de blasf mia e Daguerre era condecorado com o t tulo de Idiota dos Idiotas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de
58. B 128 MB 256 MB 512 MB e 1 GB Tens o 2 Va3 6V Consumo de energia lt 33mA leitura lt 35MA escrita and 100A standby Velocidade de leitura 12 MB s Velocidade de escrita 1x 150 KB s 32x 4 8 MB s 40x 6 0 MB s Comprimento SD 32 mm Largura SD 24 mm Comprimento SD 2 1 mm Peso SD 2 g max Comprimento MiniSD 21 5 mm Largura MiniSD 20 mm Altura MiniSD 1 4 mm Peso MiniSD 1 g max Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Temperatura operacional 25 C to 85 C Temperatura de armazenamento 40 C to 85 C Impacto 1000G max Vibra o 15G pico a pico max Umidade 8 a 95 5 2 4 SmartMedia SM Originalmente desenvolvido pela Toshiba em 1995 SmariMedia um outro padr o de cart o de mem ria que voc pode encontrar Inicialmente ele se chamava SSFDC Solid State Floppy Disk Controller Se voc prestar aten o ele realmente parece um pequeno disquete da o seu nome original j 28MB smartMedia Principais caracteristicas Capacidades dispon veis 16 MB 32 MB 64 MB e 128 MB Taxa de transfer ncia 2 5 MB s Comprimento 45 mm Largura 37 mm Altura 0 6 mm Peso 29 5 2 5 xD eXtreme Digital Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Auto
59. Como a rea pela qual passa a luz no diafragma a de um circulo existe uma f rmula matem tica vide final deste item que a relaciona com seu di metro a rea de um c rculo dobra se seu di metro for multiplicado por v2 raiz quadrada de 2 e fica dividida pela metade se o mesmo di metro for dividido tamb m por v2 Conforme visto acima a abertura de uma lente pode ser representada pelo quociente da dist ncia focal da lente pelo di metro da mesma ou seja para uma determinada lente com dist ncia focal fixa F a abertura pode ser indicada porf F D onde D o di metro da abertura do diafragma que pode ser considerado como o di metro da lente Para obtermos uma abertura f com metade da rea de uma dada abertura f necess rio portanto dividir seu di metro por v2 Assim sef F D f ser F D v2 o que o mesmo que F 1 multiplicado por v2 D ou seja F D multiplicado por v2 como F D f conclui se que f f multiplicado por v2 Considerando se f 1 como o valor m ximo de abertura da lente diafragma totalmente aberto o pr ximo valor ser portanto 1 multiplicado por v2 Como o valor de v2 1 4142135 chega se em 1 4 que o valor do pr ximo n mero f f stop o que deixa entrar metade da luz pelo seu orif cio em rela o af 1 A seguir sucessivamente multiplicando se cada valor de f por v2 tem se os valores da escala padr o de aberturas ou seja f 1 0 14 2 2 8 4 5 6 8
60. Como esses filmes e essas configura es s o muito sens veis luz eles requerem tempos de exposi o mais curtos ou velocidade mais r pida do obturador No mesmo dia nublado voc poder mudar para um filme com ISO 1600 e tirar uma foto da mesma paisagem a f 16 com uma velocidade de obturador de 1 250 DICAS A escala ISO de classifica o num rica foi estabelecida pela International Organization for Standardization que combinou os antigos sistemas DIN ASA ANSI para uso internacional dentro da economia globalizada Ao tirar fotos com ISO mais r pido voc ou a c mera poder selecionar velocidades mais r pidas do obturador para reduzir o risco de obter uma imagem borrada causada pelo movimento do tema Isso tamb m permitir que voc tire fotos n tidas em situa es de pouca luz se estiver segurando a c mera com as m os Durante o curto tempo de exposi o n o h tempo suficiente para que o movimento produza uma imagem borrada Quais s o as desvantagens de usar ISO ou uma configura o r pida em rela o a um filme ou uma configura o lenta As desvantagens s o redu o da nitidez e dos detalhes cores com menos satura o e aumento da granula o ou ru do Quase todas as c meras digitais tamb m possuem configura es de ISO mais altas em algumas essas configura es s o definidas de forma autom tica e em outras elas precisam ser definidas manualmente No caso das c meras digitais uma confi
61. DO Ou Sombra Aberta f 8 f 5 6 NUBLADO ESCURO f 5 6 f 4 Velocidade Iso V lido p FOTOS EXTERNAS ao AR LIVRE FOTOS NOTURNAS ISO 100 RUAS E AVENIDAS ILUMINADAS Usar 1 11 VELOCIDADE B bulb expor por 10 segundos utilizando trip Dependendo da situa o varie a exposi o entre 10 segundos a 30 segundoss testes antes Aten o As indica es da bula ou do fot metro s o meras refer ncias Para aperfei oar resultados sempre exponha a mesma cena efetuando a varia o entre EV O EV 1 e EV 1 Exemplo dia de sol EV O 1 11 vel 1 125 EV 1 116 com 1 125 ou 1 11 com 1 250 EV 1 f 8 0 com 1125 ou f 11 com 1 60 Estas varia es ter o efeito imediato na profundidade de campo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Os dados da tabela dever o ser utilizados quando o fot metiro apresentar defeito ou para situa es r pidas como foto jornalismo ou fotografia de esportes am rre 3 a ai E im E E mea E f asim A Rs Pi ri ig Ea i ra Ea FY a ae Echa ia gt E mm m 7 ET i y Eorp t r a i aja amas E a e r F Exemplo de foto noturna com ISO 100 em EV 0 f 11 15 segundos de exposi o Observa o Caso sua c mera possua objetiva zoom e queira fotografar em dia nublado ou com chuva utilize filme de ISO 400 para compensar a falta de lu
62. GRAFOS BRASILEIROS http www escolafocus net fotografos brasileiros html e prepare breve resumo daqueles que voc gostou mais e por que 4 CAPITULO 4 Qualidade e Resolu o Nas c meras digitais por exemplo sua capacidade de 1 Megapixel de resolu o capaz de ampliar imagens com cerca de um milh o de pixels em tamanho Uma c mera de 1 3 Megapixels por exemplo capaz de gerar 1 300 000 pixels dentro de uma nica imagem o que em termos de resolu o equivale uma foto com 1280 pixels de largura por 1024 de altura somando um total de 1 310 720 pontos Mas se for submetida a impress o em laborat rio fotogr fico seu tamanho n o ir ultrapassar 10 x 15 cm caso contrario ficar pixelada Pixelamento de borda efeito obtido no contorno da imagem em baixa resolu o Por fim a resolu o da imagem significa quantidade de pixels existentes em uma polegada quadrada da imagem em quest o Ea Exemplo de imagem em 72 ppie 300 ppi Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Dessa forma podemos concluir que quanto maior o numero de pixels existente em uma imagem maior ser a quantidade de informa es e maior ser o arquivo do Quem determina a capacidade de captura em megapixel o tipo e tamanho do sensor digital CCD ou CMOS da c mera Via de regra qu
63. Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA enfatizam a perspectiva visual da imagem como tamb m a pr pria profundidade de campo Conforme j dito importante afirmar que a rela o entre a objetiva e o objeto fotografado pode alterar a profundidade de campo A medida que nos aproximamos do objeto independente da abertura a profundidade de campo diminui e ao contr rio esta aumenta conveniente saber que 1 3 da profundidade de campo obtida medida a partir do plano focalizado recua em dire o a c mara e que os 2 3 restantes se estende em dire o ao fundo Esta Regra dos Ter os serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas imagens A leitura precisa da profundidade de campo dever sempre ser feita na escala impressa em cada objetiva entre o anel de focaliza o e o anel do diafragma Note que nessa escala as mesmas aberturas se repetem tanto do lado direito quanto do lado esquerdo do ponto de focaliza o Entretanto a maioria das objetivas ZOOM n o possui esta escala O controle da profundidade de campo ter que ser estimativo Quanto mais fechado estiver o diafragma f 22 ou 16 maior a profundidade e quanto mais aberto f 3 5 ou 4 O inverso Com a sua utiliza o a leitura torna se til at mesmo para fotos instant neas onde j n o podemos focalizar com precis o o assunto em movimento Em trabalhos de est dio a leitura dessa escala se torn
64. N o fa o a menor id ia Isso importante C Indica a sensibilidade do filme em rela o luz Resposta correta C Em c meras digitais o ISO e as configura es equivalentes ao ISO s o n meros que indicam a sensibilidade dos filmes e de sensores de imagem digital em rela o luz Em outras palavras a quantidade de luz necess ria para fazer uma exposi o precisa Quanto maior o valor do ISO mais sens vel ser o filme ou o sensor luz ou menor intensidade de luz ser necess ria para a cria o de uma imagem ISO o sistema de sensibilidade codificado nos filmes Expressa sua sensibilidade com rela o luz ISO 100 E A SENSIBLIDADE INDICADA PARA FOTOGRAFAR EM DIA SE SOL J ISO 200 para dias nublados ISO 400 para dias nublados no inverno ou assuntos em movimento Quanto mais alto o numero como ISO 800 ou 1600 podemos fotografar em locais de pouca luz como dentro de casa de dia ou noite shows e espet culos SEM USO DE TRIPE ou Flash Resposta correta C Em c meras digitais o ISO e as configura es equivalentes ao ISO s o n meros que indicam a sensibilidade dos filmes e de sensores de imagem digital em rela o luz Em outras palavras a quantidade de luz necess ria para fazer uma exposi o precisa Quanto maior o valor do ISO mais sens vel ser o filme ou o sensor luz ou menor intensidade de luz ser necess ria para a cria o de uma imagem A sequ ncia ISO executada como 20
65. OFISSIONAL FULL FRAME Effective pixels 21 1 million Sensor size 36 x 24 mm formato full frame Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Sensor type CMOS Focal length multiplier 1 0 Os dois modelos de c meras apresentados digital compacta e prosumer utilizam sensor de CCD A primeira Canon PowerShot SX210 IS MODELO COMPACTA O tamanho do sensor 1 2 3 6 16 x 4 62mm permite produzr imagens at 14 1 megapixels J a Canon PowerShot G11 MODELO DIGITAL PROSUMER apresenta sensor de 1 1 7 7 60 x 5 70 mm produzindo imagens de 10 megapixels Embora o sensor seja maior e o tamanho da imagem relativamente menor a qualidade final ainda se supera Agora os modelos Reflex Digital tamb m conhecido por DSLR apresentam fator de corte de1 5 ate 1 0 padr o full frame Quando maior o sensor melhor ser a qualidade final da imagem O pre o tamb m ser compat vel 4 8 ASPECTOS DAS CAMERAS DIGITAIS REFLEX DSLR O is e 4 cd Vin T 1 ED Lente E Espelho ED Sensor captador E Pentaprisma Visor LUZ gt gt gt gt gt 54 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Radiografia de C mera Digital Reflex DSLR
66. ST O DE COR Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Tal como a emuls o do filme fotogr fico os el trons reagem intensidade da luz mas n o sua cor Nesse aspecto tanto o filme como o sensor de imagem v em o mundo em gradua es de preto e branco A tecnologia do filme em cores por sua vez emprega tr s camadas cada uma sens vel a uma cor prim ria vermelho verde e azul Sua revela o implica em etapas adicionais Depois que as imagens de prata s o reveladas cada uma suspensa em sua respectiva camada os corantes v o se associar a cada part cula de prata Em seguida s o submetidos ao branqueador que por sua vez dissolve a imagem de prata deixando vis vel apenas os pigmentos coloridos sob ela Os sensores de imagem de uma c mera digital capturam a cor usando filtros vermelhos verdes e azuis Esses filtros n o s o mais do que peda os de pl stico transl cidos aplicados diretamente nos eletrodos Um filtro vermelho elimina toda a luz que n o seja vermelha de uma imagem qualquer criando uma vis o vermelha da imagem como se estivesse usando culos com lentes vermelhas Os filtros verdes e azuis funcionam exatamente da mesma forma que o anterior A luz vermelha verde e azul misturadas formam a luz branca fus o de todas as cores no espectro vis vel Dessa forma os fil
67. TIVA Qualquer objeto que se mova paralelamente c mara como o caso do panning durante a exposi o provocar linhas m veis que seguir o uma dire o semelhante s linhas de fuga da perspectiva As tomadas de objetos m veis iluminados e as luzes de ve culos em movimento formar o linhas luminosas de timo efeito pl stico Este efeito especialmente til para criar sensa o de profundidade visual e causar mais impacto em fotografias noturnas 9 PERSPECTIVA A perspectiva o melhor procedimento para se criar a sensa o de tridimensionalidade fotogr fica A profundidade especialmente importante quando o elemento principal est situado nas dist ncias m dias Mediante a perspectiva linear pode se conduzir o interesse at ele Foto Enio Leite Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 10 TEXTURAS Texturas de material enferrujado tintas descascadas troncos de rvores muros velhos folhas secas terra rachada pela seca produzem efeitos abstratos muito criativos Foto Ricardo Feres 11 REGRA DOS TER OS O fato de se colocar o assunto ou o objeto principal no centro do quadro nem sempre resultar em uma boa imagem Normalmente qualquer cena com uma imagem centralizada torna se cansativa L A melhor forma de resolver este problema imaginar que
68. Uso de tripe O ru do um dos grandes Es da fotografia digital Se o sensor foi projetado para operar em ISO 100 ao aumentarmos para ISO 200 400 ou maiores o sinal eletrico dentro do sensor deve ser ampliado para permitir a maior capta o da luz Este aumento do sinal el trico gera interfer ncias denominadas por ru do ue prejudicam a qualidade as cores e a defini o das imagens ensores de maior tamanho apresentam este problem em menor escala podendo trabalhar com ISO mais elevado ou ainda para fotografar Utilizando longa exposi o Exerc cio Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 Quais os modos de medi o que o fot metro de sua c mera apresenta 2 Qual o fator de corte de seu sensor A partir de que ISO come am aparecer os ru dos 8 CAPITULO 8 Voc sabe controlar o balan o de branco WB A maioria das c meras digitais possui um controle autom tico de balan o de branco denominado por AWB ou WB AUTO O controle manual costuma ser um sub menu encontrado na maioria das c meras compactas J as c meras prosumer e reflex DSLR tendem a apresentar bot o de atalho para facilitar o acesso r pido Para o olho humano um objeto branco parece branco independentemente do tipo de ilumina o natural ou artificial Com uma c mera digital a temperatura da cor e
69. a Estou com ISO 100 e o fot metro acusou EV 0 f 11 e velocidade 1 125 para um dia de sol s 10 horas da manh Quais s o as possibilidades de combina o entre abertura e velocidade para aumentar ou diminuir a profundidade de campo sem alterar o valor do EV 2 Problema Estou com ISO 400 em um dia nublado dentro de casa ambiente bem iluminado e o EV 0 f 5 6 e velocidade 1 15 Que ISO devo utilizar para fotografar com velocidade de 1 60 para n o tremer a imagem j que estou sem trip 3 Problema Estou com ISO 100 sol do meio dia e o fot meitro acusa para EV 0 1 22 e velocidade 1 125 estou fotografando corrida de F1 em Interlagos Para congelar os carros em movimento 1 2000 Qual abertura devemos utilizar para preservar o EV 0 4 Problema Estou fotografando o show dos Rolling Stones na praia de Copacabana a noite no Rio de Janeiro A c mera com ISO 800 acusa EV 0 em f 2 8 e velocidade Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 15 Que isso devo utilizar para fotografar com velocidade de 1 60 para n o tremer a imagem j que estou sem trip 5 Problema Estou fotografando um inc ndio as 9 00 horas da manh dia nublado com ISO 200 O EV 0 para esta situa o 1 5 6 e velocidade 1 60 Necessito usar no m nimo velocidade 1 250 para congelar o movimento dos bo
70. a 200 mm e a Ia E p Ur ae A RR m l Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Comparativo entre distancia focais vari veis objetiva zoom grande angular de 28 mm objetiva normal de 50 mm e teleobjetiva de 200 mm 73mm 29in ui l e ww s 664 4 ul 9 ww L6 Lente zoom kit nikon 18 55 mm 6 1 O que dist ncia focal Determina o ngulo de vis o de uma lente grande angular normal ou teleobjetiva As dist ncias s o indicadas em mil metros mm Nas c meras anal gicas profissionais SLR lentes entre 45mm e 65mm s o consideradas normais e a de 50mm a mais comum A objetiva zoom por exemplo possui dist ncia focal vari vel A maioria das c meras digitais possui uma lente grande angular equivalente a 35mm padr o fullframe na faixa de 15mm a 18mm J as c meras reflex APSC o padr o de objetiva grande angular 18 mm Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA As dist ncias focais para o padr o APSC s o muito mais curtas porque os sensores CCD s o menores do que o menor filme Enquanto as c meras anal gicas reflex 35mm tem uma rea de 36x24 mm um sensor de imagem de 2 3
71. a a lente em loja de tintas O assoprador pode ser comprado na farm cia que vende uma bombinha de borracha tima para estes fins Devido fragilidade das lentes um bom investimento um filtro UV para funcionar permanentemente como capa tica Dessa forma todo o poss vel contato ou dano ocorre com o filtro preservando o elemento frontal da objetiva Outros grandes inimigos do seu equipamento s o os fungos dos quais o mofo a forma mais conhecida Este microorganismo tem um grande apetite por lentes fotogr ficas proliferando mais facilmente em lugares midos e escuros Os danos causados pelos fungos v o de manchas no vidro tico at verdadeiros sulcos em forma de tramas que s o irrevers veis Por isso guarde sempre o equipamento em lugar seco e mesmo assim se por muito tempo revise o periodicamente fazendo o tomar sol direto pelo mesmo uma vez por m s todo aberto Os fungos odeiam o sol Tome ainda muito cuidado com excesso de calor Areia gua do mar e maresia s o extremamente danosos e Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA corrosivos Se for a praia com a c mara deixe a bem protegida quando n o estiver em uso Dentro de um saco pl stico bem fechado por exemplo QUESTIONARIO 1 Sua c mara possui objetiva fixa ou zoom Qual a marca 2 Quais s o as especifica es
72. a c mera boa ou n o Basta contudo saber o que voc pretende Um possui uma Canon EOS T2i outro uma Nikon D 5000 o terceiro um novo modelo de digital DSLR e assim por diante Mas ningu m parece estar conformado E das muitas perguntas j feitas em sala de aula a insatisfa o ficou provada pela duvida comum Minha c mera boa ou ruim A resposta praticamente n o existe imposs vel responder a cada caso isolado devido ao fato que na fotografia existe um principio que diz somente o dono da c mera poder dizer se ela boa ou n o A nica coisa que podemos fazer ajudar Toda a c mera deve ter duas qualidades essenciais condi es que permitam a exposi o correta e os recursos adequados como controle do diafragma velocidade fot meiro WB op es para resolu o de imagem e modos programados que satisfa am os objetivos do fotografo Atualmente quase todas as c meras exp em corretamente As exce es s o as c meras mais populares tipo c mera compacta cuja ptica da objetiva e seus respectivos sensores digitais nem sempre s o de qualidade suficiente para exposi es corretas Mas n o ligue para isso pois n o h c mera que Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA n o distor a de alguma forma a realidade tanto no tamanho quanto na
73. a cortina de tecido opaco borracha ou de um fin ssimo metal Encontrado nas c maras reflex mais sofisticadas Obturador tipo ris ou de cortina Obturador ris Os obturadores de placa simples s o de f cil manuseio e custo baixo Entretanto n o s o precisos podem n o distribuir a luz no filme com uniformidade geralmente s o programados para operar com velocidade nica entre 1 60 a 1 125s impossibiltando os in meros efeitos que outras velocidades permitem Os obturadores diafragm ticos s o mais precisos silenciosos permitem a sincroniza o com o Flash Eletr nico em qualquer velocidade e n o apresentam distor es de exposi o S o obturadores mec nicos s o como os rel gios autom ticos ou de corda podem apresentar uma leve varia o durante a exposi o em dias muito quentes ou muitos frios Apresentam restri es no uso de velocidade pois suas l minas s o de movimento lento n o operando em velocidades acima de 1 500 O seu mecanismo normalmente est embutido na objetiva o que dificulta a sua manuten o Os obturadores de plano focal ou de cortina podem ser tanto mec nicos ou eletr nicos Os eletr nicos apresentam como vantagem custo menores de fabrica o pois trabalham com cristal de quartzo e apresentam exposi o precisa sob qualquer temperatura Por outro lado costumam apresentar defeitos em climas tropicais que s o muito midos e oxidam seu circuito Copyright Todos os di
74. a imprescind vel para melhor orienta o das zonas em foco Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 4 O que velocidade do obturador A A velocidade em que a c mera tira uma fotografia B Por quanto tempo a luz pode penetrar na c mera C Com que velocidade a luz passa da lente para o obturador D Modos Program veis Resposta correta B A velocidade do obturador controla por quanto tempo a cortina da c mera permanece aberta para que a luz da lente incida sobre o sensor de imagem digital Quanto mais tempo o obturador ficar aberto mais luz alcan ar o filme com a abertura definida As velocidades do obturador s o mostradas em fra es de segundo As velocidades comuns de lenta a r pida s o 8 segundos 4 segundos 2 segundos 1 segundo 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 e assim por diante Como definir a velocidade do obturador Em c meras manuais totalmente control veis voc pode definir a velocidade do obturador usando o mostrador da c mera ou selecionando a em um menu eletr nico Em c meras compactas e de uso nico essa velocidade selecionada automaticamente com base na luz dispon vel e no modo escolhido Quando voc aumenta ou diminui a velocidade do obturador por uma configura o completa a exposi o dobra ou diminui pela metade
75. a pelo correio com as fotos e a c mera carregada para mais 100 fotos Fonte Eastman Kodak Co Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Com a introdu o dos filmes de gelatina e sais de prata a imagem fotogr fica passa a ter mais qualidade Pixel abrevia o de duas palavras em ingl s Picture Element o elemento de imagem digital Por sinal o menor elemento num dispositivo de exibi o como por exemplo um monitor ao qual possivel atribuir se uma cor De uma forma mais simples um pixel o menor ponto que forma uma imagem digital sendo que o conjunto de milhares de pixels formam a imagem inteira Se ampliarmos demais uma fotografia n s a veremos realmente um aspecto de pequenos gr os que s o pixels a ao e E o a a a T E a a 2 Ee e om o a l ll l ss o no o hM Dai o mi e be am ai mi m TE E pa n a io E o oo mo k e De F E fA E e a Ads LD Ms dd Pixel menor elemento da imagem Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Na verdade uma imagem fotogr fica digital uma ilus o de tica formada pelo ag
76. ade Mas foi com Louis Daguerre algumas d cadas depois utilizando sais de prata que a fotografia pode ser capturada em espa os de tempos mais curtos com excelente qualidade Daguerre percebeu que o surgimento da fotografia estava pr ximo Mais cedo ou mais tarde algu m iria fatalmente invent la Assim aproveitou o projeto Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA original de Niepce reuniu as experi ncias feitas isoladamente com nitrato de prata aprimorou o produto e seu esp rito de homem de neg cios e o patenteou nos quatro cantos do mundo antes de do la ao governo frances N o podemos deixar de citar que a primeira fotografia surgiu no Brasil mais precisamente na cidade de Campinas em S o Paulo no ano de 1833 Seu inventor chamado Hercules Florence criou a palavra Fotografia para designar uma de suas descobertas Assim nosso Pa s considerado um dos pioneiros nessa forma de representa o da realidade A data da inven o de Florence surpreende ao se comparar com os demais inventos na Inglaterra a Calotipia por William Henry Fox Talbot em 1835 e na Fran a a Heliogravura por Nicephore Niepce em 1827 o processo positivo em papel de Hypolyte Bayard em 1839 e a Daguerreotipia por Louis Jacques Mand Dagu rre tamb m em 1839 Hercules Florence Frances radicado no Br
77. aioria dos fot grafos de ocasi o a resposta pode ser toda vez que surge um assunto sobre fotografia Quando as pessoas come am a jogar fora uma quantidade maior de fotos em vez de colarem no lbum predileto isso mostra que elas est o come ando a prestar aten o aos detalhes t cnicos de suas imagens E nessa hora que muitas delas percebem que precisam conhecer pelo menos o b sico sobre c meras e fotografia para conseguirem tirar sistematicamente fotos de boa qualidade Voc pode at ter aprendido os conceitos b sicos sobre fotografia em algum momento de sua vida por m os pontos principais foram esquecidos ao longo do tempo Seja qual for sua rea de interesse agora voc ter a oportunidade de testar seus conhecimentos de fotografia Basta responder ao question rio a seguir fazendo a correspond ncia do termo defini o correta Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA N o se preocupe se voc ainda n o souber os principais pontos sobre exposi o As respostas fornecer o informa es b sicas e ao final do question rio voc saber como todos os elementos s o combinados para criar exposi es adequadas e como poss vel us las de forma criativa 1 O que ISO A Uma abrevia o de Industry Standard Optics que determina a resolu o da lente da c mera B
78. aliza o instant nea aliadas possibilidade de manipula o faz com que essa nova forma de conceber a fotografia seja diferente da tradicional e revolucione o conceito da fotografia contempor nea 9 9 CRIATIVIDADE FOTOGR FICA Al m da facilidade e praticidade do processo digital h outro fator que diferencia o processo digital At o advento da imagem digital surgir a maioria dos fot grafos optava por capturar uma realidade que se encontrava sua frente Poderia obviamente intervir sobre alguns aspectos da Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA imagem na altura do ponto de vista mas a imagem seria utilizada conforme sua capta o Com a utiliza o de c meras fotogr ficas digitais o fot grafo passa a ter a possibilidade de intervir de outra forma sobre a imagem Pode ter uma atitude ainda mais criativa sobre a imagem porque h a possibilidade de intervir sobre ela em um segundo momento Na altura da capta o de uma imagem pode imaginar uma colagem com outra imagem que resulte numa terceira imagem Em outras palavras isto tamb m uma abordagem criativa sobre o ato de fotografar e n o deixa de ser fotografia pela aplica o dessas t cnicas O avento de novas tecnologias inevitavelmente abre novas fronteiras para novas possibilidades e experimenta es 10 CAPITULO 1
79. almente os pontos estouraram e a imagem ficou horr vel Usando interpola o foi poss vel melhorar um pouco o aspecto da imagem Como Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA foram adicionados novos pontos imagem o espa o em disco ocupado tamb m aumentou enquanto a imagem original tinha apenas 2 megapixles a imagem interpolada ficou com pouco mais de 8 megas Observa o antes de tudo procure verificar qual a dimens o real do seu CCD e se a imagem do mesmo obtida por effective pixels ou resolu o real 4 6 TIPOS DE C MERAS DIGITAIS E SUAS UTILIZA ES A fotografia j faz parte do nosso cotidiano h mais de 170 anos e as c meras digitais contribuem para que mais fotos sejam produzidas diariamente C meras de todos os tamanhos com in meros recursos e acess rios Mas o que escolher na hora da compra A primeira pergunta a ser respondida o que se pretende fotografar com a c mera que se vai adquirir Diferentes perfis de exig ncia procuram este ou aquele equipamento Temos tamb m outros que n o querem pensar muito e preferem apenas apertar um bot o para ver logo os resultados ou ainda os poucos mais exigentes que pretendem se expressar atrav s da fotografia E por ultimo aqueles que se destinam a ser profissionais ou amadores avan ado onde a exig ncia na escolha fu
80. ande tamanho m dio e tamanho pequeno Os tamanhos de arquivo se encontram dentro do menu de sua c mera Ou um bot o de atalho no corpo da mesma normalmente atr s ao lado do visor LCD Cada tamanho tem um numero espec fico de mega pixels Quando maior este n mero maior a qualidade da imagem Habitue se a fotografar sempre com o tamanho maior Amanh se voc quiser amplia es grandes para participar de concursos as imagens produzidas poder o ser inscritas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Caso queira compreender melhor o tamanho de cada imagem largura x altura em pixels valor em megapixels fotografe os tr s tamanhos permitidos pela sua c mera e amplie as no seu visualizador do windows ao m ximo e confira qual dos tr s tamanhos oferece menor distor o de imagem Pronto E este o padr o de tamanho que dever utilizar daqui para frente Mas h desvantagens em fotografar em grandes tamanhos Sim quanto maior o tamanho do arquivo de imagem maior o espa o a ser ocupado no cart o de mem ria e consequentemente no seu HD Se voc curte fotografia tenha dois cart es e uma bateria extra para come ar a fotografar Outros tipos de c meras al m de apresentar o tamanho da imagem incluem tamb m a taxa de compress o de imagem Esta taxa existe para que a imagem fique mais leve
81. anto maior o sensor maior dever ser a mem ria RAM mais r pido ser o processador e assim por diante elevando o custo final do equipamento em quest o Quanto maior o n mero de megapixels melhor ser a qualidade da imagem Veja tabela Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA MELES A ATS Sm Ee E het ate centimetros DO esmo teem Abm Siom Mem 2800em PSAS cm 00240 baye boa _ Tazoawel RO ROO OO O EMO 80 0 3 Megapixel mirra meme iam e pm mm SO 01 5 Megapixel 102 4 7E8 0 8 Megapixel 100 4 Megapixel 20481526 2 Megapixel a 260 1520 5 NEgspixal 30002000 E Itegapi el dee Pero 10 HMegapi e 4 1 SENSORES DIGITAIS E QUALIDADE DE IMAGEM E prol Pi E a a O sensor de imagem digital vide ilustra o acima o substituto do filme fotogr fico Age como a retina dos olhos captando a luminosidade das imagens projetadas sobre ele e inicia in cio ao processo de captura e digitaliza o da imagem S o utilizados dois tipos CCD e CMOS apresentando imagens efetivas ou interpoladas CECD malri Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 4 2 TIPOS DE SENSORES CCD E CMOS Esta captura poder
82. ara com as c meras fotogr ficas tradicionais Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Mas se o sensor est livre para a capta o de uma nova imagem e a imagem j captada tem que ir para um meio qualquer para efetuar a grava o de imagem Esse outro fator que pode influenciar a qualidade final da imagem Quando se coloca um filme fotogr fico em uma c mera j se sabe exatamente quantas fotografias podemos tirar O mesmo n o se passa com os meios eletr nicos de grava o O tamanho de uma imagem digital depende da resolu o da mesma Desta forma um cart o de mem ria por exemplo pode receber 16 imagens de baixa resolu o e apenas uma nica imagem de alta resolu o A f rmula para se determinar o tamanho de uma imagem digital muito simples Cada pixel de uma imagem em preto e branco requer um byte de informa o e cada pixel numa imagem a cores requer tr s bytes de informa o Dessa forma para determinar o tamanho de uma imagem a cores multiplica se o numero de pixels por tr s Tendo como exemplo uma c mera com 1600 x 1200 pixels de resolu o teriamos um tamanho total de imagem de 5 8MB Isto quer dizer que nos cart es regulares de 8MB capacidade s temos a possibilidade de gravar JPEG uma nica imagem Esse formato de imagem permite n veis de compress o diferentes pos
83. ash de bulbo transparente antigos L mpada do tipo fiood transparente L mpada de tungst nio Tocha de acetileno Vela Ao contr rio do que o nome pode indicar que a luz cont m uma distribui o igual de cores ao Temperatura de Cor Kelvin K 25 000 27 000 12 000 18 000 10 000 12 000 8 000 10 000 6 500 7 000 6 000 6 500 6 000 5 800 6 000 5 400 6 000 5 500 2 400 4 400 5 400 4 500 4 000 3 800 2 800 3 400 2 800 3 000 2 400 1 930 branca A medida 5000K produz aproximadamente uma luz neutra enquanto 3000K e 9000K produzem espectros luz que est o deslocados e cont m mais comprimentos de onda na regi o do laranja e azul respectivamente Conforme a temperatura de cor aumenta a distribui o de cores se torna mais fria Isso pode n o parecer muito intuitivo mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos cont m mais energia Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ce Cloudy twilight Auto Daylight Shade sunset Dedo Mehe ap 5 tis z ITA w od Ep FINO Custom Flash White fluorescent Tungsten light light Os ajustes de WB se apresentam basicamente desta forma AWB WB autom tico muito til quando no mesmo ambiente h mistura de diferentes temperaturas de cor como luz ambiente luz
84. asil importante ressaltar que destes inventos apenas os processos de Hercules Florence e de William Henry Fox Talbot eram processos baseados no princ pio da reprodutibilidade como conhecemos hoje negativo positivo Dada a simultaneidade nas descobertas tecnol gicas torna se dif cil a identifica o de um nico inventor Descobertas t o importantes s o provocadas por uma necessidade emergente da sociedade como um todo Hoje podemos afirmar que a descoberta da fotografia teve suas bases nestes cinco inventores A fotografia utilizando filmes com gelatina e sais de prata tiveram vida longa por 170 anos at que fora substitu da com sensores digitais que convertem a imagem capturada em pixels formando assim a imagem final Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Primeira fotografia obtida pelo Frances Joseph Nic phore Ni pce obtida da janela de sua casa em Chalou sur Saone Fran a central no ver o de 1826 Obsrve a textura do betume impressa na imagem Imagem obtida por daguerre tipo primeiro processo fotogr fico imagem de c pia unica sobre chapa met lica 1839 por Louis Daguerre Tirava se a tampa da objetiva e deixava a luz entrar por alguns minutos Carro as cavalos e pessoas em movimento n o eram registradas apenas aqueles que permaneciam im veis como o engraxate e seu
85. aumente o ISO para que a imagem n o fique tremida 2 Fotografe assuntos em movimento como bicicletas motos e carros com baixa velocidade 1 30 e com alta velocidade 1 1000 ajustando a fotometria para o EV 0 somente na abertura Caso n o o fot metro n o permita velocidades mais r pidas aumente o ISO 13 CAP TULO 13 REVIS O DE CONCEITOS 13 1 Como equalizar o EV A OBTURADOR Nos meados do s culo XIX para fotografar colocava se a c mara com a objetiva tampada em frente ao assunto a ser fotografado retirava se tampa pelos minutos necess rios para a exposi o do filme luz e em seguida tornava se a tampar novamente a objetiva Com o avan o da fotoquimica os filmes tornaram se mais sens veis reduzindo a exposi o a fra es de segundo criando a necessidade de criar um instrumento mais preciso para estas exposi es curtas Este instrumento o obturador Do latim obturare fechar tapar entupir sua fun o resume se em controlar a entrada de luz Encontrado em todas as c maras atuais o obturador o dispositivo que determina quanto tempo a imagem projetada pela objetiva incidir sobre o filme Se esta exposi o for excessiva a imagem gerada ser muito escura Superexposi o ou 1 2 etc caso n o seja suficiente teremos um negativo muito claro sub exposto ou 1 2 etc Os negativos de boa qualidade e densidade normal est o numa faixa intermedi ria Fator 0 entre est
86. cala de abertura para fotografar com flash e regulagem de distancias com indica o em cones Montanha para infinito cone de grupo de pessoas para imagens a partir de 3 metros e cone de meio corpo para assuntos a 1 metro de distancia C mera Olympus Trip com estojo preto e indica o de distancia por cones vide montanha e escala de aberturas para flash ou fotografia em modo manual Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Hoje para fotografar das c meras compactas al m de conhecer alguns ajustes b sicos precisamos tamb m ter conhecimento em Windows para criar novas pastas baixar arquivos diretamente da c mera via cano USB ou leitor de cart o e tamb m estar familiarizado com alguns conceitos de inform tica Caso voc possua este modelo de c mera n o fique chateado Fot grafos profissionais al m de utilizarem c meras maiores com um mundo de lentes flashes etc n o abrem m o de suas compactas H situa es r pidas onde a c mera compacta oferece maior mobilidade ao fot grafo ou ainda h casos que ele n o quer aparecer n o ser se identificado estas c meras ajudam muito A qualidade da foto independente do modelo ou tipo de c mera digital ir depender de alguns ajustes de exposi o a cena em local com muita luz pouca luz de dia a noite na praia neve f
87. cap tulo sobre Profundidade de Campo esta regra indica uma amplia o dos planos em foco al m do focalizado 1 3 frente e 2 3 para tr s do mesmo Esta regra apesar de grosseira serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas Fotografias A leitura precisa de profundidade de campo sempre devera ser feita na escala fornecida por cada objetiva Com um pouco de pratica sua leitura torna se til at mesmo para as fotografias instant neas Em Fotografias de est dio a leitura dessa escala imprescind vel para uma melhor orienta o do foco ou mesmo para as objetivas Zoom que n o possuem a escala de leitura pr via 14 3 IMPORTANTE Nunca confunda defini o da imagem com profundidade de campo Ter mais ou menos planos em foco n o tem nada a ver com a qualidade da imagem focalizada A defini o esta diretamente relacionada quantidade de planos focalizados podendo ser avaliada subjetivamente Uma fotografia mais ou menos definida s poder ser avaliada por princ pio puramente visual na medida em que pudermos observar menos detalhes nas suas diversas partes O diafragma tem papel importante no aprimoramento da defini o enquanto elemento que altera a resolu o da imagem O poder de resolu o e uma unidade mensur vel linhas por mil metro que vai depender da qualidade Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direi
88. cliente Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Colecionador e seu daguerre tipo A traseira da c mera se movimentava para focalizar a imagem Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Gelatina do filme fotogr fico ampliado 25 000 vezes Observe os cristais de prata unidade da imagem anal gica Fonte Basic Photography Michael Langford focal press Londres 1972 A EVOLU O DA MAQUINA FOTOGR FICA O aperielpoamento da m quina intoegr lica Caracteriza se Pol SUB CIGECEnNte sofistica o e tamanha sampre male cecuzido estas iustra es nio equivalem b egrata real a Erownto e Lel a caberia Fagilimnte na palma da umia das m ns enquanto a Gire media 31 1 2 267 X 26T wm fedhada e SOR em alerta Embora o pl stico desempenhe hoje um papel de import ncia na fabrica o das c maras todas aa arma es da tamanho grande j beaviam sido superadas quando p meselo L ia surgiu pela primeira vez em MMS A exco o mais digna de nota a m quina ralles monobjeilea SLB cer apatia de 33 mim culta febrica o fol Inigledg mo d cada de 1930 Lan ada em 1888 Kodak E Jir a George Eastman permita A Brownile vendida por E ji Que
89. curso est presente na maioria das c meras digitais e nos ajudam a representar as cores de forma correta em rela o ilumina o presente na cena Um ponto negativo das c meras compactas um atraso no tempo de grava o da imagem chamado de delay atraso em ingl s Entre o ato de pressionar o bot o disparador e a grava o da imagem no sensor ocorre uma fra o de segundo que pode registrar algo diferente do desejado como em situa es que o assunto esteja em movimento Os modelos mais novos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA trabalham de uma forma muito interessante o acesso aos recursos da c mera feitos atrav s do painel LCD em touch screen dando um toque especial ao design economizando os bot es e dando mais espa o para o painel LCD ut bg rj digital ftouch acreemn digital compacta digital avan ada Os modelos prosumer disp e de modo de exposi o manual onde o fot grafo tem acesso a todos os controles de exposi o abertura velocidade e ISO e tantos outros recursos que s o comercializadas a pre os pr ximos ou superiores as c meras reflex Este modelo um padr o intermedi rio entre a compacta e a camera reflex digital CANON Canon PowerShot SX210 IS MODELO DIGITAL COMPACTA Effective pixels 14 1 million Sensor size 1 2 3 6 16 x 4 62mm
90. das cores quando for o caso Acabamento e apresenta o final EXERC CIOS Estude cada caso das PRINCIPAIS SUGEST ES COMPOSITIVAS e fa a tr s fotos de diferentes assuntos utilizando cada um dos treze princ pios Depois compare seus resultados com a pesquisa inicial feita por voc na internet proposta no in cio desta apostila das fotos que voc mais gostou Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 17 DICAS PARA FOTOGRAFAR EM VIAGENS Antes de arrumar as malas examine com cuidado o roteiro de sua viagem e elabore breve projeto das fotos que pretende fazer Carregue a c mera com filme e o flash com pilhas novas Certifique se de que seu equipamento est funcionando perfeitamente Antes de viajar fa a um teste Tire algumas fotos e revele as em seguida Caso sua c mera seja digital verifique se est ok E a melhor maneira de checar se tudo est em ordem e pi 4 F m Procure estar bem informado da rota que pretende fazer Fa a um pr vio roteiro dos locais mais importantes que pretende registrar Inclua fotos que captem aspectos espec ficos como feiras t picas da regi o artesanatos meios de transporte diferentes comidas locais dan as e outras manifesta es culturais Procure sempre contar uma hist ria atrav s de imagens Antes de parti
91. das pelas mesmas bases Caso tenhamos que reduzir a exposi o de 1 60 para 1 125 a fim de parar o movimento de uma pessoa caminhando teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto 1 de f 5 6 para f 4 Por qu Porque diminu mos pela metade o tempo de exposi o que implicar em uma sub exposi o 1 Abrindo o DIAFRAGMA de f 5 6 para f 4 dobramos a quantidade de luz por ela admitida e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste As c maras eletr nicas program veis possuem uma serie de fun es que trabalham basicamente com esta rela o Ao serem ajustadas para P Program o fot meitro automaticamente programa a abertura e velocidade correspondente para as condi es de luz em quest o Fator 0 tomando como refer ncia a sensibilidade do filme utilizado Programadas para A Aperture fixamos qual a abertura do DIAFRAGMA que pretendemos operar e o fot metro busca automaticamente a velocidade correspondente Em S Speed escolhemos com que velocidade vamos fotografar que seu circuito escolher qual ser a abertura correspondente Alguns modelos ainda apresentam o modo DEPH onde podemos operar automaticamente com o recurso da MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO POSSIVEL Este recurso determina o primeiro plano do meio e o ltimo plano da cena selecionando a melhor abertura para deix los em foco Outras trazem ainda o programa ISO para a escolha da sensibilidade do filme A sensibilidade lida au
92. de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA objetivos e a partir deles ver qual a melhor c mera para voc O mais comum que o principiante n o saiba de inicio onde pretende chegar Nesse caso ter que fazer uma op o fundamental ou compra uma c mera Reflex Digital em definitivo ou adquire uma c mera Prosumer tipo Canon G11 para ser usada no inicio para mais tarde comprar uma digital As c meras reflex al m de produzirem imagens com maior resolu o utilizam um grande numero de acess rios como objetivas zooms filtros e outros Voc poder ir comprando medida que for definindo seus objetivos As prosumers s o mais leves e vers teis n o trocam lentes n o ocupam espa o e a maioria dos fot grafos profissionais a carregam como C mera Step Recomendamos ter ambas reflex e prosumer para aumentar as suas possibilidades em fotografar Qualquer que seja a c mera escolhida o resultado s pode ser bom As c meras atuais modelos DSLR program veis de ltima gera o com Auto Focus menus e configura es avan adas liberam o fot grafo de ajustes e c lculos t cnicos desde queele saiba oper la adequadamente desenvolvendo a capacidade de escolher bem o assunto e explor lo visualmente o melhor poss vel ESTA A PRIMEIRA CONDI O PARA SER UM BOM FOT GRAFO 12 Leituras Complementares FOTOGRAFIA INVEN O DO DI
93. de campo onde um ter o da imagem estar localizada na frente do assunto fotografado e dois ter os atras dele 16 Para produzir imagens com efeito de grande profundidade de campo devemos A Abrir o diafragma ao m ximo utilizando abertura f 2 8 f 4 ou o menor n mero que a escala de abertura de sua objetiva apresentar B Fechar o diafragma ao m ximo utilizando abertura 1 22 f 32 ou o maior n mero n mero que a escala de abertura de sua objetiva apresentar C Devemos alterar apenas a velocidade em quest o D Devemos alterar apenas o ISO em quest o 17 Situa es de pouca luz apresentam vantagens e desvantagens para uso de ISO mais alto Assinale a proposi o correta Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A ISO alto sempre requer uso de flash como luz principal para se obter boas fotos B ISO alto produz imagens com ru dos mais evidente e possibilitam uso de velocidades mais r pidas C ISO alto tem maior sensibilidade em fun o disso consegue se registrar mais informa es mesmo em situa es criticas de ilumina o 18 Assinale a alternativa correta A A entrada de luz pela objetiva controlada pela abertura do diafragma B Quanto menor o valor do ISO menor ser a qualidade e nitidez da imagem C Em condi es de luz excessiva recomenda se o uso de trip
94. de um filme Bem em termos gerais um filme de slide permite nos ter uma amplitude din mica de 6 f stops um filme de negativo nos permite ter uma amplitude din mica de 10 stops ao passo que uma c mera digital de gama m dia nos proporciona uma amplitude din mica de 4 a 6 f stops e c meras digitais profissionais chegam a atingir os 11 f stops Isto nos permite um detalhamento muito maior nas altas e baixas luzes de uma imagem e nas zonas de sombra profunda Mesmo falando de resolu o da imagem temos sempre que considerar a sua aplica o Para o fot grafo amador que n o necessita imprimir mais do que um formato 15x10 cm o arquivo das c meras digitais intermedi rias de mercado mais do que o suficiente para essa finalidade Certamente que a profundidade de cor de uma imagem digital n o se assemelha mesma de um filme cromo slide mas podemos afirmar que para o fim a que se destina suficiente Para fins mais profissionais existem c meras fotogr ficas digitais ou backs digitais para algumas c meras de m dio e grande formato que se assemelham em qualidade ao filme fotogr fico comum mercado amador Hoje em dia existem c meras digitais profissionais que permitem captar a realidade com cerca de 100 milh es de pixels de informa o e uma profundidade de cor de 64 bits ou 16 milh es de cores Sobre a qualidade do sistema podemos ainda acrescentar um fator extra Qualquer filme fotogr fico uma segunda ge
95. difusa de um dia nublado excelente para real ar cores e suavizar contornos sendo adequada para tirar retratos preciso de muito cuidado ao usar o flash A luz dele al m de forte tem uma cor diferente a do ambiente Uma luz dura vai deixar rugas e imperfei es muito mais aparentes J notou como sempre se fica feio em foto 3x4 Fuja deste tipo de efeito 2 2 9 Cor A maioria das c meras digitais v m com controle de cor ou white balance Esse controle de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz Mas as configura es pr selecionadas da c mera nem sempre s o as mais indicadas para quem quer fidelidade A configura o para dias ensolarados normalmente indicados por um pequeno sol d um tom mais amarelado s fotos Essa tonalidade d uma sensa o de calor e afeto tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos Experimente tamb m os cones de WB sombra e flas para dias de sol Podemos tamb m fotografar com o WB de forma errada para causar clima em nossas fotos Experimente 2 2 10 Experimente N o h melhor dica do que esta experimente O segredo da fotografia est na tentativa e erro Leia de cabo a rabo o manual da sua c mera para saber tudo que ela capaz e tente todas as configura es poss veis A fotografia muito subjetiva n o h regras O mais importante aprender a dominar a luz e sua c mera para depois fazer o que quiser 2 2 11
96. do com a c mera para corrigirmos essa mesma cor Sendo um dos problemas com que o fot grafo se debate mais frequentemente as dominantes de cor podem ser rapidamente eliminadas de uma imagem passando o seu original a estar corretamente equilibrado No sistema tradicional s poss vel eliminar essa mesma dominante numa segunda fase do processamento da imagem ficando o nosso original sempre com esse desvio A neutralidade total de um filme fotogr fico nem sempre exigida mas quando tal acontece o processo para se atingir essa neutralidade complexa e muitas vezes quase imposs vel de atingir A utiliza o de um termocolorimetro ou calor metro ser uma boa solu o para resolver esse problema mas o seu pre o por ser muito elevado permite que seja utilizado quase que exclusivamente por fot grafos profissionais Por outro lado o trabalho de corre o de cor de uma imagem pode ser comprometido pela revela o Basta durante o processo de revela o do filme a imagem apresentar um pequeno desvio de cor para que se tenha que reiniciar o trabalho Ao contr rio do filme a fotografia digital independe de terceiros para atingirmos o resultado final esperado Para nos certificarmos de que a cor da nossa imagem est neutra bastar utilizar corretamente o software da pr pria c mera fotogr fica digital visto o mesmo j incluir em si a fun o de um termocolor metro Apesar das c meras terem complexidades diferentes na ut
97. do filme fotogr fico uma camada de gelatina uma emuls o repleta de cristais foto sens veis compostos de sais de prata Quando a luz atinge o filme fotogr fico ocorre uma rea o qu mica resultando no agrupamento em blocos dos sais de prata Luz mais forte resulta em maior agrupamento e luz mais fraca resulta em menor agrupamento O processo de revela o estabiliza a forma o desses agrupamentos e torna os vis veis Qualquer passo neste processo irrevers vel resultando da que o filme fotogr fico s pode ser exposto e revelado uma s vez A partir da o filme serve apenas como meio de grava o e conserva o da imagem original Ao contr rio do filme fotogr fico o sensor de imagem das c meras digitais responde eletronicamente entrada de luz Esse sensor composto por uma camada de silicone coberta por uma grade de eletrodos A camada de silicone est carregada de part culas negativas os el trons Quando a luz passa atrav s dos eletrodos desintegra a forma o de el trons A voltagem aplicada aos eletrodos atrai os el trons livres em grupos tal como na fotografia convencional Ap s este processo um conversor digital conta os el trons em cada rea do sensor de imagem e envia a informa o para a placa m e da c mera digital para processamento Os el trons voltam ent o ao seu estado original na placa de silicone eo sensor de imagem est assim pronto a ser usado uma vez mais 10 2 UMA QUE
98. do tempo de exposi o e o diafragma como o dispositivo que regula a quantidade de luz que dever passar pela objetiva durante o tempo selecionando no obturador Os primeiros diafragmas eram conjuntos de placas contendo orif cios de diferentes di metros normalmente inseridos entre a objetiva e o plano do filme A determina o do diafragma sempre inversamente proporcional a quantidade de luz existente Em um dia de muito sol mant m um orif cio pequeno dia nublado abre se um orif cio maior O sistema de diafragma o pode ser mec nico um sistema de palhetas em movimento de ris ou totalmente eletr nico no caso das c meras digitais 13 2 UTILIZA O ESPEC FICA DE ISO EM ALTA SENSIBILIDADE Quando fotografamos em lugares com pouca luz por exemplo dentro de casa em bares teatro etc e n o podemos usar flash ou trip empregamos filme de alta sensibilidade para fotografar com velocidades entre 1 30 e1 45 Ou ainda quando optamos pelo recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO a fim de obter maior nitidez na cena inteira utiliza se o diafragma o mais fechado f 11 f 16 f 22 e outros logo entrar menos luz pela objetiva e consequentemente entrar mais luz pela cortina do obturador empregando se assim velocidades mais lentas como 1 4 1 15 1 30 Por outro lado quando necessitamos fotografar cenas de muito movimento como corridas de moto cross corridas de cavalos e etc onde se utiliza velocidad
99. e J a imagem do ISO 1600 apresenta maior ru do e perda de qualidade deixando a imagem final acinzentada e sem contraste O aumento de sensibilidade valor em ISO dever ocorrer em ultimo caso quando n o dispomos de trip para fotografar com velocidades mais lentas ou se quisermos congelar o movimento em dias nublados ou ambientes com pouca luz Exemplo de ruido produzido com ISO 1600 Foto Enio Leite 16 CAP TULO 16 COMPOSI O FOTOGR FICA L Uma fotografia o reconhecimento simult neo numa fra o de segundo da significa o de um fato e de uma organiza o rigorosa das formas percebidas visualmente por este fato Henri Cartier Bresson 16 1 PINTOR OU FOTOGR FO Qual a principal a diferen a A resposta tem algo ver com o que em fotografia chamamos de composi o fotogr fica Basicamente o pintor acrescenta e o fot grafo subtrai O pintor pega uma tela em branco e vai aos poucos acrescentando formas e cores criando por fim uma imagem que ele idealizou Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA seguindo sua sensibilidade e percep o J o fot grafo pega muitas vezes uma imagem pronta e ter que eliminar v rios detalhes fazendo assim com que o motivo principal a ser fotografado ganhe evid ncia A fotografia deve ter boa est tica com conte do t cnic
100. e chamado RS MMC que significa MMC de tamanho reduzido Reduced Size MMC e menor do que os cart es MMC Ele pode ser instalado no slot do MMC original atrav s do uso de um adaptador Capacidades dispon veis MMC 32 MB 64 MB e 128 MB Capacidades dispon veis RS MMC 128 MB 256 MB e 512 MB Capacidades dispon veis MMC 256 MB 512 MB e 1 GB Velocidade de leitura MMC e RS MMC 2 MB s Velocidade de leitura MMC 11 MB s Velocidade de escrita MMC 1 MB s Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Velocidade de escrita RS MMC 2 MB s Velocidade de escrita MMC 7 MB s Tens o 2 Va3 6V Consumo de energia lt 33mA leitura lt 35MA escrita e lt 5OLA standby Comprimento MMC 32 mm Comprimento RS MMC 18 mm Largura 24 mm Altura 1 4 mm Peso 1 5 g max Temperatura operacional 25 Ca 85 C Temperatura de armazenamento 40 Ca 85 C Impacto 1000G max Vibra o 15G pico a pico max Umidade 8 a 95 5 2 3 Secure Digital SD O padr o Secure Digital foi originalmente desenvolvido pela Matsushita Panasonic SanDisk e Toshiba em 2001 MultiMediaCard e baseado no padr o Cart es Secure Digital foram originalmente voltados para proteger a ind stria musical usando gerenciamento de direitos autorais e esquema de prote o contra c
101. e e tente rever o que voc fez pois provavelmente ocorreu um erro de opera o Se n o for poss vel resolver um bom mec nico dar solu o E ser sempre muito mais f cil e barato consertar um mecanismo emperrado do que outro quebrado pela impaci ncia do usu rio Outro cuidado manter seu equipamento sempre limpo Conv m ter um pincel macio para retirar a poeira do corpo da c mara outro para fazer o mesmo com a lente um assoprador algod o e um l quido especial para limpar lentes A objetiva e o cora o da c mara e se estiver suja riscada ou engordurada comprometera irremediavelmente a qualidade do produto final Uma marca de dedo por exemplo se n o for retirada um m s depois se tornara indel vel N o sai mais nem com promessa ao santo Outro detalhe que o vidro ptico dado sua composi o risca com facilidade Portanto tome cuidado De maneira geral deve se evitar qualquer contato com a lente mesmo na limpeza Se esta puder ser feita apenas com um assoprador para retirar os gr os de poeira timo Caso contr rio use um pincel e se necess rio um algod o levemente embebido em l quido limpa lentes Passe em seguida um algod o seco em leves movimentos circulares at que ele deslize suavemente pela superf cie Se o pre o de um assoprador acoplado a um pincel especial de limpeza para lentes for muito alto voc pode comprar um pincel chato de um cm de largura para o corpo e outro de 0 5cm par
102. e total da nitidez da imagem Quando operamos com o diafragma muito aberto 1 4 a profundidade de campo ser muito limitada sendo que as reas antes e depois do plano focalizado aparecer o fora de foco Este recurso permite melhor nfase ao objeto de maior import ncia na Fotografia Por outro lado com aberturas mais fechadas f 22 os elementos a frente e atr s do objeto focalizado aparecer o em foco Isso permite que todos os planos possam ser a focalizados dando maior profundidade visual nossa imagem Quando Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA examinamos qualquer Fotografia verificamos que em sua maioria todos os planos est o n tidos Isto o efeito da profundidade de campo que pode ser variado conforme nossos objetivos Muitas vezes necessitamos de pouca outras vezes de muita profundidade Se o assunto escolhido for por exemplo uma corrida de quatro cavalos que se locomovam paralelamente a dist ncia de 3 metros um do outro neste caso faz se necess ria grande profundidade de campo pois necessitamos de nitidez do primeiro ao ultimo cavalo Temos portanto que nos recorrer ao recurso da diafragma o Sl pr ds a E o ii ao Rr de de Campo Fotos Jaime Sim o TEn pre Controle da Profundida Querendo se obter grande profundidade de campo d
103. e use papel e tinta de boa qualidade e que antes da impress o de uma c pia grande seja feita uma menor e mais econ mica como teste Os arquivos maiores s o mais adequados para a impress o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA O uso de imagens digitais na Internet muito mais simples por m deve se tomar cuidado para evitar o uso de arquivos grandes por serem mais pesados para abrir O ideal o uso de arquivos JPEG em baixa resolu o que s o compactos e mant m qualidade suficiente 2 3 4 H limita es para o acoplamento de c meras digitais em computadores As conex es entre as c meras e os computadores podem ser feitas basicamente atrav s de dois meios cabos de conex o como os cabos de v deo e cabos r pidos como os sistemas USB Firewire sistema wireless sem fio ou ainda atrav s de leitores da m dia da pr pria c mera 2 3 5 Quais s o as configura es minimas dos computadores para us los com c meras digitais dif cil determinar com exatid o as configura es m nimas dos computadores para us los em associa o com as c meras digitais Normalmente o trabalho com imagens demanda mem ria RAM e mem ria para o armazenamento dos arquivos E sensato imaginar que para o uso dom stico 4 GIGA de RAM 320 GB de disco r gido e um processador tipo 4Core s
104. eja pixels per inch ou pixel por polegada 2 1 10 C meras digitais e c meras convencionais conceitos e limita es As c meras digitais obedecem basicamente os mesmos modelos das c meras convencionais isto podem ser compactas compactas com zoom c meras reflex profissionais c meras de m dio formato e c meras de grande formato estes ltimos para fotografia editorial moda e publicidade 2 1 11 Quais as principais vantagens da c mera digital em compara o com a c mera convencional As principais vantagens das c meras digitais s o a velocidade na obten o da imagem envio por meio da internet e custos de opera o reduzidos 2 1 12 Como ajustar a c mera digital antes de us la De forma geral n o s o grandes as dificuldades na opera o das c meras digitais na maioria das vezes leitura no manual do fabricante sem conhecimento pr vio dos termos t cnicos utilizados n o s o suficientes A instala o das baterias e coloca o de cart o j formatado pela c meras para a grava o das imagens s o passos essenciais As providencias posteriores ser o abordadas mais para frente 2 1 13 Quais programas a serem utilizados no computador De forma geral os programas que devem ser instalados no computador s o programas que acompanham o manual de instru es de sua c mera tamb m conhecidos por programas proprietarios e mais para frente programas para a manipula o de imagens como o Adobe
105. em J os tempos mais longos criam imagens curiosas e intrigantes borrando os elementos m veis Certifique se antes se a sensibilidade do seu filme compat vel para as condi es de luz e velocidade a serem utilizadas Foto Alexandre de Amicis Prioridade de Profundidade de Campo Deph Esta op o trabalha com o princ pio de 1 3 antes e 2 3 al m do ponto focalizado determinando automaticamente o primeiro o meio e o ltimo plano deixando todos em foco Nessa op o foca se apenas o plano intermedi rio ISO Permite alterar a sensibilidade em fun o da luz da cena a ser fotografada devido baixa qualidade de luz ou para congelar movimentos Lembre se que a fotografia surgiu em 1839 nesta poca ainda n o havia luz el trica De l para c ficou convencionado que a melhor condi o para se fotografar a luz do sol Nesta luz o melhor ISO 100 Op o Manual M Fotografar manualmente significa operar a c mara sem a interfer ncia do fot metro Agora voc quem decide qual a abertura e velocidade adequadas para a sua cena Embora seja a op o favorita dos fot grafos cl ssicos mais trabalhosa exige experi ncia e f cil de errar Entretanto nas fotos noturnas macro Fotografia com fole ou extensores e foto micrografia ou cenas onde se exige extrema exatid o um procedimento obrigat rio Command Dial lock release button q Custom Function Set Ilustra o Tipos de Pro
106. em o dobro de sensibilidade em rela o a um filme de 50 ASA a metade em rela o a um filme de 200 ASA enquanto que no sistema DIN a sensibilidade dobra a cada tr s unidades por exemplo um filme de 21 DIN tem o dobro de sensibilidade em rela o a um filme de 18 DIN a metade de um filme de 24 DIN Observe o processo de convers o na tabela a seguir e a sua fun o para o sistema ISO ASA DIN ISO 10 11 10 11 12 12 12 12 16 13 16 13 20 14 20 14 25 15 25 15 32 16 32 16 40 17 40 17 50 18 50 18 64 19 64 19 80 20 80 20 100 21 100 21 125 22 125 22 160 23 160 23 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 200 24 200 24 250 25 250 25 320 26 320 26 400 27 400 27 500 28 500 28 650 29 650 29 800 30 800 30 1000 31 1000 31 1250 32 1250 32 1600 33 1600 33 3200 36 3200 36 A sensibilidade de uma emuls o fotogr fica depende da composi o qu mica das part culas que a constituem Estas a partir do momento que s o expostas luz transformam se em blocos ou seja aglomerados de gr os de prata Nas emuls es mais sens veis estes aglomerados s o de maior tamanho enquanto que nas emuls es lentas a distribui o dos gr os de prata mais uniforme sendo os blocos portanto menores A granula o conjunto de gr os ou ru do digital nem sempre desej vel pois quando
107. em 1727 o alem o Johan Heinrich Schulze descobriu a sensibilidade dos sais de prata luz Schulze Professor de Medicina Arqueologia e Ret rica dedicava grande parte do seu tempo aos experimentos qu micos Em um deles diluiu por um acaso acido n trico contendo nitrato de prata em uma solu o para dissolver giz branco A surpresa veio quando o lado do sedimento de giz voltado para a luz come ou a escurecer enquanto o lado voltado para a sombra permanecia branco e inalterado Prosseguiu essas experi ncias o suficiente para finalmente concluir que a rea o era causada pela luz e n o pelo calor e foi dessa forma que descobriu a sensibilidade dos sais de prata a luz Schulze produziu imagens fotogramas com fios letras e desenhos que colocados em vidros contendo solu es de giz com nitrato de prata produziram imagens delineando suas formas em negativo Essa experi ncia foi pouco divulgada na poca e somente em 1802 Thomas Wedwood e Sir Humphry Davy retomaram o trabalho com sais de prata na produ o de imagens para Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA evitar que continuassem escurecendo quando examinadas sob a luz Em 1839 o ingl s Willian Henry Talbot cunhou a palavra desenho fotog nico que consistia em produzir imagens de objetos colocados sobre folhas de papel sensibilizada
108. ente proporcional ao n mero de pixels que forma a imagem Maiores CCDs onde o n mero de pixels grande de forma geral produzem imagens digitais de melhor qualidade Full Frame 1 3x Crop Factor 1 5x Crop Factor 1 6x Crop Factor 2 1 5 O que um CCD CCD significa charge coupled device ou seja dispositivo de carga acoplada E um sistema eletr nico formado por fotodi dos onde a luz incidente produz diferen as de potencial que s o proporcionais a quantidade de luz incidente Assim quanto mais luz atingindo os fotodi dos que formam o CCD maior a voltagem esta interpretada pelo sistema eletr nico da c mera e associa esses valores aos tons presentes na cena fotografada 2 1 6 O que um CMOS CMOS significa Complementary metal oxide semicondutor produzido com tecnologia mais simples que os CCD e portanto mais econ micos Atualmente a qualidade dos detectores CCD s o superiores aos CMOS H diversos tamanhos de sensor e o formato padr o baseado no filme 35mm cuja rea 36x24mm C meras com sensor desse tamanho s o conhecidas como Full Frame quadro inteiro Al m dos sensores Full Frame temos os sensores menores chamados de APSC que possui cerca de 50 da rea de um sensor full frame crop factor ou fator corte que correspondem ao sensor imagens de tamanho 18x24mm 2 1 7 O que resolu o de uma c mera digital Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia
109. es dois casos Este instrumento regulado por um mecanismo de relojoaria nas c maras mec nicas ou por um cristal de quartzo conectado ao Cl circuito interno um chip que comanda todas as opera es nas c maras eletr nicas ambas bem complexas abre se deixando passar a luz fechando se em seguida Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Produzem o tradicional clique indicando que o filme j foi exposto Localiza se sempre no caminho da luz entre a objetiva e o corpo da c mara s vezes dentro da pr pria objetiva ou ainda dentro da c mara escura Quando o obturador acionado seu mecanismo entra em a o dando passagem a luz e consequentemente a imagem fechando se em seguida finalizando assim a exposi o Na maioria dos casos o obturador acionado por uma mola ou por um circuito eletr nico que tem por fun o retirar e colocar no caminho da imagem a pe a respons vel pelo bloqueio da luz Pode ser desde uma simples l mina de metal uma placa que gira e a luz entra por seu orif cio durante um tempo padr o determinado pela velocidade de rota o da pr pria placa Obturador de Placa Simples Comum nas c maras mais populares ou v rias l minas em justaposi o que se abrem e fecham produzem um movimento em Iris denominado obturador diafragm tico ou Iris ou ainda um
110. es mais altas como 1 125 1 250 1 500 para congelar os movimentos ent o se recomenda o uso de filmes de alta sensibilidade como ISO 1600 ISO 3200 o que possibilita o uso de diafragmas mais fechados e velocidades mais altas obtendo se Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA foco na cena inteira e congelando ao mesmo tempo objetos em movimento Por fim aconselha se tamb m o uso de valores de ISO mais altos quando se fotografa com objetivas ZOOM em dias nublados ou ambiente com pouca luz A falta de luminosidade do ZOOM geralmente f 3 5 ou 4 5 obriga o fot meiro a selecionar uma velocidade mais lenta 1 60 ou 1 30 que sem trip imposs vel de se conseguir um bom resultado Mas nunca se esque a que quanto maior for a sensibilidade do filme empregado menor ser a qualidade final das suas imagens FOTOS COM VELOCIDADE R PIDA Para fotografar quedas d gua em locais com boa ilumina o ou ondas batendo nas pedras o ideal sempre usar recurso de alta velocidade Prefira sempre velocidades acima de 1 500 Fotos de asas de beija flor por exemplo e outro movimento ultra r pido prefira velocidades acima de 1 2000 Isto tamb m se aplica na hora de fotografar crian as EXERCICIOS DE ISO E RELA O ENTRE ABERTURA E VELOCIDADE EXPOSI ES EQUIVALENTES 1 Problem
111. esentado desta forma uma vez que a combina o entre as cores a rea ocupada por cada uma delas as formas nas quais se encerram tudo isso somado que vai determinar o aspecto ou clima final de seu trabalho A percep o de uma cor afetada pela experi ncia individual e os aspectos culturais de um determinado local Por exemplo para os chineses o branco a cor oficial do luto enquanto no ocidente ela est mais associada pureza ao in cio e n o ao fim a morte 9 8 CONTROLE SOBRE A IMAGEM A fotografia digital apresenta uma vantagem ineg vel de trabalho em rela o aos processos tradicionais Todos n s queremos a todo o momento melhorar a imagem Entanto preciso estar consciente para n o misturar os conceitos de manipula o Quando estamos no laborat rio realizando uma amplia o poss vel experimentar a imagem com diferentes graus de papel proteger mais uma zona para compensar um poss vel erro na exposi o inicial E poss vel alterar o enquadramento inicial modificando algum dado na impress o com o prop sito de se obter uma imagem final melhor disso que no fundo se trata A Imagem digital permite nos a possibilidade de tratamento da imagem de uma maneira muito mais f cil muito mais r pida e com menores custos Aqui reside a principal vantagem desse sistema e caso o fot grafo o escolha o controle final passa totalmente para as suas m os A facilidade na sua captura sua visu
112. este se manifesta a amplia o da imagem perde seu aspecto limpo e uniforme decompondo se a imagem final Quanto mais evidente for o ru do maior foi o valor de ISO empregado O ru do por outro lado determina uma s rie de fatores essenciais na qualidade da imagem final como o CONTRASTE por exemplo Quanto maior o ISO ajustado mais acinzentada e com cores desbotadas ficar a imagem O PODER RESOLUTIVO de uma emuls o tamb m est diretamente relacionado com a dimens o dos gr os O ru do grosso diminui o poder resolutivo resultando em uma defini o extremamente baixa pois a imagem foi decomposta em seus elementos O ru do fino obtidos em valores menores de ISSO aumenta o poder de resolu o de imagem resultando um ndice definitivo extremamente alto onde a precis o das cores e dos detalhes ser o mais vis veis Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 15 1 ISO DIGITAL COMPARATIVO Com ISO 100 as imagens apresentam ganhos de contraste cor e qualidade de imagem conforme demonstra a ilustra o Todas as imagens foram executadas rigorosamente com EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A imagem com ISO 100 mant m brilho e contrast
113. exposi o superiores a 1 segundo salvo as c maras Hi Tech s o obtidos com B Este mant m aberto o obturador enquanto o disparador estiver acionado O congelamento de objetos em movimento algo que depende mais da experi ncia do fotografo do que de regras em movimento sentido do movimento tipo do movimento etc E somente um estudo detalhado de cada caso poderia esclarec los Existem algumas regras importantes que podem ajudar a estabelecer padr es m nimos referentes qualidade da imagem Por conven o consideramos uma Fotografia tremida fora dos padr es de uma foto correia C mera ajustada para longa exposi o 30 segundos recomendada para fotos noturnas DICAS 1 VELOCIDADE M NIMA SEM TREMOR Segurando firmemente a c mara fotografamos um objeto fixo com velocidades decrescente a partir de 1 250s Ao analisarmos os negativos observaremos que os fotogramas feitos com velocidades 250 125 e 60 n o apresentam nenhum tremor vis vel J em 1 30s visualizamos um pequeno tremor que vai se acentuando a partir de 1 15s O tremor em 1 30s pode ser considerado aceit vel em alguns trabalhos jamais em eventos formais As outras velocidades 1 15 1 8 1 4 podem apresentar um tremor bastante interessante J que trabalhos convencionais exigem fotos n o tremidas sempre optaremos nessas circunst ncias pela velocidade mais r pida que a condi o da luz e o diafragma nos permitirem 2 VELOCIDADE E DIST NCIA
114. fia aprender a usar o flash de forma correta Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara e muito longe escura Lembre se que o flash tem um alcance limitado de normalmente tr s a cinco metros s vezes um pouco mais N o adianta querer iluminar com flash onde o foco um assunto a 30 metros de distancia Um bom exemplo de mau uso do flash s o shows teatros e espet culos Em linhas gerais n o necess rio luz extra alguma nesse caso A luz do palco mais do que suficiente para sua foto Usar flash s vai iluminar as cabe as de quem est na sua frente fazendo sumir o resto 2 2 3 Flash necess rio Um ambiente escuro n o o nico lugar onde o flash um acess rio necess rio Em uma foto contra luz por exemplo o flash pode ser usado como luz de preenchimento Quando voc for tirar uma fotografia de algu m com uma fonte de luz ao fundo como o sol por exemplo voc pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente a silhueta da pessoa vai aparecer Neste caso o flash ir suprir a falta de luz deixando ambos vis veis 2 2 4 Cuidado com o fundo Tenha muito cuidado ao selecionar o local onde voc vai tirar um retrato A escolha do que aparece ao fundo t o imporiante quando o que vem em primeiro plano Cores vibrantes linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a aten o do foco Um erro engra ado por m muito comum tirar foto de uma pessoa em frente a uma rvore onde os
115. fluorescente luz incandescente Neste caso o calor metro da c mera avalia os valores em kelvin e determina um valor m dio para uma reprodu o crom tica satisfat ria DAYLIGHT LUZ DO DIA ajuste para luz do sol Este ajuste indicado para pa ses de clima temperado Em pa ses tropicais recomenda se experimentar outros valores de WB como sombra e dia nublado e verificar qual cone atende melhor as condi es de luz a ser fotografado SHADE SOMBRA ajuste para situa es de sombra aberta Sombra ao ar livre onde o assunto principal encontra se na sombra sob c u azul Tamb m recomenda se experimentar outros valores de WB como sombra e dia nublado e verificar qual cone atende melhor as condi es de luz a ser fotografado CLOUDY ajuste para dias nublados ou p r de sol Recomenda se experimentar outros valores de WB como sombra e dia nublado e verificar qual icone atende melhor as condi es de luz a ser fotografado CUSTOM Ajuste de WB personalizado Efetua se o ajuste calibrando o WB sobre uma folha de papel oficio branco iluminado pela luz da cena J que os ajustes mudam de c mera para c mera recomenda se consultar seu manual de instru es FLASH Ajuste de WB para luz de flash flash embutido da c mera flash port til externo ou flash de est dio Em alguns modelos de c mera o ajuste flash pode tamb m ser utilizado em dia de sol Na d vida sempre teste a sua cena variando todos os cones
116. gir 1 4000 s ou mesmo at 1 8000 s dependendo do modelo da c mara S o normalmente empregados nas c maras reflex as mais precisas e mais caras na linha do pequeno formato 35 mm Contudo podem apresentar distor es em altas velocidades excessivo ru do de funcionamento e o sincronismo da velocidade com flash eletr nico s o limitados O obturador tem por fun o b sica o controle da entrada da luz no plano do filme Sua a o tem que ser exata para que n o haja nem sub nem superexposi o Nas c maras mais sofisticadas suas velocidades tempo de exposi o s o vari veis o que permite fotografar em diversas condi es de luz ou mesmo para congelar ou borrar o movimento Caso a luz n o seja suficiente teremos que deixar o obturador aberto por mais tempo Onde h muita luz este dever abrir velozmente para evitar superexposi o Se desejarmos congelar um movimento o obturador ter que funcionar com maior rapidez Quando se quer obter uma ilus o de movimento linhas tra os ou borr es do objeto fotografado o obturador Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ter que permanecer aberto permitindo que o pr prio movimento da imagem seja tra ado pelo filme Para que se tenha total controle sobre esses fatores quantidade de luz a o e movimento os obturadores mais sofi
117. grama 1 Zona AAO B sica de Programas 2 Zona Criativa de Ka EE Programas advance mode lever Z Full Auto mode a a trol Zo a Basic 19 epyguea cuco co an onvu voo DS para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Recursos Adicionais Contra luz Compensa automaticamente em at 2 pontos a fotometria para clarear as silhuetas Cenas contra o sol ou contra o c u aberto M ltipla Exposi o ME Registra v rias imagens no mesmo fotograma negativo ou slide Muito usado para trucagens montagens e fus o de imagens O fundo da cena dever ser bem escuro e homog neo para n o apresentar interfer ncias indesej veis Observe as ilustra es no manual de sua c mara Basuki ai ts AH Et Hm Wifi e A go RT 1 e ad PER a ja oi os ROL EM do La a PR i nA E p E 5 o AME roma H f AEN A p A aa adari E a E L R E isik E TT STEA ha Buper mei uid e E Eds 3a A ars Foto Peter Loss AF Lock Trava o comando do Auto Focus quando se deseja desfocar o assunto do centro ou do fundo sem perder o plano de focaliza o Controle de Drive Seleciona a forma e a velocidade de transporte do filme 14 1 ACOMPANHAMENTO PELA C MARA PANNING N o podendo recuar ou mudar o sentido do movimento do assunto com rela o a c mara em virtude das caracter sticas do local por exemplo n o podendo
118. gura o alta equivalente ao ISO fornece maior sensibilidade luz como ocorre com o filme Em configura es ISO 400 e superiores a qualidade da imagem prejudicada especialmente devido ao aumento de ru do no sinal que aparece em fotografias como granula o digital Em uma c mera digital a configura o equivalente ao ISO normalmente definida por meio de um dos menus ou sub menus da c mera Em alguns modelos o ISO definido automaticamente atrav s da sele o de uma configura o equivalente ao ISO superior em ambientes de pouca luz para velocidades mais r pidas do obturador 2 O que abertura Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A O bot o que voc pressiona para tirar uma fotografia B O tamanho da abertura da lente que determina a quantidade de luz que incide sobre o filme ou sobre o sensor de imagem C Um termo t cnico que sempre me confundiu mesmo quando explicado e que por isso simplesmente ignoro Resposta correta B A abertura da lente determina a quantidade de luz que incide sobre o filme ou sobre o sensor de imagem digital para criar a imagem Voc ou o sistema autom tico da c mera pode controlar o tamanho da abertura da lente definindo um valor f Alterar o valor f aumenta ou diminui o tamanho da abertura da lente PA das O diafragma f
119. har com a c mera em modo manual EXERCICIO 1 Fotografe nos modos de prioridade de abertura EXPLORANDO A PROFUNDIDADE DE CAMPO e de velocidade EXPLORANDO MOVIMENTO e compare os resultados N o se esque a de ajustar WB e ISO compat vel ao padr o de luz da cena Controle o contraste DA IMAGEN utilizando o menu COMPENSA O de EV Icone 2 Fotografe aplicando a t cnica do panning observe gr fico na p gina 110 utilizando velocidades 1 60 1 30 e 1 15 Devemos lembrar que fotografia digital antes de tudo uma imagem eletr nica como a televis o Na televis o temos basicamente tr s ajustes Cor Brilho e Contraste Na fotografia digital a cor o WB o Brilho o ajuste de ISO e o contraste podem ser controlados por meio do fot meitro pelo EV Experimente 15 CAP TULO 15 SENSIBILIDADE E RUIDO O conceito de sensibilidade foi aproveitado da fotografia convencional onde para cada situa o de luz utiliza se o ISO adequado Por exemplo em dias de sol ISO 100 era o recomendado J para dias nublados ISO 200 ISO 400 era aplicado em fotos de4 movimento e a o na fotografia esportiva por exemplo Por fim pra fotografar interiores shows espet culos etc o ISO variava de 800 a 3 200 em fun o da luz da cena a ser fotografada Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBID
120. ia denominada ESCALA DE NUMEROS f Quanto maior for o n mero menor ser a quantidade de luz a ser transmitida pela objetiva e menos luminosa a imagem se formar Esta escala se apresenta da seguinte forma 1 1 1 1 4 1 2 1 2 6 1 4 1 5 6 1 6 1 11 1 16 f 22 f 32 e outras Nessa escala reduz se sempre a metade a luz do numero anterior ou seja a abertura f 2 a metade em rela o f 1 4 mas representa o dobro em rela o a f 2 8 A medida que se fecha o diafragma a sua rea reduzida pela metade e medida que se abre esta rea dobrada Os n meros f correspondem a uma s rie de c rculos decrescentes A maior abertura maior entrada de luz corresponde ao 1 Em cada posi o sucessiva a rea do circulo correspondente vai sendo reduzida para o que temos que dividir o di metro do circulo maior pela raiz de 2 raiz de 4 raiz de 8 raiz de 16 e assim por diante Os produtos dessas raizes s o f 1 4 f 2 f 2 8 e f 4 Estes produtos s o os n meros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superf cie da abertura As velocidades de um obturador mais complexo geralmente variam de B at 1 8000s Estas velocidades ou tempos de exposi o aumentam ou diminuem em um sistema m ltiplo de dois Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior ou seja por exemplo 1 125 o dobro de tempo de 1 250 e a metade de 1 60 Copyright Todos os d
121. ia uma caixa marrom um tubo vermelho uma garrafa verde uma bola dourada As cores e suas rela es AMARELO uma cor luminosa e muito forte para atrair a aten o seja sozinho ou em conjunto com outras cores E feliz vibrante vivo LARANJA Transborda irradia o e expans o acolhedor quente ntimo VERMELHO L Significa for a alegria de viver virilidade masculinidade dinamismo E uma cor brutal exaltante e at enervante Imp e se sem discri o Essencialmente quente transbordante de vida e de agita o As nuances de vermelho t m caracter sticas particulares O vermelho p rpuro severo tradicional rico poderoso de grande dignidade O vermelho encarnado conota atividade for a movimento desejos passionais O vermelho cereja sugere sensualidade O vermelho mais claro mostra for a impulso energia j bilo e triunfo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Na medida em que o vermelho escurece mais grave e profundo ser Ao tornar se mais claro mostra jovialidade e fantasia ROXO Equivale a um pensamento meditativo e m stico mist rio uma cor melanc lica cheia de dignidade e realeza AZUL Cor profunda calma Preferida por adultos marca uma certa maturidade Quando sombrio o azul chama ao infinito Mais claro provoca uma sensa o
122. iliza o desse tipo de caracter stica mesmo as mais simples proporcionam programas de balan o autom tico de brancos que permitem resultados bastante pr ximos da realidade H outras que permitem uma maior flexibilidade na sua utiliza o que j poss vel escolher a temperatura de cor mais adequada para uma determinada situa o ou at mesmo seguindo o padr o de uma folha branca acertar a temperatura de cor de uma dada imagem os Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA fot grafos se deparam diariamente com o equil brio de cor O ajuste e equil brio das cores um dos principais problemas que o fotografo enfrenta no seu dia a dia 9 7 A COR EM PRIMEIRO LUGAR A cor mais ligada emo o do que forma Se expusermos para um grupo de pessoas por um curto per odo uma cole o simples de v rias formas quadrados c rculos tri ngulos em v rias cores vermelho amarelo azul ser lembrada muito mais as cores do que as formas Quando um designer escolhe uma cor tem em mente que est lidando com um elemento de est mulo imediato que atinge diretamente a emo o humana A ci ncia reconhece que as cores exercem sobre todos n s efeitos decisivos tanto no plano fisiol gico como psicol gico Quando descrevemos um objeto geralmente a cor sempre o ponto de refer nc
123. ilizado para medir esta caracter stica da lente A letra f min scula utilizada para representar este quociente di m lente Onde e f o valor da abertura do diafragma obtido e Dist ncia focal o comprimento da lente em quest o e A o di metro da abertura da lente em mil metros Estas grandezas s o medidas em mil metros assim um exemplo de abertura para uma determinada lente f 100mm 50mm o que resulta no valor f 2 Existe uma conven o herdada do mundo fotogr fico onde a abertura ajustada em determinada lente representada por f x onde x o pr prio valor da abertura f Assim no exemplo acima a abertura da lente de dist ncia focal 100mm e di metro 50mm indicada por f 2 Para facilitar o uso do diafragma foram estabelecidos valores padr o para suas aberturas em uma escala de pontos stops onde cada ponto corresponde a uma abertura do diafragma que deixa passar metade da luz do ponto antecessor e o dobro da luz do ponto sucessor O desenho abaixo mostra uma sequ ncia dessas aberturas onde da esquerda para a direita a rea central por onde passa a luz de uma dada abertura tem metade do tamanho da rea da abertura da esquerda e o dobro do tamanho da rea da abertura da direita Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A NA MN PPDS
124. iminui se a abertura Esta medida por outro lado implica na redu o de luz que entra pela objetiva e explica porque o ganho de grande profundidade de campo implica no uso de velocidade mais lenta Dependendo da luz da cena isto s ser poss vel com a utiliza o de filmes mais sens veis A profundidade de campo tamb m depende da dist ncia em que o plano focalizado se encontra A medida que se aproxima do motivo a profundidade tende a diminuir e a quando se afasta ela tende aumentar tona de foco correcto Zonas cesocadcas Nom RSS OSS C mara MR SS ESSE E o SS a A d ARME 1 A profundidade de campo tamb m est sujeita a dist ncia focal o comprimento da objetiva a ser empregada Quanto mais longa for a objetiva Tele ou quando aproximamos o movimento do ZOOM menor ser a profundidade de campo produzida As teleobjetivas s o importantes n o s pelo corte que imp em ao espa o tridimensional com ngulos visuais mais estreitos em rela o objetiva normal mas tamb m pelo achatamento desses planos e pela redu o da profundidade visual e de campo Quanto mais curta for a dist ncia focal da objetiva ou com o ZOOM mais afastado Grande Angular maior ser a profundidade de campo Por apresentarem um ngulo visual mais aberto em rela o a outras objetivas as grandes angulares n o s Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela
125. ireitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Desta forma pode se estabelecer com precis o a rela o entre a abertura do DIAFRAGMA que s o determinadas pelas mesmas bases Caso tenhamos que reduzir a velocidade de 1 60 para 1 125 afim de parar o movimento de uma pessoa caminhando teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto 1 de f 5 6 para 1 4 Por qu Porque diminu mos pela metade o tempo de exposi o que implicar em uma sub exposi o 1 Abrindo o DIAFRAGMA de f 5 6 para 1 4 dobramos a quantidade de luz por ela admitida e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste A luminosidade de uma lente depende de seu di metro e de sua dist ncia focal Como estas duas grandezas variam inversamente uma em rela o outra ou seja quanto maior o di metro da lente mais luminosa ela e quanto maior a dist ncia focal menor a luminosidade da mesma poss vel medir a caracter stica de luminosidade de uma lente em rela o outra atrav s do quociente dist ncia focal di metro da lente Uma lente comum exceto zoom n o pode ter sua caracter stica de dist ncia focal alterada por m pode ter sua caracter stica de di metro alterada atrav s de um dispositivo denominado diafragma Abrindo se ou fechando se o mesmo poss vel controlar a luminosidade da lente da o termo abertura ser ut
126. itulo 14 Como operar c meras High Tech 14 1 Acompanhamento pela c mera Panning 14 2 A lei dos ter os 14 3 Importante 15 Capitulo 15 Sensibilidade e Ru do 16 Capitulo 16 Composi o Fotogr fica 16 1 Pintor ou fotografo 16 2 Todo processo come a pelo enquadramento 16 3 Principais sugest es compositivas 16 4 Crit rios para analises de fotos 17 Dicas para fotografar em viagens 18 A melhor c mera aquela que voc acha boa 19 Leitura complementar Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA APRESENTA O A FOTOGRAFIA OFERECE A fotografia oferece uma s rie de atribui es todos fotografam visando v rios objetivos recordar um momento de vida que passa documentar um fato ou um fundamento t cnico divulgar uma vis o de mundo ou simplesmente expor um conceito uma id ia A Fotografia antes de tud o uma linguagem Um sistema de c digos verbais ou visuais um instrumento visual de comunica o E toda a linguagem nada mais do que um suporte um meio uma base que sustenta aquilo que realmente deve ser dito a mensagem Um simples e mail ou a obra Guerra e Paz de Tolstoi em dois volumes A mensagem uma deriva o de dois fatores conotado e denotado Qual a diferen a entre o cachorro amigo e o amigo cachorro Enquanto a primeira descritiva
127. ivo do Windows armazena os dados sem compactar a imagem e pode ser lido em quase todos os programas que rodam sob Windows Muito utilizado nas primeiras c mara digitais j substitu do pelos arquivos Tiffe RAW 9 2 PIXELS E RESOLU O A maior diferen a ainda existente entre os sensores de imagem e o filme reside nos eletrodos em si Cada eletrodo capta uma informa o da imagem com o tamanho de um quadrado A c mera digital capta assim a imagem como uma colm ia de pequenos quadrados de imagem E estes pequenos quadrados de imagem s o denominados pixels Esses pixels s o t o pequenos que chegam a criar a ilus o de imagem fotogr fica cont nua O n mero de pixels capturado pelo sensor de imagem normalmente referido como a resolu o de uma imagem A resolu o de imagem sempre constitu da pelo n mero de pixels verticais e horizontais de um sensor e assim se chega ao termo menos formal de resolu o que resulta da multiplica o dos pixels horizontais pelos verticais S o denominados por MEGAPIXEL que se tornaram sin nimo de capacidade de capta o do sensor e tamb m de qualidade de imagem Temos ent o assim que considerar que quanto maior for o sensor de imagem e quantos mais eletrodos este possuir melhor ser a resolu o de uma imagem 9 3 TAMANHO DE IMAGEM E COMPRESS O Toda vez em que a imagem captada o sensor fica livre para receber uma nova imagem sendo esta uma das principais diferen as p
128. ixels 3 2MB 10 20 40 80 160 320 640 1 280 Megapixels Cart o de mem ria ou cart o de mem ria flash um dispositivo de armazenamento de dados com mem ria flash utilizado em videogames c meras digitais telefones celulares palms PDAs MP3 players computadores e outros aparelhos eletr nicos Estes podem ser regravados v rias vezes n o necessitam de eletricidade para manter os dados armazenados s o port teis e suportam condi es de uso e armazenamento mais rigorosos que outros dispositivos baseados em pe as m veis As c meras digitais utilizam cart es de mem ria para o armazenamento das fotografias j h algum tempo As imagens s o armazenadas em arquivos do tipo Jpg ou outro formato como Tiff e Raw dependendo da c mera bastando transferir o conte do do cart o para o disco r gido do micro para voc poder ver a foto edit la ou imprimi la No in cio quando as m quinas digitais foram lan adas no mercado a nica maneira de conect la ao micro era atrav s da porta serial que extremamente lenta e as primeiras imagens eram salvas em extens o bmp Atualmente as c meras digitais podem ser conectadas na porta USB do micro fazendo com que a transfer ncia de arquivos seja feita bem mais rapidamente H v rios formatos de cart es de mem ria no mercado j que os principais fabricantes de m quinas digitais em vez de se reunirem em torno de um padr o nico lan aram o seu pr prio padr o
129. ja nublado 10 Problema Para a mesma situa o descrita anteriormente em dia de sol se ao inv s de utilizarmos velocidade de 1 60 utilizarmos 1 30 para aumentar o efeito da varredura no fundo qual ser o ISO mais indicado para esta nova situa o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 14 CAP TULO 14 14 1 COMO OPERAR AS C MARAS REFLEX DIIGTAL DSLR C meras Reflex Anel de Programas S o modelos que se caracterizam pelos recursos da inform tica associado a micro mec nico fina pelo sistema Auto Focus AF Totalmente computadorizadas operam com programas avan ados onde voc identifica o tipo de cena a ser fotografada e pr fixa o programa mais indicado Estas c maras s o destinadas a aqueles que j possuam pr via experi ncia no manuseio de c meras digitiais prosumers Cada marca e tipo de c mara apresenta uma grande variedade de programas e sub programas para a fotomeitria o uso do flash fus o de imagens velocidades de focaliza o autom tica e n mero de disparos por segundo Motor Drive Vamos ver agora quais os programas mais importantes mas n o deixe de dar uma boa estudada no manual do seu equipamento L al m de dicas importantes voc aprender como manuse lo corretamente PROGRAM P Nesta op o o fot metro decide por si q
130. m kelvin ajustada com a ajuda do software para fazer com que as reas brancas pare am brancas Este ajuste serve como base para a corre o da cor O resultado traduz se em imagens com cores de aspecto natural K 3000 4000 5000 5500 6000 7000 8000 9000 1000 Mais azulado tons frios EEA E r a Luz da manh ou do entardecer FoshEletr nxo Sombra extemo ou c u nublodo L mpadas fotoflaod dorms i luz norma o dio foz doso luz de ul Gu nomal Bulbo incandescente padro L mpodos fotofiood azuis Cs dero Balan o de branco White Balance ou WB em s ntese o processo de remo o de cores n o reais de modo a tornar brancos os objetos que aparentam ser brancos para os nossos olhos O correto balan o de branco deve levar em considera o a temperatura de cor de uma fonte de luz que se refere a qu o quente ou fria uma fonte de luz Nossos olhos e c rebros s o muito bem treinados para julgar o que branco em diferentes situa es de luz mas c meras digitais normalmente encontram grande dificuldade ao faz lo usando o ajuste de branco autom tico Auto White Balance ou AWB Um balan o de branco incorreto pode gerar imagens lavadas com azul laranja e mesmo verde que s o irreais e podem chegar a estragar fotografias Para fazer o ajuste de branco na fotografia tradicional necess rio recorrer ao uso de filtros ou filmes para as diferentes condi es de luz
131. m ser fabricados em quase qualquer linha de produ o de chips de sil cio padr o de modo que tendem a ser bem mais baratos que os sensores CCD eos sensores CCD t m sido produzidos em massa h mais tempo portanto est o mais desenvolvidos Eles tendem a possuir maior qualidade e mais pixels Com base nestas diferen as voc pode ver que os CCDs tendem a ser usados em c meras voltadas para imagens de alta qualidade com muitos pixels e excelente sensibilidade luz Os sensores CMOS tradicionalmente possuem menor qualidade resolu o inferior e menor sensibilidade Somente agora eles est o melhorando a ponto de competir com os dispositivos CCD em algumas aplica es As c meras CMOS geralmente s o mais baratas e possuem maior dura o da bateria Na ilustra o acima a letra A mostra uma m scara que como uma moldura recobre as bordas do chip impedindo qualquer entrada de luz Isto necess rio para a calibragem eletr nica do sensor no momento da capta o da imagem fornecendo uma refer ncia de valor para o sinal correspondente cor preta aus ncia de luz e propiciado por esses pixels recobertos A letra C mostra que embora a rea total do pixel fora a m scara A recoberta seja uma a rea na qual as lentes projetam a imagem no aspecto 4 3 geralmente um pouco menor com isso mais pixels deixam de ser utilizados na pr tica letra B Por isso nas especifica es de uma c mera digital o que importa
132. ma lente para focalizar a imagem sobre um plano mas ao inv s de usar filme para capturar a imagem emprega um sensor basicamente um conjunto de chips de computador sens veis luz Quando a luz atinge o conjunto de pixels que comp em o sensor ela convertida em uma corrente el trica que ent o transmitida para um conversor digital Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Os dados s o convertidos em uma imagem digitalizada e em seguida compactados pois o tamanho dos dados muito grande Os dados que representam uma imagem s o gravados eletronicamente em um formato de arquivo de imagem Conforme sabemos h dois tipos de sensores CCD Charge Couple Fevice e CMOS Complimentary Metal Oxide Semiconductor O principal argumento a favor do CCD ser mais sens vel do que o CMOS Voc obt m imagens melhores em situa es de baixa luz E o CCD oferece imagens mais limpas do que o CMOS que s vezes apresenta problemas de ru do ou pequenos defeitos na imagem Por outro lado o custo de fabrica o dos sensores CMOS menor e sendo menos vidos por energia do que os chips CCD eles consomem menos bateria Os sensores CMOS tamb m lidam com altas luzes melhor do que os CCD que podem sofrer de blooming halos indesej veis em torno de altas luzes brilhantes 5
133. magem original colour array pixels apresentando imagem final indicando os pixels color aliasing na gerada sobre as partes borda da imagem ampliada clara f escura Os CCDs usam um processo especial de manufatura para criar a capacidade de transportar a carga ao longo do chip sem distor o Este processo leva a sensores de qualidade muito elevada em termos de fidelidade e sensibilidade a luz Os chips CMOS por outro lado usam processos de manufatura tradicionais para criar o chip os mesmos processos usados para fazer a Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA maioria dos microprocessadores Devido ao modo de fabrica o h diferen as not veis entre os sensores CCD e CMOS eos sensores CCD criam imagens de alta qualidade e baixo ru do Os sensores CMOS s o tradicionalmente mais suscet veis ao ru do como h v rios transistores pr ximos de cada pixel a sensibilidade luz de um chip CMOS tende a ser menor Muitos dos f tons que atingem o chip colidem com os transistores em vez de atingir o fotodiodo ea tecnologia CMOS tradicionalmente consome menos energia Implementar um sensor em CMOS possibilita um sensor de baixa energia eos CCDs usam um processo que consome muita energia Eles consomem cerca de 100 vezes mais energia do que um sensor CMOS equivalente eos chips CMOS pode
134. mas felizmente isso n o mais necess rio na fotografia digital Compreender como o balan o de branco digital funciona pode ajud lo a evitar a apari o de tons indesejados gerados pelo AWB e assim melhorar suas fotos numa grande gama de condi es de luz A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada temperatura Um corpo negro basicamente um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele n o deixando que ela seja refletida ou que o atravesse Uma analogia bem simplificada do que pode ser um corpo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA negro em nosso dia a dia o aquecimento de um metal ou pedra dizemos que eles ficam vermelhos quando atingem determinada temperatura e depois brancos quando ficam mais quentes ainda De modo similar corpos negros em diferentes temperaturas tamb m t m temperaturas de cor vari veis de luz branca necessariamente significa cor baixa Vermelho Janta Cr CUZ C u azul claro C u claro C u do hemisf rio norte Ceu encoberto C u nublado Flash eletr nico Luz em sombra aberta Flash de bulbo azul antigos Luz solar luz do c u ao meio dia L mpada do tipo flood azul Luz do sol m dia ao meio dia Luz da manh e do crep scuio L mpada fluorescente branca Luz da lua Fl
135. mbeiros em a o Qual iso mais adequado 6 Problema Estou fotografando uma partida de futebol no est dio do Pacaembu s 10 00 horas da noite com ISO 800 Para esta situa o o fot metro est me indicando EV 0 com 1 2 8 e velocidade 1 30 O ISO utilizado o suficiente Sen o qual o ISO mais indicado para fotografar com velocidade de 1 250 que o m nimo para congelar os jogares em movimento 7 Problema Estou fotografando uma paisagem na Chapada dos Veadeiros s 8 30 da manh com dia ensolarado utilizando ISO 100 A leitura do fot metro para EV 0 de 1 4 e velocidade 1 250 Qual ISO devo utilizar para fotografar com f 22 e velocidade 1 60 sem a necessidade de se utilizar trip 8 Problema Considerando o caso anterior sabemos que quanto mais alto for o ISO maior ser a produ o de ru dos e menor ser tamb m a qualidade e satura o das cores Neste caso uso de ISO 100 e trip essencial Para aumentar a profundidade de campo ao m ximo vamos necessitar de 1 32 que velocidade devemos utilizar para preservar o ISO e EV 0 9 Problema Panning A Volkswagem est lan ando um novo carro esportivo Voc foi convidado para fazer as fotos promocionais Para que as fotos passem a sensa o de movimento necess rio que se fa a um Panning Estou com ISO 100 no sol das 2 00 da tarde e o fot metro acusou EV 0 em f 22 e velocidade de 1 60 Qual deve ser o ISO necess rio para manter esse EV caso dia este
136. minosidade de sua objetiva Com filme de ISO 800 voc poder obter melhor profundidade de campo e congelar movimentos Experimente tamb m ISO 800 para fotos de interiores durante o hor rio diurno Fotografe sempre a mesma cena variando o EV em 0 1 e 1 Caso tenha trip fa a alumas fotos noturnas A tabela Sunny 16 foi desenvolvida a partir da maior intensidade da luz do sol associado a menor abertura das lentes de c meras convencionais A sua utiliza o muito importante uma que o fot metro de sua c mera poder apresentar altera es de leituras ap s queda ou choque em baixas ou altas temperaturas ou ainda submetidas a campos de for a como caixas de sol alternadores de ve culos de m dio ou grande porte etc Esta regra tamb m conhecida como tabela de bula pois nos filmes acompanham tabela para ajuste manual do EV Exerc cio Fotografe aplicando o conceito da tabela Sunny 16 variando o EV Bracketing Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 6 2 CUIDADO ELES S O DELICADOS E SENS VEIS L A primeira coisa a fazer cuidar da c mara que voc j possui Qualquer aparelho fotogr fico por mais simples que seja deve ser tratado com cuidado que merece um mecanismo delicado e sens vel Nunca force uma alavanca ou um bot o Se algo n o esta funcionando bem par
137. mputador As compacta es podem acarretar perda de qualidade ou n o Compacta es sem perda de qualidade normalmente s o pouco eficientes j aquelas com perda de qualidade conseguem taxas de compacta o maiores A compacta o do JPG acarreta perda de qualidade Quanto maior o fator de compacta o utilizado maior a perda de informa o e a degrada o da imagem S devemos utilizar nossas c meras digitais em baixa qualidade se a imagem que estamos gerando realmente n o tem compromisso Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A qualidade intermedi ria da c meras entretanto permite uma qualidade um pouco maior suficiente para uma boa impress o 2 1 19 Arquivo RAW til Os arquivos RAW s o c pias das informa es gravadas pela luz no CCD Eles n o sofrem tratamento posterior dentro da c mera e portanto podem ser processados a posteriormente Como n o recebem nenhum tipo de tratamento nem compacta o normalmente ocupam grande espa o podendo facilmente chegar a 40 megabites Toda c mera digital que produz arquivos RAW traz junto um CD com programas para processamento destas imagens e convers o para formatos de arquivos mais populares A vantagem deste tipo de arquivo que toda decis o de tratamento como aplica o de filtro como nitidez cor ou contraste
138. ncia e todo o processo hist rico que o gerou Ler uma Fotografia implica reconstituir no tempo um assunto deriv lo no passado e conjug lo num futuro virtual Assim a linguagem fotogr fica essencialmente metaf rica Esta atribui novas formas novas cores novos sentidos conotativos e denotativos Estas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA comprovam que a Fotografia n o est limitada apenas ao seu referente ela ultrapassa o na medida em que o seu tempo presente reconstitu do que o seu passado n o pode deixar de ser considerado e que o seu futuro tamb m estar em jogo Ou seja a sobreviv ncia de sua imagem est intimamente ligada genialidade criativa e intelectual de seu autor Seja bem vindo a este universo m gico da imagem 1 CAPITULO 1 Da prata ao sil cio Comecei a brincar com imagens de prata muito cedo Um dia por mera curiosidade em 1965 ent o com 12 anos roubei a c mera fotogr fica de meu pai uma Contax Ill alem com objetiva sonnar 1 2 0 top de linha dos anos 50 Meu pai adorava aquela maravilha da micro mec nica e ptica alem Utilizava apenas filmes Ilford ingl s ou Adox alem o Para ele filmes da Kodak n o tinham qualidade apenas valor comercial S n o comprou a Leica M3 pois era muito cara e estava al m de suas posses Para que ser
139. ndamental As c meras digitais tamb m se dividem em tipos e s o tr s cada um com uma utiliza o e finalidade espec ficas As c meras podem ser digitais compactas prosumer e digitais reflex As c meras compactas se destinam aos amadores e possuem muitas fun es autom ticas de tal forma que o usu rio n o precisa se preocupar com o correto ajuste dos mecanismos existentes para que a fotografia seja bem feita As c meras compactas s o de simples manuseio e tamanho reduzidos Os pre os tamb m s o variados podendo custar de R 200 R 1 500 Uma vantagem dessas c meras a visualiza o da imagem ao vivo no painel LCD n o sendo necess rio olhar atrav s do visor convencional Outro ponto positivo a objetiva utilizada nesses modelos que s o muito vers teis Apesar de possuir um sistema de lentes zoom n o podem ser trocadas Entretanto geralmente essas c meras possuem um poderoso zoom que varia as dist ncias focais indo de grande angular at teleobjetiva Atrav s do software da c mera elas podem ainda trabalhar com o zoom digital que n o tem uma boa qualidade mas um recurso existente O software das c meras digitais uma ferramenta muito importante e nos possibilita determinadas facilidades como a economia de certos acess rios que utiliz vamos nas c meras de filme entre eles os filtros de corre o Estes foram substitu dos pelos filtros eletr nicos representados pelo white balance Este re
140. nho do cart o 2 1 18 Qualidade do arquivo Jpeg 2 1 19 Arquivo Raw til 2 2 12 dicas da Fotografia Digital 2 2 1 Enquadramento 2 2 2 Flash desnecess rio 2 2 3 Flash necess rio 2 2 4 Cuidado com o fundo 2 2 5 Retratos 2 2 6 Olhe nos Olhos 2 2 1 Fotos verticais 2 2 8 Aproveite a luz 2 2 9 Cor 2 2 10 Experimente 2 2 11 Vida til das baterias 2 2 12 Como transferir as imagens para o computador 2 3 Diferen a entre c meras digitais e convencionais 2 3 1 Como funciona a objetiva de c mera digital 2 3 2 Quais s o os principais acess rios que podem ser Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA utilizados em c meras digitais 2 3 3 Como as fotos digitais podem ser utilizadas 2 3 4 H limita es para acoplamento de c meras digitais em computadores 2 3 5 Quais s o as configura es m nimas dos computadores para us los com c meras digitais 2 3 6 Qual a capacidade de mem ria das c meras digitais 2 3 7 O que cart o de mem ria 2 3 8 Qual a maior amplia o que pode ser obtida com uma c mera digital 2 3 9 E poss vel produzir uma foto digital com a mesma qualidade de uma foto convencional 2 4 Configurando modo de exposi o com c mera digital reflex 2 5 Determinando a exposi o Sunny 16 ou uso do Fot meiro 2 5 1 Regra Sunny 16
141. nto das fotografias j h algum tempo O armazenamento de fotos em arquivos realizado em extens o do tipo Jpg ou outro formato dependendo da c mera bastando transferir o conte do do cart o para o disco r gido do micro para voc poder ver a foto edit la ou imprimi la No in cio quando estas foram lan adas no mercado a nica maneira de conect la ao micro era atrav s da porta serial conex o extremamente lenta Atualmente as c meras digitais podem Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ser conectadas na porta USB do micro possibilitando transfer ncia mais r pida de arquivos Existem v rios formatos de cart es de mem ria no mercado j que os principais fabricantes de m quinas digitais em vez de se reunirem em torno de um padr o nico lan aram o seu pr prio padr o Entre esses formatos destacam se o Compact Flash CF Memory Stick MS MultiMediaCard MMC Secure Digital SD SmartMedia SM e xD N mero de imagens aproximadas por capacidades Tipo da Tamanho do 32 64 128 256 512 cp 2GB 4GB c mera arquivo MB MB MB MB MB 2 900KB 35 71 142 284 568 1 137 2 275 4 551 Megapixels a 1 2MB 26 53 106 213 426 853 1 706 3 413 Megapixels pi 2MB 16 32 64 128 256 512 1 024 2 048 Megapixels z 2 5MB 12 25 51 102 204 409 819 1 638 Megap
142. o de entrada que j esteja conectado ao computador Antes de baixar crie uma pasta em seu micro para facilitar sua futura localiza o 2 3 DIFEREN AS ENTRE C MERAS DIGITAIS E CONVENCIONAIS 2 3 1 Como funciona uma objetiva de c mera digital Uma objetiva digital funciona da mesma forma que uma objetiva convencional Na c mera digital a imagem formada sobre o CCD na c mera convencional a imagem formada sobre o filme Em muitas c meras digitais profissionais como a Nikon D90 as objetivas das c meras convencionais podem ser usadas normalmente 2 3 2 Quais s o os principais acess rios que podem ser usados em c meras digitais Os acess rios usados em c meras digitais dependem muito do modelo e da sofistica o da c mera Nos modelos profissionais temos um card pio de diversas objetivas flashes e filtros para todos os tipos de bolsos Nas c meras compactas s o oferecidos flashes externos e adaptadores para teleobjetivas e grandes angulares que s o normalmente adaptados sobre a objetiva original da c mera 2 3 3 Como as fotos digitais podem ser utilizadas Basicamente de duas formas Sistemas de impress o laser fotoqu mica ou jato de tinta e por meio do computador visualiza o em TV e Internet As fotos digitais podem ser impressas em impressoras dom sticas cada vez com maior qualidade O fot grafo deve apenas tomar certos cuidados para que a reprodu o das cores seja fiel E sempre conveniente que s
143. o e informativo para atingir seu objetivo dizer algo E por ser uma linguagem visual a fotografia deve ser produzida de maneira que qualquer pessoa n o tenha dificuldade de compreend la Para isso conhecer algumas regras de composi o e ter bom senso essencial ao fot grafo As regras de composi o ajudam a construir imagens tornando as mais agrad veis e vis veis causando impacto e despertando o interesse do espectador Mas com o passar do tempo voc dever desenvolver seu pr prio estilo H temas mais adequado para se fotografar em preto e branco e outros com filmes coloridos H tamb m assuntos onde o emprego de cores quentes e saturadas s o inevit veis Procure sempre avaliar sua cena e seus prop sitos Que objetivos queres atingir Fotos intencionalmente desfocadas ou mesmo tremidas poder o ser interessantes e apresentar grande valor est tico Mas para tanto devemos antes avaliar seu conte do e respectiva mensagem Veja exemplos a seguir Ernesto Tarnoczy Jr 16 2 TODO O PROCESSO COME A PELO ENQUADRAMENTO A Enquadrar significa selecionar atrav s do visor o assunto dentro dos elementos de um espa o ser arte da foto Compare o assunto principal com seu respectivo fundo quais os ngulos e posi es que poderiam express lo melhor Veja tamb m qual a melhor posi o em seu zoom para fotograf lo Em grande angular normal ou tele Veja qual o melhor tipo de enquadramento Copyright T
144. o f 22 aumentam a faixa de foco com nitidez aceit vel Valores f pequenos como 1 4 diminuem a faixa de foco com nitidez aceit vel e fazem com que o primeiro plano e o plano de fundo fiquem borrados Quando voc escolhe uma Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA abertura pequena como 1 16 torna se necess ria uma maior velocidade do obturador para garantir que uma quantidade de luz suficiente alcance O filme ou o sensor para que haja uma exposi o correta No entanto com velocidades mais lentas do obturador a trepida o da c mera ou o movimento do tema pode resultar em imagens borradas Se a velocidade for lenta use um trip e mude para um filme mais r pido ou uma configura o equivalente ao ISO que permita velocidades mais r pidas do obturador Se voc desejar congelar um tema em movimento use um filme ISO com configura o alta Caso queira enfatizar o movimento utilize O inverso Embora a abertura seja o fator mais importante para se obter uma faixa de foco com nitidez aceit vel em uma fotografia estes outros fatores tamb m afetam a profundidade do campo Dist ncia da c mera at o assunto a ser fotografado Em qualquer abertura valor f quanto mais longe voc estiver do tema maior ser a profundidade do campo Se voc tirar uma fotografia c nica de uma montanha distan
145. o m ximo de impress o Quando a imagem digital impressa entra em cena um conceito importante o DPI dots per inch pontos por polegada ao quadrado medida da densidade de pixels de uma foto digital Uma imagem com 300 pixels por polegada dpi oferece impress o com excelente qualidade fotogr fica Ou seja se a c mera produz uma imagem com 1 200x1 800 pixels poss vel obter uma imagem com qualidade fotogr fica de 10x15 cm 4x6 polegadas Para saber o tamanho m ximo de impress o com excelente qualidade basta dividir o n mero de pixels da imagem por 300 dpi e depois multiplicar por 2 5 1 polegada igual a 2 5 cm Exemplo Imagem de 10 000 pixels 10 mp dividido por 300 vezes 2 5 83 33 cm Um modelo de 2 1 megapixels permite c pias com razo vel qualidade de at 20x25 cm Imagens tiradas em c meras com 3 2 Mpixels podem ser impressas em at 24x30 cm com qualidade razo vel A tabela abaixo mostra v rias resolu es e o tamanho m ximo de amplia o m xima aceit vel Resolu o do Arquivo pixels CCD megapixels Tamanho da c pia cm 1280 x 960 1 2 10x 15 1600 x 1200 2 1 20 x 25 2048 x 1536 3 2 24 x 30 Consulte o manual de sua c mera e confira as resolu es de arquivo que ela oferece Lembre se de que o tamanho do arquivo o primeiro fator que devemos ajustar antes de come ar a fotografar 5 2 CART ES DE MEM RIA As c meras digitais utilizam cart es de mem ria para o armazename
146. o mundo da fotografia digital Os fabricantes de c meras digitais fornecem equivalentes ISO na mesma nomenclatura utilizada na fotografia anal gica Quanto menor o n mero ISO mais lento ser a resposta do sensor Em outras palavras este reage mais devagar luz E comum ver c meras digitais classificadas em uma faixa como ISO 40 80 ou ISO 60 120 Isso significa que como acontece com o filme o sensor de imagem podem ser puxados aprimorados eletronicamente para aumentar o ISO Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Nas c meras de filme o aumento do ISO permite que um fot grafo capture uma imagem antes imposs vel mas tamb m pode tornar o gr o da imagem mais percept vel Nas c meras digitais o aumento do ISO para o m ximo pode provocar aumento de ru do mudan as de cor defini o e outros efeitos colaterais indesej veis na imagem Ilustra o ISO e produ o de ru do na imagem digital Noise ou ru do uma interfer ncia el trica ocorrida dentro do sensor Toda a vez que a c mera utilizada em sensibilidade ISO acima do minimo estipulado pelo sensor de ISO 100 para ISO 400 o ruido fatalmente ira ocorrer Al m disso o ruido tambem ocorre quando o sensor exposto por periodos mais longos do que poucos segundos como ocorre em fotografia noturna com o
147. o o fundo riscado criando a ilus o de movimento com velocidades entre 1 15 a 1 60 B Para congelar apenas o assunto em movimento deixando o fundo riscado criando a ilus o de movimento com velocidades entre 1 125 a 1 500 C Podemos criar a ilus o de movimento com qualquer velocidade D Com esta t cnica devemos utilizar ISO mais baixo e velocidades mais lentas 24 Quando se compara duas c meras modelo reflex uma digital e outra anal gica h um recurso que as diferenciam A flash embutido B ajuste de balan o de branco C modos de fotometria D ajuste manual de sensibilidade Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA
148. o visor de sua c mara dividido horizontalmente e verticalmente por duas linhas equidistantes formando nove pequenos quadros Todos os quatro cruzamentos ou a posi o das linhas s o bons lugares para se colocar o elemento principal da cena 12 PONTO DE VISTA ALTO E BAIXO Mude seu ponto de vis o fotografe de um local mais alto de cima para baixo ou vice versa As imagens ganhar o uma nova e interessante perspectiva Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Foto Juarez Silva 13 USE A COR Localize na cena cores fortes e impactantes Lembre se de que as cores mais importantes fotograficamente falando s o VERMELHO AZUL VERDE E AMARELO S o as cores VAVA as que se reproduzem melhor no processo fotogr fico convencional ou digital Inclu las na sua imagem certeza de timos resultados Selecione elementos de cores vivas dentro de uma atmosfera de cores t nues para criar contraste marcante e interessante Utilize tamb m somente cores vibrantes Cores VAV ou t nues para dar ao ambiente clima ou atmosferas diferentes Foto Aline Salom o 13 PADR ES Um quadro cheio de elementos com o mesmo formato ainda que com tamanhos e cores diferentes forma o que chamamos de Padr es Os padr es podem ser encontrados na natureza ou ainda criados pelo homem Copyright Todo
149. odos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Em posi o horizontal ou vertical Avalie tamb m o melhor ngulo de cima para baixo de baixo para cima em perspectiva etc B Seja sint tico e objetivo enquadre apenas os elementos que interessam ao tema proposto evidenciando seus detalhes C Cuidado com excesso de elementos Muitos elementos no fundo poder o desviar a aten o do espectador Procure sempre fundos homog neos harmoniosos ou que contextualizem com o objeto principal a ser fotografado Caso isto n o seja poss vel desfoque os D Evite fundos mais luminosos em rela o ao tema que voc est fotografando Entenda que nossos olhos est o instintivamente procura de luz Quando entramos em um t nel nossa primeira expectativa ver algum sinal luminoso de sa da no final dele Brancos em demasia acabam desviando a aten o do nosso objetivo 16 3 PRINCIPAIS SUGEST ES COMPOSITIVAS 1 FOCALIZA O Utilizando o recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO podemos dar mais nfase a determinado objeto abrindo mais o diafragma e compensando na velocidade EV 0 afim de que os demais elementos localizados em planos diferentes saiam fora de foco OJuarez Silva Foto Juarez Silva 2 A FORMA H v rios meios de ressaltar a forma de um elemento dentro da composi o Pode se destacar o
150. ografe fa a testes descubra o que sua c mera poder fazer por voc Ler o manual de instru es sempre m o muito importante Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA MODOS DE CENA Modos de cena s o programas personalizados das c meras digitiais compactas Agora que voc j consegue produzir imagens melhores veja quantos tipos oui modos de programas sua c mera oferece Como praia retrato paisagem gente correndo museus fotografia noturna etc Cada um destes modos foi programado para obter o maximo de rendimento para fotografar assuntos pr selecionados Alguns modelos apresentam o modo museu impede que c mera acione o flash Se o flash for disparado frequentemente poder danificar as pinturas e outros objetos raros ali expostos Kit b sico de c mera compacta digital C mera carregador bateria CD de instala o cabo mini USB para descarregar as imagens diretamente em seu micro cabo RCA para visualizar fotos e v deo diretamente no televisor Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Ah esqueci de mencionar um detalhe importante quando estiver fotografando ir aparecer dentro do seu visor ou no LCD de sua c mera dois indicadores
151. opyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA lentos como o ISO 100 ou ISO 200 Nesse caso use aberturas mais largas como 1 4 para obter maior velocidade do obturador Caso contr rio as imagens ficar o um pouco borradas com a trepida o da c mera ou com o movimento do tema Mude para ISO mais r pido como o ISO 800 a fim de obter mais op es Desse modo ser poss vel selecionar aberturas menores como f 8 ou 1 11 para obter maior profundidade de campo O ISO r pido permite tirar fotos com velocidades mais altas do obturador reduzindo assim o risco de imagens borradas Embora possa parecer dif cil assimilar os elementos b sicos de exposi o e a maneira de us los combinados pode ser mais f cil escolher um aspecto como abertura e experiment la alterando o valor f para obter efeitos distintos A velocidade do obturador a ser definida ser indicada na c mera ou ela ser definida automaticamente para voc Mantenha um log ou observe as informa es sobre fotos exibidas nos hist rico de seus arquivos para saber como a altera o da abertura afeta a imagem final Em seguida comece a experimentar diferentes velocidades do obturador Sua c mera digital ser a ferramenta mais importante para aprender sobre fotografia de forma r pida e barata Mas melhor maneira de voc aprender trabal
152. orretamente a exposi o a luz do dia sem usar fot metro Verifique qual a condi o de luz que mais se aproxima cena a ser fotografada Ajuste a c mara conforme as regulagens de abertura e velocidades prescritas Observe que esses valores s o considerados m dios EV 0 e que cada caso a ser fotografado exige um ajuste fino final ou 1 tanto no diafragma quanto na velocidade Use a bula universal da Focus ou da pr pria caixa do filme 2 Operando com o Fot metro Voc determina uma vari vel e o fot metro vai a busca da outra Por exemplo voc determina qual a velocidade quer usar e ele escolhe qual a abertura correspondente N o esque a de ajustar o ISO do seu filme caso sua c mara n o seja do tipo DX lembre se que velocidades abaixo de 1 30 necessitam o uso de um bom trip para n o sa rem tremidas Examine a sua c mara com cuidado e observe se seu fot meiro anal gico ou digital Tal como a bula o fot metro acusa um ajuste m dio de leitura Portanto n o esque a de efetuar o ajuste fino correto para cada cena 3 Fot metro Program vel Usado nos modelos tipo Hi Tech este tipo de fot meiro decide por si s o melhor ajuste de exposi o priorizando sempre a velocidade m nima para garantir a sustenta o da c mara 1 30 ou 1 60 em fator Dispensa qualquer tipo de decis o sua como profundidade de campo ou controle do movimento Fot metro digital ajustado em EV 1 Fot me
153. orta luvas do seu carro perto de motores el tricos ou raio X de aeroporto Descarregue as imagens para o seu computador com a maior brevidade poss vel QUESTIONARIO Pesquise mais sobre cart es de mem ria cuidados b sicos quantas grava es repetidas eles suportam velocidade de transfer ncia de dados e qual o numero m nimo de cart es que o fotografo deve ter e qual a capacidade m nima deles 6 CAP TULO 6 LENTES Objetiva normal 50mm f 1 4 Lente fixa de grande luminosidade e custo baixo preferida quando se fotografa em situa es de pouca luz Nas c meras tipo APSC 1 5 e 1 6 simula meia tele de 80 mm As lentes constituem componentes b sicos em c mera seja anal gica ou digital A lente um fator significativo da qualidade da imagem final Empresas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA como a Leica Nikon Canon e Sony que ganharam fama pela qualidade de suas lentes e lideram o mercado nesta rea Durante muitos anos os fot grafos que usavam c meras reflex SLR 35 mm tiveram a vantagem de poder trocar as lentes conforme as condi es em que estavam fotografando As c meras digitais s permitem isso no segmento DSLR as c meras reflex digitiais Fotos comparativas de distancia focal de grande angular 28 mmm passando pela objetiva normal 50 mm at a teleobjetiv
154. otegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA para esta rea e que poder vir a baixar os pre os de equipamentos nos pr ximos anos Apesar do CCD ter a hegemonia no processo digital o CMOS traz algumas vantagens Em primeiro lugar os sensores CMOS s o muito mais baratos de produzir porque usam o mesmo processo de fabrica o que os outros tipos de processadores de computadores Em segundo lugar um nico chip CMOS pode realizar mais do que uma tarefa ao mesmo tempo eliminando a necessidade de haver mais processadores nas placas m e das c meras baseadas em sensores CCD Juntos estes dois fatores significam a possibilidade de termos c meras mais baratas A terceira vantagem a economia de consumo de energia el trica S este ltimo elemento por si s merece um cap tulo especial pois em se tratando de c meras digitais a energia fundamental Tudo nela funciona com eletricidade ao contr rio do processo anal gico filme que acontece mediante fen menos f sico qu micos induzidos naturalmente Assim o melhor rendimento energ tico pode ser um fator diferencial para a escolha do equipamento dependendo da rela o custo benef cio 10 4 DIAFRAGMA E OBTURADOR Outra das principais diferen as entre as c meras fotogr ficas digitais e as convencionais reside no controle da entrada de luz de ambos os sistemas Se nas c meras fotogr ficas convencionais o obturador primordial pa
155. otografia noturna etc A fotografia uma magia A humanidade levou alguns milhares de anos para que n s pud ssemos finalmente resgatar e preservar a imagem de um momento importante para n s As primeiras tentativas foram com plantas aproveitando a clorofila no in cio do s culo XIX depois veio a prata como agente sensibilizante e agora estamos na era do sil cio Toda c mera digital desde a mais simples at a mais sofisticada tem sempre um ajuste autom tico Um ret ngulo min sculo de cor verde ou um cone da c mera tamb m verde ou ainda o cone da c mera em preto ou prateado Este o autom tico padr o H tamb m outros modos de autom tico um para cada tema ou situa o de luz Veja no manual de sua c mera como o modo autom tico funciona Este modo de cor verde ou o cone da c mera gravado no corpo dela O modo autom tico faz com que a c mera compacta ajuste por si s a abertura velocidade e ISO Com filme o trabalho era mais f cil pois o filme apresenta grande latitude de exposi o Caso voc ou o modo autom tico da c mera erre na leitura da luz o filme ainda consegue captar todos os detalhes Mas na c mera digital temos que ajustar antes qual o tamanho da imagem a ser gerada coisa que n o acontecia com as c meras de filme Primeiro se fotografa para depois pensar no tamanho da amplia o a ser feita As c meras digitais geralmente oferecem tr s op es de tamanho de imagem gr
156. par a ravolu o ocorrida no sistema de distincla och d 36 tm E Folografia de 35 mm Ela continua a uma abertura til de 14 ser aero miguna de W rmm m o rafiox Evolu o Das c meras de madeira at o primeiro modelo das Leicas em 1925 Fonte Mansell Collection Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA BE GAVE NU AA AS E ama da Tide uESTE SAI ne EA ri ne a qa aos A 1 LD sa me e ar S tira sobre George Eastman 1880 quando inventou a primeira c mera Kodak com filme em rolo popularizando a fotografia Fonte Kodak Brasileira Lida Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA New Kodak Cameras Vou press the button we do the rest po yoj cam Pa rt vanen Seven New Styles and Sizes ALL LbA dd MATN Transparent Films 2 For sale by hll Photo Stook Dealers Seud Jor Catalogi THE EASTMAN COMPANY Rochester N Y Primeira c mera Kodak de George Eastman 1880 e seu slogan voc aperta o bot o nos fazemos o resto O interessado adquiria a c mera com filme em rolo para 100 fotos Assim que terminava de fotografar remetia para a fabrica em Rochester N York que a devolvi
157. polegada apresenta o tamanho 8 8x6 6mm por exemplo e ainda h outros sensores que podem ser ainda menores 6 2 Zooms ptico e digital Um zoom ptico um zoom verdadeiro J o digital nada mais do que O processamento de uma imagem uma interpola o de dados A c mera amplia o centro do quadro e depois corta as bordas externas como se faz em um software de edi o de imagem Portanto n o fique empolgado com o zoom digital Ele um substituto do zoom ptico Sua qualidade ainda discut vel 500mm 310 300Omm 5 20 A 200mm dist ncia focal 200mm 8 I0Omm iil i 6 S mm ML RL 32 35MM Mi i 44 I A 100mm dist ncia focal 2 mm CENO i n a a j 61 I mm e a UR 76 A 28MM dist ncia focal Hmm NAASE 104 Dist ncia focal Angulo de vis o f E pe imm graus AM A 8mm com a lente montada numa c mara digital reflex APS C distancia focal Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA A imagem grande angular de 28 mm foi efetuada a 2 metros da estatua j a foto com a lente de 210 mm foi feita a 12 metros da mesma estatua para simular o mesmo enquadramento Com a lente grande angular a sensa o de profundidade visual preservada J com a teleobjetiva de 200 mm o primeiro e ultimo plano s o achatados dando a impress
158. ponta o n mero de cliques que sua c mera j produziu 5 O que abertura A o bot o que voc pressiona para tirar uma fotografia B o tamanho da abertura da lente o que determina a quantidade de luz que incide sobre o filme ou sobre o sensor de imagem c o termo t cnico relacionado ao filme ou sensor digital que n o interfere em nada na hora de tirar uma foto 6 O que profundidade de campo A um termo que indica que parte da cena apresentar foco razoavelmente n tido Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA B o tamanho da rea enquadrada na cena C o comprimento focal da lente que est sendo usada D a profundidade de cores gerada pela c mera digital 7 O que velocidade do obturador A a velocidade de um objeto em movimento em rela o c mera b por quanto tempo a imagem formada pela objetiva ser projetada no filme ou sensor ptico c o bot o que voc pressiona para visualizar a imagem na c mera D Outra maneira de definir profundidade de campo 8 A Alternativa correta A Quanto maior o tamanho do sensor melhor ser a resolu o a qualidade da imagem e menor ser o ndice de ru do B Quanto menor o tamanho do sensor melhor ser a resolu o a qualidade da imagem e menor ser o ndice de ru do C O
159. r o ao resto Este controle de tamanho feito variando a Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA dist ncia da c mara ou ngulo da c mara Poder haver distor o dependendo de como a objetiva olha as coisas O tamanho aparente do objeto aumenta ao se aproximar da c mara e diminui de um ponto de vista mais distante Foto Seth Flott 5 SIMPLIFICA O TONAL As condi es atmosf ricas como a forma o de n voa por exemplo podem ajudar a eliminar detalhes desnecess rios em tomadas distantes Quando estas formas aparecem a diferentes dist ncias s o separadas por perspectivas tonais e aparecem como reas de tons planos cont nuos enfatizando sua profundidade visual Foto Enio Leite Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 6 ILUMINA O DE FORMAS A ilumina o fundamental na representa o visual do volume e est diretamente ligada ao tipo de foco e de ilumina o utilizado 7 AS SOMBRAS As sombras tanto as projetadas pelo pr prio objeto como outras superf cies projetadas sobre ele podem refor ar a forma Em casos extremos a sombra sugere mais informa o que o objeto Foto Arthur Prado 8 MOVIMENTO E PERSPEC
160. r confira os seguintes itens 1 Cuidados com o equipamento Mantenha todo seu equipamento sempre limpo O ac mulo de poeira na parte externa interna da c mera ou marcas digitais na objetiva prejudicam a qualidade de suas fotos Veia ens E cleanin iPaper g ados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Limpe a parte interna da c mera com pincel bem macio e bombinha de ar de borracha Cuidado para n o tocar nas lentes e no sensor A parte externa pode ser limpa apenas com pano P mido N o utilize lcool ou produtos qu micos secando a logo em seguida Para limpar a objetiva remova primeiramente toda a poeira com bombinha de ar Em seguida use pincel macio de p lo de Marta ou de Camelo Para remo o de manchas use papel ptico pr prio encontrado no com rcio especializado SCS hos MAIS DICAS Use sempre filtro UV para proteger a objetiva e mantenha a sempre tampada SCS hos Nunca deixe pilhas ou baterias dentro do seu equipamento por muito tempo sem uso Tenha sempre pilhas ou baterias extras dentro da bolsa SCS hos Por do sol Para fotografar pessoas com p r do sol ao fundo aconselh vel que se utilize o flash da c mera para iluminar o assunto principal e evitar que o mesmo apare a na sombra e hos o Paisagem Para tornar as fotografias de paisagem mais agrad vei
161. r stica luminosidade que tamb m depende do material com que as mesmas s o confeccionadas Quanto ao di metro no segmento semi profissional os mais comuns s o 52mm 58mm 62 mm 67 mm 72 mm 77 mm e 100 mm A abertura trabalha em conjunto com a velocidade do obturador para obter se a exposi o correta da imagem Rela o entre area e di metro de um circulo area de um circulo A T x ralo sendo A1 area menor e A2 dobro da rea Al tem se Ad IxA ousela T x raoz 2 x T x ralo 1 n o gue eguialente a ralo jpe xiraiol fazendo se lrain2 42 x raio tem se raio 42 x raio Finalmente como o di metro o dobro do ralo 2xralo 2xralol x 42 Ou seja diametro di metrol x 42 E V EXPOSURE VALUE VALOR DE EXPOSI O RELA O ENTRE A ABERTURA DO DIAFRAGMA E A VELOCIDADE DO OBTURADOR As velocidades de um obturador mais complexo geralmente variam de B at 1 8000s Estas velocidades ou tempos de exposi o aumentam ou diminuem em um sistema m ltiplo de dois Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior ou seja por exemplo 1 125 o dobro de tempo de 1 250 e a metade de 1 60 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Desta forma pode se estabelecer com precis o a rela o entre a abertura do DIAFRAGMA que s o determina
162. r uma c mera digital n o usa filme fotogr fico e como tal n o se pode esperar que responda como uma c mera fotogr fica convencional De fato a c mera digital assemelha se mais facilmente a uma c mera de v deo ou escaner profissional e este fato tem um profundo efeito na forma como uma c mera digital capta a luz a cor e o movimento Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA O cora o das c meras digitais est no sensor de imagem Este chip eletr nico n o mais do que um substituto do filme nas c meras convencionais E ele o respons vel pela forma o da imagem projetado pelo sistema de lentes Sempre que acionamos o bot o disparador de uma c mera digital a luz que refletida do seu assunto e forma a imagem entra pelo sistema de lentes e direcionado para o sensor de imagem Este chip transforma a luz em sinais digitais que por sua vez s o transferidos para um dispositivo de armazenamento de dados No processo digital a combina o do sensor de imagem software e mem ria da c mera resulta no nosso filme fotogr fico 10 1 FILME E CCD Tal como no filme fotogr fico o sensor de imagem responde luz que entra pelo sistema de lentes da c mera As semelhan as entre ambos se encerram por aqui O filme responde quimicamente entrada da luz O elemento ativo
163. ra o da imagem ap s o processamento e por ser um suporte f sico suscept vel de se desbotar ou at da imagem se perder para sempre Est o sujeitos a poeiras riscos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA defeitos que depois de ampliados se n o forem arquivados com material de pH neutro ir o na certa se deteriorar cada vez mais Pelo contr rio uma imagem digital n o mais do que um arquivo em c digo bin rio 0 e 1 que no seu conjunto cont m a informa o da nossa imagem Por isso mesmo essa imagem mant m se inalterada para sempre tendo assim longevidade e facilidade de armazenamento muito maior N o se trata aqui de dizer que um processo melhor ou pior do que outro Trata se isso sim de compreender que s o sistemas diferentes com limita es e vantagens diferentes e que ter o aplica es diferentes em alguns casos Mais uma vez trata se isso sim de optar se saber como preservar suas respectivas imagens 9 6 CORES MAIS CORRETAS Se existe uma rea onde as c meras fotogr ficas digitais parecem levar a melhor sobre as suas similares tradicionais na gest o da cor captura digital de uma imagem consegue atingir resultados de fidelidade de cor muito mais rapidamente do que o m todo tradicional porque temos a possibilidade de utilizar o software que nos forneci
164. ra abaixo comparando as velocidades de v rios cart es dispon veis no mercado hoje Voc dever ter em mente que essas taxas de transfer ncias s o m ximas e voc pode n o alcan las com sua c mera Essas velocidades s o taxas de transfer ncias o que significa velocidade de leitura A velocidade para gravar dados no cart o ser sempre menor do que o n mero mostrado O n mero dado est em KB s N o citamos no gr fico para velocidade de grava o pois n o pudemos encontrar a velocidade de grava o de alguns cart es como CF e SD Assim que tivermos essa informa o atualizaremos este tutorial e criaremos o gr fico A velocidade do cart o influencia no tempo que o circuito da c mera necessita para salvar a imagem Os primeiros modelos de c mera apresentavam um Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA pequeno atraso no momento da captura devido tamb m a baixa velocidade de seus respectivos processadores A maioria dos fabricantes afirma que a durabilidade do cart o de mem ria de 8 anos Entretanto recomendamos troc lo a cada dois anos para que apresentem defeitos posteriores O cart o nada mais do que uma m dia magn tica como seu HD Todo o cuidado com altas ou baixas temperatura umidade clima seco n o expor a campos magn ticos com caixas de som no p
165. ra o controle da entrada de luz nas c meras fotogr ficas digitais o seu papel bem menos significante Com muito poucas exce es a resposta luz dada por um sensor de imagem controlada eletronicamente quer a c mera tenha um obturador ou n o O obturador apenas protege o sensor de uma exposi o constante luz que poderia reduzir a sua vida til Para reduzir os custos de produ o do equipamento a maioria das c meras digitais simplesmente aboliu o sistema do obturador Em seu lugar o diafragma fecha por completo quando a c mera n o est sendo usada e abre quando disparada Essa uma das raz es por que os fabricantes introduziram sinais sonoros nas c meras digitais Ao contr rio do obturador comum que emite um som mec nico durante a sua opera o essas novas c meras digitais emitem um som para avisar o usu rio que a imagem j foi efetuada e pode realizar a pr xima 11 CAP TULO 11 A ESCOLHA DIGITAL Depois de compreender melhor o funcionamento da c mera fotogr fica digital importante tamb m compreender as suas vantagens para se equacionar a entrada neste novo mundo A pergunta bvia que se deve fazer Se tudo tem funcionado t o bem at aqui por que mudar A resposta para esta pergunta n o ser f cil mas h argumentos que poder o tentar convencer os mais c pticos Em primeiro lugar h que se dizer que como em tantas Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de
166. rador Como ocorre com a c mera de filme a exposi o da imagem determinada pelo volume de luz capturado Embora os fabricantes definam a capacidade de uma c mera digital nos mesmos termos de uma c mera de filme nas c meras digitais n o h mais o controle da exposi o de modo mec nico tradicional Agora o ajuste da velocidade do obturador e abertura s o efetuados digitalmente por meio de programas ou sub programas Para compreender melhor o conceito de tempo de exposi o lembre se dos primeiros fot grafos em dia de sol com enormes c meras de madeira acopladas em trip removendo a tampa da objetiva e marcando o tempo de exposi o em seus rel gios em minutos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Exemplo de escala de aberturas Os chips conjunto de sensores de imagem simplesmente s o ativados ou desativados para per odos de tempo diferentes capturando portanto mais ou menos luz De qualquer forma talvez voc se depare com configura es de c meras digitais criadas para fornecer exposi o equivalente que voc teria usando uma c mera de filme com o mesmo diafragma Por isso uma boa id ia entender os princ pios b sicos de diafragmas e velocidades do obturador Para congelar imagens em movimento como carros de f rmula 1 a velocidade indicada 1 2000
167. rafia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA fotografar Bot o menu para acessar outras informa es como tamanho de imagem e modos programados WB significa White Balance e respons vel pelo equil brio e harmonia das cores Isto quer dizer que o sensor digital aquele que captura a imagem percebe as cores de outro modo em rela o vista humana Portanto temos que regular o WB em fun o das condi es de luz da cena fotografada Dia de sol deixe o cone em sol dia nublado na nuvenzinha luz incandescente aquelas com l mpadas amarelas em incandescente e assim por diante Embora o balan o de branco autom tico AWB seja capaz de solucionar grande parte dos problemas com varia es na cor de ilumina o em certas situa es o AWB pode ser bastante falho mesmo com luz do sol Uma imagem com excesso de elementos de um nico tom faz com que a c mera tente compensar essa interfer ncia que na verdade n o existe O balan o de branco autom tico mais eficiente quando a imagem possui um ou mais objetos brancos Se o balan o de branco um recurso que voc ainda n o domina v em frente fa a testes fotografando em diversas situa es de ilumina o alterando os ajustes do balan o de branco Esse aprendizado certamente vai proporcionar melhores resultados para suas fotos e mais familiaridade com sua m quina As c meras digitais foram produzidas
168. ral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA xD eXtreme Digital um formato de cart o de mem ria desenvolvido pela Olympus e Fujifilm em 2002 e originalmente produzido pela Toshiba Essas tr s empresas s o donas da marca xD Esse formato foi desenvolvido para substituir o SmartMedia ele menor e permite maiores capacidades Principais caracter sticas Capacidades dispon veis 32 MB 64 MB 128 MB 256 MB 512 MB e 1 GB tecnicamente pode ter at 8 GB Velocidade de transfer ncia 5 MB s Velocidade de leitura 1 3 MB s cart es de 16 MB e 32 MB ou 3 MB s cart es de 64 MB e maiores Comprimento 25 mm Largura 20 mm Altura 1 7 mm Peso 2 g 5 2 6 Para mais informa es A quantidade de tipos de cart es de mem ria dispon veis grande Acredita se que apenas quatro padr es ir o sobreviver CF MS PRO SD e xD Os padr es MultiMediaCard MMC e SmartMedia SM est o praticamente mortos especialmente por causa das duas baixas taxas de transfer ncia Na verdade o xD foi criado para substituir o SmartMedia SM e SecureDigital SD foi criado para substituir o MultiMediaCard MMC O Memory Stick tem baixa taxa de transfer ncia comparada aos novos padr es de cart es mas como a Sony investiu pesado neste padr o veremos o Memory Stick viver por mais alguns anos at ser completamente substitu do pelo Memory Stick PRO que oferece uma maior taxa de transfer ncia Apresentamos gr fico figu
169. reitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Estes obturadores s o formados pela jun o de duas cortinas opacas situadas no plano anterior ao do filme Veja a seguir como funcionam Ao acionar o obturador a primeira cortina se abre expondo o filme totalmente a luz Ap s o tempo indicado a segunda cortina segue a trajet ria da primeira bloqueando a entrada da luz e encerrando a exposi o Ao avan ar o filme o obturador novamente recarregado e as duas cortinas voltam a sua posi o inicial prontas para uma nova exposi o As cortinas podem correr tanto no eixo horizontal quanto no vertical de acordo com o projeto de cada fabricante H casos em que uma das cortinas permanece totalmente aberta Isto acontece quando operamos em velocidade B Bulb e tamb m nas velocidades baixas que v o de 1 segundo at a velocidade de sincronismo do Flash Eletr nico 1 60 1 125 e nos modelos mais recentes 1 250 Quando o obturador acionado a primeira cortina aberta e o Flash dispara antes da cortina fechar Desta forma toda a rea do negativo ficar homogeneamente iluminada Velocidades superiores a esse limite n o podem ser utilizadas sob risco de expor somente uma pequena faixa do negativo j coberta pela segunda cortina Os obturadores de cortina apresentam como vantagem velocidades mais r pidas podendo atin
170. reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA mais comum de padr o de medi o encontrado em quase todas as DSLRs VANTAGEM medi o f cil de compensa es simples DESVANTAGEM imprecis o e risco de erro em alguns casos INDICADO para quando o sujeito cobre a maior parte da imagem Parcial Limita a exposi o a uma rea central ao VF Geralmente cobre yN 9 5 da imagem desprezando todo o resto Com o uso de uma EM teleobjetiva o uso da Parcial se torna extremamente preciso VANTAGEM controle preciso DESVANTAGEM varia es bruscas na leitura INDICADO quando h grande varia o de brilho e quando h a necessidade de grande precis o Spot Pontual Limita a media o h uma pequena rea geralmente central Cobre de 1 a 3 5 da imagem desprezando o resto Com o uso de uma teleobjetiva o uso da Spot se torna ainda mais preciso podendo fazer leituras ainda mais detalhadas VANTAGEM controle preciso DESVANTAGEM varia es bruscas na leitura INDICADO quando h grande varia o de brilho e quando h a necessidade de grande precis o Medi o matricial a Medi o ponderada Medi o pontual cores 3D ao centro 7 3 SENSIBILIDADE E ISO As classifica es de ISO para sensibilidade de filme a velocidade com que os cristais de prata do filme reagem luz foram transportadas para
171. rmitindo um controle quase total da nitidez da imagem Quando operamos com o diafragma muito aberto f 1 4 a profundidade de campo ser muito limitada sendo que as reas antes e depois do plano focalizado aparecer o fora de foco Este recurso permite melhor nfase ao objeto de maior import ncia na Fotografia Por outro lado com aberturas mais fechadas f 22 os elementos al m e aqu m do objeto focalizado aparecer o em foco Isso permite que todos os planos possam ser focalizados dando maior profundidade visual nossa imagem Quando examinamos qualquer Fotografia verificamos que em sua maioria todos os planos est o n tidos Isto o efeito da profundidade de campo que pode ser variado conforme nossos objetivos Em algumas situa es conv m aumentar a profundidade do campo Por exemplo em uma fotografia c nica escolha uma abertura estreita um valor f maior como f 16 ou f 22 de modo que boa parte do primeiro plano e do plano de fundo fique n tida na foto Em outras situa es aconselh vel diminuir a profundidade do campo Por exemplo em um retrato em que voc deseja que o plano de fundo pare a borrado escolha uma abertura mais larga ou um valor f menor como f 2 8 f 4 ou f 5 6 O foco do tema ficar n tido mas o plano de fundo ser suave e n o desviar tanto a aten o do observador Dica Lembre se de que n meros grandes aumentam e n meros pequenos diminuem Em outras palavras valores f grandes com
172. rupamento de pixels unidos que percebido pela vista humana como uma imagem sem arestas O efeito dos pixels ou serrilhado facilmente percept vel quando ampliamos o tamanho da imagem no visualizador do Windows por exemplo Imagem real e detalhe da primeira gota ampliado 1200 vezes no visualizador do Windows Ao visualizarmos uma imagem com alto ndice de aproxima o poss vel identificar pequenos quadrados coloridos nela que somados formam o mosaico completo Esses pontos que s o a menor parte de uma imagem levam o nome de pixels A partir da no o do pixel como uma medida da qualidade das imagens foi propagado o termo resolu o para atribuir quantos pixels em altura e largura uma foto tem EXERCICIO 1 Explique as diferen as entre a fotografia tradicional a base de prata e a fotografia digital a base de pixels 2 Pesquise no google nomes como Johann Henrich Schulze Carl Wilhelm Scheele Thomas Wedgwood Joseph Nic phore Ni pce Louis Jacques Mand Daguerre William Fox Talbot Friedrich Voigtl nder e John F Goddard Hercules Forense William Henry Fox Talbot Frederick Scott Archer Richard Leach Maddox e a import ncia de cada um deles na hist ria da fotografia Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 3 Pesquise tamb m do Google FOTO
173. s ao olhar interessante evitar posicionar a linha do horizonte no centro do enquadramento Na maioria das vezes o resultado fica melhor quando se desloca a linha do horizonte mais abaixo ou mais acima do centro da imagem 4 SCS OS o Dias nublados Apesar da maioria das pessoas n o gostar de fotografar em dias nublados essa uma tima condi o de luz para retratos de pessoas pois oferece uma ilumina o suave e sem sombras fortes Uma boa dica para se fotografar nessas condi es evitar incluir grandes por es de c u no enquadramento e procurar ter um fundo mais escuro que o assunto principal 4 e hos o Cachoeira ou neve Sempre que se fotografa assuntos muito claros como cachoeira ou neve a c mera tende a ser enganada pela alta intensidade da luz ambiente registrando a cena de forma mais escura do que a realidade Nesses 4 SCS hos Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA os SCS hos t 18 casos importante usar o recurso de compensa o de exposi o ajustando o mesmo para 1 ou mais caso haja necessidade Ess ncia da localidade Para se obter imagens que retratem a ess ncia de uma localidade fundamental que haja um n vel de envolvimento com o ambiente e as pessoas que nele vivem Para isso recomenda
174. s com sais de prata Esses foram os primeiros fotogramas que ainda se conservam at hoje Com a evolu o das c maras fotogr ficas e o aparecimento dos filmes de maior sensibilidade o fotograma sumiu por completo As experi ncias que descrevemos anteriormente foram os princ pios da a o da luz sobre materiais fotos sens veis Por m o surgimento do fotograma como express o criativa do processo fotogr fico deve se principalmente a dois fot grafos de grande import ncia na arte e est tica moderna entre 1920 e 1930 S o eles Man Ray e Laszlo Maholy Nagy que redescobriram o fotograma por acidente tal como acontecera a Schulze Curiosamente os dois come aram a trabalhar com o processo na mesma poca mas isoladamente sem tomarem conhecimento do trabalho do outro A descoberta acidental se deu quando uma folha de papel fotogr fico n o exposto luz foi esquecida s qu micas de processamento Ao se acender a luz o papel foi lentamente escurecendo nas regi es expostas luminosidade enquanto permanecia mais claro nas reas onde se projetavam as sombras de banheiras pin as e vidros A imagem formada foi o in cio de um vasto trabalho em que ambos se empenharam em s rias pesquisas na explora o do potencial desse meio de express o A t cnica do Fotograma esteve presente tamb m nos movimentos surrealistas dada stas cubistas Bauhaus e at na Pop Art Norte Americana dos anos 60 com Andy Wahrol
175. s direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA na fotografia Por exemplo voc talvez deseje congelar um jogador de basquete no ar mas mostrar o movimento da cascata d gua em uma cachoeira Como regra geral pare o movimento definindo o obturador com uma velocidade de 1 125 s ou maior Para mostrar o movimento como uma imagem borrada tente uma velocidade de 1 4 s ou menor e coloque a c mera sobre um trip Foto Arnaldo Arroyo Efeito panning Acompanha se o assunto em movimento com a c mera utlizando baixas velocidades como 1 15 ou 1 30 7 2 Fot metro Outro fator relacionado exposi o o modo de medi o da c mera Ele determina como a c mera avalia a luz dispon vel para obter a exposi o correta Veja os modos de leitura e suas aplica es Matricial Evaluative Multi Pattern Ap s uma leitura segmentada da rea da imagem o padr o AN comparado com situa es conhecidas Para o ajuste levado em conta ponto de foco tamanho do sujeito posi o cores luz frontal de fundo etc VANTAGEM menos preocupa o ao fotografar DESVANTAGEM imprevis vel em diversas situa es pr ticas Ponderado ao Centro Center Weigthed Embora seja feita uma m dia de todas as imagens dada uma nfase no centro da imagem de cerca de 60 a 75 Trata se do tipo Copyright Todos os direitos
176. s existentes aumentando a quantidade total de pontos Digamos que numa imagem tenhamos um ponto verde tonalidade 100 e outro verde tonalidade 20 O software simplesmente iria calcular a m dia e incluir entre os dois um ponto verde tonalidade 60 Caso a interpola o continuasse seria inclu do em seguida um ponto com tonalidade 40 entre o 20 e o 60 um ponto tonalidade 80 entre o 60 e o 100 e assim por diante como na figura abaixo Na pr tica a interpola o serve para criar efeito de desfoque na imagem criando a impress o de possuir uma resolu o maior sem entretanto aumentar o n vel de detalhes O simples fato de trazer um software de interpola o n o nenhum m rito para o scanner j que vers es superiores deles podem ser conseguidas com facilidade Por isso ao comprar um scanner ou c mera digital compacta procure saber sobre sua resolu o tica ou resolu o real pois a resolu o interpolada conseguida via software n o importa tanto A interpola o geralmente usada para dar um melhor aspecto imagens pequenas que precisam ser esticadas para serem publicadas em jornal ou p gina de site Usando a interpola o evitamos que os pontos da imagem estourem disfar ando sua baixa resolu o Como exemplo peguei uma imagem pequena de apenas 133 x 46 pontos e a estiquei deixando a com 4 9 x 14 cent metros Mas por outro lado teremos imagens sem textura sem cores reais e com forte contraste Natur
177. s os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Para encontr los necess rio olhar a cena em partes e selecionar os padr es Foto Juarez Silva 16 4 CRIT RIOS PARA AN LISE DE FOTOS 1 Vis o ou Concep o Escolha o assunto originalidade do tema ou da apresenta o Pontos negativos Evite banalidade imita o contus o reprodu o 2 Interpreta o ou Tratamento Adequado ou n o ao tema Naturalidade ou Artificialismo Escolha adequada ou n o do processo utilizado h temas que s o mais pr prios para P amp B ou para Cor Pontos negativos interesse restrito limitado de car ter pessoal simples documenta o Fotometria ou padr o de cor WB inadequada ao tema 3 Composi o Arranjo harmonioso dos elementos que formam e integram o quadro formas linhas massas tons luzes e sombras ngulo de tomada perspectiva utiliza o do campo focal corte e enquadramento Equil brio Harmonia dos tons e das cores Conte do informativo A foto tem que contar uma hist ria um fato Apresentar um ponto de interesse ou impacto Ser clara objetiva e sucinta 4 T cnica de Laborat rio ou Tratamento em Photoshop Qualidade do slide c pia ou amplia o Defini o textura rendimento tonal Boa ou m execu o da t cnica do processo utilizado Aproveitamento e rendimento dos tons e
178. servados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Umidade 5 a 96 Memory Stick MS Memory Stick Features Shape Memis UG remy tok Duo Moriecit e Hg hm hkh er da Enktarso 21 vm Fr ite pratost Saitoh n Fretek moor tant 6 data AE rea sszidamtal Keisi Guido w A mis cart p preveri or eta ilm af Ha a ard per T Halata lity Encerra d l The den gueros pralecly lire Jriiidlo Tian drobe or dist 2 Sai nebar o Cai ster pins Desenvolvido pela Sony e utilizado por seus produtos como c meras digitais e tocadores MP3 Apenas a Konica Minolta e Samsung alguns modelos tamb m utilizam cart es Memory Stick Na verdade existem cinco diferentes tipos de Memory Stick Memory Stick Memory Stick com sele o de mem ria memory select Memory Stick PRO Memory Stick Duo e Memory Stick PRO Duo Os tr s primeiros modelos possuem o mesmo tamanho enquanto que os modelos Duo s o menores mas podem ser instalados em slots Memory Stick atrav s de um adaptador 5 2 2 Multimedia card Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA MultiMediaCard MMC O padr o MultiMediaCard foi lan ado em 1997 e usado por empresas como HP Nokia e Samsung Um novo tamanho foi lan ado recentement
179. sibilitando assim a redu o do tamanho do arquivo final da imagem Isso poss vel porque a compress o JPEG permite uma reorganiza o dos pixels de forma a serem expressos usando menos informa o Para n o sermos muito exatos com esse aspecto citamos de modo geral que o m todo de compress o JPEG considerado como um m todo com pouca perca de qualidade se for usada com bom senso Este um dado a ter em conta porque n o faz sentido adquirir uma c mera digital com uma resolu o muito elevada e depois compaciar excessivamente as imagens e assim perder grande parte da sua qualidade Existe ainda outra possibilidade que as c meras digitais mais recentes nos permitem A capta o de imagem em formato TIFF ou RAW formatos de imagem n o comprimidos mas que exigem cart es de mem ria de maior capacidade e velocidade na taxa de transmiss o Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Image Recording Quality Image recording sanan e Possible aL L Approx 3 3MB 3 3MB 145 45 A3 or Approx 8 00 p oota iel ere 767 iroa A A JApprox 4 aM AS aS O ApPIOX 20MB 245 27 5 A4 Approx 1 0MB 466 110 Approx 2 00 Approx 1 2MB 419 80 AS or re CO lApprox O 6MB 790 780 smaller am FE SA I gt EAA 9 4 Menu da Reflex digital
180. sticados apresentam uma ESCALA DE VELOCIDADES Um dado tempo de exposi o sempre representa o dobro da velocidade seguinte ou a metade do tempo da velocidade anterior Assim uma escala que se inicie com 1 segundo contar com as velocidades de 2s 4s 8s 15s e assim por diante ou no sentido inverso 1 2 s 1 4 s 1 8 s 1 15 s etc A escala completa de exposi o se apresenta do seguinte modo 8h 4h 2h 1h 30 15 8 4 2 1 30 15 8 7 4 2 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 1 8000 Os tempos superiores a 30 segundos s o obtidos com velocidade B Bulb que mant m aberto o obturador enquanto este estiver acionado As m quinas eletr nicas mais sofisticadas conseguem programar esta exposi o at 30 segundos ou mesmo 1 minuto dependendo do modelo As outras velocidades mais r pidas s o ajustadas pelo pr prio obturador A velocidade de seguran a aquela que se pode operar sem tremor depende basicamente da dist ncia focal da objetiva a ser utilizada Uma objetiva normal de dist ncia focal 50 mm requisita uma velocidade de 1 60 s Uma teleobjetiva de 200 mm j exige uma velocidade de 1 250 s enquanto que uma grande angular de 28 mm pede uma velocidade de 1 30 A velocidade do obturador dever sempre ser compat vel com o comprimento da objetiva Observe isto antes de fotografar A determina o da abertura do diafragma feita por meio de uma nomenclatura pr pr
181. substitui o das tradicionais formas de representa o J se havia gasto v s sutilezas em decidir se a fotografia era ou n o arte mas preliminarmente ainda n o se perguntara se esta descoberta n o transformava a natureza geral da arte Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Auto retrato de Nadar Paris 1942 Numa poca em que as artes pl sticas o teatro e a literatura passavam por uma s rie de mudan as com proclama es e manifestos de diferentes ismos nasceram novas perspectivas na linguagem fotogr fica Influenciado em uma parte pelas tomadas de posi o e em outra parte por estar a fotografia passando por um hiato com a maioria dos profissionais se repetindo dentro dos mesmos moldes sobretudo de ordem est tica E por outro lado tamb m para conquistar determinado prest gio social j que a sua presen a na poca n o era vista com bons olhos Tamb m outros fot grafos n o se conformavam em ver a fotografia apenas como mero instrumento para registrar a realidade Como n o se poderia obter os resultados desejados pela simples aplica o dos processos tradicionais come am a se desenvolver novas t cnicas baseadas numa grande variedade de recursos principalmente qu micos novas t cnicas de enquadramento e ilumina o A fotografia vai aos poucos perdendo seu poder de
182. te poss vel que a nitidez do foco seja aceit vel no primeiro plano no plano intermedi rio e no plano de fundo No entanto se voc tirar a fotografia de uma pessoa dos ombros para cima apenas o tema ter um foco muito n tido Comprimento focal da lente De forma simplificada o comprimento focal determina a rea da cena que vista pela lente A partir da mesma posi o de disparo uma lente de grande angular abrange uma maior parte da cena do que uma lente para telefoto Al m disso uma lente de grande angular produz grande profundidade de campo desde que voc n o esteja muito pr ximo ao tema Em termos mais t cnicos uma lente de grande angular ou uma configura o de zoom possui um ngulo de vis o de 110 graus enquanto uma lente para telefoto permite apenas um ngulo estreito de vis o da cena 23 12 ou at 4 graus Como uma lente longa ou para telefoto ou uma configura o de zoom qualquer configura o de lente ou de zoom acima de 50 mm amplia o tema a profundidade do campo fica superficial de modo que apenas o tema tenha um foco muito n tido O diafragma possibilita ainda um segundo grande recurso que o controle dos planos focalizados Podemos isolar planos em foco pouca profundidade de campo ou ainda t los todos em foco grande profundidade de campo Esse recurso muito importante na Fotografia contempor nea pois s o muitos os efeitos conseguidos por esse meio permitindo um controle quas
183. tipo APSC 4 9 SENSORES DIGITAIS As cameras DSLR est o divididas em duas categorias e Fullframe O sensor fullframe tem a mesma rea de captura que a pel cula de 35mm e APSC O sensor APSC tem 50 da rea captura da pel cula de 35mm e Compactas O sensor utilizado mas cameras comp ctas tem apenas 22 da mesma o rea captura 5 27 X 3 96mm e As c meras com sensor Fullframe s o as mais caras e as preferidas dos fot grafos de imprensa pois permitem efetuar corte da imagem no Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Photoshop sem perda de qualidade Full rara 124 x IE mos 50MM Life efDts tee Uma lente considerada normal 50 mm cujo ngulo de vis o pr ximo da vis o humana no formato APSC fator 1 6 passa ater o efeito de uma meia teleobjetiva aproximando mais a imagem Exerc cio Descreva marca tipo e demais caracter sticas t cnicas de sua c mera Utilize referencias do site www dpreview com 5 CAPITULO 5 C meras Digitais As c meras digitais s o muito similares s c meras de filme convencional recursos fun es e designs chegam a ser quase id nticos H por m diferen as no modo como elas funcionam e alguns recursos s o mais importantes do que outros Como a c mera convencional sua similar digital utiliza u
184. tiva em uso A abertura do diafragma est diretamente relacionada com as zonas de foco do assunto a ser fotografado o que chamamos de PROFUNDIDADE DE CAMPO 3 O que profundidade do campo A Um termo que indica que parte de uma cena ter um foco razoavelmente n tido B O tamanho da rea que est inclu da na cena C O comprimento focal da lente que est sendo usada Resposta correta A Profundidade do campo a rea de foco n tido aceit vel na parte da frente e de tr s de um tema Por exemplo uma fotografia com um plano de fundo ligeiramente borrado tem pouca profundidade de campo Em Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA outra fotografia os elementos de primeiro plano e de plano de fundo parecem estar focalizados o que indica maior profundidade do campo A abertura o principal fator que afeta a profundidade do campo Exemplo de Profundidade de campo f 2 8 f2 O diafragma al m de controlar a intensidade de luz transmitida pela objetiva possibilita ainda um segundo grande recurso que o controle dos planos focalizados Podemos isolar planos em foco pouca profundidade de campo ou ainda t los todos em foco grande profundidade de campo Esse recurso muito importante na Fotografia contempor nea pois s o muitos os efeitos conseguidos por esse meio pe
185. to Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA ptica dos elementos da objetiva do diafragma selecionado e tamb m do filme e do processamento Outra coisa muito importante sobre a profundidade de campo o bot o PRE SET que ao ser acionado fecha o diafragma ao numero f escolhido Assim todos os planos em foco estar o vis veis e qualquer mudan a no diafragma produzir respostas imediatas nos resultados observados no visor Esse recurso ajuda muito a perceber todas as constru es poss veis para uma Fotografia A sua utiliza o muito importante quando se trata de assimilar os conceitos de profundidade de campo Nos modelos de c maras fotogr ficas semi profissionais esse recurso foi descartado Isso limita bastante o trabalho do fot grafo obrigando o a utilizar a escala da objetiva para qualquer leitura e a partir dai tentar imaginar o efeito visual que o diafragma escolhido propiciar Com o bot o de profundidade de campo acionado a imagem reproduzida no visor escurece na medida em que fechamos o diafragma o que n o implica em uma fotografia escura pois a velocidade ser selecionada conforme indica o da bula ou fot metro da c mara em EV 0 Exposi es Equivalentes EV Os sensores de imagem digital requerem uma determinada quantidade de luz para que haja exposi o adequada Vimos que dois fatores determinam a quantidade de luz necess ria exposi o o tamanho da abertura ou valor f
186. tomaticamente pelo Sistema DX um scanner embutido dentro do compartimento onde se coloca o filme Mas nem sempre queremos operar com a sensibilidade nominal sensibilidade real por isso o programa ISO nos oferece mais esta op o ESCALA DE VELOCIDADE Quanto s velocidades existem certos fatores que precisamos conhecer para obter melhor rendimento em nosso trabalho A escala de velocidade dada pelo tempo de exposi o em hora minutos segundos e fra es de segundos Um dado tempo de exposi o sempre representa o dobro ou a metade do anterior Assim uma escala que se inicie em 1 segundo contar com velocidades de 2s 4s 8s etc A escala completa conforme j vimos se apresentar do seguinte modo 8h 4h 2h 1h 60 30 15 8 4 2 1 at 60 nos fot metro manuais e 30 15 8 4 e 2 nas c maras tipo Hi tech e 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 250 1 500 1 1000 1 2000 1 4000 nas c maras manuais convencionais Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 1 0 1 2 a p 1 2 Visor LDC das c meras High Tech indica es de velocidade abertura e fotometria em EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Os tempos de
187. tos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 4 3 SENSORES DIGITAIS QUAL A MELHOR TECNOLOGIA CCD OU CMOS As c meras digitais foram se tornando mais populares medida que os pre os ca ram Um dos motivos por tr s dessa queda de pre os foi a introdu o dos sensores de imagem CMOS que s o muito mais baratos de se fabricar que os sensores CCD Os sensores de imagem CCD dispositivo de carga acoplada e CMOS semicondutor de xido met lico complementar partem do mesmo ponto precisam converter luz em el trons Uma maneira simplificada de pensar sobre o sensor usado em uma c mera digital consider lo como tendo uma matriz 2D de milhares ou milh es de pequenas c lulas solares cada uma das quais transforma a luz de uma pequena parte da imagem em el trons Tanto os dispositivos CCD como CMOS realizam esta tarefa usando diversas tecnologias A pr xima etapa consiste em ler o valor carga acumulada de cada c lula na imagem No dispositivo CCD a carga transportada ao longo do chip e lida em um canto da matriz Um conversor anal gico para digital transforma cada valor de pixel em um valor digital Na maioria dos dispositivos CMOS h v rios transistores em cada pixel que amplificam e movem a carga usando fios mais tradicionais A abordagem CMOS mais flex vel porque cada pixel pode ser lido individualmente I
188. trada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA muito sol mant m o orif cio fechado em dia nublado abre se para um orif cio maior Velocidade 1 8 c mera no trip Velocidade 1 125 c mera na m o Aprendendo o jarg o Alternar para uma abertura mais larga tamb m significa aumentar a abertura Alternar para uma abertura mais estreita significa reduzir a abertura Maiores aberturas requerem velocidades mais r pidas menores aberturas O inverso Que abertura ou valor f voc deve escolher Sua escolha depende de dois fatores Em primeiro lugar conv m selecionar uma abertura que forne a a velocidade correta do obturador Por exemplo para evitar que a imagem fique borrada devido trepida o da c mera ou ao movimento do tema voc deve escolher uma abertura larga valores f menores para obter velocidades mais r pidas do obturador Da mesma forma se voc estiver usando uma lente para telefoto longa e segurando a c mera com as m os ser necess rio escolher uma velocidade muito alta do obturador para que as fotos sejam mais n tidas Em segundo lugar ao selecionar intencionalmente uma abertura larga ou estreita voc pode controlar a profundidade do campo nas fotografias O aumento ou diminui o da abertura do diafragma n o implica em um aumento ou redu o da imagem fotografada Este dado depende exclusivamente da dist ncia focal comprimento da obje
189. trais precisando portanto de uma c mera reflex com objetivas zoom de grande luminosidade e uso de sensibilidade mais elevada para fotos em cenas de pouca luz Amanh pode resolver fotografar textura de metais enferrujados e vai correr atr s de uma c mera profissional fullframe de um trip de 10 kg Ou ainda uma c mera digital de m dio formato digital cujo custo ainda proibitivo para alguns de n s E j que imposs vel fabricar uma c mera capaz de satisfazer todos os objetivos imagin veis elas foram projetadas para atender ao maior numero poss vel deles Por isso quanto maior o numero de objetivos que uma c mera satisfa a melhor ela Um fato conhecido na historia da fotografia ilustra bem essa afirma o Muitas fotos tiradas no final do s culo XIX inclusive algumas famosissimas por sua qualidade fotogr fica foram produzidas com lentes defeituosas incapazes de uma focalizar o perfeita N o havia lentes melhores naquela poca e a solu o foi se ajeitar com as existiam Mas se voc tem uma boa objetiva capaz de produzir um foco perfeito melhor Poder optar ser quer uma foto no foco ou n o coisa imposs vel naquele tempo Com o grande numero de recursos aumenta a sua liberdade de querer se comunicar por meio da fotografia mas como n o ha c mera com todos os recursos imagin veis voc ter sempre que definir antes quais os seus Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola
190. tro ajustado em EV 0 Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 2 6 REGRA SUNNY 16 COMO CALCULAR MANUALMENTE SEU E V EXPOSURE VALUE VALOR DE EXPOSI O 2 6 1 COMO DETERMINAR A VELOCIDADE O obturador tem por fun o b sica controlar o tempo de exposi o A velocidade do obturador est diretamente relacionada com a sensibilidade do filme A regra A velocidade igual ou mais pr xima ao ISO do filme em quest o Exemplo ISO 100 1 125 seg ISO 50 1 60 seg ISO 400 1 500 seg Este o nosso ponto de partida para uma exposi o normal E V 0 No entanto a combina o entre velocidade e diafragma pode ser ajustada conforme o contraste desejado 0 1 ou 1 conforme veremos nesses exerc cios 2 6 2COMO DETERMINAR A ABERTURA A abertura do diafragma por sua vez tem a fun o b sica de controlar a intensidade de luz que entra pela objetiva Determina se a abertura utilizando se a tabela abaixo Muita luz diafragma mais fechado pouca luz o inverso MEIO DIA significa o hor rio de luz mais intensa entre 11 e 14 horas MANH E TARDE s o os per odos normais de luz entre 8 00 e 10 30 ou entre 14 30 e 17 horas CONDI ES DO DIA MEIODIA MANH OU TARDE SOL PRAIA OU NEVE f 22 f 16 SOL CIDADE OU CAMPO f 16 f 11 SOL PARCIALMENTE COBERTO f 11 f 8 NUBLA
191. tros vermelhos verdes e azuis misturam se para formar a maioria se n o todas as cores que os nossos olhos podem ver Apesar de todas as c meras digitais se basearem nessa tecnologia para formar as imagens a forma como o fazem pode variar No entanto e para a grande maioria das c meras digitais dispon veis para o consumidor amador o m todo utilizado o do single array M todos diferentes para capta o da imagem s o utilizados principalmente em equipamentos profissionais de imagem e tendo pre os impratic veis para o consumidor amador 10 3 MAIS SOBRE CCD OU CMOS H ainda outra diferen a entre sensores de capta o de imagem conforme j vimos antes CCD e CMOS Os dois s o sensores de imagem rivais O CCD foi criado nos finais dos anos 60 e foi desenvolvido como uma alternativa aos tubos originalmente usados nas c meras de televis o O CCD na atualidade um dos chips de computador mais utilizados e difundidos e encontra se em aparelhos que v o desde c meras de v deo e digitalizadores a telesc pios eletr nicos e instrumentos m dicos Quase todos os meios de grava o de imagem que n o usam filme usam um CCD O sensor de imagem CMOS uma das mais recentes tecnologias de sensores de imagem Encontrados em apenas alguns dispositivos de capta o de imagem os sensores CMOS representam mais um melhoramento Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e pr
192. ual a melhor abertura e velocidade do obturador N o considera qualquer tipo de efeito como profundidade de campo ou movimento E s enquadrar o assunto e fotografar pois a c mara programa uma velocidade m nima sem tremor Se algo estiver errado a c mara logo avisar O Program timo em cenas do cotidiano e viagens existindo modelos que tem programas especiais para paisagens retratos macrofotografia e at para uso de flashes e objetivas zoom N o esque a que quando programada o fot metro efetua a leitura normal da cena n o determinando qualquer tipo de compensa o Prioridade de Abertura A AE ou AV Aqui voc escolhe a abertura desejada e o fot metro automaticamente procura a velocidade N o necess rio regular o diafragma Basta programar para o f stop desejado que a c mara far o resto Esta op o indicada no controle da profundidade de campo e para fotos de pessoas concentrando o foco no modelo e desfocando o fundo o que d mais destaque ainda sobre o mesmo Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA Prioridade de Velocidade S ou TV Nesta modalidade seleciona se a velocidade e o fot metro ajusta automaticamente a abertura correspondente Indicada para fotos de movimentos esporte e fotojornalismo Nas cenas de a o as velocidades r pidas congelam a imag
193. viam aquele monte de bot es Sabia muito por cima o que era abertura velocidade e ASA DIN nas conversas entre meu pai e seus amigos Mas ainda n o sabia como trabalhar com todas estas vari veis ao mesmo tempo Nesta poca as c meras mais sofisticadas custavam pequenas fortunas e eram deixadas em testamento para os sucessores mais pr ximos Fui ent o experimentando varias combina es ajustes que ainda n o conhecia e os resultados foram p ssimos Mas a minha vontade de fotografar era muito grande e n o havia nada que me impedisse a ir adiante Bem foi assim que comecei Caso fosse come ar tudo hoje a minha situa o seria mais complexa Antes as c meras anal gicas populares dispunham de um nico bot o o disparador Outros modelos utilizam duas aberturas de diafragma Sol 1 16 e nublado Copyright Todos os direitos reservados para Focus Escola de Fotografia Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9 610 de 12 02 1998 VENDA PROIBIDA 1 8 0 Havia tamb m outros modelos um pouco mais caros com fot metro embutido analisavam automaticamente a luz e nosso trabalho era o de apenas apertar o bot o As c meras Kodak Instamatic al m das op es sol e nublado ou flash operava com foco fixo permitindo fotografar a partir de 2 metros m 5 nstamanc camera f i Kodak Instamatic Foco fixo e duas op es de abertura Outros modelos como a Olympus trip traziam es

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