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DICAS BÁSICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL – ACC ÍNDICE 1

1. a 51 10 51 A EXPOSI O 51 asa nada ride daria D spas sadia ds ardida 52 C LENTES IDEIAS PARA RETRATOS instiga sais doa GS nada ing A dada aid 52 D 48 52 E VELOCIDADES ALTAS PARA CLICAR PESSOAS cccseeeseereereneranerranerensreaaserans eran cenas renas cana seaaa cenas 52 F ESCOLHA DA LENTE ssosaasesgasasnadaro 6a sara DU 52 G a 52 53 I DIRIGINDO AS FOTOS fa oo 4 53 55
2. 62 DE NOITE siri E A E 62 FOTOS VERTICAL aa a a 63 63 E MACRO UM POUCO MAIS PERTO assar dass 63 COR an oa aa na E 63 NE ECONOMIZAR BATERIA Ed ada Sid E aa da 64 ED SS DS 64 14 CUIDADOS COM SUA C MERA 64 Es SAO RR NOR DE RR RU 6 16 EST GIOS NA VIDA DE UM 67 A ia anean s 70 E S E AE ATE E E EE T O 70 ER Ro o E S E RR RR RR RE O E CEET 72 18 AP NDICES 72 A PIONEIROS DA 72 5 aaa ARS 74 DICAS B SICAS DE FOTO DIGITAL ACC 1 Introdu o Pra quem gosta de visitar em S o Paulo a Pinacoteca ver muitos retratos de pessoas famosas feitos por grandes pintores j que na poca uma fotografia ou ainda n o existia ou era algo muito sofisticado Vo
3. So LE aS TEMPO O gr fico autoexplicativo mas se quisermos elaborar sobre as sacanagens inclu das nele cabe ressaltar alguns pontos Tudo o que eu clico lindo flores e gatos Comum especialmente no Flickr Outras fotos clich caixas de l pis de cor graffiti na parede caixa de presente que chegou detalhe de pr dio antigo p r do sol na praia Cada um desses temas pode gerar uma foto ganhadora de concurso mas tamb m gera um milh o de imagens esqueciveis Celular com c mera de 7 giga pixels Equivoco comum no mundo tecnonerd incluindo infelizmente v rios amigos meus O 68 sujeito insiste que vai resolver sua vida e iniciar uma carreira de gl ria fama e fortuna na fotografia usando uma c mera de telefone ou uma compacta de bolso com X megapixels como se megapixels fossem um indicador preciso de qualidade de imagem A realidade n o assim Somente a Cora e a Natacha conseguiram fazer livros de arte com imagens digitais tecnicamente capengas sobre temas interessantes Outro equivoco t pico de nerd acontece quando na hora em que a pessoa est com o olhar maduro para evoluir para uma DSLR insiste em pensar que uma compacta com zoom maior basta por ser mais simples N o E vai perder muitas fotos boas por causa da teimosia O que nos leva Frescura com equipamento Claro que existe a tend ncia oposta a permanecer tirando leite de pedra com equipamento fraco E qua
4. 53 K FLASH DE PREENCHIMENTO EM DIAS 6 53 4 54 M KIT DE N DIO CASEIRO 54 NLE TODI TA OO a REE EEEE EE O AEE 54 11 A MACRO FOTOGRAFIA LENTE INVERTIDA 54 12 ALGUMAS FOTOS 5 5 7 13 RESUMO DAS DICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL 60 AJ ANTES DE BATER UMA aAa aAA dO da 60 EAA A EEA ng dd 61 R PIDO US 61 nada a dan US a 61 EO FLASHINECESSARIO aaa 62 E RETRATOS js Gas can SUA Ca a Soa na a a 62 5
5. muito subjetiva n o h regras O mais importante aprender a dominar a luz e sua c mera para depois fazer o que quiser 14 Cuidados com sua C mera Digital Quando se trata de c meras digitais sempre ocorre algum desgaste pelo uso Por m para aumentar a vida til e obter o m ximo da c mera importante cuidar bem da sua m quina Essas orienta es simples ajudar o a manter sua c mera e as pilhas em excelentes condi es Cuidados b sicos com a c mera A melhor fonte de informa es sobre os cuidados com a c mera e os conselhos de seguran a o manual do usu rio fornecido com a c mera digital Aqui s o apresentados apenas alguns procedimentos para assegurar que voc e sua c mera poder o tirar fotos com xito por muitos anos Guarde a c mera digital em um local fresco e seco longe de janelas fontes de calor e por es midos 64 e Nunca abra a c mera nem tente consert la por conta pr pria Tocar na parte interna da c mera digital poder resultar em choque el trico Para a realiza o de consertos entre em contato sempre com o servi o autorizado da pr pria marca e Para facilitar o transporte guarde tudo em uma bolsa acolchoada com uma boa al a A bolsa n o s protege a c mera mas a maioria das bolsas de c meras digitais da HP tamb m costuma conter bolsos para pilhas e cart es de mem ria Use a tampa da lente quando n o estiver usando a c mera Sem exce o e Leve
6. disposto a gastar Este um dos fatores que mais deve ser levado em considera o Para quem procura uma DSLR a compra de novas lentes muito importante e dificimente voc vai se contentar em utilizar para sempre somente a lente do kit que acompanha a m quina Estas costumam ser lentes bacanas mas que deixam a desejar quando o assunto nitidez Por isso al m de gastar dinheiro com sua c mera voc ter que prever outros gastos futuros n o apenas com lentes mas com outros acess rios como filtros flash trip disparador remoto refletores bolsa bateria de emerg ncia etc No mercado existem diversas linhas desde as DSLR mais simples e baratas chamadas de entrada at as mais avan adas e caras Se voc est come ando agora e n o tiver condi es muito boas mas mesmo assim deseja comprar uma DSLR procure pelos modelos mais baratos como Canon Tii Canon XSi Nikon D60 Nikon D3000 D 3100 etc Assim voc economizar na compra da c mera e ter mais condi es de comprar uma lente melhor Estas sao a alma da fotografia ou seja s o os componentes que mais influenciam na qualidade de uma foto desta forma uma c mera de R 2 000 00 com lentes de boa qualidade conseguiria melhores imagens que uma de R 30 000 00 com lentes ruins Mas aten o quando falo em melhores imagens me refiro nitidez cor distor es e outros aspectos como este A verdadeira qualidade est tica de uma foto s
7. 2000 1 2000seg 1000 1 1000seg 500 1 500 250 1 250seg 125 1 125seg 60 1 60seg 15 1 15seg 8 1 8seg 4 1 4seg 2 1 2seg 1 1 seg 2 2 seg 4 4 seg 8 8 seg eo Bonde o obturador fica aberto enquanto o disparador estiver acionado se a m quina estiver na fun o M h Exposi o Nasce da jun o dos tr s fatores ISO diafragma e velocidade do obturador Uma boa exposi o resulta da correta utiliza o destes 12 tr s fatores ou seja a imagem dever aparecer nitidamente visivel com n veis de luz satisfat rios e sem subexposi o ou superexposi o A subexposi o resulta de uma quantidade insuficiente de luz que confere imagem pontos demasiado escuros pouco nitidos e sem leitura Por outro lado a superexposi o consiste na elevada quantidade de luz e consequentemente resulta numa imagem com elementos brancos ou denominados por elementos estourados Pra quem vai operar o equipamento em toda a sua potencialidade importante ter esta balan a na cabe a Para um ISO definido podemos ter F baixo Abertura Tempo pequeno grande 1 500 Abertura Tempo F alto Abertura Tempo Grande 1 20 pequena Resultados T baixo Foto congelada T alto Foto din mica F baixo baixa profundidade de campo F alto alta profundidade de campo Quanto maior a abertura menor o n mero de F mais luz entra menos tempo de exposi o que necess rio para que a
8. Densidade Neutra Polarizador Efeitos Especiais de v rios tipos incluindo Gradientes Suaviza o Tonalidade S pia Transparente e ultravioleta Filtros de cristal transparente exclusivamente para prote o de lentes s o raros A maioria dos fot grafos prefere utilizar filtros UVs e Skylights para esta finalidade por agregarem valor fotografia mesmo que estes valores sejam impercept veis Filtros UV bloqueiam a passagem de luz ultravioleta invis vel para evitar que a ela afete o filme ou sensor de imagem que n o s o insens veis a este tipo de radia o O filtro usado onde a radia o UV est mais presente ou seja em regi es equatoriais a grandes altitudes Os filtros UV s o preferidos para efeito de prote o da objetiva da c mera por serem mais neutros em rela o s cores que os filtros Skylight Filtros Skylight t m cor levemente rosada s o filtros UV que se usam para neutralizar os efeitos dos raios UV que tendem a estender o tom azulado sobre reas de sombra luz do dia plena Os filtros Skylight costumam combinar fun es de filtro UV filtro de azul e filtro de difus o Filtro Densidade Neutra ND O filtro Densidade Neutra diminuem a quantidade de luz que penetra pela objetiva Seu uso se d em situa es em que precisamos usar velocidades mais lentas ou aberturas de diafragma maiores em dias ensolarados ou em locais onde a intensidade da luz muito forte 40 Filtro para
9. captura um ngulo menor de vis o e por isso mesmo menos do c u vai aparecer A dist ncia focal tamb m afeta a profundidade de foco Uma Grande angular capta mais profundidade de campo do que uma tele da as teles serem mais usadas para retratos O fundo desfocado deixa a pessoa mais destacada no cen rio g Dicas de foco Ao usar aberturas grandes f 2 8 ou maior sua profundidade de campo diminui drasticamente por isso muito importante estar atento ao foco de sua foto Acontece muito 52 do nariz estar focalizado mas os olhos n o Com aberturas maiores focalize no Olho do modelo em composi es mais abertas use a cabe a como ponto focal mais importante h Retrato com um refletor de luz um jeito f cil de melhorar as fotos usar um rebatedor Use os perto de janelas ou fora de casa para rebater a luz no assunto a ser registrado e diminuir as sombras indesej veis Muitos rebatedores tem 2 lado com tonalidades diferentes logo d para escolher entre um lado prata dourado ou branco Se estiver com pouca grana d para utilizar um placa de isopor branca ou mesmo um peda o de cartolina 1 Dirigindo as fotos Fique antenado ao assunto isto muito importante para um bom trabalho Divirta se e mantenha o bom humor l em cima Se voc sorrir seu modelo tamb m vai Mostre as fotos que est fazendo para o modelo se sentir mais tranquilo N o tenha receio de ir dizendo ao modelo quais poses deseja 1 C
10. mpadas photoflood A e l mpadas photoflood B 3400 K e 3200 K respectivamente s o poss veis de ser corrigidas em c meras digitais de pre o mais elevado J as c meras compactas podem tirar proveito dos chamados de filtros de compensa o Ao fotografar utilizando l mpadas photoflood A com c mera compacta configurada para Tungsten obt m se melhor balan o de cores utilizando se um filtro de cor ambar 81A Frequentemente a utiliza o de filtro azul 82A ou 82B resulta em fotos com cores mais equilibradas ao fotografar em ambiente iluminado com l mpadas incandescentes comuns do que com a c mera simplesmente ajustada para Tungsten Tradicionalmente fot grafos profissionais usavam kits de filtros de corre o de cor CMY conhecidos como filtro CC id nticas quelas que eram usadas em laborat rio fotogr fico para neutralizar domin ncia de cores diferentes daqueles provocada por l mpadas incandescentes Esses filtros continuam sendo teis para filmagens Filtros de contraste Diferem dos filtros de densidade por serem coloridos T m gradua o que vai de O a 5 S o usados para controlar o contraste relativo dos tons cinza com base na avalia o dos efeitos 41 do filtro colorido sobre cores assemelhadas diferentes e antag nicas que comp e o quadro Assim os filtros podem ser aplicados para aumentar o contraste ou ao contr rio para suavizar o contraste de tons A manipula o dos contrastes de tons bastante f
11. permanecer aberto tanto tempo quanto o fot grafo quiser No caso da Canon Power Shot S400 a varia o de velocidade de 15 1 2000 seg isto de 15 segundos at dois mil simos de segundo H uma estreita correla o entre abertura e velocidade de disparo Geralmente quanto maior a abertura maior a velocidade que voc pode utilizar E quanto menor menor a velocidade 11 1 5001 5 6 gt 1 30 f 22 Voltando as fotos acima a da esquerda foi tirada a 1 5005 f 2 8 e a da direita a 1 8s f 18 Quanto menor a velocidade mais tempo vai ficar aberto o obturador e qualquer movimento por minimo que seja enquanto o obturador est aberto arruinar a foto sair tremida No caso da foto direita a c mera foi montada em um trip e utilizado disparo programado de 2 segundos para evitar que ao acionar o bot o a c mera pudesse acidentalmente tremer No modo autom tico a c mera far os ajustes necess rios que ela acha importante e voc nem t m que se preocupar J no modo manual sua responsabilidade ajustar corretamente estes par metros Mas a que voc consegue aquela foto tchan Que o diferenciar da maioria dos outros fot grafos Para operar sempre no autom tico ponto verdinho na Sony e na Nikon mais econ mico comprar uma maquininha mais leve e compacta O tempo de abertura do Obturador t m as seguintes velocidades dependendo do modelo 8000 1 8000seg 4000 1 4000seg
12. sistema de estabiliza o 3 Selecionando qual equipamento comprar Escolher uma c mera principalmente para quem est entrando no mundo da fotografia e procura por seu primeiro equipamento n o uma tarefa f cil Para quem quer fazer a escolha certa tal decis o exige um bom tempo dedicado a compara es pesquisas e observa o de coment rios dados por usu rios dos mais diversos modelos de c meras dispon veis no mercado Erroneamente milhares de consumidores usam como refer ncia a quantidade de megapixels que o equipamento possui para determinar sua qualidade Se voc tamb m costuma comparar c mera apenas comparando suas resolu es talvez seja uma boa ler mais sobre isto aqui A escolha da c mera ideal vai depender de diversos fatores Ent o veja estas dicas que podem te ajudar a tomar a melhor decis o Qual o seu objetivo com a m quina Se voc deseja usar sua c mera somente para fotografar viagens festas de fam lia ou outros casos em que voc n o precisa do controle manual e deseja apenas apontar e disparar procure por um equipamento mais simples como as compactas J se voc for um admirador da fotografia ou est come ando a aprender e busca ter o controle total sobre o resultado final da imagem procure por c mera mais avan adas como as DSLR que possibilitam a troca das lentes ou at mesmo uma c mera intermedi ria as Bridge abordada logo abaixo 20 Quanto dinheiro voc est
13. utilizam um sensor eletr nico que converte a luz em cargas el tricas 74 Ele composto por diversos e min sculos diodos sens veis luz No curto espa o de tempo em que o obturador aberto cada fotoc lula grava a intensidade ou brilho da luz que a atinge por meio de uma carga el trica quanto mais luz maior a carga O brilho gravado ent o armazenado como uma s rie de n meros bin rios que podem ser usados para reconstruir a cor e o brilho dos pixels da tela Os tipos de Sensores Basicamente h dois tipos de sensor o CCD e o CMOS O sensor CCD Charge Coupled Device ou Dispositivo de Carga Acoplado empregado na maioria das c meras fotogr ficas do mercados normalmente nas compactas e em SLR voltadas para iniciantes e semiprofissionais Sao menos suscet vel a ru do e consome muito mais energia que os CMOS O sensor CMOS Complementary Metal Semiconductor Semicondutor Complementar de Metal Oxido exige um espa o menor e seu processo de fabrica o mais barato Ele tem a vantagem de consumir muito menos bateria mas tende a ser menos sensivel luz Qual dos dois modelos melhor H uma grande discuss o em torno destes dois tipos de sensores Para alguns o CCD possui qualidade superior mas h outros que afirmam que o CMOS melhor O mais importante para decidir qual melhor observar todo o conjunto utilizado tamanho do sensor a lente utilizada software da c mera entr
14. 18 photographers life in graph Read more http marioav blogspot com 2010 04 dura verdade htmlZixzzlAqgyt3YiI8 Fotografia on line www fotografiaonline http pt wikipedia or 18 Ap ndices a Pioneiros da fotografia futuro n o ser o considerados analfabetos apenas aqueles que n o souberem ler mas tamb m quem n o entender o funcionamento de uma m quina fotogr fica Escritas em 1936 pelo fot grafo H ngaro Lazl Moholy Nagy essas palavras bastam por si s para justificar o estudo da fotografia A primeira pessoa no mundo a tirar uma verdadeira fotografia se a definirmos como uma imagem 72 inalter vel produzida pela a o direta da luz foi Joseph Nic phore Niepce em 1826 Ele conseguiu reproduzir ap s dez anos de experi ncias a vista do s t o de sua casa O resultado de seu trabalho eram negativos de baixa densidade expostos sobre papel tratado com cloreto de prata e precariamente fixados com cido n trico A descoberta decisiva coube a Louis Daguerre que em 1835 apanhou uma placa revestida de prata sensibilizada com iodeto de prata e que apesar de exposta n o apresentara sequer vest gios de imagem guardou a displicentemente em um arm rio e ao abri lo no dia seguinte encontrou uma imagem revelada Em 1837 ele j havia padronizado o processo que ainda tinha como grandes problemas longo tempo de exposi o 15 a 30 minutos a imagem era invertida e o contraste era muito baixo
15. Essa tonalidade d uma sensa o de calor e afeto tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos Experimente bastante o controle de cor at acertar o que mais se adequa ao que voc quer 63 n Economizar bateria Essa dica parece n o ser muito til mas para quem precisar bater v rias fotos sem trocar a bateria ser til demais Primeiramente voc tem que saber o que quer fotografar Ent o vamos numerar os passos 1 Antes de ligar a c mera olhe bem para seu alvo e imagina v rias posi es que dariam uma bela fotografia 2 A0 ligar a c mera aos pontos que imaginou focalize e fotografe 3 Para visualizar a fotografia mais econ mico que visualize a ap s bater a foto A c mera mostra ela rapidamente para ver como ficou e volta para o modo de bater foto 4 Ap s bater todas as fotografias desejadas bote a c mera no modo de visualizar e veja as fotos 5 Ap s fotografar o que desejava desligue a c mera caso o pr ximo alvo esteja distante E bom lembrar que o zoom ptico exige uma carga elevada ent o procure usar o zoom ptico somente quando necess rio Evite tamb m ficar procurando fun es no menu leia bem o manual antes de usar para evitar isto Experimente N o h melhor dica do que esta experimente O segredo da fotografia est na tentativa e erro Leia de cabo a rabo o manual da sua c mera a maior parte nunca fez e tente todas as configura es possiveis A fotografia
16. a intensidade da luz que ilumina o objeto est inversamente proporcional metade da dist ncia deste equipamento cada vez que dobramos a dist ncia do objeto fotografado a intensidade de luz do 45 flash que chega a ele quatro vezes menor devido ao fato da luz se espalhar chamaremos este fator relacionado aos flashes manuais de dispers o padr o Outro fator que devemos levar em considera o a pot ncia do flash Aqueles com a dispers o padr o fornecem um n mero qguia fixo para os filmes ISO 100 o qual traduz de uma forma pr tica a pot ncia Quanto maior for este n mero maior ser a pot ncia e maiores s o as condi es para fotografar assuntos mais distantes Para saber qual a abertura de diafragma adequado para a fotografia deve se dividir o n mero guia pela dist ncia entre o assunto e o flash Para quem trabalha com teleobjetivas n o interessa que a luz se espalhe o mais conveniente seria iluminar somente o campo de visao do filme desta forma a dispers o padrao dos flashes representa uma perda de energia pois s uma parte da ilumina o seria aproveitada para a fotografia Existem alguns acess rios que diminuem o ngulo de abertura da luz tornando a mais intensa na rea iluminada com a mesma quantidade de luz s o lentes de aumento que se colocam na frente do equipamento Desta forma a pot ncia do flash se mant m mas o n mero guia aumenta De forma inversa quem fotografa com grande angul
17. com voc alguns produtos de limpeza para a c mera e a lente e Sempre mantenha o equipamento da c mera com voc quando transport lo ao viajar Nunca a deixe com sua bagagem pois o manuseio inadequado e as temperaturas extremas podem danific la Mantenha a limpa A limpeza n o s preserva a apar ncia nova e brilhante da c mera mas tamb m melhora a qualidade das fotos E muito importante manter a lente limpa porque as part culas de poeira podem causar pontos nas fotos Siga estas etapas para limpar a c mera de maneira segura e Limpe toda a superf cie da c mera com um pano limpo seco e macio e Use jato de ar ou simplesmente sopre suavemente na lente da c mera e no visor LCD para retirar a poeira Limpe a lente e o visor LCD com um pano limpo macio e sem pelos ou um len o especial para limpeza da lente Para evitar aranh es verifique se o len o n o tratado quimicamente Tamb m podem ser comprados kits para limpeza da c mera que incluem jato de ar pano macio e tudo mais que preciso para manter a c mera em excelentes condi es Sol ou chuva prova de intemp ries Descansando ao sol ou esquiando na neve cuide adequadamente de sua c mera quando estiver viajando A regra b sica manter a c mera em temperaturas nem muito altas nem muito baixas Cubra a com uma toalha quando estiver tomando um banho de sol na praia e coloque a sob o seu casaco quando fizer frio Em climas frios importante ca
18. da imagem emitindo uma luz forte para iluminar o assunto A sincronia entre o tempo de abertura da lente e o tempo de ilumina o era controlada pelo fot grafo este expunha o filme queimava a p lvora e fechava a abertura de luz da c mera Desconsiderando o barulho a sujeira e o cheiro a maior desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava se para todos os lados e somente uma pequena parte desta iluminava o assunto a ser registrado esta dispers o faz com que quanto mais longe estiver o objeto menos luz ele receber Hoje o processo de uma fotografia iluminada por flash n o sofreu altera es apesar da tecnologia ter evolu do simplificando os procedimentos modificando componentes e diminuindo a dispers o da luz A dura o padr o da luz emitida pelo flash de 1 125 segundos e o sincronismo das c meras realiza a abertura da janela que possibilita a exposi o do filme o disparo do flash e o fechamento da janela nesta sequ ncia Equipamentos mais antigos sincronizam esta ilumina o no tempo de 1 60 segundos os mais novos em at 1 250s sendo que neste ltimo caso somente uma parte da luz eletr nica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a seguinte ordem disparo do flash in cio da ilumina o abertura da janela fechamento da janela fim da ilumina o Em rela o dispers o da luz os flashes atuais t m espelhos para direcionarem pra frente Nos flashes manuais das c meras FD
19. direita g Composi o vertical Ao contr rio de uma composi o na horizontal a composi o na vertical uma composi o alta e estreita que real a um panorama vertical tamb m uma imagem que apenas pode ser captada erguendo a cabe a e olhando para cima h Composi o diagonal As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem para outra e transmitem uma maior energia dinamismo e movimento e criam um caminho que conduz o nosso olhar de um canto ao outro da imagem O primeiro ponto para o enquadramento a quest o se a imagem deve ser feita na vertical ou horizontal A 35 maioria das pessoas tem a tend ncia de tirar sempre fotografias com a c mara na mesma posi o Da mesma maneira que um motivo parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar e sem interesse tamb m uma imagem com linhas paralelas aos lados do enquadramento constitui uma fotografia sem vida ou vulgar mas existem ocasi es em que a composi o assim o exige i Composi o em circulo Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos mas muitas vezes s o as formas mais simples que se encontram numa composi o fotogr fica e as que t m maior interesse visual Os c rculos produzem harmonia numa imagem e se incluirmos numa composi o uma forma redonda dominante podemos verificar que ela n o s atrai de imediato a aten o como tamb m a nossa vista dificilmente se abstrai dela A perfei
20. do mundo Dicas Quentes de Composi o Nenhuma regra absoluta e existem para serem desrespeitadas Se gostou de uma cena fotografe a seja o que for que as regras digam sobre o assunto imagem deve ser simples para manter a aten o do espectador no assunto 3 Deve utilizar fundos simples para que n o roubem a aten o do assunto principal Fa a sempre um monte de fotos dificilmente a primeira foto a que fica melhor N meros mpares de coisas ficam sempre bem melhores que quantidades pares O 3 sempre uma quantidade tima Quando fotografa pessoas tente evitar ao m ximo cortar nas articula es S o as cores que d o o clima apropriado As cores quentes transmitem energia os tons baixos d o um aspecto harmonioso e est vel O tamanho dos objetos tamb m tem um peso visual Assim como os tons escuros s o mais pesados que os claros Evite colocar elementos desnecess rios Cada elemento deve representar algo e fazer parte de um conjunto Evite repetir fotos j existentes tente novos ngulos e n o tenha receio de sujar as m os ou roupa Atento ao fundo da sua foto fundos bons podem fazer sua foto crescer bastante ou acabar com elas Sempre destaque o elemento que o conduziu aquela composi o Sempre carregue uma m quina fa a muitas fotos s a pr tica leva quase perfei o 5 Exposi o Para se conseguir uma foto bem exposta necess
21. ela Nos filmes infrared a cores a radia o infravermelha tornada vis vel em cores avermelhadas Algumas c meras digitais da Sony manipulam a radia o infravermelha e representam a radia o infravermelha em tons esverdeados como em alguns dispositivos militares monocrom ticos de vis o noturna 42 Filtro Close up Permitem que a objetiva possa focalizar a uma dist ncia mais pr xima que a dist ncia minima de foco para a qual foram projetadas e s o por isto muito usados em macro fotografia Estes filtros est o dispon veis em dioptrias de 1 2 3 e 4 sendo que quanto maior o for este n mero maior a amplia o do objeto a ser fotografado Utilizando mais de um filtro sobreposto possivel se ampliar ainda mais o objeto Densidade neutra ND O filtro de densidade neutra provoca uma redu o uniforme da quantidade de luz que incide sobre o filme ou sensor de imagem Usa se geralmente para reduzir o valor de exposi o EV com o prop sito de obter combina es de abertura de diafragma e velocidade de obtura o mais adequadas para a foto Por exemplo para obter um fundo desfocado que d melhor destaque aos objetos situados no plano em foco Encontram se comumente filtros ND em densidade 2X 4X e 8X que baixam o valor de exposi o em um dois ou tr s pontos respectivamente 50 25 e 12 5 Filtro Star Por ser transparente n o limita a quantidade de luz que entra na c mera Adiciona um efeito muito i
22. feitos nas fotografias futuras Diante do exposto os fatores que devemos levar em considera o na aquisi o deste equipamento al m do custo s o 1 Pot ncia basear se pelo numero guia para objetivas de 50mm 2 Pot ncia vari vel 3 Acess rios que regulam o ngulo de dispers o da luz 4 Velocidade de sincronismo tanto da c mera quanto do flash 5 C lculo autom tico de pot ncia dist ncia e diafragma 8 Trip Fotografando se com uma objetiva de 50mm a velocidade minima indicada para que a fotografia n o fique tremida deve ser 1 60s Na realidade praticamente imposs vel na fotografia parar o movimento de um objeto pois este cont nuo e a fotografia registra a luz em intervalos de tempo ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a velocidade dos assuntos maior ser a nossa impressao de que os objetos foram congelados no espa o e no tempo O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fot grafo pode n o ser firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro para o filme todo o quadro se movimenta de acordo com a instabilidade das m os ocasionando imagens tremidas No resultado final a impress o a de que n o existe foco em lugar algum do fotograma mesmo que o fot grafo tenha regulado adequadamente a c mera De forma pr tica c mera est tica fotografa um ambiente est tico c mera tremendo registra o ambiente est tico em movimento Par
23. foto fique bem exposta menor a probabilidade da foto ficar tremida Quanto menor a abertura maior o n mero de F menos luz entra mais tempo de exposi o preciso para que a foto fique bem exposta mais facilmente a foto fica tremida 1 Compensa o da exposi o A maioria das c meras digitais vem equipada com um controle de compensa o da exposi o geralmente conhecido como O controle EV permite usar a configura o autom tica da exposi o recomendada pela c mera ou ajustar tal valor para cima ou para 13 baixo Cada ajuste na compensa o da exposi o corresponde a mudar a exposi o na metade ou no dobro Por exemplo compensar a exposi o em 1 EV significa por exemplo aumentar o tempo de abertura do obturador de 1 60 para 1 30 Isso exatamente o dobro de tempo permitindo que o dobro de luz passe pelo obturador Da mesma forma compensar a exposi o em 1 EV significa diminuir a velocidade de abertura do obturador de 1 15 para 1 30 ou seja metade do tempo anterior o que significa que metade da luz passar pelo obturador Isto utilizado quando o fot metro da m quina erra e a foto sai muito escura ou muito clara devido a elementos da composi o que engana o equipamento sendo necess rio uma corre o manual da imagem Ou ainda quando se quer dar alguma conota o especial na foto 1 O Balan o de brancos Permite controlar a luz que entra na c mera foto
24. importante para quem faz longas caminhadas carregando equipamentos as condi es fisicas do fot grafo e dos assistentes precisam tamb m ser avaliadas 5 Altura do trip para medir a altura m xima do campo de vis o da fotografia deve se somar as alturas do trip da cabe a do prato e a parte do corpo da c mera desde o prato at o visor Alguns trip s 48 oferecem a alternativa de possibilitar o registro de imagens rente ao chao 6 Capacidade de carga do trip Deve se somar o peso da c mera com bateria da objetiva mais pesada do prato e da cabe a do trip 7 Capacidade de carga da cabe a verificar na especifica o se a cabe a suporta os pesos da c mera com bateria e da objetiva Nem sempre suportar o peso significa estabilidade se o ponto de equil brio ficar muito afastado da c mera em dire o objetiva uma das fixa es de rota o da cabe a ter sobrecarga 8 Pe as de reposi o parafusos e pratos s o pe as f ceis de serem perdidas a op o sempre que poss vel deve ser pelo fabricante que oferece pe as de reposi o 9 Estabilidade um teste simples abrir o trip e estender as pernas deste ap s aplicar uma for a com as m os compat vel com a capacidade de carga e sentir a estabilidade caso o trip balance melhor escolher outro 10 Resist ncia gua alguns trip s s o mais resistentes para atividades outdoor por m a submers o deste equipame
25. mara em tr s partes tanto horizontais como verticais Os quatro pontos de intercep o chamados pontos de interesse s o os pontos de maior impacto visual na sua fotografia Ao fotografar coloque o assunto principal e outros motivos de interesse nos pontos de intercep o das linhas ou segundo as mesmas A regra dos ter os pode ser aplicada a qualquer formato quadrado retangular ou panor mico As linhas horizontais podem ser utilizadas para colocar por exemplo a linha do horizonte esta deve ficar para baixo ou para cima da linha m dia consoante se pretende real ar o c u ou n o As linhas verticais s o usadas por exemplo para colocar arvores e edif cios Quando o motivo se desloca deve faz lo da direita para a esquerda caso contr rio daria a sensa o de estar prestes a chocar contra o lado vertical da fotografia da mesma forma quando uma pessoa olha para o lado deve faz lo no mesmo sentido para n o transmitir a sensa o de claustrofobia 32 Por outro lado como lemos da esquerda para a direita observamos as fotografias da mesma maneira seguindo esta tend ncia podemos colocar o tema do lado esquerdo da imagem b Ponto Focal Antes de acionar o disparador pense se voc definiu claramente o centro de interesse da sua imagem Um dos maiores problemas que aparecem em trabalhos de amadores o plano de fundo que desvaloriza a for a do assunto principal Quer seja ele um ponto brilhante cores formas ou ainda
26. n o tenha exatamente o mesmo enquadramento que hav amos escolhido O segundo tipo de visor uma tela de cristal liquido LCD onde podemos ver exatamente o enquadramento da fotografia assim como a foto que acabamos de tirar fun es e caracter sticas da c mera 25 Este tipo de tela geralmente apresenta um pequeno atraso com rela o imagem que captura isso significa que se v uma imagem na tela e quando o disparador acionado a foto tirada pode n o ser exatamente igual ao que se via geralmente esse atraso de alguns milissegundos o suficiente para capturar um piscar de olhos ou um movimento r pido Outro efeito colateral que aparece ao utilizar muito este tipo de tela o aumento do consumo das baterias em algumas c meras pode se ligar desligar a tela LCD para reduzir o consumo das baterias A grande vantagem desse tipo de visor que permitem ver como ficou a fotografia Um detalhe a ser considerado na hora de utilizar as cameras reflex SLR que na maioria dos modelos atuais o visor LCD s pode ser usado para ver as fotos capturadas e utilizar as fun es da m quina j que o enquadramento feito atrav s do visor ptico b Resolu o E um indicador direto da resolu o da m quina ou seja nos diz o tamanho m ximo que podemos imprimir uma imagem ou que qualidade se pode esperar da mesma Se viv ssemos num mundo perfeito poder amos dizer que quanto maior quantidade de MegaPixels melhor seria
27. o que na realidade n o se trata de uma lente pois a nica coisa que faz esticar a imagem original al m de seus limites causando um pixela o ou escalonamento Por este motivo muitos fabricantes incluem nas fun es da c mera algoritmos de corre o de imagem que uma vez aplicados d o a impress o de suavizar a imagem Portanto muito importante prestar aten o na hora de escolher um modelo de c mera que tenha um zoom ptico que magnifique a imagem por si mesma e n o por t cnicas de manipula o digital n o h problema se a c mera conta com os dois tipos de zoom E conjunto de muitas lentes encerradas dentro de um pequeno barril e tem como fun o recolher os raios de luz no exterior e faze los convergir novamente num ponto Encontra se tamb m o helicoide que serve para aproximar ou afastar as lentes do filme Existem 27 muitas objetivas dependendo do bolso do fot grafo e do que ele quer fazer Tipos de lentes A dist ncia focal medida em milimetros a dist ncia ente o centro tico da lente e o sensor da c mera E atrav s dela que classificamos as lentes al m da abertura do diafragma que veremos a seguir Lentes grande angular As objetivas com dist ncias focais inferiores a aproximadamente 40mm s o consideradas grande angular pois oferecem um amplo campo de vis o ou seja com seu uso podemos enquadrar grandes reas a uma curta dist ncia S o indispens veis para fotografias em locais
28. por ano Al m disso as 22 lentes que voc comprar para c mera atual ser o compat veis com outros modelos caso voc fa a um upgrade futuramente desde que sejam da mesma marca Ou seja seu investimento em lentes n o um desperd cio ao longo dos anos DSLR Pontos negativos Pre o Geralmente s o muito mais caras que as compactas at mesmo os modelos de entrada como Canon T2i Nikon D3100 R 2000 00 que s o as mais baratas Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores chamam muita aten o das pessoas em volta Por este motivo pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situa es Al m disto por serem mais pesadas carreg las por muito tempo incomoda principalmente para quem anda com outras lentes na mochila Complexibilidade Como s o projetadas para o uso manual isto significa que voc deve saber como usar as ferramentas que lhe oferecem A primeira vista para quem nunca teve contato com este tipo de c mera tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa imposs vel Mas com a pr tica e o aprendizado este fator deixa de ser um ponto negativo LCD sem Live View Em muitas DSLR o nico meio de enquadrar a foto atrav s do viewfinder Algumas pessoas preferem usar o LCD para esta tarefa como nas compactas Mas ultimamente os novos modelos est o incorporando este fator de modo que voc pode escolher entre enquadrar pelo viewfinder ou pelo LCD Mas lembre se ao tirar
29. preto e branco Corrige e modifica os tons caracter sticos da fotografia P amp B Dentre eles os mais utilizados s o Amarelo Atenua as pe as e torna a pele mais clara nos retratos Recomendado para paisagens e fotografias a grandes dist ncias j que faz a neblina ficar mais clara Laranja Com ele conseguimos um grande contraste entre o c u e os outros elementos Muito utilizado para escurecer a folhagem e as partes verdes das flores Vermelho Faz com que os objetos vermelhos fiquem mais claros tornando os outros mais escuros Verde Elimina o vermelho e o azul e deixa passar o verde e o amarelo E adequado para fotografias no ver o equilibrando as transi es de tons entre rvores e folhas Corre o de cor Os filtros de convers o um tipo de filtro de corre o de cor foram muito usados para fotografar com luz natural ou com luz artificial sem trocar o filme por outro mais adequado a esta ou aquela condi o de luz espec fica Filtros de cor azul s rie 80 da Kodak wratten eram usados para converter luz artificial em luz adequada para filmes do tipo Daylight e vice versa filtros de cor ambar s rie 85 eram usados para tornar a luz natural adequada para filmes tipo Tungsten Embora seja comum as c meras digitais compactas terem pre sets para diversas condi es de luz somente algumas c meras de filmar traziam filtros de convers o embutidos na pr pria c mera Pequenas diferen as entre temperaturas de cor de l
30. rio que uma boa quantidade de luz atinja o sensor A maquina ou voc fot grafo pode ajustar a dura o da exposi o ao definir a velocidade do obturador a quantidade de luz ao determinar a abertura da lente A imagem formada pelo registro de luz no sensor durante a exposi o Se todo equipamento fotogr fico possui sistemas de exposi o autom ticos qual o problema ent o 222 O fato que mesmo os sistemas mais complexos tem dificuldade de identificar com precis o o que realmente a c mera esta focalizando ou qual o objetivo do fot grafo 38 E neste contexto que voc precisa assumir o controle do seu equipamento 1 Alcance din mico digital As c meras tem dificuldade para lidar com cenas onde h extremo brilho Nas c meras digitais isto chamado de alcance din mico Em um dia com muito sol pode ser bem dif cil encontrar uma exposi o que registre os detalhes de um local sombreado sem deixar lavado as altas luzes e vice versa Todos sabem que a latitude de exposi o termo usado para as m quinas de filme dos equipamentos digitais semelhante s de filme e por padr o voc pode iniciar com um valor de alcance din mico de cerca de 4 pontos de exposi o Isto significa que poss vel ver ou recuperar detalhes nas sombras com um valor de 2 pontos nas reas mais escuras dos meio tons e tamb m recuperar com 2 pontos nas altas luzes os detalhes mais brilhantes do que normalmente se pod
31. uma foto utilizando se o viewfinder o modo com que seguramos a c mera naturalmente nos permite mant la mais firme diminuindo muito as chances de se obter fotos tremidas al m da vida da bateria e o tempo de resposta do LCD Compactas Pontos positivos Tamanho e peso Ser capaz de esconder uma c mera no bolso uma caracter stica muito boa Com modelos cada vez mais finos e pequenos isso timo para diversas situa es Opera o silenciosa Ao contr rio das DSLR que fazem bastante barulho ao tirar uma foto devido ao funcionamento de seu mecanismo interno as compactas s o extremamente silenciosas de forma que as pessoas ao seu redor nem percebam que uma foto foi tirada 23 Pre o Em termos gerais as compactas s o as c meras mais baratas Claro voc pode obter tops de linha por um pre o t o alto quanto de uma DSLR mas a maioria est numa faixa de pre o muito mais acess vel Compactas Pontos negativos Qualidade de imagem As compactas t m sensores de imagem pequenos o que significa que a qualidade do que produzem geralmente mais baixa Isso est mudando lentamente em alguns pontos mas em compara o com as DSLR elas ainda t m um longo caminho a percorrer Entretanto vale a pena dizer que se voc n o deseja fazer grandes amplia es importantes ou aplica es profissionais a qualidade de imagem das compactas pode ser suficiente Velocidade As compactas sempre foram conhecidas pela
32. DICAS B SICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL ACC Estou sempre agregando coisas que encontro na rede livros e anota es minhas INDICE 1 4 2 CONCEITOS 5 5 5 A EE 5 B MAQUINA COMPACTA E SLR REFLEX cecsssssererserecsarecoerscorenao rasa raca aro 6 o ii do E 7 D O E 8 PROFUNDIDADE cocos cs crs orcs cos cs 8 F A a 9 G VELOCIDADE OU TEMPO DE EXPOSI O cccererrererer cre creo voo RED SA 6 00 00 ao ec eee cs ce rerercerenenoo 11 H RR VD O A 12 COMPENSA O DA MALA O ooon 13 J O BALANCO DE BRANCOS arnein Da a
33. Em 1839 Daguerre vendeu sua inven o ao governo Franc s Foi o matem tico h ngaro Joseph Petzval o autor da inova o de maior alcance fabricando em 1830 uma nova lente dupla acrom tica formada por componentes distintos com uma abertura de f3 6 que era trinta v zes mais r pida diminuindo drasticamente o tempo de exposi o Em termos pr ticos ainda n o se chegara a inven o certa uma vez que se obtinha apenas um positivo ou seja apenas uma fotografia Foi um ingl s Fox Talbot que em 1835 criou o primeiro sistema simples para produ o de um n mero indeterminado de c pias a partir da chapa exposta lan ando assim as verdadeiras bases para o desenvolvimento desse ve culo de comunica o Em 1851 Frederick Scott inventou o processo de col dio mido em que a chapa era de vidro com uma solu o de nitrato de celulose onde havia um iodeto sol vel e sua sensibiliza o com nitrato de prata A chapa era umedecida antes de ser exposta na m quina fotogr fica sendo depois revelada com pirogalol ou um sal ferroso No final de 1870 a chapa mida torna se obsoleta dando lugar a primeira chapa manipul vel usando gelatina para manter o brometo no lugar foi o m dico ingl s Richard Leach Maddox inventor desta ideia que dois anos mais tarde j era comercializada Em 1877 j era poss vel encontrar no mercado placas de alta sensibilidade acondicionadas em caixas prontas para serem usadas O novo material era r pido
34. O HOR dO Ga EEO 34 VERTICAL 35 O COMPOSICAO DI 35 COMIPOSICAG A ENAA AAO ERNEA ERENER 36 SOMBRAS 36 ra GU 3 L DICAS QUENTES DE da dai ds aa danada 37 5 38 6 FILTROS 39 FEA 45 8 TRIP esissesisserisisrerisisreisrarisisrarisieraistatesistasistarisieresisreras 47 9 49 A SELECIONANDO A OBJETIVA 49 B QUANDO NAA Aaa aaa Naaa Eaa db and 49 C LONGA EXPOSI O caia a isa 50 D CONTRALUZ DEFININDO CONTORNOS een era 50 E PAISAGENS ccecsereeseracaeer serasa ressariasaeraa rasca res sareooneeao nan aaraana rasos nao
35. Woman The Ridge Press 1979 17 Kodak Informativo profissional Kodak Kodak 1992 18 Michael Boys A fotografia do Nu 1981 19 Nitzschke Henze Farbdia Tricks VEB Fotokinoverlag Leipzig 1989 20 R ssing Blitzlichtaufhahmen VEB Fotokinoverlag Leipzig 1989 21 Walter Streit Sommer Wasser Kamera VEB Fotokinoverlag Leipzig 1988 22 Naumann amp G bel Olympische Spiele 1992 Verlagsgesellschaft mbH in der VEMAG 1992 23 Jane Livingston A Arte Fotogr fica da National Geographic 24 Leah Bendavid Val Um s culo de Fotografia National Geographic Editora Klick 25 Pelos editores da Eastman Kodak Company O prazer de fotografar Abril Cultural 1980 71 26 Jo o Koranyi Brincadeiras fotogr ficas Editora Iris 27 V rios autores Alma feminina Editora abooks 28 S rie Ultima Hora Arquivo em imagens Artes n 5 Imprensa oficial do estado 2001 29 V rios Autores 100 melhores fotos National Geographic Magazine 2003 30 Globo Como fotografar viagens Ed Globo 1988 31 Roberto Ara jo A T cnica fotogr fica Editora Europa 2008 31 Aydano Roriz Fotografia de retrato sem segredos Biblioteca Fotografe melhor Editora Europa 32 Luiz Claudio Marigo Fotografia da Natureza Editora Europa 2010 Sites Olhares http br olhares com Robert Benson http robertbenson com blog 2010 04
36. a o para que efetue as compensa es necess rias neutraliza o das diferen as de cor entre a fonte de ilumina o e o branco de refer ncia da c mera O filtro difunde a luz incidente para efeito de balanceamento de cores mas pode tamb m ter uma transmit ncia controlada para 18 para servir fixa o do valor de exposi o EV pelo m todo da luz incidente Efeitos especiais H um grande n mero de filtros que produzem efeitos especiais muitos deles inventado por Jean Coquin e O Star que transforma pontos de luz brilhante em estrelas de v rias pontas O Diffractor que difrata os pontos de luz brilhantes da imagem O Multi Image que replica a imagem em paralelo ou em c rculos e O Speed que cria um efeito de rastro linear na imagem 44 e Oo Cyclone que cria um rastro circular O Radial Zoom que cria rastros radiais e O kit de vinhetas diversas O Doble Exposure para montagem de fotos por dupla exposi o O Doble Mask tamb m para fotomontagens e O filtro Graduated o Pastel o Diffuser o Sepia o Center Spot etc A maioria dos efeitos especiais que s o obtidos com filtros ticos criativos podem ser obtidos em editores de fotos digitais seja como um recurso integrado eles seja na forma de plug ins que acrescentam um novo recurso ao editor 7 Flash Alguns filmes trazem cenas de antigos fot grafos utilizando uma bandeja com p lvora a qual queimada no momento do registro
37. a a ter mais aten o aos ajustes da m quina Mas n o grande a satisfa o de proceder assim tamb m com a c mera digital 17 Bibliografia a Livros 01 Michael Busselle Tudo sobre fotografia Livraria pioneira editora 1990 02 Carlos H Andrada Gomide A t cnica e a pr tica da fotografia Ed Tecnoprint 1979 03 Leonard Gaunt Fotografia com bom senso Ed Tecnoprint 1980 04 D H Day Fotografia de locais e Paisagens Ed Tecnoprint 1980 05 Paul Petzold 1001 efeitos especiais em fotografias Ed Tecnoprint 1985 06 Victorino O Neto Curso Feiniger de Aperfei oamento em fotografia Ed Tecnoprint 1985 07 Leonard Gaunt Guia pr tico da c mara escura Ed Presen a Portugal 1980 70 08 Michael Busselle Como fotografar Nus Ed Abril 5 1982 09 Kodak The complete Book of photography Kodak Library 1989 10 Kodak Close up Photography Kodak Workshop Series 1984 11 Kodak Here s How Photo Information Book Kodak 1976 12 Michael Langford Fotografia Manual de Laborat rio Ed Melhoramentos 1987 13 Douglas Manella Black White Processing amp Printing A P B P C I1 USA 1979 14 Reinhard Viebig Formul rio fotogr fico Editora ris 1975 15 Rio Gr fica Como fotografar a Mulher Editora Rio Gr fica 1981 16 Grosset Dunlap The Family of
38. a que a instabilidade das m os do fot grafo n o ocasione imagens tremidas existe uma velocidade minima que est relacionada velocidade dos objetos e a dist ncia focal das objetivas quanto maiores forem estes dois maior dever ser a velocidade minima do obturador Usando se uma objetiva de 24mm pode se fotografar com velocidade 1 30s objetiva de 50mm velocidade de 1 60s objetiva de 120mm velocidade de 1 180s Estes tempos m nimos de obtura o tamb m devem ser relacionados com a firmeza das m os quanto mais tr mulas elas forem menor dever ser o tempo de obtura o Os fot grafos que n o desejam se limitar s altas velocidades para registrar as imagens precisam de apoios para a fotografia os quais 47 podem ser conseguidos em rvores cadeiras mesas ch o e outros ou de monopes e trip s Aqui surge outro problema existem mais op es de trip s do que op es de c meras fotogr ficas 35mm que regulam abertura do diafragma e velocidade do obturador Os modelos mais simples e leves s o muito eficientes para as c meras compactas seguram equipamentos muito leves regulados com velocidade de obtura o e dist ncia focal adequados para m os pouco firmes e para a fotografia amadora Para estes equipamentos tamb m existem algumas op es de trip de mesa com bra os rigidos ou flex veis Apoios que se fixam na porta de carro s o adequados em muitas situa es mas n o devemos nos esquecer de que os ca
39. a resolu o final da imagem Mas infelizmente vivemos na Terra e existem outros fatores que devem ser levados em considera o na hora de avaliar a resolu o final de imagem como por exemplo o interpolar e a compress o utilizada Mas n o podemos deixar que estes pequenos detalhes nos privem de dar alguns exemplos Para uma c mera de 1 megapixel as imagens capturadas ser o de aproximadamente 10x15 cm para uma c mera de 1 3 a 1 5 megapixels a imagem ser de 13x18 e assim por diante Portanto o que devemos avaliar que tipo de uso que daremos a nossa c mera Se 99 das fotos ser o utilizadas para enviar por e mail ou publicar na Internet com uma c mera de 1 megapixel bastar mas se nossa inten o fazer c pias maiores do que as citadas no exemplo anterior devemos optar por um equipamento com mais megapixels c Lente da camera Depois da resolu o o fator mais importante a ser levado em considera o a lente Para tirar boas fotos a c mera deve ter lentes de qualidade o que significa vidro nada de pl stico Como as c meras mais baratas de 35mm algumas c meras digitais tem lentes fixas sem nenhum tipo de zoom o que significa que a lente sempre permanece na mesma posi o e com o mesmo ngulo 26 de vis o A nica maneira de mudar o enquadramento da foto aproximar se ou afastar se do objeto Por exemplo n o sempre que podemos nos aproximar ao objeto o quanto queremos e quando estam
40. acilitada por editores gr ficos em que se pode simular a aplica o de filtros de contraste para obter bons resultados por tentativa e erro Em fotografias que incluem a fonte de ilumina o geralmente apresentam excesso de contraste que deve ou s pode ser corrigida previamente com filtro adequado Filtro infravermelho Geram imagens em P amp B geradas exclusivamente pela radia o infravermelha Sendo invisivel a radia o infravermelha n o tem uma cor associada O filtro infravermelho aplicado objetiva da c mera carregada com filme conhecido como infrared para obter imagens em preto e branco geradas exclusivamente pela radia o infravermelha C meras digitais que usam um sensor de imagem no lugar de um filme tamb m se prestam a este tipo de fotografia Os sensores de imagens da maioria das c meras digitais de fotografia e de video s o sens veis a radia es infravermelhas IR como os filmes infrared que s o sens veis ao IR sem serem exclusivamente sens veis a eles Em algumas c meras digitais a sensibilidade aos raios UV ultravioleta e aos IR infravermelho neutralizada por filtros de bloqueio UV IR mas outras c meras como a Finepix IS 1 da Fujifilm admitem o desbloqueio do filtro UVIR o que as torna sens veis aos UV e IR Estas c meras s o pr prias para a fotografia infravermelha com a adi o dos tradicionais filtros infrared A radia o infravermelha sendo invisivel n o tem cor associada a
41. ade da imagem queremos que seja focada Para isso usamos um valor f maior se queremos mais campo de profundidade focado e um f mais baixo se queremos menos campo de profundidade n tido Para dar o exemplo dos dois tipos de fotografia que falei neste modo Na paisagem tentamos usar maiores valores de f menor abertura para captarmos com nitidez os objetos que est o mais perto como os que est o mais longe de n s No caso da fotografia de retrato o oposto tentamos usar um f menor maior abertura para que s fique a pessoa nitida e o fundo fique desfocado O que acontece na m quina fotogr fica quando usamos este modo Podemos escolher livremente a abertura desejada e a m quina calcula automaticamente qual o melhor valor para o tempo de exposi o Podemos tamb m alterar qualquer outro par metro da m quina fotogr fica desde a compensa o de exposi o o valor de ISO que queremos o valor do balan o de brancos etc Digamos que a nica coisa que calculada e que n o podemos mexer o valor do tempo de exposi o 4 Modo manual M Neste modo a m quina n o vai calcular NADA ela simplesmente vai operar com os par metros que voc decidir mesmo que n o sejam suficientes para uma correta exposi o 16 fotometria Na fotografia trata se do processo de medir a luz refletida para dentro da c mera atrav s do fot metro e ajustar seus valores atrav s dos dispositivos diafragma e obturador de
42. afia aprender a usar flash de forma correta Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara e muito longe escura Lembre se que o flash tem um alcance limitado de normalmente tr s a cinco metros s vezes um pouco mais N o adianta deixar o flash ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros Um bom exemplo de mau uso do flash s o shows Em linhas gerais n o necess rio luz extra alguma nesse caso A luz do palco mais do que suficiente para sua foto Usar flash s vai iluminar as cabe as de quem est na sua frente fazendo sumir o resto 61 e Flash necess rio Um ambiente escuro n o o nico lugar onde o flash um acess rio necess rio Em uma foto contraluz por exemplo o flash pode ser usado como preenchimento Quando voc for tirar uma fotografia de algu m com uma fonte de luz ao fundo como o sol por exemplo voc pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente a silhueta da pessoa vai aparecer Neste caso o flash ir suprir a falta de luz deixando ambos vis veis Tenha muito cuidado ao selecionar o local onde voc vai tirar um retrato A escolha do que aparece ao fundo t o importante quando o que vem em primeiro plano Cores vibrantes linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a aten o do foco Um erro engra ado por m muito comum tirar foto de uma pessoa em frente a uma rvore onde os galhos parecem formar chifres sobre sua cabe a g Retratos Ap
43. ar precisa de uma luz mais distribu da e esta na dispers o padr o pode fazer com que as laterais do fotograma fiquem escuras neste caso recomenda se a utiliza o de difusores de luz que espalham mais a luz por m com a diminui o do n mero guia Podemos dividir os flashes em dois grandes grupos 1 os de pot ncia fixa a abertura do diafragma correta para registrar um objeto a 4 metros de dist ncia com um filme ISO 100 nico 2 os de pot ncia variada pode se utilizar mais de uma abertura variando se a intensidade de luz emitida pelo equipamento As vantagens deste grupo s o a possibilidade de variar a profundidade de campo e a diminui o do gasto de energia pilhas Os flashes modernos TTL e ETTL executam diversas fun es que eliminam os c lculos do fot grafo alguns calculam a pot ncia de luz necess ria a uma dist ncia conhecida e iluminam o assunto adequadamente de acordo com a abertura do diafragma e com a velocidade de sincronismo que chega em alguns casos a 1 250 segundos Alguns possuem um jogo de lentes interno que ou aumentam ou diminuem o ngulo de dispers o da luz al m de possu rem um difusor para grandes angulares neste caso o numero guia vari vel Antes de optar por estes modelos mais avan ados necess rio verificar a compatibilidade entre a c mera e o flash al m disto aconselha se realizar um trabalho de teste anotando todos os 46 resultados para verificar os ajustes a serem
44. c n o precisa ser um g nio para conseguir fotos muito boas mas o conhecimento da t cnica fotogr fica e o treino do seu olhar seguramente levar o voc a produzir coisas boas de ver e recordar Uma foto tem uma propriedade maravilhosa que congelar um instante das nossas vidas para a eternidade ja pensou nisto Pode ser uma simples e ing nua foto do seu c ozinho da formatura f rias na praia amigos que n o s o mais do nosso conv vio e o que dizer ent o dos nossos caros que j n o est o mais entre n s A primeira vez que fiz uma pequena escalada na serra de Extrema no sul de Minas Gerais no pico do Lopo 1640 m pude presenciar uma coisa que s tinha visto em alguns livros O arco ris de 360 graus e de brinde com a minha sombra projetada dentro Foto abaixo Na verdade est vamos caminhando com um c u claro e um sol muito forte e repentinamente uma nuvem nos envolveu e deu este espet culo por alguns minutos como eu estava inaugurando uma camera e ainda apanhando nos seus comandos fiz uma foto sem nenhuma preocupa o com a possibilidade do evento n o ser t o frequente Todos curtiram as nossas sombras na nuvem e Em menos de 3 minutos aquilo se dissipou Apesar de j ter voltado mais vezes no mesmo local na mesma poca e em outras NUNCA mais eu vi aquela cor e imagem projetada dentro da nuvem Na poca eu ainda n o conhecia o livro do Amyr Klink onde logo no in cio ele co
45. compacta e SLR reflex C mera compacta tamb m chamada c mera aponte e dispare desenvolvida para opera o simples Suas dimens es e peso s o modestos e os recursos dispon veis tamb m Geralmente as fun es s o autom ticas e n o permite intera o fot grafo x equipamento Outras limita es sao a impossibilidade de trocar a objetiva e a instala o de filtros SLR cuja sigla Single Lens Reflex se refere a c meras que usam um prisma e um jogo de espelhos para captura da imagem al m de permitir o interc mbio de lentes e filtros permitindo uma maior qualidade das fotos Diferentemente das c meras SLR onde a imagem do visor id ntica aquela que passa atrav s da lente prim ria at o filme ou sensor as c meras compactas possuem um visor paralelo onde a imagem vista pelo fot grafo nem sempre a mesma que vai ser gravada Basicamente o que distingue estes dois instrumentos que o primeiro adapta se e controla automaticamente todos os elementos da imagem o segundo pressup e que o fot grafo contenha alguns conhecimentos pr vios e que possa controlar os elementos manualmente desde a luz a abertura de lente e at a velocidade de disparo C mera C mera SLR Objetiva Conjunto filtros compacta c ISO mede a sensibilidade do sensor ou filme luz Quanto maior for o valor do ISO mais sensivel ser o sensor Normalmente em cen rios ou espa os com pouca luz devemos usar um ISO de valor mai
46. conector universal e adaptador de tens o Consulte o manual da c mera digital para obter instru es especificas e recomenda es de equipamento 15 Back up Quanto ao arquivamento de suas imagens digitais sejam elas provindas das c meras digitais ou anal gicas conv m armazenar em v rias m dias como em computadores HD externos CDs alguns tipos de DVDs pen drive ou at servidores De tempos em tempos conveniente fazer um back up dessas imagens seja ela qual for no intuito de garantir se de uma eventual falha na m dia Quando viajo costumo levar um Netbook para ir baixando as fotos evitando deixar muito material na maquina fotogr fica permite tamb m avaliar melhor como est o saindo as fotos e as bobagens que precisam ser corrigidas 16 Est gios na vida de um fot grafo Esta uma vers o traduzida de um gr fico sat rico de autor desconhecido que bombou no blog do fot grafo norte americano Robert Benson http robertbenson com blog 2010 04 18 photographers life in graph 67 Est gios na vida de um fotografo Conhecimento Qualidade das fotos O quanto voc pensa que bom 1009 Tudo o que va eu clico lindo s goy flores e gatos i Pr tica 80 Composi o Descobrindo I uma c mera I antiga de filme PO P T cnicas sp 50 m das gt 50 Ed 40 30 100 Que Saco sou p ssimo 4 0 P ba E PES SS
47. definindo contornos observe as plantas com aten o Veja as rvores a textura e a forma das folhas as cores e a estrutura das folhas a altura grossura e superficie dos troncos a disposi o dos galhos enfim toda a arquitetura 50 Ao observar essas caracter sticas significa oportunidades de fotografia O Brasil n o possui geleiras desertos e picos acima das altitudes onde crescem os vegetais Seu territ rio coberto por uma exuberante vegeta o que recebe a luz do sol durante todo o ano em todos os dias Aproveite bem todo este cen rio natural e Paisagens Perceber uma paisagem criar uma composi o com os seus elementos Diferentemente de um campon s que v a terra para ser arada e a rvore com uma fonte de lenha o fot grafo deve ter uma abstra o e uma cultura de arte para com uma abstra o criar uma cena organizada pelo olhar que consegue isolar cada elemento Montanha rvore cachoeira campo animais etc etc 10 Fotografia de pessoas a Exposi o compensada um problema comum ao fazer fotos de pessoas com a pele muito clara ou noivas que a exposi o fica subexposta ou escura Solu o para clarear nesta 51 situa o compensar a exposi o 1 stop para deixar os rostos mais iluminados b Aberturas sempre ao clicar retratos prefira aberturas bem grandes entre f 3 5 e f 5 6 para diminuir bastante a profundidade de campo e consequentemente desfocar todo o fundo da f
48. depende daquela coisinha que fica por tr s da m quina o fot grafo 21 Canon EOS Rebel XSi e Nikon D60 ou D 3100 s o 2 dois modelos de entrada Ainda na d vida Ent o confira alguns pontos positivos e negativos das DSLR e das compactas DSLR Pontos positivos Qualidade de imagem Devido s grandes dimens es dos sensores de imagem das DSLR estas geram muito menos ru do nas fotos se comparadas s compactas Assim somos capazes de utilizar altos valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final da foto possibilitando tamb m o uso de tempos de exposi o menores Adaptabilidade A capacidade de troca de lentes abre um mundo de possibilidades dependendo do que estou fotografando posso utilizar lentes que v o desde uma grande angular at uma tele de longo alcance Adicione a isto um grande leque de outros acess rios flashes filtros etc e voc ver que uma DSLR pode ser adaptativa a diversas situa es Velocidade DSLR s o m quinas muito r pidas quando se trata de assuntos como inicializa o foco atraso do obturador etc Controles manuais Embora alguns modelos compactos tamb m ofere am algum tipo de controle manual as DSLR lhe d o o total controle sobre o resultado final da foto Mant m seu valor As DSLR mant m seu valor no mercado por muito mais tempo pois n o s o atualizadas t o frequentemente quanto as compactas que s vezes podem ser atualizadas duas vezes
49. determinado tom Existem algumas exce es nas quais n o podemos nos orientar pelos histogramas como em fotos de p r do sol por exemplo que tipicamente possuem muitas regi es escuras O display LCD de sua c mera n o ser capaz de revelar todas as informa es sobre a sua foto e o histograma servir como um timo complemento o Estabiliza o da imagem A estabiliza o de imagem um recurso muito til que reduz o n mero de imagens falhas e tremidas Pode estar instalada no pr prio corpo da c meras ou nas lentes Em c meras compactas micromotores movimentam o sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da m o Em geral este recurso permite que voc fa a fotos est veis em uma velocidade at quatro vezes menor do que sem ele Com uma m o bem firme 19 poss vel at mesmo se tirar fotos n tidas utilizando a velocidade de 1 4s Sua maior vantagem pode ser sentida em Teleobjetivas j que em grandes dist ncias focais os tremores das m os s o amplificados Ent o ao comprar uma lente ou c mera fotogr fica leve em considera o a presen a deste recurso pois em determinadas situa es ele poder ser indispens vel Mas fique atento alguns fabricantes usando algumas artimanhas usam a chamada estabiliza o de imagem digital o que ocorre na verdade um simples aumento da sensibilidade ISO do sensor possibilitando velocidades mais r pidas Ou seja n o se trata de um aut ntico
50. dos entra a c mera e a objetiva Geralmente s o vendidos em 3 tamanhos que podem ser usados juntos ou separados observe abaixo o parafuso de 3 mm apoiado na placa C Fole ajustavel 55 Obs Estes acess rios est o dispon veis no site chin s Dealextrem com custo muito acessivel Resultados das fotos de um parafuso de 3mm Fotos de Vladimir Gaal 56 57 As fotos a seguir s o do Vladimir Gaal usando um led pra marcar 58 59 13 Resumo das dicas de fotografia digital a Antes de bater uma foto Para evitar transtornos m qualidade da foto perda de cena e etc Existe uma precau o r pida que podemos chamar de check up Seria como uma revis o na c mera para confirmar que ela funcionar bem Ent o quando for botar a c mera em a o siga os seguintes passos 1 Se n o for bater uma foto em modo macro verifique se o modo macro est ativado Se estiver ativado isso pode fazer com que a foto saia escura emba ada tremida e etc 2 Verifique zoom se o zoom estiver muito aproximado isso far com que a foto focalize uma vis o menos ampla Caso fosse necess rio fotografar grande parte do ambiente a foto seria prejudicada 3 Verifique a bateria antes de sair de casa para n o ter que correr desesperadamente atr s de uma loja 4 Verifique se a lente est limpa leia a dica sobre limpeza 60 5 Verifique o EV Caso ele esteja elevado demais a sua foto pode sair muito bri
51. e de ver o poder resultar em danos permanentes O melhor procedimento armazen las em um local fresco e seco e N o sobrecarregue as pilhas e Recarregue as pilhas antes ou depois de um longo per odo de armazenamento As pilhas descarregam com o tempo e se n o forem recarregadas podem vazar e causar corros o na c mera e N o misture pilhas velhas e novas nem pilhas de tipos diferentes N o jogue fora as pilhas ap s o t rmino de sua vida til Elas s o res duo quimico Siga as instru es do fabricante quanto ao descarte e reciclagem das pilhas ou as orienta es recomendadas para a sua regi o E nunca queime nem fure as pilhas Adaptadores CA O mais importante que voc precisa saber sobre adaptadores use apenas adaptadores de alimenta o CA aprovados ou originais Ignorar esse procedimento pode danificar a c mera ou causar um inc ndio A utiliza o de um adaptador de alimenta o CA de outros fabricantes tamb m anula a garantia da c mera E quem viaja n o pode esquecer existem diferen as entre o sistema el trico utilizado nos Estados Unidos e o sistema de outros pa ses em todo o mundo O sistema norte americano baseado em 120 volts e 60 enquanto os sistemas de outros pa ses se baseiam em 220 volts e 50 Hz As tomadas de parede tamb m s o diferentes Para assegurar a 66 conex o de carregador de pilhas adaptador CA e outros equipamentos voc precisar de um kit adaptador com
52. e outros Como aprimoramento da tecnologia ambos produzem timas fotos e n o poss vel apontar qual o melhor Somente como exemplo a Nikon D60 utiliza CCD enquanto a Canon XSI utiliza CMOS Como evitar que o sensor fique sujo Se voc possui uma DSLR provavelmente j teve ou ainda passar pela experi ncia de ver pontos ou manchas escuras em suas fotos Estes pontos e manchas aparecem em todas as fotos exatamente na mesma posi o S o menos not veis em fundos com muitos detalhes e mais not veis em fundos lisos como um c u azul A principal raz o para 75 estas marcas pode ser a presen a de poeira no sensor de sua c mera normalmente chamado de CCD Algumas c meras S o produzidas para evitar isto como as Canon XTI e XSI que possuem um sistema de autolimpeza mas ainda assim elas tamb m podem apresentar o problema Ent o siga estas dicas para evitar ao m ximo que o seu sensor fique sujo Evite trocar as lentes em ambientes arriscados onde tem vento gua areia etc Desligue a c mera antes de trocas as lentes Em algumas c meras o sensor possui uma carga el trica que pode atrair a poeira como um im Segure a c mera de cabe a para baixo com a abertura virada para baixo quando estiver trocando as lentes Assim muito mais dif cil cair poeira dentro da c mera Tenha sua outra lente preparada pra ser colocada enquanto estiver trocando pois assim a c mera ficar aberta o menor tempo poss v
53. el Verifique se n o h poeira em sua lente antes de coloc la Para testar se o sensor de sua c mera est sujo voc pode fotografar uma parede branca usando uma pequena abertura um grande valor f e usando o foco manual foque no infinito Assim voc poder ver facilmente alguma mancha ou ponto em sua imagem ap s fazer o upload para o computador observando a no tamanho original Veja estes exemplos Na internet possivel encontrar diversos m todos para que voc mesmo fa a a limpeza usando alguns produtos pr prios para isto Mas se n o possuir muito pr tica aconselh vel que voc n o fa a por sua conta pois deve se ter muita aten o e cuidado para n o danificar o sensor Caso ele esteja bem sujo como o do segundo exemplo voc pode levar a sua m quina para uma assist ncia t cnica 76
54. empo de exposi o do filme ou do sensor das c meras digitais luz uma esp cie de cortina que protege a c mera da luz e quando acionado o disparador ele se abre permitindo que a luz atinja o CCD ou sensor Quanto mais tempo aberto mais luz entra A velocidade do obturador um dos fatores utilizados para alterar o resultado final de uma fotografia pelo fot grafo e Profundidade de campo um efeito que descreve at que ponto objetos que est o mais pr ximos ou mais distantes do plano de foco aparentam estar n tidos Qual a import ncia disto Porque este um dos elementos essenciais para dar foto sensa o de tridimensionalidade Desfocando propositalmente certas regi es da foto voc consegue induzir o c rebro do espectador a pensar que um objeto est mais distante que outro e recriar assim uma sensa o multidimensional Ffeito da abertura no foco e profundidade de campo Os pontos em foco 2 projetam pontos no plano da imagem 5 mas pontos a diferentes distancias 1 e 3 projetam imagens desfocadas Diminuindo a abertura 4 a intensidade do desfoque reduzida em planos fora do ponto de focagem tornando tal desfoque impercept vel Com a abertura menor todos os pontos estar o dentro da profundidade de campo Veremos a seguir como isto pode ser feito e as limita es f Diafragma Observe as duas fotos abaixo Voc nota a diferen a Na foto da esquerda o fundo aparece totalmente difus
55. eria registrar Logo o que fazer se o alcance do brilho exceder este alcance de 4 pontos 2 Meios tons Este conceito muito importante na exposi o por um lado ele descreve as reas que est o na metade do alcance tonal Pode se determinar que s o estas as partes da imagem que se deseja expor perfeitamente Para fazer a exposi o a sua c mera procura padronizar o tom cinza m dio 18 de cinza e tenta ajustar a exposi o para reproduzir seu assunto com este n vel de brilho Esta referencia norteia todos os componentes de fotometria das c meras elas n o sabem para onde est o apontando e que tonalidade deveriam ter todos os assuntos ser o reproduzidos com o valor de 18 de cinza 6 Filtros fotogr ficos Um filtro fotogr fico um acess rio que possibilita o manejo das cores e ou a obten o de efeitos de luz pela sua inser o no caminho ptico da imagem sendo feitos de gelatina pl stico vidro ou cristal na maioria das vezes montadas em an is rosque veis na objetiva ou em an is el sticos para montar no cilindro liso da objetiva Filtros circulares 580 mais comuns mas uma gama de filtros mais ampla de dezenas de filtros disponibilizada em formato quadrado para serem encaixados em magazines de porta filtros Existem diversos tipos de filtros que podem ter as seguintes finalidades Transparente e Ultravioleta 39 Corre o de Cor Subtra o de Cor Aumento de Contraste Infravermelho
56. fechados como festas Lentes normais As objetivas com dist ncias focais entre 40 e 60mm aproximadamente s o consideradas lentes normais pois produzem imagens muito pr ximas da vis o humana As teleobjetivas As lentes que possuem dist ncias focais superiores a 60mm s o consideradas teleobjetivas por aproximarem muito as imagens e oferecerem um pequeno ngulo de vis o S o essenciais para fotografias de assuntos muito distantes e s o muito usadas em fotos de esportes e natureza Lentes Zoom As lentes zoom possuem dist ncia focal vari vel sendo por isso muito vers teis e pr ticas por nos possibilitar fazer v rios tipos de enquadramento com um nico equipamento Antigamente a maioria das lentes tinham comprimento focal fixo Atualmente ainda h diversos modelos como estes mas as lentes com zoom marcam presen a Para entender o que o zoom pense no seguinte ao falarmos que uma objetiva tem 4X de zoom por exemplo estamos querendo dizer que a rela o entre sua dist ncia focal mais longa e sua mais curta equivale a 4 como a lente mostrada abaixo 28 d Tamanho da c mera A tecnologia de hoje permite fabricar modelos de tamanhos t o reduzidos que cabem no bolso e tamb m modelos que podem ser usados em uma corrente Ent o devemos escolher a menor c mera que cabe no bolso para t la sempre a m o N o necessariamente Como tudo na vida sempre h os pr s e os contras As c meras mais compactas geralmen
57. forma a captar uma imagem gravada em uma superf cie fotossens vel com qualidade Todas as c meras digitais possuem um recurso chamado fot metro que mede a intensidade da luz que entra pela objetiva Ele tem uma indica o em uma escala de 2 a 2 que nos indica a exposi o da imagem sendo o O a exposi o ideal Trabalhando juntamente com ISO velocidade do obturador e a abertura do diafragma o fot metro automaticamente altera o valor na escala assim que qualquer um destes fatores seja alterado Modos de medi o Os modos de medi o determinam em qual rea o fot metro ir atuar sendo assim um important ssimo recurso Os principais modos s o Eevaluative matricial um modo adequado para retratos O fot metro calcula a exposi o levando em conta toda a rea do visor tirando uma m dia das lumin ncias de todas as reas da cena Na maioria das vezes este modo resulta em bons resultados mas h casos em que ela n o gera o resultado esperado e voc deve usar um modo de Medi o abaixo para dar mais informa es da c mera 17 EIspot pontual Este modo utilizado para medir a exposi o em uma rea espec fica da cena ao inv s de analisar todas as areas Pode ser utilizado em casos onde a cena est muito mais escura ou clara que o ponto que voc deseja expor corretamente Ela feita de forma semelhante medi o parcial mas com uma rea menor partial parcial eficaz quando o
58. fundo muito mais luminoso que o motivo devida a uma contraluz O fot metro faz uma medi o na rea central ao redor do ponto central de foco um c rculo correspondente a mais ou menos 9 da rea do visor E center weighted Average ponderada com preponder ncia central Funciona de forma semelhante ao modo matricial usando tamb m toda a rea do visor mas ser feito uma m dia ponderada dando mais peso rea central do visor concentrando entre 60 e 80 da sensibilidade na parte central Obs as ilustra es bem como os tipos de modos de medi o mencionados s o referentes a c meras Canon na Nikon um pouco diferente 18 m Focaliza o n Histogramas Um histograma pode conter mais informa es do que parece basicamente uma representa o gr fica da distribui o da luz na imagem e atualmente o melhor amigo do fot grafo digital mas geralmente s o ignorados por fot grafos amadores A maioria das c meras digitais podem gerar instantaneamente um histograma ajudando muito fot grafos a fazerem os ajustes necess rios e garantirem uma exposi o ideal 255 puro preto tons m dios puro branco Distribui o dos tons Tipicamente o sensor de uma c mera digital feito para ver uma escala de 256 tons O zero representa preto puro 255 o branco puro e entre estes valores temos diversas tonalidade de cinza O tamanho do gr fico indica o n mero de pixels que possuem
59. gr fica Ou seja a temperatura da cor Atualmente a maior parte das c maras fotografias sejam elas digitais ou reflex possuem um programa autom tico de controle do balan o de brancos No entanto especialmente nas reflex possivel controlar este elemento manualmente conferindo assim uma imagem mais genuina De acordo com o objetivo e gosto pessoal do fot grafo possivel aquecer ou esfriar o balan o de cores da imagem conferindo lhe assim tonalidades diferentes 14 TE k Modos manuais P S A M 1 Modo de programa P Este modo permite muitas combina es determinadas pela m quina 2 Modo de Prioridade de tempo de Exposi o ou Velocidade S Este modo tal como o nome indica est relacionado com o tempo de exposi o Neste modo podemos escolher livremente qual o tempo de exposi o desejado e ao focarmos a nossa imagem a m quina fotogr fica vai calcular qual a abertura necess ria para compensar o tempo de exposi o que escolhemos tamb m poss vel alterar a compensa o de exposi o os valores da ISO balan os de brancos etc Tudo menos os valores da abertura Este modo bom quando estamos fotografando objetos com movimento podemos assim escolher que tipo de efeito queremos que o objeto apare a tipo arrasto escolhendo um tempo de exposi o mais alto ou que o objeto pare a parado quando escolhemos um tempo de exposi o mais baixo H quem go
60. ilizem este tipo de mem ria XD Flash S o muito pequenos e tem velocidades de acesso leitura escrita muito r pidas A maioria dos novos modelos da Olympus e Fuji os utiliza Memory Stick s o as mem rias exclusivas de Sony A grande vantagem que tem que podem ser usadas em todos os produtos da Sony A grande desvantagem que s podem ser usadas em produtos Sony Secure Digital SD estes cart es t m a possibilidade de proteger dados impedindo que sejam apagados acidentalmente S o utilizadas amplamente na maioria dos modelos das marcas mais importantes Concluindo na hora de escolher devemos levar em considera o o pre o dos cart es de mem ria em caso de querermos comprar mem ria adicional assim como o tamanho de acordo com o uso que daremos ao equipamento Por exemplo se voc tem uma viaje planejada e n o ter acesso a um computador conveniente comprar cart es de grande capacidade Por outro lado se voc tiver acesso a um PC poder baixar as fotos e grav las em um CD ou algum outro dispositivo de armazenamento podendo em seguida formatar o cart o e seguir fotografando durante o resto da viajem f Baterias A fonte de energia de uma c mera muito importante Ningu m gostaria de estar no meio de uma festa ou uma viagem e ficar sem bateria n o podendo fotografar mais Portanto sem baterias ou pilhas a c mera n o mais que um acess rio in til Fuja de c meras com pilhas A a
61. impressionante quanta diferen a pode fazer um simples passo para o lado A luz difusa de um dia nublado excelente para real ar cores e suavizar contornos sendo excelente para tirar retratos E preciso de muito cuidado ao usar o flash A luz dele al m de forte tem uma cor diferente a do ambiente Uma luz dura vai deixar rugas e imperfei es muito mais aparente J notou como sempre se fica feio em foto 3x4 Eis a resposta Macro um pouco mais perto Para quem j experimentou bastante a fun o macro e que tenha uma c mera que tem foco autom tico j percebeu que ao aproximar demais a c mera quando ela focaliza ela chega a deixa a imagem n tida e depois emba a de novo isso acontece por causa do sensor calcular a entrada de luz e n o o emba amento em si Para poder tirar uma foto de macro um pouco mais de perto focalize ela at uma dist ncia que a m quina consiga deixa a foto n tida ap s isso aproxime levemente a c mera at uma dist ncia mais favor vel e com cuidado para n o tremer a c mera bata a foto m Cor A maioria das c meras digitais v m com controle de cor ou white balance Esse controle de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz Mas as configura es pr selecionadas da c mera nem sempre s o as mais indicadas para quem quer fidelidade A configura o para dias ensolarados normalmente indicada por um pequeno sol d um tom mais amarelado as fotos
62. io da cren a popular n o preciso gastar uma boa grana para ter um bom kit de ilumina o E poss vel encontrar conjuntos completos por menos de R 2000 00 A maioria j vem com 2 cabe as de flash e softbox ou sombrinhas o suficiente para criar imagens com ilumina o semelhante de profissionais O pr ximo passo investir em fundos infinitos que s o vendidos em rolos uma boa ideia ter mais de uma cor n Est dio pago Fazer fotos em Studio uma boa oportunidade de ter excelentes retratos em um ambiente de luz controlada S esteja certo de conhecer o lugar antes de alugar espa o Suas luzes cabem l 7 os cabos est o dispon veis ha algum assistente 222 Pergunte sobre meia di ria ou cobran a por hora 11 A macro fotografia Com a macro fotografia poss vel capturar os minimos detalhes de uma cena Mesmo em escalas t o pequenas a natureza n o deixa por menos s o cores texturas formatos simetrias belezas que nos deixam admirados Atualmente a maioria das c meras digitais dispon veis no mercado possuem uma fun o macro mas suas fotos deixam muito a desejar Para que consigamos uma macro realmente fant stica necess rio ter uma c mera DSLR e comprar al m disso um kit de lentes pr prias para este tipo de fotografia Como alternativas de menor custo existem 54 a As lentes close up rosqueadas na frente da lente da sua c mera b An is espa adores da lente s o coloca
63. lho de alguma vitima da moda na fotografia Por exemplo fotos supersaturadas dessaturadas ou com cutouts de cor sem motivo plaus vel aplica o gratuita de vinhetas nos cantos efeitos de cor simulando filme antigo fazer bokeh pelo bokeh sem tema verdadeiro enquadramentos diagonais etc O que 69 nos leva ao p a se o de fotografia do site 4chan um f rum de imagens extremamente competitivo capaz de colocar no lugar o ego dos que 56 acham no Flickr N o tem um equivalente direto no Brasil talvez o Olhares http br olhares com ainda sem a mesma popularidade Mas um dia vai ter Apenas uma foto por assunto No gr fico original n o foi mencionado o Picasa que um concorrente do Flickr com uma caracteristica peculiar as pessoas tendem a descarregar nele cart es de mem ria inteiros em vez de selecionar as fotos gerando galerias inaveg veis Na real quem acha lindo folhear 64 fotos tiradas em sequ ncia e praticamente id nticas de um beb somente o pai ou m e da vitima O que nos leva a Descobrindo uma c mera antiga de filme Como por uma raz o pr tica de custo a camera de filme n o deixa fazer fotos na escala de metralhadora girat ria que permitido pelas c meras digitais o fot grafo pode recuperar a rever ncia pelo ato da captura e a aten o ao instante decisivo N o pode ter a certeza de que suas imagens ficaram boas at elas voltarem do laborat rio no dia seguinte o que o obrig
64. lhosa e caso ele esteja muito baixo sua foto pode sair escura demais 6 Caso voc for precisar do flash verifique se ele est ligado 7 Prenda a cinta de seguran a no seu pulso Isso evita quedas e roubos 8 Posicione se e dispare sua poderosa vontade b Enquadramento Tente fugir do clich de colocar o assunto sempre no meio da foto Deslocar o objeto principal da imagem pode fazer toda a diferen a para deix la mais interessante Divida mentalmente o visor da c mera em tr s colunas e tr s linhas como em um jogo da velha As intersec es das linhas s o os pontos mais interessantes da sua foto As linhas em si tamb m mostram pontos de destaque para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte por exemplo c Foco R pido Caso sua c mera precise focalizar antes de fotografar para pegar algo em movimento sem usar um modo desportivo voc precisa focalizar um local que passaria o poss vel foco carro pessoa p ssaro e etc Quando o foco passar disparar a c mera para fotografar Existe a possibilidade de aparecer vulto na foto ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros Um bom exemplo de mau uso do flash s o shows Em linhas gerais n o necess rio luz extra alguma nesse caso A luz do palco mais do que suficiente para sua foto Usar flash s vai iluminar as cabe as de quem est na sua frente fazendo sumir o resto d Flash desnecess rio Uma das coisas mais complicadas na fotogr
65. ndo o nerd n o fot grafo vira um fot grafo nerd isto algu m obcecado com o equipamento a ponto de esquecer se de fazer boas fotos A gente gasta o que n o pode numa Leica somente para ter acesso grife visando o status que isso pode dar no foto clube e nao fotos melhores Ou ent o vira uma tiete raivosa da Canon e acaba sendo expulso de um f rum de discuss o por defender a marca como se fosse a Apple A mente fan tica exemplarmente simbolizada pelo autorretrato feito em espelho com a m quina bem sua frente deixando entrever somente aquele sorriso palerma de eu tenho uma DSLR A foto traz uma mensagem sua c mera substituiu o seu rosto Tornou se mais importante que voc Como contraponto repetimos o ditado Possuir uma Nikon n o o torna fot grafo torna o um propriet rio de Nikon Adapte a frase substituindo Nikon pela marca de sua prefer ncia e sacaneie seus amigos O que nos leva aos Photoshop DeviantArt Flickr A abund ncia de recursos dos programas e websites ajuda a pessoa impression vel e ansiosa por impressionar a perder o paradigma de qualidade visual antes mesmo de ter o seu olhar fotogr fico definido Da vem aquele festival de imagens ruins e pretensiosas O que nos leva Vala do HDR O HDR violentamente for ado no Photomatix de um tema banal um dos mais recentes modismos que engolem tempo e talento na Internet Mas existem muitos outros e certamente voc acompanha o traba
66. nfuso Muita calma nesta hora Geralmente as aberturas de um equipamento fotogr fico s o 1 4 2 0 2 8 4 5 5 6 8 11 18 22 32 45 Isto significa que a quantidade de luz que passa na abertura F22 a metade do que passa no F18 e assim por diante para a exposi o se manter necess rio dobrar o tempo 10 Por ex uma exposi o F5 6 e t 1 500seg F8 e t 1 250seg F11 e 1 125seg Haver diferen as na profundidade de campo e dinamismo na foto Uma regra bem simples para retratos use a maior abertura poss vel isto o menor n mero f para paisagens a menor o maior n mero Ff E por que na especifica o no inicio do texto h duas aberturas Maximum Aperture f 2 8 4 9 porque a c mera tem zoom e a abertura m xima depende da utiliza o da lente em modo wide panor mico a abertura m xima de f 2 8 em modo telefoto de f 4 9 E importante mencionar que quanto maior for a abertura do diafragma valor F mais baixo a profundidade de campo diminui e a situa o inversa acontece quando a abertura do diafragma menor valor F mais alto a profundidade de campo aumenta Isto significa que utilizar uma abertura grande valores baixos de F pode proporcionar s imagens alguns elementos desfocados e outros focados g Velocidade ou tempo de exposi o Quanto tempo fica aberto o obturador Essa a velocidade de disparo Pode variar de 1 4000s quatro mil simos de segundo at B
67. nta uma passagem de uma foto que no momento ele n o deu a import ncia merecida achando que o fen meno ocorreria outras tantas vezes e nunca mais tamb m ele viu Uma foto registra um momento nico geralmente sem replay voc n o ter outra chance de fotografar aquele momento 4 Esteja sempre esperando o inesperado melhor ter uma boa imagem deste instante que uma imagem mediocre Fotografar melhor n o vai custar mais do que fotografar com displic ncia Arco ris projetado na nuvem 2 Conceitos b sicos Quando voc for selecionar o seu novo equipamento pelas especifica es t cnicas tem um monte de termos l que voc nunca ouviu falar n o mesmo Segue abaixo uma breve e despretensiosa explica o destas coisas novas Veja por exemplo as especifica es da Sony Power Shot W300 APERTURE AND SHUTTER Maximum Aperture f 2 8 4 9 Shutter Speed 15 1 2 000 seg 13 6 megapixel 2 7 Clear Photo LCD Display 9 point auto focus Que neg cio esse de f 2 8 4 9 e velocidade 15 1 2 000 seg a Pixel geralmente considerado como o menor componente de uma imagem digital A express o pixels pode ser usada de maneira abstrata ou de maneira mais concreta como unidade de medida em especial quando se utiliza se pixels como medida resolu o como por exemplo 2400 pixels por polegada 640 pixels por linha espa amento de 10 pixels de dist ncia Quanto mais pixels utilizados para represe
68. ntar uma imagem mais se aproxima de parecer com o objeto original Algumas vezes o n mero de pixels em uma imagem chamado de resolu o embora a resolu o tenha uma defini o mais espec fica Medidas de pixels podem ser expressas como um nico n mero por exemplo uma c mera digital de tr s megapixels que tem um valor nominal de tr s milh es de pix is ou como um par de n meros por exemplo um monitor com 640 por 480 onde se tem 640 pixels de um lado ao outro do monitor e 480 de cima para baixo monitor VGA e portanto tem um total de 640 x 480 307 200 pixels ou 0 3 megapixels Megapixel ou Megapixel designa um valor equivalente a um milh o de pixels pixeis E utilizado nas c meras digitais para determinar grau de resolu o ou defini o de uma imagem Uma resolu o de 1 3 megapixels significa que existem aproximadamente 1 300 000 pixels na imagem o que corresponde a nada al m da multiplica o da largura pela altura da imagem ou seja uma imagem de 1280 pixels de largura por 1024 pixels ter exatamente 1 310 720 pixels Algumas pessoas procuram equipamentos com resolu o de 12 Mp para produzir fotos de 10 x 15 cm certamente um extremo exagero Tamanho da imagem impressa em qualidade fotogr fica 300 DPI Dot Per Inch Pontos Por Polegada ou PPP Pixel Por Polegada Fazendo uma continha simples uma foto de 10x15 cm 4 x 6 pol tem 1200 x 1800 pixels ou seja apenas 2 1 Mp b Maquina
69. nteressante aos pontos luminosos transformando os em estrelas de v rias pontas ZANIN o N o 4 A X a o Deve ser evitado em condi es nas quais os n meros de pontos luminosos muito alto Filtro Polarizador usado geralmente para eliminar brilhos e reflexos indesej veis como as imagens refletidas nas vidra as das janelas ou nas vitrines que atrapalham a vis o do seu interior por m 43 n o tira o reflexo de metais Eventualmente s o utilizados tamb m para refor ar a imagem refletida na superficie que de luz polarizada ou o azul do c u H dois tipos de filtros polarizadores o linear e o circular O filtro polarizador linear ajust vel dando ao fot grafo a possibilidade de controlar o grau de efeito desejado O polaroide circular fixo n o oferece a possibilidade de controlar o efeito mas pode ser usado em cameras de filmar ou na fotografia de a o O filtro polaroide circular assim chamado pela orienta o dos cristais e fibras pl sticas que se estendem circularmente no plano do filtro e n o devem ser confundidos com filtros de polariza o circular Filtro para Balan o de cores t m seu campo de aplica o na fotografia digital profissional ou avan ada para realizar um ajuste pr vio e preciso do balan o do branco em fun o da ilumina o que incide sobre o cen rio O filtro vai montado na c mera digital que apontada para a fonte de ilumin
70. nto em gua salobra ou salgada leva a oxida o dos componentes met licos 9 Fotografia de Natureza a Selecionando a objetiva Ao selecionar uma objetiva o fot grafo define as caracter sticas da perspectiva da profundidade de campo da composi o e do enquadramento A escolha do filme ou o controle digital sobre a cor no White balance ou no Photoshop determina a paleta de cores e a granulidade da imagem A dist ncia para o assunto interfere na composi o ou seja no tamanho relativo dos objetos no quadro e na profundidade de foco b Quando tremer A dura o da exposi o determina a nitidez e a sensa o do movimento Com o movimento da C mera o fotografo pode atualizar esses recursos para exercitar a criatividade e produzir efeitos para realizar sua imagina o Variando combina es de abertura e velocidade brincamos com a nitidez da foto a sensa o de movimento e velocidade na imagem 49 c Longa exposi o Um cl ssico desta t cnica de borrar a imagem fixando a c mera e trabalhando com velocidades bem baixas a foto de cachoeira em que a gua parece leite caindo Se alguma vegeta o tamb m aparece na foto o ideal seria um dia sem vento para poder fazer o registro perfeito da cena Se mesmo com o diafragma todo fechado e uma velocidade de 2 segundos ou mais n o for suficiente use um filtro polarizador ou de densidade neutra para atenuar a luz de entrada na c mera d Contraluz
71. o nem d para distinguir o que Na foto da direita entretanto todos os detalhes aparecem perfeitamente definidos tanto os pr ximas lente o rio quanto os mais distantes os pr dios Essa diferen a deve se abertura do diafragma utilizada ao clicar O diafragma uma pe a que fica entre a lente e o sensor que regula a quantidade de luz que entrar na c mera Quando voc clica bot o para efetuar o registro o obturador se abre por alguns instantes permitindo a entrada de luz para sensibilizar o sensor ou CCD A abertura do diafragma vari vel Em termos muito simples pode abrir s um pouquinho permitindo a entrada de luz atrav s de um buraquinho bem pequenino ou abrir se totalmente A abertura a medida que se chama f Stops 2 4 a abertura utilizada na foto esquerda representa uma abertura bem grande 22 a utilizada para a foto direita uma abertura bem pequena Ent o vai surgir 8 pergunta De onde veio o numero 2 4 ou 22 A que a beleza da Matem tica surge para facilitar a vida do fot grafo as b 0 e Se voc est trabalhando com uma lente de 62 mm de distancia focal e abertura de 2 4 porque o di metro da passagem da luz 62 2 4 25 mm para uma abertura 22 o di metro ser 62 22 3mm Mas a maravilha matem tica est por chegar A cada stop de abertura a rea de luz do diafragma se multiplica por 2 ou se divide por 2 Parece co
72. o suficiente para o registro de cenas em movimento desde que as m quinas fossem providas de um obturador instant neo elemento este que os fabricantes passaram ent o a se dedicar Pouco depois do papel de brometo r pido tornar poss veis as amplia es as m quinas fotogr ficas port teis firmaram se como expoentes de popularidade na Inglaterra e na Am rica do Norte Quase imediatamente ap s a primeira exposi o 73 das obras de Daguerre teve in cio a grande pol mica sobre a fotografia Deveria ela competir com a pintura e seria de fato uma forma de arte A princ pio os fot grafos pareciam dar se por satisfeitos com o mero registro daquilo que viam por m os adeptos da interpreta o logo come aram a fazer experi ncias com diversos estilos onde imitavam a pintura da poca Aquela controv rsia onde podiam se observar aspectos t o diversos do problema durou toda a era Vitoriana Cabia a nova t cnica reproduzir ou interpretar Seriam v lidos os novos m todos de manipula o A fotografia era um veiculo de comunica o gr fica ou uma forma de arte Cabe por m indiscutivelmente o m rito de tornar o prazer da fotografia acessivel ao p blico a uma nica pessoa George Eastman Seu interesse surgiu em 1877 em Rochester Nova York quando comprou seu primeiro equipamento de col dio umido e come ou a ter aulas com um profissional de sua cidade George achava o m todo extremamente trabalhoso e confuso e em 1880 j ha
73. omposi es criativas N o seja pregui oso em suas composi es Muitas vezes o fot grafo fica distante certo que melhor a fazer encher a cena com todos os elementos do cen rio Fa a diferente D um zoom para preencher o quadro de forma mais inspiradora Posicionar o assunto em um dos lados do quadro com espa os livres uma t cnica excelente a ser aprendida Mas lembre se da precis o do foco k Flash de preenchimento em dias de sol soa estranho falar em flash quando j ha sol mas exatamente esta a hora de usa lo A luz solar traz todos os tipos de problemas de sombras duras no rosto exposi o desbalanceadas e altas luzes 53 estouradas Utilize o flash de preenchimento para melhorar muito os seus retratos A exposi o fica corretamente balanceada j que flash ilumina o modelo enquanto a c mera capta o fundo com a mesma qualidade Retratos de fam lia clicar um grupo de pessoas desafiador mas fotografar familiares pode ser um teste mesmo para os mais experientes profissionais E preciso ter controle e fazer se entender conseguir que todos olhem e sorriem para voc Fa a v rias fotos para escolher a melhor sempre algu m sai com aboca aberta piscando co ando a orelha etc etc Para injetar energia encoraje as pessoas a se moverem e interagirem O flash vai congelar a cena Uma dica separa as pessoas em duplas para retratos mais intimistas m Kit de Studio caseiro Ao contr r
74. os perto o suficiente a maioria das lentes fixas funciona como uma grande angular o que significa que para curtas dist ncias haver uma distor o consider vel da imagem os narizes ficam maiores os olhos separados e os rostos como se estivessem dobrados em dire o da c mera As lentes com zoom por outro lado nos permitem aproximar nos sem maiores problemas ao objeto e fotografar sem a necessidade de invadir o seu espa o pessoal al m disso pode se eliminar a distor o mencionada acima Podemos tamb m mudar enquadramento da foto sem mover nos aproximando ou afastando com o zoom a partir do ngulo de vis o de uma grande angular at o de uma teleobjetiva e qualquer ponto intermedi rio Ainda h outra vantagem o zoom tende a aproximar os objetos distantes As lentes de zoom se caracterizam pelo grau de aproxima o que produzem o que a diferen a entre o que h entre o ngulo de vis o mais amplo e o m nimo Por exemplo um zoom de 1 3 ou 3x significa que o alcance m ximo do zoom 3 vezes maior do que a dist ncia em modo de grande angular ou seja o minimo de zoom Obviamente este tipo de lente encarece a c mera mas realmente vale a pena ter um bom zoom e talvez sacrificar alguns megapixels de resolu o obviamente tudo depende da finalidade que se atribuir c mera Algo que deve ser considerado o fato que muitos fabricantes anunciam com grande entusiasmo que seus modelos t m zoom digital
75. oto real ando a pessoa a ser registrada Se puder trabalhe em A prioridade para a abertura aqui a m quina se encarrega do ajuste de velocidade para a correta exposi o c Lentes ideias para retratos Nikon AF 50 mm f 1 4 Canon EF 50 mm f 1 4 USM Nikon 85 mm f 1 8D Canon EF 100 mm f 2 USM Tanron SP 17 50 mm f 2 8 xR Di II VC Sigma 70 200 mm f 2 8 EX DG OS HSM d Velocidade do Obturador Quando selecionar a velocidade lembrar se de olhar a lente que est usando para n o ficar com fotos borradas Regrinha simples A velocidade n o pode ser menor que a dist ncia focal da lente Por ex com uma lente de 300 mm de dist ncia focal o tempo deve ser igual a 1 250 ou mais r pido Isto significa que lentes de dist ncia focal curtas s o timas para baixa velocidade Ex Lente de 20 mm com tempo de 1 20 seg e Velocidades altas para clicar pessoas as pessoas sempre est o se movendo e piscando constantemente e n o tem nada pior do que uma foto de uma pessoa com os l bios entreabertos ou uma p lpebra semi fechada Para evitar este contratempo use sempre altas velocidades no obturador mesmo que precise subir um pouco o ISO da foto um pouco de gr o melhor que uma foto tremida f Escolha da lente As lentes escolhidas impactam diretamente os seus retratos Uma grande angular 15 mm captura um ngulo mais amplo de vis o ent o a imagem ter mais elementos do cen rio Uma teleobjetiva acima de 70 mm
76. raphy com http Www photographyreview com http WWw photoimagenews com 4 Composi o A composi o fotogr fica a ordem dos elementos do primeiro plano e dos motivos secund rios tamb m a qualidade est tica que inclui textura equil brio de cores e formas entre outras vari veis que combinadas formam uma imagem comunicativa e agrad vel de ver Da mesma forma que um compositor procura escolher as notas e os instrumentos de uma composi o musical o fot grafo deve tamb m construir a imagem que ele deseja fazer o registro A composi o de imagem tem como objetivo alcan ar um efeito emocional passar um clima e quebrar a monotonia pois compor n o s mostrar imagens bonitas mas sim fazer com que o espectador fixe a sua aten o nos 31 pontos de interesse do assunto esse interesse pode estar no primeiro plano no meio ou atr s a Regra dos ter os Os assuntos centralizados tendem a focar a aten o de quem o v apenas no meio da imagem tornando a foto hiper sem gra a Se voc quer fortalecer suas composi es experimente desviar seu ponto focal A regra dos ter os uma maneira simples de conseguir uma boa composi o e todos os que t m algum relacionamento com a fotografia j ouviram falar desta regra que est em todos os livros de fotografia e at se encontra no manual da sua m quina fotogr fica devido sua import ncia De forma imagin ria divida a imagem observada no visor da sua c
77. roxime se Quando o assunto uma pessoa o que se quer mostrar oras a pessoa N o tenha medo de chegar perto Se quiser pode at cortar um pouco da parte de cima da cabe a A esta dist ncia possivel reparar em detalhes como sardas e c lios O que n o pode acontecer aquele monte de nada na volta e um pequeno sujeito no meio h Olhe nos olhos Tire fotos na altura dos olhos da pessoa Para tirar foto de crian a fique de joelhos sente atire se no ch o Fa a o necess rio para ficar ao n vel dela I Fotos de noite Se sua c mera n o tem o modo noturno para auxiliar fotografias batidas de noite voc pode configurar sua c mera para melhorar o desempenho dela em locais com pouca luz Primeiramente ajuste EV dela aumentando a entrada de luz Evite aproximar se muito do foco objeto pessoas e etc e tamb m n o se afaste muito dois metros de dist ncia seria ideal Procure evitar tremer a c mera No menu de sua c mera tente configurar o balan o de brancos para a 62 luz local seja ela incandescente ou fluorescente Agora est pronto para bater a foto 1 Fotos verticais Muitos assuntos exigem uma foto vertical Se o foco tiver mais linhas verticais como um farol ou uma escada vire a c mera k Aproveite a luz N o h luz mais bonita que a luz natural do sol Sempre que puder aproveite a Posicione se de forma a deixar a fonte de luz a suas costas aproveitando assim a ilumina o E
78. rregar a c mera junto ao corpo porque altera es abruptas de temperatura podem causar condensa o suficiente para danific la Se ocorrer condensa o retire as pilhas e deixe aberta a porta do compartimento das pilhas durante v rias horas 65 Chuvas e tempestades no mar podem proporcionar fotos inspiradas Por m a exposi o da c mera umidade pode fazer com que ela n o funcione adequadamente Ao velejar ou enfrentar uma chuvarada um velho saco pl stico comum tudo que voc precisa para proteg la da gua Basta fazer um furo para a lente e cobri la com el stico Virou uma pequena capa de chuva Se algum l quido penetrar na c mera desligue a imediatamente Retire as pilhas e o cart o de mem ria e espere a c mera secar por 24 horas antes de coloc la em opera o novamente B sico sobre pilhas A maioria das c meras digitais operam com as populares baterias recarreg veis de hidreto de niquel metal NiMH Essas baterias n o s o caras e proporcionam mais fotos por carga do que qualquer outro tipo de bateria exceto as de ion de l tio Como as pilhas costumam ficar fracas quando voc est pronto para tirar uma foto importante sempre mantenha m o um jogo de reserva Cuide das pilhas com a mesma aten o que voc dedica sua camera Aqui est o algumas orienta es gerais e N o exponha as pilhas a temperaturas superiores 8 43 Por exemplo deixar as pilhas dentro do carro sob um sol quent
79. rros ligados trepidam Para escolher o modelo mais adequado o indicado levar o equipamento fotogr fico c mera mais objetivas na loja e testar o trip nas condi es de uso deve se levar em considera o os fatores descritos abaixo 1 Rota es da cabe a os modelos mais simples rotacional a vis o da c mera somente para cima e para baixo modelos mais completos possuem mais dois movimentos rota o para o lado e cambagem este ltimo permite fotografar no sentido vertical A fixa o numa posi o feita por press o e esta deve ser forte para evitar que o peso da objetiva force algum movimento 2 Peso da objetiva na maioria dos casos o peso da objetiva mais importante na escolha do trip e de seus acess rios que pr prio peso da c mera O prato da cabe a do trip quase sempre fixado no corpo da c mera e o centro de equil brio fica na objetiva quando utilizamos teleobjetivas nesta condi o a for a que a c mera exerce na cabe a do trip tende a deslocar a vis o do filme em dire o ao ch o 3 Prato este acess rio aquele que sofre maior desgaste e tem a fun o de unir a c mera ao trip os mais resistentes s o de metal E indicado optar por marcas que vendem o prato separadamente pois no caso de perda ou dano n o necess rio substituir o trip A desvantagem dos pratos de metal que eles s o acess rios dos trip s mais caros 4 Peso do trip este um fator
80. rt o e continuar fotografando Vale destacar que estes cart es podem ser reutilizados j que depois de fotografar podemos descarregar as fotos em um computador e imprimi las em seguida formatamos e limpamos o cart o de mem ria e o espa o inicial recuperado para ser reutilizado Os mais conhecidos s o os Secure Digital SD Compact Flash CS Memory Stick MS ainda que existam outros modelos como o XD Flash e o SmartMedia A seguir algumas caracteristicas de cada um deles Compact Flash o formato mais usado nas c meras digitais mas tamb m pode ser utilizado para outro tipo de dispositivo Existem duas vers es Tipo I e Tipo II Os Compact Flash Tipo I t m uma capacidade m xima de 256MB enquanto que os do Tipo II alcan am capacidades de v rios GB Este tipo de cart o n o apenas o mais 29 utilizado como tamb m o que mais tem apoio de distintos fabricantes E usado pela Canon Nikon Casio Minolta e HP entre outros E usado pela IBM o modelo chamado Microdrive que tem o mesmo formato de um Compact Flash mas pode armazenar mais de 1GB de informa o e internamente como um disco r gido Smartmedia s o muito similares aos Compact Flash s o mais finos e n o s o amplamente apoiados Fabricantes como Olympus e Fuji utilizam este tipo de mem ria mas seus novos modelos ser o lan ados com mem rias XD Flash que ser a reposi o das Smartmedia Atualmente j n o h mais modelos novos que ut
81. s elevado para compensar a falta de luz Em contra partida quando temos demasiada luz devemos usar um valor ISO mais baixo No entanto devemos ter um especial cuidado quando selecionamos o valor do ISO porque se tratando de um elemento de sensibilidade poder provocar algum ru do nas fotografias Ru do o termo que se usa para denominar os pontilhados e aberra es de cores que tornam a fotografia menos nitida Trata se de pequenos pontos luminosos que dao a ideia de granulado pouca defini o e s o gerados pela instabilidade do sensor ISO 7 A rela o entre obturador e Sensibilidade ISO a seguinte Sensores de alto ISO necessitam de menos luz logo maior a velocidade do obturador 1 500 Sensores de baixo ISO necessitam de mais luz logo menor a velocidade do obturador 1 60 Em geral as m quinas tem op o de escolha autom tica pra o ISO Mas para fotos internas com pouca luminosidade importante aumentar o ISO 800 1000 para que o tempo de exposi o seja poss vel de ser realizado sem trip Exemplo ISO 200 tempo 1 10 seg ningu m vivo consegue segurar uma m quina firme para tempos mais lentos que 1 30 s se eu aumentar o ISO para 800 provavelmente o tempo ficar ao redor de 1 30 s perfeitamente suport vel por qualquer fot grafo s brio e sem Parkinson d Obturador um dispositivo eletromec nico situado no corpo da m quina fotogr fica ap s o diafragma que abre e fecha controlando o t
82. ste de tirar fotografias de paisagens com grandes tempos de exposi o n o s pelos objetos que est o em movimento mas como alguns especialistas dizem que altas exposi es de paisagens revela outras tonalidades e cores 15 O que acontece na m quina fotogr fica quando usamos este modo Podemos escolher livremente o tempo de exposi o da imagem e a m quina calcula automaticamente qual o melhor valor de abertura para o tempo de exposi o que escolhemos Podemos tamb m alterar qualquer outro par metro da m quina fotogr fica desde a compensa o de exposi o o valor de ISO que queremos o valor do balan o de brancos etc Digamos que a nica coisa que calculada e que n o podemos mexer o valor da abertura 3 Modo de Prioridade de Abertura A Este modo em tudo igual ao modo de prioridade de exposi o a nica diferen a que neste modo est como o nome indica relacionado com abertura Neste modo podemos escolher livremente qual a abertura que queremos usar a m quina fotogr fica por sua vez vai calcular qual o tempo de exposi o que se adequa para a abertura que escolhemos tamb m poss vel alterar a compensa o de exposi o os valores da ISO balan os de brancos etc Tudo menos os valores do tempo de exposi o que s o calculados pela m quina fotogr fica Este modo bom para fotografia de paisagens retratos todo o tipo de fotografias onde queremos controlar quanto de profundid
83. sua lentid o especialmente seu atraso do obturador o tempo entre pressionar o bot o e o momento em que a foto tirada e sua focaliza o Isto tamb m est mudando com seu avan o mas ainda n o h aquela rapidez de uma DSLR A depend ncia do LCD A maioria das compactas depende exclusivamente do LCD para o enquadramento da foto enquanto alguns preferem usar um viewfinder Alguns modelos possuem um pequeno viewfinder mas que por n o captarem a luz diretamente da lente mostram um enquadramento totalmente diferente ao da foto Controles manuais limitados A maioria dos modelos somente operam de forma totalmente autom tica enquanto alguns trazem a possibilidade de se controlar alguns fatores como tempo de exposi o ou abertura do diafragma Mas estes ajustes s o muito limitados Menos adapt veis O que voc compra hoje o que voc estar preso a usar por anos Alguns modelos d o suporte a adaptadores de lentes para maiores ngulos ou zooms maiores mas a grande maioria das pessoas nem fazem uso destes acess rios Ent o qual tipo de c mera devo comprar O ideal seria voc ter tanto uma compacta quanto uma DSLR se tiver condi es obviamente uma para cada tipo de situa o Alternativa seriam as cameras Bridge As c meras Bridge modelos intermedi rios Se voc um entusiasta e procura uma boa c mera que te permita ter controle manual sobre as fotos mas n o deseja gastar mais dinheiro 24 fu
84. ta simetria de c rculos n o pode conflitar com outros ngulos do pr prio enquadramento por isso pode ser inclu do praticamente em qualquer enquadramento sem prejudicar a imagem 1 Sombras As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes tornando necess rio que o fot grafo diminua estas reas escuras na fotografia Existem alturas em que as pr prias sombras se podem tornar num motivo com efeito estas 580 uma parte importante de muitas fotografias Uma sombra permite nos ver uma imagem de outra maneira o tamanho e a visibilidade da sombra do motivo depende do ngulo da luz existente Ao fotografar sombras o m todo mais frequente enquadrar a imagem de modo a que o motivo e a sombra criem uma composi o sim trica mas um passo mais usado enquadrar a imagem para que a pr pria sombra seja o centro da aten o 36 k Reflexos A maneira como as superf cies absorvem e refletem a luz o que nos permite v las A luz refletida tamb m uma parte integrante de qualquer cena em exteriores iluminando reas que de outra forma estariam na sombra Por m na maior parte das vezes n o vemos estes reflexos diretamente No entanto algumas superf cies s o t o boas refletoras que criam as suas pr prias imagens espelhando as coisas que est o sua volta A gua vidro e os metais polidos oferecem a oportunidade de fotografar coisas de uma maneira indireta resultando numa vis o mais obl qua
85. te t m um zoom mais limitado ou n o tem zoom e o pre o pode ser mais elevado devido a sua aparente praticidade Outro contra que por serem t o pequenas n o apresentam muita estabilidade na hora de tirar fotos em baixa velocidade e as fotos podem sair tremidas isso pode ser corrigido com um trip Por outro lado existem algumas caracter sticas nas c meras que por si mesmas exigem corpos de maior tamanho Por exemplo uma lente de zoom de longo alcance obviamente uma c mera com 10x de zoom n o vai entrar no seu bolso A maioria das c meras de alta resolu o tendem a ser grandes aproximadamente do mesmo tamanho de uma reflex 35mm Neste ponto importante analisar seu n vel de interesse pela fotografia e decidir que tamanho e peso voc est disposto a usar para fotografar e Armazenamento A maioria das c meras utiliza cart es de mem ria entres os quais podemos encontrar diversas tecnologias e modelos Os cart es de mem ria n o t m tantos limites na verdade a capacidade deles pode come ar em 4MB e chegar at 16 ou 32 GB Gigabytes IGB 1024MB Atrav s destes encontramos uma maneira facil r pida e simples de armazenar grandes quantidades de informa o que em nosso caso se traduz em fotografias de melhor resolu o e consequentemente maior tamanho Poder amos comparar os cart es de mem ria com os filmes das m quinas de 35mm j que quando espa o dispon vel esgotado podemos inserir um novo ca
86. tia a 14 KI MODOS MANUAIS P SA M AAA 15 L 17 1 FOCALIZA O E dia dd 19 E O E 19 O ESTABILIZA O DA Boss ease cerco rersoranaariaa cerca 19 3 SELECIONANDO QUAL EQUIPAMENTO COMPRAR 20 Ce MBM NOR O RO DD 25 B RESOLUG EA 26 CI LENTE 1 RATE A esaa Ae ir GS a 26 DJeLAMANHO DARRA IBRA 29 E 29 RR RR RUIDO RR RN RR RR RR RR DR RES O RA 30 AS 31 sas GS A 32 FOCA usas os pasa ad aos dead ECT in e Ed a na EA e aa 33 CHCOMPOSICAOSIM TRICA A PRA E A 33 AS E 33 pa tada ie ia eee Dr a 34 A
87. turamente na compra de lentes e outros acess rios esta pode ser uma tima op o As c mera Bridge representam uma transi o entre as compactas e as DSLR Elas n o permitem a troca de lentes mas normalmente sua lente fixa disp e de um zoom incr vel com modelos de at 20X sendo muito vers teis Geralmente oferecem controles manuais completos similares as DSLR exceto um range menor de sensibilidade ISO devido ao menor tamanho de seu sensor de imagem Em tamanho e peso s o compar veis s menores DSLR Um modelo bastante conhecido a Canon PowerShot SX20IS sucessora da SX10IS Com recursos bacanas e com um super zoom de 20X ela pode ser encontrada na m dia de R 1 300 00 Outros modelos populares s o a Sony Cybershot H50 a Sony DSC HX1 Fufifilm Hs10 Fujifilm 5200 entre diversos outros incluindo da Kodak e Olimpus Canon SX10IS e Sony H50 Veja alguns detalhes importantes a serem observados a Tela A maioria das c meras vem com dois visores um ptico e uma tela LCD Obviamente existem muitas opini es sobre o tipo da tela O primeiro um visor como os das c meras pocket tradicionais onde temos que ver atrav s de um olho m gico Se a c mera do tipo reflex SLR o que vemos atrav s do visor realmente o que entra atrav s da lente da c mera Se a c mera N O reflex estaremos vendo atrav s de um orif cio que se encontra ao lado da lente verdadeira Este ltimo faz com que a foto tirada
88. uma m escolha da abertura sua foto pode ficar inconsistente com detalhes de fundo que disputam a aten o com o assunto principal Fica bem mais f cil corrigir o problema ainda na composi o do que deixar para consertar o problema na p s produ o c Composi o sim trica D A composi o sim trica significa solidez estabilidade e for a tamb m eficaz na organiza o de imagens com detalhes elaborados Uma das estrat gias oferecida por uma apresenta o sim trica a simplicidade dos elementos de um tema d Composi o radial 33 Composi es radiais transmitem uma sensa o de vida mesmo que o motivo seja est tico isto s o aquelas em que os elementos principais se espalham a partir do meio da imagem e Sobreposi o A sobreposi o de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o aumento da profundidade e da perspectiva como tamb m convidar observa o dos contrastes no motivo f Composi o horizontal 34 A composi o horizontal numa imagem um enquadramento largo e estreito que se adequa a certos motivos e conduz o olhar atrav s das linhas em dire o ao assunto Normalmente a composi o horizontal utilizada para transmitir estabilidade e ou descanso Se quer transmitir calma e tranquilidade nas suas fotografias fa a composi es na horizontal e mantenha sempre o assunto na parte direita da imagem fazendo com que os olhos corram da esquerda para a
89. utonomia pequena e certamente voc vai ficar na m o em algum momento O baratinho sempre sai caro 30 As c meras digitais consomem muita energia especialmente quando utilizam o flash e com o uso continuo da tela de LCD por isso as pilhas mesmo alcalinas n o s o eficientes E recomend vel usar no caso de pilhas AA baterias NiMH Nickel Metal Hybride e um bom carregador Uma grande vantagem que esse tipo de bateria tem um custo menor que as baterias propriet rias espec ficas do fabricante e que se em algum momento ficarmos sem pilhas podemos comprar pilhas AA em quase qualquer com rcio No caso das c meras que utilizam baterias propriet rias estas podem ser como NiMH ou de Lithium Ion Li Ion Geralmente este tipo de bateria mais compacto e recomendo comprar uma adicional para reposi o para aqueles momentos onde n o se tem acesso a uma tomada para recarregar a bateria principal As c meras que utilizam este tipo de bateria geralmente trazem as baterias de f brica O custo de adquirir baterias adicionais deste tipo maior do que o custo das pilhas mas a autonomia muito superior Tenha sempre junto uma bateria de reserva CARREGADA ela certamente ser til Um site MUUUITO bom para comparar TODAS as C meras e de TODAS AS marcas O http WWw dpreview com estes tamb m http www bytephoto com http www dcresource com http www digital camera comparison net http Www photog
90. via come ado a fabricar e vender sua pr pria produ o de placas de gelatina sens vel Em 1884 se associou a Willian H Walker um fabricante de m quinas fotogr ficas e juntos lan aram no mercado um equipamento com um acess rio um chassi que al m de encerrar um rolo de papel montado sobre uma base protetora e suficiente para 24 exposi es podia ser encaixado em qualquer c mara padr o para fotos em chapa Eastman na verdade ambicionava elaborar um processo fotogr fico no qual a pessoa simplesmente tirasse a foto e nada al m disso Depois de uma tentativa coroada de relativo sucesso em 1886 ele lan ou a Kodak Um nome para ser pronunciado em qualquer parte do mundo no ano de 1888 Tratava se de uma c mara pequena o chassi encerrava um rolo de filme 6 35 cm de largura com o qual se podia obter 100 exposi es circulares O dono do equipamento enviava a c mara de volta para a f brica e ela lhe era devolvida recarregada e com cem c pias montadas em cart o o Pre o da m quina era de 25 U e as fotos custavam 10 U Por volta de 1890 j existiam mais cinco modelos todos com filme em rolo colocados no laborat rio Desde o in cio do s culo a hist ria passou a caracterizar se mais pelo refinamento e aperfei oamento do que por inova es ou inven es b Sensor da imagem Ao contr rio das c meras mais antigas que usavam filmes fotogr ficos para capturar as imagens as c mera fotogr ficas digitais

DICAS BÁSICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL – ACC ÍNDICE 1

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