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MANUAL DO USUÁRIO

1. EQ GR FICO EQ GR FICO MIC VOCAL sac pae O MINI p COMPRESSOR LIMITADOR CASSETE OU FONES DE M QUINA DE DAT OUVIDO gt 150 APLICA O 2 APLICA ES COM V RIOS AUTOFALANTES Esta configura o mostra como v rias configura es de autofalantes podem ser executadas pelos mixers EFX e EPM MONITOR PREENCHIMENTO PA PRINCIPAL ESQUERDO E DIREITO A dm f EN Y TR 522 Hr T Im EQ GR FICO EQ GR FICO EQ INSTRUMENTOS E 6 FONTES VOCAIS mae voo o ol COMPRESSOR LIMITADOR 38 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 3 LUGARES DE CULTO UTILIZANDO Essa configura o utiliza SA DA BUS FX ou Aux 2 no EPM para direcionar um loop de indu o para deficientes auditivos vamos supor que o processador FX est sendo utilizado nessa configura o sa da Aux 16 utilizada para gerar monitoramento de foldback para o palestrante cantor As sa das principais s o utilizadas para direcionar o sistema de autofalantes principal As conex es de gravac o e playback utilizadas para passagem do udio de uma m quina DAT ou Gravador Cassete LOOP DE INDU O AMP DO LOOP DE INDU O
2. C 100 QO s OQ 3 O 29 0 O O 0 C 460 0 20 N N N CN Y h 10 10 10 10 10 10 10 10 10 h P s O Vn V I V S V o oV Ih LII _ LX LIS _ LS 1 8 L A m nex 5 5 5 5 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 10 10 10 10 x Vy 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 30 00 n UA N Iw Lo 4 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 4T FOLHA COMPLEMENTAR MIC e MIC O MIC MIC MIC e LINE LINE LINE LINE LINE LINE INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 1 1 1 1 N y 1 N bo dis Cad j 4c 2 2 2 2 2 5 Voos 5 V 5 5 k 5 5 HF 3 6 10 20 30 48 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Soundcraft MIX L MIX R MONITOR OUT wu es un
3. 2 gt NIMM gt po pes e Bw _ me emm pm jg j Ji llo om eR pap po 0 osem pure basa panas mom f eee pem pans bana mos sss 2 emo erem es emen fo festa om per pem o A O bo TI L T ese Pe pm p ese m Pe pop I T L pe fes P gt esee per por fis pa Pos panes pesa p por fo fo Pos E E e po ue TN P parse ee TOT Observe H fun o repeat pressionada vide p gina 27 1 par grafo Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 35 Resposta cardi ide Resposta Hipercardi ide Resposta Ominidirecional 36 O li mmi E UTILIZANDO A SUA MESA DE SOM EFX OU EPM O som final de seu sistema de som pode somente ser t o bom quanto o mais fraco link na cadeia e especialmente importante a qualidade do sinal fonte porque este o ponto inicial da cadeia
4. M HOLINOM 73 37 em HOLINOWI INdiNO lt 1HOLINOM 13h31 77 S3NOHd INdLNO S3NOHd Z 8 38315 3NNVHO 034315 lt lt 7 1 8 ca SH313A 9 lt d HOLINOIN ec ES ONOW 1431 2508 INL masi o Po NEN ONOIN o lt 2 z xnv apos GN3S 41 1NlOd 1H3SNI TeNO S 0 4 1504 yz SZ 15041 Xnv 2IN E o 2 E Lxnv b 5 xnv Oc Ona j L wt x 5252 lt lt 17 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 CANAL DE ENTRADA EFX exibido 1 Entrada Mic A entrada mic aceita conectores tipo XLR e desenhada para adequar uma grande s rie de sinais BALANCEADOS ou DESBALANCEADOS Microfones profissionais din micos condensadores ou ribbon melhores por serem de IMPED NCIA Voc pode usar microfones de baixo custo de ALTA IMPED NCIA mas o n vel de ru do de fundo ser maior Se voc ligar a FOR A lado superior direito do mixer a tomada fornece uma tens o de for a apropriada para microfones condensadores profissionais SOMENTE
5. AUX1 1 AUX1 V 17 AUX1 AL EC r EC ANN Mo No 1 r 10 o No o o o 1 1 5 m FX V 1 FX 4 4 B 4 es Eo y o Nio o Pes Nio Nio o Nio o Nio 0 T ME d PAN 1 2 4 N N o A y X gt P L PFL MUTE DCD DDD PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK 10 10 10 o 30 46 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 INSERT L INSERT R PHANTOM FOOTSWITCH POWER A MIC gt MIC INSERT INSERT INSERT INSERT OQ s 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 R Q R Q R Q N FK X N d O ON Pd lim O sime 2 Am LEVEL N PK 5 60dB 5 60dB 5 60dB 5 60dB LINE 15 be ain La IM 0 10 PFL ACTIVE lexicon PRATO EFFECTS PROCESSOR APRE DEL BANKB MIX SOLO 2
6. O lt H 1 038315 L NYNLIY HOLINOIN M naino QN3S diL 65 5 1 5 9 SINIOd LHISNI 1 em lt lt UIZ ONOW e ONOW 1 331 E M HOLINON lt 13431 HOLINON 1 MOLINO 1ndino penj S3NOHd E Z 8 03331 T3NNVHO 0331 ain gi A 5 SH313N 9 t 1 1HOlH SOLINOW e m E lt lt uz 9 E 1 lt res E A 1 e gt Q lt el ONOW L431 dio sna 1508 HOLIMS1004 Bi SSVdAB we 177 13NNVHO ONOIN 8Pi JLL NMHA L3H n zii QN3S dil LH3SNI O UIZ LXnv gt i Xnv x 1504 52 1804 1ndino AUX 1 POST AUX 1 PRE MIX L PFL MIX R PFL EN Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 16 DIAGRAMA DE BLOCO Soundcraft XIW 33093 XIW 451 M XIN 1 XIW HOLINOWN 47 NYNLIY 0 35 dil S1NIOd 1445 lt 2 12 5 XIN OL 7 XIN T d i 1ndino
7. balanceada ver abaixo fornecedor de forca phantom dispon vel nas entradas de microfones do canal para microfones condensadores e DI boxes ativos Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 43 CABOS DE 5 TIPICAS Conectores de udio utilizados mesas de som Soundcraft ar RING SLEEVE TIP SLEEVE XLR Jack 74 de 3 p los Jack 74 de 2 p los Fono RCA medida TRS medida TS Balanceado Entradas de linha Sa das Mix E e D Entradas Est reo Sa das Auxiliares Ponta Q Ponta S Anel Anel r 5 _ gt B 2 6 7 c 6 N a O o Ponta O 1 lt Em _ V d Desbalanceado Sa da Direta Sa da de Monitor Entradas de Retorno Est reo d E m e Capa s Ponta O O NM B e Capa p x e 1 E A n p m TTQP Ponta O O Ponta PONTA CAPA EN m Ponta O O Ponta lt gt _ _ i Capa Ponta Centro S PONTA CAPA PONTA ANEL CAPA o N N Ponta
8. Soundcraft Soundcraft gt 1 ED MANUAL DO USU RIO Soundcraft by HARMAN Soundcraft Er Ooo Soundcraft mdi EE Manual do Usu rio Estes produtos podem sofrer altera es sem pr vio aviso Todas as figuras neste manual s o meramente ilustrativas C d 017712 Rev 00 08 12 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 IMPORTANTE Leia este manual cuidadosamente antes de utilizar seu Mixer pela primeira vez Este equipamento atende as diretrizes 2004 108 EC e LVD 2006 95 EC da EMC Este produto aprovado pelos padr es de seguran a Modelos EFX IEC 60065 2001 AMD1 2005 EN60065 2002 AMD1 2006 11 2008 UL6500 72 Edi o 2003 CAN CSA E60065 03 e padroes EMC EN55103 1 1996 E2 EN55103 2 1996 E2 Para informa es adicionais contate Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranbourne Road Potters Bar Hertfordshire ENO 3JN Reino Unido e mail soundcraft Qharman com O Harman International Industries Ltd 2010 Todos os Direitos Reservados Pe as do projeto deste produto est o protegidas pelas patentes mundiais Pe a N BD10 530000 Edi o 1110 A Soundcraft uma divis o comercial das Harman International Industries Ltd As informa es contidas neste manual est o sujeitas a mudan as sem aviso e n o representam um comprometimento por parte do vendedor A Soundcraft
9. AMPLIFICADOR uuu EQ GR FICO FOLDBACK d 01 INSTRUMENTOS E 29906 FONTES VOCAIS 76 o 0000000 HH nT CD PLAYER ss CASSETE OU N M QUINA DAT rJ duram M FONES DE OUVIDO gt 150 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 39 4 Os pontos inserc o nos canais 1 8 podem ser usados para alimentar um gravador multi faixa conforme ilustrado ligue os sinais send e retorno As sa das de Mix s o utilizadas para um mix est reo preliminar em um gravador DAT FOLDBACK DOS ARTISTAS MONITORES PASSIVOS MONITORS GRAVADOR DE FIRA MULTI FAIXA CHAVES DO AUTOFALANTE D C X X DIC FONTES VOCAIS o O an PROCESSADOR DE MASTERIZAC O 00000 7 388859 5 OUVIDO gt 150 OHMS r cal c e sav A 2 00 o o CASSETE OU MAQUINA DAT 40 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 41 GLOSSARIO Send Auxiliar Balanco Balanceado Clipping DAT dB decibel DI direta DI Box Equalizador Fader Microfonia Foldback Resposta em frequ ncia
10. Ajuste bot o inferior para a posi o central quando n o necess rio EQ LF Gire para a direita para real ar frequ ncias baixas graves abaixo 80Hz at 15dB adicionando calor humano aos vocais ou um punch extra para sintetizadores guitarras e baterias Gire para a esquerda para cortar frequ ncias baixas at 15dB para reduzir hum ru dos de palco ou para melhorar um som opaco Ajuste o bot o para a posi o central quando n o necess rio 6 Aux 1 Send Utilizada para configurar mixagens separadas para FOLDBACK ou grava o e a combina o de cada Aux Send mixada para a respectiva Sa da 1 Para grava o til para o sinal para aumentar e diminuir com o fader isto chamado POST FADE mas para Foldback ou alimenta es do Monitor importante para que o send seja independente do fader isto chamado PRE FADE Aux1 Send geralmente cambiado entre pr p s fade vide se o m ster na p gina 20 21 7 FX Send somente EFX Esse controle ajusta os n veis do sinal p s fade que est sendo enviado para o bus FX daqui ele direcionado para o processador FX Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 19 20 7 2 Send somente EPM Utilizada para configurar mixagens separadas FOLDBACK ou grava o e a combinac o de cada Aux Send mixada para a respectiva Sa da Aux2 Para grava o til para o sinal para aumentar e diminuir com o fader isto c
11. s o o o iN UA 3 6 M 29 N EA q 6 A 3 w w lt INSE q INSERT so INSERT INSERT 21010006 Nu 2 ES E gt gt o 0 595 e 2 54 21 z 2 2 s Mb Y d Hi gt gt X EP ITI M 5 12 12 0 yz kz gt d Y Y 4 P 2 7 wh x Y 23 x g PX lle iX e 57 85777 NS e gt 5 29 7 T 7 i6 s B Y H De A EA FU O O N N A N N j N AN N 7 Z Jj LN gt d INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT RN pred M F K 3 C gt J 2 NA NE A lt no cam m Sam 20 GaN 20 GA GA yako alot 7 Y d gt N Y 1 Y Y im Y gt gt 2 5 Nen 7 nen LINE 15 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 ade 3
12. vermelha Ajuste o n vel geral usando os Faders Masters se necess rio e Ou a cuidadosamente o som caracter stico de feedback Se voc pode alcan ar um n vel de entrada satisfat rio sem feedback cheque o posicionamento de microfones e auto falantes e repita o exerc cio Se o feedback persistir pode ser necess rio usar um Equalizador Gr fico para reduzir a resposta do sistema para frequ ncias ressonantes em particular Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Os ajustes iniciais devem somente ser considerados como um ponto inicial sua mixagem importante lembrar que muitos fatores afetam o som durante uma performance ao vivo por exemplo o tamanho da plat ia Agora voc esta pronto para iniciar a construc o da mixagem e isto deve ser feito progressivamente ouvindo cuidadosamente cada componente na mixagem e observando os medidores para qualquer sinal de sobrecarga Se isto ocorrer retorne o Fader do Canal apropriado levemente at o n vel estar fora dos segmentos vermelhos ou ajuste os Faders Masters Lembre se de que o mixer um mixer n o um amplificador Aumentar o n vel geral tarefa do amplificador e se imposs vel fornecer um n vel adequado prov vel que o amplificador seja pequeno demais para a Escolha seu amplificador com cuidado e n o tente compensar a falta de forca usando o mixer para aumentar o n vel de sa da Nota O n vel de qual
13. 1110 Esse foi originalmente criado pela gravac o playback simult neos de dois programas id nticos em dois gravadores de fita ent o pressionando o flange da bobina da fita com as para diminuir a velocidade da primeira m quina e3 depois da outra O resultado foi uma s rie de cancelamentos e refor os das fases de mudan a com sons de assobio passagem em t nel e enfraquecimento caracter sticos 1 Speed Controla a taxa de modulac o do efeito Flanger Bot o 2 Depth Controla a intensidade do efeito Flanger Ajustes mais baixos fornecem um sutil som sibilante ao passo que ajustes mais altos s o respons veis por um som jato muito mais dram tico Bot o 3 Regeneration Esse bot o controla a quantidade de sinais modulados sendo realimentados na entrada criando um feedback Quantidades mais elevadas acrescentam uma resson ncia met lica ao sinal Phaser O phaser transfere automaticamente os registros de frequ ncia para cima e para baixo do espectro de sinal por meio de um oscilador de baixa frequ ncia LFO criando um efeito do tipo comb filter oscilante Esse efeito muito til em teclados especialmente pad presets e viol es Bot o 1 Speed Controla a taxa de modula o do efeito Phaser Bot o 2 Depth Controla a intensidade do efeito Phaser Bot o 3 Regeneration Esse bot o controla a quantidade de sinais modulados sendo realimentados n
14. A chave do MONITOR envia o sinal para as sa das e os fones do monitor enquanto a chave TO MIX envia o ao mix principal Voc pode conect las entradas do seu dispositivo de grava o Pressione o para ligar a for a phantom 48V para microfones condenser CUIDADO aplique forca phantom antes de conectar um microfone Pluge seu fone de ouvido nesta tomada Recomenda se fones de ouvido com imped ncia de 150 ohms ou superior Esse par de entradas aceita jacks de 3 p los de medida A TRS Utilize as para fontes como teclados baterias eletr nicas sintetizadores ou CDs As entradas s o BALANCEADAS Fontes mono podem ser utilizadas plugando somente no Jack esquerdo Este controle ajusta os n veis de sinal direcionado aos bus do mix principal um LED PK associado para avisar a respeito de sinais muito altos Essa sa da carrega o sinal do bus FX Ela pode ser utilizada como uma segunda SAIDA AUX se desejado caso o Processador FX seja necess rio nesse momento Os envios do FX nos canais de entrada para o bus FX 580 sempre p s fade utilizado pelo Processador FX vide p gina 23 Vide informa o iniciada na p gina 22 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 9 6 7 8 9 10 e E a 5 o DNA O 5 RZA Nd P OW x P T N PFN O E FM O gt H W
15. Diagrama de Bloco um desenho representativo de todos os componentes da mesa de som mostrando como eles se conectam e como o fluxo de sinal passa pelo sistema Uma vez familiarizado com os v rios blocos componentes voc ter facilidade em acompanhar o Diagrama de Bloco e ter obtido um valioso entendimento da estrutura interna da mesa Cada componente tem uma fun o especifica e somente tentando saber o que cada parte faz voc ser capaz de dizer se h uma falha autentica Muitas falhas s o o resultado de conex o incorreta ou ajustes de controle que podem ter sido negligenciados resolu o de problemas b sicos um processo de aplica o l gica para a trajet ria do sinal atrav s do console e procura o problema por elimina o e Troque as conex es de entrada para checar se a fonte est realmente presente Verifique ambas as entradas Mic e Line e Elimine as se es do canal usando o insert point para redirecionar o sinal para outras entradas as quais voc tem certeza que est o funcionando e Direcione canais para sa das diferentes ou para sends auxiliares para identificar problemas na Se o master e Compare um canal suspeito com um canal adjacente o qual foi configurado identicamente Use PFL para monitorar o sinal em cada se o e Problemas de contato Insert podem ser verificados usando um Jack insert bypass com tip e ring juntos como mostrado abaixo Se o sinal aparecer quando o Jack estiver insertad
16. O Centro qar EHE o PONTA ANEL 2 S Capa E 7 a E V V Cabos Insert Inserts Mono N 4 o N I Ponta send J CAPA PONTA Ponta NI PONTA ANEL Lm Ponta return 1 1 A 88 di 2 send add 3 q Anel PONTA ANEL CAPA lt Capa 1 dd 2 return SU 3 Ponta lt PONTA ANEL A zz Capa O Centro return V WEN 44 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Cabos Y Balanceados Utilizados em Sa das Aux Mix D lt PONTA ANEL Ja e N E Tc NUN soper CAPA ANEL PONTA CAPA Anel Ponta Capa Anel Capa Ponta Anel Capa N N N Ponta Anel Capa N Separador de Fones de Ouvido Nota para cada par de fones ouvidos a carga de imped ncia cai pela metade deixe baixar de 150 Ohms Z e Ax PONTA ANEL 2 472 ET N N E J x PONTA __ B PONTA Cabos Y Desbalanceado
17. at 2 5 segundos de delay est reo e oferece um ducker embutido que atenua a sa da do delay sempre que um sinal estiver presente na entrada Ele pode ser utilizado para prevenir que o sinal original seja confundido pelas repetic es do delay Delay Digital O Delay Digital o mais n tido e preciso programa de delay com at 5 segundos de delay mono e com o recurso ducking embutido Delay Tape Nas pocas anteriores ao digital delays eram criados por meio da utilizac o de fitas de gravac o especiais nas quais a fita de grava o magn tica era conectada em loop com cabe as de grava o e playback muito pr ximas O efeito de delay era criado pelo movimento da fita no espaco entre as cabecas de gravac o e playback enquanto o tempo de delay era ajustado alterando se a velocidade do loop da fita Contudo v rios sons musicais wow e vibrac o combinados a uma perda significante de altas frequ ncias e em parte tamb m a baixas frequ ncias s o todos elementos comumente associados com gravac es em fita O Delay Tape oferece at 5 segundos de delay mono Delay Pong Esse delay afeta pans de delay da esquerda para direita enquanto o sinal de entrada permanece na sua posic o original centro Delay Pong oferece at 5 segundos de tempo de delay mono Delay Modulate O Delay Modulate aperfeicoado por um LFO oscilador de baixa frequ ncia que produz um efeito de coro nas repetic es do delay Esse um grande delay para viol o e
18. ate WF 3 7 5 0 L g D s L L 17 1 1 Li T T L PROCESSOR BANKA BANKB 2 7 2 gt A Me X Y x 9 gt 2 ITE ze ds rA P3 e 1 5 atf ra gt 1 6 mv YF Xe De gt 3 LA i 8 19 9 E 1 E VJ VJ x 4 J 7 x VJ GUIA R PIDO EFX 1 ENTRADA XLR Conecte microfones aqui Se voc estiver usando um condensador certifique se de que a forca phantom est sendo fornecida pressionado o interruptor no topo da sec o master 2 LINE INPUT Jack DI etc 3 INSERT POINT Jack 4 GAIN CONTROL 5 EQ STAGE 6 AUX 1 SEND CUIDADO aplique Forca Phantom antes de conectar o microfone Conecte fontes de n vel de linha aqui por exemplo Sintetizadores Bateria Eletr nica Conecte processadores de Sinal aqui por exemplo Compressor Gate etc Ajuste para aumentar ou diminuir o n vel de sinal de entrada Ajuste estes controles para mudar o tom sinal a caracter stica do sinal Ajuste estes controles para mudar o n vel do sinal para um monitor do artista fones de ouvido intra auricula
19. esquerda para cortar estas frequ ncias reduzindo apitos ou sibil ncia excessiva Ajuste o bot o na posi o central quando n o for necess rio O controle tem uma resposta shelving dando 15dB de boost ou corte para 12kHz EQ MF Gire para a direita para real ar frequ ncias m dias gire para a esquerda para cortar essas frequ ncias A frequ ncia central do EQ MID de 720Hz EQ LF Gire para a direita para real ar frequ ncias baixas graves adicionando punch extra para sintetizadores guitarras e baterias Gire para a esquerda para reduzir hum ruidos de palco ou para melhorar um som opaco Ajuste o bot o para a posi o central quando n o necess rio Este controle tem uma resposta shelving que d 1598 de boost ou corta para 80Hz 4 AUX1 SEND Utilizado para configurar mixagens separadas para FOLDBACK ou grava o e a combina o de cada Aux Send mixada para a Sa da Aux1 Para grava o til para sinal para aumentar e diminuir junto com fader isto chamado POS FADE mas para Foldback ou alimentar o Monitor importante para o send para ser independente do fader isto chamado PR FADE Aux1 Send geralmente cambiado entre pr e p s fade vide sec o m ster na p gina 20 21 O potenci metro do send alimentado com uma quantidade mono dos sinais E 5 FX Send somente EFX Esse controle ajusta os n veis do sinal p s fade que est sendo enviado para o bus FX daqui ele direcionado
20. formas de ondas dos canais esquerdo e direito o que resulta em um movimento panning da esquerda para a direita Este efeito alterna o espectro da frequ ncia do sinal de entrada Alterar o pico de um som produz uma vasta gama de efeitos desde uma sutil dissintonia at um intervalo completo de trocas para cima e para baixo em uma faixa de duas oitavas RESTAURAR CONFIGURA ES DE F BRICA Utilize esta fun o caso deseje apagar todos os dados de programas e restaurar o processador de efeitos para suas configura es de f brica Para executar a Restaura o das Configura es de F brica pressione e mantenha o bot o STORE enquanto liga a mesa de som Uma vez inicializado o processador de efeitos ap s tr s segundos solte o bot o STORE e o processador de efeitos ser restaurado para as configura es de f brica 34 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 TABELA DE DADOS DE EFEITOS somente en anp ue E em pm he om op pio oe pe Lo Pr Delay 10ms 10 200 1 0s 0 9 Liveliness 0 99 peu pee em RR e pee pe o opem E e pm pm pre MIC pt pem Rom MIS e pem pen he opm oem 8 pm NIME mm pm omm opem I mm pm ome pem NIE mm pm pem o
21. interfer ncia no cabo do microfone e assim um resultado ao n vel de ru do de fundo pode ser mais alto Se voc ligar a FOR A PHANTOM a tomada fornece uma tens o de for a adequada para microfones condensadores profissionais use fontes DESBALANCEADAS com o interruptor de for a phantom ligado A tens o nos pinos 2 amp 3 do conector XLR pode causar s rios danos Microfones din micos BALANCEADOS podem normalmente ser usados com o interruptor de for a phantom ligado entre em contato com seu fabricante de microfone para orient lo O n vel de entrada ajustado usando o bot o de entrada GAIN A entrada LINE oferece o mesmo ganho como a entrada MIC mas para uma imped ncia de entrada maior e 20dB menos sens vel Isto adequado para a maioria das fontes n vel de linha AVISO Inicie com o bot o GAIN de entrada girado totalmente no sentido anti hor rio quando estiver plugando fontes de alto n vel na entrada LINE para evitar sobrecarga do canal de entrada ou dar a voc uma grande e alta surpresa Entrada Line Aceita jacks de 3 p los de medida ou jacks mono de 2 p los que automaticamente aterrar o a entrada cold Use esta entrada para fontes al m dos microfones tais como teclados baterias eletr nicas sintetizadores m quinas de grava o ou caixas DI A entrada BALANCEADA para low noise e imune a interfer ncia mas voc pode usar fontes DESBALANCEADAS conectando os jacks como exibid
22. lt 8 8 Hs LX e 0006 00 O OG OC TE 22 25 p 2 Lito Cio do Y 9 A Coe 2 4 a IS lt R lt E s a Ze z r m 5 E i gt Mat MIX 30 Ovo 4 Es 0 i t O30 5 O PFL MU 2 O L MIX R N G e PR STEREO 2 L MIX R GUIA RAPIDO EPM 1 ENTRADA MIC XLR Conecte microfones aqui Se voc estiver usando um mic condenser certifique se de que a forca phantom est sendo fornecida pressionado o interruptor no topo da sec o master CUIDADO N o aplique Forca Phantom antes de conectar o microfone 2 LINE INPUT Jack Conecte fontes de n vel de linha aqui por exemplo Sintetizadores Bateria Eletr nica DI etc 3 INSERT POINT 4 Jack Conecte processadores de Sinal aqui por exemplo Compressor Gate etc 4 GAIN CONTROL Ajuste para aumentar ou diminuir o n vel de sinal de entrada 5 EQ STAGE Ajuste estes controles para mudar o tom do sinal a caracter stica do sinal 6 AUX 72 SENDS Ajuste estes controles para mudar o n vel
23. passagens de instrumentos que precisam de algo especial O Delay Modulate apresenta at 2 5 segundos de delay modulate est reo Delay Reverse Esse efeito delay emula o velho truque de est dio que inverte a fita tocando a de tr s para frente por meio de um delay tape e gravando o efeito Os delays s o constru dos de mais suaves a mais altos criando a sensa o de que o delay vem antes do sinal At 5 segundos de tempo de delay mono est o dispon veis CONTROLES DE DELAY Time Range Controla a extens o do delay referente ao Tap Tempo Na posi o 12 horas as repeti es do delay s o sincronizadas com a luz Tempo representada por uma Sem nima valores mais baixos criam repeti es mas r pidas valores mais elevados aumentam o tempo entre as repeti es Faixa 0 72 Vide Gr fico de Dados de Efeitos para valores de nota exatos Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 31 Controla o n mero de repeti es de delay alimentando sinal de sa da do delay de volta na entrada do delay Isso cria uma s rie de repeti es de delay cada uma levemente atenuada at que se torne inaudivel Ajustes mais elevados criam mais repeti es ajustes mais baixos reduzem o n mero de repeti es Quando esse bot o estiver totalmente girado no sentido hor rio ele emprega um Repeat Hold repeti es de delay ocorrem em um loop infinito por m nenhum outro sinal de entrada introduzido no efeit
24. rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 53 GARANTIA 1 54 Soundcraft uma divis o comercial das Harman Internacional Industries Ltda Usu rio Final significa a pessoa que primeiro o equipamento em regular Revendedor significa a pessoa al m da Soundcraft se houver da qual o Usu rio Final comprou o Equipamento tal pessoa autorizada pela Soundcraft para este prop sito ou Distribu do credenciado Equipamento significa o equipamento fornecido com este manual dentro do per odo de doze meses da data de distribuic o do equipamento para o Usu rio Final o mesmo apresentar defeito por raz o somente de falha material e ou transporte tais como uma extens o que a utilidade de e ou efetividade seja materialmente afetada o Equipamento ou o componente defeituoso deve ser retornado para o Revendedor ou para Soundcraft e sujeitar se as seguintes condi es do Revendedor ou da Soundcraft que ou substituir os componentes defeituosos Quaisquer componentes substitu dos se tornar o de propriedade da Soundcraft Qualquer equipamento ou componente retornado ser de risco do Usu rio Final ainda que em tr nsito ambos para do Revendedor ou Soundcraft e a postagem deve ser Esta garantia somente ser v lida se a o equipamento foi instalado corretamente de acordo com as instru es contidas no manual da S
25. 29 Reverb Reverse Reverb Reverse trabalha de maneira oposta ao reverb normal Considerando que um reverb normal possui a s rie mais alta de reflex es ouvida primeiro e que vai acalmando com o passar do tempo no reverb Reverse as reflex es mais suaves geralmente a cauda do reverb s o ouvidas primeiro e ent o fica mais alta com o passar do tempo at ser cortada abruptamente Reverb Ambience Ambience utilizado para simular o efeito de uma sala de tamanho pequeno ou m dio sem um decay percept vel E geralmente utilizado para voz viol o e percuss o Reverb Studio Como o reverb Room Studio produz um simula o excelente de espa os ac sticos menores e bem controlados caracter stico das principais reas de performance de est dios de grava o Studio tamb m til com di logo e aplica es de narra o bem como faixas de instrumentos individuais e guitarra Reverb Arena Reverb Arena emula um espa o f sico muito grande tais como um local de pr tica de esportes indoor ou est dio As caracter sticas do reverb Arena s o tempos de reflex o secund rios longos e uma quantidade reduzida de conte do de alta frequ ncia Arena um reverb predominantemente de m dia e baixa frequ ncia sendo a escolha ideal para aplica es do tipo efeitos especiais que necessitam de tempos de reverb extremamente longos Ele n o uma boa escolha para um mix muito ocupado j que reduz a capacidade de compreens o Reverb
26. AIS DE ENTRADA ESTEREO EFX exibido aeee rear 21 ML 24 VIS O GERAL DO PROCESSADOR Lexicon somente FX ettet 27 OPERANDO O FX u uu aza 27 CONTROLES DO PROCESSADOR FX somente 28 REVERDERA EO uuu REOS MILI 29 CONTROLES REVERE carai do A 30 DELA Pr 31 CONTROLES DE DELAY cor E 31 EFEITOS MODULAD0OS a 32 RESTAURAR CONFIGURA ES DE F BRICA aeee 34 TABELA DE DADOS DE EFEITOS somente EFX aeee 35 UTILIZANDO A SUA MESA DE SOM EFX OU 36 APHCACOE u LM LM E DM M LM 38 GLOSSARIO sc uid 42 CABOS DE CONEX ES tette teet tte taret 44 FOLHA COMPLEMENTAR EMO ci 46 FOLHA COMPLEMENTAR EPM 48 INSTALANDO AS ORELHAS OPCIONAIS PARA MONTAGEM DO RACK eternas 50 ESPECIFICA ES T CNICAS EPM EFX eae rare 52 mmu 54 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 3 Para sua pr pria seguran a e para evitar invalida o da garantia favor ler esta cuidadosamente GUIA DE SIMB
27. Assim que voc se tornar familiar com as func es de controle de seu mixer ent o voc deve reconhecer a import ncia da escolha correta das entradas locais de microfone e ajustes de canal de entrada De qualquer maneira nenhuma quantidade de cuidado na configura o pode levar em conta a espontaneidade e a previsibilidade de uma performance ao vivo O mixer deve ser configurado para fornecer uma extens o de controle mais para compensar mudan as de posi o de microfone e a absor o de efeito de uma grande plat ia diferentes caracter sticas ac sticas da passagem de som para o show LOCALIZA O DO MICROFONE O cuidado na coloca o do microfone e a escolha de um tipo de microfone apropriado para a tarefa essencial para o sucesso de refor o do som diagrama esquerda mostra os diferentes padr es de situa es para os tipos mais comuns de microfones Microfones cardi ides s o mais sens veis ao som que vem de frente e microfones hipercardi ides oferecem um direcionamento maior com uma grande quantidade de capta o atr s do microfone Estes tipos s o ideais para gravar vocalistas ou instrumentos onde a rejei o de sons indesej veis e elimina o de feedback s o importantes O objetivo deve ser colocar o microfone t o perto quanto poss vel fisicamente da fonte para cortar sons de fundos indesej veis permitir um ajuste de ganho mais baixo no mixer e evitar feedback Da mesma forma um microfone bem e
28. E REN UII 150Hz 3 5kHz 15dB 80 2 15dB M M 1 5 EQ Sa das est reo Dn E E 12kHz 15dB 720 15dB _ 80 2 15dB 8 0 Consumo de _____ menos de 35W Condic es Operacionais Fama 2 debt 5 a 40 C N veis de Entrada e Sa da HL c P m ximo 15dBu mirc cH eo RE UN XXIe m ximo 30dBu Entada k ea E dE Es e LE m ximo 30dBu MM LM m ximo 20dBu Fones ouvido O DOM O 300mW Imped ncias de Entrada e Saida Entada MIGONE cs 2kQ dai u n M mad EM eU MEME MM A M ME 10 0 Entrada aq pls E aai SNR o gt 65 est reo 35 mono E eunte ru Led ET 1500 balanceada 750 desbalanceada Todas as outras sa das de udio gt aeee rare 750 Soundcraft reserva o direito de alterar as especifica es sem aviso 52 Manual do Usu
29. Gain Headroom Balanceamento de imped ncia Insert Pan pot 42 uma sa da da mesa de som que compreende a mixagem de sinais de canais derivados independentemente do mix est reo principal n veis relativos dos canais direito e esquerdo de um sinal est reo um m todo de conex o de udio que balanceia o sinal desejado entre dois fios esses fios tamb m possuem uma malha que n o transporta sinal Qualquer interfer ncia assimilada igualmente pelos dois fios o que resulta no cancelamento do sinal indesejado Neste guia o termo pode referir se a v rias arquiteturas de circuitos Detalhes das conex es ser o dados nas se es relacionadas in cio de uma distor o grave na trajet ria do sinal geralmente causado pela tens o de pico de sinal que est sendo limitada pela tens o de fornecimento de corrente do circuito Digital Audio Tape fita de grava o em cassete em formato digital propor o entre duas voltagens ou n veis de sinal representadas pela equa o dB 20Log10 V1 V2 A adi o do sufixo denota que a propor o relativa a 0 775V RMS pr tica de conectar um instrumento musical el trico diretamente entrada de uma mesa de som no lugar de conect lo a um amplificador ou autofalante que inclui um microfone alimentando a mesa dispositivo que permite realce ou corte de bandas selecionadas de frequ ncias na trajet ria do sinal controle linear que permite
30. L 8 LINE i AUX1 AUX2 INSERT INSERT OUT INSERT INSERT INSERT INSERT O TO 20 RECORD O 0 O GAIN GAIN PHANTOM POWER PHONES E PM 122 MONITOR va AUX MASTERS auxt x 7 auxt y auxt x 7 AuX1 7 M N N 2 2 AUX1 PRE MIX SOLO _ j 7 7 2 O w O o Ng o Ng 9 Ny AUX1 POST Q 10 AUX2 x AUX2 x 17 AUX2 x AUX2 x f N un N E 2 AUX2 PRE K S j E 1 3 2 2 2 o 0947 o o q Na o Ny AUX2 POST O 2 O 040 220 L MIX R 7 v 10 10 10 10 10 amp 10 15 8 d iE LLLI 5 5 NEL s Le 0 0 5 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 oo oo oo oo uw A Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 49 INSTALANDO AS ORELHAS OPCIONAIS PARA MONTAGEM DO RACK Encaixe as orelhas do rack s laterais do mixer nos pontos com os parafusos fornecidos T Os n meros das pe as dos kits s o RW5744 Kit para Montagem do Rack EPM6 RW5745 Kit para Montagem do Rack EFX8 8 R
31. OLOS DE SEGURANCA Para sua pr pria seguran a e para evitar invalida o da garantia todo o texto marcado com estes S mbolos deve ser lido cuidadosamente CUIDADOS O simbolo do raio alerta o usu rio para a presen a de tens o perigosa n o isolada dentro do inv lucro do produto a qual pode ser de magnitude suficiente para constituir risco de choques el tricos PRECAU ES O ponto de exclama o dentro de um tri ngulo eq il tero alerta usu rio a respeito da presen a de instru es importantes sobre opera o e manuten o presta o de servi o inclu das no manual que acompanha o equipamento OBSERVA ES Cont m informa es importantes e dicas teis sobre a opera o de seu equipamento CUIDADOS DE SEGURAN A PARA OS FONES DE OUVIDO Cont m informa es importantes e dicas teis sobre as sa das e n veis de monitoramento dos fones de ouvido Imped ncia Recomendada para os Fones de Ouvido gt 150 Ohms 4 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 IMPORTANTES INSTRUCOES DE SEGURANCA Leia essas instru es Guarde essas instru es Preste aten o em todos os avisos Siga todas as instru es N o utilize esse aparelho pr ximo gua Limpe somente com um tecido seco N o bloqueie qualquer abertura de ventila o Fa a a instala o de acordo com as instru es do fabricante N o instale pr ximo de qualquer fonte de calor tal como radiadores resis
32. Spring Um reverb Spring criado por um par de cristais piezoel tricos um atuando como um autofalante ou outro atuando como um microfone conectados por um conjunto simples de molas O boing caracter stico de uma mola um componente importante de muitos nos de guitarras de classic rock e rockabilly CONTROLES REVERB Pr Delay Cria um delay de tempo adicional entro o sinal fonte e o in cio da reverbera o Esse controle n o tem a inten o de imitar com precis o os delays de tempo em espa os naturais j que a aumento da reverbera o gradual e o intervalo de tempo inicial geralmente relativamente curto Para um efeito mais natural os valores de Pr Delay devem ser ajustados em uma faixa de 10 25 milissegundos Contudo caso um mix estiver muito ocupado ou demasiado cheio aumentar o tempo do Pr Delay pode ajudar a limp lo e isolar cada instrumento individualmente Decay Controla o tempo de dura o para que um reverb seja ouvido Ajustes mais elevados aumentam os tempos de reverbera o os quais est o sempre associados com ambiente ac sticos mais amplos por m podendo reduzir a compreensibilidade Ajustes mais baixos encurtam o tempo de reverb e devem ser utilizados quando se deseja um espa o aparentemente menor ou um efeito mais sutil Liveliness Ajusta a quantidade de conte do de alta frequ ncia na extremidade da reverbera o Ajustes mais elevados elevam a resposta de alta frequ ncia
33. W5746 Kit para Montagem do Rack 12 12 inclu do com as mesas de som de modelos enviados de 2010 em diante Nota um extensor de rack est inclu do no kit para montagem de rack 8 para adequar a mesa de som em uma estrutura de 19 vide instru es de adequa o abaixo 1 Encaixe a porca cativa do rack nos pontos CA 2 Encaixe os parafusos do rack nos pontos e nas porcas do rack nos pontos Aperte bem C3DA mesa de som agora est adaptada para um rack 19 padr o Nota O extensor pode ser ajustado para a esquerda ou direita conforme necess rio M6 parafuso do rack T extensor porca cativa do rack 90 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 51 ESPECIFICA ES T CNICAS EPM EFX Resposta de Frequ ncia Entrada Mic Line para qualquer 5 1 5dB 20Hz 20kHz T H D Sensibilidade do Mic 30dBu 14dBu 0 sa da lt 0 02 1kHz Ru do salda MIC E LN aos cuius ee EL _____ 127dBu fonte 1500 Aux Mix e Masters QOdB faders 5 20 0040 0000000000000010000000 lt 85dBu Interfer ncia 1kHz Canak MUTE rd gt 96dB AUX Send Pols OIMOSS a gt 86dB EQ Entradas mono A REEE 12kHz 15dB o RET
34. X1 10 FX TO AUX 1 Esse bot o direciona um sinal pr fade e p s fade para os buses Aux 1 pr e Aux 1 p s respectivamente 11 EFFECTS FADER Esse fader controla o n vel do sinal do processador FX direcionado para os busses mix principais FX BUS OUT vide diagrama na p gina 20 Essa sa da carrega o sinal do bus FX Pode ser utilizado como uma segunda Sa da Aux se desejado caso o Processador FX n o for necess rio nesse momento 28 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 REVERBERA ES Reverbera o ou a abrevia o reverb o efeito complexo criado pela forma como percebemos o som em um ambiente fechado Quando as ondas sonoras encontram um objeto ou limite elas n o param simplesmente Uma parte do som absorvida pelo objeto mas a maior parte do som refletida ou difundida Em um ambiente fechado o reverb dependente de v rias caracter sticas do espa o incluindo o tamanho formato e tipo de materiais que alinham as paredes Mesmo com os olhos fechados um ouvinte pode facilmente dizer a diferen a entre um arm rio uma sala fechada e um audit rio Reverb um componente natural da experi ncia ac stica e quando da sua aus ncia muitos acreditam que algo est faltando Reverb Hall Um Hall projetado para emular a ac stica de uma sala de concertos um espa o suficientemente amplo para comportar uma orquestra e a plat ia Devido ao tamanho e caracteristicas Halls s o os reverb
35. a entrada criando um feedback Quantidades mais elevadas acrescentam mais resson ncia ao sinal do efeito Tremelo Pan Tremolo e Panner criam mudan as r tmicas na amplitude do sinal Tremolo afeta simultaneamente ambas as amplitudes de sinais ao passo que o Panner afeta a aplitude de cada canal de maneira alternativa Bot o 1 Speed Controla a taxa de modula o do Tremolo Panner Bot o 2 Depth Controla a intensidade da mudan a de amplitude do volume Bot o 3 Phase Controla se a mudan a da amplitude ocorre em ambos os canais simultaneamente Tremolo ou alternadamente entre os canais Rotary Os arm rios para autofalantes girat rios foram desenvolvidos para fornecer um efeito majestoso de vibrato choir para rg os eletr nicos para igrejas e teatros mais conhecido autofalante girat rio o Modelo 122 da Leslie o qual possui dois elementos contadores de giro uma antena corneta de alta frequ ncia e um rotor de baixa frequ ncia com velocidades baixa e alta O som gerado conforme os elementos girat rios mudam de velocidade realmente m gico O efeito vertiginoso e espa oso dif cil de descrever mas claramente reconhec vel O efeito Rotary modelado ap s a cabine estilo Leslie O sinal de entrada dividido em bandas de alta e baixa frequ ncia O efeito de rota o criado por meio de uma sincroniza o combinada de troca de pico tremolo e panning Como uma cabine f sica as frequ ncia
36. ado Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Observac o recomendado que toda manutenc o servico produto seja feita Soundcraft ou seus agentes autorizados Soundcraft pode aceitar qualquer responsabilidade por perda ou danos causados pelo servico manutenc o ou reparos por pessoas autorizadas CUIDADO Para reduzir o risco de inc ndio ou de choque el trico exponha esse aparelho a chuva ou umidade Evite que o aparelho seja exposto a goteiras e espirro de l quidos e n o coloque objetos cheios de l quidos como vasos sobre ele coloque fontes de chamas tais como velas acesas sobre o aparelho N o impe a a ventila o cobrindo as entradas de ar com objetos como jornais toalhas de mesa cortinas etc ESSE APARELHO DEVE SER ATERRADO Sob nenhuma circunst ncia o terra principal deve ser desconectado do fio principal O dispositivo principal de interrup o de alimenta o o plugue principal Ele deve ser mantido acess vel de forma a ser facilmente oper vel quando o aparelho estiver em uso Caso qualquer parte do conjunto de cabos principal esteja danificada todo o conjunto dever ser substitu do As seguintes informac es s o apenas para refer ncia Os fios do cabo principal s o coloridos segundo o seguinte c digo Terra Verde e Amarelo EUA Verde Amarela Neutro Azul EUA Branca Marrom EUA Preta Quando as cores da instala o n
37. ar a m xima passagem no fader o qual dever ser normalmente utilizado por volta da marca 0 Veja Configura o Inicial na p g 31 para ajudar a ajustar o n vel de sinal apropriado 09 PFL Quando o interruptor PFL estiver pressionado o sinal pr mute pr fade alimentado em mono para os fones de ouvido sa da control room e medidores onde ele substitui o MIX O LED PFL ATIVO na se o Master acende para avisar que um PFL est ativo Os medidores da Esquerda e da Direita exibem o sinal PFL em mono Esta uma maneira util de ouvir qualquer sinal de entrada necess rio sem interromper a mixagem principal para fazer ajustes ou rastrear problemas 10 CANAL LED PEAK Este LED acender quando o nivel de sinal aproximar se de um clipping em qualquer um dos pontos de monitora o a b P S EQ c P S FADE Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 23 MASTER 1 Muitos microfones condensadores profissionais necessitam de FOR A PHANTOM que um m todo de enviar uma tens o de for a no mesmo fio do sinal do microfone Pressione o interruptor para permitir a for a phantom 48V para todas as entradas MIC O LED adjacente acende 9010 19 quando a for a estiver ativa AVISO TOME CUIDADO quando estiver usando microfones desbala
38. ausar sobrecarga Tem objetivo de manter o sinal dentro dos segmentos amarelados em n veis de pico para uma melhor performance De forma similar se o n vel de sa da for muito baixo e dificilmente registrado em todos os medidores o n vel de ru do de fundo pode ser significativo Cuidado ao ajustar os n veis de entrada para uma melhor performance Quando qualquer interruptor PFL estiver pressionado os medidores mudam para mostrar o sinal PFL selecionado em ambos os medidores em mono o LED DE PFL ATIVO tamb m acende D O INSERT L INSERT R PFL ACTIVE MIX SOLO N N J 16 4 Soundcraft Em 24 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 6 SA DAS DE GRAVA O Essas duas sa das RCA carregam uma c pia dos sinais MIX D e MIX E Eles permitem o uso de dispositivos de grava o ou seja DAT player gravadores de Minidisc etc 7 TRACK IN 2 Essas duas tomadas fono RCA 580 entradas de n vel de linha Esquerda e Direita desbalanceadas utilizadas para a de aparelhos de playback 8 TRACK TO MIX 2 Pressione esse bot o para direcionar os sinais Track in 2 conectado s tomadas 7 Esquerda e Direita ao sinal MIX Esquerda Direita nas sa das MIX 9 MONITOR 2 TRACK Pressione esse bot o para direcionar os sinais 2 Track conectado ao monitor e fones cancelando o sinal Monitor Fones padr o 10 N VEL MONITOR Este controle ajusta o n vel
39. ava o anal gico ou ao seu sistema de amplifica o Este um intervalo pr fade na trajet ria do sinal o qual pode ser usado para alimentar equipamentos din micos ou de masteriza o O sinal enviado do positivo do Jack e a trajet ria do retorno volta no negativo de plug do Jack Usados para alimentar seu sistema de monitora o Pode ser diretamente conectado a monitores ligados ou indiretamente via um amplificador para monitores padr o Este fader controla o n vel geral das sa das mix Mostram o n vel das sa das mix Quando LED PFL ATIVO estiver aceso os medidores mostram o n vel de sinal PFL Controla o n vel do sinal enviado para seu sistema de monitora o Controla o n vel do sinal enviado para as tomadas Jack dos fones de ouvido Essa sa da pode ser usadas para enviar o sinal para o monitor de um artista fones de ouvido intra auriculares monitores de palco Aux1 amplamente cambi vel pr pos fade Este bot o geralmente alterna a alimenta o do Aux1 em todos os m dulos de sa da para pr ou p s fade Estas duas entradas podem se usadas para conectar entradas est reo de n vel de linha de teclados m dulos de som samplers cart es de udio baseados em computador etc Estas entradas passam atrav s de um channel strip normal com controles EQ Auxiliares e um Balan o Aqui voc pode conectar o playback a partir do seu dispositivo de grava o Utilize os para controlar o sinal 2 Track
40. conecte microfones condensadores com a for a phanton 48V DESLIGADA e somente ligue ou desligue a for a 48V com todos os faders ABAIXADOS para prevenir danos ao mixer ou equipamentos externos TOME CUIDADO quando estiver usando fontes desbalanceadas as quais podem ser danificadas pela tens o da for a phantom nos pinos 2 amp 3 do conector XLR Desplugue qualquer microfone se voc quiser usar a entrada LINE n vel de entrada ali ajustado usando o bot o GAIN 2 Entrada Line Aceita jacks de 3 p los medida TRS Use esta entrada para fontes al m de microfones tais como teclados baterias eletr nicas sintetizadores m quinas de fita ou guitarras DI entrada balanceada para baixos ru dos de alta qualidade de equipamento profissional mas voc pode usar fontes DESBALANCEADAS instalando os jacks conforme exibido abaixo embora os cabos devam ser mantidos o mais curto possivel Desplugue qualquer coisa da entrada MIC se voc quiser usar esta tomada Ajuste o n vel de entrada usando o bot o GAIN 3 Insert Point O insert point pr EQ desbalanceado um intervalo na trajet ria do canal permitindo limitadores compressores EQ especial ou outras unidades de processamento de sinal a serem adicionadas na trajet ria do sinal Insert um Jack de 3 p los medida a qual est normalmente bypass Quando um Jack inserido a trajet ria do sinal interrompida somente antes da se o EQ I Sinal de E
41. criando reverbs mais n tidos enquanto que ajustes mais baixos criam reverbs mas obscuros com nfase em frequ ncias mais graves Diffusion Controla a densidade do eco inicial Ajustes mais elevados do Diffusion resultam em uma alta densidade de eco inicial enquanto que ajustes mais baixos resultam em uma baixa densidade inicial Em uma situa o real paredes irregulares ocasionam alta difus o ao passo que paredes largas e lisas causam baixa difus o Para baterias e percuss o tente usar ajustes de Diffusion mais elevados 30 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Shape Esse controle ajuda a der uma sensac o tanto de forma quanto de sala Valores baixos para o Shape mant m a maior parte da energia sonora na inicial da extremidade do reverb Valores elevados movem a energia para o final do reverb sendo teis para criar a sensac o de uma forte parede traseira ou tapa nas costas Boing Este um par metro exclusivo para o reverb Spring projetado para aumentar ou diminuir a quantidade de balan os das molas que uma caracter stica f sica de reverbs de tanques de molas DELAYS Delays repetem um som um pouco depois da sua primeira ocorr ncia Delay se transforma em eco quando a sa da alimentada de volta entrada feedback Ele transforma uma repetic o simples em uma s rie de repetic es cada uma um pouco mais suave que a anterior Delay Studio O Delay Studio apresenta
42. do sinal para um monitor do artista fones de ouvido intra auriculares monitores de palco Cada auxiliar amplamente cambi vel pr pos fade 7 PAN CONTROL Use este controle para posicionar o sinal dentro do campo est reo 8 INTERRUPTOR MUTE pression lo voc n o ouvir nenhum sinal do canal sinais p s mudo 9 PFL Quando pressionado o sinal aparecer nas sa das monitor e fones de ouvido utilize para monitorar o sinal do canal 10 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 10 LED DE PICO 11 FADER DO CANAL DE ENTRADA 12 SA DAS MIX XLR e SA DA MONO Jack 4 13 MIX INSERTS Jack 14 14 MONITOR O Ps Jack 14 15 MASTER FADERS 16 MEDIDORES PRINCIPAIS 17 CONTROLE DE MONITOR 18 CONTROLE DE FONES 19 SA DAS AUX 1 Jack 34 20 CONTROLE AUX 21 ENTRADAS ESTEREO Jack 14 22 ENTRADAS 2 TRACK fono RCA 23 CONTROLES 2 TRACK 24 SA DAS DE GRAVA O fono RCA 25 FOR A PHANTOM 26 HEADPHONES JACK 4 Utilizado para indicar que o sinal est perto da distor o clipping em um canal espec fico usado para controlar o n vel de alimenta o para Mix Bus envios p s fade Conecte as ao seu equipamento de grava o anal gico ou ao seu sistema de amplifica o Este um intervalo pr fade na trajet ria do sinal o qual pode ser usado para alimentar equipamentos din micos ou de masteriza o O sinal enviado do po
43. elay O LED do bot o Tempo acende o ritmo registrado e as batidas de delay ser o sincronizadas LED piscante Utilize bot o Time Range para aumentar ou diminuir os tempos de delay ap s registrar um ritmo Nota Quando o Delay Feedback estiver no m ximo girado totalmente no sentido hor rio em alguns programas o modo ser alterado para manter o udio em um loop constante Isso indicado no Gr fico de Dados de Efeitos como H EFEITOS MODULADOS Chorus Chorus cria um som magn fico e completo por meio da combina o de dois ou mais sinais juntos onde um n o afetado e ou outro sinal varia em pico muito suavemente ao longo do tempo Chorus geralmente utilizado para engordar faixas e adicionar corpos a viol es sem colorir o tom original Chorus tamb m pode ser utilizado com crit rio para engrossar uma trilhar de vocal Bot o 1 Speed Controla a taxa de modula o do efeito Chorus Ajustes mais baixos s o sutis enquanto valores mais altos s o muito mais marcantes Bot o 2 Depth Controla a quantidade de mudan as de pico para cada voz Ajustes mais baixos disponibilizam espessamento sutil e entusiasmo s faixas ao passo que ajustes mais altos s o respons veis por um efeito multi voz mais marcante Bot o 3 Voices Controla o n mero de vozes adicionais do Chorus At 8 vozes podem ser adicionadas vari veis continuamente em 100 etapas individuais 32 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o
44. hamado POST FADE mas para Foldback ou alimenta es do Monitor importante para que o send seja independente do fader isto chamado PRE FADE Aux2 Send geralmente cambiado entre pr e p s fade vide se o m ster na p gina 22 23 8 PAN Este controle ajusta a quantidade do sinal de canal que alimenta os buses de Mix esquerdo e direito permitindo a voc mover a fonte levemente atrav s da imagem est reo Quando o controle girado totalmente para esquerda ou direita ser poss vel direcionar o sinal para o ganho da unidade para qualquer sa da esquerda ou direita individualmente 9 MUTE Todas as sa das do canal exceto inserts est o ligadas quando o interruptor MUTE estiver solto e mutado quando o interruptor estiver abaixado permitindo que os n veis possam ser pr ajustados antes do sinal ser necess rio 10 FADER DO CANAL DE ENTRADA O FADER de 60mm com um projeto desenvolvido para dar um controle mais suave do n vel de sinal geral no controle do canal permite balanceamento preciso de v rios sinais de fonte sendo mixadas na Se o Master Voc obt m mais controle quando o GAIN de entrada estiver ajustado corretamente dando um movimento total no fader Veja Configura o Inicial na p g 31 para ajudar a ajustar o n vel de sinal apropriado 11 PFL Quando o interruptor PFL estiver pressionado o sinal pr mute pr fade alimentado para os fones de ouvido sa da control room e medidores onde ele
45. ima o n vel FX Send no canal at que o LED Red CLIP no Painel FX acenda somente ocasionalmente Caso o LED de Entrada vermelho permaneca aceso significa que muito sinal est sendo enviado para o processador de efeito reduza o FX Send no canal de entrada 6 Eleve o EFFECTS Fader at a posi o 0dB para alimentar o n vel necess rio do sinal de sa da do Processador FX para o mix 7 Para elevar ou diminuir a quantidade de efeito sobre o sinal ajuste o n vel do FX Send no canal que voc deseja que seja afetado Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 21 CONTROLES DO PROCESSADOR somente 1 Tempo Clicar duas vezes nesse bot o ajusta o Delay Time do programa lexicon selecionado O LED piscar para indicar o ritmo atual Pode ser clicado no momento da KPRE DEL fonte de m sica para sincronizar o atraso 2 Bot o Store Armazena modifica es do programa em um dos locais do programa Pressionar e soltar por tr s segundos armazenar os pr ajustes no local atual O LED piscar rapidamente durante a operac o de armazenamento e ent o permanecer iluminado por 1 segundo para mostrar que a est completa 3 Bot o Pr Delay Time Speed Controla Pr Delay de reverbera es ou do primeiro par metro relacionado a tempo e velocidade do efeito selecionado O LED acende quando o par metro coincidir com os ajustes armazenados 4 Bot o Decay Feedback Dep
46. m produz uma excelente simula o de uma sala muito pequena a qual til para di logos ou aplica es de narra o Room tamb m pr tico quando utilizado criteriosamente para inchar sinais energ ticos altos como grava o de amplificadores de guitarras Historicamente c meras de est dios de grava o eram salas com formatos curiosos com um autofalante e um conjunto de microfones para coletar ambienta o em v rias partes da sala Reverb Chamber Programas Chamber produzem reverbera o relativamente sem dimens o com pequenas mudan as de color como decays sonoros difus o inicial similar aos programas Hall Entretanto a sensa o de tamanho e espa o muito menos bvia Essa caracter stica juntamente com a baixa colora o da cauda do decay faz com que esses programas sejam teis em uma vasta gama de materiais especialmente a voz falada para a qual programas Chamber adicionam um not vel aumento em intensidade com color reduzido Reverb Gated Reverb Gated foi criado para alimentar um reverb como uma placa de metal por meio de um dispositivo gate O Decay Time ajustado para instante enquanto o Hold Time varia em dura o e som O reverb Gated fornece um som razoavelmente constante sem decay at o reverb ser cortado abruptamente Esse programa funciona bem com percuss o principalmente em caixas e tambores experimente tamb m com outras fontes sonoras Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110
47. n o ser respons vel por qualquer perda ou dano decorrente do uso de informa o ou qualquer erro contido neste manual Nenhuma parte deste manual pode ser reproduzida armazenada em um sistema de recupera o ou transmitida em qualquer forma ou significado eletr nico el trico mec nico tico qu mico incluindo fotoc pias e grava o para qualquer prop sito sem a expressa permiss o por escrito da Soundcraft Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranbourne Road POTTERS BAR Hertfordshire EN6 Reino Unido Fone 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com E amp OE iy Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Sum rio GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURAN A arara 4 IMPORTANTES INSTRU ES DE SEGURAN A atear 5 7 VISAO GERA uu 8 59 D MEE 8 GUIA RAPIDO n 10 INSTALADO u a 12 DIAGRAMA DE BLOCO Soundcraft 16 DIAGRAMA DE BLOCO Soundcraft 17 CANAL DE ENTRADA MONO EFX 9556505 18 CAN
48. nceados eles podem ser danificados pela tens o da for a phantom Microfones din micos balanceados podem normalmente ser usados com interruptor da for a phantom ligado entre em contato com seu fabricante de microfone para orient lo Microfones devem estar plugados e todos os faders de sa da ajustados ao m nimo antes de ligar o interruptor da forca phantom para evitar danos ao equipamento externo 2 INDICADOR POWER Este LED acende para mostrar quando a forca est conectada ao console 3 FADERS MASTER Os FADERS MASTER ajustam o n vel final das sa das MIX e faders separados s o fornecidos para cada sa da Ele dever geralmente ser ajustado pr ximo a 0 se os ajustes da sa da GAIN tiver sido corretamente ajustada a fim de fornecer o m xima de movimento dos faders para um controle mais suave 4 SA DAS MIX INSERTS E SA DAS MONO As sa das Mix Esquerda e Direita s o enviadas das tomadas XLR como sinais de imped ncia balanceada Os pontos INSERT Mix est o nos jacks de 3 p los medida s o desbalanceados A SA DA somente carregada uma quantidade mono dos sinais mix da esquerda e da direita em um jack de 3 p los medida A sa da tem imped ncia balanceada 5 MEDIDORES GR FICOS Os MEDIDORES GR FICOS de leitura de pico de tr s cores normalmente mostram o n vel das sa das MIX DIREITA e ESQUERDA permitindo a voc um aviso constante de picos excessivos no sinal que pode c
49. ntais intuitivo O processador de efeitos possui 32 programas mantidos em dois bancos de 16 programas que podem ser armazenados a fim de permitir a dos seus pr prios conjuntos de efeitos Os controles do painel frontal incluem um bot o de Sele o de Programa bot es Tempo e Store bem como 3 bot es Parameter independentes que disponibilizam acesso e controle instant neo sobre os par metros mais importantes do efeito selecionado A tabela encontrada na p gina 30 lista as fun es dos bot es de par metro para cada programa fx Note quando a mesa de som estiver ligada o programa chamado ser sempre o programa selecionado no BANK A OPERANDO O FX Selecione e Carregue um Programa Gire o bot o Program Select para escolher um programa Note que a mesa de som possui 32 programas mantidos em dois bancos de 16 programas H LEDs individuais para o BANK A r BANK B para indicar qual banco est ativo no momento Ao girar 360 rotac o completa o bot o Program Select o banco selecionado alternar entre o Bank A e o Bank B Ajuste de N veis de udio 1 Ajuste o ganho no canal de entrada apropriado fonte microfone vocal viol o teclado etc 2 Ajuste o send no canal de entrada na posi o 12 horas 3 Ajuste o EFFECTS Fader na sec o EFX para a posic o totalmente descendente 4 Forneca sinal fonte falante ou cantando no microfone tocando teclado etc canal selecionado 5 o para c
50. nvio Ponto E AN Enviar para Dispositivo Externo 7 N Nota Caso sejam utilizados conectores XLRs junte Capa 0 pinos 1 e 2 e conecte os do cabo Sinal de Retorno Conecte o pino 2 ao sinal gt Retorno de dispositivo externo O Send pode ser considerado como um pr fade alternativo sa da direta se necess rio usando um fio com positivo e negativo juntos para que a trajet ria do sinal n o seja interrompida vide abaixo Sinal de Envio Ponto de Inser o N Para Dispositivo Externo Pt qar f 1 LCS de Capa 4 Gain Este bot o ajusta quanto de sinal fonte enviado para o resto do mixer Muito alto e o sinal distorcer como se sobrecarregasse o canal Muito baixo e o nivel de qualquer apito de fundo ser mais notado e voc n o ser capaz de ter n vel sinal o suficiente para a sa da do mixer Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Note alguns equipamentos de som particularmente os que indicados para uso dom stico operam em um n vel mais baixo 10dBV do que equipamentos profissionais e portanto necessitam de um ajuste de ganho mais alto para dar o mesmo sinal de sa da Veja Configurac o Inicial na p g 31 para aprender como ajustar GAIN corretamente 5 Equalizador O Equalizador EQ permite a manip
51. o ainda que se deva manter a extens o dos cabos o mais curto possivel para minimizar interfer ncias Note que o positivo deve estar aterrado se a fonte estiver desbalanceada Ajuste o n vel de entrada usando o bot o GAIN iniciando com o bot o girado totalmente no sentido anti hor rio Desplugue qualquer conex o MIC quando estiver usando a entrada LINE Ponto Insert O ponto insert pr EQ desbalanceado um intervalo na trajet ria de sinal do canal que permite a adi o de limitadores compressores EQ especial ou outras unidades de processamento de sinal na trajet ria do sinal O Insert um Jack de 3 p los de medida que normalmente est em bypass quando um Jack inserido a trajet ria do sinal quebrada somente antes da se o EQ O sinal do canal aparece no TIP do plugue e retornado no RING com o sleeve como um fio terra comum O Send pode ser colocado com um pr fade alternativo sa da direta pr EQ se necess rio usando um fio com tip e ring juntos para que a trajet ria do sinal n o seja interrompida Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Mix Outputs AR _ 2 W WU A G _ 1 Screen 2 Signal ti ignal 3 Signal Aux Outputs Monitor Outputs x Signal Signal Screen Mix Inserts Signal Send Signal Retum Ground Screen Ring Tip Sleeve Headphones Left Signal Right Signal Ground Entradas Estere
52. o STEREO 1 2 E Stereo Aceita jacks de 3 p los de medida A ou jacks mono de 2 p los que automaticamente aterrar o a entrada cold Use esta entrada para fontes tais como teclados bateria eletr nica sintetizadores m quinas de gravac o ou como retorno de unidades de processamento A entrada BALANCEADA para low noise e imune a interfer ncia mas voc pode usar fontes DESBALANCEADAS conectando os jacks como exibido ainda que se deva manter a extens o dos cabos o mais curto poss vel para minimizar interfer ncia Note que o ring deve estar aterrado se a fonte estiver desbalanceada Fontes Mono podem ser alimentadas para ambas as trajet rias plugando somente no Jack Esquerdo Mix Inserts O insert point Mix pr fade desbalanceado um intervalo na trajet ria do sinal de sa da para permitir a conex o de por exemplo compressor limitador ou equalizador gr fico O insert uma tomada Jack de 3 p los de medida a qual est normalmente em bypass Quando um Jack inserido a trajet ria do sinal quebrada somente antes do fader mix O sinal mix aparece no TIP do plugue retornado no RING Um fio 7 pode ser necess rio para conectar o equipamento com jacks send e return separados como mostra abaixo Sinal Send Signal Send Ponto de Insert q Send para Dispositivos Externos v b y A Nota Se os XLRs estiverem sendo utilizados uma os pinos 1 conecte a malha d
53. o cabo Conecte o pino 2 ao sinal Ai Retorno para Dispositivos Externos _ Retorno de Sinal Sa das Mix As sa das MIX encontram se em instalada conforme ilustra o e incorporam balanceamento de imped ncia permitindo o funcionamento de longos cabos para amplificadores balanceados e outro equipamento A partir da sa da EPM de Conex o Balanceada imped ncia balanceada Sinal AN Para Dispositivo Externo A Malha Sinal A partir da sa da EPM de Conex o Desbalanceada imped ncia balanceada Sinal Para Dispositivo Externo f _ 7 X _ s _ Malha Sinal A j provou que em alguns casos melhor conectar malha na extremidade do dispositivo externo Sa das Aux e Bus Fx sa das AUX e BUS tomadas Jack 3 p los A instaladas conforme ilustra o esquerda com imped ncia balanceada permitindo cabos longos para amplificadores balanceados e outro equipamento Observe que o EPM possui 2 x AUX EFX possui 1 x AUX 1 FX Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 13 14 Fones de Ouvido sa da PHONES um Jack 3 p los de medida A instalada como uma sa da est reo conforme ilustrac o adequada para headphones de 1500 ou superior Headphones 80 n o s o recomendados Polaridade Fase Voc provavelmente vai se familiarizar com
54. o conceito de polaridade em sinais el tricos e isto de import ncia particular para balancear sinais de udio Apenas um sinal balanceado altamente efetivo para cancelar interfer ncia indesejada ent o dois microfones pegando o mesmo sinal podem cancelar ou causar uma s ria degrada o do sinal se um dos cabos tiver os fios ve e invertidos Esta revers o de fase pode ser um problema real quando os microfones estiverem juntos e voc deve tomar cuidado sempre para conectar pinos corretamente quando estiver instalando cabos de udio Aterrando e Protegendo Para uma tima performance use conex es balanceadas onde for poss vel e assegure que todos os sinais estejam relacionados a um ponto de aterramento s lido e livre de ru dos e que todos os cabos de sinal tenham suas prote es conectadas na terra Em algumas circunst ncias incomuns para evitar loops terra certifique se de que todas as prote es do cabo e outros terras de sinais estejam conectadas para aterrar somente sua fonte e n o para ambas as pontas Se o uso de conex es desbalanceadas for inevit vel voc pode minimizar o ru do seguindo esta guia de instala o e Nas ENTRADAS desbalanceie na fonte e use um cabo g meo protegido embora ele seja balanceado e Nas SA DAS conecte sinal para pino de sa da e o terra do equipamento de sa da para Se um cabo protegido g meo usado conecte a prote o somente na ponta do mixer e E
55. o de delay Repeat Hold est dispon vel somente no Delay Studio Digital e Pong Ducker Threshold Delays Studio e Digital oferecem um recurso ducking que faz com que as repeti es de delay sejam atenuadas ou sejam suavizadas 6dB quando um sinal live ou entrada estiver presente Quanto mais alto o ajuste deste valor mais alto dever ser o sinal de entrada para que o ducking seja realizado Smear Este par metro controla a quantidade de smear ou degrada o de sinal e perda de frequ ncia Particularmente evidente no Delay Tape quanto maior o ajuste maior ser a perda de inteligibilidade das repeti es do delay em compara o ao sinal original Tap Ratio T o Ratio ajusta a extens o entre a primeira e a segunda repeti o de batida do Delay Pong Com esse controle ajustado na posi o 12 horas as repeti es s o alternadas entre os canais direito e esquerdo Quando esse bot o estiver girado no sentido anti hor rio a primeira batida ocorrer mais cedo e a segunda mais tarde do que ocorreriam se estivesse na posi o 12 horas Quando o bot o estiver girado no sentido hor rio a primeira batida ocorrer mais tarde e a segunda mais cedo Depth Controla a intensidade da modula o ou depth no Delay Modulate Ajustes mais baixos produzem um efeito mais sutil enquanto que valores mais elevados produzem uma sensa o enj o Bot o Tempo Acionar esse bot o duas vezes ajusta os ritmos de d
56. o fio principal corresponder com as marcas coloridas que identificam os terminais em seu plugue proceda como segue O fio que estiver colorido em Verde e Amarelo deve ser conectado ao terminal do plugue que estiver marcado com a letra E ou pelo s mbolo terra figura O fio que estiver colorido em Azul deve ser conectado ao terminal no plugue que est marcado com a letra N O fio que estiver colorido em Marrom deve ser conectado ao terminal no plugue que estiver marcado com a letra L Certifique se de que estes c digos de cores sejam seguidos cuidadosamente no caso do plugue ser mudado Esta unidade capaz de operar sobre uma gama de tens es principais conforme informado no painel traseiro OBSERVA O Este equipamento foi testado e considerado em conformidade com os limites de um dispositivo digital Classe A segundo a Parte 15 das Normas FCC Esses limites foram projetados para fornecer uma prote o razo vel contra interfer ncias prejudiciais quando o equipamento estiver sendo operado em ambientes comerciais Esse equipamento gera utiliza e pode expelir energia de r diofrequ ncia e caso n o seja instalado e utilizado acordo com o manual de instru es poder causar interfer ncia prejudicial a comunica es de r dio A opera o desse equipamento em uma rea residencial possivelmente causar interfer ncia prejudicial nesse caso usu rio dever corrigir essa interfer ncia sua pr pria custa Esse apa
57. o mostra que h um problema com os contatos tomada Jack causada por desgaste ou dano ou frequentemente por sujeira ou p Tenha sempre alguns na sua caixa de ferramentas Wire Links Veg Jack Insert Bypass falso Em caso de d vida entre em contato com o suporte t cnico da Soundcraft PRODUTOS SOBRE GARANTIA Clientes do Reino Unido devem contatar o seu revendedor local Fora do Reino Unido clientes devem entrar em contato com seu distribuidor territorial que pode prestar suporte no fuso hor rio e idioma local Veja a lista de Distribuidores em nosso website http www soundcraft com para localizar seu distribuidor local PRODUTOS FORA DA GARANTIA Para mesas de som fora da garantia comprados no Reino Unido entre em contato com Customer Services Departament e mail soundcraft csd Qharman com f brica em Potters Bar Hertfordshire tel 44 0 1707 665000 Para todas as outras mesas de som fora da garantia entre em contato com o distribuidor territorial apropriado Quando enviar um e mail ou fax por favor lembre se de fornecer tanta informac o quanto poss vel Isto deve incluir seu nome endereco e um n mero de telefone Se voc tiver qualquer dificuldade entre em contato com o Departamento de Atendimento ao Cliente e mail soundcraft csd Dharman com Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 15 DIAGRAMA DE BLOCO Soundcraft EFX SindinOXIN z T um m Y30Y4 Y p
58. or a phantom 48V para microfones condenser CUIDADO aplique forca phantom antes de conectar um microfone Plugue seu fone de ouvido nesta tomada Recomenda se fones de ouvido com imped ncia de 150 ohms ou superior Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 11 Mic XLR Balanceado _ 2 Ativa ve Ir 3 Neutra XLR Balanceado 2 2 Ativa ve 1 Malha My Conex o para 1 3 p los Jack 2 p los Balanceado Balanceado Ativa signal Neutra ve Ground Screen Ground Screen lead to ve lead to Ring Sleeve W Inserts Signal send Signal retum Ground Screen Ring Tip Sleeve 12 _ ve lead to Tip ve lead and Sleeve to Ground INSTALANDO Por favor consulte as p ginas 38 39 para detalhes de instala o adicional Entrada Mic A entrada MIC aceita conectores tipo XLR e projetada para adequar uma vasta gama de sinais de baixo n vel BALANCEADOS ou DESBALANCEADOS sejam vocais delicados que necessitem de um desempenho de baixo n vel ou kits de bateria que necessitam de um headroom m ximo Microfones din micos profissionais condensadores ou ribbon s o melhores por serem de BAIXA IMPED NCIA Enquanto voc puder usar microfones de BAIXA IMPED NCIA de baixo custo voc n o obt m o mesmo grau de imunidade para
59. oundcraft e b o Usu rio Final notificar a Soundcraft ou o Revendedor dentro de 14 dias do aparecimento do defeito c nenhuma pessoa al m de representantes autorizados da Soundcraft ou o Revendedor tiverem efetuado substitui o de pe as manuten o ajustes ou reparos no Equipamento e d o Usu rio Final usou o Equipamento somente para os prop sitos recomendados pela Soundcraft somente as opera es fornecidas das especifica es Soundcraft Defeitos que surjam com resultado dos itens seguintes n o s o cobertos por esta Garantia falha ou neglig ncia no manuseio qu mica ou eletro qu mica ou influ ncias el tricas dano acidental Atos de Deus neglig ncia defici ncia na corrente el trica controle de umidade ou ar condicionado O benef cio desta garantia n o pode ser determinado pelo Usu rio Final Usu rios Finais que s o consumidores devem anotar seus direitos sobre esta Garantia que est o al m e n o afetam qualquer outro direito para os quais eles possam ser intitulados contra o vendedor do Equipamento Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Soundcraft by HARMAN
60. para as sa das MONITOR LEFT amp RIGHT Se os fones de ouvido estiverem plugados no Jack PHONES o n vel fone de ouvido encaminhar o N vel Monitor 11 SA DAS MONITOR As Sa das Monitor s o jacks de 3 p los medida s o conex es balanceadas 12 NIVEL FONES Este controle ajusta o n vel de sa da para as sa das Fones de Ouvido Se fones de ouvido estiverem plugados no Jack Phones ent o o bot o ajusta um n vel de audi o de fones de ouvido confort vel sem afetar os n veis de sa da Monitor 13 JACK DOS FONES DE OUVIDO sa da PHONES um Jack de 3 p los medida A instalado como sa da est reo conforme demonstrado ideal para fones de ouvido de 1500 ou superiores Fones de 80 n o s o recomendados 14 SA DA AUX1 E AUX2 no EPM Essas sa das s o Jacks de 3 p los medida com imped ncia balanceada 15 CHAVE AUX1 PR P S E AUX2 no Essa chave geralmente troca as sends AUX 1 em todos os m dulos de entrada tanto para pr fade quanto para p s fade 16 SA DA BUS FX somente EFX Aux2 no EPM Essa sa da com imped ncia balanceada carrega sinal do bus FX Ela pode ser utilizada como uma segunda Sa da Aux se desejado caso processador FX n o seja necess rio no momento O FX sends nos canais de entrada para o bus FX s o sempre p s fade Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 MONITOR OUT C Sound PHANTOM POWER PHONES craf
61. para o processador FX Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 21 22 5 AUX SEND 2 somente Utilizada para configurar mixagens separadas para FOLDBACK ou grava o e a combinac o de cada Aux Send mixada para a respectiva Sa da Aux2 Para grava o til para o sinal para aumentar e diminuir com o fader isto chamado P S FADE mas para Foldback ou alimenta es do Monitor importante para que send seja independente do fader isto chamado PR FADE Aux2 Send geralmente cambiado entre pr e p s fade vide se o m ster na p gina 22 23 O potenci metro do send alimentado com uma quantidade mono dos sinais E e D 6 BALAN O Este controle ajusta a quantidade do sinal de canal que alimenta os buses de Mix esquerdo e direito permitindo a voc mover a fonte levemente atrav s da imagem est reo Quando o controle girado totalmente para esquerda ou direita ser poss vel direcionar o sinal para o ganho da unidade para qualquer sa da esquerda ou direita individualmente 7 MUTE Todas as saidas do canal s o permitidas quando o interruptor MUTE estiver solto e mutadas quando o interruptor estiver abaixado 8 FADER O FADER de 60mm permite um controle mais suave do n vel de sinal geral no controle do canal permitindo balanceamento preciso de v rios sinais de fonte sendo mixadas na Se o Master importante que o n vel de entrada seja configurado corretamente para possibilit
62. qualizador gr fico peaking para o centro daquela banda indicador visual do pico de sinal um pouco antes do in cio de um clipping o qual distorcer o sinal pre fade listen fun o que permite ao operador monitorar o sinal pr fade em um canal independentemente da mixagem principal termo utilizado para descrever a relac o de dois sinais de udio Sinais in phase reforcam um ao outro sinais out of phase resultam em cancelamento Fase uma medida de deslocamento relativo entre duas ondas de frequ ncia id ntica termo utilizado para descrever a orientac o dos p los negativo e positivo de uma conex o de udio Geralmente as conex es s o feitas de positivo para positivo negativo para negativo Caso seja invertido resultar em sinais out of phase vide fase acima ponto na trajet ria do sinal ap s um fader e portanto afetado pela posic o do fader ponto na trajet ria do sinal antes de um fader e portanto n o afetada pela posic o do fader queda no ganho nos extremos da resposta em frequ ncia resposta do equalizador que afeta todas as frequ ncias acima ou abaixo do intervalo de frequ ncia ou seja uma resposta derivada de highpass ou de lowpass interfer ncia ac stica de outras fontes um aumento moment neo no n vel do sinal um m todo de de udio que utiliza uma fiac o simples e o cabo protegido como retorno de sinal Este m todo n o fornece imunidade de ru do de uma entrada
63. quer sinal de fonte na sa da final afetado por muitos fatores principalmente o controle do Gain de entrada o Fader do Canal e Faders Mix Voc deve tentar usar somente como ganho de microfone quando necess rio para alcancar um bom balan o entre os sinais com os faders ajustados como descrito abaixo Se o ganho de entrada estiver ajustado alto demais o fader do canal precisar ser abaixado para compensar o suficiente para o sucesso da mixagem e h um grande risco de feedback porque pequenos movimentos de fader causam um efeito significante no n vel de sa da Tamb m haver uma chance de distor o quando o sinal sobrecarregar o canal e causar clipping Se o ganho estiver ajustado baixo demais voc n o encontrar ganho suficiente nos faders para trazer o sinal para o n vel adequado e ru dos de fundo ser o mais percebidos Isto est ilustrado abaixo clipped Se o n vel de sinal for alto demais poder ocorrer distor o clipping Se o n vel de sinal for baixo demais ele poder ser mascarado pelo ru do Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 3 5 1 DE SOM VIVO PA PRINCIPAL ESQUERDO E DIREITO TECLADO FOLDBACK DE EST GIO o _ GUITARRA Zu x es AMPLIFICADOR AMPLIFICADOR CAIXA DI 59 59 uat
64. relho digital Classe A atende aos requisitos das Canadian Interference Causing Equipment Regulations Normas Canadenses para Equipamentos Causadores de Interfer ncia Cet appareil num rique de la Classe A respecte toutes les exigences du Reglement sur le mat riel brouilleur du Canada Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 INTRODUCAO Obrigado por comprar um mixer EFX EPM Soundcraft A linha EFX EPM a solu o de mixagem de melhor custo benef cio disponibilizando todos os recursos e desempenho esperados de um produto Soundcraft a um preco extraordinariamente baixo A embalagem na qual seu mixer chegou forma parte do produto e deve ser guardada para uso futuro Possuir uma mesa de som Soundcraft traz a voc per cia e apoio de um fabricante lider do setor e o resultado de 3 d cadas de suporte do maior nome neste neg cio Nosso conhecimento foi conseguido atrav s do contato pessoal com profissionais lideres e institutos para trazer a voc produtos determinados para conseguir o melhor resultado possivel de sua mixagem Constru do para os padr es mais altos usando componentes de qualidade e tecnologia de superf cie de montagem o mixer projetado para ser t o f cil de usar quanto poss vel N s gastamos anos procurando m todos eficientes de controle para as duas raz es chaves 1 Engenheiros m sicos escritores e programadores todos precisam ter poucas interrup es do processo de cria o nossos produto
65. res monitores de palco Aux 1 amplamente cambi vel pr pos fade 7 FX SEND Controla o conjunto de n veis do sinal p s fade que est sendo enviado para o bus FX deste ponto ele direcionado para o processador FX 8 PAN CONTROL 9 INTERRUPTOR MUTE 10 PFL Use este controle para posicionar o sinal dentro do campo est reo Ao pression lo voc n o ouvir nenhum sinal do canal sinais p s mudo Quando pressionado o sinal aparecer nas sa das monitor e fones de ouvido utilize o para monitorar o sinal p s EQ do canal Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 11 LED DE PICO 12 FADER DO CANAL DE ENTRADA 13 SA DAS MIX XLR e SA DA MONO Jack 14 14 MIX INSERTS Jack 4 15 MONITOR Jack 14 16 MASTER FADERS 17 MEDIDORES PRINCIPAIS 18 CONTROLE DE MONITOR 19 CONTROLE DE FONES 20 SA DAS AUX 1 Jack 14 21 CONTROLE AUX 22 ENTRADAS ESTEREO 23 ENTRADAS 2 TRACK fono RCA 24 CONTROLES 2 TRACK 25 SA DAS DE GRAVA O fono RCA 26 FORCA PHANTOM 27 HEADPHONES JACK 4 28 ENTRADAS ESTEREO RETURN 29 CONTROLE DE ESTEREO RETURN 30 SA DA BUS FX 31 CONECTOR DE PEDAL 32 PROCESSADOR FX LEXICON Utilizado para indicar que o sinal est perto da distor o clipping em um canal espec fico Este usado para controlar o n vel de alimentac o para a Mix Bus e envios p s fade Conecte as ao seu equipamento de gr
66. rio precisa CONSELHO PARA AQUELES QUE AVAN AM O LIMITE Apesar de seu nova mesa de som n o fazer nenhum ru do at que voc alimente os sinais ela tem a capacidade de produzir sons os quais quando monitorados atrav s de um amplificador ou fones de ouvido podem danificar a audi o em algum momento Por favor tome cuidado quando estiver trabalhando com seu udio se voc estiver manipulando controles os quais voc n o entende certifique se de que seus monitores estejam abaixados Lembre se de que seus ouvidos s o a ferramenta mais importante de seu mercado cuide deles e eles cuidar o de voc Mais importante n o tenha medo de experimentar saber como cada par metro afeta o som isto aumentar sua criatividade e ajudar voc a obter o melhor de seu mixer e maior respeito de seus artistas e plat ia Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 7 VIS O GERAL Para conseguir trabalhar o mais r pido poss vel este manual comeca com um guia r pido Aqui voc pode encontrar informac es r pidas sobre qualquer caracter stica da sua mesa de som EFX 97 99 1 L P gt lt 9 EN F cf T 15 1 gt E z n L 4L 41 5 ra e SUPPE d a 2 gt ata Er Este eu Isl E
67. s PONTA So mas a CAPA ANEL PONTA IE k SE E ANEL PONTA nai m PONTA J C PONTA Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Ponta Anel Ponta Capa Anel Capa Ponta Anel Capa Ponta Esquerda Ponta Capa Anel Capa Ponta Direita Capa 1 2 Esquerda Ponta 3 Anel Capa 1 2 Direita 3 Ponta Anel Ponta Capa Anel Capa Ponta Anel Capa Anel Capa Anel Capa Anel Capa 1 2 Anel 3 Capa 4 2 3 Centro Anel TH Centro Capa 45 FOLHA COMPLEMENTAR Essas p ginas podem ser livremente copiadas e utilizadas para registro de aplica es tarefas especiais D MIC 52 MIC e MIG Q e e LINE 41 8 x 7 S s UE O 1 5 UL po eem z 5 ANA b N 5 UL e ES 2 N vl es 1 N 5 25272 e Es z 6344 5 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 1 5 15 AUX1 l7
68. s alta antena corneta e baixa rotor s o giradas em dire es opostas As velocidades da antena corneta e do rotor s o independentes e projetadas com caracteristicas de acelera o e desacelera o para simular a in rcia dos elementos mec nicos originais Um requisito virtual para m sica com rg os Rotary tamb m soa marcante com partes r tmicas de viol o e piano El trico De fato esses programas s o uma grande alternativa para os efeitos Chorus e Tremolo para qualquer fonte sonora Bot o 1 Speed Controla a taxa de modula o de ambos os autofalantes girat rios As frequ ncias mais baixas giram em uma velocidade menor do que as freuqu ncias mais altas Bot o 2 Doppler Aumenta ou diminui o efeito de pico de Doppler que criado pela f sica de um autofalante girat rio Bot o 3 Stereo Spread Aumenta ou diminui a imagem est reo do efeito Rotary Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 33 Vibrato Vibrato obtido por uma variac o suave somente do pico do sinal agudo e chapado do original a uma taxa determinada Vibrato Stereo somente Wet Rotary mono somente Wet Tremolo Pan Stereo somente Stereo Bot o 1 Speed Controla a taxa de modula o do Vibrato Bot o 2 Depth Controla a quantidade m xima de mudan as de pico Ajustes mais baixos resultam em um mero trinar ao passo que ajustes mais elevados produzem um som wow mais exagerado Bot o 3 Phase Este controle ajusta
69. s foram projetados para serem quase transparentes permitindo inspirar este processo 2 Se estiver usando ou gravando tempo uma comodidade muito cara e rara Nossos produtos t m uma interface de usu rio a qual devido a sua efici ncia reconhecida por milh es por seu padr o industrial qualidade s nica dos nossos produtos exemplar alguns dos mesmos circuitos os quais s o usados em nossos consoles mais caros s o utilizados no EFX e no EPM trazendo a voc a grande qualidade Soundcraft em uma mesa de som compacta sem comprometer Voc tamb m ficar feliz em saber que voc tem um ano de garantia de seu produto desde a data da compra O mixer foi projetado usando softwares atuais baseados em pacotes de engenharia Todas as mesas de som da Soundcraft s o testadas para suportar toda a press o e rigor dos ambientes de mixagens dos dias modernos O mixer fabricado usando algumas das mais avan adas t cnicas no mundo da tecnologia PCB de montagem de alta densidade de superf cie para computador ajudado a testar equipamentos capazes de medir sinais externos da serie de audi o normal Como cada mesa de som submetida verifica o de qualidade antes de ser embalada existe tamb m uma esta o de audi o humana Uma coisa que n s aprendemos durante estes anos que o toque humano deve ser levado em considera o e somente utilizando pessoas voc pode assegurar que o produto se encontra do jeito que o usu
70. s que soam mais naturais projetados para permanecerem atr s do som direto adicionando atmosfera e espa o por m deixando fonte inalterada Esse efeito possui uma densidade de eco inicial relativamente baixa que constru da gradualmente ao longo do tempo Reverbs Vocal Hall e Drum Hall s o personalizados especialmente para essas finalidades Vocal Hall possui uma difus o geral baixa que trabalha bem com material de programa que possui transientes iniciais mais suaves como a voz Drum Hall possui um ajuste de difus o mais elevado que necess rio para suavizar mais rapidamente sinais transientes encontrados em baterias e instrumentos de percuss o Al m de aplica es gerais em instrumentos e voz o programa Hall uma boa escolha para propiciar s grava es separadas de voz a sensa o de pertencerem mesma performance Reverb Plate Um reverb Plate uma folha de metal larga e fina suspensa em posi o vertical sob tens o de molas Transdutores anexados placa transmitem um sinal que faz a placa vibrar fazendo com que o som aparente ocorrer em um espa o aberto e amplo O Plates no processador FX modela o som de metal com difus o inicial alta e um som relativamente limpo e colorido Reverbs Plate s o projetados para serem ouvidos como parte da m sica suavizando e engrossando o som inicial Reverbs Plate s o frequentemente utilizados para aperfei oar m sica popular especialmente percuss o Reverb Room Roo
71. scolhido e bem situado n o deve necessitar de qualquer equaliza o apreci vel N o existem regras exatas deixe seus ouvidos serem o juiz No final a posi o que d o efeito desejado a posi o correta CONFIGURA O INICIAL Uma vez que voc conectou seu sistema veja as se es sobre conex o e instala o neste manual voc est pronto para ajustar as posi es iniciais para os controles em seu mixer Ajuste o canal de entrada individual como segue e Conecte suas fontes microfone teclados etc nas entradas necess rias AVISO Microfones com for a Phantom devem ser conectados antes do interruptor 48V estar ligado Certifique se que o sistema PA esteja DESLIGADO quando ligar e desligar a for a phantom Ajuste os Faders Masters para 0 faders de entrada para 0 e ajuste os n veis do amplificador de for a para cerca de 70 e Forne a um sinal de n vel de performance t pico e pressione o bot o PFL no primeiro canal monitorando o n vel nos medidores gr ficos e Ajuste o ganho de entrada at o medidor mostrar que est na se o amarela com picos ocasionais para o primeiro LED vermelho para um n vel de fonte Maximo t pico Isto permite headroom suficiente para acomodar picos e estabelecer o n vel M ximo para opera o normal mas veja a nota abaixo e Repita este procedimento em outros canais quando necess rio Quando mais canais forem somados ao Mix os medidores podem mover se para a se o
72. sitivo do Jack e a trajet ria do retorno volta no negativo de plug do Jack Usados para alimentar seu sistema de monitora o Pode ser diretamente conectado a monitores ligados ou indiretamente via um amplificador para monitores padr o Este fader controla o n vel geral das sa das mix Mostram o n vel das sa das mix Quando LED PFL ATIVO estiver aceso os medidores mostram o n vel de sinal PFL Controla o n vel do sinal enviado para seu sistema de monitora o Controla o n vel do sinal enviado para as tomadas Jack dos fones de ouvido Essa sa da pode ser usada para enviar o sinal para o monitor de um artista fones de ouvido intra auriculares monitores de palco S o cambi veis pr pos fade Este bot o geralmente alterna a alimenta o do Aux1 e do Aux2 em todos os m dulos de sa da para pr ou p s fade Estas duas entradas podem se usadas para conectar entradas est reo de n vel de linha de teclados m dulos de som samplers cart es de udio baseados em computador etc Estas entradas passam atrav s de um channel strip normal com controles EQ Auxiliares e um Balan o Aqui voc pode conectar o playback a partir do seu dispositivo de grava o Utilize os para controlar o sinal 2 Track A chave do MONITOR envia o sinal para as sa das e os fones do monitor enquanto a chave TO MIX envia o ao mix principal Voc pode conect las entradas do seu dispositivo de grava o Pressione o para ligar a f
73. substitui o MIX O LED PFL ATIVO na se o Master acende para avisar que um PFL est ativo Esta uma maneira util de ouvir qualquer sinal de entrada necess rio sem interromper a mixagem principal para fazer ajustes ou rastrear problemas Quando PFL estiver pressionado na mesa de som as sa das Control Room trocam automaticamente de monitora o as Sa das Mix 12 LED PEAK Este LED acender quando o nivel de sinal aproximar se de um clipping em qualquer um dos pontos de monitora o a b P S EQ c P S FADE Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 CANAIS DE ENTRADA ESTEREO EFX exibido 1 ENTRADAS STEREO 1 2 Estas entradas aceitam jacks de 3 p los medida A TRS Use estas entradas para fontes como teclados bateria eletr nica sintetizadores m quinas de grava o ou unidades de processamento As entradas BALANCEADAS para baixo ru do e alta qualidade de equipamento profissional mas voc pode usar fontes DESBALANCEADAS instalando os jacks como mostra na se o Instalando deste manual al m disso voc deve manter o tamanho dos cabos o mais curto poss vel Fontes mono podem ser usadas plugando somente no jack esquerdo 2 GAIN O controle GAIN ajusta o n vel do sinal do canal 3 EQUALIZADOR EQ HF Gire para a direita para real ar frequ ncias altas agudas adicionando brilho para percuss o de bateria eletr nica sintetizadores e instrumentos eletr nicos Gire para a
74. t IX R OE AUX1 PRE UX1 POST AUX2 PRE AUX2 POST 2 TRACK MONITOR TO MIX LOTA FD N 4 ar gt 0 AUX MASTERS A MIX SOLO O w O i e moo 000000000 PFL ACTIVE 25 17 FOOTSWITCH somente EFX E utilizado para o Processador FX vide p gina 25 18 ENTRADAS STEREO RETURN somente EFX Este par de entradas aceita Jacks de 3 p los medida A TRS Utilize essas entradas para fontes como teclados baterias eletr nicas sintetizadores ou CDs As entradas s o BALANCEADAS Fontes mono podem ser utilizadas bastando plug las no jack esquerdo 19 N VEL STEREO RETURN somente Este controle ajusta os n veis de sinal direcionado para os buses mix principais um LED PK associado para avis lo a respeito de sinais muito altos 26 Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 VIS O GERAL DO PROCESSADOR Lexicon somente Os efeitos inclu dos na mesa de som foram desenvolvidos tendo em mento o refor o para som ao vivo e grava o caseira Apresentando os algoritmos de reverbera o profundos e ricos que fazem com que o Lexicom seja conhecido por seu processador de efeitos versatilidade ampliada e efeitos de alta qualidade tudo instantaneamente acess vel por meio dos seus pain is de controle fro
75. th Controla o Decay dos reverbera es ou o segundo par metro relacionado com feedback ou depth do efeito selecionado O LED acende quando o par metro coincidir com os ajustes armazenados 5 Variation Controla Liveliness ou Difusion dependendo da reverb selecionada ou o terceiro par metro do efeito selecionado O LED acende quando o par metro coincidir com os ajustes armazenados 6 Bot o Program Sellected Navega pelos programas girando para o programa desejado iniciar o carregamento do programa o que demora aproximadamente 1 segundo O bot o poder ser girado tanto no sentido hor rio quanto no anti hor rio e alternar entre o BANK A e o BANK B a cada rotac o completa O banco atual exibido por meio do LED aceso o qual piscar caso o processador FX estiver mudo H uma mem ria de f cil acesso do programa impressa no painel frontal T LED Clip Esse LED acende quando o udio de entrada ou o udio processado com o processador de efeito sobrecarrega causando distor o de sinal Entrada Footswitch vide diagrama na p gina 20 Utilizando um p lo nico o pedal inserido momentaneamente na entrada FOOTSWITCH o processador de efeitos pode estar mutes um muted 8 PFL Essa chave direciona um processador p s efeitos sinais pr fade EFFECTS FADER para o sistema de monitor 9 MUTE Essa chave aplica um mute na saida do processador FX Ela n o aplica o mute ao sinal PFL ou ao sinal pr fade FX TO AU
76. tores de calor fog es ou outros aparelhos incluindo amplificadores que produzem calor N o descarte o prop sito de seguran a do plugue tipo terra ou polarizado Um plugue polarizado tem duas l minas sendo uma maior do que a outra Um plugue tipo terra tem duas l minas e um terceiro dente de aterramento A l mina maior ou o terceiro dente s o fornecidos para sua seguran a Quando o plugue fornecido n o for compat vel com sua tomada consulte um eletricista para substitui o da tomada obsoleta Proteja o cabo de for a de ser pisado ou beliscado particularmente nos plugues recept culos convenientes e o ponto onde eles saiam dos aparelhos Utilize somente acess rios especificados pelo fabricante Utilize somente com carrinho suporte console trip ou mesa especificados pelo fabricante ou comercializado junto com o aparelho Quando um carrinho utilizado seja cauteloso ao movimentar a carrinho aparelho para evitar ferimentos por tombamento Desplugue o aparelho durante tempestades de raios ou quando for usado por um longo per odo de tempo Encaminhe todos os servi os para pessoal qualificado Servi os s o necess rios caso o aparelho sofra danos de qualquer natureza tais como danos ao cabo de fornecimento de corrente derramamento de liquido ou quedas de objetos sobre o aparelho exposi o do aparelho chuva ou umidade bem como se o aparelho n o operar normalmente ou for derrub
77. ulac o fina do som particularmente para melhorar o som em aplicac es de PA ao vivo onde o sinal original frequentemente distante do ideal e onde um leve realce ou corte de frequ ncias de vozes podem realmente fazer a diferenca para clarear Existem tr s sec es que d o o tipo de controle geralmente encontrado somente em mixers maiores Os bot es EQ podem ter um efeito dram tico ent o use os com modera o e ou a cuidadosamente quando voc mudar qualquer ajuste para que voc consiga saber como eles afetam o som EQ HF Gire para a direita para real ar frequ ncias altas agudas sobre 12kHz at 15dB adicionando brilho em chimbaus vocais e instrumentos eletr nicos Gire para a esquerda para cortar at 15dB reduzindo apitos ou sibil ncia excessiva que podem ocorrer com certos tipos de microfones Ajuste o bot o na posi o central quando n o for necess rio EQ MID Existem dois bot es que funcionam juntos para formar uma SWEPT MID EQ O bot o inferior fornece 15dB de realce e corte como o bot o HF EQ mas a frequ ncia para a qual isto ocorrer pode ser ajustada pelo bot o superior sobre uma extens o de 150Hz 3 5kHz Isto permite uma melhora criativa verdadeira do sinal em situa es ao vivo porque est banda m dia cobre a extens o da maioria dos vocais Ou a cuidadosamente quando voc usar estes controles juntos para descobrir como caracter sticas particulares de um sinal vocal pode ser real ado ou reduzido
78. um ajuste de n vel som uivante decorrente da aproxima o do microfone a um autofalante gerado devido ao seu sinal amplificado sinal mandado de volta aos artistas por meio de autofalantes ou fones de ouvido o qual permite que eles monitorem o som que est sendo produzido a varia o no ganho de um equipamento com frequ ncia a quantidade de amplifica o no n vel do sinal a propor o de sinal dispon vel sobre o n vel nominal antes da ocorr ncia do clipping t cnica utilizada em sa das desequilibradas com a finalidade de minimizar os efeitos de hum e interfer ncia ao conectar as entradas externas balanceadas intervalo na trajet ria do sinal para permitir a conex o de dispositivos externos por exemplo processadores de sinal ou outros mixers em sinais de n vel de linha N veis nominais podem localizar se em qualquer lugar entre OdBu a 6dBu geralmente vindo de uma fonte com baixa imped ncia abrevia o de panorama controla n veis enviados para sa das esquerda e direita Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 Peaking LED de Pico PFL Phase Polaridade Post fade Pr Fade Rolloff Shelving Spill Transiente Desequilibrado 48V o ponto no qual o sinal aumenta para seu n vel instant neo Maximo antes de abaixar outra vez Ele pode tamb m descrever uma curva de resposta de equalizador afetando somente uma banda das freq ncias como em um e
79. vite funcionar com cabos de udio ou colocar equipamento de udio perto das unidades dimmer thyristor ou cabos de for a e Imunidade de ru do melhorada significantemente pelo uso de fontes de baixa imped ncia tais como microfones profissionais de boa qualidade ou as sa das da maioria dos equipamentos de udio modernos Evite microfones de alta imped ncia mais baratos os quais podem sofrer interfer ncia sobre cabos longos mesmo com cabos bem feitos Aterrar e Proteger ainda visto como uma arte e as sugest es sobre isto est o somente nos guias Se seu sistema ainda tiver hums um loop terra o caso mais comum Dois exemplos de como um loop terra pode ocorrer mostrado abaixo Exemplo 1 udio com conex o aterrada Amplificador Fornecimento Terra principal Fornecimento Exemplo 2 Sinal Esquerdo com conex o aterrada Sinal Direito com conex o aterrada AVISO EM HIP TESE ALGUMA o terra principal de tens o AC deve ser desconectado do fio principal Manual do Usu rio Soundcraft EFX EPM Edi o 1110 SOLUCIONANDO PROBLEMAS A soluc o de problemas b sicos est dentro da compet ncia de qualquer usu rio se umas poucas regras b sicas forem seguidas e Tente conhecer o diagrama de Bloco da sua mesa de som ver p g 14 e Tente conhecer o que todos os par metros e ou conex es no sistema fazem e Aprenda onde procurar onde se encontram os problemas mais comuns O

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