La composizione dell`immagine
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1. Gli elementi della sostituzione possono portare ad una descrizione aumentata della realt il caso dell iperbole situazione in cui all aumentare del valore descritto si amplia in maniera eccedente la presenza oltre il verosimile di un elemento per restituirne una visionariet corrispondente all immagine mentale ritenuta o voluta tale dello stesso sergio creazzo La visione cos aumentata pu portare al paradosso In effetti non semplice tracciare un confine preciso tra le due figure retoriche pi che per altri casi poich influisce in maniera determinante la ricostruzione della comunicazione da parte del destinatario che statua fino a che punto l esagerazione possa essere considerata vicina o meno al paradosso Di questa figura retorica possiamo prendere in esame anche la variante opposta quella per la quale un elemento viene sostituito da altro meno visibile Una diminuzione della descrizione della realt che produce effetti di un qualche humor Gufopica uni ESERCIZIO Griglia realizzata da Jaques Durand Relazione tra A B C D elementi variabili ADDIZIONE SOPPRESSIONE SOSTITUZIONE SCAMBIO L IDENTITA Ripetizione Ellisse Iperbole Inversione FOTO FOTO FOTO FOTO di IA Rima l l Illusione Endiadi di forma e di Circonlocuzione l Comparativo Metafora Omologia contenuto FOTO FOTO FOTO FOTO 3 DIFFERENZA Accumulazione Sospensione Metonimia Asindeto FOTO FOTO FOTO FOTO 4 OPPOSIZIONE di forma Zeugma Dub2. varia secondo la posizione B La luminosit del grigio nello spazio L interazione delle forme l interazione dei colori e quanto conseguente deve considerare 1 fenomeni ottici e di percezione e di persistenza retinica Fissando per alcuni minuti la prima figura spostando lo sguardo su quella accanto si potranno vedere gli effetti della persistenza retinica Il cerchio prima giallo apparir cyan ovvero del suo colore complementare La vicinanza delle forme semplici costruisce le forme pi complesse producendo una visione che non la semplice somma dei singoli fattori Apparente distorsione delle linee rette Le figure geometriche fondamentali plasticamente sono le pi semplici La gestione dello spazio del formato rappresenta 1l passaggio da entit geometriche pure a comunicazione attraverso le immagini La base per ogni ragionamento consiste nel comprendere le implicazioni della divisione in terzi del formato Ritengo strumentale in questa sede rinviare altrove la trattazione delle caratteristiche del rettangolo aureo limitandomi a constatare che non solo considerando la nascita del formato Leica esso particolarmente diffuso in fotografia La divisione delle proporzioni nelle classiche tre parti in verticale e in orizzontale identifica negli incroci di queste rette quelli che sono 1 principali punti forti dell immagine In particolare quello in alto a destra sia nel formato verticale che in quello o
3. Insieme agli stativi di tipologie ed altezze variabili esistono sistemi integrati di accessori di sala posa per velocizzare e rendere sicuro l allestimento del set di ripresa accessori indispensabili sono le bandiere in metallo o tessuto nero per schermare la luce 1 pannelli riflettenti in tessuto bianco argento o dorato o in polistirolo RIPRESA IN STUDIO La ripresa in studio di soggetti animati o no consente il controllo preciso delle variabili favorisce la standardizzazione delle operazioni ripetitive permettendo cos di concentrarsi sull ambito creativo rende pi rapido sicuro ed economico 11 metodo di produzione dell immagine Ovviamente non tutto il lavoro di ripresa pu essere svolto in studio a meno che non ci si occupi esclusivamente di still life la sala posa inoltre dovr essere di dimensionata e dotata di attrezzature tali da adeguarsi velocemente alle pi disparate necessit di ripresa Questa una delle ragioni che spingono 1l fotografo a specializzarsi in un genere si pensi ad esempio alle esigenze che impone la ripresa di autoveicoli passo carraio per l accesso al set superficie ed altezza del locale peso sostenibile dal limbo o dallo sfondo continuo locali con angoli e spigoli fra pareti e pavimento raccordati in modo che non siano visibili soluzioni di continuit In sala posa la luce naturale non deve interferire cos pure qualsiasi sorgente di luce che non sia funzionale al set deve essere
4. in esterni o in location si pu usare flash e luce diurna ad esempio per schiarire 1l soggetto nei controluce fill in flash vedi fig a fianco SCHEMA AD UNA LUCE L 4 Disponendo di unica sorgente di luce continua o lampo conveniente usare uno schema simile a quello proposto F l la luce posta alla sinistra del fotografo in posizione frontale laterale pi in alto del soggetto SCHEMA A DUE LUCI SCHEMA 3 LUCI n LX lt x lt i DD i Come gi detto gli schemi sono solo suggerimenti una base di partenza le variazioni sono infinite e dipendono dalle caratteristiche del soggetto dall atmosfera che si vuol creare e dal parco luci a disposizione LUCE CONTRASTO DI ILLUMINAZIONE CONTRASTO DEL SOGGETTO La luce consente di delineare forme e volumi ed 1l pi efficace strumento espressivo a disposizione del fotografo perci bene aver presenti alcuni concetti fondamentali Il pi importante che l illuminazione in studio deve simulare l effetto della luce naturale quindi la luce deve provenire dall alto le ombre devono avere un unica direzione La luce frontale appiattisce 1 volumi la luce laterale li mette in risalto il controluce stacca 1l soggetto dallo sfondo e ne mette il rilievo il profilo mentre la trama texture delle superfici esaltata dalla luce radente ovviamente bisogna valutare bene le caratteristiche di
5. considerazioni quali 11 senso di lettura per 11 mondo occidentale da sinistra a destra interferiscono profondamente con l identificazione dei concetti basici della composizione Ne deriva che per una consistente parte del pianeta la direzione dei flussi compositivi sono in radice opposti a quelli che per noi sono pi comuni Esistono comunque concetti validi per tutti ad esempio la linea orizzontale spesso quella linea coincidente con la linea dell orizzonte oppure la linea verticale rappresenta il miglior tragitto per una massa libera di muoversi nello spazio Esiste dunque una specifica relazione monocanale che determina lo sguardo tra l osservatore e lo spazio tridimensionale circostante Influisce sulla visione il concetto di movimento Percorrere lo spazio significa tra l altro considerare il tempo come fenomeno di durata deleuziono Le implicazioni partendo dal cubismo nell arte figurativa e dal cinema delle origini in quanto mostrazione sono 1 diversi modi di fruire lo spazio L esperienza la memoria della visione costituiscono un archivio situazionale che viene richiamato alla coscienza di fronte ad ogni nuova esperienza quale termine di confronto Tra l altro quando osserviamo un immagine schermica o stampata che simula verosimilmente la realt confrontiamo quanto immagazzinato precedentemente per scoprire quanto di familiare heimlich in essa troviamo Solo fenomeni di durata possono permettere di trasmettere completame
6. distanza tale da escludere altri elementi equivale alla lettura in luce incidente quando possibile ad esempio in studio o in esterni quando il soggetto vicino opportuno misurare la luce incidente perch non vincolata dalle caratteristiche del soggetto che possono talvolta influire negativamente sui risultati IL CONTRASTO DEL SOGGETTO ESPOSIZIONE MEDIA La misura della luce riflessa spesso non pu essere precisa ad esempio quando nell inquadratura presente una vasta superficie molto riflettente o molto luminosa come la neve o il cielo quando 1l soggetto molto riflettente si presenta su uno sfondo scuro vale a dire quando il contrasto proprio del soggetto elevato Il contrasto del soggetto la differenza massima di riflettanza che si riscontra fra le varie zone della scena inquadrata ed indipendente dalle caratteristiche dell illuminazione Nella figura a fianco le tre sfere hanno superfici e colore diverso fra loro e la misura della luce riflessa fatta su ciascuna di esse d 1 risultati indicati in figura usando f 8 le sfere grigia e nera risulterebbero sottoesposte ad es la nera di 4 stop usando f 2 si avrebbe invece una sovraesposizione fino a 4 stop esponendo per il valore misurato sulla sfera grigia esposizione media la sottoesposizione della sfera nera e la sovraesposizione della sfera bianca risulterebbero ancora accettabili In casi come questi la soluzione migliore usare la misurazion
7. fotografare ed in base a questo dato che potremo scegliere il tempo e il diaframma corretti infatti per ogni EV abbiamo a EV4 disposizione una serie di coppie tempo e diaframma che daranno la stessa esposizione Ad esempio a EV9 usando un apparecchio con otturatore con tempo pi lungo 1 un obiettivo con apertura massima f 1 4 e minima f 22 a ISO 100 21 potremo scegliere fra queste coppie equivalenti EV2 saesogono Fig 3 f 22 16 Il 8 560 4 28 2 1 4 t 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 All aumentare dei livelli di illuminazione numero di EV pi alto avremo a disposizione una serie pi lunga di coppie t e f e quindi maggiori possibilit di scelta ad esempio f 45 32 22 16 11 8 5 6 4 2 8 2 1 4 taEV9 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 taEV10 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 taEV Il 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 ua MISURA A LUCE INCIDENTE La luce incidente quella che colpisce 1l soggetto misurandola s1 ottengono valori non influenzati dalle caratteristiche di quest ultimo quindi pi attendibili La misura a luce incidente 11 metodo pi usato in studio o comunque quando 1l soggetto facilmente raggiungibile Per misurare la luce incidente esposimetro il pi vicino possibile al soggetto e cellula con diffusore rivolta verso l apparecchio Fig 4 Bisogna fare attenzione a non proiettare
8. sul soggetto ombre con 1l proprio corpo Fig 4 MISURA DELLA LUCE RIFLESSA In esterni la misura della luce incidente in molti casi difficoltosa o impossibile perch 11 soggetto difficilmente raggiungibile siamo costretti quindi a misurare la luce riflessa cio quella che proviene dal soggetto Per misurare la luce riflessa Fig 5 esposimetro vicino all apparecchio e cellula senza diffusore rivolta verso il soggetto Fig 5 importante misurare unicamente la luce riflessa dal soggetto escludendo il cielo che molto luminoso falserebbe il risultato l esposimetro va puntato verso il basso tenendo conto che 1l suo angolo di misurazione simile all angolo di campo di un medio tele ua APPARECCHI CON ESPOSIMETRO INCORPORATO Gli esposimetri incorporati negli apparecchi possono misurare solo a luce riflessa Per misurare correttamente l esposizione puntate l apparecchio in modo che 1l soggetto si trovi nella zona evidenziata nel mirino Fig 6A fate la misurazione quindi ricomponete l inquadratura Fig 6B Fig 6A FIG 6B Gli esposimetri incorporati solitamente escludono automaticamente dalla misura la parte superiore dell inquadratura dove si presume si trovi solitamente la zona pi luminosa il cielo Molti apparecchi consentono di scegliere fra vari tipi di lettura media spot matrix etc indispensabile consultare le istruzioni d uso per accertarsi delle modalit di lettura a disp
9. tungsteno che si staccano dal filamento prolunga la durata di questo ed evita depositi all interno del bulbo aumentando la costanza dell intensit e del colore della luce emessa Le alogene hanno forma e dimensioni variabili vedi figura e si possono adattare a svariati tipi di corpi illuminanti anche molto piccoli le potenze raggiungono 12Kw Queste lampade hanno un costo basso un emissione sufficientemente costante ma l efficienza di circa il 251m W di conseguenza scaldano molto e quindi possono danneggiare 1 soggetti sensibili al calore Lampade fluorescenti Grazie alla semplicit con cui si possono equilibrare gli apparecchi digitali alla temperatura di colore delle sorgenti si sono diffuse le lampade fluorescenti ad alta frequenza hanno un efficienza elevata scaldano poco ma hanno dimensioni e costo pi alto delle lampade alogene La temperatura di colore di queste sorgenti pu essere di 3200 K o 5400 K lo spettro di emissione non continuo Lampade a scarica HMI Nelle lampade a scarica la luce prodotta da un gas 1onizzato non si hanno quindi gli inconvenienti dovuti all invecchiamento del filamento la luce emessa ha una temperatura di colore di 5600 K e le potenze arrivano a 10 kw Queste lampade hanno un elevata efficienza ma necessitano di un alimentatore ballast ed hanno un costo elevato USO SICURO DEGLI ILLUMINATORI L utilizzo degli 1lluminatori con lampade alogene sicuro solo quando si
10. 11 diaframma per le ragioni che vediamo qui di seguito OQO piano di messa a fuoco j QUALIT D IMMAGINE E PROFONDIT DI CAMPO Quando il movimento del soggetto non una priorit e l apparecchio ben fermo sullo stativo possiamo scegliere l esposizione in funzione del diaframma Gli obiettivi danno il massimo della qualit di immagine ai diaframmi intermedi quindi se non ci sono esigenze diverse meglio usare queste aperture Ma l effetto pi evidente della variazione dell apertura dei diaframmi si ha sulla messa a fuoco chiudendo il diaframma la profondit di campo cio la zona completamente a fuoco aumenta La messa fuoco avviene sempre su un solo piano linea bianca ma chiudendo 1l diaframma la zona che l occhio umano vede nitida profondit di campo aumenter di circa 1 3 davanti a questo piano verso l apparecchio e di 2 3 verso l infinito Non sempre si cerca la massima profondit di campo in molte occasioni la sfocatura dello sfondo serve a mettere in risalto 11 soggetto confronta 1l risultato della foto a sinistra diaframma chiuso vasta profondit di campo con quello dello scatto a destra diaframma aperto soggetto a fuoco sfondo sfocato La profondit di campo varia anche in funzione della distanza di ripresa aumentando quando questa aumenta CORRETTA ESPOSIZIONE E CONTRASTO DI ILLUMINAZIONE COME VEDE L OCCHIO In esterni il contrasto totale cio 11 contrasto propri
11. Corso di fotografia e cultura dell immagine A cura degli insegnanti dell Istituto Bodoni Paravia di Torino Introduzione alla composizione fotografica e cinematografica eo LS Sergio Mellina YI La mia scelta editoriale ovviamente data la dimensione dell argomento stata quella di sintetizzare oltremodo un pensiero efficace sulle basi che sostengono le scelte compositive fotografiche Quindi anche se l esperienza della materia nel tempo ha costruito un funzionale riscontro essa compensa solo parzialmente 1l rischio di tralasciare aspetti in questo contesto Importanti Naturalmente la forma del blog l implementazione dei materiali e le direzioni che prenderanno 1 Vostri interventi permetteranno di approfondire quegli aspetti che si scopriranno pi interessanti I sensi stabiliscono il contatto tra noi e l ambiente circostante La vista un fenomeno fisiologico automatico dal quale necessario escludere la comunicazione in quanto atto conseguente la valutazione delle percezioni ricevute La percezione visiva e il significato attribuito allo sguardo invece sono passaggi collegati tra l altro dalla psicologia della percezione dai dati culturali personali e di sistema sociale dai fenomeni legati alla durata Inizialmente a fronte di una situazione tridimensionale l interpretazione dello spazio identifica un organizzazione di cosa possiamo definire alto o basso sinistra o destra verticale o orizzontale Naturalmente
12. a tecnologia in costante movimento 1 tipi di apparecchi commercializzati sono centinaia con caratteristiche e peculiarit disparate Quindi per conoscere le potenzialit della propria macchina di capitale importanza la lettura dei manuali di istruzione se si vogliono evitare spiacevoli inconvenienti e perdite di tempo prima di iniziare a scattare opportuno consultare almeno 1 fogli di istruzioni abbreviate ILLUMINAZIONE IN STUDIO Fig 1l Fig 12 usi GLI ILLUMINATORI Innanzitutto dobbiamo distinguere fra luce continua e lampo quest ultima viene trattata in un capitolo a parte gli illuminatori per luce continua si debbono adeguare alle esigenze tecniche ed espressive pi disparate ne esistono quindi molti tipi e per comodit di trattazione conveniente suddividerli in categorie da CLASSIFICAZIONE DEGLI ILLUMINATORI Possiamo distinguere gli illuminatori a seconda del sistema adottato per dirigere la luce emessa e di conseguenza per la qualit del fascio luminoso 1 Illuminatori a luce diffusa detti anche diffusori o flood Fig 9 2 Iluminatori a luce concentrata I diffusori hanno uno specchio metallico semisferico s posto dietro la lampada che in alcuni tipi s1 pu muovere rispetto allo specchio per stringere od allargare il fascio emesso Sugli illuminatori a luce concentrata davanti alla lampada posto un sistema ottico costituito da una o pi lenti sistema che permette di variare le dimensioni del fasc
13. e della luce incidente e variare di 0 5 1 5 stop il risultato ottenuto se il soggetto particolarmente riflettente o scuro Quando possibile misurare solo la luce riflessa in esterni conviene misurare un soggetto con caratteristiche simili a quelle del cartoncino Kodak Saf CONTRASTO DI ILLUMINAZIONE E CONTRASTO DEL SOGGETTO In studio la completa padronanza dell illuminazione ci permette di intervenire attenuando con un opportuno contrasto di illuminazione un troppo elevato contrasto del soggetto Nelle due foto si pu vedere come una illuminazione adeguata permetta la leggibilit di ombre e luci pur delineando correttamente forme e volumi contatto caldo Contrasto 16 1 Contrasto 2 1 IL LAMPEGGIATORE ELETTRONICO MISURA DELL ESPOSIZIONE CON I LAMPEGGIATORI ELETTRONICI La potenza di un flash viene indicata con il numero guida NG che indica qual il f da usare per un soggetto ad una determinata distanza con una pellicola da 100 ISO NG f x distanza Il numero guida un dato importante pi per valutare le prestazioni di un flash che non per determinare l esposizione Infatti con i portatili l esposizione di solito automatica grazie ad un dispositivo elettronico che valuta la distanza soggetto flash ed in base a questa varia la durata dal lampo alcuni flash portatili dedicati dialogano con l apparecchio in modo tale che la determinazione dell esposizione sia fatta dal sistema TTL della
14. e utilizzare uno stativo fig a fianco che deve essere scelto in funzione del peso della macchina e del tipo di focali usate Per non trasmettere vibrazioni alla macchina opportuno usare lo scatto flessibile e il comando di sollevamento dello specchio le reflex digitali sono quasi sempre predisposte per l uso di un telecomando o di un cavo di scatto elettrico in luogo dello scatto flessibile meccanico Il treppiede non solo un accessorio da studio la macchina bloccata sullo stativo anche in esterni invita ad un uso pi ponderato ad un pi attento controllo dell inquadratura e della composizione Si scatta meno e meglio e si alleggerisce cos il lavoro di cernita post produzione tipico della fotografia digitale non dipendere dalla pellicola spinge a scattare molto e a sproposito specie se si alle prime armi uni ALLESTIMENTO DI UN SET PER LA RIPRESA DI OGGETTI F Vista in pianta Vista laterale Vediamo qual la procedura per mettere a punto un set per un semplice still life nella sala posa del nostro laboratorio il soggetto di dimensioni contenute e l illuminazione data da un diffusore e da un pannello di schiarita Lo sfondo continuo pu essere costituito da un semplice cartoncino a cui fatta assumere opportunamente una piega morbida in modo da evitare soluzione di continuit fra la parte orizzontale e quella verticale vedi fig sopra e Allestirelo sfondo continuo e posizionare il sogge
15. enire soggettivamente nella ripresa tenendo conto che alcuni dei modi di utilizzo e delle procedure sono comuni a tutte le macchine altri sono specifici della categoria dell apparecchio in uso r SCATTARE IN TOTALE AUTOMATISMO Le compatte pi semplici consentono di intervenire sui pochi parametri di ripresa le reflex con obiettivo intercambiabile o fisso danno maggior libert di scelta Su molti apparecchi sono presenti dei programmi detti scene che predispongono la macchina per le pi comuni situazioni di ripresa ritratto panorama sport macro ripresa a distanza ravvicinata etc Nella fig a sinistra vediamo la ghiera di una reflex sulla quale le scene sono rappresentate da icone zona indicata dalla freccia rossa comuni alla gran parte degli apparecchi Fig 8 Scegliendo una di queste opzioni l impostazione della sensibilit il tempo di esposizione il diaframma e la messa a fuoco verranno effettuate dalla fotocamera in base a parametri di fabbrica ed in caso di luce insufficiente potr attivarsi automaticamente 1l flash Prima di scattare dobbiamo impostare manualmente la qualit di immagine RAW oppure JPEG in base all utilizzo che faremo della fotografia ad esempio per il WEB JPEG basic per la stampa standard JPEG fine per la stampa di qualit RAW Se montato uno zoom guardando nel mirino sceglieremo la focale pi adatta alla situazione premendo il pulsante di scatto a mezza corsa la
16. ente ogni movimento verso l alto Se non si apre una porta un interruzione della barriera oppure senza introdurre qualcosa che possa aiutare l occhio a superare l ostacolo essa insormontabile Un albero schematizzato nella figura seguente potrebbe essere il segno verticale utile per quel passaggio ma sar un ponte cos importante che sar necessario dedicare molta attenzione alla gestione della sua collocazione nel formato Un soggetto verticale collocato strategicamente pu essere usato per attraversare la barriera L ultimo aspetto del flusso l importanza di contenere l esplorazione dell occhio all interno della cornice Questo si ottiene non solo gestendo le linee che portano fuori dal quadro ma introducendo una sorta di barriera fisica in alto a destra in particolare per contenere lo sguardo Per le immagini in bianco e nero si pu anche solo scurire l angolo in alto a destra oppure si possono introdurre elementi nella composizione come ad esempio della vegetazione per fare in modo che questo lato non sia mai il pi leggero dell immagine Per mantenere 1l flusso dello sguardo all interno del formato si introducono delle linee che possano bloccare 11 movimento verso l esterno dell immagine L EQUILIBRIO Immaginate la parte inferiore e centrale dell immagine appoggiata su un fulcro Una forma d equilibrio dell immagine L immagine si sbilancia immediatamente se un unico peso posto da un lato Qu
17. ento diventa pari a1 4 si perdono 2 stop Aumentando la distanza l area illuminata aumenta e proporzionalmente diminuisce l illuminamento vedi figura Gran parte delle sorgenti usate per l illuminazione in studio non hanno dimensioni tali da potersi considerare puntiformi nella pratica quindi ad un raddoppio della distanza sorgente soggetto si ha un dimezzamento dell illuminamento si perde uno stop Inoltre la legge non sempre applicabile con sorgenti che emettono un fascio di luce con raggi paralleli spot con questi illuminatori a distanze entro 1 5m circa l illuminamento non varia apprezzabilmente al variare della distanza La legge vale quando 1l raggio giunge perpendicolare sulla superficie negli altri casi occorre rifarsi alla legge del coseno LEGGE DEL COSENO E cos L illuminamento pari al flusso moltiplicato per il coseno dell angolo di incidenza In altre parole l illuminamento di una superficie aumenta al diminuire dell angolo di incidenza dei raggi Per questo una superficie curva f1g 2 riceve un illuminamento digradante dal centro angolo di incidenza 0 cos 1 verso i bordi cos lt 1 In pratica per calcolare la variazione dell illuminamento dovremo tener conto sia della legge del coseno che della legge dell inverso del quadrato MODI DI ESPOSIZIONE CON APPARECCHI DIGITALI PRINCIPI GENERALI Vediamo quel indispensabile fare e come possibile interv
18. esta Immagine sbilanciata In questo caso anche se il soggetto occupa 1 punti forti 11 nostro sguardo nel formato persiste davanti al soggetto stesso Di fatto l essenza della visione contenuta nella parte destra del fotogramma davanti agli occhi del soggetto della foto Compensazione dello sbilanciamento In questa figura troviamo la stessa mancanza di equilibrio ma la direzione dello sguardo del soggetto permette di visualizzare facilmente anche 1l resto della composizione contenuta nel formato In effetti la direzione in cui 1 soggetti guardano oppure il plausibile movimento di alcuni oggetti verso specifiche direzioni sono importanti fattori di puntamento della nostra attenzione Nella prossima figura lo squilibrio introdotto attraverso la comparsa nel formato di un secondo soggetto Per garantire il bilanciamento proprio come si farebbe con dei pesi reali appoggiati su un fulcro centrale un soggetto spostato pi vicino al margine dell inquadratura Per equilibrare la componente dimensionale invece potrebbe essere necessario pi di un contrappeso Bilanciamento dei pesi all interno del formato La figura seguente rappresenta la combinazione di quanto sopra Si tratta di un inquadratura ben composta secondo tradizionali canoni d equilibrio Prego considerare che se si sceglie di inquadrare verticalmente il risultato presenta un impatto dinamico maggiore Naturalmente questa scelta da compiere in f
19. etti di passare dall osservazione di un immagine a una visione di quanto non descritto alb Attraverso la sineddoche a destra poich la parte sta per il tutto si riesce a applicare il principio della sostituzione portando in primo piano la visione il concetto espresso a dispetto dell immagine vera e propria COLO i GIOVANI OPERAI Quando a essere sostituito un concetto si pu individuare tra le altre la figura dell ironia Per una figurazione situazionale di questo caso si afferma esattamente l opposto della verit per fare in modo che la stessa emerga con maggiore evidenza Immagine a destra Per la figura della litote un giudizio dato negandone il contrario la sostituzione annulla per affermare 1l concetto che si vuole esprimere Nel caso della figura riportata qui sotto la chiusura del portone atta appunto a delimitare lo spazio tra il fuori e 1l dentro viene affermata e negata dalla presenza della zip Pur restando evidente la delimitazione dello spazio la funzione della serratura viene affermata con maggiore visibilit dalla presenza evidente delle cerniere e contemporaneamente negata dall intrinseca qualit nino rubino dell apertura lampo Foto realizzata da NikR1kD5000 e modificata dalla Redazione Si ha una metafora quando la sostituzione di un elemento dell immagine riguarda un altro la cui sostanza si sovrascrive determinando senza creare paragoni un nuovo significato kozios
20. hiude gt i tempi non variano Nel linguaggio tecnico si usa 1l termine stop per indicare un raddoppio o un dimezzamento dell esposizione aprire di uno stop senza nessuna altra istruzione significa raddoppiare l esposizione indipendentemente dal sistema usato sui tempi o sui diaframmi altrimenti si indica esplicitamente aprire di uno stop sui diaframmi Ad esempio per aprire di due stop esposizione iniziale t 1 60 a f 11 aprire di 2 stop sui diaframmi t 1 60 a f 5 6 aprire di 2 stop sui tempi t 1 15 a f 11 aprire di 2 stop su t e f t 1 30 a f 8 Le soluzioni adottate hanno lo stesso risultato per quanto riguarda l esposizione ma effetti diversi su altre caratteristiche dell immagine Andate a questo indirizzo www photonhead com simcam shutteraperture php per trovare una macchina fotografica virtuale che evidenzia la relazione fra tempi diaframmi esposizione e messa a fuoco Il sito in inglese ma basta ricordare che shutter otturatore aperture diaframma shoot it scatta CORRETTA ESPOSIZIONE IN RIPRESA PRINCIPI GENERALI uz VALORI LUCE Per indicare con accettabile precisione il livello di illuminazione presente su una determinata scena si usa la scala dei Valori Luce EV Nella scala dei valori luce ciascun numero rappresenta un illuminamento doppio del precedente e met del successivo aaa EV3 Fig 3 Gli esposimetri misurano il valore luce sul soggetto I da
21. i pannello riflettente di schiarita Controluce senza schiarita Le figure retoriche applicate alle immagini i I Sergio Mellina e Mario Galleana Dobbiamo il concetto di retorica dell immagine a Roland Barthes Questo studioso ha analizzato per primo la concatenazione interna di una immagine fissa ovvero il montaggio tra le diverse componenti della stessa figura La caratteristica della retorica di far funzionare due livelli di linguaggio quello proprio e denotato con quello figurato detto connotativo Ovviamente poich la comunicazione con intenzione persuasiva si propone come artificio non veritiero falso appunto il sorriso per una pubblicit di un prodotto qualsiasi per quanto paia naturale e sincero certamente legato ad un esigenza scenica essa significa altra cosa rispetto a quanto presentato L immagine allora svolge una relativamente poco Importante funzione iconica legata alla somiglianza con quanto rappresentato per dare maggiore spazio alla funzione simbolica Questo passaggio alla base di qualunque rappresentazione per immagini L evocazione rappresentativa di oggetti o di avvenimenti non percepiti nella realt circostante immanente richiama operazioni mentali nell osservatore che s1 fondano sul doppio sistema della comunicazione e della significazione L applicazione delle figure retoriche all analisi delle immagini ha vissuto diversi passaggi muovendosi coerentemente con le relative corren
22. i Alliterazione Altrettanto usata la figura della contrapposizione l espressione nello stesso contesto di concetti che sono il rovesciamento simmetrico e opposto l uno dell altro 2 C SOSTITUZIONE Iperbole Allusione Metafora Metonimia Perifrasi Fufemismo Calembur Antifrasi D SCAMBIO Inversione Endiadi Omologia Asindeto Anacoluto Chiasmo Antimetabole Antilogia Quando a opporsi sono due visioni differenti due i pensieri diversi l antitesi pu essere esemplificativa in tutte le situazioni in cui ad esempio Eros e Thanatos si fronteggiano coesistendo nello stesso spazio della comunicazione Cashaven La paronomasia permette di mostrare concetti simili ma di significato diverso nella stessa immagine Mario P Nella figura vita e morte coesistono e sono rappresentate a diversi livelli Oppure l ossimoro presenta l opposizione tra due pensieri rendendo coesistenti situazioni incompatibili bigwhites L opposizione produce un senso terzo tra 1 due pensieri d origine VI sono situazioni in cui si chiede al destinatario del messaggio di svolgere una funzione attiva utile a completare il senso di quanto comunicato il caso della sostituzione contingenza per la quale l elemento da sostituire potrebbe non essere fornito La cultura di riferimento permette al destinatario di ricostruire il concetto e di immaginare cosa dovrebbe essere visibile Si tratta in eff
23. i fermare 11 movimento del soggetto di variare la profondit della zona messa a fuoco o di minimizzare l effetto delle vibrazioni dell apparecchio La scala standardizzata dei diatrammi dal pi aperto al pi chiuso la seguente 1 4 2 2 8 4 5 6 8 11 16 22 32 45 64 90 RR La legge di reciprocit dice che E Jxt l esposizione il prodotto dell illuminamento J per il tempo di esposizione t J regolato dal diaframma t dall otturatore In base a questa legge s1 pu tenere l esposizione invariata aumentando l apertura di f J e diminuendo proporzionalmente t e viceversa aumentare o diminuire l esposizione aumentando o diminuendo solo t solo J o ambedue EFFETTO SCHWARZSCHILD O CADUTA DELLA LEGGE DI RECIPROCIT La legge di reciprocit vale solo entro precisi limiti che cambiano per ciascun tipo di materiale a valori estremi molto alti o molto bassi di J o t la legge cade e l emulsione in pratica perde di sensibilit PROMEMORIA PER L ESPOSIZIONE L esposizione non varia se il diaframma si chiude il diaframma si apre i tempi raddoppiano i tempi si dimezzano L esposizione raddopia se il diaframma non varia i tempi raddoppiano L esposizione raddopia se il diaframma si apre i tempi non variano L esposizione dimezza se il diaframma non varia I i tempi si dimezzano L esposizione dimezza se il diaframma si c
24. ilitudine di contenuto paradosso Queste due dimensioni definiscono una griglia con la quale possibile classificare le diverse immagini Relazione tra A B elementi variabili ADDIZIONE SOPPRESSIONE L IDENTITA Ripetizione Ellisse 2 SIMILITUDINE Rima f i i e Circonlocuzione di forma e di contenuto Comparativo nnt 3 DIFFERENZA Accumulazione Sospensione 4 OPPOSIZIONE di forma Zeugma Dubitativo di contenuto Antitesi Reticenza 9 FALSE OMOLOGIE Doppio senso Antanaclasi Tautologia Paradosso Paradosso Preterizione sf PERCH USARE LE FIGURE RETORICHE La comunicazione struttura contingenze per le quali l efficacia del messaggio fattore prioritario Le figure retoriche permettono di raggiungere un alta efficacia in funzione dei target di riferimento dei diversi portati emotivi che possono essere funzionali alla comunicazione stessa Ad esempio in pubblicit ma non solo la figura della ripetizione trova largo uso Si suppone che reiterare pi volte lo stesso messaggio ovvero 1 derivati dello stesso nei vari canali di comunicazione incide nella memoria del pubblico di riferimento quanto necessario per lo stabilizzarsi permanente del logo che viene venduto e o del concetto anche emotivo annesso Allora prendendo ad esempio soluzioni verbali il caso della rima e quello dell allitterazione rappresentano due dei pi concreti impieghi tra gli altri della figura retorica Gianni Zadra Esempio d
25. io di luce emesso Sugli spot Fig 10 montata una lente di Fresnel una lente sottile con cerchi concentrici in rilievo che ha lo stesso effetto di una lente piano convessa per ovviare agli inconvenienti causati dalla dilatazione termica I modellatori o sagomatori hanno un sistema ottico pi perfezionato composto da almeno due lenti convergenti si pu cos modellare con precisione forma dimensioni e intensit del fascio di luce grazie ad alette regolabili e a diaframmi I sagomatori possono proiettare sagome intagliate in mascherine metalliche gobos e quasi sempre montano una ventola di raffreddamento Una categoria a parte costituita dai bank Fig 12 illuminatori di grandi dimensioni nei quali le lampade illuminano in modo indiretto un telo diffusore in modo da emettere luce molto morbida GRANDEZZE ELETTRICHE E ILLUMINOTECNICHE Le definizioni che seguono sono semplificate e hanno una validit pratica e non un valore scientifico Potenza si misura in watt W equivale anche all intensit della corrente assorbita dalla lampada moltiplicata per la tensione di alimentazione Volt x Amp re Una maggior potenza equivale ad una maggiore intensit luminosa emessa Tensione di alimentazione si misura in Volt V la tensione della rete elettrica in Italia per impieghi non industriali di 220V Efficienza quantit di luce prodotta da una lampada per un watt di potenza elettrica assorbita l energia fornita alla
26. itativo Perifrasi Anacoluto di contenuto Antitesi Reticenza Fufemismo Chiasmo FOTO FOTO FOTO FOTO 5 FALSE OMOLOGIE Doppio senso Antanaclasi Tautologia Calembur Antimetabole Paradosso Paradosso Preterizione Antifrasi Antilogia FOTO FOTO FOTO FOTO
27. la composizione Per questo molto utilizzata nella comunicazione pubblicitaria Se si capovolge il formato invece sar evidente constatare che la stessa linea diventer una barriera che ostacola la visione Ruotare il formato nel senso opposto creer una barriera In questo caso per il nostro sistema culturale si tratta di una linea che scende partendo dalla posizione in alto a sinistra per raggiungere quella in basso a destra Questa diagonale implica una valutazione percettiva negativa di quanto viene composto nel formato Ad ogni modo questa barriera efficace se la linea in se diviene il dato interessante dell immagine Per la comprensione della dinamica dello sguardo funzionale immaginare con quale difficolt un flusso visivo possa muoversi all interno del formato cos tagliato Lo spazio aldil della linea diventa difficile da gestire lasciando pensare che potrebbe essere pi facilmente riempirlo con soggetti scuri a bassa definizione Naturalmente ai fini compositivi scegliere una diagonale o l altra dipende dall interazione di altri fattori qui non ancora trattati e da quello che si desidera comunicare Adesso proviamo ad immaginare di percorrere fisicamente il formato muovendoci all interno dello spazio circoscritto iniziando dal basso a sinistra Si scopre cos una sorta di steccato che percorre 1l formato da parte a parte Una barriera orizzontale Questa linea rappresenta una barriera che impedisce totalm
28. lampada infatti produce sia radiazioni visibili che servono al nostro scopo sia radiazioni non visibili UV e infrarossi L efficienza si misura in lumen al watt 1m W Intensit quantit di energia luminosa emessa da una sorgente si misura in candele cd Flusso energia luminosa rilevata in un determinato spazio s1 misura in lumen Im Illuminamento il rapporto tra il flusso luminoso ricevuto da una superficie e l area della superficie stessa l illuminamento si misura in lux 1x Im m Temperatura di colore sistema per specificare in modo oggettivo il colore della luce di una sorgente luminosa si misura in gradi Kelvin K 0 K 273 4 C Le sorgenti professionali hanno una temperatura di colore di 3200 K o di 5600 K Spettro di emissione indica quali lunghezze d onda sono emesse dalla sorgente e la loro energia TIPI DI LAMPADE Le lampade usate professionalmente per fotografia e cinema sono essenzialmente di due tipi ad incandescenza o a scarica Le lampade ad incandescenza tradizionali simili a quelle usate per l illuminazione domestica ma di potenza pi elevata sono abbandonate e sostituite dalle lampade alogene Queste sono dette anche al quarzo o al quarzo 10dio perch hanno un bulbo di quarzo per resistere alle elevate temperature raggiunte circa 700 C con una piccola quantit di alogeni bromo o iodio all interno La combinazione fra l alogeno e le particelle di
29. macchina Con i lampeggiatori da studio si usano esposimetri con fotoresistenze rapidissime LAMPEGGIATORI TEMPO DI ESPOSIZIONE E SINCRONIZZAZIONE Poich la durata del lampo brevissima la variazione del tempo non ha alcun effetto sull esposizione che viene determinata quindi solo dall apertura di diaframma Ma indispensabile tener conto del tempo di esposizione per realizzare la sincronizzazione del flash con l apertura dell otturatore il lampo deve scoccare quando l otturatore completamente aperto Questo avviene a tutti 1 tempi con gli otturatori centrali mentre con gli otturatori a tendina bisogna verificare quale sia il tempo pi breve impostabile comunemente 1 60 con tendine a scorrimento orizzontale 1 125 con tendine verticali se il tempo di esposizione troppo breve solo una parte del fotogramma sar esposta La comunicazione apparecchio flash per realizzare la sincronizzazione avviene con un cavetto elettrico cavo sincro la tensione usata bassissima o attraverso il contatto caldo LEGGI SULLA FOTOMETRIA ILLUMINAMENTO E DISTANZA DELLA SORGENTE tia Usando una sorgente di luce puntiforme l illuminamento di una superficie in rapporto all inverso del quadrato della distanza sorgente superficie I 1 d I l illuminamento il flusso emesso dalla sorgente d la distanza sorgente superficie Ad esempio raddoppiando la distanza sorgente superficiel illuminam
30. macchina metter a fuoco e misurer l esposizione in una zona evidenziata nel mirino solitamente al centro fatta la misurazione si potr ricomporre l inquadratura tenendo sempre premuto a met corsa il pulsante di scatto vedi Fig 8 SCATTARE INTERVENENDO In molte situazioni gli automatismi dell apparecchio portano a risultati soddisfacenti ma per 1l raggiungimento dei risultati progettati si dovr intervenire specie in studio per motivi tecnici o creativi scegliendo 1 programmi che consentono di realizzare un maggior controllo sull esposizione in Fig sono indicati dalla freccia nera P program la macchina sceglier il tempo pi breve ed il diaframma pi chiuso consentiti dalle condizioni di luce presenti sulla scena In gran parte dei casi questa soluzione ci permette di ottenere risultati soddisfacenti S priorit dei tempi la macchina imposter il diaframma adatto al tempo di esposizione deciso dal fotografo Sceglieremo questa funzione se vogliamo fermare 11 movimento del soggetto o minimizzare gli effetti delle vibrazioni dell apparecchio ad esempio usando focali lunghe A priorit dei diaframmi la macchina imposter il tempo di esposizione adatto al diaframma deciso dal fotografo Imposteremo questo programma se la regolazione della profondit di campo essenziale nella composizione della foto che stiamo scattando M manuale il fotografo pu scegliere sia il tempo che 11 diaframma utilizza
31. ndi rimane perfettamente identico nella percezione Esprime cos la massima staticit percettiva Il triangolo invece pu assumere una quantit notevole di posizioni nello spazio alcune delle quali particolarmente dinamiche Il quadrato mosso nello spazio propone solo una figurazione che diviene romboidale mano a mano che la figura ruota Tra le tre figure il quadrato rappresenta un forma d equilibrio tra staticit e dinamicit Dal punto di vista compositivo attraverso un mirino le forme sono sempre inserite nel formato La cornice una soglia che contiene la composizione Alcune figure retoriche trattate in altra parte di questo sito permettono di identificare quanto percepiamo direttamente dallo sguardo e quanto pur trovandosi fuori campo resta nella visione della scena Anche quello che fuori quadro entra nella composizione dell immagine Ad esempio gli sguardi delle persone sono fattori di puntamento del flusso della percezione rispetto a quanto contenuto nel formato Se gli sguardi si muovono fuori scena quel fuori campo prender una consistenza certa per l osservatore che cos avr coscienza dell esistenza di uno spazio interagente con 1 personaggi oltre 1l fotogramma concretamente visibile Nel riconoscere una forma compositiva dovremo identificare le componenti che la realizzano Una forma molto spesso il prodotto di altre forme che interagiscono tra di loro L interazione ha delle implicazioni Ecco un esempio
32. ndo le indicazioni dell esposimetro incorporato nell apparecchio Questa opzione permette il massimo controllo sull esposizione la profondit di campo e la possibilit di fermare 11 movimento del soggetto va ricordato che su gran parte degli apparecchi digitali l impostazione manuale di tempi e diaframmi piuttosto lenta prolungando la fase di preparazione dello scatto In pratica useremo questo programma se abbiamo 1l tempo per curare l immagine come nella fotografia di paesaggio e di architettura o nella ripresa di oggetti in studio Utilizzando i programmi P A S o M potremo impostare la sensibilit e scegliere di utilizzare o meno il flash Ci sar anche la possibilit di indicare all apparecchio 11 tipo di sorgente luminosa usato WB white balance bilanciamento del bianco luce del sole cielo nuvoloso ombra luce al tungsteno lampade fluorescenti flash o di optare per il WB automatico ua CONSIDERAZIONI SUGLI AUTOMATISMI DEGLI APPARECCHI La messa a fuoco automatica funziona in modo imperfetto e con bassi livelli di illuminazione e con soggetti che non presentano sufficienti dettagli ad es vaste superfici uniformi e indispensabile scegliere il modo di messa a fuoco corretto per le contingenti esigenze di ripresa gli automatismi di esposizione e non possono rimediare ad un elevato contrasto di illuminazione e indispensabile scegliere il programma corretto per le contingenti esigenze di ripresa L
33. nte la sensazione di movimento Dal punto di vista fotografico a maggiore ragione sar poi questione di considerare la composizione quale sorta di montaggio interno dello spazio del formato fatto che implica una gestione della durata della percezione dei vari elementi della visione attraverso 1 segni inseriti nell inquadratura Infine la fisiologia stereoscopica dello sguardo umano permette una limitata percezione della tridimensionalit visione che comunque viene arricchita dall esperienza fisicamente gi vissuta della profondit dello spazio Le ultime tendenze ad esempio della gestione 3d cinematografica realizzano composizioni che introducono nella fotografia del film aspetti di restituzione delle forme prima non considerarti Il panorama visivo troppo complesso per poter essere analizzato nel suo insieme Per studiarlo inizialmente necessario ridurre la visione agli elementi originari che la costituiscono Le figure geometricamente semplici sono il triangolo 11 quadrato e il cerchio La combinazione di queste figure piane permette la figurazione di qualunque forma Per poterle gestire utile identificare quale di esse la pi dinamica e quale la pi statica ALTO Nell affermare che 11 triangolo la figura pi dinamica 1l quadrato quella pi equilibrata il cerchio la pi statica introduco quale sintetica spiegazione le stesse figure geometriche ruotate nello spazio Evidente il cerchio non muta qui
34. nte occorre calibrare opportunamente tempo di posa apertura di diaframma e potenza del flash Questa tecnica utilizzabile con soggetti di ridotte dimensioni ad esempio nel ritratto o con distanze fra soggetto e apparecchio non elevate Fig 7B non disponendo di un flash si possono utilizzare pannelli riflettenti o quel che presente sulla scena pareti bianche tessuti chiari etc Viceversa quando 1l soggetto molto esteso l alternativa sta solo nello scegliere se si vuol esporre correttamente le ombre o le alte luci oppure attendere condizioni di illuminazione meno contrastate ad esempio quando il cielo velato L elevato contrasto di illuminazione un problema difficile soluzione solo in esterni in studio un attento uso delle luci pu consentire 1l raggiungimento di ottimi risultati nelle pi disparate situazioni di ripresa Fig 7A Fig 7B LA MISURA DELL ESPOSIZIONE IN PRATICA IL GRIGIO MEDIO I dati forniti dall esposimetro sono un suggerimento da interpretare in modo elastico o creativamente non un ordine da eseguire Vediamo quali sono 1 casi pi frequenti nei quali il fotografo deve intervenire e in quale modo Bisogna innanzitutto ricordare che gli esposimetri sono tarati per fornire l esposizione corretta di un soggetto medio che riflette 11 18 della luce che lo colpisce come il cartoncino grigio Kodak nella foto a fianco La misura della luce riflessa sul cartoncino purch fatta ad una
35. o del soggetto sommato al contrasto di illuminazione pu arrivare a 1 100 000 questo significa che la differenza massima fra ombre e luci pu essere di circa 16 stop l occhio umano si adatta molto bene ad un contrasto cos elevato pur riuscendo a distinguere un contrasto di 1 10 000 poich comprime le alte luci cio annulla le differenze esistenti fra le sfumature nelle zone pi illuminate COME VEDE LA PELLICOLA La pellicola e 1 sensori degli apparecchi digitali invece come s1 comportano d gt LR NESS Sira fil F x T e og Re pf PA a e d 1 igh t ro hi T Ta s a LE Pellicola esposta per le Flash luce del sole ombre Pellicola esposta per le luci Nella figure sopra vediamo uno scatto con l esposizione misurata sulle luci ed uno con l esposizione misurata per le ombre la parete gialla La pellicola ha una latitudine di esposizione ristretta variabile da un minimo di 3 stop diapositiva ad un massimo di 6 7 stop b n Esporre facendo la media fra luci ed ombre in una scena con un contrasto totale molto elevato come quella illustrata circa 8 stop avrebbe prodotto un risultato comunque scadente La via da seguire per ottenere un buon risultato una sola diminuire il contrasto di illuminazione Nella scena in questione stato sufficiente usare 1l flash incorporato nell apparecchio per schiarire la parete ed ottenere cos un contrasto totale soddisfacente vedi Fig 7A ovviame
36. osizione ed usare quella opportuna per la situazione in cui ci si trova CORRETTA ESPOSIZIONE IN RIPRESA SCELTA DI t ed f Come scegliere fra le tante combinazioni t ed f equivalenti Dovremo tener presente soprattutto due elementi il movimento del soggetto e della macchina e le esigenze di messa a fuoco MOVIMENTO DEL SOGGETTO E DELL APPARECCHIO Con soggetti animati illuminati da luce continua artificiale quarzi o da luce naturale opportuno utilizzare un tempo di esposizione corto l eventuale movimento del soggetto avr cos maggiori possibilit di venir congelato La foto a fianco scattata con un tempo lungo e Mosso del soggetto l apparecchio su treppiede la modella mossa mentre gli edifici sullo sfondo sono fermi Velocit direzione del movimento e distanza fra soggetto ed apparecchio condizioneranno la scelta del tempo di esposizione L apparecchio se tenuto a mano libera vibra durante lo scatto e provoca immagini mosse sia la modella che lo sfondo non sono nitidi L effetto viene ridotto fino ad essere impercettibile usando tempi brevi che sono rapportati alla lunghezza focale dell obiettivo Mosso della macchina focale in mm 28 50 100 200 500 t d esposizione a mano libera 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 In ogni caso opportuno non usare mai a mano libera tempi pi lunghi di 1 30 Da evitare sono anche 1 tempi d esposizione che costringono ad aprire completamente
37. re parzialmente come una fessura che scorre sulla pellicola er 1 tempi brevi L otturatore a tendina tipico degli apparecchi reflex piccolo formato ed presente su alcuni apparecchi di medio formato ha il vantaggio di consentire tempi di posa molto rapidi 1 8000 ma limita l uso del flash ai tempi pi lunghi L otturatore centrale costituito da una serie di lamelle simili a quelle del diaframma ma che si aprono e chiudono completamente montato sugli obiettivi per medio e grande formato e su macchine di piccolo formato non reflex ha tempi che solitamente arrivano a 1 500 e presenta il vantaggio di poter usare la luce lampo con qualsiasi tempo di esposizione I tempi sugli otturatori pi comuni sono questi dal pi breve al pi lungo 1 2000 1 1000 1 500 1 250 1 125 1 60 1 30 1 15 1 8 1 4 1 2 1 DIAFRAMMA Come abbiamo gi visto il diaframma un apertura regolabile presente in tutti gli obiettivi da ripresa e da ingrandimento oltre alla sua funzione principale la regolazione dell esposizione con incrementi del doppio ad ogni scatto o stop serve a tagliare 1 raggi di luce periferici per migliorare le caratteristiche qualitative dell obiettivo Combinando opportunamente l apertura di diaframma con il tempo di posa si potr variare la quantit di luce che giunge sul materiale sensibile determinando la corretta esposizione di Fig 2 quest ultimo e ottenendo contemporaneamente di sfruttare la possibilit d
38. riflettanza e trasparenza del materiali per non produrre alte luci speculari fastidiose Il contrasto di illuminazione cio la differenza di EV presente sulla scena inquadrata deve essere tale da produrre particolari nelle alte luci non speculari e nelle ombre dettagliate in studio si ha 1l pieno controllo della luce e un contrasto di illuminazione riproducibile in stampa contraddistingue la qualit professionale delle immagini Il contrasto di illuminazione in funzione del tipo di emulsione usata indicativamente s1 possono usare questi valori massimi negativi b n 7 stop negativi colore 5 stop diapositive 3 stop digitale 10 12 stop Bisogna considerare che al contrasto di illuminazione si aggiunge 1l contrasto proprio del soggetto quando il contrasto totale contrasto di illuminazione contrasto proprio del soggetto risulta troppo alto necessario diminuire la differenza di illuminazione presente sul set In digitale la capacit di riproduzione dei toni chiamata anche gamma dinamica condizionata anche dal software usato in post produzione per 1 RAW e dal software dell apparecchio per 1 JPEG indicativamente s1 pu prendere come riferimento un contrasto totale di 10 stop Come indicazione generale si pu dire che la riduzione del contrasto di illuminazione in gran parte CS CONTROLUCE LUCE LATERALE LUCE FRONTALE RISULTATI MIGLIORI CON POCHI ACCORGIMENTI Controluce p
39. rizzontale risulta essere il punto pi interessate Divisione in terzi del formato Comunque quando si tratta di disporre le componenti dell inquadratura nel formato non necessariamente gli elementi scelti per una specifica enfasi saranno efficaci quanto appaiono ad occhio nudo Le ombre acquisteranno un importanza che non hanno nella vita reale quasi fossero una componente solida della visione 1 colori richiameranno l attenzione combinando l effetto di avanzamento o profondit della scena gli sfondi potranno catturare la stessa attenzione del primo piano Sar necessario gestire questi elementi all interno della cornice dello scatto In effetti mi ritrovo in quanti considerano la composizione semplicemente una questione di flusso e di equilibrio IL FLUSSO L occhio esplora un formato partendo dal basso a sinistra e in generale si muove attraverso l immagine da sinistra a destra Tutti gli elementi devono essere organizzati per facilitare questo movimento Le principali linee che si spostano da sinistra a destra sono un percorso facile da seguire per l occhio ma devono condurre al punto d interesse principale dello scatto In questa figura diamo allo sguardo qualcosa da seguire facilmente attraverso una linea che taglia il formato in diagonale Per il mondo occidentale questa una linea che sale partendo dal basso a sinistra per raggiungere la zona in alto a destra La crescita verso l alto porta in se un merito positivo al
40. schermata per la ripresa di soggetti statici useremo sorgenti luminose alogene di potenza compresa fra 1 300W e 2000W o lampade fluorescenti per 1 soggetti animati indispensabile l uso del flash con generatore separato o monoblocco ui ORGANIZZAZIONE DELLE SALA POSA La sala posa deve avere dimensioni in superficie _ ed in altezza tali da consentire l allestimento dei Xx set in sicurezza e con ampia libert di realizzazione anche l attrezzatura e gli accessori devono garantire la sicurezza del fotografo delle modelle e del pubblico eventualmente presente alle riprese In considerazione della molteplicit dei materiali necessari per montare 1 set una disposizione ordinata e razionale della sala posa e del magazzino permetter di economizzare tempo e spazio Ecco un esempio di uno studio sufficientemente flessibile per riprese di still life commerciale e di ritratto fig a destra Set Ritratto 1 set ritratto 2 set still life piccoli oggetti 3 set still life grandi dimensioni Set still life piccoli oggetti Set still life grandi dimensioni Il set per ritratti attrezzato con flash da studio monotorcia 1 set per still life con lampade alogene UN ACCESSORIO INDISPENSABILE Il livello di illuminazione con la luce continua in studio che costringe quasi sempre ad usare tempi lunghi la necessit di una inquadratura precisa il peso degli apparecchi e degli obiettivi per questi motivi indispensabil
41. seguono queste precauzioni e nel montaggio non toccare mai la lampada con le mani nude ma usare l apposito involucro di plastica o carta rimuovendolo al termine dell operazione e prima di connettere l illuminatore alla rete controllare che l interruttore dell illuminatore e l interruttore sulla presa di alimentazione siano su off e montare sempre sugli illuminatori gli schermi di protezione e con la lampada accesa non urtare n spostare l illuminatore e non avvicinare le lampade a meno di un metro da superfici infiammabili e usare solo stativi adeguati al peso degli 1lluminatori ed aprirli correttamente e non inclinare l illuminatore verso il basso oltre 145 per non impedire 11 corretto raffreddamento e all accensione non puntare l 1illuminatore verso persone e regolare la posizione dell illuminatore usando solo le parti in plastica isolante uni ACCESSORI PER ILLUMINATORI Fig 13 Fig 14 Sugli illuminatori si possono montare una serie di accessori che consentono intervenire sulla intensit la qualit ed 11 colore del fascio di luce emesso parabole di diversa lunghezza e apertura per variare l angolo di emissione della luce Fig 13 rompiflusso a due o quattro alette portafiltri per filtri diffusori o colorati per modificare la temperatura di colore della sorgente nido d ape per stringere il fascio emesso ombrelli trasparenti o argentati e soft bank Fig 14 ACCESSORI PER L ILLUMINAZIONE
42. ti di pensiero che le sostenevano Rilette oggi queste ricerche continuano a mantenere una sostanziale validit di fondo anche se l evoluzione delle scienze semiotiche come pi in generale tutte quelle che hanno a che fare con la comunicazione proporrebbero altre applicazioni delle figure retoriche Propongo allora come operazione retorica tra le tante una ricerca fatta sulle implicazioni del pensiero di Barthes Riassumendo quanto apparso su un articolo apparso su Humanisme et entreprise scritto da Jaques Durand a proposito di una ricerca sulle figure retoriche nella pubblicit l autore classifica l analisi delle figure in due dimensioni che si strutturano l una sul concetto di operazione e l altra su quello di relazione L operazione restituisce la natura della trasformazione che stata eseguita sul messaggio passando dall espressione semplice a quella figurata Le operazioni fondamentali sono l addizione aggiungere un elemento la soppressione eliminare un elemento la sostituzione rimpiazzare un elemento con un altro lo scambio permuta tra due elementi La relazione esprime 1l rapporto esistente tra gli elementi sui quali si regge la trasformazione Le quattro relazioni fondamentali sono l identit la similitudine la differenza l opposizione Alcune relazioni complesse mettono in gioco relazioni elementari di senso inverso similitudine di forma e opposizione di contenuto doppio senso opposizione di forma e sim
43. tto e Identificare in base al layout la posizione dell apparecchio e Scegliere la focale che dia la prospettiva progettata e Posizionare la luce principale e Controllare l inquadratura e procedere alle eventuali modifiche con l aiuto di un assistente e Regolare il contrasto di illuminazione posizionando correttamente la schiarita e Misurare il contrasto di illuminazione e Misurare l esposizione e scegliere 1l diaframma in funzione della profondit di campo che E e s1 vuol ottenere quindi il tempo di esposizione in funzione i del diaframma e Scattare SCHEMI DI ILLUMINAZIONE Gli schemi sono solo una base di partenza non un vincolo o una regola immutabile dovranno invece adeguarsi ai soggetti alle situazioni e alle esigenze di comunicazione che man mano si presenteranno uni ESIGENZE TECNICHE ED ESTETICHE L illuminazione in studio deve apparire naturale la luce posta pi in alto del soggetto le ombre devono avere un unica direzione Bisogna sempre tener presente l inderogabile esigenza tecnica del contrasto la differenza di illuminazione deve essere tale da consentire la corretta esposizione delle ombre e delle alte luci con dettaglio Il contrasto totale della scena contrasto di illuminazione contrasto del soggetto si dovr adattare al tipo di emulsione ed alla destinazione finale dell immagine stampa grafica web stampa su carta fotografica Per il colore in studio non si usano mai luci miste
44. unzione del soggetto della ripresa Schema completo Se consideriamo un immagine costruita secondo lo schema sopra raffigurato dovremmo essere in grado di capire velocemente se essa funziona o perch non funziona e come potrebbe essere migliorata E una logica che pu essere utilmente applicato attraverso il mirino a patto che il pensiero non blocchi l azione dello scatto Quanto scritto uno dei possibili punti di partenza per una personale disciplina figurativa per questo deve essere adattata alla specifica modalit creativa di ognuno Proporre in questa sede una logica compositiva basica permette di analizzare le immagini presenti e future attraverso l estensione dello stesso tipo di ragionamento Solide fondamenta permettono di crescere ed estendere la ricerca oltre regole e tradizioni A Luce naturale luce artificiale ed esposizione Federico Salzani REGOLAZIONE DELL ESPOSIZIONE LEGGE DI RECIPROCIT OTTURATORE Al momento dello scatto l otturatore si apre lascia scoperto il materiale sensibile per il tempo prescelto e quindi si richiude Gli otturatori pi diffusi sono centrale montato all interno dell obiettivo in prossimit del diaframma a tendina fig 1 montato nel corpo macchina il pi vicino possibile al materiale sensibile L otturatore a tendina costituito da due tendine che possono aprirsi completamente lasciando scoperto tutto il formato del fotogramma er 1 tempi lunghi oppu
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