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1. JIB DIBIBI T J D a UN EA D y Z B B D J T J IDIBIBIT oh I a e fig 1 Sviluppo delle singole unit diagramatiche in pianta M M fig 2 Sviluppo delle singole unit tipologiche residenziali per aggregazione delle unit diagrammatiche M M Ballatoi Terrazza passante PRO Di fig 1 Diagramma con l individuazione degli elementi regolatori del progeto profondit della fabbrica e localizza zione delle terrazze passanti e dei ballatoi M M fig 2 Diag
2. fig 1 Unit d Habitation Ridisegno dell alloggio tipo M M fig 1 Unit d Habotation di Marsiglia Foto di cantiere fig 2 Foto dell opera conclusa fig 3 e 4 Riprese di vita intena C A lt lt l x AG A EIN Copertura con i servizi comuni Unit tipo A Duplex Ei2 Strada centrale di connessione Unit tipo B Duplex Es2 Strada commerciale negozi Sezione appoggi struttura Unit tipo Gs2 fig 1 Unit d Habitation di Marsiglia spaccato assonometrico M M LEGENDA Vuoto Frangisole U D o D o
3. Ww ul Ww w ul W ul m w ul wW w ul W ul Ww SI 9 a a a SI 3 a i di ili ili i di ili ul ul ul ul ul ul ul ul hx wu eo W o wW o wW o W y N N N N D e B B B B ili iu di i di ili di i N N N N N d SI a N o a lo ili di ili di ili i di ili N N N N N 2 N a a a a 6 di ili wl i di ii ai i a b 9 a a a 3 a 9 a ii ui i ui i ui im ui ili N N N a N N N a N N SI a o o a iui di ili di il ui i di i a e P a o N a a 9 a i di i di i di i di i b a o SI p a eo a p SI a a a N o a i if ui ili di i di i Ww ul Ww ul Ww ul wu ul W ul iu ui iu m iu ul ili ul iu a N N N N N N a o di ili di ili di ili di ili i i O m o m ul ul ul ul ul ul ul ul ul Ww ul Ww ul Ww ul Ww ul I ul I ul Ww ul Im ul ul ul ul a ul ul ul ul ul ul ul ul E ul ul ul ul ui W ul I ul Ww ul W W W wW W ul m ul Ww 8 3 a 9 o N a o ul ii ul iu il ii PROSPETTO EST Es2 Es1 Cispl Cs N v eo Ei1 Ciesc fig Le Corbusier ricerca delle principali combinazioni in sezione Foundation Le Cor busier FLC 27226 18 foro aperto vuoto Tali elementi vengono formulati da Le Corbusier attra
4. Il concetto di campo uno degli esempi pi efficaci e innovatori rispetto al quale possiamo formulare un progetto All interno del campo infatti scatu riscono a livello compositivo tutte le azioni in grado di controllare il processo di figurazione L instaurarsi di una regola generatrice la proporzione l inte razione e la formazioni di situazioni psicologiche e percettive di regolazione spaziale Il campo in questo senso costituisce la parte strumentale e di go verno del processo di formazione figurativa e compositiva Il concetto spaziale di campo determina nella questione processuale una serie di considerazioni utili alla definizione sia di quanto detto in merito agli studi svolti da Colin Rowe sia in senso pi generale agli sviluppi successivi nel campo del progetto architettonico Il concetto di campo permette il controllo dell indeterminazione formale o meglio di gestire sia la evoluzione dei nodi geometrici sia il controllo dell in terazione tra forme complesse fig Albert Renger Patzsch foto di elementi naturali Studio dei principi di morfogrnesi 1988 Forma e processo Arche il principio la natura pi che la materia L indagine sulle differenze e sui contrasti fondamentali tra i vari fenomeni organici e inorganici tra cose animate e inanimate ha impiegato il pensiero di tanti intellett
5. Sistema aggragativo delle singole unit diagrammatiche nella struttura fig Sistema di aggregazione applicato alla griglia concettuale di inserimento degli elementi Come in una sorta di pen tagramma le singole unit si inseriscono determinando nel loro dato funzionale gli elementi di variazione del prospetto Doppia altezza pieno vuoto frammentazione M M 1 Unit Funzionali Diagrammatiche D Hu Zona Giorno e Cucina D Zona Giorno e Cucina doppia altezza H B Camere Singole o doppie N A A AVA AIR INE Y Terrazza Tatami Unit Funzionali REN i 2 Unit residenziali tipo riscontrate nell edificio
6. FAZI Diagramma di individuazione degli assi di giacitura con il riconoscimento delle figure di base del progetto M M Diagramma di individuazione dello snodo di intersezioni degli assi sul quale si genera la deformazione della hall M M A mq SON XA Ao Hho fig 1 Richard Serra union of the to ros and the spere 2001 fig 2 Diagramma comparativo tra l opera di Serra e il Guggenheim di Bilbao fig 3 Brancusi la colonna infinita Parigi 1938 fig 4 Sequenza di immagini del mo dello di studio della conformazione della holl del Guggenheim di bil bao F Gehry Settembre 1992 fig A lato Richard Serra vista delle opere nella sala espositiva del Gug genheim di Bilbao fig Richard Serra Union of the torus and The sphere 2001 Conclusioni Esiste un modo di intendere il progetto d architettura come fatto pro cessuale Siamo partiti dalla constatazione che il progetto contemporaneo del XXI secolo si manifesta come esperienza progettuale individuale riscon trabile nella manifestazione diversificata dell architettura libera da pre concetti stilistici Abbiamo ritrovato le radici di questo mutamento di prospettiva nelle rivoluzioni culturali sociali e tecniche del Novecento Dalle analisi di alcuni casi esem
7. Sistema dei Solai Sistema aggragativo delle singole unit
8. gt fig 1 Unit d Habitation studio delle partiture di facciata L elemento standard definito da briesoleil parapetto e vuoto generano at travrso la variazione il principio identitario che distingue i fronti e i vari piani M M fig 1 Unit d Habitation studio delle partiture di facciata L elemento standard definito da briesoleil parapetto e vuoto generano ot travrso la variazione il principio identitario che distingue i fronti e i vari piani wa ma sm ILO MLM lt L M M LI EI EI EI DO DUO OD 00 O L1L1CI EIE E 020 00 0 020 00 EJ 020 00 EJ Ld mnm mwada xm o m ILM lt L Definizione della natura processuale LIEU Dm a Lear a AD iuam ce mam rur wb hg der mum shies fai rn Ma ui a a TE T ie ipj a UE Hm 4 dii i dame re plats whee of dla tt Rugs Te d Urge E man S i i Fabia ah b lb ctam od een in lee ibe hn l erp se hd ihe primi jr EX I be sobt orai cm ads mars ma d m Bra al ps ariaa Thus B Hi TIN fat lm siml une fuo apani ike preci Mr hal dac do omn di wik lag get i Bate bng Fu per nb L ina Liter die Ei Sachen m Fe ag phi Lb bisi ka di cm b bhr piri os quit e
9. fig 2 Diagramma di lettura del ritmo di facciata attraverso la tessitura per parti a lato sviluppo della faccita fig 1 Diagramma di lettura degli elementi costituenti la facciata sia da un punto di vista costruttivo che per il dato compositivo ottenuto per sovrapposizioni do elementi Il dato si manifesta come una struttura tessile per sovrapposizione e scorrimento di elementi La modu larit genera nella ripetizione la facciata per sovrapposizione di elementi M M o o a o
10. A Il campo geometrico intuitivo si avvale prevalentemente della geome tria euclidea che la geometria in cui le propriet metriche delle figure rimangono inalterate quando siano sottoposte a traslazione rotazione rifles sione o dilatazione B Il campo gestaltico si avvale prevalentemente della geometria affine di quella geometria che permette diverse trasformazioni e la proiezione trami te raggi paralleli della figura su un piano comunque disposto e della geo metria proiettiva basata sulla proiezione di una figura da un fuoco o punto focale su uno schermo posto tra il punto e la figura oppure al di l della figura C Il campo topologico si avvale della geometria topologica di quella ge ometria che studia le propriet di una forma che si conservano durante le deformazioni continue Piegatura torsione allargamento in cui non si modi fica l ordine dei punti geometrici D Il campo fenomenologico si avvale della teoria e geometria degli in siemi in cui l ordine dei punti non viene mantenuta nella diffusione ma ne viene mantenuto l ordine 8 Cfr Ibidem p 6 fig 1 Struttura del campo ridisegno del digrmma proposto da Marcolli M M fig 2 Articolazione formale di un campo dato il quarato Ridisegno M M fig 3 A composizioni differenti permane il principio reciproco di unitatiet M M
11. Il tema compositivo si sviluppa in pianta attraverso un principio governato dall assenza ogni elemento ricondotto al minimo denominatore lo spazio cartesiano il vero protagonista Il processo compositivo che fissa le linee direttrici nella struttura e gioca con il movimento di piani per la partizioni dello spazio interno ricorda per certi versi i presupposti teorici del movimento De Stijl L esempio dimostra come di fronte a una razionalit apparente che carat terizza l opera di Mies prevale il forte intento risolutivo e creativo di una ri cerca spinta sino al limite delle risultanti di ogni elemento costitutivo verso la Cfr Ludwig Hiberseimer Mies Van Der Rohe Citt Studi Edizioni Torino 1993 p 23 Cfr Ibidem Bernhard Hoesli Commentary op cit p 71 fig 1 Mies Van Der Rohe Lake Shore Drive Apartment 1948 51 sistema costruttivo mo dulare fig 2 Mies Van Der Rohe Lake Shore Drive Apartment foto degli spazi abitativi 1948 51 Cantiere A Np mim Em u A TEE IT 1 mini Lii ll ILLI IMP Juri in s m m f I juu ld Ti ay el wa smi pn nni I Mad M iin nou e m a ITE i 17 definizione dell opera architettonica Per Mies l obbiettivo principale rendere la struttura e il materiale da costru zione il mezzo di definizione dell architettura e del suo linguaggio espressivo Di fronte al principio di standard e di elemento seriale Mies riesce a dimo strare la potnzi
12. nario operarono una rivoluzione nel suo pensiero legate alle ricerche di Ludwig Wittgenstein sul relativismo 32 33 Cfr S Carvell The World Viwed Harvard University Press Cambridge California 1979 condizioni espressiva indipendente dalla volont e dalla coscienza trascrizione istinti va del proprio stato d animo In psicologia atti gesti fuori dal controllo della volont mentale Cfr voce Automatismo in GRADIT Grande Dizionario Italiano dell Uso diretto da Tullio De Mau ro Torino UTET 1999 2000 con aggiornamento del 2004 34 35 Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 56 Ibidem 36 37 38 39 essere medium Come l automobile pu diventare un mezzo o medium allora tutto pu essere usato a questo scopo Basta soltanto costruire un insieme di regole che diano corso a una mani festazione artistica L idea stessa diventer la chiave per la individuazione del medium da attivare da parte dell artista e dunque il suo escogitare un insieme di regole Un medium dopotutto un linguaggio condiviso sviluppatosi in secoli di pratica artistica cosicch nessuna iniziativa individuale in grado n di inventare nuove fonti di significato n di cambiare quelle gi stabilite Viceversa Donald Judd l arte si fa architettura entra nello spazio reale e coinvolge il tutto insieme osservatore spazio e opera Quello che pero rimane un punto cardine della posizione operativa rispetto allo
13. Pianta di un appartamento Pianta di un appartamento tipo superiore tipo Inferiore Tetto giardino Duplex 1 Strada interna 2 Ingresso Duplex 3 Soggiorno con cucina 4 Camera dei genitori con bagno Duplex 5 Guardaroba armadi a muro tavola da stiro doccia per bambini 6 Stanze dei bambini Duvet 7 Doppia altezza sty fl
14. della scala di ap plicazione si caricano di una capacit di astrazione che permette una grande capacit di manovra Leggi universali per prodotti universali Non vi limite di campo tra l arte l architettura e l industrial design Proprio questa attitudine dello standard introduce il concetto di proces sualit in quanto insito nella definizione della norma o dello standard la capacit di contenere le variabili necessarie alla costruzione delle relazioni alle diverse scale e ai diversi usi fig Pablo Picasso Natura morta con se dia impagliata nature morte a la chaise cann e Parigi 1912 S et a x u 1 mE Dall estetica industriale all arte minimal Le prime sperimentazioni nel campo delle costruzioni legate all evoluzione della meccanizzazione e dell industrializzazione hanno condotto ad una vera e propria estetica industriale che affiancata alle esperienze del Mo vimento moderno ha dato risultati inediti tanto per i suoi esiti in campo architettonico progettuale quanto per la capacit critica che stata in grado di mettere in atto Mai prima di allora si era assistito a un tale fenomeno nel quale principale canale di formazione e discussione era il confronto continuo e regolare tra attori che lo animavano e Movimento Moderno stesso A favorire questa trasformazione ha contribuito certamente non solo la spinta economico sociale dell industria ma un ruolo chiave lo hanno svolto l arte e i movimen
15. fogenesi della natura possiamo identificare la stessa capacit nello gestire da parte dell uomo tutte le forme formate e informi che si manifestano Questo principio libera la forma dai vincoli della geometria classica per aprirsi verso forme inesplorate attraverso l attivazione di quei principi che sono propriet della realt In questo senso possiamo chiamare in causa gli studi condotti da Giuseppe di Napoli in merito alla ridefinizione dei principi o meglio delle propriet della forma Nei suoi studi riesce a sintetizzare in una 89 J Ruskin Gli elementi del disegno trad di M G Bellone Adeplphi Milano 2009 p 187 90 Cfr Christopher Alexander Note sulla Sintesi della Forma Il Saggiatore Milano 1967 Il fisico e architetto americano individua nella natura e nella attivit umana le medesime strutture formative che giustificano la continuit dell esistenza Egli individua quindici principi che definiscono un centro livelli di scala centri forti confini bordi ripetizione alternata spazio positivo forma buona simmetrie locali interconnessione profonda contrasto gradienti irregolarit echi vuoto semplicit e calma interiore non separatezza Cfr Christopher Alexander The luminous ground Vol IV in The nature of order an essay on the art of building and the nature of the universe Berkeley Center for Environmen tal Structure 2004 Tali principi individuati dagli studi di C Alexander mettono in luce l esiste
16. to respira bene dunque non c ragione che si lamenti Ma quella persona ragionava per preconcetti secondo i predicati e i luoghi comuni della vita quotidiana Non era in grado cosi di vedere e capire i segni i segnali che sono l unico modo di comunicare del bambino In realt quel bambino era molestato dalla intensit luminosa di una lampadina Cid che ci fa leggere e capire i segni amp la percezione Herbert Read lo non dico come fanno gli psicologi gestaltisti che l impressione del bianco si origina in questo o in quest altro modo Piuttosto la questione esattamente questa quale sia il significato di quest e spressione la logica del concetto 4 Ludwig Wittgenstein L incipit del paragrafo ci porta a visualizzare due concetti fondamentali per addentrarci in quello che possiamo definire parte teorica degli strumenti comprensivi del processo Abbiamo di fatto osservato in merito all analisi sul linguaggio prodotta L W che tutta la critica wittgensteiniana mira a riportare l attenzione sull uso che facciamo delle parole e quindi anche dei concetti e delle idee sui conte sti i giochi linguistici nei quali diciamo di aver capito il significato della parola sulle azioni che accompagnano e precedono il linguaggio Le pa role sono azioni In principio sta l azione La prassi d alle parole il loro senso Ovviamente riportando il concetto linguistico nel tema compositivo i segni costituiscono la forma
17. trasformata in un sistema di linee che descrivono il paesaggio che la circonda 4 La massa rivelata attraverso un contorno implicito Da ogni angolatura si consapevoli della forma effettiva della lastra anche se non la si pu mai vedere per intero L aspetto sensoriale molto forte le sue installazioni che sono delle vere e proprie architetture costituiscono uno studio a volte preciso anche dell a spetto emotivo e sensoriale Molte delle sue installazioni conducono l osser vatore ad abitare l opera e percorrerne a volte una sorta di promenade l esempio delle Spiral Sculpture Una sorta di vere e proprie architetture in CUi dell aspetto processuale fa parte anche quello percettivo attraverso le pareti inclinate l apparente instabilit dei fogli di acciaio la ricerca del li mite e l esasperazione della linea Oppure la rigida serialit della maglia nel Memorial of the Shoa 9 dove gli elementi si ripetono attraverso lo studio della variazione d altezza in una sorta di metafora in cui l uomo rappre sentato dal parallelepipedo di cemento L elemento figurativo universale parallelepipedo uomo e la variazione d altezza particolare altezza indivi duo costruiscono l opera che razionalmente reitera la sua regola ritmica e incessante come in uno spazio perpetuo Queste installazioni costituiscono una forma ulteriore di libert espressiva e di concettualizzazione dello spazio attraverso una lettura delle potenzia l
18. 2 Enciclopedia dell Archirettura Voce Le tecniche Motta Architettura Milano 2008 fig 1 2 Konrad Wachsmann Nodi standard 1940 fig 3 Konrad Wachsmann Struttura modula re a nodi 1940 L uso di un nodo in una sola misura di tubi di un sistema di costruzione costituito da ri petizione ritmiche nell ambito dell ordine modulare tridimensionale determina come si osserva dalla foto la struttura e lo spazio fig 4 a lato prima di sopertina del libro edito da Sigrfrier Gieidion Building in France Bu ilding in Iron Building in Ferroconcrete del 1928 fig 5 pagina seguente Konrad Wakhsmann Dettaglio di rappresentazione di un idea di costruizione industrializzata 1950 fig 6 pagina seguente Konrad Wakhsmann definizione del nodo strutturale 1950 gt lil Al ee 1 BA E das ST Lg HY ES Me ERIS Yu TM E ie AN A MANN PN dani SALA LIES l P m im EHLE fronto con essa devono avvenire nell ambito dell arte Come sottolinea Heidegger essa si intende solo quando la mediazione dell artista non si chiude davanti alla costellazione della verit riguardo alla quale poi poniamo la nostra domanda In questo senso la tecnica rimane al servizio di un intenzione per prose guire in quel processo di continua trasformazione da uno stato reale alla creazione di uno conseguente o meglio di una nuova realt Possiamo quindi affermare che con l introduzione di
19. Lotus n 127 Editoriale Lotus 2006 MORETTI Luigi Struttura come forma Spazio n 6 dicembre1952 p 12 MORETTI Luigi Strutture e sequenze di spazi Spazio n 7 aprile 1953 p 09 ZERA POLO Alejandro Como una monyana rusa Verb Processing Actar Barcelona 2004 p 21 RISPOLI Francesco La Ragione di Ulisse Il colloquio tra paci e Rogers Aut Aut n 333 II Saggiatore Milano 2007 p 60 PACI ENZO Problema dell Architettura contemporanea Casabella continuit 209 1956 p 41 46 ripubblicato in Aut Aut n 333 Il Saggiatore Milano 2007 p 16 WEB Eduardo Arroyo No Mad Gallindo Hybrid City in Barakaldo 1998 www nomad as Journal de Psychologie Normale Parigi 1907 versione digitale in http archive org stream journaldepsycho01fragoog page n307 mode 2up MATERIALE DI ARCHIVIO Foundation Le Corbusier Parigi Francia FLC 15020 Schizzo di studio in pianta FLC 25090 Dettaglio di montaggio numerico della facciata FLC 25094 Dettaglio Sezione Montaggio facciata FLC 25101 Dettaglio d angolo di facciata dell unit FLC 25141A Serie dettagli FLC 25366 Facciata nord con codici posizionamento FLC 25371 Piano di cantiere diagramma su edificio FLC 25372 Calendario di trasmissione dei lavori FLC 25636 Piano e schizzi d inserimento urbanistico FLC 25645 Piano del colore delle facciate FLC 25653 Piano numerico porte e infissi FLC 26238 Distribuzione elettrica FLC 26237 Distribuz
20. caf 1911 fig 2 Marcel Duchamp Ruota di bicilcetta Roue de bicyclette 1913 fig 3 Marcel Duchamp Scola bottiglie 1914 Ready made la propensione verso le tecniche l assemblaggio di viti bulloni si fondono con l elemento plastico ottenuto dalla lavorazione del materiale principe dell opera Fra i pi significativi vi l esperienza di Duchamp che in qualche modo ha portato l arte l estetica a contatto con il mondo dell industria e della serialit Fra le opere riconosciute come maggiormente rappresentative di questa nuova posizione vi il macinino da caff del 1911 ove l artista rappresenta un esploso spaziale del macinino con tutti i suoi elementi mec canici e le sue funzionalit il tutto attraverso una lettura cubista L evoluzione del collage costituisce la base sulla quale successivamente si esprimer l avanguardia Dadaista e Surrealista che definiranno sino alle conseguenze estreme la defunzionalizzazione dell oggetto nell obiettivo di renderlo opera d arte e di mostrarne le sue peculiarit estetiche L oggetto d uso diventa oggetto d arte Con il termine ready made s indica un oggetto o un assemblaggio di og getti frutto della produzione industriale e quindi rispondenti a un linguaggio legata alla produzione seriale Il macinino da caff dell artista Marcel Douchamp rappresenta in questo senso la sua vocazione alla riproducibi lit Duchamp scompone il macinino per caff per rivelare la sua meccan
21. determina con l inserimento dei dati programmatico funzionali fenomeni di attrazione e repulsione che por tano alla mutazione dell intero sistema configurativo generando un nuovo equilibrio L interpretazione delle informazioni codificate e sovrapposte ge nera catene di funzioni programmatiche stabili definite dallo stesso Arroyo ibridi urbani La loro definizione generata dalle questioni dimensionali e funzionali stabilite per via diagrammatica in fase preliminare Il programma applicato alla nuova dimensione urbana condiziona la configurazione di ogni singola parte permettendo di sviluppare l intero sistema come insieme di combinazioni spaziali multiple a crescita organica Il sistema d ibridazione e basato sul principio naturale di adattamento in un area industriale dismes sa Il risultato di questo tipo di operazione una sovrapposizione per elemen ti funzionali interconnessi che s insediano prendendo forma da considerazio ni legate alle percentuali di densit e di rapporti tra spazi pubblici e privati inseriti nel programma Il territorio di questa nuova meta polis quindi un complesso sistema di relazioni ed eventi simultanei determinato sulla base di maggiori o minori effetti delle combinazioni possibili tra successivi livelli di attivit e il sistema strutturale di reti a larga scala che li articolano Livelli e reti nei quali accadono processi ed azioni e fra i quali compaiono zone di transi Zione in una logica ap
22. era quindi condotto all individuazione di standard qualitativi legati all uomo e al suo benessere di vita La citt cosi come l abitazio ne dovevano dare risposta alle necessit dell uomo rispetto alla vita di relazione e alla qualit del tempo libero La prefabbricazione doveva 4 tema che si concretizza nell incontro dei CIAM tenutosi a Francoforte nel 1929 5 Mumford descrivendo in la cultura della citt l insensata situazione della citt indu striale dichiara che i due elementi principali che descrivevano la citt urbana di fine Ottocento furono la fabbrica e il tugurio La fabbrica divenne il nucleo del nuovo organismo urbano Ogni altro dettagli della vita quotidiana fu subordinata ad essa Per quanto riguarda il problema delle abitazioni il dilemma era semplice Nelle citt industriali che si sviluppavano su fonda zioni piv antiche gli operai dapprima furono alloggiati trasformando vecchie case unifamiliari in caserme d affitto In queste case adattate ogni singola stanza dava ora rifugio a un intera famiglia Da Dublino e Glasgow a Bombay lo standard di un vano per famiglia dur a lungo Proseguendo nel suo discorso sulla questione abitativa degli operai Mumford introduce la que stione legata all igiene relativa alle nuove case operaie Consideriamo pi attentamente que ste nuove abitazioni delle classi operaie Ogni paese ogni regione aveva i suoi tipi particolari grandi case d affitto a Glasgow Edimburg
23. guaggio o meglio qualsiasi artefatto comunicativo si sviluppo attraverso la forma sensibile e la forma intelligibile Ma tradotto nel campo compositivo dall ideazione alla progettazione alla produzione coinvolge tanto la morfologia quanto la metamorfosi Me tamorfosi in quanto trasformazione di una morfologia in una successiva In questo senso molte delle manifestazioni figurative moderne che permetto no di associare la raffigurazione artistica a quella architettonica sono guida te da questo principio La forma un elemento essenziale e imprescindibile in qualunque ambito dal microcosmo al macrocosmo dall effimero al du raturo dal continuo al discreto dalle strutture della stabilit al divenire dall energia alla materia 83 La forma quindi non attiene solo alla dimensione razionale dettata dalla D Arcy Thompson Crescita e forma La geometria della natura op cit p 20 Ibidem Aristotele Fisica II 199 13 14 in ID Opere Laterza Roma 1983 Vol IIl p 45 Giuseppe di Napoli Principi della Forma Einaudi Torino 2011 p 2 Ivi p XIII fig Albert Renger Patzsch foto di elementi naturali Studio dei principi di morfogrnesi 1933 mente umana ma essa fa parte anche dell informe Essa vive e si manifesta sia nella dimensione geometrica e allo stesso tempo nelle forme fluide e complesse dei frattali Essa penetra in tutte le forme espressive in quanto for ma Questo porta quindi a definire la forma an
24. ogni cambiamento o mutazione del progetto infatti non implica l ipo tesi di partenza dotando il diagramma della capacit di assorbire la muta zione In questo caso i diagrammi assumono il ruolo di veri e propri attrezzi pro grammatici in cui la composizione delle parti frutto della costruzione dia grammatica Non si stabilisce la forma architettonica ma si stabilisce la sua programmaobilit funzionale Il diagramma come funzione del programma prevede l applicazione di un programma definito attraverso il cui sviluppo diagrammatico si genera una soluzione funzionale e spaziale Come caso esemplificativo possiamo citare il progetto di Eduardo Arroyo presentato con i No Mad Arquitectura all Europan 5 Hybridisation process 001 Il progetto si caratterizza per un programma definito sia nelle funzioni che nelle quantit attraverso il quale si determina un processo di costru zione di tipologie ibride la cui aggregazione e formulazione spaziale risulta spontanea Il progetto si definisce attraverso l attivazione di un un processo d ibridazione programmatica basata sul principio naturale di adattabilit 43 Cfr Jaques Lucan OMA Rem Koolhaas Architetture 1970 1990 Electa Mialno 2001 44 Ibidem p 86 45 L aspetto teorico di Rem Koolhaos si basa sulla necessit di definire l identit del progetto nonostante il suo significato contestuale sia ormai inserito nella logica della globalizzazione Come architettura i
25. op cit p 241 6 In Journal de Psychologie Normale Parigi 1907 p 295 Esiste la versione digitale in http archive org stream journaldepsycho01 fragoog page n307 mode 2up fig Pablo Picasso La fabbrica di Horta de Ebro Briqueterie a Tortosa Horta de Ebro 1909 7 8 9 10 del pi puro tipo Il soggetto diviene senza alcuna trasformazione o qualificazione l oggetto presentato allo sguardo 7 Questo ci permette di evidenziare l ingresso dell arte nel campo dell og getto seriale e viceversa Il cubismo La polemica contro l impressionismo non svolta soltanto da quella corren te figurativa del sentimento che va dall espressionismo al surrealismo ma anche da quella corrente che non rifiutava lo scientifismo questo il caso del cubismo Cid che si andava cercando era una maggiore verit scientifica non la registrazione pura e semplice dei dati visivi dunque ma la loro sintesi intel lettuale che operando una selezione ne enucleasse quelli essenziali 9 Nel 1913 Appolinaire nel testo dei Peintres cubustes affermava che la geometria sta alle arti plastiche come la grammatica sta all arte dello scri vere Oggi gli scienziati non si attengono pi alle tre dimensioni della geometria euclidea I pittori sono stati portati naturalmente e per cosi dire intuitivamente a preoccuparsi di nuove misure possibili dello spazio che nel linguaggio figurativo dei moderni si indicano tutte insieme co
26. perch nella composizione che risiedono in primis la ricerca delle relazioni e la riso luzione delle discrepanze E in questo senso che si scende quindi nelcampo del significato e del linguaggio compositivo in quanto all interno del con cetto teorico di significazione che tutto si compie La questione processuale al centro in quanto nessuna forma isolata ma tutte sono interagenti e pur condizionate dal passato si svolgono in nuove forme possibili Partendo quindi dalla considerazione pi puramente formale Paci ci con duce verso la considerazione che forme finite e organiche costituiscono il processo In questo senso nessuna forma isolata ma tutte sono interagenti e nella loro interazione sono condizionate dal passato 29 E Paci Problema dell Architettura contemporanea Casabella continuit 209 1956 p 41 46 ripubblicato in Aut Aut n 333 Il Saggiatore Milano 2007 p 16 30 Cfr CIAM il cuore della citt op cit 31 Cfr CIAM op cit Le tematiche riguardavano la questione dello spazio civile la sua funzione rispetto alla comunit in considerazione degli studi svolti dai CIAM rispetto al tema della citt Dai contenuti della Carta di Atene del 1933 testo fondatore dell architettura e dell urbanistica moderna incentrata sullo studio della abitazione moderna rispetto alla questione urbana dei servizi comuni e del la circolazione La questione della citt nel suo insieme era sino allora conside
27. ranea rivista creata dal gruppo Catalano del GATEPAC Grupo de Arcquitectura y t cnico Espanoles para el Progreso e la Arquitectura Contemporanea affronta nell ottica del miglio ramento della qualit di vita delle grandi masse la questione dell abitazione minima e dell or ganizzazione del tempo libero Nel numero 6 si descrive cosa si intende per alloggio minimo Ogni individuo ha diritto ad una casa questa deve soddisfare le sue necessit materiali Ogni individuo ha bisogno di aria igene un alloggio con una pianta organica che non complichi la sua vita dentro l abitazione essere riparato dagli agenti esterni Questo insieme di elementi definisce l alloggio minimo cui ha diritto ogni individuo Segue poi nel numero 7 della rivista la questione legata al tempo libero delle grandi masse Lo sport la vita sana all aria aperta il perfetto equilibrio fisico costituiscono oggi una necessit inalienabile per le masse E ur gente creare le grandi zone di riposo di cui sono carenti le citt Pietro Canella a cura di A C Documentos de Arcquitectura de Actividad Contempor nea 1931 1937 Dedalo Edizioni Bari 1978 p 10 20 L AMBIENT FORMA LINDIVIDU fig 1Estratto dalla rivista A C Documentos de Arquitectura contemporanea numero dedicato alla salubrit degli ambienti scola stici e alla nuova scolarizzazione 1929 fig 2 e 3 Estratto della rivista A C Documen tos de Arquitectura contemporanea nueri 5 e 6 s
28. unit struttura unit spazio interno unit facciata unit attacco a terra unit copertura Ognuno di questi elementi sottende a una gerarchia autonoma di elementi ricondotti al principio di unitariet Le regole che sottendono nella formula zione dello spazio interno si ripetono anche esternamente sottoforma di una sovrascrittura testuale tutto ricondotto nel principio unitariet attraverso la serie Ogni singolo elemento concepito come elemento di serie la va riazione compositiva diventa l unico elemento distintivo rispetto alla rigida matrice imposta dal principio risolutivo Se osserviamo la composizione della facciata possiamo selezionare tre ca ratteri grammaticali il tamponamento verticale parapetto il frangisole il LSAAO OLL3dSOHd seio za za za za za za za za ua s j za za za za za za za za za za za za seo za za za z
29. 61 Luigi Moretti Strutture e sequenze di spazi in Spazio a IV n 7 dicembre 1951 aprile 1952 pp 9 20 e 107 108 fig 1 Hans Kollhoff in alto modelli di studio per la torre Dimen Chrysler a Berlino fig 2 3 Hans Kollhoff Studi volumerici per il progetto della Piraeus sulla KNSM Enland 62 processuale in quanto questo tipo di declinazione il modello accompagna lo sviluppo del progetto stesso Il modello o pi modelli assumono il ruolo di rappresentazione del processo di definizione dell opera La verifica e la pro va diventano centrali nella analisi della conformazione e nella composizione spaziale In questo senso il progetto per la torre Daimier Chrysler a Postdammer Platz e l edificio residenziale Piraeus sulla KNSM Enland ad Amsterdam di Hans Kollhoff rappresentano rispetto all uso strumentale del modello questo tipo di approccio Nello sviluppo di entrambi i progetti Kollhoff pone come questione determi nate dello svolgimento progettuale lo studio delle masse plastiche del volu me attraverso una serie di operazioni che hanno condotto mediante una metamorfosi empirica delle masse alla definizione plastica dei volumi edilizi Nel caso della KNSM Enland ad Amserdam Kollhoff parte dalla volumetria dell isolato definita da parametri urbanistici la forma del blocco il risul tato di una serie di trasformazioni morfologiche a cui stata sottoposta si passa cosi alla modellazione plastica e scultorea di
30. Cfr Juan Jis Lahuerta Antoni Gaudi 1852 1926 Electa Milano 1999 10 Una struttura che assume autonomamente una conformazione ideale la catena o la corda quando viene fissata alle sue due estremitd la curva che si genera per il proprio peso sottoposta alle forza di gravit da luogo alla catenaria 11 Cfr Robin Evans The projective Cast Architecture and Its Three Geometries Ed MIT Press 1995 p 348 Lissitzky Van Doesburg Mendelshon Moholy Nagy and Gedion all approced sience in awe of its inconceivable discoveries Attacking the the metaphysics of classicism they cobbled together a new metaphysics out of the misteries of nineteenth century mathematics fig Esercizi degli studenti dei corsi preliminari di Albers studi plastici 1927 Gli esercizi miravano alla esplorazione delle potenzialit palstico spaziali Studi realizzai con pezzi di carta taliata sen za asportarne pezzi Gli effetti sono ottenuti per estensione o compressione La matrice del taglio era frutto di uno studio geometri co 1927 29 primo anno condotti da Laszlo Moholy Nagy e Josef Albers rappresentano ancora oggi un punto di riferimento per le sperimentazioni sulle configura zioni plastico spaziali Il fine ultimo era l educazione a una capacit di vive re intensamente l esperienza della figurazione architettonica Gli esercizi prevedevano l osservazione di fenomeni legati al peso ottico e all espansio ne spaziale attraverso la co
31. Ciorra Peter Eisenman Opere e progetti Elecata Milano p 20 lbidem lbidem fig Il progetto di Toyo Ito e Cecil Balmond per il Serpentine Gallery Pavilion del 2002 basato su un volume definito da un involu cro uniforme costituito dall intreccio di una serie di profilati piatti di acciaio che costitu iscono un reticolo apparentemente casua le In realt l organizzazione strutturale ba sata su un algoritmo generativo impostato su un quadrato che ruota e si espande Alla base dell algoritmo c una considera zione strutturale secondo la quale il reticolo pi efficiente per una copertura quadrata o rettangolare quello che congiunge i punti medi dei lati contigui ne risultano dunque una serie di quadrati inscritti uno dentro l al tro e ruotati i cui lati vengono prolungati fino al perimetro della copertura e successi vamente piegati a formare le chiusure late rali dell edificio costruisce un rapporto di analogie tra natura e tecnica Nel caso di Eisenman la logica la razionalit sono alla base della ricerca di una gerarchia di elementi razionalmente intesa per la risoluzione di un progetto architettonico 22 A partire da questa posizione possiamo individuare una diversa declinazione dell uso della geometria come strumento in grado di gestire la complessit delle configurazioni formali 21 Cfr Otto Frei L architettura della natura Forme e costruzioni della natura
32. ES UP i n mbe bea a a s had duis d na cum jam ram dm pue mi Uk oo dd Pup uri Sete pee oe up al dm airs Re 7 tell mc ds id mjang ifr bj a ako ct baa dite er i ir LL III re aie god he L ta podes d H yir weal l hae ibm LE ai ity T emi teeta ch iBag beni Ja bariet indiana prr OF gem er max rU a ie ch iur ug cm i daga rr im wen a sce i w ess diri ar apo hag he ak qo al n eed gi ann fal ia ai al ee us pt u CIE d Pete were DONT ibi b en pin cheerrh mama nnm cma a spleen rg ae a aman lisi si Aia DU anri i Lai an Met T meh je Mu alge y meyrTRR ke bit ern m im Wii lie iur mi we hab se o ri ng i PSR o iii dip pi e tone ga ii bim cer anui ait co ian of am aam ben i aiir db ee ino cd bag p id jor i perl Bu UE 5 per cee cl lla umges Use iti i B iw Ten ii a ln yia Farm at Wer eger nto ap jie siia Ste Ay L Lum BHN See He pipenn wasp wia ph Peruzsnailo mal zagiasrt itm dacha urtare iha das d ei pag eel pl ao x Lin Cher quise F eal beret qim ee Quen de deb be dd tern dl mo deve e eee i iti o TTT eg eee Tas Fre ar pri Dr peel ee c a plo m Les him qua ua ram deam m dise m 1 cus i VR ati 4 ds dedi m TIME Xen hers PROD lip seam ee mi ug fam temmersug Sees niee ples sc sef jir ang eig ee es teet wad Neben a bpi PP FE Wein er imp wer ij Sa ih Ej od Feng Th mall a ML mui omms A7 med max Prem d wamp v ee d emat Dub oar TE ladra ver uian m
33. MY NT N MERCIER p NIIS EI o RS S NT n MER P ET i RN B a E EE DE MER RU asa Ep gg Ie eT O Du 1 i omm d ET PN TE 7 TT memanen a ad NE LA ona 2 ognizona notte deve essere munito di 2 camere da 9 mq e da 6 5 mq 3 lasuperficie minima della cucina deve essere di 7 5 mq 4 almeno il 9 della superficie dei dormitori deve essere destinata ad ar madio 5 ilsoleggiamento deve essere garantito per 4 ore su ciascun fronte 6 la distanza minima dalle scale di emergenza non deve superare i 60 m 7 ogni abitazione deve possedere un minimo di due accessi Introdotti i dati dimensionali e funzionali le unit si traducono in veste grafi ca costruendo una sorta di codice come un codice a barre composto dalle singole unit diagrammatiche La misura minima di ogni singola unit diagramma data dai dati dimen sionali prima elencati l unit misura 2 3 m di altezza e 2 5 m di larghezza secondo il passo strutturale Alle singole unit viene poi attribuita una lettera codice funzione secondo la seguente classificazione B Bedroom unit camera D Dinner unit cucina pranzo J tatami unit tatami giapponese T Terrace unit terrazza La loro associazione viene formulata attraverso un sistema combinato di possibilit distributive formulate in sezione in quanto ogni unit si sviluppa tra i due fronti principali con unit passanti con doppi affacci al fine di garantire il soleggiam
34. Mies Van Der Rohe The Art of structure Birkh user Berlin 1993 BOHIGAS Oriol Architettura Spagnola della Seconda Repubblica Dedalo Edizioni 1978 BRANZI Andrea Modernit debole e diffusa Il Mondo del progetto all inizio del XXI secolo Skira Milano 2006 CALVESI Maurizio Le due avanguardie Dal Futurismo alla Pop Art Laterza Roma Bari 1991 CANELLA Guido Un ruolo per l Architettura a cura di Luca Monica Clean Edizioni Napoli 2008 CANELLA Pietro A C Documentos de actividad contemporanea Dedalo Edizione Bari 1983 CARAGONNE Alexander The Texas Ranger note of architectural underground Mit Press Mass 1959 CARTER Peter a cura di Mies Van Der Rohe at work Phaidon 1999 London CHRISTOPHER Alexander Note sulla Sintesi della Forma Il Saggiatore Milano 1967 CIORRA Pippo Peter Eisenman Opere e progetti Electa Mialano 1999 CORBELLINI Giovanni Ex libris 16 parole chiave dell architettura contemporanea 22 Publishing Milano 2007 COOKE Lynne e Richard Serra Richard Serra Sculpture Forty Years Museum of Modern Art June 2007 CORGNATI Martina Poli Francesco Dizionario delllarte del Novecento Movimenti artisti opere tecniche e luoghi Bruno Mondadori Milano 2008 BENTON Tim The rhetoric of modernism Le Corbusier as a Lecturer BirkGuser Berlino 2007 BERNARDI Sandro L avventura del cinematografo Marsilio Editore Venezia 2007 BERTAGNA Alberto Il Controllo dell indeterminato Potemkin Vil
35. New York 2001 ROWE Colin La Matematica della villa ideale Zanichelli Editore Bologna 1990 ROWE Colin e Slutsky Robet Trasparency Birkh user Basilea 1974 RUSCHA Eduard Leave any information at the signal Writings Interviews Bits Pages Alezandra Schwartz Mit Press Cambridge 2002 RUSKIN Jhon Gli elementi del disegno trad di M G Bellone Adeplphi Milano 2009 RYKWERT Joseph L architettura e le altre arti Jaca Book 1993 Milano SBRIGLIO Jaques Le Corbusier l Unit d habitation de Marselle Parenth ses France 1992 SEVERINI Gino Du Cubisme au Classicisme Parigi 1921 tr It P Paoni a cura di Dal cubismo al classicismo e altri saggi sulla divina pro porzione e sul numero d oro Firenze 1972 SEVERINO Emanuele Legge e caos Adelphi Milano 1980 SEVERINO Emanuele Tecnica e architettura Raffaello Cortina Milano 2003 SINOPOLI Nicola La Tecnologia Invisibile Franco Angeli Editore Milano 1997 SPEIDEL Manfred Bruno Taut Natur und Fantasie 1880 1938 Ernst amp Sohn Berlin 1995 SULLIVAN Luis Autobiography of an idea 1924 ed it a cura di M Marnieri trad di G Monti Autobiografia di un idea Roma 1970 TABORRINO Rosa a cura di Le Corbusier scritti Giulio Einaudi Editore Torino 2003 TAFURI Manfredo La sfera e il labirinto Einudi Torino 1980 TENTORI Francesco Vita e opere di Le Corbusier Laterza Bari 2007 TAFURI Manfredo Five Architects N Y Officina Edizioni Napoli 1998 THOMPSON W D A
36. Tyrwhitt a cura di Il cuore della citt per una vita piu umana delle comunit Hoepli Milano 1954 fig 1 Ernesto Nathan Rofers durante la tra smissione televisiva La Casa dell uomo 1953 fig 2 Ernesto Nathan Rogers all VIII CIAM di Hoddesdon 1951 Sono riconoscibili Jose Lluis Sert Pietro Bottoni e Le Corbusier ferimento assoluto della ragione dal punto di vista filosofico Ha perso cio di valore il concetto di realt preconfigurata e statica di fronte alla quale si pongano la mente e lo spirito umani A partire dalle sperimentazioni del secondo dopo guerra la questione biolo gica e quindi il concetto di natura diventa centrale nel dibattito progettua le come elemento generatore del progetto attraverso l assunzione del pre supposto temporale sostituisce alla concezione classica della realt intesa come insieme di cose quello di natura come fluire di eventi cio una realt processuale In tal modo nessuno degli eventi del flusso pu porsi come fatto indipendente fuori di ogni relazione con la realt partecipe del pro cesso essa stessa nel suo divenire costantemente relazionato e partecipe dell insieme Il processo progettuale quindi conduce alla costruzione di una metodolo gia circoscritta all ambito di ogni singolo progetto e del territorio sul qua le opera in rapporto diretto con la realt La ricerca progettuale quindi si pone nell ambito delle relazioni rivolte al luogo e alle sue
37. a Parigi La modernit s intreccia con l esistenza umana l alloggio parte di que sta come rifugio dell anima e dello spirito moderno vive una tumultuosa trasformazione Allora questo eterno processo della storia si ripeter di nuo vo la creazione dell alloggio prodotto dell invenzione degli uomini etico ed estetico Prodotto anche dell ingegnosit la grande industria si impa dronisce dell edilizia Uomini e macchine si mettono d accordo sensibilit e matematica mentre numeri forniscono le messe dei rapporti prodigiosi il reticolo e le proporzioni 2 L opera che permetter a Le Corbusier di applicare le sue teorie rappre sentata dal progetto per l Unit d Habitation di Marsiglia che basa la sua conformazione sull utilizzo di quindici misure derivate dal Modulor Questo edificio immenso lungo centoquaranta metri e alto settanta metri ha un a 9 A C Quatrem re De Quincy Dizionario storico di architettura trad di A Mainardi Mantova 1842 1844 voce Unit riportato nelle dizione a cura di V Farinati G Teyssot Venezia 1985 p 283 10 Cfr Francesco Tentori Vita e opere di Le Corbusier Laterza Bari 2007 11 Il Plan Voisin era il nuovo piano per il cento direzionale e residenziale di Parigi 1922 25 svilup pato all interno del programma di studi decennale che conduce allo studio della Ville Contemporai ne pours trois millons d habitants fino ai progetti per Algeri La citt del Sole cosi definit
38. ambientale a beneficiando di una grande libert d esplorazione figurativa 51 A cura di Aldo De Poli Enciclopedia dell Architettura Motta Milano 2008 Voce Modello 52 AA VV Rinascimento da Brunelleschi a Michelangelo La rappresentazione dell Architettura Bompiani Milano 1994 p 19 53 Ritroviamo anche in questo caso la questione della trasmissibilit entra in gioco in quanto il modello assume il ruolo di strumento espressivo immediato 54 AA VV The Metapolis Dictionary of advanced architecture op cit Voce Model fig 1 2 Cartesian House Raimun Abraham 1988 Cooper Union fig 3 4 The Ledoux Exercise Raimun Abra ham Esercizi di scomposizione svolti presso la Cooper Union al primo anno di corso 1988 in quanto virtuale e infinita Nel processo di elaborazione di un modello possiamo riconoscere una serie di fasi definizione preliminare 2 configurazione del modello di partenza 3 individuazione e costruzione delle relazioni 4 formulazione o creazione dei o del nuovo modello 5 controllo e verifica Questo sistema di classificazione anche se non sempre rigido come viene presentato costituisce un elemento centrale alla questione processuale Il modello elemento essenziale sia per lo sviluppo iniziale sia per la rappre sentazione dell opera architettonica finita con la capacit di rappresentare addirittura l elemento di ricostruzione storica del processo stesso a posterio ri Possia
39. an tichit classica Introdotto in campo architettonico ne ha influenzato profondamente il lin guaggio andando nel tempo a manifestarsi come elemento sintattico della partitura architettonica La struttura a telaio trova una sua prima implicazione negli esempi dell ar chitettura commerciale di Chicago tra fine Ottocento e inizio Novecento esempi che costituiranno negli sviluppi succesivi la base per lo sviluppo dell architetture dei grattacieli La specifica manifestazione dell introduzione di questa nuova tecnologia costruttiva trover nella storia una sua particolare definizione che denominata scuola di Chicago Fra i protagonisti pi emblematici di questo periodo riconosciamo gli archi tetti Adler e Sullivan il cui contributo apporto rispetto alla struttura a telaio sviluppi compositivi e sintattici tutt oggi parte della nostra eredit cultura le La particolarit della loro opera st nell uso della struttura portante a telaio in acciaio sulla quale poi viene posto il sistema di partitura interna e di tamponamento esterno di facciata Questa separazone tra struttura portante e paramenti di tamponamento verticali conduce alla definizione di un particolare linguaggio compositivo in cui gli elementi seriali si fondono in un principio di unit linguistica attribuendo al telaio un principio di verit architettonica In questo quadro evolutivo geograficamente circoscritto grandi edifici a telaio in acciaio abitavano la citt co
40. attraverso l autonomia del progetto di cui parla Colin Rowe Un ulteriore esempio ad avvalorare la centralit dell idea bel processo ar chitettonico formulato dal seguente gioco linguistico di Wittgenstein L architettura un gesto Non ogni movimento funzionale del corpo umano un gesto Come non architettura ogni edificio funzionale Se partiamo per esempio dal presupposto Gropiusiano forma funzione ci accorgeremmo che all interno di questa equazione si cela appunto l idea la verificazione l autonomia del progetto che vincola la soluzione formale inconscia alle relazioni che si mettono in atto Altrimenti vi sarebbe solo fissit della forma Ricordati dell impressione che suscita la buona architettura che quella di esprimere un pensiero Viene voglia addirittura di accompagnarla con un gesto La questione sin qui esplorata sulla natura del processo se ascritta a una fe nomenologia si presenta attraverso specifiche declinazione Definita la posi zione dell idea e la sua centralit rispetto al progetto e osservatii principi lo gici che sottendono alla questione ontologica del processo stesso possiamo individuare una serie di processualit specifiche in base alle strategie poste in atto dai singoli progettisti Il processo progettuale quindi pu manifestarsi come A_processo lineare B_processo continuo C processo probabilistico o stocastico Nel caso del processo lineare la formulazione dell idea vien
41. campo a formare precise sottolineature del paesaggio il linguaggio viene cosi espresso attraverso la linea che l elemento madre dell opera 1 La linea percepita in modo astratto in rapporto alla profondit Stare in asse con ciascuna lastra significa assumere una posizione sopra o sotto di essa e questo produce contraddizione nell enorme distesa della lastra 2 Linea intesa fisicamente come bordo della massa la lastra ricca di Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 55 Ibidem Ibidem Cfr D Judd Specif Objects in complete writings 1959 1975 The press of Nova Scotia Collage of Art and Desing Halifax 1975 40 La Process art un movimento artistico la cui la questione processuale basata sul modo processuale di pensare l arte e l opera Il processo di formazione dell opera selezione raccolta assemblaggio ed inoltre l avvio di azioni e procedimenti in questo senso processuali Quindi il processo artistico indotto alla creazione dell opera costituisce esso stesso forma d arte se non addirittura l opera stessa 41 Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 160 eis mr E i uit im agi Vg E or a MI n ur aj E E a fig 1 Donald Judd Digramma delle confor mazioni dell opera Concrete work 1984 fig 2 e 3 Donald Judd Concrete work No 13 e12 1984 materialit per contraddizione svanisce nel passaggio del suo bordo di soli cinque centimetri 3 La massa
42. centralit della produzione architettonica la razionalit era tesa al concetto rigido di forma funzione aveva condotto ad una sorta di visione meccanicistica L architettura si riduceva al rigido assemblaggio Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 18 Cfr H Bayer W Gropius l Gropius a cura di Bauhaus 1919 1928 Alle amp Uniwin Londra 1939 p 22 Cfr Walter Gropius Per un Architettura Totale Absconditia Milano 2007 B Hoesli Comentary in R Slutsky K Rowe Trasparency Birkhauser Basilea 1974 p 48 Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 20 Ivi p 22 fig Walter Gropius Siedlung Dessau Tor ten 1926 28 dettaglio assonometrico delle case unifamiliari Ricorrendo a un solo tipo edilizio Gropius cerc di ricreare una situazione ur bana ampliando la Siedlung il cui impianto aveva un andamento lineare con una serie di piazze funzionale Questa presa di coscienza sposterd la visuale verso l individuazione del tipo non solamente come elemento di sintesi legato alla questione meccanica dell assemblaggio e della normalizzazione ma scatener la libera ricerca fi gurativa di soluzioni basate su un vocabolario linguistico comune in grado di formulare sistemi aperti e quindi processuali La via la sperimentazione em pirica o intuitiva che condurr alla costruzione di sistemi proto tipologici di costruzione dell opera Tornando sul pensiero espresso da Pa
43. certi aspetti la risoluzione del mondo nel linguaggio anche per Wittgenstein la parola sar impotente e priva di significato al di fuori del significato verificabile nella forma logica Ma nella logica la relazione ci che determina il senso La relazione si svolge quindi nel campo delle relazio ni e nella costruzione di legami che fungono da tessitura dello svolgimento nella verificazione formale Come sostiene Paci la ricerca del legame per tra la realt fiolosofica e la realt empirica di verificazione avviene attraverso degli elementi defi nibili come unit di base atomica Per Wittgenstein la parola nel caso del Movimento Moderno la ricerca del dato minimo di esistenza o meglio dell Existenz Minimum l unit di base che lega le forme alla realt Per Le Corbusier diremmo lo stesso per quanto concerne lo studio sul Modulor che preserva al suo interno l elemento di verificazione dello spazio compositivo 42 Cfr Massimo lori a cura di Analisi Architettonica amp Progettazione Analitica Citt Studi Edizioni Milano 1995 43 Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 20 44 Cfr Edmund Husserl Idee per una fenomenologia pura e per una filosofia fenomenologica Einaudi Torino 2004 Libro III 45 Ibidem 46 Cfr Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 24 47 Ivi p 25 Paci fa riferimento alla ricerca svolta sul minimo vitale in quanto per G C Argan il
44. che da una sapiente movimentazione artificiale dell altimetria del terreno l Istituto costituito da un volume linea re molto asciutto caratterizzato dalla presenza di una parte in aggetto rive stita di legno scuro e sostenuta da volumi retrostanti in cemento a vista che sovrasta e guarda l intero complesso botanico Ferrater alterna frammento e stereometria sempre all interno di quel complessivo rigoroso esprit de syst me fondato sulla fisicit dell architettura che non lo abbandona mai Possiamo individuare nel meccanismo del contenitore e nella scelta dei materiali artificiali il richiamo alla radice della tradizione razionalista e modernista Ma a questo Ferrater affianca il meccanismo dei paesaggi frammentati quando l architettura posta in diretto contatto con una na tura che viene re interpretata attraverso gli strumenti della progettazione architettonica Questo accade ad esempio nel caso della porta di accesso al giardino dove in una sorta di mimesi si alzano i frammenti di copertura dell edificio che si fa paesaggio ma anche al contrario accade che il paesaggio si faccia architettura Il rpincipio sul quale si fonda il sitema processuale basato sulla definizione di linee di forza che innervano triangolazioni del terreno Questo aspetto rinvia a molte suggestioni dalla Alpine Arkitektur di Taut L intento di monumentalizzare il luogo invece che cancellaro dietro un edificio monumentale dispone
45. costituenti di ogni singolo progetto architettonico L ar chitettura di Mies rappresenta in questo senso la massima espressione della potenzialit tensionale dei singoli elementi compositivi La ricerca linguistica condotta alla sua estrema semplicit e chiarezza avviene attraverso l uso di elementi unitari muro colonna in una ricerca di ordine geometrico classi co Ci che emerge l estrema importanza che assumono in pianta questi valori La colonna soprattutto in Mies assume un ruolo chiave assumendo il ruolo di lemento puntuale della delimitazione ottenuta per assenza Nella storia dei suoi progetti la colonna assume la forma cruciforme elemento questo di minuzia costruttiva e di tensione materiale sino alla sezione ad H figura di estrema e massima purezza materiale di ritorno alla forma perfet ta in cui forze statiche materia e campo di applicazione determinano la forma assoluta del singolo elemento figurativo in questo caso dell acciaio Il materiale assume cosi la funzione che gli propria Dai disegni degli edifici da lui progettati emerge inquesto senso una chiara continuit tra disegno e costruito in una sorta di continuit assoluta Mies Van Der Rohe testo del 1927 in Kenneth Frampton Storia dell architettura mo derna Zanichelli Milano 2006 p 187 13 Peter Carter a cura di Mies van der Rohe at work Phaidon London 1999 p 23 fig 1 foto pagina precednte Mies Van Der Rohe Lake Shore Drive A
46. da Pasignano Miche langelo presenta al Papa Paolo IV il modello per il completamento dell edificio e della cupola di San Pietro a Firenze Casa Buonar roti Cat 399 II Modello All interno della dinamica processuale uno degli strumenti di verifica empiri ca determinato dall uso del modello Il termine viene utilizzato secondo due accezioni differenti come strumento della rappresentazione e come metodo o tecnica di progetto La prima accezione quella che a noi interessa focalizzare in quanto il mo dello come rappresentazione o simulazione di un dato figurativo parte della questione processuale Storicamente il modello ha svolto la funzione di rappresentazione della re alt o meglio di simulazione di un progetto architettonico o di una sua par titura In epoca Rinascimentale tra il XV e XVI secolo il eaete de modello ha as sunto soprattutto in Italia un ruolo fondamentale nello sviluppo progettua le Anche se gli architetti del Rinascimento non furono i primi a utilizzare i modelli architettonici essi li costruirono con molta pi metodicit e rego larit di qualsiasi loro predecessore nell Italia Rinascimentale l utilizzo dei modelli era parte della prassi abituale per la valutazione di un progetto di costruzione 9 Il modello quindi aveva la funzione di trasmettere al mecenate in maniera realistica le peculiarit di una architettura Nell accezione moderna pero i suo ruolo di rappresentazion
47. dato di base atomico in campo filosofico coincide con il dato minimo di esistenza o meglio l Existenz Minimum Cfr G C Argan Walter Gropius e la Bauhaus p 78 fig Immagine di apertura tratta da Educa tion of An Architect legato all uomo L elemento base che funge da traduttore tra l astratto e il reale nel contino procedere verso sistemi di verificazione costruttiva Oltre ai dati spaziali di unit minima o modulo minimo vi sono anche i dati legati allo standard nelle accezioni che abbiamo visto nei capitoli prece denti Nello specifico possiamo individuare lo standard come un dato tecnico le gato alla prefabbricazione seriale e legato ad un dato pil generale come elemento unitario di misura e quindi al pari dell unit di base relazionale tra forma e realt Il punto di forza e di debolezza di questa posizione come sottolinea lo stesso Paci se tale standardizzazione sistematica permetta o meno l instaurarsi di un processo dinamico e quindi in grado di generale molteplicit di forma Questo punto cruciale alla base della critica dell industrial design e della processualit formale di costruzione del progetto d architettura moderno L importante che la costruzione organica dell edificio o della citt si im ponga all elemento standard per rinnovarlo e non che l elemento stan dard condizioni la costruzione che l uomo progetti i mezzi di cui ha bisogno per costruire e non che costruisca secondo i m
48. delle analisi necessariamente obiettive allo studio di suggerimenti ambientali via via fino ad una definizione degli spazi e fino ad un embrione di forma Il programma di lavoro non quindi un qualcosa che ha come risultato una 19 Come vedremo in seguito nella fase prefigurativa non sempre lo sviluppo del progetto segue vie canoniche L esperienza progettua e pu considerare ad esempio come fonte di prefigurazione e figurazione il disegno in pianta lo sviluppo in sezione lo sviluppo attraverso dati strumentali attraverso sistemi diagrammatici attraverso il modello fisico o digitale In questo senso difficilmente si riesce a blin dare il processo progettuale entro schemi predefiniti ma quello che possiamo fare e fissare il punto in cui si pone la definizione degli strumenti atti al suo svolgimento 20 Quando questo assuma il ruolo di strategia consolidata o metodo processuale 21 Il processo in questo senso sec ondo il concetto linearit pu manifestarsi come lineare con tinuo e stocastico o probabilista Ques fenomenologia e tre tipologie vengono sviluppate nella questione legata alla 22 Cfr I Gamberini Considerazioni sul programma di lavoro Quaderno 1 3 Istituto di elementi di Architettura Universit di Firenze 1969 fig Robert Louis Stevenson immagine tratta dal libro La casa ideale di Robert Louis Ste venson Adelphi 2004 23 24 25 somma d immagini definitive e preci
49. di evoluzione del linguaggio e del fare architettura frutto d influenze esterne di carat fig Dettagli degli inifissi e delle maniglie dise gnate da Ludwig Witggenstein tere sociale storico di contaminazione In questo senso il linguaggio in un continuo divenire in mutamento nel senso di questa tesi in processo Il principio di mutazione la razionalit tecnica la ricerca di un unit uni versale di misura la questione della standardizzazione la necessit di ricondurre il tutto all uomo alla sua dimensione biologica si definisce nell unico spazio libero che rimane dove l architetto pu esplorare e ricercare tra essere e conoscere o meglio nel processo creativo Che ruolo giocano e quali sono gli strumenti del processo Un ruolo chiave sicuramente svolto dagli strumenti sviluppati utili allo svolgimento processuale Abbiamo visto infatti come nell atto proget tuale risiedano una serie di strumenti specifici tra i quali abbiamo rico nosciuto la geometria i diagrammi il modello Essi si manifestano come catalizzatori come macchine prefigurative che sostengono l esplorazione progettuale nel suo divenire di fronte ai vari gradi d incertezza La geometria grazie all uso del computer permette un pi radicale controllo del progetto architettonico e delle esplorazioni delle sue nuove forme modelli figurativi e prefigurativi si manifestano come fonti di astrazione e concettualizzazione dei principi composi
50. di linguaggio propria della composizione Essi si articolano secondo le necessit espressive generando forma Ovviamente per sempre secondo quanto osservato L W fondamentale amp il contesto lo spazio nel quale viene collocato il segno perch esso assuma un dato significato in questo caso la relazione diviene l elemento cardine per la comprensione del segno stesso cosi anche per il linguaggio Inoltre pone l attenzione sul significato di alcune parole di cui sconosciamo il signi ficato a prescindere dal contesto in cui esse si inseriscono In questo senso possiamo affermare di riconoscere una serie di significanti innate o meglio universali il dato atomico di Base Poniamo il caso di una retta tracciata su un piano infinito essa seppur gene rando forma perch individua una cesura all interno del spazio infinito rima Cfr Herbert Read Educare con l arte Edizioni Comunit p 128 Ludwig Wittgenstein Osservazioni sui colori op cit p 12 n 39 fig Variazioni sul rettangolo In senso ver ticale da la sensazione di respiro in senso orizzontale d il senso di profondit Questo tipo di principio lo riscontriamo si a negli studi del Bauhaus sia nelle architettura di Frank Lloyd Wright M M 75 76 77 ne nella sua essenza una retta nello spazio Se tracciamo la retta all interno di un foglio questa amplia la sua categoria di significati essa rispetto al fo glio pu rappresentare un limite di una separazio
51. di trasposizione degli elementi standardizzati in figure inserite nel piano tamponamenti di facciata si manifestano come elementi di una trama di una tessitura per parti Man mano che la tessitura si reitera nel principio di modularit nel quale si definisce prende vita il ritmo la partitura il tema che definisce l idendit specifica dell edificio Ludwig Hiberseimer Mies Van Der Rohe op cit p 39
52. e Tecne op cit p 43 Ivi p 64 dir FEMME x Te rf fe p ne aul ea Feels Y 4 Una Bisa en prtastte b us Cua o ftu s ch CA dal Kuh Cas M i Rua f LAR oo PET MS Poet af fig 1 Grahm Bell schizzo ideativo della strut tura continua accezione a cui solo oggi sia mo abituati a intendere fig 2 Rifugio usato da Grarham Bell costrui to sul principio scalare del tetraedro fig 3 Graham Bell alla fine del XIX secolo fig 4 Konrad Wachsman Applicazione co struttiva degli elementi tetraedrici prefabbri cati eseguita da nel 1930 14 tecnica attraverso la costruzione L opera era frutto dell uso dei nuovi materiali da costruzione ferro e vetro L intero progetto consisteva in una descrizione esatta delle singole parti costruttive del metodo di produzione del tipo di montaggio e del tem po necessario per la loro costruzione La proposta da lui presentata non presupponeva la costruzione di una metodologia bensi la realizzazione di un processo un susseguirsi di azioni che conducevano alla perfetta costruzione dell insieme La base teorica era l individuazione di elementi standardizzati fondazione appoggio tamponamento Ci che maggiormente colpisce la capacit di gestire le forme geo metriche desunte dalla natura organiche e di organizzarle in funzione della capacit strutturale aspetto che emerge nelle parti pi nascoste della copertura Una sorta di fo
53. essa si accompagna una processuadlit storica legata al tempo e alle pree sistenze legata all uomo e alla collettivit La grande critica del dopo guerra intenta a ragionare sulle problematiche generate da funzionalismo mirato ad un concetto di universalit nei CIAM conduce alla considerazione di carattere geografico di ordine storico e sociologico Nel centro funzionale si esplica la vita della relazione tra gli individui di una comunit per precisare tale significato che abbia mo introdotto la parola cuore nel campo della tecnica urbanistica Il Cuore della citt sar il tema del VIII congresso dei CIAM a Hoddesdon in Inghilterra proprio ad indicare la necessit di re instaurare la centrallit del progetto nella centralit della citt e quindi dell uomo e della societ Questo susseguirsi di posizioni rilettura delle questioni interne alla progettazio ne trovano origine da un pi complesso sistema di influenze la ricostruzione postbellica la morte delle ideologie e le scoperte scientifiche e filosofiche La filosofia ha introdotto la temporalit fra i costituenti essenziali del concet to di realt cosi venuto a perdere il significato il concetto di luogo di ri 3 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 31 4 Cfr Ivi p 32 5 E N Rogers Esperienza dell Architettura Einaudi Editore Milano 1958 pp 85 86 6 Ivi pp 281 286 7 Cfr E N Rogers J L Sert J
54. il testo Paragraphs in conceptual art in cui si esalta l arte come puro atto mentale di concezione in antitesi alla fisicit della forma o l emotivit della sua presenza Un intera generazione di artisti ha trovato se stessa dopo aver vagato per strade polverose immersa nella confusione quando i suoi componenti hanno inseguito l idea che l arte per pensare se stessa debba essere ricostruita come linguaggio La base culturale e filosofica per questa generazione di artisti stata Art after Philosophy ad opera di Jhosep Kosuth Nel pensiero di Kosuth il profeta che lo ha preceduto stato Marcel Duchamp che per primo ha concepito gli oggetti come dichiarazioni per cui il ready made esiste soltanto come forma di definizione ostensiva Questo arte La strategia del ready made va oltre alla questione del medium portando lo al centro del tema principale legato alla dell estetica e aggirando quella banale della pratica artistica specifica Uno degli artisti che ha maggiormente perseguito la sperimentazione ver so la ricerca di un nuovo linguaggio e ha trasferito l opera all interno del lo spazio che la ospita trasformando lo spazio stesso in oggetto d arte Donald Judd Una delle sue opere pi significative Marfa s empty light soaked plains del 1970 Attraverso quest opera lo spazio si appropria dello spazio nel quale s insedia e sposta aumentandolo spostando il significato di oggetto d arte oltre l opera L os
55. innovativi di business planning essa rappresenta un ico Un esempio si delinea attraverso dalla costruzioni di elementi standardizzati concepiti appositamente per l opera arcitettonica che si va a produrre In questo senso ad esempio i fogli di titanio del Guggenheim di Bilbao di Frank Gehry conservano un principio di standardizzazio ne del prodotto attraverso l individuazione della chiave seriale che permette di descrivere poi le forme dinamiche che caratterizzano l opera e ne definiscono la sua singolarit Nicholas Adams Skidmore Owings e Merill SOM dal 1939 op cit 2002 p 105 Cfr Christopher Alexander Note sulla sintesi della forma Il Saggiatore Milano 1967 vun Sawai brr raw Pol LEETE iI bn em ERI ni is i Fi fig 1 Mles Van Der Rohe Casa Farnsworth Illinois 1950 fig 2 SOM InInd Stell Company 1957 plani metria di progetto 23 na sullo skyline di Chicago La torre l incarnazione del progresso di forma intorno ai bisogni del mer cato globale e dinamico Le parti interne dell edificio progettato dai SOM grazie alla libert di pianta ottenuta dallo spostamento degli elementi portanti in facciata permette la formulazione distributiva degli uffici in base alle necessit funzionali di ogni singolo fruitore Tutti gli elementi come una sorta di kit sono stati disegnati dai progettisti dai pannelli di tamponamento sino agli arredi Viene pensato un vero e p
56. l enete di edilizia pubblica Giapponese 1994 se EB do ER PH dE NERI dA i E a E x HE em uer NN an E P in br 1 nmm um ei f fie Ap verso la definizione delle unit diagrammatiche in funzione dei parametri funzionali e dimensionali normativamente definiti Il sistema processuale innescato di tipo analitico considerava contestual mente tre livelli di problematicit le varianti spaziali funzionali la densit ur bana il rapporto tra spazio libero e spazio costruito Queste tre questioni sono al centro dell analisi programmatica che trova nelle soluzioni proposte differenti declinazioni Il procedere per aggregazioni meccaniche di parti reso efficacemente da precise e appropriate scelte grafiche La strategia processuale si caratterizza per l utilizzo della schematizzazione programmatica e diagrammatica degli elementi funzionali che diventano i propulsori della risoluzione spaziale delle singole unit di progetto dalla residenza agli spazi collettivi al verde ai servizi ecc attraverso l individua zione dell unit minima di superficie La matrice risolutiva prevede quindi un controllo totale sia del paesaggio urbano sia della distribuzione interna di ogni singola unit abitativa Il risulta to di questa impostazione progettuale basata sulle propriet combinatorie delle singole parti conduce alla definizione di cinque distinte proposizioni o linee guida alle quali si associano g
57. l intimit il riposo e il tempo libero La casa diven ta rifugio dal mondo esterno Il concetto di minimo si declina in minimo biologico di aria luce spazio necessario per la vita Utilizzando la pianta come fonte di controllo del progetto Klein ipotizza un modo concreto di intendere l architettura come sintesi di progetto e ideazione per Klein il progetto inteso come costante indagine degli elementi che concorrono alla composizione ma esso come opera rea lizzata o soltanto ideata rappresenta altresi rispetto a tale indagine la sperimentazione di una determinata angolazione di essa e anche quin di il riflesso di un interesse particolare di una scelta pi complessa In questo senso cio il progetto un mezzo proprio della conoscenza e come tale esso ha una sua precisa finalit L aspetto fondamentale di tale processo dato dal carattere analitico dell esemplificazione dove l analiticit della descrizione comparazione e classificazione degli esempi ne mette in evidenza da un lato la particolarit in quanto fattori singolari e dall altro il senso specifico che la reciproca comparazione attribuisce loro La successio ne logica secondo cui sono ordinati gli esempi definiti come fatti ana litici conserva infatti ancora carattere analitico mostrando in questo modo la generalizzazione di un processo per scelte successive proces so che rappresenta la costruzione stessa dell architettura intesa come proge
58. le sue leggi universali le sue speculazioni perfette dall altra la grande complessit della natura il caso l accidente pro dotti dei fenomeni perennemente diversi fra loro Un universo dove il tempo cambia la realt producendo sistemi fluidi di esperienze in contesti sempre in evoluzione 9 La possibilit del calcolo informatico e la possibilit di sviluppare sistemi di calcolo ricchi di variabili rende oggi possibile produrre la geometria dei frattali o gorghi logici Questo naturalismo scientifico e tecnologico che considera la natura non pi uno stadio primitivo da modificare ma un mo dello evoluto da imitare nei processi costruttivi del nuovo appartiene ad una modernit diversa Si vanno cosi elaborando progetti pi ricchi e meno le gati alla rigidit metodologica Questa impostazione conoscitiva e d investi gazione accentua ancora di pi le potenzialit del fatto processuale Solo attraverso la processualit si giunge al controllo dell indeterminato attraver so una serie di atti autocoscienti La questione processuale quindi assume un ruolo centrale nello sviluppo pro gettuale un analisi della sua natura risulterebbe assai complessa Quello che ci pare invece pi proficuo affrontare il problema della questione processuale a partire da una domanda essenziale a cui cercare di dare una risposta Questa domanda che ci andremmo a porre non vuole svicolare il proble ma ma affrontarlo partendo dalla questi
59. macchina op cit p 97 KLUBSESSEL c Pet STEHLAMPE fig Linea di mobili stadard progettati al Bauhaus da Marcel Breuer 1928 PREIS LISTE STAMLROHRMOBEL BEE Pa IE ot LL Copertura paramenti verticali e basamento concordano in un atto architettonico fatto di luce e di colore Il materiale diviene parte di un sistema processuale di definizio ne della forma attraverso gli strumenti della geometria che ne permettono il controllo nell atto costruttivo ideativo e produtti vo Il materiale al centro della scena la geometria lo plasma Tali forme per non assumono un carattere univoco da idea a costruzione ma prendono forma man mano che si va formu lando l oggetto come in un principio risolutivo In questo senso lo ssandard non ha nulla a che vedere con i mezzi di produzione l utensile manuale o la macchina Le no stre future case non saranno necessariamente uguali irreggi mentate a causa della standardizzazione e della prefabbrica zione la naturale concorrenza sul libero mercato s incaricher di assicurare la variet differenziata delle parti componenti gli edifici allo stesso modo in cui oggi rinveniamo sul mercato una ricca variet di tipi di oggetti fatti a macchina di uso quoti diano Gli uomini non hanno esitato ad accettare forme stan dard forme tipo largamente riprodotte nei periodi anteriori alla civilt industriale Queste forme derivano dai loro mezzi di produzion
60. o o o o n o o o o a o o o o n D n o o a n D n o o o oO o o o o D O o n D a o o o o o o o o n DI J n TQ Lj I O Hut o Ir o q o o n o o FU tr O TT T T T T L n B s h TU n o D T 7 n nani Hu i q m LH a O a O o i r I3 o d o n a o fig 2 Diagramma di lettura degli elementi costituenti la pianta Interazione fra struttura e elementi interni di tamponamento Dalla letura emerge la definizione strutturale come maglia per punti definiti dove si inseriscono le partiture di tamponamento fra i diversi ambienti M M Il Hi ai a z L m Fast Track Progettazione Integrata e simultanea Della prima met del novecento sotto la propulsione economica di uno svi luppo sempre pi lanciato verso l economia industriale e tecnologica lega ta al concetto di tempo denaro si definiscono le basi per la nascita di quello che si andr definendo verso gli anni Sessanta il Fast Track o meglio un sistema di progettare e costruire basato sulla simultaneit delle azioni di progettazione e costruzione Nello specifico il progetto si basa sulla capacit di controllare e standardiz zare sia il prodotto architettonico che la sua costruzione ma anche di stan dardizzare i sistemi di progettazione Non a
61. per la realizzazione di questo blocco di alloggi popolari rappre senta per Sejima la possibilit di applicare gli esiti di una precedente ricerca commissionata dall ente nazionale per le residenze pubbliche popolari che aveva per oggetto lo studio di abitazioni collettive metropolitane Questo studio di sistemi aggregativi di nuovi quartieri popolari tipo era indirizzato alla identificazione delle caratteristiche minime e standardizzabili delle unit abitative Superficie uso numero di vani costituiscono la base per l analisi la definizione funzionale e la strategia di raggruppamento delle singole unit che compongono un ipotetico edificio residenziale ricondotto al contesto insediativo La questione dato di partenza viene quindi cos risolta attra Cfr Toyo Ito Diagram architetture in El Croquis n 77 1996 2 La prefettura di Gifu situata al centro del Giappone a circa trecento chilometri da Tokio La regione una fra le pi ricche di naturalit e di soleggia mento diurno in quanto si trova in un area collinare geograficamente climaticamente favorevole 3 Cfr Kazuyo Sejima MHS Por Kazuyo Sejima Actar Barcelona 2001 Il termine abitazione metropolitana definisce una particolare conformazione di abitazione singola o collettiva con caratteristiche funzionali e di densit legate allo sviluppo urbano della citt metropoli tana fig Sistemi insediativi diagrammatici svilup pati da Kazuyo Sejima per
62. portando alla percezione da parte dei detenuti di un invisibile onniscienza da parte del guardiano che li avrebbe condotti ad osservare sempre la disciplina come se fossero osservati sempre 31 Il concetto di trasmissibilita insito nel processo In parole povere descrivibile un atteggia mento consolidato da parte dei progettisti di dimostrare il processo attraverso il quale sono giunti al risultato finale per garantire la trasmissibilit del loro lavoro In realt questo atteggiamento porta alla autonoma verificazione del progetto Da un punto di vista didattico la trasmissibilit del processo col quale si giunti alla formulazione dell opera costituisce uno strumento indispensabile fig 1 2 Eduardo Arroyo Residense in Duran go Spagna 2005 Diagrammi combinatori delle funzioni e delle unit servizi dei singoli alloggi wii re a N a DE Ted fom h E LLLI 17 f F ur a d Ea ro al FE s a E Gm FJ fig 3 Modello del DNA umano fig 4 Modello del progetto La potenzialit del diagramma sta nella sua capacit di sviluppare oltre la forma geometrica la prospettiva di scenari diversi i cui contenuti sono di ordine relazionale e prefigurativo Il diagramma un assemblaggio grafico con specifiche relazioni tra diverse attivit e forme organizzazione della struttura e distribuzione delle funzioni diagrammi non sono sche mi tipologie paradigmi formali o qualsiasi altr
63. sviluppato riguarda la dissertazione di Quatrem re de Quincy in merito al principio di unit e tipo Cfr A C Quatrem re de Quincy Dizionario storico di Architet tura trad di A Mainardi Mantova 1842 1844 voce Unit riedizione a cura di V Farinati G Teyssot Venezia 1985 p 27 EL e FEM 7 ess hrs wr alia m R fig 1 Bruno Taut modellino del padiglione J del vetro i i iet e fig 2 Bruno Taut Progetto del padiglione le y di vetro 1914 Historisches Archiv der Stadt E dea 2A E Koln Bauakte Glashaus fig 3 Bruno Taut Veduta dell esterno del pa diglione del vetro al Werkbund di Colonia del 1914 Historisches Archiv der Stadt Koln Bauakte Glashaus pi calcestruzzo il cemento armato e gli elementi prefabbricabili da esso derivati costituiscono un importante elemento di variazione linguistica Lo stesso Mallet Stevens nel 1925 scrive in un articolo in Wendingen 23 Bruscamente tutto cambi Il cemento armato apparve rivoluzionando i procedimenti di costruzione la scienza crea una nuova estetica le forme vengono profondamente modificate Queste forme profondamente modificate sono ci che ci interessa maggiormente L uso di tale materiale infatti era gi presente da tem po ma la sua rilettura in chiave formale funzionale ha prodotto nuove forme pi vicine al concetto di quello che lo stesso Banham definisce industrial design e verso cui tendono tutte le arti Si va cos
64. tre lo standard doveva acquisire il suo carattere etico e biologico e non solamente legato alle logiche produttive della costruzione mei congressi dei CIAM di Francoforte e Bruxelles fu compiuto uno sforzo maggiore da parte degli architetti innovatori per affrontare e risolvere il divario qualit quantit nelle abitazioni delle grandi citt Nel Movimento Moderno la ricerca di un dato universale nel campo della progettazione e della costruzione definito standard inizia cosi a porsi come dato risolutivo di questioni minime qualitative legate alla fun zione e come elemento di misura Come nell industria e nelle produzioni ingegneristiche anche in architettura lo standard assume una sua pre cisa declinazione L industria nella creazione di un prodotto cerca nell oggetto una legge ripetibile e sempre valida in grado di rispondere a tutte le necessit d uso e a quelle poste dal materiale Parallelamente in architettura a partire proprio dalla sua componente funzionale si sviluppata una ricerca di leggi e forme di linguaggio va lide e universali Un aspetto fondamentale costituito dal sistema con il quale si imposta il controllo di ogni scelta indirizzata alla definizione dello spazio minimo lo spazio viene determinato dal concetto di funzionalit secondo una serie di dispositivi atti allo sviluppo e al controllo della for ma dello spazio e della sua appropriatezza Il sistema pre concettuale e pre formale che vi
65. uomo possiede per raggiungere la massima espressione nelle sue arti L espressio ne frutto di una visione storica rispetto alla rivoluzione culturale legata al mondo delle macchine e dell industria Dobbiamo ricordare che il clima espressivo nel quale Le Corbusier operava nel primo trentennio del Novecento era improntato attraverso la rappre sentazione e la ricerca del movimento la velocit come rappresentazione del tempo e del progresso la velocit delle macchine Un periodo di ammirazione per le grandi scoperte ingegneristiche e scientifi che nel quale si andava formando una nuova estetica L uso dell acciaio e del cemento materiali da costruzione erano elaborati in funzione della ricerca di una forma funzionale e ripetibile si andr verso il disegno industriale Nel 1923 dopo neanche un decennio dalla costruzione della Turbinenfa brik di Behrens e dalla conclusione della Fabbrica Fagus di Walter Gropius e Adolf Mayer Le Corbusier pubblica il suo libro manifesto Vers une architectu re dove dichiara il suo interesse per l architettura industriale navale e della macchina che costituisce una tappa fondamentale allo sviluppo della sua ricerca estetica Occhi che non vedono 1 Piroscafi Ingegneri anonimi meccanici al lavoro tra la forgia e il grasso d officina hanno concepito e costruito quelle cose formidabili che sono i piroscafi No ialtri uomini di terra manchiamo della capacit di valutazione e dovrem
66. 245 f E secolo XVII Immagine di apetura a Proble mi di metodo in Esperienza dell Architettura di Ernesto Nathan Rogers 1958 15 16 chitetto ed cid che determina poi l aspetto soggettivo del progetto stes so in quanto frutto delle sue idee e delle sue capacit di selezione delle preesistenze Se questo comportamento sollecitato dalla crisi d insoddisfazione di taluni valori essenziali riferiti all architettura e alla societ questo attegiamento risolutivo si manifester nell intenzione di mutare la condizione relativa a quei valori Quando il protagonista l architetto non si adagia nella passiva accetta zione del campo di permanenza del problema facendosi determinare da queste ed ignorandone la crisi incipiente quindi il problema stesso realizza quello che qualifica come comportamento progettuale innovativo che anche atto di gestione orientata a tenere sotto controllo il rischio e misurar ne le conseguenze Naturalmente un simile atteggiamento intenzionale le forze condizionanti delle soluzioni possibili esterne al campo degli interventi del progettista sono tali da condurre lo stesso progettista a controllare l incontrollabile o a me glio di ricercare le regole per porsi in una posizione rassicurante Si tratta di lavorare su quella che Ernesto Nethan Rogers ha chiamato l u topia della realt precisando che l universalit dovrebbe essere la parte pi spregiudicata della vita libera d
67. 4 REA FEST Fat 4 a u 1 m Ro NIE fi pro nn TU ni 1 i m fig 1 Copertina della pubblicazione ufficiale dei CIAM II Francoforte 1929 fig 2 CIAM II sala della mostra dei lavori fig 3 e 4 CIAM II configurazione alloggi mi nimi fig 5 Partecipanti dei CIAM di La Sarraz del 1928 figurativi e funzionali Non a caso per standard possiamo intendere sia la parte unitaria di un sistema costruttivo per esempio assemblabile sia nella sua concezione logica la misura per definire l unit minima stessa o la ricerca di un valore funzionale e vitale minimo Questo tipo d inda gine viene sviluppato tra il 1929 e il 1930 all interno dei congressi Inter nazionali per l Architettura Moderna CIAM finalizzati allo sviluppo del modello teorico basato sull Existenz minimum L abitazione per il mini mo vitale L esperienza dei CIAM era indirizzata allo sviluppo di unit abitative mini me perle masse operaie alle quali bisognava garantire alloggi adeguati nelle grandi citt 5 La metodologia attuata era indirizzata in primis alla risoluzione del pro blema dell abitare concepito secondo i principi di razionalit e funzio nalit affrontando il problema attraverso un metodo scientifico ogget tivo e razionale in risposta alla questione produttiva Un concetto di standard legato da un lato alla logica industriale e dall altro al rispetto delle esigenze di salubrit e igiene degli alloggi Lo studio
68. 8 12 Cfr Jaques Sbriglio Le Corbusier l Unit d Habitation del Marseille Parnth ses 1992 p 19 fig 1 Alexander Klein metodo di lavoro per l indivuzaione di tipologie residenziali ra zionali tratto da Alexander Klein Lo studio dellle piante e la progettazione degli spazi negli alloggi minimi scritti e progetti dal 1906 al 1957 a cura di Matilde Baffa e Augusto Rossari Gabriele Mazzotta Editore 19755 57 Sviluppo di quartieri residanziali per la Re chdforsxhungsegesellschaft 13 14 15 Gli studi svolti da Le Corbusier sul tema dell Unit rappresenta no in questo senso uno degli esempi di applicazione del Mo dulor come elemento universale attraverso la quale regolare il mondo costruito L abitazione un fenomeno biologico Si tratta di praticare dei metodi nuovi e semplici che diano la possibilit di elaborare i progetti necessari e che si prestino naturalmente per la loro realizzazione all industrializzazione e alla taylorizzazione 3 La vita domestica consiste in un susseguirsi regolare di fun Zioni costituisce un fenomeno di circolazione La circolazione esatta economica rapida il perno dell architettura contem poranea Per ogni funzione occorre una capacit minima tipo standard necessaria e sufficiente scala umana Il susse guirsi di queste funzioni di ordine biologico piuttosto che ge ometrico La standardizzazione il metodo attraverso cui
69. 966 perativa per l oggetto specifico stata ripristinata dall arte concettuale in due modi da un lato attraverso l installazione e dall altro attraverso la fotografia 28 L installazione trasforma lo spazio reale della galleria e del museo nella ma trice dell oggetto assemblato per cui lo spazio reale come contesto degli oggetti che l artista trova e riproduce in libri di immagini Un esempio di questa rappresentazione siano essi le stazioni di rifornimento e i parcheggi delle piccole pubblicazioni di Ed Ruscha Nell opera Standard Station del 1966 la pompa di rifornimento di benzia na si trasforma in opera d arte pittorica La rappresentazione della matrice razionale si manifesta attraverso la ripe tizione dell oggetto rappresentato L uso della regola come elemento di controllo e verifica viene proposto come elemento regolatore dell opera La sua iterazione la peculiarit mentre la variazione la caratteristica Ventisei stazioni di rifornimento e nella mente diventa una regola imma ginaria che sapevo che avrei seguito Per Ruscha il medium non ha a che fare con il supporto la tela la parte fisica su cui manifestare l arte ma piuttosto con un sistema di regole Si tratta dello stesso sistema che il filosofi Wittgenstein prima e Stanley Cavell poi definiscono auto regolativo o pi precisamente automatismo In questo senso l intento ricondotto all espressione artistica di Ruscha di focalizzare l a
70. Il Modulor pubblicato nel 1954 possiamo comprendere dalle parole dello stesso Le Corbusier l im portanza del nuovo pensiero 14 Febbraio 1946 Un foglio di istruzioni per ATBAT 1 Applicare una regola aurea a scala umana il Modulor per la pre parazione dei piani di un prototipo di abitazione una unit di abitazione di grandezza conforme 2 Architettura aJlunghezza b pavimenti pannelli pareti e soffitti c altezze d volumi 3 Architettura cellula di appartamento o piccola casa casa 4 Architettura cellule o piccole case 5 Cellule o piccole case combinazioni 6 Architettura pannelli a pareti b soffitti c pavimenti 7 Architettura e urbanistica 8 Architettura tecnica e d ingegneria ossatura Questo foglio d istruzioni destinato ai tecnici mostrava l utilit di introdurre in tutti iluoghi determinanti dell opera una vasta unit di abitazioni capa ce di ospitare da 1500 a 2500 persone i benefici di un dimensionamento armonico Preparato da venticinque anni 1922 e rimesso in cantiere dieci volte nel corso degli anni questo studio doveva approdare alla costruzione attual mente in corso a Marsiglia dove sono applicati i metodi pi avanzati delle tecniche del costruire 4 Tutto ricondotto ad un controllo di misura la misura l elemento ordina tore la regola piuttosto che il materiale da costruzione Questo comporta un influenza estrema sul controllo ideativo del progetto spostan
71. La questione della ricerca dello standard come unit strumentale pos siede un legame anche con il mondo della produzione che nel mate riale ricerca le sue potenzialit al fine del raggiungimento del miglior risultato produttivo L industria trova quindi una sua specifica interpre tazione dello standard che unito alle necessit estetiche dell architet tura conduce verso quello che storicamente viene definito l industrial design Si introducono quindi prodotti e materiali industriali nel campo della ricerca estetica apportando all oggetto di design un senso di uni cit anche se questo frutto di una specifica serialit Si pensi alla linea di arredo standard progettata da Marcel Breuer nel 1928 tubolari me tallici saranno gli elementi di base per il disegno di una linea di arredi e la forma del materiale di produzione industriale Uno dei primi esempi in architettura di questa declinazione linguistica verso l indutrial design rappresentato dall esperiena del Deutscher Werkbund del 1914 te nutosi a Colonia Assistiamo in questa fase alla nascita di nuovi atteg giamenti in campo architettonico e nel campo degli oggetti d uso co mune Il padiglione per l industria del vetro di Bruno Taut spicca come simbolo di una evoluzione determinante Taut riesce a mettere in atto un fenomeno di traduzione tra architettura e prodotto industriale L archi tettura si manifesta attraverso un nuovo linguaggio riferito al prodotto industriale in ques
72. Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti con temporanei op cit p 125 60 Cfr AA VV Education of an Architect The Irwin S Chanin School of Architecture of the Coo per Union Rizzoli Ny 1989 p 14 fig 1 Ludwig Wittgenstein foto fig 2 Ludwig Wittgenstein Casa sulla Kundmanngasse Vienna 1929 foto della casa da lui progettata Definizione di processo Posso immaginarmi un logico che ci racconti che ora gli riuscito di pensare effettivamente 2 2 4 5 La natura processuale trova la sua esistenza nelle questioni legate al pensie ro razionale ma assume carattere preponderante quando la processualit si indirizza alla ricerca dell indeterminato In questo caso parleremo di fuzzy Come diceva Albert Einstein in Geometry and Experience Quando le leg gi della matematica si riferiscono alla realt non sono certe E quando non sono certe non si riferiscono alla relat L indagine sui limiti della scienza appartengono a molti scienziati e filosofi del XX secolo da Heisenberg sino a Karl Popper Essi hanno portato alle estreme conseguenze il pensiero scienti fico per rilevarne le contraddizioni e i limiti Questa impostazione rispetto al metodo scientifico oggi l unica posizione scientifica possibile perch e l unica che permette di sviluppare li integrazio ne possibile tra scienza e natura Da una parte le grandi geometrie ma tematiche della scienza
73. UNIVERSIT DEGLI STUDI DI TRIESTE XIII CICLO DEL DOTTORATO DI RICERCA IN SCIENZE DELL UOMO DEL TERRITORIO E DELLA SOCIET INDIRIZZO POLITICHE SOCIALI E ARCHITETTURA A A 2010 2011 non IDEA PROCESSO ARCHITETTURA FENOMENOLOGIA DI UN PROCEDERE PRATICO NELLA PROGETTAZIONE ARCHITETTONICA DOTTORANDO MATTIA MARZARO COORDINATORE PROF GIOVANNI MARRAS RELATORE PROF GIOVANNI MARRAS CORRELATORE PROF ALBERTO PENIN LLOBELL Settore scientifico disciplinare ICAR 14 UNIVERSIT DEGLI STUDI DI TRIESTE XXIII CICLO DEL DOTTORATO DI RICERCA IN SCIENZE DELL UOMO DEL TERRITORIO E DELLA SOCIET INDIRIZZO POLITICHE SOCIALIE ARCHITETTURA IDEA PROCESSO ARCHITETTURA FENOMENOLOGIA DI UN PROCEDERE PRATICO NELLA PROGETTAZIONE ARCHITETTONICA Settore scientifico disciplinare ICAR 14 ar if F n Erb N HRS MARZARO COORDINATORE PROF SL pro LA E PROF IN RRAS IRRELATORE PROF AL STO PI NIN LLOBELL TE ANNO ACCADEMICO 2010 2011 fig 1 Paolo Sciancalepore La fabbrica delle nuvole 2009 Capitolo Capitolo Il Capitolo III Capitolo IV Indice Preambolo Progetto e processo nel Moderno Estetica della macchina Le Tecniche Questioni di standard Dall Estetica della macchina all arte minimal La posizione americana Chicago Frame Cercando Mies Van Der Rohe Fast track La posizione europea Le Corbusier Definizione della natura processuale Il processo progettuale Teoria
74. a eso zs3 zs3 zs zs3 zs3 zs3 zs3 zs 1s3 eso zs3 zs3 zs3 zs zs3 zs3 zs3 zs3 zsa zs3 eso zs3 zs3 zs3 zs3 19 ea ea ea ea ea ea ea ea Va ea ea ea ea za za ea ea ea ea ea ea ea 19 ea ea ea ea ISH zs3 esa zs zsa zs3 zs3 zs3 zs 1s3 zso zs zs3 esa zs zs3 zs3 zs3 zsa zs zs3 2s9 zsa zs3 zs3 zs 8 g a a a 8 g a 8 8 g 8 a a 8 g a 8 10 za za za za za za za za Wa za za za za za za za za za za za za za 10 ea za za za zso zs3 zs3 zs zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 Va 2s9 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 zs3 2s9 zs3 zs3 esa zs3 zo za za za za za za za za Va za za za za za za za za za za za za za 19 za za za za ZSH esa esa zsa zsa esa esa zsa 2s3 Wa eso 2s3 esa esa zsa esa esa esa zsa zsa esa eso zsa esa esa esa 19 19 10 10 10 19 10 10 19 10 10 19 za za za za za za za za za za 10 za za za 19 euno eulajeyy ejonos ejsnueq csi la s HU aC zs3 eso9 eso eso9 7S ZSH eso Zso VA jds o ua 159 eso Wa dsio 113 isa sunuco ei ejes isa eg ndso asaweo 41 cuqueg sieur 10 Idsi 19 19 20000 VA jds o va 159 55 aunwos EIA ejes ozueid ep ejes euno ueg ossei6uy va dsio 1s3 yoz Miqueg jap asaweo auoyay pens ojanr 20000 X sa LSH Z VA jdsio ua 159 isa to degli Imen trollo per l inseri i con ice d della mtri ler e rpoptrizione fig 1 Unit d Habitation studio delle unit tipo formulate da Le Corbus alloggi M M
75. a figurativa e formale diagrammi sono in genere pensati soprattutto nell ambito della progetta zione architettonica come attrezzi grafici Oggi rappresentano il sistema pi efficace al fine di comunicare in maniera immediata sistemi e concetti complessi altrimenti difficili da visualizzare nella loro interezza Possiamo definirli una sorta di codice sempre valido con un grado di comunicazione universale diagrammi servono a rendere chiare le funzioni le forme le strutture e i pro grammi ai progettisti il diagramma la rappresentazione astratta di modelli concettuali Nel campo del processo architettonico costituiscono uno degli attrezzi utili allo sviluppo del processo stesso preservano sia il concetto di programmabilit di una situazione di uno sviluppo di una previsione e sia l aspetto delle relazioni fra le parti anche di fattori non interni al tema pro gettuale Nei casi in cui si rilegge a posteriori un processo di progettazione il diagramma funge da sistema di ricostruzione delle fasi operative e descritti ve dello sviluppo dell opera Per cui il diagramma non pi semplicemente una cosa diventa figura geometrica elenco registro gamma o scala musicale Pi precisamen te seguendo le linee della sua geometria il diagramma potrebbe essere una figura composta da linee una figura illustrativa un insieme di linee se gni tracciati 6 Ma la funzione del diagramma che definisce la sua att
76. a elemento di connessione tra aspetti fisici e principi morfogenetici Dagli anni Sessanta con l introduzione dell uso del computer nella pratica progettuale la descrizione geometrica assume nuove valenze in quanto viene utilizzata per descrivere forme complesse controllabili grazie al calcolo elettronico La scelta di utilizzare forme prima difficilmente gestibili assume oggi un ruolo centrale nella formulazione dei progetti in una ricerca dell indeterminato e dell inesplorato a cui sembrano affidati il carattere e l unicit dell opera La geometria supportata dalla capacit di calcolo del computer assume un ruolo propulsore verso nuove esplorazioni formali divenendo prolunga mento della mano Possiamo intendere che il lavoro dell architetto sta nel passare dalla ge ometria allo spazio attraverso la costruzione Convertire un idea in forma un concetto in realt costruita utilizzando la geometria come strumento d intermediazione 8 Questo principio di continuit tra geometria e tecnica caratterizzato da una forte esigenza all esplorazione formale possiamo circoscriverlo alle spe rimentazioni degli inizi del XX secolo Un esempio emblematico rappresentato dall opera di Antoni Gaudi il quale conduce nelle sue architetture come nel caso del Parco GUell a Barcellona o della Sagrada Familia una esplorazione della forma portata avanti combinando l utilizzo della descrizione geometrica con quello di mo delli speriment
77. a impostazione progettuale individua una maglia geoemtrica in grado di sovrapporsi al suolo e di descriverne l andamento Questo tipo di approccio si presenta come atto di controllo risolutivo delle topografie La maglia si definisce attraverso la combinazione di triangoli in grado in grado di adattarsi al terreno descrivendone la sua morfologia L associazione del concetto di maglia alla forma triangolare conduce all in dividuazione dell unit minima programmatica entro la quale intervenire nel successivo atto compositivo Il sistema dei triangoli costituisce cosi nel me desimo tempo il sistema descrittivo del contesto e l individuazione dell unit geometrica entro la quale esplorare le variazoni di forma La conformazione topologica della maglia traspare dalle prorpiet dei trian goli che la costituiscono in quanto preservano il principi di equivalenza e disuguaglianza geometrica concetto che permane in natura L utilizzo della maglia triangolare in grado di adattarsi a tutti gli accadimenti del terreno funge da elemento governante dell intero processo risolutivo del progetto Essa in grado infatti di sintetizzare l andamento di ogni aspe rita come forma definita e di renderla quindi governabile attraverso l asso ciazione dei punti estremi di ogni triangolo con le isoquote Agendo su qualsiasi punto della maglia attraverso l aplicazione di una forza di traslazione compressione o trazione la maglia non perder il suo carat
78. a in contrap posizione con l ideale storico di Parigi conosciuta come la citt del Re Sole si pone come obbiettivo di fissare in modo paradigmatico lo scontro con la citt reale in una utopia concepita non soltanto come presente possibile ma persino come eterno presente Cfr Marcello Fagiolo Le Corbusier versus Paris Dal Plan Voisin alla Ville Radieuse il cimitero della storia Il centro di Parigi doveva essere rinnovato e ricostruito su se stesso come fenomeno biologico e geografico Cfr W Boesiger H Girsberger Le Cor busier 1910 1965 Zanichelli p 316 320 12 Le Corbusier Il Modulor Saggio su una misura armonica su scala umana universalmente ap plicabile all architettura e alla meccanica Gabriele Mazzotta editore 1974 Milano p 110 ALTEZZA SEMPLICE DOPPIA ALTEZZA OLAIO ALTEZZA SEMPLICE fig 1 Unit d Habitation Tracciati Regolatori In alto il Modulor sotto riproduzione dei rapporti geometrici della sezione tipo dell unit di base duplex a seguire tracciati reolatori delle facciate M M 13 14 15 spetto familiare e intimo a scala umana in tutta la sua altezza Il processo creativo qui fortemente regolato da due componenti fonda mentali la regola e la funzione Da un estratto del libro
79. a messa in discussione all interno del processo sia di analisi e di sviluppo del progetto La situazione tipica che si presenta in un analisi la ricerca di uno strumento idoneo che permetta di attivare il test dei suoi postulati iniziali come il programma e il sito Diverse idee sostiene Hoesli emergono sottolineando aspetti diversi del problema funzionali territoriali strutturali o due o tutti di questi in combinazione a se conda della predilezione e la raffinatezza degli studenti Questa posizione cerca di sviluppare a tutti gli effetti il potere di astrazione il potere di scac 54 Alexander Caragonne The Texas Ranger op cit p 202 55 Cfr Mauro Marzo a cura di L Architettura come testo e la figura di Colin Rowe Marsilio Vene zia 2010 56 Agli studenti veniva posto come esercizio l analisi di opere distanti nel tempo e diverse nello stile al fine di comprendere le questioni nascoste dei principi compositivi che tradotti in grafici e dia grammi andavano a definire una unica matrice compositiva fig Le Corbusier Disegno del Palazzo della Societ delle Nazioni Ginevra 1927 con so vrapposto il diagramma analitico apparso su Transparenz 1968 L immagine stata curata e inserita da Bernard Hoesli nella pri ma edizione Tedesca ap Sh tm E m J ciare gli estranei e muoversi verso il centro questione essenziale E stata un indicazione della capacit dello studente di generalizzare dallo specific
80. a nuova Bibliografia ADAMS Nicholas Skidmore Owings e Merill SOM dal 1939 Electa Milano 2000 AGAMBEN Giorgio Stato di eccezione Bollati Boringhieri Torino 2003 ALLWEIN Gerard Jhon Barwise Reasoning with diagrams Oxford University Press NY 1996 ARGAN Carlo Giulio Enciclopedia Universale dell Arte Sansoni Firenze 1958 ARISTOTELE Fisica II 199 13 14 in ID Opere Laterza Roma 1983 Vol III AYMONINO Carlo L abitazione razionale atti del congresso CIAM 1929 30 Marsilio Editore Padova 1971 AA VV Composizione progettazione e costruzione Universit Laterza Architettura 1984 AA VV Corbu vu par Pierre Mardaga diteur Paris 1987 AA VV Duchamp Collana classici dell Arte Il Novecento Rizzoli Milano 2004 AA VV Education of an Architect The Irwin S Chanin School of Architecture of the Cooper Union Rizzoli Ny 1989 AA VV From Control to Design Actar Barcelona 2008 AA VV La grande storia dell Arte Il Novecento voll 9 10 Il Sole 24 Ore E ducation it Milano Firenze 2005 AA VV Rinascimento da Brunelleschi a Michelangelo La rappresentazione dell Architettura Bompiani Milano 1994 AA VV The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture Actar Barcelona 2005 BHANAM Reyner Theory and Design in the First Machine Age tr It Marco Biraghi Sandra Montagner acura di Reyner Bhanam Archi tettura della prima et della macchina Christian Marinotti Edizioni Milano 2009 BLASER Werner
81. a quei compromessi di ordine pratico e contingente che appesantiscono l esplicazione e perfino la formulazione dei programmi di una societ in divenire Cosi si dovrebbe poter fare ecce zione da certi limiti d ordine economico o dai regolamenti cio non vel leitarie anche se non immediatamente traducibili nella realt di fatto tale impostazione dovrebbe contenere la possibilit di sviluppo quando mutino le restrizioni contingenti 7 In tal senso l atteggiamento processuale trasferirebbe quel carattere d in novazione al progetto costituendo quello che si definirebbe come nuovo interagente tra ci che permane e ci che emerge dalla nuova configura Zione Possiamo in via generica cercare di identificare una sequenza nello svilup po del processo progettuale attraverso quello che Giannelli identifica come un procedimento per fasi riferendosi per in questo caso alla questione di dattica o meglio alla trasmissibilit del processo progettuale Nell esame dei vari gradi del procedimento progettuale sostiene Giannelli possiamo iden tificare le seguenti fasi fondamentali A Esame del dato originario B Teorizzazione dei nuovi dati in ipotesi programmi o modelli C Trasferimento del modello in progetto D Traduzione del progetto in oggetto A questa sequenza opponiamo una nostra formulazione in considerazione di un concetto pi ampio di processo progettuale Come vedremo in segui Cfr G Luca Giannelli Processo Pr
82. a regola basilare ma semplici strumenti di ricerca istruzioni per l azione o descrizioni contingenti di possibili configurazioni formali 3 Le variabili in un diagramma sono spazio e eventi forza e resistenza densit distribuzione e direzione In campo architettonico l organizzazione implica la sua traduzione nello spazio distributivo Quindi il diagramma conserva in se capacit di condensa analisi e di sintesi di pro cedimenti complessi siano essi logici numerici funzionali e compositivi Oggi ancor pi che nel passato il diagramma rappresenta uno strumento indi spensabile per visualizzare dati gestire informazioni controllare veri e propri processi definire principi di mutazione della forma e di manifestazione delle variazioni poste in atto In questo senso l esperienza del Bauhaus ha giocato un ruolo determinate con le manifestazioni che abbiamo osservato in pre cedenza nella questione legata alla geometria L utilizzo di sistemi di rap presentazione diagrammatica hanno assunto all interno della scuola valori primari nell impostazione progettuale da un lato come ricerca di forma in relazione alla funzione e dall altro come sistema di rappresentazione di re lazioni L uso del diagramma era cosi indirizzato verso lo svolgimento logico del rapporto tra forma funzione struttura Il diagramma quindi pu rappresentare la morfologia di un architettura de scriverne il suo funzionamento definirne la relazione fra le p
83. ali di interpretazione delle forze in gioco Questo modo di procedere anticipa la contemporaneit per l uso della ge ometria anzitutto come elemento descrittivo dei fenomeni configurativi naturali per esempio la curva disegnata da una corda fissata alle estremi t per effetto del suo peso proprio e in secondo luogo come strumento di elaborazione tecnico costruttiva con lo studio sulla catenaria La geometria assume anche un valore espressivo che si manifesta nelle opere delle Avanguardie e soprattutto del movimento costruttivista come ad esempio nella torre di Vladimir Tatlin per la Terza Internazionale del 1920 a Mosca Si tratta di opere che utilizzano le possibilit espressive della geometria per rendere il movimento e raggiungere una nuova rappresentazione oggetti va della realt Lo stesso uso espressivo della geometria individuabile nelle sperimenta zioni del Bauhaus con lo studio della forma pura e delle sue alterazioni in relazione con le specificita dei materiali e con le potenzialit figurative di questi Le ricerche condotte nella scuola tra il 1925 e il 1928 nei corsi di 7 Cfr Carlos Ferrater Geometria en el Tiempo Actar Barcellona 2006 p 4 8 Ibidem p 4 intendere che il lavoro dell architetto sta nel passare dalla geometria allo spazio attraverso la costruzione Convertire un idea in forma un concetto in realt costruita utilizzando la geometria come strumento d intermediazione 9
84. alit di un principio risolutivo universale col quale giungere alla definizione della perfezione come espressone del dato minimo l esseza di tutte le cose o meglio il loro principio di affermazione Egli ha dimostrato come di fronte alle limitazioni imposte dall uso delle strut ture in acciaio sia possibile sviluppare infinite soluzioni Jse l architetto intende usare questo materiale nelle forme in cui pro dotto pilastro ad H travi a ferri a U e ad L Mies ha dimostrato come all in terno di tali limitazioni sia possibile una piena libert di espressione 7 La grammatica dal punto di vista compositivo acquisisce come elementi fonetici le figurazioni dei profili standardizzati La forma del materiale conserva in se la sintesi estrema delle forze che la generano Le partizioni verticali attrezzano le quinte prospettiche dello spa zio Pilastri e paramenti verticali scorrono sino a toccare il limite della tensio ne spaziale L utilizzo di elementi standardizzati di produzione industriale entrano in gioco nella composizione dello spazio in una sorta di unicum la colonna cambia il suo fonema in funzione del materiale di cui fatta un profilato estruso che all interno del sistema di pianta assume una precisa nuova configurazio ne sintattica Evolve quindi il linguaggio compositivo che si carica di espres sioni figurative o fonemi della tecnica La concezione della fabbrica si for mula attraverso un processo
85. all interno del sistema processuale esistono per cosi dire tre livelli espressivi e il cui significato e delineato dalla prassi La sperimentazione di nuovi linguaggi nasce dal principio della costruzione della nuova significazione che risiede nella componente relativa di ogni sin golo significato Il significato si assume in base al contesto nel quale si collo cano possiamo anticipare quindi che assumono significato rispetto al cam po nel quale si inseriscono e rispetto agli oggetti con in quali interagiscono La chiave la questione sul relativismo o meglio l inclinazione che ogni segno ogni figura che assume un base allo spazio entro il quale determina la sua esistenza come elemento di un linguaggio Questo ci permette di svincolarci e di liberare le forme oltre al di l della sca la d interazione e del contesto Cos una linea pu essere rappresentazione di una strada o essere una matita o altre infinite oggettivazioni Per governare questi processi espressivi dobbiamo quindi come sostiene Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 18 Cfr Ludwig Wittgenstein Osservazioni sui colori op cit fig 1 Bauhaus palnimetrie della scuola trat te da Colin Rowe R Slutsky Trasparency Birkhauser Basilea 1974 fig 2 Buhaus foto della vetrata apribile fig 3 Bauhaus Dessau foto della zona di ingresso 1925 Paci ricorre all ordine razionale in grado di gestire forme di linguaggio og
86. am 1 De Ps TATE a maia Dear a Tt gum pnr Lg LE Li id FEATQOEPLCAT OUES FF wile na R Tatto tides tarefa fg wa d PERS Ani E Pia gna TA TION COR ST RIOT ON fig Diagramma dell idea architettonica schizzo a penna di Bernard Hoesli 1953 Considerazioni sull idea 52 All interno della questione processuale il ruolo dell idea occupa un posto previlegiato o meglio l idea contiene di per se l insieme degli elementi che conducono alla verit attraverso l arte ove per verit si intende la realt Questo quindi in concordanza con la conoscenza razionale essa deve di necessit ricondurre il mondo visibile a forme immutabili generali ed eterne Le idee conducono alla formulazione dei prototipi come sostiene Erwin Pa nofsky Tale considerazione ulteriormente supportante anche da quanto osservato in precedente in merito alla questione del processo teorico di ve rificazione Il processo essendo in parte ricerca di relazioni formali libere dal linguaggio degli stili come sostiene Enzo Paci ha bisogno nella sua compo nente intuitiva dell idea e della prefigurazione Sulla base delle questioni sollevate possiamo avanzare l ipotesi che l idea si formula durante lo sviluppo progettuale a stabilire l intenzione di colui che opera all interno del processo stesso l architetto A sostegno di questa ipotesi osserviamo gli studi svolti agli inizi degli anni Sessanta presso l universit di Austin in Texas da Colin R
87. amento del protagonista l ar 8 G Sestieri in Architettura tre argomenti Quaderni Universit di Firenze 1970 pag 7 9 G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 32 10 Nel processo le forme sono relativamente permanenti ed emergenti La permanenza la fir mitas il durare di una costruzione nel tempo secondo determinate strutture e un determinato e relativo equilibrio l emergenza il rinnovamento l apertura al futuro e alle possibilit Di fatto ogni permanenza relativa non esiste nel tempo permanere di un identit In compenso in ogni emergenza condizio nata dal passato e dal giuoco delle forze gid realizzate che delimitano un campo In quanto fantasia invenzione ricerca e scoperta di nuove forme e strutture linguaggio e arte costruiscono nuovi possibili schemi Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea in Aut Aut 333 Architettura e filosofia il Saggiatore Milano 2007 p 17 11 Cfr E Paci Dall esistenzialismo al relazionismo D Anna Firenze 1956 12 Luca Giannelli docente e ricercatore che si occup negli anni Settanta della questione pro cessuale nel progetto d architettura 13 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 32 14 A questo proposito il caso dell Unit di Marsiglia rappresenta la manifestazione tra riconosci mento del luogo e al contempo volont determinista del progetto 1 fig 1 Palazzo di Katzura Kyoto Giappone i
88. apai teem reise a ada haria alas anii id ligi TER rg Eeh a dis painade in a preterm 4 Fort miri ier d od i tem rm pit pg SARA EX Laden L owe Sie Wiese of beep dee rar pi liU e de en ster of Vh simia sa e ej Werk ems gern ir cies rejas 44 preghi iil emit lemah car tell am i he oo e ie A ope ee ta sme a HAr Hi a ee ss come bii bus pit dd he ee ge uem sr ENT ze miseri oa Lal Tens ee ipea Hj Lr fa merent asd Borer tz Reo ie cria wich sO PORTE Rare Dp JL MT p ba ha Pala pe umim a ere vinta Silio pex pei co Wi Lb quads ep bi iere rali m Poon Pr al otel pa ripas wd d WU a SEa wed aei di m IF he bus ee os Tea LALA I mm arem ber Qd ick eT ore leda ioc ee Hipa TM Kader Sdi Lu Erst Land nel 3 Lex i Mor His mmi gp m it umm arri mm Sele db mei pmm wall re imt i Tem Lew pessum bars priis ipo cm fugiet en rm OB EA immi gue bate lk ia has hd A ee o e larem berir rA gem 1 bammitirg see af a mai d dba dj r rer divm ea kidsa Bis ee 13 peo ADE Be al Bihl ian ti ih t ecd sorti uet e i m TU me a SU mika aab dl a g pa put grae mf idar amp pai sie Weare mu ui bade ipw D emn wir ale A pO EE LL LE lp aei Hem pmi ib dh ph bu PHBE EN pagim d dail smic wA bp pren nel CT ier defi rs eb Feb al ee manu d mage a nm uL E pure cem arri reg finite Lap dl phe pi ACIE feiern A Haag Seer isa qmd ire d Nu ae ee sd em RE SN Is EG Wen Tapp gn reg Bark md 5m qur VR wd marce i mad N
89. aragone fra la conforma zione delle bolle e le architettura pneuma tiche 18 19 20 mazione di qualche solido geometrico o platonico preesistente e che essa sia come qualcosa che la semplificazione di certe serie preesistenti di entit spaziali non specifiche assumendo cos una condizione fonda mentale di frammentazione e molteplicit come nel caso del monumen to all olocausto di Belino In questo progetto si avverte pi che in altri la presenza delle maglie sovrapposte come fondatrici della variazione spazia le L elemento seriale prende forma e identit all interno della maglia ogni singola variazione dell elemento seriale ne determina l individualit Un ultimo aspetto rappresentato delle potenzialit offerte dall uso del computer in quanto esiste un caso di manifestazione formale che supera l aspetto architettonico Questo caso si manifesta quando le regole gene ratici sono interne al progetto attraverso l astrazione numerica In questo caso la geometria assume un ruolo generativo come nel caso del Padiglio ne presso la Serpentine Gallery di Toyo Ito nel quale le leggi sono dettate da una componente algoritmica riducendo la matericit a favore della specu lazione geometrica Possiamo quindi affermare che la geometria assume un ruolo processuale in quanto in grado di descrivere e guidare il processo progettuale partendo da principi di morfogenesi riconducibili alla natura z descri
90. arti mostrare la sua organizzazione raccontare la storia del processo formativo Il diagramma assume cos un ruolo decisivo nel campo della progettazione grazie alla sua capacit di riferirsi non solo alle informazioni necessarie alla costruzione della fabbrica ma anche a questioni sociali e funzionali descrit tive analitiche ecc arrivando talvolta a poter costituire una prefigurazione di un progetto non ancora elaborato o in fase di elaborazione Pu avvenire che al diagramma corrisponda poi effettivamente lo svilup po formale di un architettura come nel caso della torre per appartamenti di Eduardo Arroyo a Durango dove una matrice diagrammatica di base genera per processi combinatori lo sviluppo morfogenetico dello spazio che simula e riproduce i processi di sviluppo del DNA umano ricostruendo un immagine diagrammatica e parallela tra morfogenesi architettonica e modulazione genetica Il diagramma se ricondotto alla scala urbana assume significati di prefigu razione dello spazio urbano di analisi delle funzioni strutturali del controllo della struttura ambientale e sociale L attenzione rispetto alla potenzialit dei diagrammi e alle loro propriet logico relazionali rispetto al controllo del la crescita di una citt riconducibile alle ricerche svolte negli anni Settan 32 Stean Allen Diagrams in AA VV The metrapolis dictionary of advanced architecture Actae Barcelona 2004 p 162 33 Giovanni Corbellini V
91. artore Milano 1984 fig 1 Lusi Khan City Municipality Building 1952 57 modello fig 2 Luis Khan City Municipality Building Esercizi strutturali sulla composizione del triangolo 1952 57 Li fig 3 Luis Khan pianta schematica dei piani studio sulla conformazione 1952 57 idi i a E a Ld d a la F 5 a LU n E gt d 1 i F I 1 i Lo studio sui principi morfogenetici della natura sviluppato da Frei Otto met te in moto una serie di meccanismi in grado di condurre la ricerca formale verso nuovi orizzonti Fra le sue analisi pi importante vi quella condotta sullo studio morfologico delle bolle di sapone Questo tipo di approccio ha condotto a un rafforzamento dello strumento geometrico come approssi mazione al controllo della forma organica Lo studio iniziale si sviluppava attraverso lo sviluppo delle deformazioni delle pellicole delle bolle di sapone alle quali veniva applicata una forza rea gente Il risultato era l ottenimento della deformazione della membrana di sapone per punti di forza applicati alla superficie La descrizione formale ottenuta per mezzo del campo geometrico ha per messo di descrivere l andamento organico della forma attraverso la geome tria Frei Otto ottiene cosi la configurazione della maglia di base sulla quale applicare le forze di deformazione riuscendo a riprodurre in chiave tecnica il fenomeno fisico di deformazione organica Tradotta in ca
92. ati ad H si posizionano esternamente al solaio in acciaio liberando completamente la pianta sulla quale poi liberamente le pareti Nicholas Adams Owings e Merill SOM dal 1939 op cit p 105 Le Corbusier piroscafi Una grande epoca cominciata Esiste uno spirito nuovo Esiste una quantit di opere ispirate a questo spirito nuovo opere che si ritrovano soprattutto nella produzione industriale L architettura soffocata dalle convenzioni Gli stili sono una menzogna Lo stile unit di principio che anima tutte le opere di un epoca ed il prodotto di uno spirito caratterizzato La nostra epoca fissa ogni giorno il proprio stile I nostri occhi purtroppo non sanno distinguerlo C uno spirito nuovo uno spirito di costruzione e di sintesi regolato da una concezione chiara Checche se ne pensi oggi anima la maggior parte dell attivit umana UNA GRANDE EPOCA COMINCIATA La pubblicazione del 1917 d Une Cit Industrielle dell architetto Tony Gar nier e i progetti per le Villes tours di Auguste Perret concorrono a rappre sentare l insieme delle influenze che ha condotto il giovane Le Corbusier a formulare il piano per la citt di tre milioni di abitanti A queste si aggiungono le esperienze formative del Werkbund tedesco at traverso le opere di Walter Gropius e Peter Behrens come le officine Fagus del 1922 e la Turbinenfabrique AEG del 1929 Questultima in particoalre mo stra la tende
93. atteristiche di assemblaggio le piante interne sono condotte al minimo delle loro partizioni con la prevalenza di uno spazio aperto La facciata elemento fra i pi importanti diventa espressione dell architettu ra attraverso l uso del curtain wall pensato in sistemi modulari in carpenteria metallica a generare una sorta di pelle trasparente di tessitura ricondotta alle potenzialit del materiale utilizzato L elemento seriale che abita la fac ciata funge da filtro architettonico il materiale da costruzione acquista la sua pi alta capacit espressiva Ogni elemento controllato e disegnato secondo la pi chiara e rigorosa logica industriale che nel linguaggio architettonico porta alla sua massima espressivit il materiale da costruzione L edificio cos si compone di telaio facciata continua e partizioni interne il tutto ricondotto alla modularit e serialit in funzione della velocit di montaggio e economicit di produzione Tutto esplicito e diviene dichia razione del rapporto tra composizione costruzione struttura e materiale da costruzione Questo diventa nella sua concezione formale un tutt uno l ar chitettura prende vita attraverso un atto prefigurativo di selezione estrema ogni elemento concepito ridisegnando o reinterpretando la sua forma madre Una semplice trave ad H in acciaio dipinta di nero assume un ruolo spaziale all interno dell organismo architettonico La struttura si fa limite dello spazio
94. avr interessi orari condizionamenti a cui dovr risponde re la nostra configurazione spaziale La risoluzione alla quale giungeremo come risposta spaziale alla unit minima di vita sar un unit semantica cio relativa ad un insieme omogeneo di segni il cui denotatum elemento fruitore costituito da un gruppo di comportamenti determinati dalla mani festazione esistenziale di un modello aggregativo umano elementare nel nostro esempio la famiglia di cui si parlava precedentemente Quindi possiamo affermare che il processo progettuale si manifesta nel mo mento in cui posto un problema si dovr innescare quella successione di operazioni e di fatti concomitanti che conduce alla soluzione dei problemi posti con una adeguata risposta Per processo progettuale s intende sinteticamente una successione consa pevolmente organizzata di atti originati da un fine e destinati a realizzarlo Sulla questione della consapevolezza di tali atti vedremo poi come in realt coesistano anche elementi d inconsapevolezza e incertezza progettuale soprattutto nel caso in cui ci riferissimo al processo stocastico o probabilisti CO In questo caso il fatto processuale conduce al disvelamento dell opera senza per forza definirne le unit semantiche ma individuando i parametri generatori di massima il suo massimo volume il suo programma sui qua li poi intervenire senza una definizione di forma controllata ma in maniera empirica o probabilistica
95. azio permette di gestire simultaneamente all interno del progetto vincoli dimensionali e programmatici da un lato e al contempo di produrne una volta individuati gli addendi le possibili formulazioni aggregative Nell abitazione tipo l at tenzione per il dato sociologico e culturale giapponese garantito dalla sequenza spaziale dei vari ambienti differenziati per la loro funzione La presenza dello spazio dedicato al tatami conserva il principio funzionale dell abitazione tradizionale attivando cosi un principio di traducibilit tra antico e moderno La definizione di singole unit funzionali permette la soluzione tipologica di ogni singolo alloggio attraverso il processo aggregativo che estende l appli cazione del sistema processuale all interno sistema edilizio Il modo di procedere fin qui descritto richiama per certi versi il sistema pro cessuale a cui Le Corbusier fa ricorso nell Unit d Habitation di Marsiglia ma se ne differenzia in quanto il sistema aggregativo e di costruzione del modello alloggio tipo si attua attraverso l uso dell unit diagrammatica 8 L unit diagrammatica si svincola dalla rappresentazione convenzionale e pu essere espressa sia in pianta che in sezione conservando le sue carat teristiche di unit strutturale e funzionale e mantenendo valida la propriet associativa L edificio in Gifu si formula attraverso la specifica risoluzione di elementi tipo che si susseguon
96. azione da qualche parte a cavallo tra la prefigurazione del disegno la fase analitica o i primi schizzi Ma la figura di Colin Rowe importante anche per un secondo aspetto ascrivibile ai suoi studi in merito alla lettura diagrammatica dei meccanismi compositi delle ville di Palladio e delle architetture di Le Corbusier metten done in evidenza le affinit costruendo cosi una unica unit compositiva L azzeramento della distanza temporale che separava Le Corbusier da Pal ladio porta a quello che lo stesso Paci sosteneva rispetto alla questione processuale del Moderno o meglio il liberarsi dalle questioni di stile per aprirsi alle sperimentazioni sul linguaggio e la ricerca di nuove formulazioni Questo procedimento diventer in seguito uno degli elementi pedagogi ci della Cooper Union L esercizio conduce alla costruzione di un vocabo lario privo di stile a costituire un metodo per rendere trasmissibile una pratica processuale Con la tecnica di analisi proposta da C Rowe fuoriesce della propria espe rienza diretta l intuizione la ricerca del meccanismo storico procedurale di formazione dell architettura analizzata Gli esercizi svolti anche attraver so l interazione di opere gi costruite favoriscono in una sorta di processo storico la scelta di un idea di architettura continua legata dai meccanismi compositivi e non dai linguaggi Tuttavia la correttezza o l utilit di un idea entrer comunque e inevitabilmente in un
97. bbe dire che la sua architettura diagramma Nel 1994 il governo della prefettura di Gifu regione situata nel centro del Giappone incarica l architetto Arata Isozaki della supervisione di un nuovo progetto da collocarsi nella zona periferica del capoluogo regionale per la realizzazione di un complesso residenziale popolare in grado di contenere 430 abitazioni Prima dell intervento la zona era caratterizzata dalla presenza di abitazioni basse che occupavano la gran parte del suolo edificabile La proposta di Isozaki si distingue per la scelta di distribuire in altezza l edificato e di posizio narlo lungo i margini iregolari del lotto con il preciso obbiettivo di preservare la parte centrale della nuova edificazione per poterla destinare ad un uso pubblico I blocchi edilizi posti lungo il perimetro irregolare del lotto permet tono di proteggere l area verde centrale e di garantire la massima superficie pubblica del lotto in rapporto alla densit abitativa insediata La proposta elaborata da Isozaki prevede l inserimento nel lotto di quattro blocchi edilizi in linea a destinazione residenziale caratterizzati dallo sviluppo su 9 piani di altezza pi il piano terra Gli spazi collettivi trovano posto al cen tro del lotto nella zona a carattere collettivo A partire dal piano urbanistico impostato da Isozaki i singoli lotti di intervento sono stati assegnati a quattro diversi progettisti tra i quali Kazuyo Sejima Il progetto
98. ca la Nuova Oggettivit non ha assunto la fisionomia di gruppo o movimen to ben definito Si manifestata invece come linea di tendenza comune ad artisti che operavano in modo indipendente in centri diversi al Nord e al Sud della Germania Analogamente non possibile indicare una data chinizio precisa ma solo il momento in cui stata riconosciuta e teorizzata dalla critica Il termine Neue Sachlichkeit stato coniato dal critico tedesco Georg Friedrich Hartlaub Cos intitold infatti una grande mostra nel 1925 presso la Kunsthalle di Mannheim che impose la nuova corrente all attenzione del 15 La citazione proviene da uno dei saggi di l Esprit Noveau citato in Reyner Bhanam Architettura della prima et della macchina op cit p 250 fig 1 Carl Grossberg Spinning Mill olio su tela circa 1936 fig 2 Carl Grossberg La macchina della carta Olio su tela 1934 fig 3 Carl Grossberg Composizione con tur bina Olio su tela 1929 fig 4 Oskar Schlemmer La Scala del BauHaus 1932 16 17 18 19 pubblico La Nuova Oggettivit si sviluppata come reazione nei con fronti dell Espressionismo e delle correnti astrattiste Caratteristica comune ai suoi esponenti era un linguaggio pittorico lucidamente verista orientato a una rappresentazione oggettiva della realt da cui la denominazione Come ebbe a precisare Hartlaub la Nuova Oggettivita presenta una no vita rispetto ai realismi che la aveva
99. camente intesa L indagine si pu considerare come la trasformazione controllata di una situazione negativa e quindi non determinata in un altra positiva che sia determinata nelle sue distinzioni e relazioni fino a convertire gli elementi della situazione originaria Questo effetto di sintesi come presa di coscienza reale si ottiene stabilendo un contatto coni fatti relativi al problema tra i quali il ricercatore opera del le scelte tentando di individuare quelle che hanno caratteristiche di ripetizio ne principio di polarit ma necessario che il dato venga colto nella sua immediatezza cio spogliato di qualunque apporto di conoscenza anterio re o da relazioni non particolarmente inerenti al modo con cui si manifesta in sostanza occorre che il ricercatore effettui una riduzione fenomenologica in modo da poter fruire del dato allo stato puro cogliendo cosi l essenza In effetti tutto l arco della progettazione permeato dalla ricerca delle trac ce e deisegni emergenti Riferendosi al concetto di segno viene spontaneo rapportare la ricerca dei dati all immagine di una operazione linguistica Per prendere in considerazione tale operazione in maniera ordinata comin ciamo intanto con lo stabilire che cos per noi un dato L indagine rivol ta alla realt che noi compiamo nella formulazione di un progetto con la consapevolezza di un certo scopo ci permette di percepire elementi che proprio in funzione di quello scopo ma
100. caso nel sistema del fast track la predominante la capacit una volta sviluppato il progetto di base di ini ziare a progettare a scalare anche tutti gli apparati tecnici necessari sino a giungere per assurdo alla contemporaneit delle azioni progettuali o simul taneous engineering In questo processo progettuale le opere di cantiere iniziano ancor prima che tutti gli elementi progettuali siano definiti o meglio si definiscono in parallelo alla costruzione In questo senso fast track sta per processo progettuale veloce e contemporaneo alla fase di realizzazione Uno dei primi esempi di questo tipo di organizzazione progettuale rappre sentato dalle sperimentazioni americane degli anni Sessanta In un clima di sviluppo radicale del paese dovuta al benessere economico si manife stata un alta propulsione speculativa Come abbiamo visto anche in precedenza la costruzione degli apparta menti al Lake Shore Drive di Mies era caratterizzata da una defiizione pro gettuale fatta per elementi prefabbricati stndard La loro capacit di as semblaggio era in grado di ridurre i tempi di costruzione garantendo un forte abassamento dei costi e una rapida risposta alla richiesta immobilia re L evoluzione di questo processo di edificazione si andr affinando sino a formulare un sistema parallelo di azioni simultanee nella costruzione del progetto e nella progettazione stessa al fine di abbattere ancor pi la tem pistica di produzione e qui
101. ccade nel suo intorno al punto che nel caso del Guggenheim la citt entra fisicamente nel museo Il vicino pon te stradale si ingloba nell edificio museale portando parti di citt a concor rere alla conformazione spaziale del manufatto architettonico cosi come la piazza esterna concepita come un area espositiva parte del museo Una volta smembrate le figure geometriche e ristabilito un principio di unitariet plastica Gehry procede con la costruzione di modelli che lungo il percorso di formazione dell architettura vengono modificati tagliati e ricostruiti sino al raggiungimento della giusta posizione delle parti Il modello assume cosi il 38 Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti con temporanei op cit p 215 39 Rafael Moneo La solitudine degli edifici e altri scritti Umberto Allemandi amp C Torino 2004 p138 fig 1 Modello digitale e fisico sequenza 1992 fig 2 Diagramma della composizione di base delle scatole di carta sovrapposte che costituiscono l elemento di partenza il modello per le successive deformazioni Il modella in cartoncino della sequenza di spazzi sovrapposti gli permette di simulare le conseguenti deformazioni sulla scorta di azione dirette sul modello M M fig 3 Sequenza di modelli di studio atrio edi ficio F Gehry Settembre 1992 fig 4 Fotogrammi che illustrano il procedi mento operato da Gehry sui modelli ruolo operativo d
102. cerca della pittura purista Quando le nature morte come anche quelle puriste si compongono di og getti di serie Bottiglie stilizzate bicchieri etc Il recupero del classico e l introduzione dell ottica meccanica industriale in ducono quindi a questa nuova posizione dell arte e dell artista nei confronti del prodotto Standard Fra i padri teorici di questa visione legati per al mondo classico e al recu pero di alcuni dei suoi valori fondativi troviamo Gino Severini il quale pi di altri si promuoveva di teorizzare il rapporto tra arte e macchina Egli fu il primo a lanciare il richiamo all ordine dal Cubismo al Classici smo alla prospettiva centrale e a soggetti costruiti a norma In uno dei sui libri pi importanti Du Cubisme au Classicisme 4 egli descrive la necessit di guardare al passato classico per poter rileggere il presente e la grande evoluzione della meccanizzazione veri fautori del concetto dei benefici della produzione di massa e della produzione seriale legata alla capacit di definirne anche precise leggi di forma e composizione erano da un lato i Puristi Le Corbusier e Ozenfant attenti al concetto dell objet objet e della ricerca del tipo e dall altro la scuola tedesca del funzionalismo di Gropius e Mies legate come vedremo in parte all nuovo oggettivismo tedesco Queste due posizioni portarono ad uno sviluppo del concetto di disegno industriale dell architettura per certi versi convergent
103. che come qualcosa che non si DUO limitare alla semplice descrizione geometrica bidimensionale ma che necessit di una dimensione pi ampia spesso materica tridimensionale Ma come si manifesta la sua capacit processuale La processualit della forma sta proprio nella sua capacit auto generativa in quanto insita nel concetto di spazio tempo La forma per raggiungere la sua verificazione e quindi formarsi deve avere un inizio e una fine la fine nella quale ineludibilmente subisce l ultima e definitiva variazione in cui si definisce come altra forma La forma quindi processuale per definizione Lo stesso Klee individua questo potere generatore di forma nella natura cosi nell arte L artista deve porsi nel punto in cui hanno origine tutte le cose la dove ha luogo la genesi come creazione dove le forze vorticose genera no le forme originarie e primigenie comuni a tutti gli esseri 56 L architetto non imita le forme ma il processo genetico di formazione il prin cipio morfogenetico da cui discendono non imita la natura in quanto crea to ma in quanto naturans in quanto processo di creazione La forma quindi determina una permanente mutazione un continuo pro cesso formativo alla cui base risiedono un insieme di principi universali che determinano la particolarit di ogni singola identit Quindi la forma si ma nifesta come continua variazione o mutamento nel tempo e nello spazio entro cui si colloca Il modo
104. che determinano il progetto di ogni alloggio tipo La loro aggregazione produce sistematicamente un principio di unitariet La variazione emerge dalla cadenza sequenziale dei vuoti gli spazi terrazza che generano la scansione ritmica della composizione e la sua capacit di esprimersi come variazione di superficie in facciata Il sistema diagrammatico particellare una volta applicato il sistema aggre gativo scampare per lasciare il posto all unitariet della facciata 12 Cfr Ernest Gombrich Il senso dell ordine Einaudi Torino 1984 Il riferimento riguarda la questione dell atto percettivo di unitariet della figura seriale L esempio viene posto in funzione del rapporto scalare tra maglia geometrico costruttiva e unit minima inserita nel rapporto tra pieno e vuoto e sul principio di ripetitiva e varianza dell unit standard se intendiamo contare una serie di elementi visivi identici tendiamo ad usare un dito Appena spostiamo lo sguardo possiamo aver perduto la figura e trovarci invece sullo sfondo cosi che un altra griglia diventa importante Maggiore l area pi elusivi sono i suoi elementi si Es E D Cucina sala da pranzo Dinner p D Cucina sala da pranzo doppia altezza h Dinner doble hig B Camera Badroom Hebei EZ z jd T Terrazza Terrace EH J Tatami Japan Tatami Unit diagrammatiche a E E E ES Ei EE co m
105. che di un elemento o un oggetto d uso comune inserito all interno del quadro per le sue potenzialit estetiche La Nature Morte la chaise cann e rappresenta uno dei primi esempi di questa tecnica in cui Picasso inserisce all interno del quadro elementi della realt parti della sedia nell intento comunque di rappresentare le sue qualit visive e quindi percettive e non tanto la sua attitudine di seduta Questo tipo di atteggiamento trover notevole influenza anche nelle spe rimentazioni successive del movimento Futurista in Italia Il quale sulla scia delle nuove tecniche espressive svilupper un ulteriore passo avanti grazie anche alle opere di Boccioni e Carr Soprattutto Boccioni condurr una ricerca indirizzata verso il polimaterismo nelle sue opere verranno introdotti elementi della realt e della meccanica nel fine ultimo di ricreare un nuo vo soggetto artistico fortemente legato al messaggio del movimento e del Cfr Lamberti Maria Mimita Il Collage Una nuova tecnica e le sue varianti in Lamberti Maria Mimita Messina Maria Grazia a cura di Collage Collage Dal Cubismo al New Dada Electa Milano 2007 3 200 221 4 Cfr Mario De Michieli Le avanguardie artistiche del Novecento Feltrinelli Milano 1986 p p Cfr Calvesi Maurizio Il futurismo e le avanguardie in Calvesi Maurizio Le due avanguardie Dal Futurismo alla Pop Art Laterza Bari 1991 fig 1 Marcel Duchamp Macinino da caff Moulin
106. ci egli insite sulla questione afferman do La tendenza a cogliere nella funzione un ordine rigoroso a isolare delle essenze funzionali apparenta Gropius al primo Husserl L unica re lazione ammessa 6 la razionalit anti individualistica dello stile 4 La questione dell anti individualismo era uno dei postulati filosofici di Hus serl L anti individualismo indirizzato nella declinazione delle arti come il raggiungimento di un vocabolario universale e astorico unico e governato dalla logica ma in grado di costruire nuovi linguaggi collettivi Ogni arte secondo Husserl deve raggiungere un linguaggio generale nel la volont di eliminare ogni individualismo attraverso l individualismo stesso dello stile La ricerca quindi verso una mentalit astorica e atemporale si cercano forme invariabili ed elementari Poich l arte si occupa del rag giungimento della verit non pu prescindere da questa impostazione anti individualistica In arte l atteggiamento linguistico o formale che raggiunge la verit della composizione quello verificabile secondo la logica raziona le nel senso in cui sono verificabili le proporzioni matematiche Le proporzioni logiche costituiscono le regole entro cui si stabiliscono le rela zioni e le formulazioni del linguaggio Come abbiamo gi osservato nei capitoli precedenti Wittgenstein nel suo Trattato logico philosophicus del 1921 vedr nel linguaggio lo specchio del mondo e per
107. comuni Le Corbusier utilizza cosi il dia gramma stabilire le relazioni funzionali secondo il concetto di unit di sistema e di principio Le Corbusier et Pierre Janneret Oeuvre complete 1938 1946 pubblicato da Willy Boesiger Erlenbach Zurich Les Editions d Architecture 1946 p 177 17 Ci si riferisce alla volont di organizzare l intera macchina da abitare secondo un principio di unitariet sia formale che funzionale fig 1 Le Corbusier studio sulla luce e il sole rispetto alla conformazione delle Unit FLC 27211 fig 2 Le Corbusier SCema di organizzazione dei servizi pubblici FLC 27145 fig 1 Le Corbusier Studio diagrammatico sul colore degli elementi di facciata dell Unit FLC 27093 fig 2 Le Corbusier Studio sul colore degli ele menti di facciata dell Unit FLC 27098 fig 1 Le Corbusier ricerca delle principali combinazioni d appartamenti Foundation Le Corbusier FLC 26294 fig 2 Le Corbusier codifica delle principali combinazioni d appartamenti inserite nel progetto Foundation Le Corbusier FLC 26406 Ach a d a In questo senso i diagrammi assumono non solamente un ruolo di rappresen tazione spaziale come nel caso delle sperimentazioni del movimento De Stijl scomposizione dello spazio per piani ma svolgono un ruolo d identificazio ne delle relazioni e della gestione della macchina architettonica concepita nella sua logica funzionale e spaziale L
108. cona In questo senso i suoi edifici diventano punti in cui convergono l unicit del proget to ela sua contestuale aspirazione di realizzarsi attraverso proiezioni sociali politiche ed economiche Un esempio fra i pi emeblematici rappresentato dalla Casa da Musica di Porto Cfr Guta Moura Guedes Andr Tavares OMA Office for metropolitan architecture Rem Koolhaas Casa da MUsica Edizioni Casa da Musica 2008 Porto 46 AA VV the metapolis dictionary of advanced architecture Vincente Guallart Voce Processo Process Actar Barcelona 2005 47 Eduardo Arroyo No Mad Gallindo Hybrid City in Barakaldo 1998 www nomad as TUE M a m mE EE SELE Fm gi 5 Ln fm m ru poi p i n T He E a Eu dome bb n i 294 cf p Ey i pms g gm k t FT Mr m rn a m mn Pr Ez La z Em e qum gem ji fig Eduardo Arroyo No Mad Arquitec tura Europan 5 Hybridisation process 001 Sequenza del processo generativo 2005 48 49 Il progetto s insedia su una zona industriale dismessa entro la quale attra verso l azione progettuale si diffondono in maniera omogenea e per via diagrammatica quantit percentili di utilizzo del suolo tradotte in unit di densit ottenendo cosi una distribuzione uniforme di ogni singola funzio ne L interazione tra le direttrici pre esistenti dato dalle infrastrutture strade treni ecc e dai fattori territoriali fiume
109. d 6 Le Corbusier Oc chi che non vedono Ill Le Automobili Da questo enunciato di Le Corbusier possiamo trarre delle de finizioni della nozione di standard riferita alla progettazione ar chitettonica come ricerca della perfezione Possiamo anticipare che la definizione di standard in architettu ra si configura come sistema processuale e non metodologico cid che ora ci interessa mettere in evidenza come il periodo culturale del primo novecento sia la base per lo sviluppo di un modo di accedere al progetto d architettura totalmente inno vativo e vicino ai giorni nostri Proseguendo nella lettura della frase di Le Corbusier l autore rimarca che l architettura agisce sugli standard ad indica re come l architettura sia scomponibile in elementi costitutivi muro colonna tetto etc parte della composizione A questo si aggiunge il contesto nel quale si opera e quindi la ricerca di relazioni Per chiarire questo punto possiamo prendere a esempio la ma tematica possibilista che lavora per processi di calcolo logici attraverso l utilizzo di due fattori combinatori O e 1 Essi rappre sentano un valore assoluto e assumano di volta in volta diversi significati pur mantenendo la loro valenza da tale sistema logi co si stabiliscono infinite formulazioni e risultanti infinite relazioni Basti pensare ai risultati ottenuti nell applicazione informatica Cosi nel caso della progettazione della forma ridotta alla sinte si dei s
110. della casa in funzione del benessere 7 Carlo Aymonino L abitazione razionale atti del congresso CIAM 1929 30 Marsilio Editore Padova 1971 p 89 8 Ibidem 9 Alexander Klein tra il 1929 e il 1933 fu uno degli esponenti e degli studiosi dell exintez minimum la sua produzione teorica fu significativa per gli stessi svolgimenti del Movimento Mo derno Cfr Matilde Baffa Rivolta e Augusto Rossari a cura di Klein Alexander Lo studio delle piante e la progettazione degli spazi negli alloggi minimi scritti e progetti dal 1906 al 1957 Maz zotta Milano 1975 fig 1 2 e 3 Alexander Klein metodo di lavo ro per l indivuzaione di tipologie residenziali razionali tratto da Alexander Klein Lo studio dellle piante e la progettazione degli spazi negli alloggi minimi scritti e progetti dal 1906 al 1957 a cura di Matilde Baffa e Augusto Rossari Gabriele Mazzotta Editore 19755 57 Lo studio dimostra la procedura di Klein di analizzare le diverse combinazoni funzionali di ogni singolo alloggio TER e D EP sb DI E3 __ mn E Hi EE EY i cH iia r PT 3 Bg E E BB BI B EE RE a a La L EHTI 1 a Li o D ag i zu DE Be BH Gi ye Ei Tr D I E VE u IL LU mE nigi Fe BRE CH CD CD i 10 11 psicologico Per Klein i punti di fondamentale importanza sono in ogni alloggio la tranquillit
111. do anche la stessa tecnica di visualizzazione del progetto attraverso un processo per immagini di risoluzioni procedurali frutto di una derivazione logica Alla base della concezione vi il pensiero logico matematico i processi co gnitivi di controllo sistematico sono sviluppati per giochi d insiemi funzionali e tipologici Come vedremo pi avanti il processo creativo si approprier di sistemi di controllo matematico per la gestione della stessa formulazione del progetto Per progetti complessi come in matematica la necessit la semplificazione per semplificare necessario ricondurre il processo logico a formule primarie di risoluzione In fondo l architettura la risposta a un problema posto Nel caso specifico il problema 6 la costruzione di alloggi minimi a basso costo e rapidamente realizzabili nel rispetto delle necessit della vita moderna e dell uomo La soluzione sta nella risoluzione del problema posto e in questo la matematica Cfr W Boesiger H Girsberger Le Corbusier 1910 1965 Zanichelli p 291 Ivi p 114 Cfr Chritopher Alexander Note sulla sintesi della forma op cit fig 1 Le Corbusier studio tracciati regolatori alloggio tipo FLC 29289 fig 2 Le Corbusier Diagramma dimostrativo della capacit di densit abitativa dell U nit rispetto al classico sistema di schiere che avrebbe occupato gran parte del suo lo FLC 29265 d 4 a a s tl gt L amesti O 16 assurge a da
112. do le e ge nerando metamorfosi irreversibili Principio del campo vuoto anche il vuoto costituisce elemento di genera zione di forma o meglio esso stesso forma in quanto interagente nel cam po della morfogenesi Il vuoto quindi fa parte come in natura dei sistemi di espressione della realt e si definisce come spazio e quindi naturalmente verificabile L insieme dei principi qui descritti ci porta a confermare la posizione espres sa in apertura o meglio che la forma sottende a dei principi formativi di tipo processuale in quanto la forma si manifesta come fenomeno proces suale L uomo attraverso sistemi di interpretazione e attrezzi strumentali specifici in grado di riprodurre tali principi aumentando la sua capacit di esplorare nuove forme 94 Giuseppe di Napoli Principi della Forma op cit p XVI Stumenti del processo fig Studenti del primo corso del Bauhaus Raffigurazioni di illusione ottiche La sovrap posizione e la ripetizione di figure bidiensio nali crea l illusioni di strutture tridimensionali La approsimazione geometrica L indagine sulle differenze E sui contrasti fondamentali Tra i vari fenomeni organici e inorganici tra cose animate e inanimate ha impegnato il pensiero di tanti intelletti mentre pochi soltanto hanno indagato i principi comuni e le analogie essenziali La geometria non sempre stabilizza l architettura la percezio ne de
113. duttiva ma la ricerca di regole valide atte a sostenere e verificare il progetto moderno ricondotte all uomo alla sua dimensione biologica L attenzione quindi posta sul pro getto sulle modalit del procedere momento in cui la ricerca si fa espressione della propria tesi configurandosi essa stessa quale progetto di esperienza In un certo senso il processo parte della visione e la visione ci che il linguaggio scientifico chiama verificazione o falsificazione della previsione Proprio perch il divenire l incominciare ad esistere il divenire l irruzione dell inatteso e dell inaudito ossia di ci che per la sua radicale novit e imprevedibilit minaccia ogni cosa esistente Per salvarsi necessario arginare la minaccia del divenire cio controllarla sottoporla ad una legge e quindi dominarla 5 In questo senso l atto progettuale s identifica e si determina con il processo creativo Assume il ruolo di elemento della formulazione dalla visione nel controllo di uno spazio certo entro il quale sia possibile cadere in una verificazione o meglio in un processo di verificazione movimenti artistici e le avanguardie hanno contribuito a scardinare l esplorazione figurativa portando a paralleli sviluppiin campo architettonico l assunzione di sistemi compositivi e di prefigurazione innovativi grazie alla trasposizione in arte dei concetti di temporalit e di serialit Il rapporto tra arte e architettura t
114. e B specificazione dell ipotesi si riformula l ipotesi sulla base delle informazioni acquisite C verifica empirica dell ipotesi l ipotesi viene verificata attraverso nuovi studi empirici e la verifica viene ripetuta per ogni nuovo fenomeno rilevato nuova realt esaminata o per ogni insieme di dati D concordanza della teoria se l ipotesi concorda con ogni nuova verifica essa pu diventare una teoria 27 Francesco Rispoli La Ragione di Ulisse Il colloquio tra paci e Rogers Aut Aut n 333 il Saggia tore Milano 2007 p 60 28 Ludwig Wittgenstein Osservazioni sui colori Biblioteca Einaudi Einaudi Torino 1981 p 11 n 32 fig Sequenza di numeri di Casabella Conti nuit diretta da Ernesto Nathan Rogers fra i numeri esposti vi il 209 ove Enzo Paci inizia la sua carriera tra filosofia e architettura In tale sistema procedurale che sottende alla questione logica del proces so s inserisce quanto detto in precedenza in merito all idea espressione dell autonomia progettuale e in merito al significato funzione della relazio ne tra oggetto campo oggetti stessi Possiamo quindi affermare a seguito delle seguenti considerazioni che la re alt si formula attraverso processi di relazione tra soggetto e campo d inte razione in quanto il significato di ogni segno oggetto figura esiste in quanto frutto del contesto nel quale si applica Il processo concretamente spaziotemporale e in quant
115. e La forma emerge dalla maglia diagrammatica del sistema associativo per elementi predefiniti Si attua in questo modo il processo progettuale come funzione della risolu zione del diagramma La processualit nel caso delle abitazioni di Kazuyo Sejima a Gifu permette il controllo del progetto e dell intero processo formativo e costruttivo L efficacia del diagramma consiste nella sua peculiarit di essere la rappre sentazione di fenomeni eterogenei e lo strumento di coordinamento dei di versi aspetti che concorrono alla complessit multidisciplinare del progetto Il diagramma nel caso particolare permette di prefigurare il punto di arrivo il risultato del processo progettuale La strutturazione tipologica degli alloggi e i criteri aggregativi costituiscono i principi dell organizzazione dell edificio ma determinano anche la sua de finizione formale Possiamo quindi individuare una linearit procedurale in cui l intenzione l i dea sempre verificata in quanto su di essa l intero meccanismo teorico costruito sin dall origine Nel processo linerare come abbiamo osservato in precedenza definita l i dea si giunge alla sua diretta espressione nel progetto L identificazione dell elemento seriale quale unit minima funzionale produ ce sistematicamente la funzione delle organizzazioni quantitative delle parti in gioco ciascuna formata dalla sequenza combinatoria degli elementi finiti di unit diagrammatica
116. e attraverso la seguente successione di eventi A L esame dei dati e delle istanze di progetto B Scelta delle strategie di prefigurazione e figurazione progettuale C La costruzione del modello prefigurativo e dei programmi D Attivazione del procedimento processuale E Formulazione dell opera F Verifica del sistema G Eventuale sviluppo teorico dell approccio processuale Questo non vuole essere una rigida classificazione ma una sequenza proce durale che si riscontra negli atteggiamenti e nelle manifestazioni progettuali una sorta di passaggi attraverso i quali si matura il processo progettuale nelle diverse manifestazioni La loro sequenza pu manifestarsi senza rispettare la dura logica della loro classificazione ma come accennato i punti B C D possono essere concomi tanti o prevedere un ordine diverso mentre il punto E pu come vedremo nella fenomenologia coesistere innescarsi e sovrapporsi ai punti B C D Questo gioco logico di sovrapposizioni di azioni e atteggiamenti determina la questione processuale che si manifesta attraverso le potenzialit prima elencate Una questione interna al processo sulla quale dobbiamo soffermarci riguar da lo sviluppo del programma all interno del processo Esso rappresenta l in sieme delle procedure coscienti che mirano alla risoluzione del problema posto Il programma altro non che la documentazione completa dello svolgere del suo processo creativo dalla interpretazione soggettiva
117. e nelle tematiche le gate alla ricerca di una universalit strutturale e della misura minima e per altri divergente soprattutto nella formula forma funzione dove spesso se ricondotta ad una pura ideologia questa veniva a negare la funzione di simbolo e relazione delle forme Da un lato i sostenitori dell universalit strutturale si legavano a un concetto 11 Mario De Michieli Le avanguardie artistiche del Novecento op cit p 215 12 Ibidem 13 Ibidem 14 Gino Severini Du Cubisme au Classicisme Parigi 1921 tr it Dal cubismo al classicismo e altri saggi sulla divina proporzione e sul numero d oro Firenze 1972 fig Le Corbusier Nature morte au volon rou ge 1920 Paris Foundation Le Corbusier che prendeva vita da una certa tradizione classica dall altro i funzionali sti cercavano di liberarsi del passato per dare una giustificazione mecca nico funzionale ad ogni prodotto Tutto ci comunque fu possibile grazie al passaggio dall oggetto oggetio all oggetto tipo sino all oggetto standard e alla produzione di una serie di regole e di norme in grado di gestire e prefigurare il progetto Se pensiamo al Modulor di Le Corbusier potremmo interpretarlo come l elemento la re gola lo standard al cui centro l uomo lo strumento di verificazione del processo ideativo e progettuale Purismo ha portato alla luce la legge di selezione della Meccanica Essa stabilisce che gli oggetti tendono verso un tipo che determ
118. e della realt si arricchito di una serie di de clinazioni in considerazione anche delle influenze pittoriche e delle arti fi gurative Questo arricchimento ha permesso di trasferire nel modello non solo la rappresentazione della realt ma anche il suo dato espressivo e concettuale Il modello ha cosi assunto l accezione d interpretazione di un fenomeno conquistando la capacit di simulare delineare rappresentare prefigurare dimostrare un principio piuttosto che un concetto o una forma Il modello quanto sistema di prefigurazione progettuale grazie alla sua capacit di astrazione pu assumere attitudini specifiche Il modello pu essere visto come prototipo del progetto di una sua parte O di un suo principio o dell insieme tutto delle sue parti sia come prototipo compositivo che di esplorazione plastica Una delle possibili definizioni di modello si manifesta come tutto ci che si pone come oggetto della mimesi o meglio come elemento intermedio tra idea e formulazione fenomenica dell Architettura Possiamo affermare che il modello insieme un progetto astratto e concre to eie esso ha infatti tutte le caratteristiche Ia documentazione per poter essere costruito ma viene proposto come soluzione esemplare in quanto svincolata da condizionamenti esterni Il modello se riferito al Mondo digitale mantiene le stesse attitudini del mo dello fisico ma perde il rapporto con la materia e quindi con l aspetto fisico e
119. e della tecnica e processi della loro formazione Il Saggiartore Milano 1984 22 Peter Eisenman La base formale dell architettura moderna Pendragon 2009 p 45 fig 1 Peter Einseman Monumento all Olo causto di Berlino 2005 fig 2 Maglia generatrice fig 3 Matrice di controllo delle variazioni fig 4 Foto dell opera fig 5 Foto di dettalgio wile aum P Fie m br Li BrH i a i S J as we IT E NT AU 1 GM o oL bx gm n i a F il FRE oe Ber n I aii Lr EUM f n i A aum A field I ar rl er i ent in In Alb ae um Il Diagramma Proclo V sec a C nel Commento al primo libro degli elementi di Euclide spiega perch l utilizzo dei diagrammi geometrici cos in dispensabile oltre che pertinente alla visualizzazione dei principi for mativi Proclo sostiene che la geometria la scienza che contiene le forme tutte di tutte le cose esistenti esamina la natura e la forma degli elementi percepibili e delle forze che operano in esse e spiega in che modo vengono concepiti in precedenza come causa dei suoi concetti riguardo a ci che segue ai principi fa uso delle analisi per dimostrare che le cose pi complesse deriva no dalle pi semplici e a queste di nuovo ritornano Il secondo strumento che noi abbiamo definito caratteristico del processo rappresentato dal diagramma eerme elemento di organizzazione program matic
120. e e dalla loro maniera di vivere Rappresentavano la composizione dei migliori contributi che molti individui avevano portato alla soluzione di un problema Ma se non sono continuamente controllati e rinnovati i tipi ristagnano Questa frase di Walter Gropius chiarisce la accezione base che sta nel concetto di standard nella declinazione forma funzione materiale Esso non rappresenta di per s uno strumento fisso bensi una regola o una convenzione che permette lo svilup po processuale e continuo nel rinnovamento dei cosi detti tipi Dove l accezione tipo conserva in s usando le parole di Qua trem re de Quincy l idea di un elemento che deve servire egli stesso da regola al modello Allo stesso tempo inoltre vengono recuperati i caratteri com positivi della classicit non a caso il padiglione di Taut a pian ta circolare ma al contempo si propone nella sua espressione costruttiva con tutti gli elementi della nuova architettura fatta di vetro e d acciaio L acciaio prodotto dell industria siderurgica entra a far par te con il suo antagonista il cemento armato della produzio ne architettonica Sulla questione dei materiali da costruzione quindi necessario tener presente anche la funzione svolta dal 20 Cfr AA VV Bruno Taut 1880 1938 Electa Milano 2004 p 56 21 Walter Gropius Scope of total Architecture tr Renato Pedio Architettura Integrata il Saggiatore Economici Milano p 99 22 Il riferimento
121. e i suoi dati strumentali e tecnici e l o pera d arte instaurando un processo libero di prefigurazione Il suo ruolo e appunto il medium L arte quindi entra dichiaratamente nel campo del re ale come anche in Architettura ove la forma viene liberata primi accenni possiamo individuarli gi a partire dalle attivit del movimento purista e in particolare dal rapporto che insiste tra l opera artistica di Le Corbusier e le sue opere d Architettura in cui processi compositivi sembrano avere dei legami stretti con l espressivit delle opere architettoniche L arte quindi in qualit di medium si fonde con la totalit dei campi che riguardano la tecnica e i suoi processi perch in grado in questa nuova posizioni di gover nare il rapporto tra l oggetto artistico e gli strumenti e la materia della sua prefigurazione Tutto nasce da una nuova posizione del linguaggio che necessariamente risulta essere troppo stretto all interno delle pratiche artistiche consolidate A dare l avvio alla rivoluzione tecnica in campo artistico sono i Papier Col e i collage di Georges Braque e Pablo Picasso Nonche l esperienza Cubista che vedremo in seguito fondamentale per le successive evoluzioni linguistiche in campo architettonico Il collage nello specifico rappresenta la trasposizioni di elementi della realt direttamente applicati all opera Questa semplice operazione tecnica rap presenta lo spostamento e il riconoscimento delle potenzialit esteti
122. e immediata mente espressa e su di essa si costruisce tutto l apparto programmatico e strumentale che vedremo in seguito per attivare il progetto Nel caso del processo continuo l idea meno definita costituisce solo l in cipit per l individuazione di una strategia operativa e prende forma man mano che il progetto viene attivato Il processo probabilistico o stocastico pone l idea in una situazione secon daria aleatoria l idea si definisce in un punto imprecisato del processo ma solo alla fine e quindi a posteriori trova la sua forma di verificazione Questa classificazione ci permette di identificare una possibile fenomenolo gia rispetto alla questione legata allo svolgimento progettuale Vedremo in seguito come questi tre atteggiamenti siano parte di un evoluzione compor tamentale rispetto alla questione progettuale Cfr Ludwig Wittgenstein Pensieri Diversi Adelphi Milano 1980 p 86 Rosa Tamborrino a cura di Le Corbusier Scritti Giulio Einaudi Eitore Torino 2003 p 160 fig 1 Ludwig Linguaggio processo 73 74 Fui attratto da quel bambino per il fatto che egli continuava a chiudere e stringere gli occhi mentre tentava di portare il pugno chiuso verso gli occhi e si lamentava piagnucolando La persona che lo accudiva pensando che il bambino stesse male oppure che facesse semplicemente i capricci dondolava la carrozzina per farlo tacere Probabilmente pensava ha mangiato coper
123. e ne fa e delle variabili nella quale si colloca luogo tempo ambito d uso ecc e che caratterizza di fatto la sua accezione In campo progettuale assume diversi significati come standard urba nistici norme di dimensionamento secondo cui sviluppare un piano di lottizzazione o abitazione standard un alloggio ripetibile secondo il concetto di tipo o ancora la costruzione standard la progettazione di un sistema costruttivo in grado di utilizzare la tecnica della produzione industriale ai fini della costruzione per elementi standardizzati Il concetto di standard inoltre si lega al concetto di seriale e normalizza to quindi al concetto di riproducibilit e di misura universale Nelle varie accezioni che esso pu assumere definisce una norma o serie di caratteristiche atte a uniformare quantitativamente dimensio nalmente e qualitativamente un dato o un prodotto permettendo di controllare processi complessi A partire dal Movimento Moderno il concetto di standard assume una definizione legata alla progettazione e alla composizione di elementi 1 Enrico V Maltese a cura di Platone tutte le opere Filebo Grandi tascabili Newton Milano 1997 p 302 2 Cesare De Seta a cura di Ernesto Nathan Rogers Gli elementi del fenomeno archi tetonico Christian Mariotti Edizioni 2008 p 57 3 Cfr Voce Standard in GRADIT Grande Dizionario Italiano dell Uso diretto da Tullio De Mauro Torino UTET 1999 2000 con aggiornamento del 200
124. e regola il tutto da un punto di vista dimensionale e formale ma l instaurasi di processi logici in grado di gestire il progetto e il suo funzio namento La questione del programma alla base dello sviluppo spaziale Nello sviluppo del progetto entrano in gioco calcoli matematici e diagram mi funzionali in grado di indirizzare il progetto attraverso risoluzioni logico de duttive proprio come se risolvessimo un problema matematico La sezione definita attraverso il gioco di incastro dei volumi rispetto alla stra da centrale di accesso alle abitazioni definisce lo sviluppo despaziale degli alloggi a cui poi viene attribuita in pianta la distribuzione interna La questione processuale messa in atto da questo primo sistema di visualiz zazione dove il sistema combinatorio dei volumi definiti con le lettere x y z a costituisce il processo di prefigurazone e controllo del sistema combinatorio dell insieme degli alloggi che compongono l edificio L introduzione di sistemi di visualizzazione logica come i diagrammi svolgo no un ruolo chiave di esemplificazione del controllo del processo progettua le digrammi nel caso dell Unit si manifestano come come sistemi prefigu rativi per la definizione dello spazio e del sistema di assemblaggio sia come sistemi di visualizzazione grafica e di controllo delle relazioni funzionali L uso del diagramma come controllo delle relazioni funzionali emerge nel disegno di organizzazione dei servizi
125. e riprodurre nei frattali i gorghi logici dei fenomeni elementari della natura La geometria rappresenta in questo senso uno strumento utile alla costru zione di un linguaggio pi prossimo alle manifestazioni formali presenti in na tura mantenendo la sua capacit di costituire un mezzo di controllo dei principi morfogenetici Essa entra cosi a pieno titolo a far parte degli strumenti della strategia pro cessuale in quanto elemento descrittivo e di controllo della nuova ricerca formale Le ricerche di Frei Otto sulla geometria della natura sono la dimostrazione che l architettura stessa potrebbe fondarsi sui principi morfogenetici natu rali ricostruendone geometricamente i rapporti armonici Cosi facendo attraverso la descrizione geometrica dei processi morfogenetici naturali si costruisce un rapporto di analogie tra natura e tecnicals Un contributo importante costituito dagli studi svolti da Frei Otto agli inizi degli anni Settanta in merito alle configurazioni geometriche presenti in na tura riproposte attraverso il controllo geometrico in manifestazione architet tonica 12 Hans M Wingler Il Bauhaus Campi del sapere Feltrinelli Milano 1987 p 552 13 Cfr Andrea Branzi Modernit debole e diffusa Il mondo del progetto all inizio del XXI secolo Skira Milano 2006 14 Ivi p 19 15 Cfr Otto Frei L architettura della natura Forme e costruzioni della natura e della tecnica e processi della loro formazione Il Saggi
126. edificio funzionava come una sorta di grande meccano ogni elemento controllato e definito attraverso quel processo di verifica innescato dalla definizione della misura in rapporto all uomo Ovviamente l aspetto meccanico porta ad una drastica rigidit dovuta alla ripetizione simultanea degli elementi costituenti che viene contrastata con una grande variet di soluzioni spaziali Il principio di controllo delle singole unit avveniva secondo un intricato si stema di incastro di elementi volumetrici funzionalmente predefiniti Quattro moduli base X Y Z A permettevano di distribuire tutte le funzioni associative necessarie X livello strada interna Ingresso cucina sala da pranzo salavita comune Y 2docce camere ospiti bagni sala vita comune Z docce camere dei bambini bagni A camera Il loro assemblaggio secondo le necessit formula 15 soluzioni di unit al loggio differente Il loro incastro all interno dell edificio genera una fitta matrice che conduce a un impercettibile variazione spaziale dall esterno dove si percepisce chiaramente la partizione in cinque parti funzionali distin te attacco a terra l albergo strada interna gli alloggi copertura L intero progetto si formula seconda il principio diell assemblaggio per parti L aspetto dell architettura come maccina prende cosi forma Dai disegni di progetto emerge la chiara distinzione per parti dell intero si stema compositivo cosi suddiviso
127. egetali fig 3 Foto aerea di cantiere fig 4 Sistema dei muri suddiviso per area ge ografica fig 1 Diagramma di lettura del sistema dei muri di contenimento e loro propriet estensione in larghezza e altezza piega rotazione M M fig 1 Diagramma di lettura del sistema dei percorsi M M fig 1 Diagramma di lettura del sistema delle isole climatiche M M A a u graiia ge I IC reo EAT ol y Pali gt e Uu IMS TKS oe fig 1 Siste a di drenaggio e irrigazione fig 2 Disposizione delle essenze arboree fig 3 Identificazione delle aree omoclimati che per la piantumazione LIII Loss an m grafici piv ricchi e meno rigidi per trasformazioni diffuse che sfruttano energie ambientali topografiche L idea trova cosi una sua dimensione fisica in quanto gli stessi strumenti gra fici aprono la partita dell indistinto e dell inaspettato la ricerca di nuova for ma aperta In questa ricerca aperta alla modellazione inaspettata le speculazioni geo metriche si regolano sul concetto di rete maglia superfici regolate algorit mi sistemi di parametrizzazione La geometria quindi permette di generare un ordine intrinseco permette di gestire l incontrollabile e di procedere verso variabili locali Le propriet generative dalle maglia sono in questo senso riassumibili nelle sue capacit di rendere la forma trasversale de
128. el dato ma costitu isce il dato stesso Questi rappresentano gli schizzi gli appunti i dati istintivi del progetto che una volta raccolti costituiscono la documentazione del processo Il processo assimila in questo senso nel suo susseguirsi di eventi e di azioni le questioni cruciali della determinazione progettuale attraverso lo studio dei dati e l attivazione delle scelte processuali L istituzione del programma col labora con l individuazione progressiva dello sviluppo progettuale in funzio ne delle scelte del progettista che aiutato dalle scelte strumentali giunge alla formulazione progettuale In questo senso processuale Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 35 fig Enzo Paci foto nel suo studio 1956 Teoria verificazione e processo Il segno il simbolo la figura la parola ci hanno sempre aiutati ad esprimere in qualche modo la mancanza di una soluzione a fissare in una presenza in un immagine la forma di un gioco che si sta costruendo le proprie regole nel momento stesso che sto giocando JE Spesso si usano proporzioni che stanno tra logica ed empiria cos c ch il loro senso oscilla da una parte e dall altra di questo confine ed esse valgono ora come espressione di una norma ora come espressione di un esperienza Infatti non un fenomeno psichico collaterale cosi ci si immagina i pensieri ma l impiego a distinguere la proporzione logica dalla proporzione empir
129. ella forma inesplorata e sconosciuta In questo senso possiamo citare due esempi il primo di questo genere rap presentato dalle sperimentazioni degli Archizoom in No stop City del 1969 70 In questi progetti diagrammatici s instaura una coincidenza definitiva tra soggetto e sistema tra individuo e nuova definizione della metropoli come grande giacimento genetico in grado di produrre un continuo sistema di espansione indefinito Il secondo rappresentato dai progetti per il parco della Villette del 1982 elaborati rispettivamente da Bernard Tschumi e da Rem Koolhaos in cui il diagramma rappresenta lo strumento per la gestione di processi progettuali complessi e svincolati da obiettivi di carattere formale in grado di produrre architetture capaci di confrontarsi in termini strategici e funzionali Laddove il parco tradizionale replica della natura dotata di quel minimo di attrezza ture necessario per il diletto del pubblico il programma in questione presen ta un autentica foresta di strumenti sociali Questo tipo di approccio costituisce il punto di arrivo di una forma espressi va del digramma definibile come sistema aperto in grado di produrre in un secondo momento la base per lo sviluppo della configurazione dell opera e lasciando il programma aperto alle necessit future In altri termini il sistema diagrammatico si presenta nella formulazione del parco della Villette come una strategia di indeterminazione programmati ca
130. ene introdotto si sviluppa attraverso quello che in senso generale possiamo definire programma e pi propriamente programma funzionale dell organismo architettoni co Il programma funzionale diviene lo strumento con il quale governare lo sviluppo dell edificio e da cui determinare la sua spazialit e la sua for ma al fine di garantirne la funzionalit Dobbiamo per fare attenzione funzionalit intesa come banale utilitarismo ed ancor pil banale economicit significherebbe la morte dell architettura La funziona lit intesa per nel senso che l intero edificio in tutte le sue parti in tutti i suoi spazi ed infine anche nella sua veste esterna sia pieno di vitalit privo di contraddizioni fornisce anche all architettura nuovi impulsi la rinnova come arte e quindi come estetica L architetto vede il suo compito non pi nell edificio ma nel programma dello stesso 8 Un esempio rappresentato dalle ricerche svolte da Alexander Klein sulla questione del alloggio minimo Klein partendo dagli studi condot ti sulle funzioni minime del vivere quotidiano cucinare mangiare dor mire riposarsi lavorare ecc e delle possibili traiettorie generate dal muoversi del corpo umano all interno dell alloggio ne studia la dimen sione e la distribuzione in rapporto all unico spazio fisica possibile quello dell uomo Con questa operazione Klein va oltre la questione funziona le definendo la struttura degli spazi
131. enomenologia pura e per una filosofia fenomenologica Libro Ill Einaudi Torino 2004 IORI Massimo Analisi Architettonica amp Progettazione Analitica Citt Studi Edizioni Milano 1995 JUDD Donald Specific Object in complete Writings 1959 1975 The press of Nova Scotia Halifax 1975 KOSUTH Jhosep L arte dopo la filosofia Il significato dell arte concettuale Costa amp Nolan Milano 2009 KRAUSS Rosalind Krauss Inventario perpetuo Mondadori Torino 2011 LAHUERTA Juan Jos Antoni Gaudi 1852 1926 Electa Milano 1999 LAMBERTI Maria Mimita Dal Cubismo al New Dada Electa Milano 2007 LE CORBUSIER e Pierre Janneret Oeuvre complete 1938 1946 pubblicato da Willy Boesiger Erlenbach Zurich Les Editions d Architec ture 1946 LE CORBUSIER e P Janneret L architecture d au jourd hui Fondo luav LE COULTRE Martijn Wendingen A Journal of Arts 1918 1932 Pricetong Architectural Press 2001 LUCAN Jacques Oma Rem Koolhaas Electa Milano 2003 MALTESE Enrico a cura di Platone tutte le opere Filebo Grandi tascabili Newton Milano 1997 MARCOLLI Attilio Teoria del campo Sansoni Torino 1979 MARZO Mauro a cura di L architettura come testo e la figura di Colin Rowe Morsilio Venezia 2010 MINK Janis Marcel Duchamp 1887 1968 arte contro l arte Taschen Colonia 1995 MONEO Rafael Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti contemporanei Electa Milano 2005 MONEO Rafael La so
132. enso di questa tesi in processo Riconosciamo il principio di mutazione a partire dalla nascita del Movimento Moderno e in particolare dalla nascita di due scuole di pensiero l una facente capo alle sperimentazioni in ambito europeo e l altra alla scuola americana entrambe legate da un quadro culturale fondato sulla ricerca delle regole nell intento di coniugare attraverso la razionalit tecnica il particolare con l universale lo standard con l unico il caos con l ordine Le sperimentazioni del moderno hanno giocato un ruolo cardine d influenza e di propulsione introducendo il concetto di standard funzionale nel metodo e scardinando le teorie consolidate legate agli stili in funzione di una maggiore libert progettuale legata ai materiali al processo di produzione dell architettura e alla ricerca dell unit minima di vita Quest ultimo aspetto Christopher Alexander Notes on the synthesis of form tr It Sergio Los Note sulla sintesi della forma Il Saggiatore Milano 1967 p 17 5 6 ha generato una specifica formulazione teorica e progettuale indirizzata alla risoluzione delle problematiche inerenti la questione funzionalista Questo ha comportato una sovrapposizione di visioni rispetto alla questione della standardizzazione e la ricerca di un unit universale di misura Assistiamo cosi alla nascita di una diversa posizione linguistica nell atto progettuale attribuendo al termine standard non solamente la sua declinazione pro
133. ente fisico non significa applicarvi uno schema formale fisso ma vale piuttosto un continuo interno sviluppo una convinzione che va continuamente ricercando il vero al servizio dell umanit 7 D altro canto la sperimentazione si spinge verso una chiave di lettura del progetto architettonico e del suo processo creativo inteso come sistema processuale generalizzabile e sempre valido Il luogo dell analisi costituito dai fenomeni evolutivi che hanno accompagnato la progettazione nel corso del XX secolo dalla posizione del Movimento Moderno alla contemporaneit Fasi queste in cui il processo continua mutazione e i cui fattori creativi subiscono un continuo riposizionamento rispetto all idea architettonica Di fronte a fenomeni progettuali sempre pi sconnessi da teorie frutto di elaborazioni pluri disciplinari la produzione letteraria critica tende a descriverne i risultati anzich analizzarne in profondit i contenuti processuali A noi interessa invece capirne i meccanismi di formulazione e le diverse manifestazioni In luogo di un analisi di tipo storico cercheremo di leggere alcuni progetti significativi concentrandoci sugli aspetti funzionali alla tesi con particolare attenzione ai processi di verificazione e controllo Si tratta in altre parole di individuare una lingua e un suo ordine strutturale che utilizzi le evoluzioni geometriche come punti assoluti e l uso dei diagrammi e dei modelli come fonti esplorative Attrav
134. ento ottimale prefissato corridoi interni collegano poi i vari spazi funzionali di ogni singola abitazio ne consentendone la fruizione La maglia strutturale pensata come una sequenza di setti portanti e solai la cui intersezione definisce lo spazio entro il quale trovano posto le singole unit di spazio funzionale solai diagramma ticalmente reinterpretati svolgono il ruolo di pentagramma entro il quale si inseriscono gli alloggi tipo frutto dell aggregazione delle singole unit funzio nali sul principio del cluster system L uso del diagramma come attrezzo grafico di controllo del principio associativo delle singole unit tipologiche funziona grazie alla sua capacit di astrazione Ogni unit diagrammatca pensata come elemento descrittivo della funzione associata inserita nello sviluppo del vano attribuito visualizzato in sezione La sezione longitudinale raffrontabile con il prospetto diviene la formula generatrice del progetto funzione in pianta e dimensine in altezza del vano si fondono in un unica simbologia Questo aspetto particolarmente importante rispetto a quanto accade nel caso dell Unit di Marsiglia di Le Corbusier dove la sezione ha il 10 Kazuyo Sejima Kazuyo Sejima en Gifu Actar Barcelona 2001 p 10 11 Il termine deriva dal campo informatico il cluster un elemento funzionale unitario in pratica una unit computer di un network una unit funzionale computer che fa parte di un insieme di u
135. ere cosi a nudo le strutture logico razio nali minimali che sottendono la gabbia interpretativa cerebrale dell essere Cfr Michalski Sergiusz New Objectivity Cologne Taschen 1994 Il termine medium indica ci che sta nel mezzo il medium il mezzo attraverso il quale l artista comunica il suo messaggio Un mezzo espressivo che ciascuno puo sciegliere o inventare nei modi che ritiene pi adatti allo scopo comunicativo che si prefigge Da un punto do vosta processuale in sintesi ci che si posizione tra l azione creativa e la fruizione dell opera completata Cfr Rosalind Krauss Inventario perpetuo Mondadori Torino 2011 Rosalind Krauss Inventario perpetuo Mondadori Torino 2011 p 37 oie m in Napl La ARI u Son ar r UN Um n u H n LAI T T EU rmm LB fig 1 Sol LeWitt Wall Drawing 1085 Dettaglio dell installazione 1968 fig 2 Sol LeWitt Modular Cube 1977 fig 3 Sol LeWitt Nine part Modular Cube 1977 23 24 umano la griglia concettuale computazionale attraverso cui guardiamo il mondo ci relazioniamo allo spazio tempo organizziamo le interrelazioni tra noi e l altro e come interpretiamo i rapporti tra le cose L intento di Le Witt di mostrare i nessi del reale non i contenuti non i signi ficati ma il significante la sintassi le giunture i rapporti cos che dalle Modular Structures Le Witt approda fondandone i principi alla conceptual art del 67
136. erso l esposizione di atteggiamenti progettuali si cercher di chiarire il rapporto tra architettura forma funzione e da tale analisi istituire un catalogo di processualit progettuali attraverso una fenomenologia definita La nostra analisi d altra parte non vuole diventare la ricerca di una teoria o di un metodo attraverso il quale accedere alla formulazione di un progetto Diversamente essa cerca di mettere in luce la chiara e incontrollabile capacit evolutiva e rigeneratrice del sistema delle idee della prefigurazione e della creazione Ciinteressa l analisi degli strumenti che costituiscono il processo architettonico contemporaneo e le sue declinazioni attraverso lo studio di casi particolari classificati per tipologia di approccio processuale secondo quello che possiamo definire processo lineare processo continuo e processo stocastico o probabilistico Quello che si cercher di fare di fotografare una situazione in continuo divenire studiandone i sistemi principali e cercando di capirne i fenomeni scatenanti il luogo in cui l architettura si tramuta nella risoluzione di un problema metafora presa dalla matematica attraverso quello che possiamo definire processo risolutivo Walter Gropius Scope of Total Architecture Tr Italiano Renato Pedio Architettura Integrata Il Saggiatore Milano 1994 p 93 8 Cfr Peter Eisenman La Base formale dell architettura Moderna cit pp 41 42 Progetto e processo nel M
137. erso questo punto di vista significa riconsiderare e rielaborare l arte del secolo scorso e in particolare le avanguardie movimento dadaista e surrealista erano legati fortemente alle sperimenta zioni precedenti del cubismo e al Futurismo non che al nuovo oggettivismo tedesco Nelle pratiche creative di questi movimenti soprattutto nella prima parte del secolo si va consolidando la tendenza di utilizzare oggetti d uso stan dard nella creazione d opere d arte Al contempo e soprattutto per quan to riguarda l oggettivismo tedesco l attenzione si focalizza anche attraver so la fotografia nella ricerca del realt come fenomeno Reyner Bhanam Architettura della prima et della macchina op cit p 95 fig 1 Boccioni Sviluppo di una bottiglia 1912 fig 2 Boccioni Fusione di una testa e di una finestra 1912 13 2 Tale forma d arte inizialmente nasce come risposta ai temi della riprodu cibilit tecnica e della serialita cercando di oltrepassare il limite tra arte e tecnica In tale tendenza creativa andavano sviluppandosi verso la ricerca della percezione dell illusione dell aspetto psicologico e sensoriale e lo studio dell importanza del medium inteso come elemento di mediazione che opera tra oggetto materia e opera In questo progresso dell arte la tecnica espressiva il mezzo diviene uno strumento per l assemblaggio e la stratificazione l artista evolve verso la sua funzione di mediatore tra la realt
138. ettuale individua i principi base di forma su cui generare l opera architettonica come vedremo nei capitoli successivi Le forme costitutive dell opera sarebbero elementi figura ricorrenti all interno del progetto assunti come ripetibili Un esempio pu esse re rappresentato dalle facciate dell Unit di Marsiglia di Le Corbusier o dalla rigida ripetizione modulare della facciata dei Lake Schore Drive Apartment di Mies van der Rhoe La questione della scala dell elemento seriale conserva in entrambi i progetti la sua caratteristica di invariante in rapporto al campo di appli 23 rivista tedesca di critica d arte e architettura pubblicata in Olanda nel 1925 al cui interno si esprimevano le teorie pi aggiornate e contemporanee attraverso gli scritti di Wright Rob Mallet Stevens Erich Mendelsohn Lewis Mumford and Louis Sullivan 24 Donald Hoffmann a cura di Frank Lloyd Wright the complete 1925 Wendingen series New York Dover Publications 1992 p 92 aor Na ELE E ad Te ee ce m Sra ra 1 J 4 A n n fig 1 2e 3 Bruno Taut interni del padiglione del vetro al Werkbund di Colonia del 1914 Historisches Archiv der Stadt Koln Bauakte Glashaus cazione Questo concetto che gi abbiamo affrontato in merito alle ri cerche sviluppate da Wachsmann rappresenta all interno dell approc cio metodologico progettuale un principio di innovazione Lo sviluppo della figura e della forma vanno al di l
139. ezzi che non sono pi quelli di cui ha bisogno per lo sviluppo e l emergenza della sua costruzione In filosofica come in architettura un elemento base sempre uguale a se stes so non esiste ogni dato gi relazionale Ma ci vuol dire che gi nella na tura c una realt di rapporti costruttivi della sua forma i materiali il clima l ambiente la regione La base prima sulla quale si costruisce natura e storia matura e storia che sono forme in processo cos come le costruzioni umane sono forme collegate ma emergenti rispetto a quelle naturali e a quelle del passato 50 Il processo quindi l instaurasi di relazioni fra l esistente e il campo di azione la ricerca di elementi di verificazione formulazione astratta empirica o analitica in grado di condurre a nuove formulazioni Le relazioni sono la centralit del processo La relazione quindi non cos soltanto la relazione antinaturalistica e astori ca il farsi di rapporti che nascono dalla nostra esistenza temporale di stili sempre superabili di forme che devono comprendere organicamente in s il passato mentre si aprono all avvenire E Paci Problematica dell Architettura Contemporanea op cit p 44 Ibidem Ibidem Ibidem a biasing Ware See LEI x E unn an C i LLLI LEE Lou an FE ipar ri Tea a Exe j Bina Hei Toi par ee Tieaj 3 plight ENTER TE Mist e duvnad LEE XT m Biia Va dt m Miri Sa Tv ri
140. fiche si trovano un insieme di osservazioni sul seguire una regola dove il filosofo austriaco discute il significato di espressioni come comprendere una parola un immagine una forma una regola 6 Natural mente egli lo fa con il metodo che caratterizza questa seconda fase del suo pensiero quindi asistematico discontinuo e quasi aforistico ma suggerisce alcune cose interessanti per il nostro discorso 65 L analisi vuole solo porre l accento su quanto gi affrontata nei capitoli precedenti in merito alle ricerche a agli studi svolti da Colin Rowe riguardo alla centralit dell idea nel progetto Moderno La centralit dell idea per C R rappresentata dal fatto che l idea rappresenta l autonomia del pro getto la sua unicit vocaboli diventano utili al fine poi di sviluppare con vocaboli stessi nuovi giochi linguistici Quindi sperimentare nuove forme Cid che emerge la centralit dell idea 66 Ludwig Wittgenstein Ricerche filosofiche Einaudi Torino 2009 pp 138 242 fig 1 Ludwig Wittgenstein Casa sulla Kundmanngasse ViennaVienna 1929 det taglio della trave colonna Che cosa significa comprendere E nel nostro caso comprendere il proces so Tradizionalmente la filosofia aveva dato due tipi di risposte a quando comprendo per esempio una regola le conseguenze della re gola esistono gi nella regola come se essa tracciasse la linea della propria osservanza attraverso lo spazio possiamo chiamare questa posizi
141. fig Hans Finster Eletric light bulb Ftografia 1928 Questioni di Standard capisci che intendo le linee rette e i cerchi e il piano o le figure solide che derivano da essi per mezzo di ossi righe e goniometri poich io affermo queste essere eterne e belle in assoluto Platone Filebo il fenomeno architettonico soffre come la maggior parte dei prodotti della nostra epoca di una generalizzazione dovuta a una estesa e rapida quantificazione che non riesce a quali ficarsi Si creano degli abiti fatti che per potersi adattare a mi sure di uomini standardizzati non si adattano alla personalit di nessun individuo Ernesto Nathan Rogers Prima di addentrarci nell analisi delle questioni legate allo standard e alle sue fenomenologie in campo architettonico risulta utile definirne il significato in quanto nella parola stessa risiedono pil accezioni La parola standard deriva senza adattamenti dall inglese che a sua volta ha adottato il termine francese estandart3 Le prime attestazioni in inglese risalenti al 1154 hanno il significato di stendardo insegna e successivamente esemplare di misura 1429 Per quanto riguarda l italiano standard col significato di modello com pare alla fine dell Ottocento al fine di indicare la qualit di una merce La questione linguistica per e molto pi complessa la parola standard infatti pu assumere varie declinazioni a seconda dell uso che s
142. finendo il controllo delle forme del futuro paesaggio La laoro configurazione pur rimanendo implicata alla maglia come elemen to regolatore parte del tutto subusce le variazioni topografiche necessarie a garantire gli aspetti tecnici necessari al funzionamento dell orto botanico Il progetto prende cosi forma solo grazie a una precisione determinata limi tando coscientemente il numero di sotto unit del proprio sistema modula re legandosi ad un idea di approssimazione al mondo dei frattali ma in rap Carlos Ferrater Sincronizar la Geometr a Actar Barcelona 2006 p 20 Massimo Preziosi a cura di Carlos Ferrater Opere e procetti Electa Milano 2001 p 13 Carlos Ferrater Geometria en el Tiempo Actar Barcellona 2006 p 4 Massimo Preziosi a cura di Carlos Ferrater Opere e procetti op cit p 117 fig 1 Prima stesura della maglia triangolare fig 2 Disegno ptogettuale ad acquerello fig 3 Modello topografico in legno fig 4 Disegno a matita di progetto 22 23 porto diretto con il contesto reale di produzione dell oggetto architettonico Il grado di approssimazione progettuale nella determinazione della giaci tura degli elementi figurativi esemplifica i criteri di vincolo alla maglia trian golare Essi sono sempre subalterni alle istanze percettive di una ri compo sizione Anche dal punto di vista percettivo e materiale questo approccio segue la costruzione di un architettura intesa come estensione artificiale d
143. formabile e metamorfica La geometria rappresenta in sostanza l elemento principale di interazione tra l intenzione progettuale il controllo tecnico della forma la sua trasforma Zione in funzione di variabili aperte e la realizzazione del progetto in un gioco di intermediazione fra preesistenza e progetto Il Caso del Giardino Botanico di Barcellona dimostra in questo senso una progressione condotta a partire dall uso strumentale della geometria in fun zione della costruzione topografica per arrivare a un linguaggio legato alla questione insediativa del progetto Il rapporto con il contesto viene vincolato all utilizzo strumentale della ma glia innescando quel principio di memoria rispetto alle preesistenze che unito alla ricerca del principio dell universalit utopica di E N Rogers con ducono alla riscrittura del paesaggio La geometria non sempre stabilizza l architettura 77 ma permette di ge nerare un ordine intrinseco che render difficile o impossibile l intrusione di interferenze nello sviluppo figurativo Contrastare la prima idea di un progetto con una pianificazione geometri ca aiuter a riconoscere il luogo e a intersecare le sue necessit nascoste facendo affiorare la sua vera condizione L idea di deformabilit sin dall inizio implicita o inerente nella sua struttura geometrica In questo terreno di gioco nel quale emerge la capacit di adattabilit di un paesaggio il meccanism
144. gettive e universali unite all aspetto creativo Il rapporto tra forma e funzione che si pone alla base delle ricerche di Walter Gropius sono il fondamento razionale per lo sviluppo della forma La razionalit supera il dato naturalistico e la funzione diviene l elemento di ar monia fra le forme A sua volta la razionalit delle forme si lega all espressio ne tecnica all uniformit dell azione costruttiva in quanto esprime la sintesi massima tra funzionalit e forma liberandosi dagli stili 36 In questo senso Enzo Paci all interno del suo scritto sulle problematiche dell architettura moderna sottolinea come Gropius insista nell affermare che l architettura non dipende solo dai materiali e dalla tecnica ma dall emergenza di nuovi concetti filosofici derivati da una serie di percezioni intuitive 57 La concezione teorica di Gropius tende all architettura totale concepita come la sintesi delle arti e come ordine sociale e collettivo Se la natura processo come abbiamo osservato in precedenza e come lo stesso E Paci sottolinea Gropius si preoccupa di relazioni che permangono fisse e costanti Come nel caso dell edificio del Bauhaus a Dessau l uso del vetro indica la tendenza a una relazione immobile il bisogno di fissare il movimen to in una rappresentazione statica Le grandi vetrate dell edificio che fanno trasparire da parte a parte i volumi della scuola e in ultima il paesaggio che la circonda richia
145. getto e modello di verifica delle prime fasi progettuali fig 4 prima abbozzo in cui si definiscono come oggi lo conosciamo il Guggenheim i Bilbao 1992 LE T Gabbia Em c fig 1 Serie di modelli preliminari ottenuti per aggregazione dei solidi primari di F Gehry Luglio 1991 fig 2 Schizzo del fronte overst dell edificio F Gehry Luglio 1991 fig 3 Modello definitivo si partenza definito da composizione di solidi 1992 fig 4 Modello revisionato con inserimento della piazza interna e delle galerie distribuite a fiore F Gehry Settembre 1992 fig 4 Studio della configurazione dell atrio dell edificio F Gehry Settembre 1992 Il posizionamento dei solidi programmatici ha trovato la sua configurazione L aspetto creativo si sviluppa per vie parallele tra fattibilit tecnica e utilizzo del modello fisico come elemento di verificazione materiale della costruzio ne Il modello in grado di garantire un rapporto personale con l opera esso attraverso la scala elimina ogni filtro ogni vincolo alla ricerca di forma e libera l azione progettuale dal vincolo del foglio Quindi per prima cosa il progetto fonda la sua struttura sulla formulazione del programma e sulle necessit del cliente Le sue case non sono come alcu ni ritengono oggetti di puro godimento estetico nonostante il loro aspetto quelle case soddisfano i desideri dei propri committenti Il programma de finisce le es
146. gimento della sensibilit travolta dall enorme massacro collegato al conflitto Tutti caratteri questi effettivamente presenti in quella storia e nell uomo Taut che immagino o meglio finse di por fine a quel periodo di sangue con l intelligenza e la poesia disegni dell Alpine Architektur e in particolare l appello ai popoli d Europa che in quelle pagine comparve nel quale si evoca l ide ale di un socialismo cosmico certamente sono costituiti da questi elementi Per Taut si tratterebbe dunque di un utopia che doveva convertirsi alla scienza del razionalismo ai principi di razionalizza zione della Neue Sachlichkeit Vedi anche Alpine Architektur in BORSI KOENIG pp 256 272 e AA VV Bruno Taut Electa 1880 1938 BON Sistema della aree climatiche lt Se D SX TEN ER Lo i na ST xs o 9 Q IS e E o 7 7 2 o o e o 2 D e Q 2 Progetto fig 1 Diagramma di lettura della stratificazione degli elementi coordinati dalla maglia e della topografia originaria M M HOM nrw S CE LICH Ls ELTE DES S APR A fig 1 Schema delle propriet geometriche del sistema della maglia e dei muri M M Possibili variazioni geometriche del trinagolo applicate al progetto dei muri di conteni mento 1 variazione angolo di piegatura 2 variazione in altezza e angolo di piegatura 3 variazione estensione fig 2 Foto dei muri v
147. gio delle Unit e la rappresentazione della loro pro priet combinatoria espressa da Le Corbusier attraverso la costruzione di diagrammi illustrativi atti a garantire la trasmissibilit del processo aggre gativo Abbiamo osservato nei capitoli precedenti come un secondo ordine di diagrammi descriva i nessi logici e funzionali fra gli spazi comuni all interno dell edificio manifestando un uso del diagramma di tipo logico relazionale fra le funzioni 28 In merito alla questione simbolica la sua semiologia ha identificato la questione come espres sione del pensiero Il pensiero si sempre avvalso dei segni che servivano per esprimere la conoscenza di qualcos altro che venivano detti per significare o rappresentare Un segno ha quindi sempre un oggetto e il segno a sua volta suscita nella mente un pensiero un segno mentale dello stesso oggetto e ci che interpreta il segno Cfr Charles Sanders Peirce The Essential Perice Selected Philosophical Writ ing 1893 1913 Vol 2 Indian University Press 1998 p 13 274 Umberto Eco La struttura assente Tascabili Bompiani Milano 2008 29 Cfr Ibidem p 13 255 30 Il Panopticon il carcere ideale progettato nel 1791 dal filosofo e giurista Jeremy Bentham si basava sul principio che il carcere ideale era pensato per far si che un unico guardiano potesse osserva re i prigionieri in ogni momento i quali non devono essere in grado di stabilire se sono osservati o meno
148. glie di palma si poggiamo a formare una variazione geometrica regolare ed organica dimostrazione che attra verso il rigore geometrico vi era la capacit di gestire a grande scala anche l aspetto della variazione Il Palazzo di Cristallo rappresenta anche secondo studiosi come lo stesso Geidion e Wachsman la svolta evidente dopo la quale la storia dell edilizia ha preso un altra via orientata al mondo della produzione di elementi assemblabili e in stretto legame con il mondo della produ zione industriale Attraverso la progettazione e la produzione di singoli elementi assemblabili e normalizzati secondo lo standard si giunge alla costruzione di strutture complesse in cui tecnologia e qualit sono det tate dalla materia prima di costruzione Alla base per vi una grande capacit di gestire la forma ricondotta alle regole dei campi di forza sulle quali tali regole agiscono ottenendo come risultante la forma per fetta divenendo esse stesse diagramma delle forze 4 Questione evidente soprattutto rispetto alle considerazioni fatte in meri to al progetto di Paxton Questa dimensione psicologica di lettura della realt legata all uso della scienza e della tecnica ha fortemente condi zionato anche la capacit di controllare i sistemi di prefigurazione delle singole componenti dell oggetto prodotto Un esempio nel campo delle strutture dato dalla sintesi geometrica di Grahm Bell attraverso lo sviluppo di sistemi portanti legger
149. helardi Bollati Boringhieri 2006 53 p 202 Alexander Caragonne The Texas Ranger note of architectural underground Mit Press 1959 05 a an jest a 1 5 1 5 1 5 0 5 45 ded 1 5 45 1 5 HH Pepi abe 2 fig 1 Colin Rowe Diagramma analitico fra i tracciati regolatori della Villa Malcontenta e la Villa Stein fig 2 Ridisegno del diagramma e della so vrapposizione don gli elementi architettonici significativi M M N 1 5 1 5 1 5 Boone Ken Un idea architettonica lo schema o un motivo dietro il progetto Ed se gestita bene evidente nella creazione stessa e fornisce la ragione per la creazione del progetto stesso Una buona idea facilmente riconoscibile in un edificio e non ci si deve chiedere perch questo o quello stato fatto in un certo modo perch la ragione evidente nel suo disegno Richard Mcl ride 5 Hoesli prima di raccogliere le esposizioni ha sottolineato ai suoi studenti l im portanza di acquisire un idea generale che si possa chiaramente illustrare ed esprimere in un risultato architettonico indipendentemente dalle esigen ze del programma del sito della struttura L emergere di questa idea di architettura alla base dello sviluppo del working out Negli esercizi di architettura che ogni studente sperimentava risiedeva l idea che si svelava in un momento cruciale nel processo di pro gett
150. i Vita e opere di Le Corbusier Laterza Bari 2007 17 Il Curtain Wall o facciata continua significa letteralmente muro di tenda o muro di sipario una particolare tipologia di involucro continuo che garantisce di per s o con giuntamente all opera edilizia tutte le funzioni normali di una parete esterna che non porta altro carico che il peso proprio e le spinte indotte dal vento La struttura si fissa sul telaio portante della costruzione nel caso dei grattacieli americani in acciaio essa si ancora sulle travi e sul solaio La caratteristica principale la sua velocit di costruzione in quanto il Curtain Wall concepito come elemento standard assemblabile e strutturalmente autonomo proprio in queste architetture Le opere di William le Baron Jenny Holabrid e Roche Burnham e Root Adler e Sullivan determinano influssi ancora presenti nei dispositivi con cettuali che determinano l apparecchiatura delle nostre fabbriche con temporanee Esse rendono evidenti gli impulsi che hanno dato origine a un modo di intendere la progettazione e l architettura come paradig ma della produzione industriale e del progresso scientifico e tecnico Possiamo gi anticipare l individuazione di due atteggiamenti proget tuali uno ascrivibile al carattere europeo e uno a quello americano due realt in cui presupposti fondati su medesimi principi avranno esiti completamente differenti che approfondiremo nel corso di questa ri cerca
151. i di grande luce assemblabili Egli prefigurando il sistema a telaio ottenuto dalla scomposizione geometria delle forze interne alla struttura arriva a visua lizzare una sorta di maglia infinita di tetraedri Il tetraedro non altro che lo sviluppo tridimensionale del triangolo equi latero all interno del quale tutte le forze equidistanti sono in grado di annullarsi L invenzione di sistemi a telaio tetraedrico apporta un grande influsso nella formulazione di elementi prefabbricati leggeri nel campo delle co struzioni tutt oggi in uso per la costruzioni di coperture di grande luce Lo sviluppo formale delle celle costituisce una delle invenzioni pi impor tanti di Gharam Bell La fase prefigurativa nasce da un processo logico Cfr D Arcy Thomson Crescita e forma Bollati Boringhieri Torino 2006 EE a ri D a nn iL ILI TMT mi rmn HN m j E H s _ fma mx ss un ma il i x _ i foce r En m Br CL ILL i a a 1 b r I j a i 1 1 sli LI Ni L 32a ar P n OO DE fig Holabrid e Roche edificio della Tacoma mmm um en 2 Dun O 1 SLE Tr 1 autocosciente di astrazione formale da un lato legato alle qualit del materiale utilizzato e dall altro da un intuizione personale che nasce da visualizzazioni logico geometriche soprattutto legate all applicazio ne dello spazio vettoriale Cartesiano x
152. i mentre pochi soltanto hanno indagato i principi comuni e le analogie essenziali Se le cose naturali fossero generate non solo per natura ma anche per arte esse sarebbero prodotte allo stesso modo di come lo sono per natura La forma l interfaccia tra l essere e l indistinto sfondo del non essere Ci che rende grande o piccola statica o mobile compat ta o articolata vivente o inanimata una forma un mutuo gioco delle forze Se il nostro modo di intendere il processo in campo compositivo assume anche il significato di generatore di forma allora possiamo affermare che la generazione di forma processuale Questa affermazione che si presenta come un gioco di parole in realt racchiude un concetto fondamentale per lo studio di questa tesi Possiamo intendere la forma come fatto proces suale Abbiamo osservato come le forme assumano precise manifestazioni defini bili nel loro controllo attraverso quella che in precedenza abbiamo indicato come teoria dei campi ove il campo lo spazio nel quale la forma esiste Quindi abbiamo analizzato lo spazio delle interazioni ora ci di cui neces sitiamo comprendere quali principi sottendono ai processi morfogenetici Soprattutto in considerazione degli sviluppi figurativi delle architetture con temporanee Innanzitutto dobbiamo partire dal significato di forma La molteplicit di si gnificati che attraversano il concetto di forma attraversa ogni sorta di lin
153. i aspetti formali e intellettivi della materia nella sua fisica concretezza messa in gioco nell architettura e formano perci un gruppo di una certa omogeneit e nel suo complesso fortemente rappresentativo Ora si noti che lo spazio vuoto degli interni di un architettura si contrappone esattamente a questo gruppo come valore speculare simmetrico e negati vo come una vera matrice negativa e in quanto tale capace di riassumere insieme se stesso e i termini suoi opposti 4 Questo tipo di analisi pone al centro della questione l utilizzo del model lo come strumento di verifica e di svelamento delle potenzialit spaziali di un opera Moretti esprime questi concetti attraverso la creazione di modelli pieni in gesso ottenuti attraverso il riempimento dello spazio vuoto delle opere analizzate L esempio dell analisi svolta sulla chiesa di San Filippo Neri in Ca sale di Guarino Guarini o le analisi della sequenza spaziale di Villa Adriana dimostrano la potenzialit di sviluppo analitico del modello e delle sue qua lit espressive Un terzo valore di tipo operativo in cui assume carattere pi prettamente 57 AA VV Education o fan Architect op cit p 14 26 58 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 117 59 Cfr Federico Bucci Marco Mulazzani Luigi Moretti Opere e scritti Documenti di Architettura Electa Milano 2000 60 Cfr Spazio a IV n 7 dicembre 1951 aprile 1952 Pp 9 20 e 107 108
154. i consolidando un nuovo rapporto tra arte estetica e linguaggi della tecnica L una scende a compromesso con l altra nel fine ultimo di ottenere un unica forma espressiva ricca di un nuovo linguaggio La nascita di un nuovo linguaggio alla base di un nuovo modo di porsi rispetto al mondo Il concetto di standard quindi assume rispetto a quanto abbiamo osser vato un duplice significato Da un lato esso uno strumento di misura universale di auto verificazione definito dal soggetto che concepisce l opera ad esempio il modulor o il frutto di una serie di convenzioni strumentali in grado di regolare lo sviluppo di processi complessi come il caso del progetto di una citt in cui lo standard rappresenta la misura scalare entro la quale si pu operare per lo sviluppo di un piano Dall altro in senso produttivo assume il ruolo pi prettamente tecnico di definizione di una serie di elementi predefiniti la cui sintesi la massima flessibilit universalit ed economicit in diretto legame con le esigen ze del mondo produttivo Lo standard costituisce quindi la misura o principio che regola sia la pi piccola parte di un progetto sia la sua intera Unit al di l della scala di applicazione In questo senso lo standard o misura universale entra a far parte del processo compositivo ove per composizione intendiamo essenzialmen te la capacit combinatoria che opera utilizzando parti figure prede finite o nell incipit prog
155. i strumento della formulazione della soluzione architettoni ca Non si tratta di collage o assemblaggi ma dell azione delle forze di col lisione tra le parti La conformazione delle modulazioni spaziali delle forme fluide si produce attraverso un azione diretta di plasmazione generando nel modello la prima azione di deformazione plastica La reazione compositiva viene cosi ottenuta attraverso l azione diretta operata sul modello Le forme del modello vengono plasmate sottoponen dole al campo delle forze esterne al progetto ll reagente l azione prodotta del taglia e incolla dalla piega del foglio dalla deformazione ricercando nell azione creativa liberata dai vincoli del disegno sul foglio la risultante plastica ottimale attraverso un gioco proba bilistico Gehry entra cosi appieno nel vivo del progetto anticipando con il modello la morfogenesi dell architettura Questo costituisce il veicolo del suo lavoro l architetto palpa i pezzi li sente ed in questo contatto diretto che la forma si forgia Il processo si manifesta attraverso la potenzialit delle forme di frammentar si piegarsi consumarsi ecc conducendo l opera sino all assunzione della sua singolarit quale salvezza L edificio non quindi pensato in termini di piante sezioni prospetti assono metrie ma attraverso la sua riproduzione nel modello fisico Gli elementi della rappresentazione non sono altro che strumenti per la tra smi
156. i uno sfon do naturale ovvero come costruzione di un paesaggio attento alle preesi stenze e alle morfologie Il terreno inizia cos a sfaccettarsi dando ad ogni elemento un orientamento e un inclinazione che saranno definiti in base alle necessit di soleggiamen to e irrigazione delle singole specie arboree Quest ultimo viene concepito come specchio del sistema dei declivi e dei percorsi come una sorta di sottorete Il sistema costruttivo che rende possibile la frattura della maglia si risolve at traverso una serie di doppi muri vegetali concavi e convessi che variano in altezza in lunghezza e nel raggio di piegatura rispetto al loro centro Attraverso l uso dei muri prende forma la nuova topografia acquistando cos una parvenza di ordine anche se l intero sistema pensato per garantire dopo la piantumazione la sua scomparsa Esso rimarr presente in una to pografia segreta rimanendo solo come ordine inerente alla costruzione del giardino Da un punto di vista costruttivo i muri sono pensati in terra armata preser vando cos un principio di naturalit all intera area e al contempo il recupe ro del materiale di scavo che ricompattato e armato costituisce le murature di contenimento Questo metodo assolutamente artificiale finisce per assumere la dimensione frattale della natura senza per perdere di vista la ricerca dei meccanismi formali come sostiene J M Muntaner in grado di aprire un intervallo di traduc
157. ibilit attraverso il gioco geometrico tra natura e artificio In un certo senso rievoca l esperienza artistica di Sol Lewitt dove il reticolo modulare la maglia l elemento seriale fungono da elementi espressivi della riformulazione spaziale tra oggettivit e nuova soggettivit come nel caso delle wall drawing Pyramid del 1986 Pur non potendo essere classificata come eclettica l architettura di Ferra ter alterna infatti la frammentazione dei volumi e delle facciate alla gestio ne stereometrica delle volumetrie la sotto costruzione dei suoli artificiali alla giustapposizione dei volumi puri nello spazio Ci che coordina in un unica poetica questi nuclei il rapporto con la fisicit dell opera e dei contesti con la costruzione e con i materiali che nell autore catalano sono sempre austeri e poco inclini a declinazioni estemporanee 23 In questo senso la realizzazione del Giardino Botanico di Barcellona e della Cfr Carlos Ferrater Recent work op cit p 144 Carlos Ferrater Recent work 2G n 32 2004 Editorial Gustavo Gili Barcelona p 144 fig 1 2 3 Foto di cabtiere del primo inseri mento dei muri fig 4 Dettaglio costruttivo del muro vegetale ur wi d COBATRU T C apes wp TI ARA lie puris ECLA EU Pred oh sede dell Istituto Botanico rappresentano il gioco dei contrapposti atteg giamenti Mentre il giardino si articola per parti e frammenti triangolari de terminati sia dai percorsi pedonali
158. ica 5 Siamo giunti a dire che la misura o lo standard fungo da strumentazioni utili ai fini della verificazione del progetto e della sua costruzione sia figurativa che linguistica Il processo quindi nella sua fase risolutrice si formula come un processo di costruzione teorica valido all interno dell ambito della sua ap plicazione quindi nel progetto Il processo di costruzione teorica appunto dalla parola stessa procedere verso una teoria di verificazione teoria in quanto presuppone l istaurarsi di un procedimento che segue una serie di fasi che vanno dalla formulazione di un ipotesi fino al momento della verifi ca posta dal confronto con la realt Questo tipo di sviluppo processuale si manifesta in modo progressivo attraverso lo studio e la verifica di risoluzioni ed enunciati che possono partire da considerazioni generali o da conside razioni puntuali La determinazione avviene attraverso una serie ripetuta di tentativi di confutazione Il fine ultimo la ricerca della validit e quindi lo sviluppo di una specifica teoria o prassi legata al caso specifico Le fasi di un processo di costruzione teorica sono del tutto simili al principio di verificazione scientifica che fonda le sue ragioni nel pensiero illuminista Possiamo riassumere queste fasi in A La formulazione di un ipotesi induttiva derivata dall osservazione empi rica sia deduttiva di carattere puramente astratto o di derivazione con giunta dalle stess
159. ica come in un manuale di istruzioni per svelarne la sua meccanica L atto artistico viene limitato l opera si compone di elementi seriali l idea l elemento cardine della creazione dell opera Questa trasposizione dell i dea vedremo nei capitoli successivi come diverr elemento determinante nella formulazione del progetto dopo il programma l idea si pone come determinante Al contempo Braque e Picasso condurranno una ricerca parallela verso la scomposizione del soggetto come Duchamp scompone il suo macinino ma in entrambi i casi il risultato la scomposizione del soggetto e la produ zione finale di un oggetto che vive di per s quindi la creazione di un nuovo terzo soggetto Risulta importante sottolineare come in questo caso la componente istin tuale creativa nella costruzione di un nuovo oggetto svolga un ruolo deci sivo all interno del paradigma meccanico industriale L emozione non proviene pi da un oggetto estrinseco riprodotto o dipinto sulla tela ma all interno dell immagine tableau objet 6 Cos lo definiva Ozenfant quadro oggetto quindi un nuovo soggetto Du champ comunque rappresenta il punto di partenza per l ingresso nel cam po dell arte della fusione industriale e meccanica Il pi famoso e istruttivo dei suoi ready mades fu lo scola bottiglie che egli espose a New York nel 1914 Questo era un Objet Objet per cosi dire 5 Reyner Bhanam Architettura della prima et della macchina
160. ici di Sullivan era legata alla costruzione di volu mi definiti con grande rigore formale raggiungendo un espressivit austera La facciata degli edifici era definita attraverso la modularit geometrica della struttura La struttura si definisce cosi come elemento architettonico dell unit edilizia Ma al telaio in acciaio che predirige una rigidit strutturale si contrappo ne quello in cemento armato che trova una sua forma espressiva a partire proprio dalle esperienze di Frank Lloyd Wright negli edifici a grande altezza Egli introdurr definendo in modo chiaro l autnomia strutturale rispetto alla partizione dello spazio interno La struttura cosi si svincola in maniera definiti va dagli elementi di tamponamento e dalle partizione interne permettendo una libert di esplorazione spaziale interna all edificio L uso del cemento gli permette di introdurre configurazioni formali pi organiche e ben distanti dalla rigidit dei telai in acciaio Da un punto di vista compositivo questa libert di manovra conduce lo svi luppo progettuale alla ricerca di relazioni di tensioni di rapporti interni ma soprattutto della ricerca di unit tra struttura e spazio Un esempio di questa manifestazione riconducibile al progetto per la Na 7 La struttura concepita come insieme di colonne piano verticale e solai piano orizzontale resa autonoma permette di svincolare la partitura muraria interna e gli elementi di facciata la pianta si
161. ie anche lo specchio d acqua in rapporto con il fiume numerosi disegni prodotti dall architetto americano nella fase iniziale non indicano una forma ma esprimono solamente un intenzionalit con un ac cenno alla formulazione del programma iniziale e delle figure di base che compongono la proposizione progettuale di partenza Questo non esime l architetto americano dal controllo tecnico costruttivo del progetto che in ogni fase del suo sviluppo in grado di dimostrarne la fattibilit tecnica ed economica Ci che mi piace rompere il progetto nel maggior numero di parti possi bile invece di intendere una cosa come una sola cosa io la vedo come se fossero dieci cose diverse Proprio queste dieci cose diverse rappresentano la scomposizione che Geh ry opera nelle sue architetture attraverso la rottura del programma per parti Dal programma inizia un lungo lavoro di frammentazione del sistema funzio nale in singoli oggetti questa smembratura porta alla identificazione di una serie di figure indipendenti una sorta di organismi remoti la cui soggetti vit definita dal rapporto uso forma Il processo costruito a met con il cliente Il cliente ha bisogno di budget di programmi i motori della progettazione miei colleghi lavorano con me capiscono i miei pensieri e procediamo intuitivamente in risposta a questi elementi difficile da spiegare un ispirazione intuitiva In un altra occa sione ho p
162. igenze le necessit singolari mentre il conseguente smembra mento del programma produce la forma Nel museo Guggenheim di Bilbao una sequenza di spazi risponde alle esi genze espositive unendo in un unicum spaziale le esposizione temporanee con le permanenti portando al contempo la citt all interno del museo e viceversa il museo dentro la citt Questo potere duale queste relazioni e interconnessioni con l intorno pro vengono dall applicazione sapiente degli inviti visuali e spaziali che si gene rano dal movimento fluido delle forme ottenute e dagli spazi interstiziali tra gli elementi smembrati del progetto Prima di giungere a questa fluidit l architetto americano parte come ab biamo gi in parte osservato non da un tipo Gerhy scompone il pro gramma e dopo aver dato forma a ciascuno degli elementi che lo costitu iscono stabilisce una certa connessione tra loro Ogni elemento mantiene la sua integrit formale e l edificio il risultato delle forze che gli operano intorno La funzione attribuita ad ogni singola figura smembrata una sala confe renze un caff un negozio di regali la sala espositiva ecc frammenta il progetto in parti autonome e definite La loro autonomia garantisce anche la loro libert di associazione formale preservandone le caratteristiche di base la dimensione Questo processo di smembramento consente a Gehry di spostare lo sguar do alla dimensione urbana a ci che a
163. igma della nuova estetica industriale Non imita la forma del prodotto industriale ma ne interpreta la sua gram matica per trasferirla in architettonica e soprattutto in ambito compositivo Scompone l organismo architettonico per parti La costruzione diviene cosi il prodotto di un montaggio di elementi finiti che assumono propri significati ed hanno poi attraverso il montaggio un principio di unitariet Una via analitica che conduce alla composizione dell opera ed alla sua costruzione le diverse unit parziali da cui risulta l unit generale di un Le Corbusier Verso una architettura op cit p 70 Ivi p 86 Au liz ac MI is RE se He s lt 1 T n i a s pi u re ss LL Th iS ife A ar ale LP r s T sss A tr cw T amp mE i TAR FU us 4i Be PTT DE fig 1 Le Corbusier Immuble Villas vista dell edificio da 120 ville sovrapposte 1925 fig 2 Le Corbusier Sistema di costruzione Dom ino 1914 fig 3 Le Corbusier diorama de la cit con temporaine pour 3 millons d habitants pre sentata al Salon d automme a Parigi nel 1922 fig 4 Le Corbusier modello del Plain Voisin del 1922 pir sii edificio e che si definiscono Unit di sistema o principio unit di concetto o di composizione unit di pianta unit di alzato unit di decorazione e di ornato unit di stile e di gusto costituiranno la base teorica di Le Corbusier per la definizione dei cinque punti i Piloti
164. ima zione grafica e imprecisa ad una forma la costruzione del programma lo smembramento del programma e l associazione di figure definite ad ogni singola e separata funzione individuata la costruzione del modello fisico di partenza sul quale innescare il processo creativo Il programma funzionale si formula nella seguente maniera I Spazio perla collezione permanente formata per tre gallerie consecu tive di forma qusrata 2 Spazio per la collezione degli artisti oggi in vita che si forma per sette gallerie con caratteristiche spaziali singolari 3 Spazio per l esposizione temporanea che trover posto in una galleria lunga 130 metri che si inglober al ponte stradale presente nell area 4 Le funzioni ausiliarie magazzini e servizi di carico scarico o imballaggio opere si svolgono nel sottosuolo del museo 34 Cfr Frank Gehry 1991 1995 El Croquis n 74 75 op cit 35 Rafael Moneo Permanza dell effimero La Costruzione come arte trascendente op cit p 9 12 fig 1 Schizzo di Franl Gehry primo abbozzo del programma e della composizione per volumi 1991 fig 2 Analisi compositiva degli elementi figu rativi di base che definiscono il programma funzionale dell edificio nella prima stedura M M Fiume Fiume am 5 Tutte le sale convergono nell atrio centrale il fulcro del sistema distribu tivo e funzionale 6 Gli spazi esterni sono sale espositive all aperto 7 Frale sale v
165. ima cosa ne percepiamo la sua fisiono mia che ci fa dire appunto che una sedia significato assunto per via in conscia o meglio per prassi linguistica in riferimento a Ludwig Witggestein In una seconda osservazione la nostra osservazione ci porta a formulare del le considerazioni di tipo geometrico intuitivo ovvero le forme geometriche che la compongono La nostra osservazione acquisisce cosi un carattere oggettivo Il punto da cui osserviamo la sedia e il significato percettivo che ne attribu iamo che ovviamente acquista una sua inclinazione in base all osservatore pu sembrarci piccola sproporzionata di un colore non gradito l osserva zione assumer cosi un significato gestaltico la cui percezione dello spazio di tipo psicofisico La sedia poi la vediamo in relazione anche tutti gli altri oggetti con i quali forma un insieme un certo ambiente uno spazio in cui viviamo in questo caso l osservazione e di tipo topologico In ultima analisi ne osserveremo la tecnica costruttiva come essa assemblata in questo caso l osservazione fenomenologica nel fenomeno inteso come momen to della realizzazione a percezione e di tipo caratterizzante La sequenza di lettura posta e solo funzionale alla comprensione dell analisi che si vuole sviluppare In realt la sequenza di osservazione diretta pu essere unica o tutte queste cose simultaneamente Tenendo presente la classificazione dei diversi campi geometrici diciamo che
166. in cui le forme vengono generate e riprodotte dall uomo riconducibile da un lato all evoluzione degli strumenti di con trollo informatico in grado di calcolare e riprodurre i principi di morfogenesi dall altro la presa di coscienza delle possibilit di astrazione insite nella forma stessa La forma quindi si genera attraverso l azione di forze il principio for mativo leggibile come il diagramma dei movimenti che le forze morfoge netiche tracciano nel loro spazio Nella fase processuale di definizione della forma in assenza di vincoli i principi di morfogenesi rispondono alle stesse configurazioni presenti in natura D Arcy Thompson sostiene che gli esseri vi venti assumono precise conformazioni in quanto le particelle che le com pongono sono state assestate modellate conformate in obbedienza alle leggi della fisica Ne consegue che le forme sono frutto delle forze o meglio sono diagrammi delle forze in gioco Il loro stare insieme sottende alle leggi della composizione ove per composizione secondo la definizione di J Ruskin significa mettere insieme varie cose per farne una cosa sola alla cui qualit e natura tutte contribuiscono Ad esempio il musicista compone un aria mettendo insieme le note in certi rapporti un poeta compone una poesia disponendo pensieri e parole in un bell ordine il pittore compone un dipinto disponendo pensieri forme colori in un ordine dilettevole Considera come in tutti questi casi il risultat
167. inato dall e voluzione delle forme tra l ideale della massima utilit e la soddisfazione delle necessit della fabbricazione economica che si conforma inevitabil mente alle leggi della natura Questo duplice ruolo delle leggi ha portato alla creazione di un certo numero di oggetti che possono per ci essere definiti standardizzati Senza prescrivere alcun tema il Purismo ha per tanto limitato la sua scelta a questi oggetti Questa posizione riflette quella di Le Corbusier nei confronti della ricerca di uno standard e di una soluzione formale che risponda anche al principio classico di perfezione Non a caso come vedremo pi avanti egli riuscir a raggiungere anche il concetto di meson type Per Mies invece il progetto la sua composizione fortemente legato al materiale alle sue capacit espressive e alla sua capacit di essere pro dotto e utilizzato come mezzo costruttivo a tal punto da conoscerne il limi te materiale pur considerano il fattore economico Nuova Oggettivit Nel clima culturale degli anni Venti del Novecento assistiamo alla forma Zione in Germania un gruppo secondario ma altrettanto importante e an tagonista ai movimenti avanguardisti presentati sin ora e che presenta dei punti di forza negli sviluppi del linguaggio estetico industriale La Nuova Oggettivit una tendenza di tipo neorealista sviluppatasi in Germania fra il 1920 e il 1933 A differenza di altre esperienze artistiche delbepo
168. inisce lo stato di eccezione in cui la logica e la prassi non si determinano Un assenza di pensiero pretende di attuare un enunciato senza riferimenti alla realt o meglio giungendoci in un secondo momento a posteriori a volte inconsciamente In questo quadro d incoscienza ci che ne deriva un modo diverso di stare al mondo o meglio la nascita di modi e visioni individuali personalistiche Si assiste cosi alla fine delle certezze e quindi alla fine della univocit di dati sui quali fondare ogni possibile concatenamento ogni possibile continuit Questo disordine generale questo quadro d incertezza costituisce la nascita di quelle che nel corso della tesi andranno a definirsi come le processualit esse costituiscono la necessaria volont di definire in modo determinato ci che in realt espresso dall infinita variet e possibilit dello spazio Assumiamo come inizio della ricerca questo dualismo tra realt instabile e infinita da un lato e necessaria determinazione di elementi concatenati dall altro che reggano i principi su cui fondare lo sviluppo progettuale nell intento di stabilire dei principi di verit Un sistema in questo senso processuale che garantisca di volta in volta nella prefigurazione dell idea il controllo della forma nell intento di affermarla nel tutto reale e non rendendola fine a se stessa e quindi in grado di smentirsi Necessariamente il discorso si muove su diversi ambiti tra i quali quello fil
169. interazioni Secondo Enzo Paci le leggi significative ai fini della ricerca sono la legge del campo e il principio di polarit Secondo Luca Giannelli la prima stabilisce l intorno nel quale il problema condizionato pur consentendo attraverso gli elementi stessi del campo una serie di scelte possibili capaci anche di produrre sulla realt notata che costituisce la permanenza un eventuale valore innovativo di questa o emergenza La seconda fa presente la costante che ad ogni polo del la ricerca costituito da valori noti della logica della tecnica o della stessa astrazione scientifica cui il problema fa riferimento corrispondano relazio ni apparentemente estranee al campo palese della ricerca ma che pure indirettamente la influenzano agendo sull esperienza e sull esistenza stessa degli operatori impegnati in essa Ci che possiamo trarre da quest analisi che il concetto di libert assoluta nell espressione architettonica non come pu apparire garantita La li bert assoluta non esiste o meglio limitata dall influenza delle emergenze come pure impossibile che egli sia soggetto al condizionamento di un to tale determinismo in quanto agisce rispetto a un ambito posto con il quale entra in relazione diretta Ovviamente la selezione strumentale e processuale di costruzione del pro getto e di costruzione del metodo come abbiamo osservato assumono una configurazione espressione dell atteggi
170. ione parapetti camere bambini FLC 26291 Sistema generale di configurazione FLC 26292 Stesso FLC 26293 Cellule abitative FLC 26294A Sistema cellule e nomenclatura FLC 26294B Sistema cellule e nomenclatura FLC 26294C Sistema cellule e nomenclatura FLC 26294D Sistema cellule e nomenclatura FLC 26295 Veduta generale FLC 26298 Planivolumetrico FLC 26302B Planimetria con individuazione degli alloggi FLC 26306 Dettaglio infisso FLC 26307B Planimetria generale FLC 26307C Planimetria generale FLC 26308B Planimetria generale FLC 27211 FLC 26322B Planimetria unit A e B FLC 26323A Planimetria uinite CDEFG FLC 26406A Schema montaggio unit FLC 26406B Schema montaggio unit FLC 26896 Schema colore FLC 27092 Studio colore facciata FLC 27093 Studio colore facciata FLC 27094 Studio colore facciata FLC 27095 Studio colore facciata FLC 27096 Studio colore facciata FLC 27097 Studio colore facciata FLC 27098 Studio colore facciata FLC 27145 Diagramma FLC 27158 Schizzi studio unit FLC 27226 Assemblaggio alloggi FLC 29265 Diagramma Plan de masse FLC 29289 Modulor nell unit FLC 29364 Plan realizzati FLC 30227 Schizzi di studio FLC 30724 Diagrammi Archivio Centrale dello Stato Fondo Moretti Fondo Moretti Ill serie rivista Spazio redazione rivista 1 2 5 7 A Mia Mamma A Mia Moglie A Mia Figlia perch solo ora comprendo la continuit e i
171. ioni La prima che la geometria processuale in quanto elemento di controllo descrittivo dei principi morfogenetici concorre a generare forma dalla forma La geo metria agisce secondo modalit di per s riconducibili a un processo In secondo luogo come le esplorazioni formali e spaziali del XX secolo am D Arcy Thompson Crescita e forma La geometria della natura op cit p 21 2 Cfr Robin Michaels Evans The Orojective Cast Architecture and Its Three Geometries Ed MIT Press 1995 3 Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti con temporanei Elecata Mialno 2007 p 128 4 Con il termine strategie si identificano i paradigmi i procedimenti gli strumenti formali che compaiono con ricorrente insistenza nella pratica progettuale 5 Come vedremo negli esempi scelti per la dimostrazione della questione processuale il dia gramma puo assumere la funzione di determinante figurativa del progetto 6 Cfr Peter Einseman La base formale dell architettura moderna Pendragon Bologna 2009 fig 1 Antoni Gaudi Geometria frattale de Parque Guell a Barcellona e geometria del le definizione strutturale della terazza e de diagramma delle dorze del percorso coper 10 1909 fig 2 geometria dela posizione dei pilastri della terrazza del parco guell fig 3 4 Modelli per la risproduzione dei dia grammi delle forze delle strutture portanti 1912 piamente dimostrano essa funge d
172. irsi di figure geometriche prestabilite per potervi infondere un contenuto architettonico Viceversa il contenuto fig 1 Foto della pagina precedente model li di studio per lo sviluppo del progetto del Guggenheim di Bilbao Fig 2 foto de Guggenheim dal ponte stra dale che lo intercetta architettonico si associa ad una maggiore espressivit plastica ed emozio nale legata a un universo figurativo totalmente soggettivo La tessitura la piega il ritmo delle lastre che rivestono le forme fluenti del museo Guggenheim di Bilbao rimandano alle sperimentazioni artistiche e alle ricerche materiche di artisti del Novecento fra i quali Richard Serra e Constantin Brancusi Riconducibili per gli aspetti legati all azione fisica sul modello ad operativit similari Il solo raffronto per immagini mette in luce delle affinit operative fra le ope re di questi artisti e la manifestazione spaziale del Guggenheim Ne emerge una familiarit di linguaggio e di espressione tecnica La curvatura delle facciate in titanio del Guggenheim e le tensioni spaziali interstiziali fra gli elementi continui delle facciate ci rimandano alle opere di Richard Serra ove il materiale ricondotto alla sua essenza materica amplifi cato dalla tensione di scala si traduce in contrapposta fluidit della forma generata attraverso l interstizio la fessura Viceversa i volumi che compongono l ingresso o meglio la hall dell edificio si dispongono a formulare un
173. is HH Hu 2 5m HH EN Gi EI E EI 23m s cl C cC 3 s le jJ ral ballatoio pdssa nte 15 Unita funzionale ABM RO SEEN ER u Terrazza interna Li 12m NL An Boa Dimensione dell unit diagrammatica Sistema Combinatorio grafico Sistema Combinatorio in lettere J g v B D DITI lsle o r Lu p nM er STA lelr B ls x EET p J BiBID T D T J D T 1 4 s B t B J B sd LTD D J BIB D D T J DT Sistema agregativo fig Individuazione delle unit diagrammatiche funzionali Loro distrubuzione e loro sistema di aggregazione Il sistema diagrammatico pensato per svilupparsi in sezione longitudinale rispetto all edificio Attraverso la sezione si controlla e determina l intero progetto grazie alla potenzialit dell incastro fra le parti M M Terrazze passanti H H Sovrapposizione delle terrazze
174. it formali del materiale costituente l opera e della ricerca del suo limite espressivo 42 Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 167 43 Opera d arte situata a Berlino progetto dell architetto Peter Eisenman con Richard Serra consiste in una superficie di 19 000 m occupata da 2 711 stele opera di Serra in calce struzzo colorate di grigio scuro organizzate secondo una griglia ortogonale totalmente per corribile al suo interno dai visitatori Le stele sono tutte larghe 2 375 m e lunghe 95 cm mentre l altezza varia da 0 2 a 4 m Dalla vista esterna appaiono tutte di altezze simili ma poggiando su di un fondo variamente inclinato le pil basse lungo il perimetro esterno fagocitano gradual mente il visitatore che si addentra fra esse Cfr Klaus Frahm Memorial to the Murdered Jewes of Europe Nicolai 2002 gt m T A n TT D Ir ILI EET IL I mm L ss Il fig Louis Sullivan Magazzini Carson Pirie Chicago Frame Il concetto di struttura a telaio che esso sia in acciaio o in calcestruzzo ar mato uno dei concetti di base sul quale si fonda il sistema costruttivo mo derno in rottura con il vecchio sistema in muratura Esso rappresenta quello che Giedion definisce elemento costituente dell architettura moderna e contemporanea In quato il telaio giunto a possedere un significato per l Architettura contemporanea che equivale a quello della colonna per l
175. itudine esso contri buisce a dimostrare un affermazione rappresentare il verificarsi o il risultato di ogni sorta di azione o processo 7 23 M Timpanaro Cardini a cura di Commento al primo libro degli Elementi di Euclide Giardini Pisa 1978 p 68 24 Esistno diverse accezioni di diagramma Il The Oxford English Dictionary fa derivare la parola dal francese antico diagramme che viene dal greco diagramma e si esprime per la composizione di dia attraverso da un capo all altro e gramma qualcosa di scritto 25 Lotus n 127 Diagrammi Istruzioni per l uso Giovanni Corbellini p 88 Editoriale Lotus Milano 2006 26 Anthony Vidler Cos comunque un diagramma in Peter Eisenman Contropiede Skira Mila no 2005 p 19 27 Cfr Ibidem PANOPTICON DIAGRAMMA FUNZIONALE PRINCIOPIO DI CENTRICITA fig Lettura diagrammatica del Panopticon il carcere ideale progettato nel 1791 dal filo sofo e giurista Jeremy Bentham M M ari I x Torre di osservazione Spazio inremedio WI MA EN x ba Contrariamente alla rappresentazione oggettiva della realt esso si manife sta come un sistema che rappresenta simbolicamente La sua capacit di astrazione cid che lo rende al contempo un abbozzo o un idea di massima e un preciso detentore della definizione della forma Mediante questa astrazione il diagramma riesce a essere produttivo cosi che attraverso per
176. l centro di un triangolo culturale urbano individuato dall antico comune dall universit e dal nuovo museo di belle arti oggetto del concorso La conformazione dell area inoltre caratterizzata dalla pre senza del ponte De la Salve che collega la citt del XIX secolo con la citt 5 periferica posta ad est La presenza del ponte stradale e la particolare posizione dell area di inter vento aggiungono al nuovo edificio la funzione di porta d ingresso alla citt Il progetto oggi icona della citt di Bilbao si formula attraverso uno studio formale che non la ricerca dell ideale platonico della giusta forma ma si addentra in un campo legato alla espressivit dell arte e della scultura Il Museo Guggenheim rappresenta il punto di svolta a detta dello stesso Gehry di una esplorazione formale e processuale che negli anni precedenti al concorso aveva caratterizzato il suo lavoro Non vi una idea preliminare una visione anticipata di ci che sar la costruzione il primo passo definito dall individuazione di un program ma formale di base Un edificio si intende come dialogo tra forme elementari L architettura di Gerhy si formula essenzialmente attraverso la concretizza zione di un idea indeterminata durante il processo di creazione dell opera stessa L azione progettuale nell atto di prefigurazione dell opera dall idea al mo dello si formula attraverso quattro fasi identificabili come la appross
177. l industria pu far proprio l oggetto produrlo a basso costo e in serie Le funzioni domestiche hanno questo carattere innegabi le si realizzano su piani orizzontali che sono i pavimenti hanno bisogno assolutamente dell afflusso di luce e questa non pu che essere fornita di giorno dalle facciate Le facciate sono quindi distributrici di luce tramezzi che limitano la serie delle superfici non hanno alcun rapporto diretto con i muri sono delle semplici membrane isolanti oppure no La facciata distri buisce la luce non pu per sua definizione sostenere i pavimenti della casa pavimenti saranno portati da pilastri indipenden temente dalla facciata A questo punto fatta la classificazione pavimenti e facciate luce il problema si pone cosi senza ambi guit mettere a disposizione dell architetto delle superfici di pa vimento libero coperte da superfici di soffitto libero Su queste superfici disponibili l architetto sistemer secondo la richiesta i locali o vani collegati tra loro da una circolazione razionale Queste parole manifesto ben illustrano la posizione innovatrice di Le Corbusier indirizzata verso la costruzione di una nuova sin tassi universale in grado di mettere in comunicazione moder nit industria e uomo La standardizzazione viene interpretata come l unica via di salvezza verso il futuro L architettura si deve adeguare riconsiderando se stessa nelle basi stesse della co struzione La struttura sa
178. l ruolo della geometria oggi stato notevolmente condizio nato La geometria per molto tempo rimasta silente essa era attiva nello spazio intermedio e ad ogni sua estremit In merito alla questione processuale possiamo individuare una serie di di spositivi di strumenti grafici e di modelli che assolvono a specifici scopi e utilit all interno dell elaborazione progettuale Posto che il processo si pu intendere come una sorta di biografia del progetto tesa a giustificare e a dimostrare la validit della strategie messe in atto possiamo rilevare che queste ultime comportano il ricorso a specifici strumenti per giungere alla risoluzione processuale Fra gli strumenti caratterizzanti la strategia processuale individuiamo la ge ometria come fonte descrittiva e esplorativa delle nuove ricerche formali il diagramma come elemento di organizzazione programmatica figurativa e formale il modello come strumento di interpretazione verifica e elabo razione progettuale La geometria rappresenta anzitutto lo strumento d interpretazione formale diagrammatica della realt individuandone dei tratti essenziali Essa inoltre consente il controllo della forma e dei suoi processi La geometria svolge quindi un ruolo descrittivo e di controllo dei processi morfogenetici del pro getto Ma nello specifico della strategia processuale qual il ruolo della geome tria Per dare una risposta possiamo partire da due consideraz
179. l senso della vita RINGRAZIAMENTI Questa tesi stata possibile grazie all aiuto e all appoggio di Giovanni Marras che in questi anni mi ha seguito nella ricerca Diletta che ha sempre saputo mostrarmi le questio ni da un altro punto di vista e a Vera che in questi mesi ha sopportato pazientemente la mia assenza salutandomi ogni mattina con un sorriso Devo inoltre un ringraziamento particolare ad Alberto Pefin Llobell il cui apporto professionale e culturale mi ha condotto a riflettere sul tema scelto e a Giudeppina Sca VUZZO assieme alla quale stato possibile costruire un e sperienza didattica determinante La tesi la fotografia dei vari anni durante i quali ho ri cevuto numerosi stimoli alcuni visibili altri nascosti in una conversazione ma soprattutto una riflessione su quanto emerso durante l esperienza universitaria in qualit di stu dente e poi di assistente attraverso il lavoro svolto in aula con architetti alunni docenti dei corsi di progettazione e d interni nonch dei seminari intensivi di fine anno Un particolarissimo ringraziamento va a tutti coloro che mi hanno sostenuto fin qui attraverso piccoli o grandi aiuti in particolare Michelangelo Zanetti Elisa Ruzzier Francesca Rossi Valeria Santoro Antonio Jimenez Torresillas Dario Lugato Luca Vecchiato Francesco Semerani Piero Ve spignani Silvia Fontana Alberto Miotto Sonia Vitturi Luigi Mozzato Michele Panella Adolfo Zanetti Elena Ma
180. l uo mo Tali manifestazioni trovano secondo Alexander un analogia con le ma nifestazioni della natura Alexander parte dal una base teorica fondata su due concetti di base il primo che le forme si generano per polarit al di l della loro scala e dalle cui polarit scaturiscono nuova forma la seconda che le costruzioni valide sono quelle che rappresentano istanze di forme generali del progettare non legate a nessuna tecnica specifica ma che permettono un equilibrio fra i ruoli assegnati alle diverse componenti della costruzione Date questi due principi definisce i principi di centro attraverso la manifestazione di quindici propriet di base di ogni processo formativo Sulla base di questi studi possiamo dedurre che la forma processuale e che i suoi principi morfogenetici anche se riprodotti dall uomo rappresen tano una continuit con i processi di morfogenesi naturale Lo stesso Paolo Portoghesi nel suo testo Natura e Architettura sottolinea questo principio di continuit attraverso il principio delle analogie funzionali e delle omolo gie strutturali principi che presiedono alla formazione delle cose sono dunque il legame profondo tra mondo naturale e mondo artificiale e co stituiscono l unico solido riferimento per l artefice l unica certa ragione Alla luce dell esistenza di un sistema processualmente definibile di definizio ne della forma attraverso l azione dell uomo e in continuit le leggi di mor
181. lages ealtri non luoghi Quilibet Studio Macerata 2010 BLASI Cesare Gabriella Padovano Le Corbusier la progettazione come mutamento Mazzotta Editore 1987 BOESIGER W H Girsberger Le Corbusier 1910 65 Zanichelli editore Bologna 1984 DE MICHELI Mario Le avanguardie artistiche del Novecento Feltrinelli Milano 2003 DE POLI Aldo a cura di Enciclopedia dell Architettura Motta Editore Milano 2008 DE SETA Cesare a cura di Ernesto Nathan Rogers Gli elementi del fenomeno architettonico Christian Mariotti Edizioni Milano 2008 DEWEY Jhon Logica Teoria dell indagine tr A Visalberghi Einaudi Torino 1974 DI NAPOLI Giuseppe I Principi della Forma Einaudi Torino 2011 DORFLES Gillo Ultime tendenze nellNarte d oggi Dall Informale al Postmoderno Feltrinelli Milano 1995 DREXLER Arthur Mies Van Der Rohe Il Saggiatore Milano 1960 EISENMAN Peter The formal Basis of Modern Architecture Tr Italiano Maria Baiocchi e Anna Tagliavini La Base formale dell Architettura Moderna Pendragon Bologna 2009 ECO Umberto La struttura assente La ricerca semiotica e il metodo strutturale Bompiani Milano 2002 EVANS Robin Michaels The projective Cast Architecture and Its Three Geometries Ed MIT Press Mass 1995 Ferrater Carlos e Nuria Ayala Office of architecture in Barcelona Actar Barcelona 2010 Ferrater Carlos Synchronizing geometry landscape architecture amp construction Actar Barcelona 2006 Ferrate
182. li alloggi tipo rispondenti Le configurazioni ottenute sono I edifici bassi con giardino 2a edifici di media altezza centrali al lotto edificatorio definite a forma di S 2b edifici di media altezza con patio centrale 3a edifici in altezza a zig zag 3b edifici in a diverse altezze Seguendo questo procedimento teorico il progetto di Gifu prende forma ritrovando nella formulazione progettuale la sua verifica Lo sviluppo del progetto segue gli stessi criteri di controllo attraverso dia grammi applicati ai programmi funzionali La costruzione logica e diagrammatica di ogni singolo elemento della con figurazione funzionale e spaziale garantisce il controllo del micro paesaggio dell alloggio e del macro paesaggio del nuovo insediamento rispetto alla citt Si genera cosi un sistema di dialogo ininterrotto tra citt e unit minima abitativa La superficie di ogni singola unit fissata in 70 mq secondo il modello tipo logico a tre camere da letto cucina e sala pranzo con una densit residen ziale di 120 alloggi per ettaro di terreno Il paesaggio viene considerata par te integrante dell unit di superficie cosi facendo esso diviene elemento di fig Kazuyo Sejima Residenze del complesso di Giufu 1994 Vedute degli interni degli al loggie della terrazza passante definizione dello spazio abitativo ed ad esso fortemente integrato Il principio risolutivo d interpretazione diagrammatica dello sp
183. libera da vincoli strutturali murari e pilastri garantiscono la continuit spaziale tra interno ed esterno Bernhard Hoesli individua un primo esempio nelle architetture di F L Wright ove The pilar as a solution to the limitations of space create a fusion of interior and exterior space almost without trasition and allows for numerous intersetting zones that can be perceived horizontally in every possible connection Cfr Colin Rowe e Robert Slutzky Transparency Birkh user Berlin 1997 p 70 8 Cfr Sigfried Giedion Space Time and Architecture Harvard University Press Mass 1941 Ed Italiana Spazio Tempo Architettura Hoepli Milano 1984 p 538 9 Cfr Martijn Le Coultre Wendingen A Journal of Arts 1918 1932 Pricetong Architectural Press 2001 3 fig 1 e 2 Frank Lloyd Wright Sant Marks To wer 1920 vista di inseieme fig 2 Frank Lloyd Wright Sant Marks Tower 1920 veduta della torre fig 3 Frank Lloyd Wright Sant Marks Tower 1920 planimetria sezione e prospetti fig 4 Mies Van Der Rohe Grattacielo in Vetro a Berlino 1919 22 primo progetto 10 11 tional Life Insourance Company del 1924 di Frank Lloyd Wright L edificio si presenta come un sistema unitario concepito per parti La configurazione dei volumi si sviluppa attraverso un processo aggregativo di crescita organi ca Grazie anche all uso della mensola come principio strutturale possibile mantenere libera la pianta da possibili parti
184. limite entro il quale operare attraverso lo svi luppo formale Il campo per non si definisce in se ma si formula attraverso una sequenza di sotto campi che lo compongono La sua struttura si formula attraverso l interazione reciproca che gli oggetti esercitano sul campo e il campo sugli oggetti Il campo si compone di quattro specificit determinanti il campo geometrico intuitivo il campo gestaltico il campo topologico e il campo fenomenologico 1 il campo geometrico intuitivo educa la nostra percezione visiva di tipo oggettivo con una espressione estetica di tipo enumerativo 2 Il campo gestaltico educa la nostra percezione visiva di tipo fisiologico e psicologico con un espressione estetica di tipo empatetico 3 Il campo topologico educa la nostra percezione visiva al tipo associativo con espressione estetica di tipo immaginativo 4 Il campo fenomenologico educa la nostra percezione visiva di tipo ca ratterizzante con un espressione estetica di tipo organico ritmico e struttu rale A Marcolli Teoria del campo Sansoni Editorie 1971 Firenze p 3 Ibidem A Marcolli Teoria del campo op cit p 4 fig Variazioni su concetto di tensione e movimento nel dato percettivo Ridisegno degli studi svolti da Marcolli M M 78 Se osserviamo una sedia come pr
185. litudine degli edifici Vol I Alemandi editore 2001 MUMFORD Eric Kenneth Frampton The CIAM discourse on urbanism 1928 1960 MIT Press 2002 MUMFORD Eric Defining Urban Design Usa Yale 2009 MUMFORD LEWIS La cultura della citt Edizioni Di Comunit Milano 1954 MORETTI Luigi Opere e scritti a cura di Bucci Federico Marco Mulazzani Documenti di Architettura Electa Milano 2000 MVRDV Farmax 010 Publischer Rotterdam 1998 MVRDV Metacity Datatown 010 Puclishers Rotterdam 2001 OTTO Frei L architettura della natura forme e costruzioni della natura e della tecnica e processi della loro formazione Milano Il sag giatore 1984 PACI Enenzo Dall esistenzialismo al relazionismo D Anna Firenze 1956 PANOFSKY Erwin Idea Contributo alla storia dell estetica Bollati Boringhieri 2006 PORTOGHESI Paolo Natura e Architettura Skira Milano 1999 RIVOLTA Matilde Baffa e Rossari Augusto a cura di Klein Alexander Lo studio delle piante e la progettazione degli spazi negli alloggi minimi scritti e progetti dal 1906 al 1957 Mazzotta Milano 1975 ROGERS N Ernesto Utopia della realt Leonardo da Vinci Edizioni Bari 1965 ROGERS N Ernesto Esperienza dell Architettura Einaudi Editore Milano 1958 ROGERS N Ernesto J L Sert J Tyrwhitt a cura di Il cuore della citt per una vita pi umana delle comunit Hoepli Milano 1954 GEHRY Frank Frank Gehry Architect a cura di J Fiona Ragheb Guggenheim Museum
186. llo spazio attraverso lo slittamento dei paramenti murari La rigida ripetizione statica dei telai cosi nuovamente concepita anzich vincolare l edificio a una rigida uniformit aumento la possibilit di diversifi care in identit distinte ogni singola forma spaziale La capacit di sfruttare lo slittamento dei piani come radice di uno scom posizione spaziale saranno fondamentali per lo sviluppo di un processo pro gettuale che ormai storia un decennio pi tardi porter alle definizioni teoriche e sperimentali di Van Doesburg e di Rietveld 5 Questo lo possiamo affermare soprattutto considerando il dibattito culturale che si sviluppava all interno della rivista di critica d architettura Wendingen attraverso la quale le opere di Wright e di Sullivan entrarono nel panorama culturale eu ropeo Rimane comunque evidente come la radice profonda lasciata dall espe rienza della scuola di Chicago sia alla base della concezione della costruzio ne per parti aprendo la strada verso nuovi processi progettuali in cui il telaio assume il ruolo di nuova costante compositiva maglia geometrica con la quale costruire una serie infinita di relazioni e di interazioni Il telaio assume cosi il ruolo di campo regolatore dei possibili rapporti com positivi fra le parti dell edificio Questo aspetto ricondotto ad una laicit ar chitettonica ci porta alle esperienze di Mies Van Der Rhoe che vedremo in seguito La configurazione degli edif
187. lo spazio collocato tra le braccia struturali trovanno posto gli ap partamenti sfruttando al massimo le potenzialit spaziali determinate pro prio dalla struttura stessa che si caratterizza per l uso della mensola come elemento protante Tutti gli alloggi possiedono cosi un affaccio verso l ester no per un doppio lato del loro sviluppo Il carattere di novit rappresentato dall interazione fra le parti costituenti l edificio Rispetto a questo punto risulta doveroso evidenziare che la relazione tra spa zio e struttura in Europa assumer aspetti differenti per Mies e le Corbusier struttura e spazio assumeranno separate esistenze Questa riformulazione dell architettura letta come composizione di piani li beri sovrapposti verticali e orizzontali alla base di una rivoluzione culturale ed espressiva dell Architettura Moderna ed avr specifiche declinazione rispetto alle formulazioni e agli ambiti espressivi nelle quali si manifesteranno Colin Rowe La matematica della Villa Ideale Zanichelli Editore Bologna 1990 p 94 Ivi p 99 ICTU Ta TE LI A E ik m sit ghi 4 12 Cercando Mies Van Der Rohe Al giorno d oggi il fattore economico rende obbligatorie la razio nalizzazione e la standardizzazione nella residenza in affitto D altra parte la crescente complessit delle nostre esigenze richiede flessi bilit In futuro si dovr fare i conti con entrambi gli aspetti A questo fine la stru
188. logici rendono il nostro vivere e il nostro lavoro quotidiano immerso nella cul tura tecnica Non possiamo prescindere da essa Disegniamo al computer i nostri progetti gestiamo le informazioni via internet costruiamo scegliendo la tecnologia pi adatta ma non riu sciamo a prescindere da esse Qualsiasi diverso modo di affrontare il progetto diventerebbe improponibile rispetto all epoca nella quale stia mo vivendo In questa ingerenza della tecnica siamo costretti a rivede re l intera nostra impostazione antropologica e soprattutto viviamo nel binomio uomo tecnica Il suo successo e la sua forza stanno nella sua estrema funzionalit che risponde benissimo con le necessit umane La tecnica infatti non tende a uno scopo non promuove un senso non apre scenari di salvezza non redime non svela la verit la tecnica funziona La tecnica non neutra perch crea un mondo con de terminate caratteristiche che non possiamo evitare di abitare e abitan do contrarre abitudini che ci trasformano ineluttabilmente Per questo abitiamo la tecnica irrimediabilmente e senza scelta Questo il nostro destino di occidentali avanzati e coloro che pur abitandolo pensano di rintracciare un essenza dell uomo al di l del condizionamento tecni co sono semplicemente degli inconsapevoli Con il termine tecnica intendiamo sia l universo dei mezzi le tec nologie che nel loro insieme compongono l apparato tecnico sia la
189. lore di tipo fisico spaziale di controllo parametrico o simu lativo della forma tradotta in spazio o sequenza di spazi Una rappresenta zione legata alla densit dello spazio e delle sue conformazioni tra pieno vuoto e tra positivo negativo In questo senso costituiscono un importante precedente storico utile a defi nire la nostra dissertazione le analisi svolte da Luigi Moretti sulle potenzialit spaziali delle strutture Nel suo saggio Struttura e sequenza di spazi pub blicato in Spazio n 7 Moretti sviluppa un analisi approfondita della configu razione degli spazi interni o meglio dello spazio vuoto come parametro di simmetria rispetto allo spazio pieno e costruito Dal momento che una ar chitettura si legge mediante i diversi aspetti della sua figura cio nei termini con il quale si esprime chiaroscuro tessuto costruttivo plasticit struttura degli spazi interni densit e qualit delle materie rapporti geometrici delle superfici e altri pi alieni quali il colore che di volta in volta possono affer marsi secondo le inafferrabili leggi delle risonanze Vi per un aspetto espressivo che riassume il fatto architettonico che sembra potersi assumere anche isolatamente con maggior tranquillit degli altri intendo accennare allo spazio interno e vuoto di un architettura Infatti basti osservare che alcu ni termini espressivi chiaro scuro plasticit densit di materia costruzione si palesano qual
190. ma la tecnica cubista delle trasparenze delle sovrappo sizioni In questo per in quanto l architettura firmitas la forma vede il suo termine nell edificio concluso e immutabile Ma il fondamento del discorso che sta alla base dei fondamenti teorici della stessa scuola del Bauhaus la questione dell arte e della sua centralit La razionalit funzionale si attua in una coerenza artistica in questo senso Gropius affida all arte la soluzione di problemi naturalistici e sociali La con fusione tra la novit tecnica e il valore artistico comprensibile se vero che l arte non pu che esprimersi in forme di possibilit che emergono dal processo e superano le condizioni del processo Paci ci suggerisce cos che il processo non si risolve cos solo nella concezio ne logico matematica dell opera ma esiste la necessit dell opera di in nescare un processo organico quindi legato ad una formulazione ottenuta per parti di crescita unitaria spesso legata anche ad una questione fattuale In questo l arte funge come attore principale in quanto forma di linguaggio libera o meglio liberata da qualsiasi preconcetto formale o tecnico L arte non soltanto proiezione dell industria ma momento creativo nell in terno dell industria stessa non pi la traduzione matematica della funzione ma la prova che l uomo deve dominare la tecnica Prima che si giungesse a questo passo verso l astrazione e all assunzione dell arte come
191. minentemente diverso In esso vi si instaura la ricerca non tanto di un prodotto seriale standardizzato o di una misura minima ma bensi di un aspetto legato alla misura umana Alla ricerca di un rapporto matematico universale che ponga al centro di tutto l uomo come accadde in epoca Rinascimentale Lo standard non solo frutto di un processo razionale e meccanico che mira alla semplice equazione con la macchina Lo standard risiede nella misura al cui centro posto l uomo Il Modulor in questo senso individua nella misura il rapporto rispetto al quale tutto ricondurre una misura di controllo regolata da principi logici e raziona li ma sempre riconducibili alla scala umana Le Corbusier porta avanti una ricerca in questo senso che si sviluppa su due vie distinte una indirizzata alla ricerca di uno spazi regolato da leggi universali l altra in funzione della prima che riconduca alla centralit del uomo rispetto al mondo La questione meccanica mostra la sua estetica attraverso la formulazione dell opera architettonica concepita per parti L architettura si carica delle dimensioni ricondotte al Modulor Si afferma cosi un sistema di misura in gra do di fungere da tramite tra la dimensione tecnica e la dimensione umana Le Corbusier per oltre a definire la questione della misura del Modulor pratica una sorta di cassazione di elementi tipo che gli permettono di co struire un sistema compositivo nella logica dell assemblaggio parad
192. mo essere condannati per imparare a esultare davanti alle opere della rigene razione a percorrere i chilometri di strada che costa la visita di un piroscafo Rosa Tamborrino a cura di Le Corbusier Scritti Giulio Einaudi Eitore Torino 2003 Ivi p 177 Cfr Gillo Dorfles Introduzione al disegno industriale Einaudi 2001 T x eg II LI 39 T SH HHI fi E in v V Una casa una macchina per dimorarvi 7 Occhi che non vedono 1 Il Gli Aeroplani Quando una cosa risponde un bisogno non bella appaga sempli cemente una componente del nostro spirito L ARCHITETTURA l arte per eccellenza che raggiunge lo stato di magnificenza platonica l ordine matematico la percezione dell armonia attraverso rapporti di proporzione Ecco il fine dell architettura Si potrebbe pensare che la direzione intrapresa porti ad un ripensamento generale sulle componenti dell architettura e sulla acquisizione di quei fat tori quali la tecnica e l ingegneria adattati alle necessit dell uomo moder no ma soprattutto ai suoi processi logico meccanici che trovano un risvolto anche nel pensiero creativo soprattutto rispetto al mondo delle idee cosa che nei prossimi capitoli andremo ad analizzare La ricerca di uno standard e la propensione per la tecnica in Le Corbusier a differenza delle posizioni espresse nell ambito del Werkbund sulla questione dell alloggio minimo assume un carattere pre
193. mo catalogare in modo funzionale alla nostra analisi una serie di at teggiamenti atti all utilizzo del modello Esso pu assumere una scala o se quenza di valori Un primo valore e di tipo concettuale analitico di costruzione logica Nello specifico ci riferiamo alla costruzione e all individuazione di un sistema atto a finalizzare un analisi o lo sviluppo di un progetto attraverso la manifesta zione di modelli concettuali che racchiudono in se l intero sistema analitico o figurativo della definizione formale dell architettura Una sorta di definizio ne delle matrici di base che compongono da un punto di vista spaziale la sua strutturazione L uso di modelli concettuali come rappresentazione di un principio o di un sistema di relazioni sono in questo senso rappresentativi di tale prassi Un esempio come abbiamo gid osservato nei capitoli precedenti rappresentato dai modelli interpretativi sviluppati presso la Cooper Union al primo anno di corso nel quale gli studenti attraverso un procedimento de finito di approssimazione al progetto giungevano alla definizione di modelli concettuali e logico descrittivi delle componenti di un progetto di studio Fra gli esercizi che ci permettono di dimostrare questa attitudine espressiva dei modelli cos formulati vi sono gli esercizi predisposti da Raimund Abram tra i quali la The Ledoux Exercise e la Cartesian House Il primo esercizio consisteva nella ricerca dei processi latenti in
194. mo conto delle effettive emergenze che ogni singola lettura mette in luce Uno dei principali esercizi proposti al primo anno di corso era rappresentato dall analisi di un opera del passato scelta in modo astorico e atemporale L analisi consisteva nello sviluppo autocosciente delle forme geometriche di base che componevano l opera indicata 1 Il significato dell architettura doveva emergere dalla rappresentazione a disegno 2 Si proponeva la riduzione dei valori visionari e simbolici in proposizioni ge ometriche elementari e diagrammatiche 3 La ricomposizione e la classificazione delle componenti architettoniche 4 Documentazione attraverso proiezioni ortogonali delle relazioni geometri che specifiche 5 Trasformazione delle proposizioni geometriche in modelli 6 Composizione e decostruzione dei modelli attraverso la classificazione per elementi architettonici Questo sistema di lettura applicata induceva nell allievo l assunzione stru mentale e logica dei sistemi compositivi e processuali di ogni singolo proget to analizzato Questo permetteva di attrezzare l autonomia progettuale di ogni singolo studente con una serie di strumenti tra i quali l uso del modello come fonte compositiva e strumentale l uso del diagramma come elemen to interpretativo dell architettura il disegno come controllo del progetto 57 Cfr Mauro Marzo a cura di L Architettura come testo e la figura di Colin Rowe Marsilio Vene zia 2010 59
195. mpo architetto nico essa si manifesta con la tessitura di cavi di acciaio che ricostruiscono il campo di azione strutturale sui cui nodi si applicano i punti di deformazio ne L applicazione di tale principio rappresentato dal padiglione tedesco dell Expo 67 di Montreal la cui copertura formata da una tessitura di cavi che sostenuti da elementi puntuali simulano la forma organica delle bolle di sapone Questo passaggio richiede una forte astrazione geometrica in grado di innescare processi di deformazione di una maglia campo sulla quale agiscono forze puntuali Il progetto cos si appropria di una ricerca profonda nascosta che non vie ne esplicitata ma che permette il controllo tecnico di forme complesse e la verifica delle stesse forme applicate alla realt Lo studio dei processi morfogenetici presenti in per mezzo della geometria rappresenta un evoluzione verso la considerazione dei processi naturali come elementi da comprendere e imitare in grado di generare strumenti grafici pi ricchi e meno rigidi pi adeguati a dare conto di trasformazioni complesse diffuse che sfruttano energie ambientali sociali topografiche L uso delle maglie e dei reticoli come fonte d indagine di controllo e descri zione del progetto portano ad atteggiamenti e approcci diversificati Da un lato l esplorazione della forma si appropria di un rigore scientifico che le consente di rileggere e riprodurre artificialmente il principio di morf
196. mutazioni e trasformazioni i caratteri di un diagramma possono apparire in un altro In questo senso il diagramma sia lo stru mento del pensiero deduttivo ad esempio nella costruzione dei diagrammi logici o relazionali sia il suo specchio nella manifestazione processuale L introduzione del diagramma come elemento di controllo progettuale nell accezione moderna si manifesta nella declinazione processuale a partire dalla fine del Settecento Ci riferiamo in particolare alla rappresen tazione diagrammatica di un architettura utopica il Panopticon il carcere ideale nel quale un unico guardiano pu osservare optikon tutti pan si basa sull espressione in architettura di una nozione che attiene alla psicolo gia la volont di controllo e di un principio figurativo L edificio pare rispondere ad una lettura diagrammatica del suo funziona mento o meglio l architettura espressione di un principio che relaziona intenzioni necessit funzioni con la forma architettonica Ma a partire dalle sperimentazioni del Moderno che l uso del diagramma assume un ruolo centrale nello sviluppo processuale del progetto La rap presentazione diagrammatica inizialmente era legata alle questioni delle relazioni funzionali dimensionali e di conformazione degli spazi sia alla scala urbana sia a quella architettonica Il caso dell Unit di Marsiglia rappresenta in questo senso un precedente storico emblematico Il sistema di assemblag
197. n il termi ne quarta dimensione essa rappresenta l immensit dello spazio che si eterna in un movimento determinato lo spazio stesso la dimensione dell infinito e d plasticit agli oggetti Tale posizione ci conduce alla definizione al superamento dell oggettivit attraverso il soggettivismo che condurr verso il pi chiaro astrattismo rigido e razionalistico che avr in Mondrian il suo pi coerente rappresentante Per il pittore cubista la verit al di l del realismo e l artista riesce a coglierla solo attraverso la struttura interna delle cose Picasso Braque e L ger sulla scorta della lezione di C zanne hanno con dotto con maggiore forza lo sviluppo del movimento cubista Gli elementi fondativi del linguaggio sono i volumi e la struttura L atteggiamento era definito sotto due aspetti legati a due periodi distinti Il primo cubismo oggi definito analitico legato ai piani semplici e il cubismo sintetico nel quale l oggetto viene sintetizzato attraverso la ricostruzione dell immagine in un unico oggetto Il cubismo nato in un generale clima di cultura da cui ha ricevuto impulsi e spunti ideologici Anche Juan Gris di questo una chiara conferma La geometria la matematica il pensiero puro lo affascinavano Le sue media Zioni estetiche erano improntate al platonismo che si era diffuso nelle scien ze Gris per questo aspetto il pi grande assertore del cubismo sintetico Reyner Bhanam Archi
198. n un ritmo di crescita esponenziale Le prime definizioni linguistiche di queste architetture sono volte alla pre dominanza di una relazione tra il telaio Moderno e linguaggi architettonici legati ancora per certi versi a un impostazione di codici formali derivanti all cole des Beaux Arts vincoli strutturali e i codici formali definiscono con rigidit lo sviluppo dello spazio interno Solo in un secondo momento soprattutto grazie alle succes sive esperienze di Sullivan e secondo Colin Rowe grazie anche agli apporti di Frank Lloyd wright sullo definizione spaziale per piani scorrevoli la struttura 1 Colin Rowe La matematica della Villa Ideale Zanichelli Editore Bologna 1990 p 83 Il termine vine coniato dallo stesso Colin Rowe ad indicare la particolare caratteristica formale delle strutture a telaio in acciaio Una sorta di reticolo ottenuto dalla struttura in acciaio che si tramuta in una sequenza omogenea di piani orizzontali solai e piani verticali colonne Colin Rowe La matematica della Villa Ideale op cit pp 83 3 Cfr Sigfried Giedion Space Time and Architecture Harvard University Press Mass 1941 Ed Italiana Spazio Tempo Architettura Hoepli Milano 1984 4 Ibidem 5 Cfr Colin Rowe La matematica della Villa Ideale op cit pp 83 6 Cfr Ibidem fig Frank Lloyd Wright National Life Insou rance Chicago 1924 a telaio assume i ruolo di catatlizzatore delle possibili deifnizioni de
199. nclusiva di una ricerca sugli stru menti della costruzione di un processo particolare di accesso al progetto d architettura in grado di garantire le intenzionalit predisposte nel modello prefigurato Il Guggenheim d altronde ha permesso a Gehry di raffinare ulteriormente l uso del computer per lo studio e il controllo delle forme fluide rispetto ai suoi progetti precedenti tra i quali possiamo menzionare la Walt Disney Concert Hall di Los Angeles La questione tecnica costruttiva si esprime con l uso di grandi strutture in acciaio e rivestite con facciate continue Grandi scheletri metallici rivestiti da tessiture di lamiera o titanio in grado di seguire e garantire la fluidit delle forme ottenute con una estrema chiarezza e controllo tecnico Non vi negazione nell architettura di Gehry dell aspetto tecnico e materi co ma anzi viene posto in luce in contraddizione dell apparente instabilit La materialit dell opera esprime la potenzialit dei materiali e alla loro ca pacit espressiva Con questo sistema processuale Gehry in grado di controllare qualsiasi forma e di generarne di nuove al di fuori della geometria convenzionale pu concedersi di aprire il mondo del progetto a nuove vie l uso del model lo come strumento di verifica diretta e l uso del computer come guardia no della costruzione Gehry puo cosi essere ci che sempre ha desiderato un inventore di for me poich non pi necessario serv
200. ndi dei costi Proprio in questo senso all interno del Fast Track il progettista svolge un ruolo chiave nel momento stesso della formulazione del progetto egli deve concepire delle soluzioni e dei sistemi progettuali in grado di garantirgli la possibilit di gestire logicamente anche le componenti di varianza rispetto al progetto madre Il sistema progettuale normalmente prevede che il progettista pensi con cepisca l opera e poi in seconda battuta vada ad interagire tutte quelle necessarie mutazioni tecniche dovute a questioni strutturali impiantistiche e di cantiere Nel fast track tutto questo quasi simultaneo a partire dal con 18 Cfr Nicholas Adams Skidmore Owings e Merill SOM dal 1939 Electa Milano 2002 19 Per simultaneous engineering s intende un insieme pianificato e coordinato di me todologie tecniche e strumenti che consente un approccio alla progettazione integrata di un prodotto concetto gi anticipato da Walter Gropius e del relativo processo produttivo L obiettivo di questo vero e proprio processo di progettazione tende a ridurre drasticamente i tempi di sviluppo e i costi dell opera consente inoltre maggiore flessibilit alla progettazione e alla produzione La questione pi delicata di questo sistema che se non ben coordinate le diverse figure professionali nello sviluppo progettuale intervengono nel progetto le cosi dette interferenze Cfr Nicola Sinopoli La Tecnologia Invisibile Franco Angeli Edito
201. ndovi una griglia ordinatrice anch essa tridimensionale formata da muri piegati che delimitano e scandiscono questa sorta di grande spazio interno esterno La geometria rappresenta in questo senso uno strumento possibile e neces sario alla modulazione linguistica pi propria alla naturalit pur mantenen do la sua peculiarit di controllo di analisi all interno del progetto La geometria entra pienamente a far parte degli elementi strumentali del processo progettuale in quanto elemento di ricerca di nuove configurazioni formali e di intermediazione con il contesto La naturalizzazione della geometria costituisce una evoluzione verso la considerazione dei processi naturali come elementi da comprendere e imi tare costruendo cos una modernit diversa in grado di generare strumenti 24 J M Muntaner Taxonomy of Formal Systems in the Work of Carlos Ferrater in Carlos Ferrater Recent work 2G n 32 2004 Editorial Gustavo Gili Barcelona 25 Cfr J M Muntaner Taxonomy of Formal Systems in the Work of Carlos Ferrater in Carlos Ferrater Recent work 2C n 32 2004 Editorial Gustavo Gili Barcelona Sull utopia per la storiografi a ufficiale del Movimento Moderno il termine utopia parlando di Taut e dei suoi compagni stato sinonimo di fantasticheria o comunque una via di sfogo per cos dire per l immaginario frustrato negli anni della Grande Guerra a causa dell inattivit progettuale concreta e dello sconvol
202. ne tra due spazzi del foglio stesso oltre a essere una retta su un piano In un certo senso essa viene ad assumere quindi un significato legato al contesto Tutti la riconosciamo come linea o segmento dato atomico di base inserita in un dato contesto essa pu essere un limite o una cesura dato relativo di significazione rispet to al campo nel quale interagisce In questo senso possiamo affermare che il campo di azione su cui si relazio nano le figure genera il significato stesso della loro associazione In questo caso possiamo parlare quindi di Campo Ma cosa possiamo intendere per campo Il Campo uno spazio che presenta alcune caratteristiche costanti in ogni suo punto la lavagna l aula di una scuola la tela del pittore ecc Perch sono campi tutte queste cose cos disparate tra loro Sono campi perch sono spazi che hanno al loro interno certe caratteristiche omoge nee colori materiali forma funzione ecc e sono spazi perch al loro inter ne si compiono determinate operazioni 75 Il campo quindi lambito o meglio lo spazio della significazione lo spazio delle condizioni cui si pongono gli oggetti ilcampo l azione reciproca dello spazio sugli oggetti e degli oggetti sullo spazio l interazione oggetti campo che noi riscontriamo ovunque an che nella citt e nel territorio 76 Il campo quindi svolge un ruolo fondamentale per l azione stessa della com posizione esso rappresenta il
203. nell altro i moduli base per la composizione delle costruzioni combinando l appropriata tecnologia nella costruzione dei moduli stessi con la creativit nell inserirli e comporli 5 Il libro rappresenta una lettura inedia delle questioni legata alla regola e al Modulo in rapporto alla misura umana e alla questione della scala Attraverso esempi storici di fine Otto cento come nel campo della prefabbricazione in acciaio conduce verso una nuova formula zione figurativa degli elementi costruttivi in rapporto con il materiale la misura e la potenzialit spaziale della serie 6 Konrad Wachsman Una svolta nelle costruzioni Il Saggiatore Milano 1960 p 9 trasformato per essergli utile 7 Quest analisi di Konrad Wachsman delinea perfettamente lo spirito con il quale si instaurata la visione positivista dell evoluzione nel campo tecnico rispetto all uomo e al mondo Un sistema definibile in realt come un processo aperto in cui si conti nuer a progredire verso nuovi scenari Questo percorso ci ha condotto siano ad oggi momento storico in cui siamo immersi in quella che possiamo definire anche alla luce delle os servazioni fatte l et della tecnica o meglio siamo convinti di vivere in un periodo storico in cui la tecnica uno strumento del nostro vivere quotidiano noi siamo dentro la tecnica e siamo parte di essa e della sua evo luzione nell assuefazione in cui utilizziamo strumenti tecnici e tecno
204. nente Sara Cassara Orio Marzaro Giulio Marzaro Anna Vendra me Vittorio Alberto Monica Biancato A tutti molte grazie Mestre 21 03 2012
205. nifestano un interesse particolare emergente essi costituiscono per noi un messaggio capace di fornire in Cfr Gamberini Considerazioni sul programma di lavoro op cit Dewey Jhon Logica teoria dell indagine tr A Visalberghi Einaudi Torino 1974 p 128 R Raspollini Le analisi a livello scientifico per la progettazione e la pianificazione Universit di Firenze 1965 p 56 fig Le Corbusier Une Petit Maison 1923 schizzo 26 torno all oggetto del nostro studio certe informazioni che opportunamente organizzate determinano il dato Possiamo identificare diverse manifestazioni del dato rispetto alla questione progettuale Un primo gruppo composto da messaggi che sono in grado di trasmettere le loro informazioni indipendentemente dalla visualizzazione pur comuni cando attraverso i segni di un linguaggio Un secondo gruppo dai dati derivanti da informazioni la cui trasmissione av viene per mezzo della scrittura e dei numeri ma che si appropria della rap presentazione grafica la quale identifica con maggiore efficacia ed imme diatezza i relativi segni emergenti facilitandone la rilettura al momento della sintetica rilettura finale Nel caso essi possono essere diagrammi concettuali Un terzo gruppo costituito dai dati prodotti da quelle informazioni che sono in grado di concretizzarsi solo attraverso la visualizzazione E il caso di dire che la visualizzazione non pi una rappresentazione d
206. nit computer conformanti il network Cfr Dizionario Garzanti Italiano Ingelse Voce Cluster N di Giufu 1994 Vedute da nord est e par L N fig Kazuyo Sejima Residenze del complesso oN ticolare delle scale di accesso Diagram LI ma di raffroto in sezione fra il sistema degli Im accessi e dei ballatoi passanti fra l Unit di N N 4 Marsiglie e il complesso di Gifu lt M M Hox NW dil E N m IL a viui ni r WW rr FK Ww Iis anb T E ki M up ree C iui pa m T ST T iij E 1 E lax irm i K m R solo scopo di determinante funzionale residenze esterne strada centrale mentre lo sviluppo degli alloggi avviene convenzionalemetne attraverso lo sviluppo in pianta rispetto a volumi predefiniti In sisntesi nel caso dell Unite il gioco d incastro fra gli elementi della costruzione unico mentre nel caso di Sejima permette fenomeni di variazione in funzione delle necessit abita tive L uso del diagramma permette un controllo del processo aggregativo dell intera macchina edilizia dall ideazione alla sua realizzazione eliminan do qualsiasi elemento di perturbazion
207. no preceduta Il fatto cio di raffi gurare una realt dietro la quale si celano verit segrete Si distinguono in questo filone una ricerca da un lato della classicit ha condotto a due forme espressive definite la verista maturata dalle esperienze Dadaiste e anti artistiche ne conservava il carattere acidamente critico Attraverso rudi e nervose rappresentazioni della vita cittadina metteva in mostra la realt con un at tenzione per l ipocrisia e lo squallore della societ borghese del tempo Ri entravano in questo ambito Georg Grosz Otto Dix Georg Scholz e Heinrich Maria Davringhausen una linea neoclassicista che si caratterizzava per il recupe ro di una rigorosa plasticit e il richiamo alla classicit Le pittu re rappresentavano e descrivevano con precisioni personag gi paesaggi e oggetti sospesi in una dimensione senza tempo A documentare questa linea erano Alexander Kanoldt Christian Schad Georg Schrimpf Carlo Mense Carl Grossberg e Wilhelm Schnarrenberg Un artista molto presente nella mostra di Mannheim ma oggi non ben classificabile Max Beckmann La sua pittura da un lato non presenta la concreta oggettivit delle opere dei colleghi Nel contempo non rom pe i ponti del tutto con l asprezza dell Espressionismo Altri artisti sebbene non risultino incasellabili con facilit nei due gruppi precedenti fanno parte a pieno titolo della Nuova Oggettivit il caso di Karl Hubbuch Rud
208. nza di un sistema processualmente definibile 91 Paolo Portoghesi Natura e Architettura Skira Milano 1999 92 In merito risultano importanti gli studi svolti anche dall architetto Frei Otto sulla geometria della natura e sui principi di morfogenesi descrivibili e traducibili in forme architettoniche Cfr Feri Otto a cura di Karl Wihelm Schmitt L Architettura della natura Il Saggiatore 1984 93 Paolo Portoghesi Natura e Architettura Skira Milano 1999 p 31 Principio del centro Principio del minimo Principio delle polarit e delle transizioni Principio della crescita Principio della costanza e del mutamento Principio della relazione parte tutto Principio dell amorfia e del caos Principio del campo vuoto fig 1 Diagramma dei sette principi M M ores 1 4 Thee 24 1 E 1 w EU gt F ia A x gt zen a r I du Sagl 7 a N n precisa scala i principi formativi Principio del centro Principio del minimo Principio delle polarit e delle transizioni Principio della crescita Principio della costanza e del mutamento Principio della relazione parte tutto Principio dell amorfia e del caos Principio del campo vuoto Il Principio di centro si basa sul principio di fulcro generatore cosmologico tutto nasce dal centro e rimanda ad esso ll principio del minimo si basa
209. nza verso un nuovo modo di concepire l architettura attraverso il disegno pensato per l industria in cui emergono posizioni formali dell archi tettura classica abilmente reinterpretate con la costruzione neo industriale fatta di vetro e di acciaio Behrens si liber dell influenza dell Art Noveau e raggiunse nella Turbi nenfabrik quella forma di ascendenza Schinkeliana che Muthesius doveva richiedere ai progettisti del Werkbund due anni pi tardi L atteggiamento di Behrens d impostazione neoclassica fu determinante per lo sviluppo di nuove esperienze nell uso dell acciaio e del vetro grazie alla sua ricerca di una coerente rispondenza formale tra i nuovi materiai da costruzione e la loro definizione figurativa In questo quadro storico europeo Le Corbusier intraprende la ricerca di un legame tra architettura e tecnica elementi ormai alla base di una nuova visione del mondo Tale pensiero costituir la base teorico pratica per gli svi luppi della sua architettura e del processo di standardizzazione per elementi del sistema linguistico e costruttivo delle sue opere Alla Il conferenza degli Amis des Artes di Buenos Aires del 1929 disse Inizio signore e signori col tracciare la linea che pu separare nei nostri processi Le Corbusier Verso una architettura op cit p 67 Reyner Bhanam Architettura della prima et della macchina op cit p 95 fig Il disegno di Le Corbusier fa arte degli appunti per la confe
210. o uno degli obiettivi dichiarati del memorandum di marzo 1954 che il potere di astrazione e di generalizzazione deve essere suscitato nello studente Semanticamente l idea architettonica stata quasi sempre rappresentata metaforicamente ma in maniera visuale piuttosto che in senso letterario La scelta precisa di quella metafora era importante Per esempio una scato la galleggiante avvolta intorno ad un nucleo scultoreo o l erosione di un cubo implicito o la sovrapposizione di una griglia strutturale rispetto ad un sistema indipendente di volumi potrebbe servire a descrivere i progetti di Le Corbusier cosi come quelli di Palladio Il fine ultimo la formulazione di una serie di vocaboli in grado di descrivere l opera vocaboli di base alla costru zione di un linguaggio valido Nello stesso modo in cui i pittori erano stati capaci di prescindere e liberarsi della dipendenza contenutistica che aveva caratterizzato le arti visive gli architetti avrebbero dovuto affrancarsi dagli obblighi imposti dalla funzione dal luogo dalla tecnica o dal programma Questa impostazione definita da Colin Rowe ci permette di spostare la que stione dal progetto al processo progettuale focalizzando l obiettivo sulla individuazione di un processo in divenire o meglio che permette la formula zione dell idea man mano che il progetto viene sviluppato Se scendiamo nel grado di analisi di alcuni esercizi proposti presso la Cooper Union ci rendere
211. o Parigi Berlino Amburgo o edifici a due piani con quattro cinque o talvolta sei stanza a Londra Per tutte hanno certe caratteristiche co muni Gli isolati uno dopo l altro ripetono la stessa formazione ci sono le stesse tetre strade gli stessi squallidi vicoli la stessa mancanza di giardini e di spazi aperti per il giuoco dei ragazzi la stessa mancanza di coerenza e di individualit rispetto all ambiente locale La luce interna insufficiente manca qualunque tentativo di orientare il tracciato delle strade a seconda dell in solazione e dei venti Dobbiamo tenere in considerazione che in quel periodo era diffuso il ra chitismo Obbiettivo della ricerca sul minino vitale era indirizzata per migliorare le condizioni delle abitazioni operaie Mumford continua la sua analisi definendo l indirizzo preso dagli studi condotti negli anni Venti del Novecento in merito all Existenz Minimum elabor un minimo di vita un minimo di istruzione un minimo di riposo un minimo di pulizia un minimo di alloggio Un drappo smorto di qualit negative aduggi le migliorie urbane del periodo a cui fu massimo vanto la diffusione di queste condizioni minime e di questi guadagni negativi un minimo di vita sottonutrizione in ogni senso Lewis Mumford La cultura della citt Edizioni Di Comunit Milano 1954 pp 153 173 6 Nel numero 6 e 7 del 1932 della rivista A C Documentos de Actividad Contampo
212. o a generare la forma aggregativa In prima istanza ci che viene prefissato la dimensione minima dettata dall indice normativo giap ponese dal quale deriva un preciso programma dimensionale I l altezza libera minima viene fissata a 2 30m 4 Il tatami una tradizionale pavimentazione giapponese composta da pannelli quadrati af fiancati fatti con paglia di riso intrecciata e pressata Questo tipo di pavimentazione assume anche il ruolo di vera e propria unit di misura nell architettura giapponese tradizionale Il tatami corrisponde alle dimensioni di 80 x 80 cm Esiste anche la versione rettangolare che misura 160 x 80 cm una modu lazione del quadrato L accezione pi moderna del termine identifica lo spazio nel quale si svolge la tradizionale cerimonia del t parte essenziale della vita quotidiana dei giapponesi caratterizzata dalla particolare pavimentazione da cui prende il nome Nel caso del progetto di Sejima assume quest ulti ma valenza funzionale Cfr Kazuyo Sejima Kazuyo Sejima en Gifu Actar Barcelona 2001 5 Come nel caso della traducibilit del testo letterario cos in architettura il tema funzionale e compositivo viene reinterpretato in una nuova formulazione spaziale 6 Questo stabilisce quel principio di continuit e di preservazione dell abitudine dei popoli che Rogers auspica nella questione della prefabricazione si riuscir a tener conto delle diverse abitudini dei costumi dei popoli E N R
213. o alla attivazione di una strategia progettua le attraverso specifici strumenti Il processo porta con se anche implicazioni legate a questioni pi prettamente filosofiche ove tra l esigenza della tec nica e lo sviluppo formale di una architettura subentrano questioni legate all uomo e alle sue implicazioni Il processo cosi si appropria anche di una questione pi latente legata al tempo delle preesistenze e delle necessit umane rispetto alla questione dell essere Il riferimento filosofico ci condu ce a considerare gli sviluppi della fenomenologia rispetto alla problema tica del processo e della relazione ritenuta soprattutto dagli architetti del dopoguerra un valido sostegno di evoluzione critica dell avanguardia architettonica Non mi nascondo le difficolt di rispondere alle numerose domande che sorgono alla nostra coscienza e sollecitano dubbi e incertezze per le difficol t di conciliare industrializzazione e umanit della casa Si riuscir veramente a stabilire i limiti di rispetto tra individuo e collettivit Si riuscir a tener conto delle diverse abitudini dei costumi dei popoli Dei paesaggi La risposta a queste domande implica che il modello dell edilizia possa essere conce pito solamente come parte da comporre liberamente non come posizione risolta La questione legata all individuo e al luogo instaura una declinazione di un modo di intendere la processualit come fatto esclusivamente logico Ad
214. o della composizione debba essere un unit 84 Ivi p XVI 85 io contemplo il creato la natura da questo mondo primigeno secondo formule precon cette che abbracciano a un tempo l uomo l nimale la pianta il minerale gli elementi e tutte le forze peranti nell essee Paul Klee Diari 1898 1918 La vita la pittura l amore Un maestro del Novecento si racconta il Saggatore Milano 2004 p 349 86 Cfr ibidem p 349 87 Giuseppe di Napoli Principi della Forma op cit p XVI 88 D Arcy Thompson Crescita e forma La geometria della natura op cit p 11 fig Cristopher Alexander Diagramma prefi gurativo di un viallggio Tratto da Note sulla Sintesi della Forma concepita in precedenza La ricerca e lo studio dei principi formativi trova storicamente da Ruskin in poi anche se la nostra chiave di lettura deve andare oltre la questione pi propriamente ascritta alla composizione come elementi giustapposti e de finiti Pi che altro a noi interessa il raggiungimento del principio di unit che sottende alla questione compositiva Una chiave di lettura fra le pi importanti per la nostra tesi rappresentata dagli studi svolti da Cristopher Alexander in the nature of order L opera si compone di quattro volumi entro i quali sviluppa una teoria basata sui centri in cui si interpolano una serie di atteggiamenti e manifestazioni di morfoge nesi non tanto derivate dalla natura ma piuttosto frutto dell azione del
215. o geometrico maglia rete tracciati o pieghe costituiscono il fondamento che struttura e destruttura il principio regolatore dell intervento in un processo continuo di metamor fosi controllata e di verificazione progett Si rimanda al Il Capitolo della trattazione in merito alla definizione della natura processuale R Evans The Orojective Cast Architecture and Its Three Geometries Ed MIT Press 1995 Ibidem Ivi p 9 p et 33 7 l P r 1 J ye fig 1 Foto di cantiere fig 2 Aree di sosta fig 3 Sol Lewitt wall drawing 1970 fig 4 Bruno Taut Alpine Architektur 1917 19 fig 1 Foto del centro di ricerca posto alla sommita del parco fig 2 Veduta generale verso la porta di ac cesso al parco fig 3 Dettaglio di un area di sosta p a TE s EE Na s Mi T TIM is qp j P ETT L PRI DA TEIE VE 1 Vegan 288 zd stagione prane lung ddan P PEDI j D i fig 1 Veduta del Museo Giggenheim e della area urbana di Bilbao Processo stocastico o probobilista A gt B lt A L unit di un testo non risiede nella sua origine ma nella sua destinazione 3 Per quanto riguarda il processo stocastico o probabilista abbiamo osservato che esso si manifesta ponendo l idea in una situazione secondaria aleato ria l idea si definisce in un punto imprecisato del processo ma solo alla fine e quindi a posteriori trova la sua forma di verificazione Rispetto a que
216. o spazio della variazione in altezza nel rag giungimento della forza verticale come nelle opere scultoree di Constantin Brancusi L atrio di ingresso che si manifesta attraverso l accelerazione spaziale verso l alto guidata dai sui elementi strutturali che si sviluppa in alteza genera similmente la stessa forza percettiva della colonna senza fine di Brancusi in una sorta di citazione nascosta Nell opera di Gerhy la forma si esprime attraverso una visione totalmente individualistica dell architettura Il Museo di Bilbao in questo senso svolge il ruolo principale di azzerare le preesistenze per dare luogo a un inedita for ma di riconoscibilit e di sviluppo alla citt Da un punto di vista della questione processuale possiamo affermare che il sistema progettuale si avvale di una componente empirica l uso del model lo funge da elemento di base sul quale in forma libera si applica la volont creativa fig prospetti del Guggenheim VAR 95 _N fig 1 Diagramma di raffronto tra le contrapposizioni figrative date dagli elementi costituenti il Guggenheim di Bilbao M M Diagramma di individuazione degli assi di giacitura principali Essi si sindirizzano in rap porto alle osservazioni fatte da Gehry rispet to alla citt M M Diagramma di individuazione degli assi di giacitura con il riconoscimento delle figu re di base del progetto inserite sulla pianta M M
217. o tale irreversi bilit e entropia consumo che esige lavoro bisogno che esige soddisfazione e apertura a nuove relazioni Cos nel 1954 Enzo Paci delinea le questioni che pervadono le problematiche dell Architettura sotto l aspetto filosofico attraverso un testo che pubblicher la prima volta su Casabella continuit 209 Il testo nasce sulla base delle osservazioni emerse durante il CIAM VIII il cui tema era Il cuore della citt Il tema al centro del dibattito era in centrato alla risoluzione e alla verifica delle possibili vie da intraprendere per un rinnovamento dell architettura moderna Il tentativo era di correggerne le problematiche dovute essenzialmente alla capacit dell architettura mo derna di seguire le continue evoluzioni della citt contemporanea attraver so un architettura il contino mutamento Il concetto del continuo mutamento si era sviluppato soprattutto in conside razione del fatto che di fronte alla questione della razionalizzazione dell ar chitettura il binomio forma funzione portava alla fissit della forma Tale fis sit della forma non garantiva una risposta adeguata a quelle che erano le trasformazioni organiche della citt e dell architettura Le considerazioni sorgono dalla questione legata alle relazioni che si mettono in atto all interno dello spazio urbano e architettonico Il problema che si pone quindi si sposta in maniera astratta verso la questione pi puramente compositiva
218. oce Diagramma Ex Libris Ventidue Publisching Milano 2007 p 42 34 Ci si riferisce alle ricerca delle configurazioni plastico spaziali del 1925 e il 28 nei corsi di primo anno condotti da Laszlo Moholy Nagy e Albers Josef presso il Bauhaus 35 El Croquis n 136 137 Work Systems II Madrid 2006 36 Cfr AA VV Eduardo Arroyo Obra reciente 2G n 41 Editorial Gustavo Gili Barcelona 2007 E 5 4 1 LI E A a bi 3 1 fig Estratti da FarMax attraverso dati infor I ni matizzatizzati per generazione Matematica 3 s E 4 e combinatoria prendono forma sistemi di E prefigurazione e di previsione delle nuove f T sali z conformazioni urbane amp Br TER ee I Rasse Mu eg ee Bee ta presso l universit di Harvard Sotto la direzione di Walter Gropius Herdeg Klaus e Chritopher Alexander riuscirono a sviluppare un in teressante dimostrazione di pianificazione urbana attraverso l uso di diagrammi e di processi matematici combinatori utilizzati come attrezzi processuali di prefigurazione logica in funzione di un clima di oggettivit per la progettazione Cos il diagramma di un insediamento residenziale assume la forma di strumento descrittivo dei processi di urbanizzazione generato at traverso l uso del computer che date le istanze funzionali tradotte in principi matematici programmi esprime in forma diagrammatica le configurazioni possibili della crescita urbana All inte
219. oderno I fig 1 Tony Garnier Une cit industrielle La terrasse sur la Vall e 1917 32 Fig 2 Tony Garnier Une cit industrielle vue d ensamble Les services publics 1917 32 Estetica della Macchina Le Tecniche La tecnica ha ampliato i confini della poesia In ogni istante dall avanzata della tecnica scaturiscono sogno e poesia Le tecniche costituiscono insieme di strumenti e procedimenti usati per la produzione artistica e industriale al fine di ottenere la migliore esecu zione dell opera Per Heidegger il significato greco di t chne assume due valenze da un lato significa da ficto produrre e dall altro un mezzo per il disvela mento della verit attraverso la capacit di far apparire un qualcosa attraverso le cose presenti Cosi come l artista attraverso la pittura crea un nuovo soggetto il quadro La tecnica nel suo significato espressione della produzione industria le essa non altro che la trasformazione di oggetti reali in altri attraverso atti azioni o mezzi controllati dall uomo e frutto della logica produttiva Se spostiamo questo concetto in architettura le tecniche industriali non sono altro che gli strumenti e le attivit con le quali il progettista opera nella determinazione e nella definizione del linguaggio architettonico Questo rapporto dialettico ha origine nel Rinascimento momento sto rico in cui si accentua la discrepanza fra prassi costruttiva e prassi ide ativa pe
220. oge nesi naturale riproducendone l aspetto figurativo Dall altro questo sistema di astrazione permette lo sviluppo e l utilizzo delle maglie generatrici come strumento sistematico per l ottenimento della configurazione spaziale La maglia si libera da un origine naturale ma basa la sua autonomia sulla generazione di un linguaggio proprio stabilendo le proprie regole e gram matiche Peter Eisenman basa la sua ricerca sull uso delle maglie geometriche dei reticoli al fine di costruire un linguaggio sistematico e non figurativo La posizione teorica che la forma architettonica sia la riconoscibile trasfor 16 La prova empirica di verifica del fenomeno era realizzata attraverso l uso di un tirante in corda posto a contatto con la membrana di una bolla di sapone adagiata su un piano La risultante defor mazione della bolla sotto la sollecitazione della corda permetteva di controllare in natura la massima deformazione della membrana 17 Cfr Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti contemporanei op cit p 129 fig le 2 Frei Otto studi vertice di una pelli cola di sapone con lamelle trasformabili fig 3 Frei Otto studi vertice di una pellicola di sapone sulla quale vine posta una corda di trazione fig 4 Frei Otto studi Bolle concentriche stu dio della morfognesi fig 5 Frei Otto German pavilion at the World Exhibition in Montreal 1967 fig 6 Frei Otto p
221. ogers Esperienze dell Architettura Einaudi 1958 p 86 7 In precedenza abbiamo osservato come nel caso emblematico dell Unit d habitation di Marsiglia Le Corbusier abbia provveduto a controllare il progetto attraverso un sistema di schema tizzazione per associazione di elementi tipo che combinati nelle diverse costituzioni generavano la distribuzione degli alloggi nel complesso aggregativo dell Unit 8 Per unit diagrammatica intendiamo in questa tesi l unit funzionale minima alla quale si at tribuisce nel medesimo tempo la caratteristica di unitariet funzionale dimensionale associativa Nel caso delle unit diagrammatiche utilizzate nel progetto di Gifu esse sono rappresentate dalle unit Unit Camera Unit cucina pranzo Unit tatami giapponese Unit terrazza 9 Per propriet associativa intendiamo l operazione binaria e combinatoria delle singole unit diagrammatiche In matematica tale propriet si esprimerebbe 10 5 15 come 5 10 15 Come si pu osservare allo spostamento degli addendi il risultato non cambia Riportato il concetto matematico nel caso architettonico significa che a prescindere dal posizionamento dell unit diagrammatica funzio nale la definizione di alloggio tipo viene sempre verificata e risulta inseribile nel sistema aggregativo zuyo Sejima Residen du ar o di Guto 1994 Vedute dela ido de go pija i rr U TE ER TE tool LL PP A I DEE TL E RS NN TE it VS AE NT EN RE S NER A
222. ogettuale op cit p 35 T Maldonando Comunicazione e semiotica in appendice a Analisi del linguaggio architet tonico di Koening G K LEF Firenze 1964 citato in Luca Giannelli Processo Progettuale op cit 17 18 E N Rogers in Utopia della realt op cit p 12 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 36 fig 1 II Campo Santo a Pisa danneggiato dalla guerra Immagine di apetura di Espe rienza dell Architettura di Ernesto Nathan Rogers 1958 fig 2 E Peressuti Casa Ideale pag 80 di Esperienza dell Architettura di Ernesto Na than Rogers 1958 iila E Pemma Caa bcr diui Possum om gg m enm npe deam pe cc e d mes qo ee pum aba pole ee Mi iR as ri 2 S rm cs ol EL to il processo progettuale si manifesta attraverso un principio di linearit Per linearit si intende lo sviluppo di un processo che si manifesta attraverso un concetto di sviluppo temporale come successione di azioni quindi linea re Nella sua manifestazione esso non si presenta solamente come sequen za diretta di eventi e azioni ma prevede anche che le azioni progettuali e prefigurative possano essere concomitanti sovrapporsi andare a ritroso Le fasi strutturali della sequenza progettuale non sono quindi logicamente riconducibili a delle procedure determinate ma in base alla procedura si determinano delineando lo sviluppo del processo In questo senso ci sembra pi proficuo sviluppare la sequenza processual
223. ola norma di valutazione il concetto di perfezione Posto che il rapporto Tecnica Uomo ambiguo vedremo nei successivi capitoli come la tecnica assuma un ruolo controverso fino a subordinare anche le esigenze dell uomo Ma la tecnica da strumento dell uomo nelle mani dell uomo per dominare la natura diventa l ambiente dell uomo ci che lo circonda e lo costituisce secondo le regole di quella razionalit che misurandosi sui criteri della funzionalit e dell efficienza non esita a subordinare le esigenze dell apparato tecnico le stesse esigenze dell uomo E cosi le tecniche diventano esse stesse linguaggio e espressione ar chitettonica non pi finalizzata ad una ricerca libera ma a una ricerca focalizzata sull espressione delle tecniche stesse L Finch la strumentazione tecnica esprimeva la soddisfazione degli umani bisogni la tecnica era un semplice mezzo il cui significa to era interamente assorbito dal fine ma quando la tecnica aumenta quantitativamente al punto da rendersi disponibile per la realizzazione di qualsiasi fine allora muta qualitativamente lo scenario perch non pi il fine a condizionare la rappresentazione la ricerca l acquisizio ne di mezzi tecnici ma sar la cresciuta disponibilit dei mezzi tecnici a dispiegare il ventaglio di qualsivoglia fine che per loro tramite pu essere raggiunto Cos la tecnica da mezzo diventa fine non perch la tecnica si proponga qualcosa ma perch
224. olf Schlichter e Franz Radziwill Con la sua insistenza su situazioni di sordida ipo crisia solitudine e interiore inespressivit e col suo utilizzo di colori smorti la Nuova Oggettivit l arte che meglio ha espresso la stabilit precaria dei tempi di Weimar E non a caso fino al 1934 ebbe risonanza in ogni ango lo della Germania Berlino Monaco Francoforte Karlsruhe la Renania la Bassa Sassonia Poi con l ascesa al potere del nazismo ha subito la stes sa sorte di tutti i movimenti modernisti che la hanno preceduta La Nuo va Oggettivit non era un gruppo vero e proprio e come tale mancava di un programma comune Nonostante questo gli artisti che ne faceva no parte presentavano una certa omogeneit stilistica e lavoravano fon damentalmente attorno a due tipologie di soggetti La corrente pi im portante del movimento costituita dagli artisti che si fanno portavoce di un ritorno alla plasticit classica Nel loro repertorio ricorrono soggetti che si caratterizzano per una immobilit senza tempo per una interiore inespressivit il caso delle raffigurazioni di macchinari di Carl Grossberg Sono un caso a parte invece gli scorci di citt iperrealistici e irreali al tem AA VVV The Weimar Republic Sourcebook Berkeley University Press 1994 p 50 59 Ibidem Ibidem Cfr Sandro Bernardi L avventura del cinematografo Marsilio editore Venezia 2007 fig 1 Albert Renger Patzsch Elementi seriali insieme di coppe
225. olo fig 2 Maglia riprodotta per mezzo del com puter La maglia triangola si modifica per azione sui vertici nella funzione desrittiva del suolo fig 3 Foto del sistema dei muri del giardino botanico fig 4 Diagramma di inserimento della ma glia descrittiva sul suolo e generazione di variazione in funzione delle necessit pro gettuali M M i HER d il ji TI TEETETERERTAT LAELIUS i Maglia triangolare Variazione della maglia Configurazione dei muri e dei percorsi 4 di predisporre e garantire la costruzione o l ampliamento futuro di strut ture aggregative al progetto L azione compositiva si manifesta attraverso una riconfigurazione del pae saggio preservandone il linguaggio e il carattere Este meccanismo projec tual iba a permitir finalmente lo que para nostro revestia mayor importancia lograr cierto control de las formas del futuro paisajes L idea dell utilizzo della maglia triangolare nasce da un atteggiamento di tipo analitico nei confronti della montagna di Monijuic dove non volevamo per inter venire sovrapponendo geometrie regolari alla natura Piuttosto voleva mo instaurare una griglia labirintica nella quale la possibilit di percorsi si moltiplicassero all infinito La geometria costituisce l elemento di taduzione della realt mettendone in luce le caratteristiche essenziali e divenendo parte di quella conformazio ne di dete
226. ome mezzo attraverso il quale raccontare dimostrare esplorare leggere in maniera diretta forme e fenomeni Ma non solo esso ristabilisce quel rapporto diretto con la materia e quindi con l oggetto archi tettonico Questo rapporto diretto permette di ristabilire un contatto perduto tra prefigurazione e realt fenomenica Massimiliano Ammatuna Hans Kollhoff L architettura come rappresentazione tettonica XXI ciclo dei dottorati di ricerca in composizione arcitettonica 2008 IUAV p 49 Fenomenologia del Processo Scopo di questa analisi fenomenologica non fissare una teoria o costruire una sequenza categorica delle manifestazioni del processo in architettura quanto porre in evidenza la questione del processo attraverso delle opere paradigmatiche utili alla dimostrazione di una precisa strategia progettua le La questione processuale assume caratteri di specificit rispetto all auto nomia progettuale ogni singolo progettista infatti cambia approccio o lin guaggio in base al contesto alla sua formazione e alle sue scelte operative Sulla base di queste considerazioni l intento individuare alcune declina zioni della strategia progettuale definibili come processi una casistica dalla quale emergano alcune strumentazioni legate alla processualit A seguire verranno analizzate opere selezionate in funzione a questo obietti vo di ricerca e che quindi non mirano a rivelare principi di fissit teorica ma rappresentano
227. omposizione architettonica e del suo linguaggio che ha dovuto adeguarsi con una serie di declinazioni e mutazioni destinate a esplorare anche il campo dell informe In questa complessit d azione diviene necessaria la costruzione di sistemi processuali di sviluppo progettuale la composizione svolge in questo quadro del dubbio un ruolo chiave di chiarificazione e di verificazione in quanto una parte dell atto compositivo legata alla ragione e una parte al mondo dell intuizione dell istinto del sensibile anche se quest ultima in un secondo momento viene posta nel dubbio In tal senso questa tesi hallo scopo di porre in evidenza alcune problematiche della progettazione che oggi si manifesta attraverso quello che definiamo processo La composizione a differenza di quanto pu apparire ancora conserva un valore all interno del progetto essa ha solamente cambiato aspetto e diversificato i sui fattori operativi in un certo senso si evoluta La composizione assume il ruolo di esperienza dell indeterminazione progettuale di medium di strumento di ricerca di un senso tra ci che determina relazioni tra soggetti e figure e le sue brusche rotture Anche in architettura si assiste a un fenomeno simile a quello che riguarda i fenomeni linguistici che nel tempo mutano a causa di influenze esterne di carattere sociale storico o di contaminazioni Il progetto e il suo linguaggio necessariamente sono in un continuo divenire in mutamento nel s
228. one dell artista posto nel mezzo del processo tra gli strumenti e le materie di base dell opera e l opera stessa Egli funge in tal senso da mediatore applicando come gi visto in precedenza l idea che al centro dell opera La materia secondaria alla finalit o meglio solo un veicolo funzionale alla sue esplicitazione Laddove il gesto rispecchia l energia corporea e psicosessuale dell artista la matrice molto meno emotiva il suo approccio intellettuale concettua le rivolto all oggetto anzich al soggetto del campo lineare che sia la tela il foglio o la parete La comune griglia una matrice del genere cos come ogni insieme di indicazioni stabilite per l iscrizione lineare che viene eseguita scrupolosamente e ripetitivamente Sia Boncher che Le Witt hanno fornito il fondamento del pensiero sul serialismo 22 La funzione concettuale della matrice come elemento regolatore dichiara nell opera la sua massima espressivit come fonte estetica dell oggetto La matrice e la fonte regolatrice dell opera Nell opera Wall Drawing la matrice diventa l elemento regolatore della serie di quadrati colorati che animano la parete Fra i suoi studi i pi signi ficativi sono le sperimentazione sviluppate sul cubo come gli After La figura del cubo il punto di approdo di anni di riflessione come cambiare le sorti dell arte arrivando al cuore alle fondamenta della creazione del fare del pensare dell ideare mett
229. one deter minista b tra le regole e la sua applicazione c bisogno di qualcosa un interpre tazione uno schema concettuale una proiezione posizione interpretazio nista Le osservazioni del filosofo mirano invece a mostrare come nel fenomeno della comprensione siano implicate certe circostanze manifestazioni processi concomitanti per cui diciamo che abbiamo capito la regola l immagine la parola 2 2 4 gt 444 89 Per esempio nel caso di un operazione algebrica diremo che l abbiamo capita quando la sappiamo sviluppare nel caso di un immagine quando la sappiamo associare a qualcosa o riconoscere in essa forme e colori nel caso di una parola quando la sappiamo usare nel caso di un architettura quando siamo in grado di riconoscerla come tale Wittgenstein mette in discussione entrambe le risposte filosofiche sopra ac cennate La prima perch non la regola che contiene la sua applicazione ma spes so dice nell applicazione che vediamo la regola Laseconda perch ci sono regole che non hanno bisogno di un interpreta zione ma che noi seguiamo per cosi dire ciecamente Dalle analisi sviluppate possiamo comprendere quello che Wittgenstein vuole mettere in discussione o meglio che non se la regola esiste ma che abbiamo bisogno di darci queste spiegazioni il dogmatismo per cui il modello il termine di paragone scambiato con l idea preconcetta cui la realt deve cor
230. one pi profonda che investe la questione processuale o meglio come dall idea dall indeterminazione o intuizione procedo verso la verit del progetto la determinazione 61 Ludwig Wittgenstein Osservazioni sul colore Einudi Torino 1981 p 19 n 69 62 Il termine quasi intraducibile significa ibrido sfumato e fu usato per la prima volta negli anni Sessanta dal logico Lofti Zedec esso appartiene a quella particolare branchia della scienza moderna che si spinta verso il confine inesplorato del supermento della logica duale Cfr Bart Kosko Il fuzzy pensiero Teoria e applicazioni della logica fuzzy Baldini amp Castoldi Pag 365 63 Andrea Branzi Modernit debole e diffusa II mondo del progetto all inizio del XXI secolo Skira Milano 2006 p 18 64 Ibidem fig Ludwig Wittgenstein Casa X sulla Kundmanngasse ViennaVienna 1929 det taglio Possiamo quindi affermare che se consideriamo l architettura il frutto di un processo di trasformazioni e queste trasformazioni sono guidate verso la ri configurazione autonoma di un nuovo linguaggio questa configurazione autonoma in quanto frutto di un processo afferma la sua oggettivit la sog gettivit invece si manifesta nell idea Ovviamente non possiamo in poche righe nemmeno giustificare la centra lit dell idea rispetto alla questione processuale ma per ora la teniamo come caposaldo del nostro discorso per poi affrontarla nei capitoli succes Sivi Per o
231. osofico perch in esso si fonda il pensiero dell uomo quello architettonico artistico e tecnico perch in essi vi sono le pi alte forme di espressione e di linguaggio In particolare rispetto alla questione progettuale nello scorso secolo la ricerca si mossa tra forma struttura contenuto previsione ideazione composizione e ancora tra standard economicit velocit di produzione Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti contemporanei Electa Milano 2008 p 297 2 3 Walter Gropius Architettura Integrata Il Saggiatore Milano 1955 p 95 Giorgio Agamben Stato di eccezione Bollati Boringhieri Torino 2003 p 54 4 Aspetti che hanno assunto all interno del progetto di architettura un valore del tutto differente da prima determinandone le condizioni stesse L architetto pertanto ha dovuto cambiare la sua prospettiva nelle procedure creative e compositive affrontando la necessaria convivenza all interno del progetto di una pluralit di attori e mettendo da parte la sua attitudine progettuale individuale perdendo la propria innocenza In assenza di precedenti nascono autonomie progettuali in grado di controllare e coordinare tutti o alcuni dei fattori culturali e tecnici di innovazione interni al progettare e di coordinare i diversi attori che concorrono alla realizzazione dell opera Tale evoluzione non ha tuttavia tralasciato la parte pi intima della c
232. owe Le ricerche da lui condotte presso l universit rappresentano una rivoluzione concettuale e didattica rispetto alla posizione che assume l idea all interno del progetto d architettura L idea quello che costituisce il contenuto autonomo di ogni progetto architettonico L idea diventa centrale rispetto al fare archi tettura L idea per Colin Rowe ci che sta nell autonomia del progetto al di l di ogni convenzione 5 Rowe sulla base di questo principio conforma e propone un apposito siste ma educativo basato sulla centralit dell idea rispetto al progetto Durante i corsi di progettazione si invitano gli studenti a riflettere sul concetto d i dea sulla sua funzione rispetto al progetto Riportiamo a seguire cosi come pubblicate un campionario di definizioni redatte dagli studenti raccolte da Bernard Hoesli un ex collaboratore di Le Corbusier giunto ad insegnare alla Cuper Union L idea per cosi dire il punto di svolta attorno al quale si costruisce il pro getto Martin Ed L idea di un progetto architettonico quello spirito che si sente nella pro gettazione la parte spirituale della costruzione del palazzo il pensiero nella mente del progettista che lo guida in ogni decisione e nei risultati finali in tutte le fasi del progetto Deve avere il potere di stimolare emozione umana anche inconsciamente Cfr Erwin Panofsky Idea Contributo alla storia dell estetica Introduzione di Maurizio G
233. partenente ai sistemi digitali e alle loro caratteristiche che li differenziano da quelli analogici In questo senso il diagramma all interno della questione processuale diven ta un elemento proliferante in grado di condurre egli stesso verso qualcosa che noi non abbiamo ancora visualizzato o compreso verso la previsione o prefigurazione Il diagramma diviene una macchina astratta un sistema in grado di co struire un percorso nel quale impariamo a comprendere l idea definiamo la forma e lo sviluppo materiale di un architettura Il diagramma in tal modo permette all architettura di slegarsi dalla tecnica ma senza con ci vincolar ne il contenuto Esso rappresenta un sistema di proliferazione un processo in essere L efficacia del diagramma sta nella sua interdisciplinariet nella sua capacit di raffigurare attraverso segni grafici e simboli quella intermedia zione e interazione tra campi del sapere che altrimenti difficilmente dialo gherebbero divenendo cosi un sistema grammaticale fra diversi campi Cfr Gilles Deleuze Che cos l atto di creazione tr Antonella Moscati Cronopio Napoli 2003 Cfr Giovanni Corbellini Ex Libris parole chiave dell architettura contemporanea Publishing S r l Milano 2007 pp 42 44 50 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 117 fig 1 Sopra Michelangelo Modello in legno per la facciata di San Lorenzo a Firenze Casa Buonnaroti Cat 235 fig 2 Domenico Cresti
234. partment 1948 51 fig 2 e 3 Mies Van Der Rohe Lake Shore Drive Apartment foto degli spazi abitativi 1948 51 fig 4 Mies Van Der Rohe Lake Shore Drive Apartment 1948 51 atrio di ingresso 14 15 16 Il precedente del Padiglione tedesco all esposizione internazionale di Bar cellona del 1929 assumer il ruolo di atto sperimentale nell utilizzo su una pianta libera degli elementi costitutivi del gioco delle tensioni e dello scorri mento dei piani all interno di una maglia strutturale puntuale e definita L uso delle pareti libere pu conformarsi nella sua massima capacit espressiva separando cosi struttura e spazio in due definite categorie figurative Il principio di continuit spaziale si manifesta come nuova forma di linguag gio La riduzione dello spazio viene descritta dallo slittamento delle pareti e dalla dissoluzione dei margini spaziali tra interno ed esterno producendo la trasparenza come parte del linguaggio compositivo Questa definizione dello spazio sar determinante per l esperienza Ameri cana di Mies come dimostrano i Like Shore Drive Apartaments a Chicago del 1951 dove nonostante la rigidit del telaio in acciaio la libert in pianta viene preservato come anche la continuit tra intenro e esterno In questa visione Mies sviluppa l intero edificio come una sorta di macchina Tutto ricondotto al minimo La struttura a telaio in acciaio pensata in funzione del materiale e delle sue car
235. pe in ceramica foto fig 2 Albert Renger Patzsch Elementi seriali bottoni foto fig 2 Albert Renger Patzsch Elementi seriali composizione di bicchieri foto po stesso di Franz Radziwill e gli esterni di Karl Hubbuch Anche in campo fotografico assistiamo alla formazione della corrente oggettivista attraverso la figura Albert Renger Patzsch che partecipa al movimento attraverso le sue fotgrafie di oggetti seriali penetrando attraverso di essi e denuncian done la loro identit formale e la loro attitudine alla serialit Inoltre ha con dotto una ricerca sulla fenomenologia della forma in natura fotografan do tessiture di piante e animali nella ricerca della loro forma compositiva di ci sottolinea anche in questo caso la serialit Sulla base evoluzionistica dell arte d inizio secolo a partire dagli anni Sessanta si vanno formando le correnti dell arte minimal legata fortemente a quella concettuale Que sto tipo di rappresentazione deve molto ai movimenti che fin qui abbiamo messo in evidenza Arte Minimal e Process Art In seguito alla riflessione sull arte e sulla funzione del medium che ha caratterizzato il periodo degli anni sessanta attraverso le opere di Bruce Neuman e Richard Serra assistiamo ad un fenomeno che da un lato si con centra sulla minimal art intesa come ricerca della serialit in funzione di un arte legate alla matrice e alla razionalit come quella di Lewitt Il medium non e altro che la posizi
236. per tentativi Questo aspetto lo affronteremo nei paragrafi sulla fenomenologia del processo Per il momento ci atteniamo a considerare la questione processuale come successione di atti consape voli unicamente valida ove la sua validit sta nella sua stessa attitudine di auto verificarsi Il processo per sua natura racchiude la cronistoria delle azioni attraverso cui si manifesta lo sviluppo progettuale e come tal sempre ricostruibile e verificabile L organizzazione di tali atti procedurali una volta che questi giungono a una loro definizione costituiscono la base perla formulazione di un metodo I Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale Progetto e didattica Libreria Editrice Fiorentina Firenze 1972 p 20 2 G C Argan Enciclopedia Universale dell Arte Voce progetto Sansoni Firenze 1958 fig Seconda di copertina della pubblicazio ne CIAM Il Cuore della citt In questo senso il metodo nella questione processuale rappresenta l insieme degli atteggiamenti i modi di porsi le azioni sviluppate durante l atto pro gettuale tale da farne un attivit di verifica razionale e scientificamente provata dallo svolgimento del processo Il metodo cosi si presenta nel rico noscimento dei principi supremi dell essere e del conoscere Il metodo in tale modo rientra nel pi vasto problema ontologico 3 La questione del processo per non si sofferma alla sola rappresentazione di uno svolgimento del progetto
237. pirica o logicamente definita ma sempre verificabile Il processo in questo senso costituisce l infallibile compagno di viaggio la cronistoria del progetto la memoria delle azioni e di ogni procedi mento definito nello sviluppo dell opera e dell idea L idea in questo quadro di incertezza svolge un ruolo centrale o me glio alla base della autonomia progettuale cosi come definita da Colin Rowe L idea quindi svolge un ruolo cardine o per lo meno fa par te come determinate del progetto del processo di creazione dell ope ra ne definisce il suo carattere e conduce nei vari casi nei quali essa si manifesta alla definizione del carattere soggettivo del progetto Nella libert di linguaggio l unico modo per esprimersi farlo costruen do la propria grammatica che per essere riconosciuta esige la costru zione di regole fisse e riconoscibili queste regole sono nella formulazio ne del processo in questo senso verifica del tutto Ma la composizione La composizione assume cosi il ruolo di esperienza dell indeterminazio ne progettuale di medium un esempio dato dai casi esaminati in cui una la sua assenza solo apparente In realt viene svelata attraverso il processo di definizione dell opera Nella ricerca del senso tra ci che determina relazioni tra soggetti e figure e il suo smembramento per parti come nel caso del Guggenheim di Bilbao di Frank Gerhy Abbiamo quindi posto l attenzione su un possibile principio
238. plari come le esperienze di Konrad Wa chsmann e le architetture di Mies Van Der Rohe e di Le Corbusier siamo riusciti a mettere in luce un atteggiamento sperimentale rispetto al fare architettura evidenziando uno spostamento di veduta rispetto al pro gettare che ha portato alla definizione di specifici strumenti e di chiavi di lettura autonome nel rapporto uomo tecnica Di fronte all incertezza progettuale data dalla nuova posizione cultura le si sono andati sviluppando specifici atteggiamenti intenti attraverso la razionalit oggettiva a sviluppare sistemi e procedimenti teorici di verifica e di controllo nel nuovo quadro di sviluppo Questo sistema di costruzione di prassi di procedimenti di teorie definisce il processo o meglio la volont di definire in modo determinato ci che in realt espresso dall infinita variet dell espressione architettonica attraverso la formulazione di appositi attrezzi grafici e strumenti sempre riconducibili alla ricostruzione di una storia del come Questo concatenamento di eventi sono la manifestazione di una con tinua ricerca che ha condotto verso nuove esplorazioni spaziali e figura tive liberando l espressivit dell architettura verso nuovi linguaggi legati al mondo dell arte e della tecnica Ci stato possibile attraverso le potenzialit di precisi strumenti di controllo e di prefigurazione del pro getto che pongono l architetto in una situazione di verifica rassicurante sia essa em
239. plinari era infatti necessario impostare il progetto con la collaborazione di biologi paesaggi sti ingegneri botanici ed esperti di orticoltura La definizione di un sistema processuale in grado di coordinare l insieme del le componenti operative del progetto ha condotto essenzialmente alla de finizione di due obbiettivi cardine Un primo obbiettivo era di individuare e formulare una soluzione che non fosse indifferente alla morfologia topografica della Montagna ma che al contrario fosse in grado di integrarsi con essa Un secondo obbiettivo era di far interagire all interno del progetto una mol teplicit di attori botanici ingegneri paesaggistici ecc in modo che en trassero in dialogo con la conformazione della nuova architettura Dati questi due obbiettivi la soluzione sembra emergere dal luogo facendo derivare dalla condizione morfologica e topografica del suolo la forma del 13 Cfr Carlos Ferrater y asicados Fans te ric d un procedeir pr tic Col legi d Arquitectura de Catalunya Actar Barcelona 2008 14 Cfr Carlos Ferrater e Borja Ferrater OAB Ferrater and Partner Actar Barcellona 2010 15 16 17 nuovo paesaggio costruito 5 La geometria assume in questo caso il ruolo di strumento d interpretazione del contesto aiuta il progettista a riconoscere il luogo entro il quale opera mettendo in luce le emergenze e ricavandone il campo d interrelazione Ferrater quindi per dare forza a quest
240. po di una strategia operativa che dall idea iniziale conduce alla formulazione del progetto attraverso un atteggiamento di tipo esplorativo e sperimentale L idea quindi prende forma man mano che l atto progettuale trova il suo volgimento L architettura di Carlos Ferrater in questo senso costituisce un caso esem plare di manifestazione del processo continuo attraverso l esplorazione ge ometrica come fondo di una teoria progettuale in questo senso continua La continuit riscontrabile nei progetti dell architetto spagnolo data dalla sua capacit di non vincolarsi alla prima fase ideativa dell atto progettuale ma di assecondarla con l uso del controllo geometrico come fonte figu rativa del progetto Questo gli permette di generare un continuum tra for mulazione ideativa descrizione del contesto e definizione geometrica della forma architettonica Il concorso del 1989 per la progettazione del Giardino Botanico di Barcello na rappresenta in questo senso un banco di prova per l uso del controllo geometrico come fonte di definizione formale dello spazio Il nuovo giardino botanico costruito sulle pendici settentrionali del monte di Montjuic di Barcellona e si sviluppa su un terreno di circa 14 Ha di super ficie che guarda alla citt e pi precisamente verso la cittadella Olimpica del 1992 Il bando di concorso per la progettazione richiedeva di predisporre proposte progettuali formulate attraverso il lavoro in equipe interdisci
241. procedimenti di produzione industriale nel campo delle costruzioni ci sia un fenomeno di mutamento e di evoluzione volto alla formulazione di nuovi linguaggi e nuove posizioni creative rispetto alla questione della produzione della forma stessa Come sostiene Konrad Wachsman nel 1959 nel suo libro Una svolta nelle costruzioni tempo movimento ed energia determinano l ambito entro il quale si pu ideare e sviluppare un opera costruttiva Condizionati dal tempo scaturiscono da cause concrete e da dedu zioni astratte punti di partenza e linee direttive che portano a nuove nozioni di funzione e di spazio 6 Questa lettura della realt come manifestazione di un evoluzione per manente del campo delle costruzioni era gi nota dal 1928 anno in cui Sigfried Gieidon pubblicava Building in France Building in Iron Bu ilding in Ferroconcrete Le esperienze svolte in campo costruttivo dalla fine dell ottocento sino ad oggi sono fortemente legate ad una nuova concezione della produzione edilizia nel contesto del suo sviluppo indu striale Il concetto di tempo movimento ed energia sono i postulati di base nel conformarsi di una nuova posizione linguista rispetto alle opere ingegneristiche attente alle questioni produttive e alla serialit La svolta decisiva evocata da Wachsman nel titolo del suo libro la grande svolta verso nuove formulazioni all interno delle evoluzioni tecni che l inizio di un approccio processuale Le fo
242. r standard gli elementi della casa gli oggetti di arredamento saranno standard presi da una serie di diversi modelli elaborati su una esatta scala umana Per Le Corbusier la questione dello standard e della scala costi tuiscono il centro della ricerca da cui partire per la formulazione Le Corbusiere Pierre Jenneret Analisi degli elementi fondamentali del problema della Maison Minimum 1929 in Carlo Aymonino L Abitazione razionale op cit p 113 Ivi pag 114 Ivi pag 115 16 p 103 di una nuova sintassi linguistica in campo architettonico Come vedremo piu avanti tale ricerca sar fortemente influenzata da una sorta di estetica della macchina Lo stesso Le Corbusier for mulando i cinque punti dell architettura moderna costruir una sorta di vero e proprio sistema processuale fatto di elementi stru mentali di base il cui assemblaggio in rapporto diretto anche con le sue esperienze in campo pittorico L edificio frutto di un programma funzionale e dell assemblaggio di elementi archi tettonico linguistici posizionati a seconda dello scopo Bisogna puntare alla standardizzazione per affrontare il proble ma della perfezione Il Partenone un prodotto di selezione ap plicato a uno standard L architettura agisce sugli standard Gli standard sono un fatto di logica di analisi di studio scrupoloso si stabiliscono a partire da un problema ben posto La sperimen tazione fissa definitivamente lo standar
243. r Carlos Carlos Ferrater opere e progetti a cura di Massimo Preziosi Electa Milano 2007 FERRE Albert e Tomoko Sakamoto Hazuyo Sejima en Gifu Actar Barcelona 1999 FRAMPTON Kenneth Storia dell architettura moderna Zanichelli Milano 2006 GEHRY Frank Frank O Gehry Opera completa a cura di Francesco Dal Co Kurt W Forster Hadley Soutter Arnold Electa Milano 1998 GIEDION Sigfried Space Time and Architecture Cambridge Mass ed 1941 trad it Di E e M Lab Spazio Tempo e Architettura Ho epli Milano 1961 GALIMBERTI Umberto Psiche e Tecn L uomo nell et della Tecnica Feltrinelli Milano 1999 GIANNELLI G Luca Processo Progettuale Progetto e didattica Libreria Editrice Fiorentina 1972 GLAESER Ludwug Ludwig Mies van der Rohe Furniture and furniture drawings from the design collection NY Museum of Modern art 1979 GRASSI Giorgio La costruzione logica dell architettura Marsilio Editori Padova 1967 GROPIUS Walter Scope of Total Architecture Tr Italiano Renato Pedio Architettura Integrata Il Saggiatore Milano 1994 HERREROS Abalos Inaki T cnica y Architectura en la ciuidad contempr nea Nerea Ediciones Madrid 1992 HERBERT Read Educare con l arte Edizioni Comunit p 128 HILBERSEIMER Ludwig a cura di Mies van der Rohe Citt studi Edizioni 1993 Torino HOFFMAN Donald Frank Lloyd Wright the complete 1925 Wendingen series New York Dover Publications 1992 HUSSERL Edmund Idee per una f
244. r diversificarsi man mano sino all et moderna in maniera pi marcata in ragione delle scoperte tecniche industriali Possiamo collocare la definitiva separazione tra prassi costruttiva e pras si progettuale tra fine Ottocento e primi del Novecento sull onda dell e voluzione industriale ove assistiamo a livello sociale e culturale ad una presenza delle tecniche in tutte le attivit del pensiero umano Un esempio rappresentato dalla citt industriale di Tony Garnier oggi simbolo di una svolta culturale verso l industrializzazione europea Que sto primo esempio simbolo viene concepito in un momento storico in cui la visione generale positiva era rivolta verso le scoperte scientifiche e ingegneristiche alle basi del pensiero moderno Questa demarcazione culturale di rilevanza storica oggi imprescindibi le il nostro mondo a misura della tecniche e le tecniche sono al nostro servizio Oggi in campo architettonico la tecnica sembra aver conquistato una posizione di preminenza rispetto alla composizione come materiale del la progettazione architettonica in grado di creare uno spessore alla traccia del progetto regolandone le trasformazioni In quanto materiale di progetto la tecnica va posta nel caso specifi co a partire dall essenza stessa dello scopo nella specificit del tempo del caso e del luogo La meditazione essenziale sulla tecnica il con Le Corbusier Maniera di pensare l urbanistica Editori Laterza 2006
245. ra ci poniamo la domanda che ci permette di controllare il proble ma In che modo di intendere l architettura come processo esiste le priorit dell idea Se ci scostiamo per un momento dal campo dell architettura possibile rileggere la questione del processo e dell idea come un unicum Il modo di intendere il processo come abbiamo accennato in precedenza si pu identificare come A un sistema di razionalizzazione a posteriori dell intuizione dell idea che ri mane in forma inconscia nell architetto Solo in un secondo momento egli stabilisce il percorso il processo appunto attraverso il quale giustificarla spiegarla e poi realizzarla B sistema lineare in cui dall idea si giunge man mano allo sviluppo dell og getto architettonico Ci sembra pi proficuo affrontare la problematica del processo a partire dal la seconda prospettiva in quanto permette di descrivere il processo dalll i dea al progetto in maniera lineare e quindi maggiormente comprensibile Di fronte ad un progetto contemporaneo ci si trova spesso nell incapacit di capire ci che ci viene descritto soprattutto quando ad essere messo in discussione un metodo gi acquisito Questo banale fenomeno non che un pretesto per analizzare ci che sta dietro alla comprensione e in partico lare alla comprensione dell idea Pu essere utile richiamare la critica di Ludwig Wittgenstein sulla parola e dunque sul concetto di comprendere Nelle Ricerche filoso
246. ramma con inseriti i setti murari portanti di ripartizione interna M M fig 3 Diagramma con iseriti gli alloggi M M Unit residenziali composite 2 N 3 NINNINGI N INDI IN INGE SKIN is A A LI e E OH NA fig 1 Individuazione delle partiture verticali setti portanti in cls Interasse di progetto 2 5 m M M fig 2 Diagramma delle partiture orizzonatali determinani nello sviluppo diagrammatico della distribuzione degli alloggi Interpiano 2 3 m M M fig 3 Sovrapposizione diagrammatica tra partitura orizzontale e verticale M M piso fig 1 Diagramma del sistema aggreativo delle singole unit all interno della planimetrima di base Piano Tipo A M M fig 1 Diagramma del sistema aggregativo delle singole unit all interno della planimetrima di base Piano Tipo B M M t Xi O Ka NL UP ALL M DR o KERNE e US Sa A N Er a Nie M ACT IR ts ER NAT RE A DI RAM NUN rt Wi boss Qu PER 5 Me 3 2 N eu DU Processo continuo A gt B gt C n Abbiamo osservato nei capitoli precedenti che rispetto alla questione pro cessuale esiste la manifestazione di quello che abbiamo definito processo continuo Esso si manifesta attraverso lo svilup
247. rata come citt chiusa non attenta quindi agli spazi di relazione tra individui nel suo aspetto sociologico Si parla negli atti del congresso della citt mercato la citt delle relazioni sociali dello scambio verso il mondo esterno 32 Per fissit della forma intendiamo esprime come la forma sottoposta al rigido controllo logico del binomio forma funzione non garantisca o meglio non porti all assunzione nella forma stesse delle componenti irrazionali o meglio inconsce 33 Enzo Paci Problematica dell architettura contemporanea op cit p 16 fig Ernesto Nathan Rogers Disegno per la Sala Architetture misure dell uomo IX Trien nale di Milano 1951 TJ ka a it m HOMO 34 35 Attraverso quest attitudine insita nella relazione delle forme stesse si giunge per processo a nuove forme possibili senza perdere quell attenzione per la razionalit fondamento del Movimento Moderno In questo senso la centralit dell operazione il linguaggio ed esso divie ne simbolico ed espressione di schemi e di forme relazionali possibili in generale simbolico il linguaggio delle arti L architettura insieme re alta economico sociali che risponde ai bisogni concreti ed espressione di nuove relazioni e di nuove forme Nel processo le forme sono relativamente permanenti ed emergenti La permanenza la firmitas il durare di una costruzione nel tempo L emergenza il rinnovamento l apertura al fu
248. razionalit che presiede al loro impiego in termini di funzionalit La tecnica nata non come espressione dello spirito ma come rimedio alla insufficienza biologica dell uomo 1 Esiste inoltre un aspetto della tecnica riconducibile all arte tuttavia la discussione tra arte e tecnica risulta complicata e difficile da sintetizzare in una definizione univoca la tecnica pu essere intesa come atto ar tistico di creazione per mezzo della trasformazione di elementi esistenti in un qualcos altro se nella sintesi di funzione di meccanica di 7 Ibidem 8 Umberto Galimberti Psiche e Tecn L uomo nell et della Tecnica Feltrinelli Milano 1999 p 33 9 Ibidem 10 Ibidem fig 1 Operai all opera per il montaggio del Cristal Palace di Londra 1851 fig 2 Incisione delle fasi di montaggio del Cristal Palace a Londra 1851 fig 3 Paxton studio sulla foglia Victoria re gia traduzione strutturale della configura zione geometrica nella copertura del Cristal Palace Nel 1837 costrui in proposito una grande serra a Chatsworth per ospitare pro prio la specie vegetale della Victoria Regia fig 4 Cristal Palace foto della copertura 1851 a A E a ee 11 12 13 materiale e di rendimento si vede qualcosa di pi del puro razionalismo e si scoprono qualit che vanno oltre l applicazione pratica cade ogni discriminazione fra opera funzionale e opera d arte e non resta che una s
249. rcy Crescita e forma La geometria della natura Bollati Boringhieri Torino 2001 VAN BRUGGEN Coosje Frank O Gehry Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum Publ New York 1997 VETTESE Angela Capire l arte contemporanea Umberto Allemandi amp C Torino 1998 KLEE Paul Teoria della Forma e della raffigurazione Milano 1959 KLEIN Alexander Lo studio delle piante e la progettazione degli spazi negli alloggi minimi scritti e progetti dal 1906 a cura di Matilde Baffa Rivolta e Augusto Rossari Mazzotta Milano 1975 WACHSMAN Konrad Una svolta nelle costruzioni Il Saggiatore Milano 1960 WINGLER Hans Il Bauhaus Campi del sapere Feltrinelli Milano 1987 WITTGENSTEIN Ludwig Tractatus logico phiolophicus e Quaderni 1914 1916 Einaudi Torino 1993 WITTGNESTEIN Ludwig Pensieri Diversi Adelphi Milano 1980 WITTGNESTEIN Ludwig Ricerche filosofiche Einaudi Torino 2009 RIVISTE AA VV Eduardo Arroyo Obra reciente 2G n 41 2007 Editorial Gustavo Gili Barcelona AA VV Rem Koolhaas OMA El Croquis n 131 32 Madrid 2004 AA VV Frank Gehry El Croquis n 74 Madrid 1995 AA VV Composizione Costruzione in Casabella n 520 Milano 1987 AA VV Gehry Frank El Croquis n 74 Madrid 1995 AA VV Work Systems Il El Croquis n 136 137 Madrid 2006 FRAMPTON Kennet Anti tabula rasa verso un Regionalismo critico Casabella n 500 1984 p 22 CORBELLINI Giovanni Diagrammi Istruzioni per l uso
250. re Milano 1997 pp 46 50 fig 1 pagina precedente SOM Inlnd Stell Company 1957 foto dell edificio comple tato fig 2 SOM InInd Stell Company 1957 fasi di cantiere L u 1 a L n L a L E Tan m cepimento dell opera a scalare seguono tutte le componenti che entrano in gioco nella definizione dell opera quindi del progetto L architetto in questo senso costretto all interno di linguaggi definiti dal le necessit della produzione e della tecnica attraverso un operazione di standardizzazione anche dei nuovi elementi che caratterizzano il carattere figurativo dell opera La sviluppo progettuale viene pertanto influenzato dai dettami del processo produttivo edilizio fin tanto che ne determina anche un suo specifico lin guaggio Un esempio di applicazione dei principi processuali del fast truck lo possia mo ascrivere all opera dei SOM Louis Skidmore Nathaniel Owings e Johon Merill Lo studio associato trova la sua origine ponendo al centro del loro sistema progettuale il principio di simultaneit d azione nella definizione dell opera Nasce con questo l intento di offrire la capacit progettuale e ingegneristica e di controllo manageriale del progetto dalla sua concezio ne sino alla costruzione finale L opera piu significativa rappresentata dall edificio della Inland steel Com pany progettato e costruito tra il 1956 e il 1957 Il carattere progettuale vicino alla concezione razionalis
251. re una risposta attraverso l introduzione della logica matema tica degli insiemi figlia della cultura tecnica e guida della gestione dei pro cessi di concezione dell architettura L Unit di Marsglia viene commissionata a Le Corbusier nel 1945 dal Ministero per la ricostruzione concedendogli di applicare la sua concezione di casa moderna destinata alla classe media L unit constitue une pro position d habitat pour les novelles g n ration de la soci t macchiniste L unit prevedeva 23 tipi di alloggi diffrenti per singol coppie coppie con due figli coppie con due o quattro figli coppie con tre o cinque figli In totale 337 appartamenti raggruppati in 130 metri di lunghezza e 56 metri di altezza dotte di tutti i sevizi necessari tra i quali anche la zona commerciale panificio supermercato bar ecc ela zona dei servizi collettivi palestra nido solarium ecc Se analizziamo i disegni di studio e preparatori del progetto dell Unit d Ha bitation di Marsiglia risulter evidente come i rapporti dimensionali degli spazi sono dimensionati attraverso l applicazione della misura di base che Le Corbusier aveva ideato e che trova qui applicazione nella gestione del progetto Tutto ricondotto al Modulor come unico elemento razionale di controllo e verifica Possiamo altresi affermare dal materiale documentale che descrive l ope ra nel suo complesso come sia presente non solo un controllo matematico e geometrico ch
252. renza di Buenos Aires degli Amis des Arts pubblicato poi in Pr ci sion su un tat present de l architecture et de l urbanisme Paris 1930 Immagine tratta da Rosa Tamborrino a cura di Le Corbu sier scritti Giulio Einaudi Editore Torino 2003 p 117 p 176 percettivi il campo delle cose materiali degli eventi quotidiani delle ten denze ragionevoli dall altro campo pi particolarmente riservato alle rea zioni d ordine spirituale Sotto la linea quello che c al disopra di essa quel che si prova Dal suo schizzo quasi fosse un diagramma logico di classificazione gerarchi ca emerge come le fecniche e le scienze moderne come l economia e la sociologia occupino il campo della ragione e siano posizionate alla base degli strumenti a disposizione dell uomo al momento dell atto creativo Nella rappresentazione gerarchica Le Corbusier li pone all interno di piat ti uno posto sopra l altro Viceversa al di sopra si posiziona il lirismo inteso come creazione individuale sostento dalla ricerca del dramma come po esia e ricerca del valore eterno Alla sommit la frase che sintetizza e funge da prodotto all elenco dei fattori presenti nel diagramma Les techniques sont l assiette mamme du lyrisme Le tecniche sono il piatto del lirismo o meglio il suo contenitore Questo ci fa capire come la posizione verso le tecniche e la rivoluzione socioculturale legata allo sviluppo industriale diventino gli strumenti essenziali che l
253. rispondere Tutta la critica wittgensteiniana mira a riportare l attenzione sull uso che facciamo delle parole e quindi anche dei concetti e delle idee sui contesti lui li chiama giochi linguistici nei quali diciamo di aver capito il significato della parola sulle azioni che accompagnano e precedono il linguaggio Le parole sono azioni In principio sta l azione La prassi d alle parole il loro senso cosi il processo si auto genera nel momento stesso in cui io lo riconosco come tale 67 Cfr Ludwig Wittgenstein Ricerche filosofiche Einaudi Torino 2009 pp 154 68 Cfr Ibidem p 152 69 Ludwig Wittgenstein Osservazioni sul colore Einudi Torino 1981 p 19 n 69 Posso immaginarmi un logico che ci racconti che ora gli riuscito di pensare effettivamente 242 4 70 Cfr Ludwig Wittgenstein Ricerche filosofiche op cit fig 1 Ludwig Wittgenstein Casa sulla Kundmanngasse ViennaVienna 1929 fine stre simmetriche 7 72 Questa analisi ci porta a sostenere anche sistematicamente la terza via di cui nell introduzione si accennava sostenendo che l idea si va formulando con lo svolgimento del progetto e la sua formulazione in questo senso la comprensione dell idea porta al progetto architettonico e entrambe sono all interno di un sistema processuale nel processo si mostra l idea E questo non significa svilire l idea o la progettazione architettonica ma solo guar darle da un altro punto di vista o meglio dimostrarla
254. rminazione auto genetica insita nel progetto che solo attraverso la rilettura del luogo viene posta in luce sviluppo della nuova configurazione progettuale L uso della geometria come fonte di determinazione auto genetica svol ge la funzione di rappresentazione della configurazione spaziale messa in atto da fattori non dovuti ad una autonomia progettuale ma derivanti da influenze esterne nel caso del Giardino Botanico dalla conformazione to pografica del suolo Essa assume il ruolo di controllo della forma e dei suoi processi legati ad uno sviluppo razionale dei singoli elementi traducendo in unit minima standard l unit triangolo elemento particolare e universale al medesimo tempo Il principio di unitariet permette il controllo della forma e della costruzione tecnica del progetto attraverso la geometria che svolge il ruolo di arbitro e di controllore dei processi morfogenetici Intendere che il lavoro dell architetto sta nel passare dalla geometria allo spazio attraversola costruzione Convertire un ideainforma un concettoinre alt costruita utilizzando la geometria come strumento d intermediazione Proprio questa propriet d intrmediazione insita nella descrizione gometrica e quindi nella maglia ha permesso il controllo e la definizione di ogni singola porzione di suolo defininendo cosi ogni area monoclimatica Canarie Nord Africa Iberia Mediterraneo orientale Sud Africa California Chile Australia ride
255. rno della questione processuale il diagramma pu essere quindi inteso come fonte di determinazione auto genetica fonte dell indeterminazione funzione del programma Questo tipo di classificazione ci aiuta a porre in evidenza una serie di caratteristiche in grado di definire le attitudini e gli spunti che il diagramma puo sviluppare all interno del processo progettuale Il diagramma come fonte di determinazione auto genetica svolge la funzione di essere rappresentazione della configurazione spaziale messa in atto da fattori derivanti da un sistema di gestione di infor mazioni e dati esterni Questo tipo di funzionalit del diagramma all interno del processo progettuale rappresentato dalle sperimentazioni digitali sviluppate in Farmax e in Metacity Datatown dove il tema la previsione la costruzione di scenari futuribili possibili in assenza di un soggetto operante o meglio le operazioni di figurazione sono demandate al computer L individualit progettuale messa in secondo piano la previsione si sviluppa attraverso l elaborazione di dati legati a diversi campi come ad esempio questioni economiche sociali dimensio nali di superficie ecc generando cosi spazi futuribili in cui la citt prende forma in conseguenza a un processo di auto formazione conseguente all elaborazione di variazioni numerico quantitative generate dai dati introdotti Nessuna topografia definita nessun contesto in un concetto e
256. roprio sistema integrato flessibile e adattabile anche alle esigen ze di mercato Un passo avanti verso la pianta libera e flessibile funzionale alle esigenze di tempi diversi creando uno spazio attento alla vita dinamica dell edificio e di chilo abita Esso rappresenta l incipit di una svolta verso una nuova concezione autoco sciente del progetto architettonico a partire proprio dall introduzione all in terno del progetto di tutte le componenti e di tutti gli attori necessarie allo sviluppo dell organismo edilizio compreso il tempo e le sue variabili Dal punto di vista processuale assistiamo alla prima vera integrazione fra tut te le professionalit che definiscono come in una sorta di organismo viven te tutte le parti costitutive del progetto necessarie alla sua conformazione Rimangono comunque evidenti alcune citazioni linguistiche riconoscibili agli edifici di Mies Van Der Rohe La partizione della facciata ritmata dalle aperture modulari in vetro e dalle nervature verticali che ne definiscono il telaio sono un chiaro richiamo alla tessitura prefabbricata in acciaio utilizzata gi da Mies Non ultimo la scelta della pianta libera completamente in grado di assorbi re le necessit funzionali future attraverso il posizionamento in facciata delle componenti portanti della struttura Forse un richiamo alla composizione svi luppata da Mies nella Casa Farnsworth del 1945 50 dove le strutture portanti verticali formate da profil
257. rova una nuova dimensione attraverso l acquisizione di sistemi espressivi e di ricerca figurativa del tutto simili La progettazione in questo quadro evolutivo ha dovuto appropriarsi di apposti strumenti utili allo svolgimento processuale S introducono cosi nell atto progettuale una serie di strumenti specifici tra i quali possiamo individuare la geometria i diagrammi il modello Questi strumenti non nuovi al campo progettuale assumono nella questione processuale specifiche manifestazioni La geometria si evoluta grazie all uso del computer che ha permesso un pi radicale controllo del progetto architettonico e delle esplorazioni delle sue nuove forme I modelli figurativi e prefigurativi hanno assunto una duplice funzionalit come fonti di astrazione e concettualizzazione dei principi compositivi e come vere e proprie manifestazioni della verifica e della composizione diretta e materiale Il diagramma diventa fonte di sintesi funzionale distributiva d interazione fra le parti e sistema per la figurazione dell opera assumendo addirittura il ruolo Emanuele Severino Legge e caos Adelphi Milano 1980 pp 15 16 Cfr Alberto Bertangna Il Controllo dell indeterminato Potemkin Villages ealtri non luoghi Quilibet Studio Macerata 2010 p 44 7 di arbitro determinante di una nuova definizione compositiva La manifestazione processuale s instaura in quanto abbiamo cominciato a intendere che modellare il nostro ambi
258. rovato a spiegare come puoi creare tu un contesto a partire dalla tua mente come cercare la tua strada nel buio cercando di capire chi sono cosa si aspettano cosa piace loro andando incontro a queste esigenze in modo intuitivo miei colleghi sanno credo come lavora re con me e proviamo le cose insieme realizzano per me modelli a partire dalle idee Si procede per piccoli passi lentamente ma riusciamo a rispet tare i tempi Siamo veramente orgogliosi di rientrare nei budget di costruire edifici che sono economici Credo che la gente non capisca questo aspetto del mio lavoro Chi non ha esperienza guarda le mie architetture e crede che siano molto costose ma non lo sono Sotto il profilo tecnico dedico molto tempo ai dettagli le persone non lo capiscono quando guardano il mio lavoro non capiscono cosa c dietro e cosa davvero facciamo qui Nelle architetture di Gehry quindi c una grande attenzione per il program ma per il budget per l aspetto tecnologico in grado di stabilire il rapporto costi benefici e la fattibilit dell opera 36 B Diamonstein Interview with Frank Gehry in dl American Architecture Now Rizzoli New York 1980 p 54 37 Nicola Leonardi Intervista a Frank Gehry The Plan n 45 2010 fig 1 Schizzo di Franl Gehry primo abbozzo del in cui compaiono le prime azioni di fram mentazione 1991 fig 2 Analisi compositiva degli elementi figu rativi di base M M fig 3Schizzi di pro
259. rze creative del nostro tempo sono ormai definite e gi si vedono le basi sulle quali s imposter l ulteriore sviluppo L uomo in rapporto con il mondo com esso soggetto a processi di trasformazione L uomo continuer ad adattarsi al mondo come questo verr continuamente 3 Cfr Mario Ruggenini Il soggetto e la tecnica Heidegger interprete inattuale dell epoca presente Bulzoni Roma 1978 p 121 130 4 Konrad Wachsmann architetto tedesco che negli anni 40 del secolo scorso si trasfer negli Stati Uniti dove inizi la sua proficua collaborazione con Walter Gropius Fu uno dei pionieri della prefabbricazione con numerose elaborazioni tecniche e figurative al suo attivo nella ri cerca del modulo di base adatto a tutte le esigenze costruttrici La sua ricerca caratterizzata per lo studio e il disegno di elementi prefabbricati e standardizzati per l edilizia e il design Lo studio del modulo al centro delle ricerche sulle propriet estensive dei materiali e delle sue strutture condotte sino alla massima potenzialit di astrazione vedi strutture continue Ogni elemento da lui inventato per le costruzioni oltre al dato tecnico preserva e conduce alla massima espressione delle qualit materiali di cui composto Il materiale viene cos condotto alla sua massima espressivit Secondo il suo stile il compito dell architetto da lui denominato universal planner proprio di coordinare pianificare e inserire l uno
260. s piloni i Tetto giardino tetto a terrazza il Plan libre pianta libera la Facciata libera la Fen tre en lon gueur o finestra a nastro Uno dei primi prototipi sviluppato nella logica del montaggio a secco per elementi tipo standard sviluppato nello studio delle Maison Domino e si definisce attraverso l evoluzone del sistema MAS maison a s c Esso si compone di un sistema a telaio in calcestruzzo montato a secco alternativo all uso dell acciaio che pur mantenendo il suo carattere industriale e seria le permette lo sviluppo pratico dei gi citati cinque punti Lo spazio interno riconducibile all utilizzo del Modulor applicato come si stema di verificazione e di controllo logico della costruzione e come control lo di uno spazio biologicamente adatto all uomo Su questa linea teorica Le Corbusier sviluppa le sue ricerche pi importanti in merito all unit minime d abitazione che occuperanno gran parte della vita progettuale a partire dalla Ville Radieuse e dal Plain Voisin del 1925 Un intero quartiere di Parigi riprogettato in funzione della nuova concezione di citt ideale nella quale reticoli di strade ortogonali grandi aree verdi e grattacieli cruciformi garantivano una qualit di vita moderna e ordinata soprattutto regolata dalle nuove logiche funzionali della vita moderna Gli alloggi erano a misura d uomo secondo il progetto dell immeuble Villas presentato nel padiglione dell esprit noveau del 1925
261. se ma uno schema aperto a quelle possibilit e quelle relazioni che possono generare antecedentemente alla formazione del progetto un giudizio non sull essere ma sul divenire sul dive nire dello spazio e della forma non ancora formata Questo possibile se l operazione progettuale anche conclusa fino alle estreme conseguenze della realizzazione contiene dei gradi di libert pre visti in progetto che consentono un ulteriore possibilit di decisioni spaziali e quindi creative Quest ultimo punto sul programma fondamentale per capire anche ci che concerne la trasmissibilit del processo progettuale Vedremo infatti che la trasmissibilit del processo progettuale richiede la costruzione di una serie di modelli metodologici al fine di sviluppare o identificare l autonomia progettuale All interno della questione processuale abbiamo osservato come lo svilup po logico sia indirizzato verso la risoluzione di un problema dato Tale risolu zione si pu sviluppare attraverso una sequenza di azioni concomitanti che man mano definiscono il programma progettuale e che costruiscono una volta definiti il metodo Un ultimo fattore che all interno di questa totalit di elementi dobbiamo considerare in ultima analisi la questione legata al dato si sviluppa per prima cosa la ricerca dei dati relativi al tema posto Tale ricerca si realizza conducendo nei limiti del campo interessato al proble ma un indagine scientifi
262. servatore diventa parte dell opera stessa entra in gioco con la sua potenzialit spaziale Prende forma e si manifesta quello possiamo definire nel concetto arte come installazione L arte abbandona definitivamente il limite del supporto la tela e si libera nel massimo delle sue potenzialit l unico limite il mondo Donald Judd a descrivere questa strategia nel suo saggio Specific Objects miglior lavoro nuovo non n pittura n scultura ma un ibrido parados sale come un quadro che smette di essere un quadro e si trasforma in un oggetto arbitrario ll cubismo aveva riformato le ambizioni della pittura in modo cosi to tale che una superficie pittorica nuovamente solidificata non lasciva modo di esistere a elementi aggiunti a quel piano se non sopra di esso nello spa zio reale di un rilievo per quanto lieve La terza dimensione cosi im Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 51 Cfr Jhosep Kosuth L arte dopo la filosofia Il significato dell arte concettuale Costa amp Nolan Milano 2009 25 26 Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 51 Cfr Thomas Kellein Donald Judd Early Work 1955 1968 New York Press 2002 Pubbli cato per la prima volta in Arts Yearbook n 8 1965 27 D Judd Specific Object in complete Writings 1959 1975 The press of Nova Scotia Halifax 1975 p 181 fig 1 Richard Serra Pulitzer Piece 1970 fig 2 Ed Ruscha Standard Station 1
263. ssibilit tecnica e non per la ricerca figurativa Non a caso i disegni di Gehry risultano sempre indefiniti indicano ove riconoscibili un accenno alle figure primitive di base sulle quali si insedia il progetto ma generalmente sono frutto di un azione convulsa vibrante figlia di un dato istintuale Il modello fisico rappresenta lo strumento operativo di figurazione del pro getto L uso del computer anche in questo caso assume il ruolo di elemento tec nico per permette il controllo e la massima libert all esplorazione formale La gestione delle forme fluide avviene attraverso la scansione digitale del modello fisico utilizzando un programma impiegato nella progettazione ae rospaziale denominato CATIA acronimo di Computer Aided Three Dimen sional Interactive Application in grado di simulare qualsiasi forma dinami ca nello spazio tridimensionale Con questo sistema di definizione digitale dell architettura ogni aspetto tecnico costruttivo ed economico simulta neamente verificato Il continuo passaggio dal modello fisico a quello digitale permette di libe 40 Rafael Moneo La solitudine degli edifici e altri scritti op cit p 130 41 L accezione del termine composizione volutamente utilizzato come azione mirata all otteni mento di un principio di unitariet attraverso l associazione di forme distinte e giustapposte 42 Cfr D Arcy Thompson Crescita e forma op cit 43 Ibidem 44 Possiamo sostenere che la
264. sta definizione processuale possiamo analizzare l opera di Frank Gehry ai fini della nostra trattazione Prima di iniziare un analisi mirata dell opera forse pi emblematica dell ar chitetto americano il museo Guggenheim di Bilbao opportuno conside rare la citt e la cultura nella quale immersa la sua vita professionale Los Angeles Los Angeles rappresenta la citt della continua trasformazione della libert individuale al cui centro il concetto di mobilit attraverso l uso delle auto mobili e una cultura dell individualismo Questa condizione ambientale induce a vedere l architettura come un fat to isolato individuale in grado di rispondere prioritariamente alle necessit del committente i grandi quartieri rappresentano il pluralismo di questa in dividualit Il cambiamento costante favorisce un clima di assoluta libert da norme al punto da poter dire che Los Angeles il paradigma della mancanza di nor me la non convenzione L architetto si trova senza il supporto che in genere fornisce il contesto e ci significa che il suo lavoro in nessun modo deve identificarsi con un certo tipo di consolidamento La sua integrazio ne presuppone di costruire come a Los Angeles non a Los Angeles Cosi l architettura di Frank Gehry estranea al monumentale e si rapporta al contesto per contrapposizione o meglio liberandosi dalla preesistenza evitando di farsi influenzare dalle circo
265. stanze Con questi occhi quindi dobbiamo guardare l opera di Gehry liberi da qualsiasi preconcetto limitante per sviluppare la nostra lettura sulla que stione processuale guidati dalla consapevolezza dell origine ambientale e culturale legate alla sua libert operativa Con questi occhi possiamo addentrarci nell analisi di quel progetto manife sto che il Museo Guggenheim di Bilbao realizzato tra il 1991 97 30 Roland Barthes La morte dell autore trad it Bruno Bellotto in id Il brusio della lingua Saggi critici IV Einaudi Torino 1988 p 51 31 Cfr Rafael Moneo Inquietudine teorica e strategia progettuale nell opera di otto architetti contemporanei op cit p 211 32 Rafael Moneo Permeanza dell effimero La Costruzione come arte trascendente in A amp V Mo nografia de Arquitectura y vivienda n 25 1990 p 9 12 33 Ivi p 11 fig 1 2 3 Sequenza di schizzi di individuazio ne delle strategie funzionali Luglio 1991 fig 4 Diagramma della maglia generatrice presente anche nella fase prefigurativa M M fig 5 Mappa della citt di Biloao su cui Gerhy annota alcune considrazioni li A f y 4 Il progetto vincitore del primo premio nel concorso su invito da parte della regione dei Paesi Baschi Spagnoli costituisce il primo passo verso la ricon versione di un area dismessa nei pressi dell antica zona industriale di Bilbao posizionata lungo il fiume Nervi n L area ubicata a
266. stremizzato di immagine globale Puri e semplici dati che generano citt 37 Cfr Herdeg Klaus The Decorated Diagram Harvard Architecture and the failure of the Bauhaus legacy Mit Press 1996 38 Guido Canella Un ruolo per l Architettura TECA 5 Clean Edizioni Napoli 2008 p 48 39 Chritopher Alexabder pubblicher in proposito A pattern language una teoria di classificazione di tutte le istanze di una citt logicamente coordinabili attraverso l uso di ben 253 pattern modelli risolutivi che risolvono problemi comuni a tutte le citt 40 Cfr G Luca Giannelli Processo Progettuale op cit p 86 41 Cfr Winy Maas a cura di Farmax Exursions on Density 010 Puclishers Rotterdam 1998 42 Cfr Mvrdv Metacity Datatown 010 Puclishers Rotterdam 2001 fig 1 OMA Rem Khoolhaos Progetto per il Parco de la Villette a Parigi 1982 83 Sche ma della zona centrale con fasce funzionali fig 2 Schema con le fasce di destinazione d uso fig 3 4 No Stop City 1969 in contrappo sizione alla ideologia del moderno no stop City rappresenta la estemizzazione ironica delle architectura mostrando la sua assurda capacita limite Permane l idea di radica lizzare le componenti idustriali della architet tura moderna A Branzi Planimetria generativa e veduta prospetti ca 4 x a OT C Y Il diagramma come fonte dell indeterminazione del progetto costituisce la chiave di ricerca sperimentale d
267. struzione di modelli Oggi l uso della geometria unito come vedremo in seguito alla costruzione di modelli ricostruisce quel legame tra ricerca materiale e configurazione formale Ma soprattutto con la seconda generazione di architetti del moderno che si manifesta una particolare attenzione per l uso della geometria come stru mento descrittivo del progetto e della costruzione applicando in parte l e redit dei pionieri come Graham Bell di cui si parlato in apertura della tesi Eredit nella quale la forma geometrica intrinsecamente legata alla espressivit strutturale e spaziale della costruzione in modo pi esplicito di quanto non avviene nelle architetture di Gaudi Un esempio rappresentato dal progetto per la torre urbana di Filadelfia del 1952 di Luis Khan in cui la struttura determina la configurazione spaziale dell architettura Ma solo a partire dagli anni Sessanta sull onda del pensiero scientifico assi stiamo all introduzione del calcolatore elettronico all interno dei processi ge ometrici consentendo come gid accennato lo sviluppo e la ricerca di con figurazioni derivate dalle geometrie frattali Questo sostenuto culturalmente dalle scoperte in campo logico e matematico dell attributo probabilistico ha condotto alla formulazione del cosi detto pensiero fuzzy Le possibilit del calcolo elettronico sui grandi numeri e la possibilit di immettervi un nu mero altissimo di variabili rende oggi possibile
268. stuturali La facciata cosi risulta totalmente trasparente grazie all uso del courtain wall e non vincolata dalla partitura strutturale L architettura si manifesta cosi come variazione di spa zio continua rompendo la rigidit data dalla serialit degli elementi costrut tivi attraverso il gioco di variazione dei volumi Possiamo comprendere pi chiaramente il principio di fusione tra struttura e piani orizzontali nel progetto della Sant Marks Tower di New York del 1929 le cui caratteristiche formali sono molto simili agli studi per la torre di vetro del 1921 progettata a Berlino da Mies Van der Rhoe La sostanziale differenza nella Sant Marks Tower rispetto al precedente pro getto della National Insourence company rappresentata dalla soluzione strutturale concepita come una sorta di ossatura centrale sulla quale poi si sviluppano i vari piani Questo permetter una definire in maniera pi esplicita la fusione tra struttu ra e forma architettonica La struttura diventa in questo modo generatrice di spazio secondo quei principi di architettura organica definiti dallo stesso Wright La pianta e la configurazione delle facciate a cortain wall sono legate allo sviluppo spaziale interno riconducibile ad una modulazione di base dettata dalla moltiplicazione di cellule esagonali che poggiano sulla matrice strutturale interna a froma di svastica All interno dell ossatura centrale trovano posto i vani di di servizio e i vani scala Nel
269. sua resistenza nell essere definita architettura sta nella sua capa cit di preservare il suo dato artistico in quanto il risultato dell opera riconosciuta per la sua unicit e soggettivit caratteristica riscontrabile nei confronti di un opera d arte 45 Ibidem rare l intenzionalit creativa attraverso la materialit e la fisicit del modello fisico che attraverso il suo equivalente digitale assume la controllabilit tec nica mirata alla verifica di ogni azione improntata sul modello stesso Con questa sistematizzazione il progetto assume un ulteriore valenza inten zionale l uso del modello e del computer permettono a Gehry di realizzare quel rapporto stretto che si esprime attraverso le sue architetture tra forma e materiale La materialit assume un ruolo predominante La scelta dell uso della pie tra e del rivestimento in titanio hanno una precisa definizione nella ricerca dell effetto atmosferico e percettivo che potenzialmente possiedono questi materiali contrastanti bagnati dalla luce Il rivestimento in pietra definisce i volumi di base e l attacco a terra dell edificio Il titanio lucente e fotosensi bile per riflessione alle cromie atmosferiche segue forme dinamiche e inde finite nel tentativo di catturare il tempo Il materiale entra quindi a far parte di un fatto legato all espressivit del pro getto e alla sua dimensione di opera d arte Il Museo di Bilbao costituisce la parte co
270. sulle forme che generano l unit sinergica le forme universali che se applicate generano nuove forme Possiamo definirle unit di base Principio delle polarit e delle transizioni costituiscono lo spazio entro cui una forma si contrappone all opposta nelle sue qualit piana tonda pie na vuota aperta chiusa Principio della crescita si basa sul principio dinamico della crescita della forma legata al campo delle forze in gioco La sua capacit a svilupparsi sul campo della scala Ad esempio la misura funge da elemento di controllo e da generatore di crescita scalare Principio della costanza e del mutamento sottende al mutamento della fi gura e alla sua evoluzione Un caso per semplificare l esplicazione rappre sentato da come possiamo interpretare la figura umana data una forma universale e subisce mutazione Principio della relazione parte tutto la forma in se detiene i principi e le forze che generano la forma stessa e quindi sono parte del tutto Esse contengo no i principi formativi che governano i successivi processi di genesi in altra forma Principio dell amorfia e del caos riguarda le forme che sono informi o me glio distanti dal nostro campo visivo che tende a percepire le figure stabili La nuvola o il fumo di sigaretta sono informi amorfi fluidi e instabili risultando difficili da categorizzare con leggi o norme Un tentativo generato dalla teoria dei frattali che assegna un ruolo anche al caso analizzan
271. svilup po dell opera il medium Quell interspazio tra ideazione e formulazione dell opera dove un processo viene messa in atto o meglio si configura Proprio in questa percezione dell atto artistico come questione processua le che ci conduce a considerare anche il movimento denominato dalla critica process art essa si prefigge di creare l opera attraverso il processo di formazione della stessa con azioni definite come raccolta associazione cernita La spazialit al centro della scena e il concetto di processualit e legato anche alla vita dell opera stessa Fra le figura pi importanti di questo movimento troviamo Richard Serra che attraverso le sue sculture conduce ad una vera e propria sperimentazione dell oggetto d arte come elemento spaziale e sensoriale attraverso l uso esasperato di un unico ma teriale l acciaio ricondotto a tutte le sue forme espressive possibili La linea ovunque nella scultura di Serra Nei pezzi tagliati o segati in sieme un bordo fisico e un disegno elementare una traiettoria logica che crea la sintassi astratta e lega insieme i diversi elementi dell opera II tema materico unico la lastra di acciaio l elemento primario e uni versale portato alle estreme conseguenze attraverso la costruzione di una specifica sintassi creativa L opera piu significativa per comprendere la sua caratteristica il Pulitser Piece Stepped elevetion del 1970 Una serie di lame d acciaio si innestano in un
272. t a amp 29 n dallas di ta Pen Chat eon E lt ng Bl smog f i Ho artrite cl us m bug in rss dos de Lar m iudi ee uan New cm b a inrer ERES CS ia a gessi pog rp dia d I prim pe Spat beum BP RI Bi qid cur dol Le uel air id a TATA 1 a cms Ed ox mund basri ue Fe eder lie amces VP iris dod poii ie quii hk iod HL Pei piiss Lea de ery am WIRFT 4 i aw ow ep ose er dini esprit os pattie aun han rasen Jani H g bien m da piper d bak ba ki e ie ee ne Moshi bl enr apis Eni v inm EE a in assi ur r fams d a es ii pee pini CU uo peer er emn 4T mt P TEM em mesa d I x i e ea M fig 1 Definizione degli elementi costruttivi e costitutivie dell architettura in nine square grid da Education of an Architect Il processo progettuale Per focalizzare la questione processuale dobbiamo cercare di comprende re cosa intendiamo inannzitutto per processo Il processo progettuale rac chiude in s l intera sequenza degli elementi e degli atti mirati alla costru zione del progetto Per facilitarne la comprensione possiamo partire dallo studio che ipoteticamente potremmo svolgere per la progettazione di un alloggio residenziale instaurando quello anticipatamente possiamo definire processo lineare Nel caso del processo lineare quello che cercheremo di fare in prima istanza sar di estrarre dalla realt o prefigurare un modello unitario per esempio una famiglia che svolge nell intera giornata determi nate attivit ed
273. ta del movimento moderno in accordo con quei sostenitori del processo funzionale l edificio era il prodotto degli spazio che servivano L edificio realizzato si compone di due elementi principali un torre rettan golare alta diciannove piani in vetro e acciaio inossidabile e una torre di servizio di venticinque piani La torre di vetro contiene gli spazi funzionali de gli uffici la torre ausiliaria contiene gli impianti gli ascensori e e le scale di accesso Nel sottosuolo sono posizionati i parcheggi di servizio La struttura portante della torre ad uffici si manifesta attraverso lo sposta mento dei pilastri portanti ai lati dei solai liberando completamente La pianta di ogni piano da possibili interferenze Facciamo qualcosa con i contrafforti come la Cattedrale di Notre Dame Ecco perch ci sono tutti questi contrafforti Non esiste un pilastro dentro questo edificio montanti sono tutti all esterno E tutto costruito a sbalzo La torre di servizio invece ridotta e posta nella parte retrostante permette di aprire la facciata alla citt senza limitare la presa diretta di luce Nella fase progettuale dell opera la funzione stessa del processo di can tierizzazione diviene parte del processo progettuale Tutto e ricondotto alla funzione forma funzione standard economicita dettato dal simultaneous engieneering Il sistema che sta alla base della sua concezione di dare forma all edificio a partire da metodi
274. tere di unitariet e sar in grado di descrivere ogni singola trasformazione assumendo cos il ruolo di campo di azione delle forze punti del triango lo si formulano come nodi della maglia Le forze applicate rispondono a tre tipi di azione forza variazione in altezza del vertice Z distanziamento e avvicinamento sullo stesso piano dei punti di base flessione o piega dell asse geometrico del triangolo per la definizione dei muri di contenimento verticali percorsi interni al parco rispondono allo stesso principio morfogenetico at traverso lo slittamento dei nodi della maglia adagiati sullo stesso piano Si generano cos i percorsi che permettono di risalire il giardino Questo ordine geometrico apparentemente irregolare permette I di razionalizzare la rete infrastrutturale nascosta come i sistemi di irriga zione drenaggio e gli elementi tecnici 2 di dotare l area di una rete gerarchizzata di itinerari in funzione dell uso percorsi brevi per la manutenzione lunghi per la visita ecc 3 il processo di infestazione naturale delle diverse isole botaniche Carlos Ferrater Recent work 2G n 32 2004 Editorial Gustavo Gili Barcelona p 145 Cfr D Arcy Thompson Crescita e forma La geometria della natura op cit Carlos Ferrater e Borja Ferrater OAB Ferrater and Partner op cit p 12 fig 1 Costruzione della maglia iniziale iden tificazione delle signole specie arborre per ogni unit di su
275. terni alle ope re oggetto di studio Il processo latente si manifestava attraverso vari livelli di interpretazione condotti da una serie di fasi da seguire 1 Il significato dell architettura come manifestazione del solo disegno 2 Riduzione delle manifestazioni visionarie e simboliche entro principi di costruzione geometrica 3 Scomposizione e riclassificazione delle componenti architettoniche 4 Descrizione attraverso proiezioni ortogonali Ricognizione delle relazioni geometriche 5 Trasferimento delle relazioni geometriche in modelli 6 Composizione e decomposizione dei modelli attraverso la classificazione 55 Raimund Abram laureatosi in architettura nel 1959 a Graz nel 1969 si trasferisce negli Stati Uniti dove inizia la sua attivit di docente presso la scuola di disegno di Rhode Island e a partire dal 1971 alla Cooper Union 56 Per processo latente si intende quell insieme di elementi formanti o di principio che conforma no l opera e che in essa sono occultati e che la visione d insieme cela nella sua parte esteriore fig 1 2 3 Luigi Moretti Strutture e sequenze di spazi in Spazio a IV n 7 dicembre 1951 aprile 1952 Pp 9 20 e 107 108 degli elementi architettonici di base Il risultato era l ottenimento di modelli in grado di dimostrare le istanze non visibili dell opera identificando gli elementi di base che costituiscono l o pera nonch la geometria latente che vi risiede Un secondo va
276. tettura della prima et della macchina op cit p 242 Mario De Michieli Le avanguardie artistiche del Novecento Feltrinelli Milano 1986 p 200 221 Ibidem p 200 220 Cfr P Signac D Eug ne Delacroix au N o Impressionnisme Fleury Paris 1921 in Mario De Mi chieli Le avanguardie artistiche del Novecento op cit RN pur LI Lu qu b ud cali ei a fig 1 Le Corbusier Le Bol Blanc 1919 Saint Gall Kunstmuseum St Gallen fig 2 Le Corbusier Nature Morte l oef 1919 Paris Fondation Le Corbusier Egli affermava di dipingendo non partendo dalla realt ma dall idea Queste parole ci portano a comprendere come la posizione del pensiero sia posta attraverso la lettura della realt legata alla ricerca dell elemento primario a priori e quindi alla ricerca degli elementi formali prefigurativi Dall universale al particolare dall astratto al concreto Essi costituiscono la madre degli strumenti universali che declinati nella real t assumono un aspetto concreto Si costruisce quindi una sintassi universale di costruzione della realt la bot tiglia di fronte a me non e altro che un cilindro e cosi via la realt rappre sentabile con elementi a priori che costruiscono il mondo Pi si giunge alla purificazione pi si arriva vicini alla verit liberi dall aspetto sentimentale Aspetto che ha caratterizzato in parte anche la pittura di Le Corbusier e Ozenfant nella ri
277. ti e come mezzi di verifica e della composizione diretta e ma teriale Il diagramma diventa fonte di sintesi funzionale distributiva e di figurazione dell opera Il processo entra cos nella sua dimensione pi intima continua mu tazione e i suoi fattori creativi subiscono un continuo riposizionamento rispetto all idea architettonica rispetto alle autonomie progettuale Attraverso l analisi di alcuni progetti significativi e la ricostruzione di una fenomenologia del processo nella progettazione architettonica abbia mo identificato delle manifestazioni riconoscibili come declinazioni spe cifiche della questione processuale rispetto al concetto di linearit Ab biamo individuato il processo lineare il processo continuo e il processo stocastico o probabilistico Tre manifestazioni che cercano di identifica re le diverse manifestazioni e declinazioni con cui operativit e ricerca progettuale si sviluppano nel procedere verso il progetto Lungi da qualunque pretesa di esaustivit difficilmente praticabile per la particolarit e la vastit del tema preso in esame quello che si inte so fare di fotografare una situazione in continuo divenire mettendo in luce attraverso l analisi di alcuni progetti significativi i sistemi processuali principali e cercando di delineare una fenomenologia del procedere pratico nel processo architettonico Questa tesi vuole essere un punto alla fine di una frase perch subito dopo ne inizi un
278. ti artistici ll fenomeno in campo artistico si manifestato a partire dal XX secolo attra verso la sostituzione dell uso delle tecniche pittoriche consolidate in favore di un recupero di oggetti estrapolati dalla quotidianit e spesso frutto della produzione di massa a cui viene attribuita una valenza estetica La ricerca o meglio lo sviluppo processuale assume atteggiamenti simili a quelli ac creditati nel mondo della produzione Un insieme di elementi oggetti della quotidianit vengono tecnicamente riassemblati nella volont di ricreare un nuovo oggetto completamente differente Gli artisti si trovano cos a sperimentare talvolta portandole alle estreme conseguenze forme diverse di espressione attraverso l uso di oggetti e della materia stessa senza alcun pregiudizio liberandosi totalmente da preconcetti estetici e lasciando po sto all estetica degli oggetti stessi che venivano utilizzati Gli oggetti d uso frutto della serialit diventano opera d arte attraverso un rielaborazione che spesso e frutto di un processo pre figurativo L opera d arte diventa tale nel momento in cui l associazione o l uso dell oggetto per mezzo del lavoro dell artista giungono all acquisizione di un nuovo significato soprattutto quando viene decontestualizzato L og getto seriale diviene opera attraverso il processo di rielaborazione compiu to dall artista Pensare e focalizzare il pensiero artistico e il mondo dell arte in senso ge nerale attrav
279. to caso il vetro e l acciaio dove quest ultimo con la sua cupola geodetica compiva un passo in avanti verso una nuova avventura strutturale e formale 1 Forma e materiale si fondono in un unico linguaggio espressivo interpre tato e controllato attraverso il disegno geometrico Gli elementi romboidali a crescita variabile della cupola si definiscono come elementi frutto della serie nella loro configurazione ma singolari nella loro scala 17 L Esposizione del Werkbund a Colonia organizzata dal Deutscher Werkbund si tenne nel 1914 a Colonia in Germania Nell occasione si manifest quella che possiamo identificare come frattura ideologica che persisteva all interno del Werkbund da un lato l accettazione collettiva della Typisierung tipo secondo cui si riteneva indispensabile l individuazione di tipi per il raggiungimento di un infallibile buon gusto universalmente valido cfr Adrian Forty Pa role e edifici Un vocabolario per l architettura moderna Pendragon Bologna 2005 p 330 dall altro la kunstwollen volont di forma che era l espressione dell autonomia progettuale individuale Da un lato Beherens e Gropius con la standardizzazione e dall altro van de Velde e Taut con l individualismo della kunstwollen Cfr Nerdinger W Speidel M Bruno Taut 1880 1938 Electa Milano 2001 18 Cfr K Frampton Storia dell architettura moderna Bologna 1982 p 110 128 19 Reyner Bhanam tr it Architettura della prima et della
280. ttenzione sul carattere dei media estetici tradizionali La parola automatismo conserva in s la radice auto e presente come prefisso sia su automatismo che su automobile non ribadisce soltanto il rapporto tra automobile e Medium ma sposta anche il medium nella dire zione della specificit mediale o del potere autoreferenziale del medium cos centrale nel modernismo Per Cavell e per Ruscha in assenza di tradi zione le regole diventano necessarie soprattutto nell incertezza della sua capacit espressiva della sua instabilit linguistica L improvvisazione diviene la situazione ideale in cui l artistariesce a espri mersi Le regole diventano cosi un sistema per riuscire a dare uno scopo alla sua invenzione permettendogli di individuare se l improvvisazione polifoni ca su un frammento melodico richiesta dalla partitura abbia successo 5 Auto non identifica l isolamento dell artista ma indica in realt che la fonte delle regole viene da dentro il supporto In questo senso il me dium sia in specifico cio autoreferenziale sia invettivo per cui tutto pu D Judd Specific Object in complete Writings 1959 1975 op cit p 181 Cfr Rosalind Krauss Inventario perpetuo op cit p 54 E Ruscha Leave any information at the signal Writings a cura di Alezandra Schwartz Mit Press Cambridge 2002 p 30 31 S CaStanley Carvell insegnante universitrio di filosofia le cui idee sul linguaggio ordi
281. tto Per Klein quindi l alloggio deve essere in relazione attiva ed organica con l uomo che lo abita in questo senso la misura minima lo standard ricondotto ad un accezione che v al di l della dimensione mec canico industriale e oltre al semplice concetto di prodotto seriale La declinazione scientifico matematica che marca la sua analisi vincola comunque i risultati a un tipo di risoluzioni determinista nonostante la volont di considerare l abitazione funzione dell uomo Le Corbusier riesce pi di altri a scardinare questa volont determinista partendo da un accezione dello standard come misura regola del tut to tra uomo e meccanica Per Le Corbusier al centro della definizione tra uomo e meccanica ri siede la misura o meglio il modulo universale Esso si formula attraverso la costruzione di un griglia di proporzioni che combina le misure della Section d Or con la statura umana che chiama Modulor Il Modulor una gamma di misure armoniose per soddisfare la dimensione umana applicabile universalmente all architettura basa to sulla necessit di ricondurre tutto ad un unica ratio La misura umana viene cos posta al centro del progetto attraverso il principio di scala dimensionale Giorgio Grassi La costruzione logica dell architettura Marsilio Editori Padova 1967 p 80 Maura Salvini Manualistica e abitazione nel razionalismo tedesco Das Einfamilienhaus Di Alexander Klein in Parametro n 167 1988 p 7
282. ttura a scheletro il sistema costruttivo pi adatto Peter Carter nell introduzione da lui curata sull opera di Mies scrive Mies van der Rohe s Knowledge of the possibilities and limitation of the materials with which we built and particularly those which are typical and unique to our time such as rolled steel section and large sheet of plate glass enabled him to develop their respective potentialities as elements of construction to a level of poetic expression L utilizzo e le innovazioni della struttura a telaio come abbiamo gid osser vato hanno permesso la nascita di nuovi linguaggi architettonici diversa mente inclini a farsi carico della responsabilit di rendere o meno l aspetto strutturale parte evidente dell architettura Abbiamo anche gi aanticipato che rispetto alle svolte della scuola di Chicago e attraverso l opera di Le Corbusier e Mies la struttura e la forma dello spazio prendono direzioni sepa rate nella definizione dell opera architettonica o meglio convivono come soggetti distinti all interno del progetto Questo ha permesso loro di giungere cos a dei veri postulati teorici che fungono da definizione di un nuovo siste ma operativo legato in entrambi gli architetti alla capacit di dare vita al concetto di pianta libera La libert di pianta permette lo slittamento dei piani rispetto al dato strutura le attivando cosi nuove capacit espressive verso lo sviluppo di tensioni e di relazione fra le parti
283. turo e alla possibilit Di fatto ogni permanenza relativa non esiste nel tempo il permanere di un identit In compenso ogni emergenza condizionata dal passato e dal gioco delle forze gi realizzate che delimitano un campo In quanto fantasia invenzione ricerca e scoperta di nuove forme e strutture linguaggio e arte costituiscono nuovi possibili schemi Le nuove forme esigo no individualit condizionata ma creatrice Linguaggi individuali vivificano e allargano e rinnovano i linguaggi istituzionali 3 Quest analisi che in maniera cristallina ci descrive la questione processuale porta alla luce tre questioni essenziali per lo sviluppo della tesi In primis il processo quanto tale ha una componente formale di perma nenza l identit secondaria La permanenza un elemento irreversibile in quanto permane quindi nel processo sono identificabili forme di perma nenza e quindi astoriche Dall altro esiste una componente relativa che permette nella risoluzione pro cessuale una forma di rinnovamento del linguaggio e quindi la sua compo nente evolutiva che identifica la questione processuale come fenomeno Per terzo il concetto di campo o meglio le condizioni che si relazionano come preesistenze e che entrano in gioco nella relazione tra le nuove forme che man mano si figurano Questi tre concetti sono essenziali in merito alla questione del linguaggio vista in precedenza Essa costituisce ci permette di affermare che
284. tutti gli scopi e i fini che gli uomini si propongono non si lasciano raggiungere se non attraverso la mediazione tecnica Questo comporta l acquisizione concreta e involontaria di una realt che pone l uomo rispetto al mezzo tecnico e alla tecnica stessa in forma totalmente nuova Se il mezzo tecnico la condizione necessaria per realizzare qualsiasi fine che non pu esser raggiunto prescindendo dal mezzo tecnico il conseguimento del mezzo diventa il vero fine che tutto subordina a s Basti pensare nel campo dell Architettura come dal concetto Rinasci mentale di fabbrica il luogo in cui le materie prime erano elaborate sul luogo per la costruzione siamo passati al concetto di cantiere il luogo nel quale si assemblano elementi finiti o prestabiliti e in cui si organizza principalmente un lavoro di assemblaggio in un tempo brevissimo e in grado di azzerare il tempo dell uomo che elabora manualmente la ma teria prima in loco Un primo esempio di questa progressione culturale individua fra le prime sperimentazioni il palazzo per la grande esposizione di Londra del 1851 anno in cui Joseph Paxton partecipo alla gara per la sua costruzione Il tema del concorso era la costruzione di uno spazio dedicato alla ras segna mondiale delle conquiste della scienza e della tecnica Il suo pro getto non poteva che essere una rappresentazione dell innovazione Konrad Wachsman Una svolta nelle costruzioni op cit p 46 Umberto Galimberti Psiche
285. ulla questione delle abitazioni per la classe operaia e l allogio minimo 1932 nn ee a benmi es nuestro poli demde b 7 camis Henne pocas mand cuadeedes d ain kis al ake rs el iol y wh st sodio hombre de dos gu e PUBLICACI N DEL GATEI i a A Hi DOCUMENTOS DE ACTIVIDAD CONTEMPORANEA 2 AK mita ie A Dig UG A LE TT BARCELONA AAT ham SERT erre BIRCH 373 ARELA amb irl ee sup mii LO QUE ENTENDEMOS POR VIVIENDA MINIMA ibis cid ee je m nn m wen rorem a asas o en en ene Seo Vidi cum uar Sii TI bo de fi oe Bo ul E hgm N iiss spamas pm E PE SE Hed es qe cep er gie Pa hagan sna bo ilis aaa m ROSI Ree gud Dogg pere Bm y wes ae gren Eo Free emeh sm cg agi ee Pee rei gem bg orae po dene LLL LE V rem raue da nnt cada Fives mammas ed m apum cim aum dangie cam caer rn Via namami eem cesa crace umm amo eked mote fee eee de ime om amm crisi amgurckuu gas feos b dw tee eed mo mi LS en haters dul ne abd bed int Regmema emt eee opie jeie ee ee ede Vo eem gt iu bees Ssh heeii y i eee qe be demi e sare m et ee pee ETA quum ee eee ee Roc gd a a me tassi sig pe Re ee dap see cle ia ha ina d sia dg preda nn Sipe ee pte er cia u a a u priam urba pec dg Ha hrag bm ee ad M desis aa raia mp ke Ce ga ee dee ee eee ip feet wm im waana ge dm lio warme oe g ispi da dan i apan kanam Tig oomen qma m i e assumere un valore strumentale in risposta ai nuovi valori funzionali men
286. un insieme di atteggiamenti possibili rispetto alle questione del progettare La raccolta dei progetti si presenta piuttosto eterogenea poich il tentativo rendere riconoscibile l elaborazione processuale come strategia risolutiva del progetto attraverso l applicazione di criteri fissati all i nizio del processo che fungono prima da principi generativi poi da strumen ti di controllo e infine di verifica del processo stesso IV E n a aana A wn oca s wap M LO IU DIL i Ende v numus wg mur m waa g ut pitti dei paw wp uer wd T pM WR ig rn ce s wi iu RUIN E y UENIT SCAN 8 0n cn inem o rm un wait vpn Wm am wre rn cus MN m yj Wu Zur LL LE Qmm comm TEL DT ub iih OHME as ah fig 1 Planimetria di Inquadramento nel lotto urbano fig 2 Veduta del fronte del complesso resi denziale a Gifu di Kazuyo Sejima 1994 95 Processo lineare A gt B Allo scopo di individuare una radice fenomenologica rispetto alla questione processuale consideriamo come esempio di processo lineare l esperienza progettuale di Kazuyo Sejima la cui architettura si fonda sull utilizzo del dia gramma come fonte espressiva e formale del progetto La lettura proces suale rivela che il diagramma non solo questo ma anche dispositivo di controllo del progetto Cosi Toyo Ito definisce Kazuyo Sejima Kazuyo Sejima un nuovo tipo di architetto se c un modo per descrivere lo spirito delle sue strutture biso gnere
287. un volume unitario 62 L operazione quindi mirata alla individuazione della forma compositiva at traverso il modello definito su principi normativi Cosi anche nel caso della torre Daimier Chrysler a Postdammer Platz a Berlino partendo dalla volume tria consentita imposta dal piano urbanistico di Renzo Piano si vanno formu lando modelli operativi sequenziali mirati allo studio delle possibili configura zioni volumetriche costruendo cosi serie di prototipi sino all individuazione di quello pi adatto alle esigenze progettuali Si instaura cosi un vero e proprio processo di metamorfosi a cui viene sot toposta la forma iniziale L aspetto progettuale si avvicina in questo senso alla questione probabilistica solo dopo vari tentativi infatti si giunge alla definizione di una conformazione o giustapposizione di elementi L aspetto plastico al centro della formulazione progettuale e l uso del modello per mette a Kollhoff questa indagine infatti sono stati realizzati pi di 40 modelli volumetrici preliminari per lo sviluppo della torre Daimier Chrysler La volumetria di Kollhoff resa plastica ha raggiunto quell intensit formale che la caratterizza nel rispetto dei vincoli attraverso l uso del modello come strumento di sviluppo della forma architettonica Il modello quindi costituisce parte integrante del processo progettuale L u so del modello secondo le accezioni che esso pu assumere viene assun to dal progettista c
288. uoi elementi geometrici e associata al contesto nel quale opera produrr via via infinite possibilit associative e formali Questo gioco logico porta alla completa libert in astratto del lo sviluppo compositivo Le Corbusier Verso una architettura a cura di P Cerri e P Nicolin Longanesi amp C fig 1 Copertina del libro Vers une Architetu re Le Corbusier fig 2 il transatlantico Aquitania compara 1o a Notr Dame di Parigi alla Torre Saint Jaques a l Arc de Triomphe e a L op ra Garnier Montaggio pubblicato su l Esprit Noveau fig 3 pagine 7 e pagina 107 di ers une Archi teture Le Corbusier TR E ii re d oii a labi DUE G coded d hi c ak nt I t e ee GER DEO HF ira d ed f a im fo QR RR ees dd n r 15 Ber ee i di ha on L unica controindicazione la capacit di attribuire poi a tale associa Zione un significato che sia frutto di un dato oggettivo seppur coman dato dall abilit estetica dell architetto e dalla sua capacit d intuizio ne che porta in realt ad un secondario sistema di verificazione del processo progettuale da parte del progettista Un esempio rappresen tato dall invenzione del Modulor che misura del tutto e al quale tutto si rapporta il minimo la scala umana ma soprattutto un sistema generato dallo stesso progettista per il controllo e l auto verificazione del suo processo progettuale
289. vere e guidare meccanismi di morfogenesi sistematica attra verso astrazioni logiche descrivere processi che inducono alla smaterializzazione dell archi tettura attraverso la speculazione matematica E esprimere l aspetto simbolico della forma La capacit esplorativa della geometria permette in questo senso di de scrivere e guidare principi indotti dalla ricerca aperta alla modellazione ina spettata attraverso soluzioni geometriche che si reggono sul concetto di rete maglia superfici algoritmi sistemi di parametrizzazione Questo permette di produrre un ordine interno al progetto in una sorta di blindatura rassicurante ma al contempo permette di gestire complessit diversamente non controllabili e di procedere adattandosi a variabili sog gettive locali La geometria si avvale anche di nuove propriet prima d ora difficilmente gestibili con fenomeni di trasversalit deformabilit e Metamorfosi La geometria rappresenta in sostanza l elemento principale di scambio tra l intenzione progettuale il controllo tecnico della forma la sua trasformazio ne in funzione di variabili aperte e la realizzazione del progetto Le ricerche di Frei Otto sulla geometria della natura sono la dimostrazione che l architettura potrebbe fondarsi essa stessa sui principi morfogenetici naturali ricostruendone geometricamente i rapporti armonici Cos facendo attraverso la descrizione geometrica dei processi morfogenetici naturali si Pippo
290. verificazione e processo Considerazioni sull idea Definizione del processo Linguaggio e processo Forma e processo Gli strumenti del processo L approssimazione geometrica Il diagramma Il modello Fenomenologia del processo Processo lineare A gt B Processo continuo A gt B gt C n Processo stocastico o probabilista A gt B lt A Conclusioni Bibliografia 15 29 49 73 79 89 95 125 139 151 157 165 173 183 195 207 217 235 257 279 283 Preambolo Quando la logica della costruzione si converte in fisicit dell Architettura la libert dell architetto la sua possibilit di scegliere liberamente la forma laddove intervengono nuove restrizioni messa in dubbio Non il medievalismo n il colonialismo possono esprimere la vita dell uomo del XX secolo Non esiste un punto terminale in architettura c solo mutamento ininterrotto Nel corso del XXI secolo nel progetto di architettura si sono sviluppate attitudini volte a rispondere alle esigenze dettate dall evoluzione tecnica sociale economica ambientale artistica e culturale che hanno permeato fortemente l evoluzione del pensiero del Novecento Gli sviluppi di questa rivoluzione permanente hanno condotto ad uno svolgimento sperimentale del fare architettura spostando la visione del progetto verso approcci legati al divenire e non come metodi legati a una prassi L uomo e quindi l architetto vive quello che Agamben def
291. verso la costruzione di un piano compositivo seriale la cui variazione defini sce il carattere dei prospetti In tal senso si fa riferimento alla sovrapposizione di elementi per mezzo dell assemblaggio che conservano un carattere architettonico definito La sovrapposizione tra struttura spazio interno e facciata o la lettura dello stesso prospetto principale come associazione di elementi bidimensionali ci permette di leggere chiaramente la struttura compositiva che si svolge per sovrapposizione di piani In un certo senso tale sviluppo compositivo individuabile come procedura di formulazione compositiva per sovrapposizioni di oggetti tipo e traspa renze che lascino emergere l unit oggetto Rimane da sottolineare come parte del processo progettuale l uso del mo dello come mezzo descrittivo del principio strutturale modulare nella de scrizione dell incastro Il modello era ed tutt oggi un chiaro manifesto del concetto di separazione tra struttura portante il telaio e struttura portata le unit tipo Cfr B Hoesli Comentary op cit s p 48 fig Le Corbusier studio dell allogio tipo Foundation Le Corbusier FLC 27226 A B
292. y z Il principio di prodotto scalare standard induce in questo modo all a strazione della struttura che rimane sempre verificata a qualsiasi scala Le sperimentazioni di materiali innovativi e la loro applicabilit nelle co struzioni porter allo sviluppo delle strutture a telaio in cemento armato viste nelle sperimentazioni francesi soprattutto verso la fine del Dicianno vesimo secolo Tra i primi esempi troviamo gli edifici di Auguste Perret la cui tecnica del calcestruzzo armato si sviluppa concettualmente in maniera del tutto simile alle costruzioni a telaio in legno sulla radice tecnica delle case del nord Europa Il risultato la distinzione tra due entit fondamentali la struttura portante e i setti di riempimento Vedremo poi come queste tecniche costruttive saranno alla base delle sperimentazioni teoriche del giovane Le Corbusier Contemporaneamente alle sperimentazioni Europee di fine Ottocento in America la posizione verso le nuove tecniche costruttive e in parti colar modo verso l evoluzione delle costruzioni in acciaio conosceva le sue pi grandi sperimentazioni Le caratteristiche del materiale con sentivano di conciliare lo sposalizio tra tempo denaro ed efficienza in accordo con la spinta immobiliare dell epoca Assistiamo al formarsi di un vero e proprio linguaggio storicamente definito come la scuola di Chicago Caratteristica principale era la sperimentazione della costru zione a telaio attraverso la formula
293. zione di specifici linguaggi architet tonici Da un lato l esplicitazione delle ripartizioni strutturali dell edificio assumono un ruolo figurativo come nel caso dei magazzini Carson Dall altro le partiture di facciata si svolgono attraverso linguaggi che reinterpretano una partitura rinascimentale fiestra timpano cornice basamento come nel caso della facciata dell edificio Stock Exchange Chicago La struttura determinava per sua forza ripartitrice una omogeneit si lente e un rigore estetico classico e austero La separazione tra struttura e tamponamento permise di liberarsi dal vincolo strutturale attraverso l uso del Curtain Wall che ebbe origine 15 Il concetto di autocoscienza nel processo progettuale verr in seguito approfondito nel capitolo definizione della natura processuale nel progetto di architettura Sulla base degli studi svolti da Christopher Alexander nel suo libro Note sulla sintesi della forma 16 Si fa riferimento alla al sistema MAS Maison mont e sec che Le Corbusier formula alla fine del 1938 nell incessante esigenza di alloggi a seguito delle conseguenze distruttive della seconda guerra mondiale Per anni studia la costruzione leggera prefabbricata standard che lui chiamer sistema MAS Il sistema prevedeva la prefabbricazione del sistema costruttivo composto da travi e pilastri prefabbricati e montati a secco e che trover solo dopo la guerra una sua applicazione Cfr Francesco Tentor

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