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Las reglas del juego: teoría y práctica del juego en literatura
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1. or axioms that are not necessarily those of the world outside the text The assumptions of a fictional or possible world may be said to correspond to those of a game in that they restrict what may happen delimit action and make certain other things character incident description events and existents possible with a high disregard for what may be the case outside the text Perhaps more exactly text specific assumptions are conventions that may be said to equal the rules of a game Wilson In Palamedes shadow 14 Por lo tanto seg n Wilson la restricci n de la paidia por reglas o axiomas confiere car cter de udus a la narraci n l dica En cambio en ning n caso se tratar a de un game excesivamente estricto pues en literatura el juego contar a con unas normas imprecisas variables y de dif cil formulaci n por oposici n a las reglas de la actividad l dica tradicional limitadas precisas y de f cil formulaci n Wilson Three Prolusions 80 As aunque el cr tico canadiense adscriba el juego literario a la categor a de game parece que su definici n es m s propia del play Es cierto que la atracci n de la actividad l dica no viene siempre delimitada por leyes infranqueables y preestablecidas no obstante el juego necesita instrucciones para constituirse a s mismo Con este fin el autor deber pactar unas reglas de juego ya sea como pautas previas a su escritura y por lo tanto a la lect
2. sino que es un jugar todav a m s sutil porque es un jugar con fuego Y el fuego entregado a s mismo ya se sabe s lo consume En cambio el fuego con espuela y freno es motor de civilizaciones De igual modo dicen los bi logos las hormonas retardatarias los frenos determinan la homificaci n del hombre impidiendo que su cr neo se desboque hasta desarrollarse en el hocico animal Al poeta no puede serle por eso indiferente el elemento formal en la religi n el rito en la idea la palabra en el arte la l nea en el alma el cuerpo Reyes La experiencia literaria y otros ensayos 161 Seg n el escritor mexicano el hombre debe frenar su declina ci n natural a trav s de la combinaci n formal con el fin de alcanzar la sutileza del ingenio Del mismo modo Valenzuela re cuerda la necesidad de acotar las sendas para que los caminos puedan bifurcarse y ofrecer posibles y misteriosos itinerarios La imaginaci n entonces se adue a de la letra y nos lleva por impensadas sendas Muy acotadas s las sendas pero llenas de bifurcaciones secretas e inefables que los lectores esos c mplices esos compa eros de ruta de la secta suelen descubrir y frecuentar Valenzuela 2 El jugador tramposo Johan Huizinga estudia en su obra Homo Ludens la naturaleza del juego como elemento sociol gico Plantea por lo tanto la idea de regla en la actividad l dica pero tambi n de transgresi n de esa regla El jugador que infringe
3. como m ximo fue establecida por Agnolo Segni 1549 La de espacio surgi como consecuencia de la del tiempo fue definida por V Maggi en 1550 Ludovico Castelvetro reuni las tres y les dio forma definitiva proponi ndolas como reglas inviolables Gom 196 6 La cigale et la fourmi f bula de La Fontaine La cigale ayant chant Tout l t Se trouva fort d pourvue Quand la bise fut venue Pas un seul petit morceau De mouche ou de vermisseau Elle alla crier famine Chez la fourmi sa voisine La priant de lui pr ter La cimaise et la fraction La cimaise ayant chaponn tout l ternueur se tuba fort d purative quand la bixac e fut verdie pas un sexu p trographique morio de mouffette ou de verrat Elle alla crocher frange Chez la fraction sa volcanique La processionnant de lui primer Quelque gramen pour succomber Jusqu a la salanque nucl aire Je vous peinerai lui discorda t elle avant l apanage fol trerie d Annamite interlocutoire et priodonte La fraction n est pas pr visible c est la son mol culaire d fi Que ferriez vous au tendon cher discorda t elle a cette narthrose Nuncupation et joyau a tout vendeur Je chaponnais ne vous d ploie Vous chaponniez J en suis fort alarmante Eh bien d bagoulez maintenant Queneau 152 En definitiva queda demostrada la agilidad con la que se trans miten los juegos literarios creados por una o varias p
4. Comme un roman Paris Gallimard 1992 Perec Georges La Disparition Paris Le Livre de Poche 2002 Queneau Raymond La cimaise et la fraction La Litt rature potentielle Paris Gallimard 1973 Reyes Alfonso La experiencia literaria y otros ensayos Madrid Fundaci n Banco Santander 2009 URL http es scribd com doc 49230482 LA EXPERIENCIA LITERARIA consultado el 05 11 2011 ____ FEllibro de las jitanjaforas y otro papeles de Amado Alonso Ignacio B Anzo tegui Marcel Biron Mariano Brull Jos de la Colina Dante Alighieri Guido Gomez de Silva Francisco Ichaso Alicia Reyes Tono Salazar Jaime Torres Bodet Xavier Villaurrutia seguidos de retru canos sonet rpidos y porras deportivas M xico D F Iberoamericana 2011 Valenzuela Luisa Microficci n intensidad en pocas l neas Resonancias org 108 23 03 2008 consultado el 03 11 2011 Wilson R Rawdon Three Prolusions Toward a Game Model in Literary Theory Canadian Review of Comparative Literature 1 vol 8 1981 79 92 Wilson R Rawdon In Palamedes shadow Explorations in Play Game amp Narrative Theory Boston Northeastern University Press 1990 Winnicott Donald Realidad y juego Barcelona Gedisa 1982 281
5. Numero 1 2 articles Las reglas del juego teoria y practica del juego en literatura Lidia Morales Benito Universidad de Salamanca lidiamb usal es Citation recommand e Morales Benito Lidia Las reglas del juego teor a y pr ctica del juego en literatura Les Ateliers du SAL 1 2 2012 271 281 212 El arte opera siempre como un juego que se da a si mismo sus leyes se pone sus obst culos para despu s irlos venciendo Reyes La experiencia literaria y otros ensayos 159 1 El impulso limitado Roger Caillois en su obra Les jeux et les hommes Le masque et le vertige diferencia entre paidia el juego entendido como imaginaci n libre y udus el impulso l dico limitado por una serie de instrucciones y normas de actuaci n El soci logo fran c s divide el ludus en dos subcategor as por un lado estar an los juegos de ficci n o de rol y por otro aquellas actividades restringidas por reglas estrictas e inalterables Trece a os despu s de la publicaci n de Les jeux et les hommes Le masque et le vertige Winnicott retoma las dos categor as de esta clasificaci n acu ando los t rminos de play y de game respectivamente En esta misma l nea Wilson integra todo juego literario a la cualidad de game por estar este normalizado y reglado In this sense literary texts are taken to be games because they follow from certain assumptions which with more or less precision one may call rules
6. a Seine universelle la b te impr vue Clinamen jacula aux parois de son univers Jarry 68 El clinamen noci n epicuriana retomada por Tito Lucrecio Caro en De natura rerum hace referencia a la desviaci n espont nea de los tomos en la ca da libre idea que importa Jarry como met fora de la espontaneidad y liberaci n del tramposo Los escritores del OuLiPo aprovechan la gran influencia que sobre ellos ejerci Jarry y reutilizan el apelativo de clinamen para excusar la trampa en el juego literario Paul Braffort en un estudio centrado en la obra de Perec comenta la naturaleza de esas peque as desviaciones Pour Perec le clinamen intervient surtout comme mode d emploi compl mentaire a la mise en ceuvre des contraintes oulipiennes il s agit de m nager dans le rigoureux corset de ces contraintes des relachements des exceptions de menues d viations au strict jeu des regles introduisant ainsi dans un m canisme soigneusement mont une nouvelle forme de jeu Braffort Siguiendo la idea de modo de empleo complementario de Perec la escritora Isabel Casta o ha compuesto una obra forma da por veintid s tautogramas en la que se permite a s misma una trampa tan ingeniosa como excepcional dentro del con texto del libro si respetando el orden del abecedario todos los relatos estan compuestos por palabras que empiezan por la letra correspondiente llegados los ejercicios literarios de la j y de
7. ersonas en el seno de las diferentes comunidades de individuos Asimismo la 279 obra l dica de un escritor contar siempre con lecturas y jugadas diferentes dependiendo de qui n sea el lector Incluso un mismo jugador puede acercarse al texto de distinta manera seg n el momento o las circunstancias en las que se encuentre lo extra o es realizar dos lecturas id nticas de una misma obra Quelque grain pour subsister Jusqu a la saison nouvelle Je vous paierai lui dit elle Avant l o t foi d animal Int r t et principal La fourmi n est pas pr teuse C est la son moindre d faut Que faisiez vous au temps chaud Dit elle cette emprunteuse Nuit et jour a tout venant Je chantais ne vous d plaise Vous chantiez j en suis fort aise Eh bien dansez maintenant La Fontaine 11 12 280 Bibliografia Armstrong Louis Heebie Jeebies Transcrita en Library of Congress URL http www doctorjazz co uk locspeech2 html consultado el 11 02 12 Borbolla Oscar de la Las vocales malditas M xico DF Nueva Imagen 2003 URL http www scribd com doc 52993969 oscar de la borbolla las vocales malditas consultado el 10 02 12 Braffort Paul OuLiPo et Pataphysique Les Les Arts et les Lettres 2002 URL http www paulbraffort net litterature pataphysique oulipo pata html consultado el 10 02 12 Brotchie Alastair y Harry Mathews OuLiPo Compendium Londres At
8. es 316 En esta misma l nea Reyes reflexiona sobre las jitanj foras infantiles los ni os buscan palabras m gicas contra el mundo de los adultos o de los hermanos mayores para expresar la c lera y la impotencia Reyes El libro de las jitanj foras 27 Por lo tanto la creaci n de este tipo de vocablos puede estudiarse como ejercicio l dico de lenguaje para insultar y cerrar las fronteras a los adversarios La lengua constituida solo se ceder a miembros del mismo equipo otros ni os con quienes har n fuerza para protegerse de los mayores Esta actividad creativa transporta a sus participantes a la realidad nueva tantas veces mencionada en este art culo Ejemplo de ello son las jitanj foras legendarias como hocus pocus o abracadabra que simplemente al ser pronunciadas transportan al jugador al mundo m gico en el que todo es posible Esta clase de juegos de lenguaje ha tenido un gran protagonismo en la poes a musical Concretamente en el jazz se ha denominado scat a la creaci n de s labas sin sentido aparente que si bien no sugieren una sem ntica evidente funcionan transformando la voz en un instrumento musical a la vez que po tico Se ha reconocido a Louis Armstrong como el divulgador primordial de este arte principalmente con la canci n Heebie Jeebies Scat skeet skee do doodle do Skeet skuld skoot do doodle do Skoodulah ball be duh be dee zoot zoot zu Skwadab ah skwazap skwazeh I said sk
9. la z Casta o se traslada de la graf a a la fon tica con el fin de componer tautogramas f nicos Zenobia cielito cenamos centollo Centollo cena cecina Ces reo Zenobia Zenobita zure6 cenemos civilizadamente Civiliz Ces reo Centeno celador cesado iZascandil iZampabollos iZangano Zascandil iZas zarpazo Zampabollos iZis Zas zurriagazos 3 Karl Marx retoma en su obra las palabras de Epicuro con el fin de explicar la posibilidad de desviaci n de los cuerpos Epicuro admite un triple movimiento de los tomos en el vac o El primero es la ca da en l nea recta el segundo se produce porque el tomo se desv a de la l nea recta y el tercero se debe al rechazo de numerosos tomos Marx 25 4 El tautograma es el ejercicio ret rico que consiste en producir un texto en el que cada una de las palabras que lo componen empiecen por la misma graf a 275 276 Zangano iZaca Zaca zarpazos Cenar centollo iZas cigalas iZaca zarzuela iZis Zas cervezas iZaca Zaca iZorra Casta o 90 Sobre la idea de trampa Noguerol describe al escritor Oscar de la Borbolla con las siguientes palabras Indiscutible conocedor del lenguaje el autor mexicano escribe cinco minificciones basadas en las vocales del alfabeto en un desafio claramente heredero del monovocalismo grecolatino que sdlo se muestra tramposo en el caso de la u N
10. las Press 2005 Caillois Roger Les jeux et les hommes Le masque et le vertige Paris Gallimard 1967 Casta o Isabel 22 granos de arroz Rodasviejas Vacas y Casta o 2012 Cort zar Julio Rayuela Caracas Biblioteca Ayacucho 1980 Gom Javier Imitaci n y experiencia Barcelona Biblioteca de bolsillo 2005 URL http books google es books id Q2QPpga 6cC amp pg PA196 amp lpg PA196 amp dq Garc C3 ADa Yebrat 1550 ma ggi amp source bl amp ots Tg6D8ILs3A amp sig ksiU_ gK3FYg2zoOdkDark IUm48Q amp hl es amp sa X amp ei aH42T6K8FabXOQW5 9HCAg sgi 2 amp ved 0CCOQ6AEWAgG v onepage amp g fue 20establecida 20 por 20Agnolo 20 amp f false consultado el 10 02 2012 Huizinga Johan Homo udens Madrid Alianza 1987 Jarry Alfred Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien Paris Eug ne Fasquelle 1911 La Fontaine Jean de Fables 1668 1694 Editions du groupe Ebooks 2003 URL http es scribd com doc 2332843 3 La Cigale et la Fourmi consultado el 08 03 12 Lucrecio Tito De la naturaleza de las cosas De natura rerum Baruta Equinoccio Ediciones de la Universidad Sim n Bol var 1982 Marx Karl Diferencia de la filosof a de la naturaleza en Dem crito y en Epicuro Madrid Ayuso 1971 Noguerol Francisca Palabras pr jimas minificci n y juegos con el lenguaje Los mundos de la minificci n Ed Osvaldo Rodr guez P rez Valencia Aduana Vieja Editorial 2009 11 34 Pennac Daniel
11. las reglas de juego o se sustrae a ellas es un aguafiestas Spielverderber estropeajuegos El aguafiestas es cosa muy distinta que el jugador tramposo Este hace como que juega y reconoce por lo menos en apariencia el c rculo m gico del juego Los compa eros de juego le perdonan antes su pecado que al aguafiestas porque ste les deshace su mundo Al sustraerse al juego revela la relatividad y fragilidad del mundo l dico en el que se hab a encerrado con otros por un tiempo Arrebat al juego la ilusi n la inlusio 24 As esas reglas son quebrantadas por el participante tramposo que conociendo el listado de pautas desea retarlas y desarrollar determinadas habilidades con el fin de infringirlas El tramposo es por lo tanto un jugador astuto que sin profanar el mundo m gico 2 Como puede observarse en la cita Reyes se refiere al poeta en tanto que creador del ejercicio literario y no como escritor l rico en el que estan sumidos los demas individuos desafia las leyes preestablecidas De este modo la trampa puede considerarse como una excepci n a la regla como una acci n propia del contrincante sagaz y en literatura nunca podr darse sin una dosis importante de ingenio Ya en 1911 Jarry describ a la ruptura de c digos como un monstruo que eyacula imprevisiblemente contra las fronteras del universo Dans le palais scell h rissant seul la polissure morte moderne d luge de l
12. lector a acercarse a la obra literaria de una forma l dica diferente a la lectura lineal convencional Por el contrario los escritores del OuLiPo se imponen restricciones previas a la elaboraci n de sus textos pero no entregan al lector las instrucciones del juego este deber deducirlas a medida que se va desarrollando el relato Georges Perec por ejemplo publica en 1969 La Disparition una novela escrita en su totalidad sin emplear la letra e la vocal m s utilizada en franc s En el caso de dicha obra su autor no especifica a modo de pr logo que la desaparici n o el secuestro como se ha titulado la traducci n al espa ol es puramente formal y ser el lector quien deber percatarse de la regla aplicada 1 Describe esta pauta de lectura como el derecho a la satisfaction imm diate et exclusive de nos sensations l imagination enfle les nerfs vibrent le coeur s emballe l adr naline gicle l identification op re tous azimuts et le cerveau prend momentan ment les vessies du quotidien pour les lanternes du romanesque 163 273 274 Acerca del papel de las instrucciones en el texto literario Reyes se ala lo siguiente Lo que al poeta importa es evitar que el espiritu ceda a su declinaci n natural a su pureza c smica la cual pronto lo llevar a a las vaguedades m s nauseabundas y al vac o m s ins pido El arte po tica no es un juego de espuela y freno parecido a la equitaci n
13. oguerol 18 Si este autor compone cuatro escritos en los que figura Unica y exclusivamente una vocal por texto el ejercicio de la u sugerira una historia por insinuaci n f nica aunque sus palabras no tengan significado semantico Pupu Duc un sult n mu crul un fur ndulu du Luzbul fund su brutul club cun un grup sculu du brujus du truculuntus trucus cun sustu vud Muchus u us ul publu sufr p stulus sud jugus p rpuru tuvu tumurus du pus susurr suruncur su humbru su murtu su cruz Borbolla 17 Al igual que el autor jugador el lector que participa en este tipo de actividades l dicas tambi n podr a ser calificado de aguafiestas o de tramposo seg n su actitud frente a las reglas impuestas por el escritor Por volver al ejemplo de las instrucciones planteadas por Cort zar en Rayuela podr a decirse que el participante que coarta el mundo ficticio del juego no es sino el lector que se burla de la propuesta del narrador argentino y no solo recorre el libro a su antojo sino que se limita a ignorar el juego Por el contrario el jugador tramposo acepta y colabora para la creaci n de una nueva realidad imponi ndose a s mismo unas reglas derivadas de las ya propuestas por Cort zar De este modo podr leer los cap tulos salteados en sentido inverso al marcado por su autor o deleitarse combinando de otra manera la lectura lineal con la sugerencia del escritor En definitiva el tramposo
14. por ser considerado un jugador perspi caz que no limita el fluir de la realidad literaria est presente en gran medida en las obras l dicas 3 Transmisi n del juego literario Wilson en su obra cumbre In Palamedes shadow resalta la natu raleza sorprendente del juego cuya estructura y reglas son creadas por un solo hombre o por una comunidad determinada de seres humanos y transmitidas a otras comunidades culturas e incluso civilizaciones Es decir una comunidad de individuos o un nico sujeto establece condiciones material e instrucciones para una determinada actividad el conjunto de esas reglas ser transmitido a miembros ajenos a su creaci n e incluso pertenecientes a otras culturas y generaciones En literatura existe una gran variedad de juegos algunos pautados por normas m s estrictas y otros con mayor flexibilidad pero en cualquier caso todos ellos ser n susceptibles de ser transmitidos a otros colectivos Una leve reglamentaci n ser a la de la jitanj fora texto cuyo nico molde es la sugesti n de ideas por medio de un lenguaje inventado Un ejemplo claro se encuentra en el gl glico idioma ideado por el personaje de La Maga en la obra Rayuela de Cort zar Este lenguaje ficticio cuenta con su mayor producci n en el cap tulo 68 cuyo comienzo es el siguiente Apenas l le amalaba el noema a ella se le agolpaba el cl miso y ca an en hidromurias en salvajes ambonios en sustalos exasperant
15. te g nero se propone desplegar el ingenio a trav s de una serie de pautas y restricciones Las instrucciones teatrales se transmiten de una escuela dram tica a otra de unos actores a otros como reglas de un mismo juego En esta misma l nea los miembros del OuLiPo establecen unas normas de escritura que cualquier autor podr aplicar a su proceso de creaci n pues las partidas del juego no ser n sino infinitas Ejemplo de ello es la restricci n llamada S 7 creada por Jean Lescure y planteada el 13 de febrero de 1961 en una de sus primeras reuniones Esta t cnica consiste en elegir un texto literario conocido y sustituir cada uno de sus sustantivos S por el s ptimo 7 que se encuentre en las entradas sucesivas del diccionario Como juego oulipiano tuvo muchas repercusiones entre sus miembros y as se dieron manifestaciones del ejercicio ling istico y variantes como la de Harry Mathews verbos y sustantivos 7 To beckon or not to beckon that is the quinsy como variaci n al tema de Shakespeare To be or not to be that is the question Brotchie OuLiPo Compendium 111 o la versi n de Queneau de La cigale et la fourmi f bula de La Fontaines 5 Seg n Javier Gom aunque se hable de las tres unidades aristot licas el escritor griego solamente estableci la unidad de acci n las otras dos fueron a adidas en el siglo XVI La Po tica s lo prescribe la unidad de acci n La de tiempo 24 horas
16. ura de los participantes o como normas que los jugadores con la asimilaci n del texto ir n deduciendo y aceptando Buen ejemplo de instrucciones previas a la actividad lectora es el prefacio de Rayuela de Julio Cortazar quien propone dos posibles procedimientos el lineal y el l dico El primero se deja leer en la forma corriente y termina en el cap tulo 56 al pie del cual hay tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin Por consiguiente el lector prescindir sin remordimientos de lo que sigue El segundo se deja leer empezando por el cap tulo 73 y siguiendo luego en el orden que se indica al pie de cada cap tulo 3 Antes de iniciar la lectura de Rayuela el jugador deber aceptar una de las dos propuestas y si desea lanzarse a una aventura l dica se ver obligado a dejarse conducir por la secuencia de cap tulos preestablecida por el autor En esta misma l nea el escritor Daniel Pennac publica en 1992 un ensayo titulado Comme un roman en el que propone los derechos del lector a modo de dec logo 1 Le droit de ne pas lire 2 Le droit de sauter des pages 3 Le droit de ne pas finir un livre 4 Le droit de relire 5 Le droit de lire n importe quoi 6 Le droit au bovarysme Maladie textuellement transmissible 7 Le droit de lire n importe o 8 Le droit de grappiller 9 Le droit de lire haute voix 10 Le droit de nous taire 145 Con esta lista Pennac se propone invitar al
17. weedle dee do Be be be deep boddle ee baloot a da bah bah baba hah duh jop Ah skoojle itle skoodle ee do just skoojud eet skoodle ee do Ah skoojle it skoodle ee do ohh skweedle ee Dee dee dis skwad da be da ba Skoojle itle skoodle ee do yeah skoojle it skoodle dee do Oh skoojle it scat scat sba de be da Scat skoojun it skoodle ee do Armstrong transcripci n de la Library of Congress No obstante dicho esto es necesario se alar la importancia de la transmisi n de juegos literarios mucho m s reglados En teatro 277 278 las unidades aristot licas de espacio un solo lugar tiempo un solo dia y acci n un Unico suceso fueron impuestas como marcos en los que deb a articularse la obra Tambi n en lo que al g nero teatral se refiere no se pueden olvidar los espect culos de improvisaci n el p blico escribe una serie de etiquetas en papelitos que el rbitro echar a suertes siendo estos los t tulos de aquello que deber n representar los actores en el tiempo concedido por el mediador Adem s de sortear los temas este ltimo tendr que dar la instrucci n correspondiente a cada actuaci n participaci n de uno o varios jugadores tiempo de la improvisaci n suelen durar entre treinta segundos y ocho minutos y tipo de categor a libre o bien cantada en verso m mica con alg n accesorio al estilo de alg n gran escritor o movimiento art stico Por lo tanto es
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