Home

Bass Station II manual.indd

1. a 4 Biel 0 oce LFU SIS tud 94 dd dde ARA A La Secci n Arpeggiator rara ded de ita d Arp Swing El Sequencer E E Jr P SEO Per Tr Bey sa o o o o o o oo o o o l o o o o o ooo o oo o F ndones 44 59 A qu exer RE Ada Ex Ex Importar Parches via SysEx Tabla de valores de Sync Init Patch tabla de Parametros Caracter sticas de Synth no guardadas en power off Lista de parametros MIDI Tabla de Implementaci n MIDI 12 12 12 12 12 13 13 13 13 13 13 14 14 14 14 14 15 INTRODUCCI N Gracias por comprar este sintetizador anal gico controlado digitalmente Bass Station II Basado en el sintetizador cl sico de 1990 Novation Bass Station de que combina la generaci n tradicional forma de onda anal gica y procesamiento con la potencia y la fl exibilidad de control digital adem s de un conjunto de efectos y ajustes preestablecidos para el siglo 21 NOTA Bass Station II es capaz de generar el audio con un gran rango din mico los extremos de los cuales pueden causar da os a los altavoces u otros componentes y tambi n a su audiencia
2. oli rata OS ma W a e e em MN mew tare Soa O C T anemona vente vn cadena wssn 7 7 wesEwmeae ooa O 2 AmaMedEwwggemg m HA Heus lt lt 20 OscFilterMod O izquierda Wd Wow 19 aneroun enere Jo T 9 wosspme 9 fyse wwe iran O O E ia meme DwuGas 1 Caracter sticas del sintetizador guardadas power off MIDI Channel Caracter sticas del sintetizador no guardadas en power offsaved on power off Configuraci n local no se conserva Por defecto en ON Memoria de patch editable si no se guarda en una ubicaci n preestablecida Current patch number Defaults to N mero de parche actual Por defecto el parche cero gero Lista de par metros MIDI Oscillator osc 1 Mod Env 90 to 90 MIDI ibis bd i p 73 val of 63 amp 64 0 16 8 4 2 MIDI osc 2 rango 75 val of 63 64 65 66 12 to 12 to 1 100 to 100 to osc 1 fineza 26 58 1 dec place no O for int
3. 5 SINTETIZADOR BASS STATION MARCA NOVATION FAVOR DE LEER MANUAL DE USUARIO ANTES DE USAR SU EQUIPO CARACTERISTICAS ELECTRICAS NOMINALES DE CONSUMO UTILIZA ADAPTADOR DE CORRIENTE MODELO FKS308HSC 0900500N ENTRADA 100 V 240 V 50 Hz a 60 Hz 0 5A MAX SALIDA 9 V cc 500 mA y CABLE USB DE ALIMENTACION DE 5 V cc 50 a200 mA USER GUIDE Novation Una divisi n de Focusrite Audio Engineering Ltd Windsor House Turnpike Road Cressex Business Park High Wycombe Bucks HP12 3FX Reino Unido Tel 44 1494 462246 Fax 44 1494 459920 e mail sales novationmusic com Web http www novationmusic com Marcas registradas La marca Novation es propiedad de Focusrite Audio Engineering Ltd Todas las dem s marcas productos y nombres de empresas y cualquier otro nombre registrado o marcas comerciales mencionadas en este manual pertenecen a sus respectivos propietarios Descargo de responsabilidad Novation ha tomado todas las medidas posibles para asegurar que la informaci n dada aqu es a la vez correcta y completa En ning n caso Novation aceptar ninguna responsabilidad por cualquier p rdida o da o en el propietario del equipo de cualquier tercero o de los equipos que puedan derivarse del uso de este manual o el equipo que se describe La informaci n proporcionada en este documento puede modificarse en cualquier momento sin previo aviso Las especificaciones y la apariencia pu
4. asii e Eod ir a dia dt 7 Guardar Pate DS dorada ns a 7 Operaciones basicas modificaci n de sonido e A re Rr Rl 7 Ta pantalla LED da ira x sod ead dde taa 7 La perila FILTER dais sa pad a tete 7 Ruedas de y d aro ric e oped Vw qure cd ede ao 7 Gambio tbe tere pue pud beau dida a pud cedo d 7 TES ASPOSICION ica aa gea RA AA 8 Funciones ON K y osa duae a 8 Control local aa acd dia A 8 Los Osciladores yel Mixer ao rre aaa 9 Ondas SINE ANDE E 9 O das Triangle aaa ex EE peek CE E Aa pa E 9 Ondas Qe DE ARA VE QURE BIA Uu MORD EE S 9 Ondas Squire DB uses aac ados a n uds aci eda anb datur 9 Lec M O 9 Modtlaci n Ring tado sar A 9 added 10 Envelopes y JAIIIB e hes Eu 10 Tiempo de AUS cirea narea ara ara 11 Tempo de Decay MIT ML 11 Nivel de Sustain cou seg le AAA v 11 SIMPLIFIED BASS STATION II BLOCK DIAGRAM BASS STATION
5. 18 50 O to 255 O to 255 off 1 to 127 Velocidad LFO 1 Delay LFO 1 Velocidad LFO 2 Delay LFO 2 Onda LFO 1 Onda LFO 2 Valor de Sync LFO 1 NRPN Valor de Sync LFO 2 NRPN Ataque de amp env Lee 9 127 Decay de env 010 127 Sustain de amp env O to 127 Release de amp env r O to 127 als NRPN 0 73 1 2 3 triggering Decay de Mod Env O to 127 0 105 1 2 3 triggering Arpeggiator 91 Envelope O Efectos w _ Dua n _ Prado demas omm fe m Otro LFO 1 Osc Pitch NRPN 63 to 63 Osc 2 Pitch NRPN 63 to 63 Aftertouch Filter Freq NRPN 63 to 63 Ee NRPN 0 75 63 to 63 Pitch LFO 2 Speed NRPN off 1 to 127 Key Sync LFO 1 NRPN OFF or On Key Sync LFO 2 NRPN OFF or On Speed Sync Speed Sync Oscilador Je n J Y o e e 0 V CA Arp Mod Wh LFO Velocidad N
6. Octave Configura el rango del oscilador de sub octava el tono actual de este oscilador es determinado por el tono de OSC 1 s y a ade frecuencias adicionales bajas para el sonido 1 a ade LF una octava menor OSC 1 2 a ade dos octavas abajo Sub Osc Wave Una elecci n de 3 formas de onda esta disponible para el oscilador de sub octava sierra estrecha pulso o cuadrada LFO Secci n p3 LFO Delay Speed Los dos controles rotatorios en la secci n LFO son de funci n dual la funcion siendo programada por este bot n En modo Speed los controles rotatorios ajustan las frecuencias de los dos LFO s En modo DELAY ellos configuran el tiempo fade in para el LFO El mood Speed puede ser cambiado a modo Sync usando uno de las funciones On key Vease Mod Wh Filter Freq C del fondo en p gina 17 para m s informaci n Forma de ond LFO Estos botones pasan atraves de las formas de ondas disponibles para cada LFO independientemente triangulo sierra cuadrada sample y hold Los LEDS asociados dan una indicaci n visual de la velocidad LFO y forma de onda Controles rotatorios LFO Estos dos controles ajustan la velocidad LFO o delay como es ajustado por el bot n LFO Delay Speed 23 Secci n MIXER 26 OSC 1 Ajusta la proporci n de se al del Oscilador 1 haciendo sonido 27 OSC 2 Ajusta la proporci n de se al del Oscilador 2 haciendo sonido 28 Sub Ajusta la proporci n de la sub octav
7. Bass Station II se puede utilizar como un sintetizador independiente o con conexiones MIDI a desde otros m dulos de sonido o teclados Tambi n se puede conectar a trav s de su puerto USB a un ordenador Windows o Mac La conexi n USB puede suministrar energ a al synth transferir datos MIDI a desde una aplicaci n de secuenciador MIDI y permitir parches que se guarden en la memoria La forma m s sencilla y r pida de empezar con Bass Station es conectar la toma del panel UNE Output 7 ala entrada de un amplificador de potencia mezclador de audio altavoces alimentados tarjeta de sonido del ordenador de posterior marcada como terceros o de otros medios de vigilancia la salida Audio Out O gt MIDI In MIDI Out Sound Modules Master Keyboard USB Audio In A AAA o 2 NOTA Bass Station no es una interfaz MIDI del ordenador MIDI se puede transmitir entre el sintetizador y el ordenador mediante la conexi n USB pero MIDI no se puede transferir entre el ordenador y el equipo externo a trav s de los puertos MIDI DIN de Bass Station II S se usa Bass Station II con otros modulos de sonidos conecte MIDI OUT 4 en el sintetizador MIDI IN in el primer modulo de sonido y conecte otros modulos en cadena de manera usual Si se usa Bass Station II con un teclado maestro conecte el puerto MIDI OUT del teclado maestro a el puerto MIDI I
8. Caracter sticas principales Clasica generaci n de onda an loga e Dos osciladores de m ltiples formas de onda adem s de un sub oscilador separado Ruta de sefial anal gica filtros envelopes modulaci n Controles tradicionales giratorios de una sola funci n Filtros LP BP HP con pendiente variable Secci n dual separada LFO Ring Modulator Entrada Oscs 1 and 2 Arpegiador versatil de 32 notas con un gran rango de patrones Secuenciador de 32 notas con 4 memorias Portamento con tiempo de control dedicado Precargado con 64 parches nuevos Memoria para 64 parches de usuario adicionales Perillas Pitch y ModPitch and Mod wheels Teclado de 25 notas sensible al tacto con aftertouch Cambio de octava de teclado 5 4 Funci n de trnasposici n Funciones On Key use el teclado para ajustar parametros de sonido non performance MIDI input y output Pantalla LED para selecci n de parche ajuste de parametros caracter sticas de octava etc Entrada Externa DC Para el suplido AC PSU Puerto USB no requiere drivers para alimentaci n CC alternativa patch dump y MIDI Entrada de audio externa a la secci n del mezclador Salida de Audifonos Socket de pedal de sustain pedal socket Kensington Security Slot Acerca de este manual Hemos tratado de que este manual sea lo m s til posible para todos los tipos de usuarios y esto significa inevitablemente que los u
9. EN La Secci n Oscillator sss can ras ITI RTT 078 07 01 7 10 TEE ERE TE oL 4 75 RA 5 Oscillator SYC s s Ea a a TIE TE TEL TL La Secci n Mixer LXSBPOOI TALES f vus cauce catu dd 54 do A Tipode scr ses aden gie sy aa aa aaa a fas RESONANCE sse as ae tia T Fiter modulatione ue audeas Segue E GITILUULIL QUELLE La Secci n Envelopes 2 ae um ae ado acad pado mudo 64 nei pde Es Secai as Efectos uou qur deu ecu Leu qe qe LaSecci n LFO oia 2 aad Ax d LFO WaveformMS ce vu row are eerta pka mes wx Weg Wage LFO Speed ceu Veg tes bbw Peu Tes Rx Rex Ra euo dx wea e LFO Delay o asr NENE LFO Speed S 4
10. Rest permite una funci n de bloqueo de teclas que simula el efecto de sostener una tecla de forma continua hasta que se pulsa otra tecla Tempo establece el patr n de tempo arp en el rango de 40 a 240 BPM Rhythm selecciona uno de los 32 patrones r tmicos arp predefinidos La pantalla LED indica el n mero de patr n Arp Mode el ARP puede tocar las notas que forman el patr n seleccionado en una variedad de secuencias Modo Arp establece la secuencia y tambi n se puede poner el arp en los modos de grabaci n y de reproducci n de patrones basados en las notas realmente ejecutadas y no en las secuencias predefinidas Arp Octaves SEQ 4 posiciones del selector giratorio ajusta el n mero de octavas sobre la que el patr n de arp toca Este control tambi n selecciona una de las cuatro secuencias globales cuando el Modo Arp est ajustado para reproducir o grabar Portamento section 417 Glide Time establece el tiempo de planeo portamento con el control totalmente a la izquierda portamento es off Effects section Distortion controla la cantidad de distorsi n post filtro a adida a la salida de sintetizadort 4o osc Filter Mod permite que la frecuencia de filtro sea modulada directamente por el oscilador 2 POWER IN conectar la fuente de alimentaci n suministrada aqu al encender Bass Station II fuentes de corriente alterna Power switch Bot n de tres posiciones _ centro es OFF ajuste a ext DC s
11. est al m ximo el filtro es completamente abierta y no hay frecuencias se eliminan de las formas de onda del oscilador primas En la pr ctica hay una gradual en lugar de una s bita reducci n en el volumen de los arm nicos por encima del punto de un filtro de paso bajo de corte La rapidez con estos arm nicos se reducen en volumen a medida que aumenta de frecuencia por encima del punto de corte se determina por pendiente del filtro La pendiente se mide en unidades de volumen por octava Ya que el volumen se mide en decibelios este pendiente se cotiza generalmente como tantos decibelios por octava dB oct Cuanto mayor sea el n mero mayor es el rechazo de arm nicos por encima del punto de corte y m s pronunciado ser el efecto de filtrado Secci n de filtro Bass Station II ofrece dos pistas 12 dB oct y 24 dB oct Otro par metro importante del filtro es su resonancia Frecuencias en el punto de corte se pueden aumentar en volumen por el control de resonancia del filtro Esto es til para enfatizar ciertos arm nicos del sonido A medida que aumenta la resonancia un como silbar calidad se introducir al sonido que pasa a trav s del filtro Cuando se establece en niveles muy altos Resonancia realidad hace que el filtro de auto oscilar cada vez que se pasa una se al a trav s de l El tono de silbido resultante que se produce es en realidad una onda sinusoidal pura el paso de los cuales depende del ajuste del ma
12. 5 gt D D LN A Mod Env 5 t T seis e Amp Mod Env Waveform Manual od Env dq hth Env Trigd Autoglide Single Multi Osc Filter Amp Env Distortion LFO 1 A Release Bass Station II tiene un control deslizante dedicado para cada par metro ADSR El conjunto de controles deslizantes se ajustar la envolvente s seleccionadp por el interruptor de Env Seleccionar 40 la envolvente de amplitud la envolvente de modulaci n o ambos juntos Attack establece el tiempo de ataque de la nota Con el control deslizante en su posici n m s baja la nota alcanza su nivel m ximo inmediatamente si se presiona la tecla con la corredera en su posici n m s alta la nota toma m s de 5 segundos en alcanzar su nivel m ximo A mitad de camino el tiempo es de aprox 250 ms Decay establece el tiempo que la nota toma para decaer de su nivel inicial al definido por el par metro Sustain Con el control deslizante en la posici n media el tiempo es de aprox 150 ms 4 Sustain ajusta el volumen de la nota despu s de la fase de ca da Un valor bajo de sustain obviamente tendr el efecto de hacer hincapi en el comienzo de la nota tener el control deslizante totalmente hacia abajo har que la nota inaudible cuando ha transcurrido el tiempo de ca da e Release Muchos sonidos adquieren algo de su car cter de
13. Bass Station II se suministra con un 9 V cc 500 mA fuente de alimentaci n El pin central del conector coaxial es el positivo ve del lado de la corriente Bass Station II o bien puede ser alimentado por el adaptador de ca a cc de red o mediante una conexi n USB a un ordenador Para obtener el mejor sonido posible de Bass Station II le recomendamos que utilice el adaptador suministrado Hay dos versiones de la PSU el Bass Station II se suministra con el apropiado para su pa s En algunos pa ses la PSU se suministra con adaptadores desmontables utilice la que fi ts salidas de ca de su pa s Al encender Bass Station II con el alimentador de red aseg rese de que su suministro de CA local est dentro del rango de voltajes requeridos por el adaptador es decir de 100 a 240 V ca ANTES de conectarlo a la red el ctrica Le recomendamos que use nicamente la fuente de alimentaci n suministrada El uso de fuentes de alimentaci n alternativas invalidar su garant a Fuentes de alimentaci n para su producto Novation se pueden comprar en su tienda de m sica si usted ha perdido la suya Si el sintetizador se alimenta a trav s del puerto USB tenga en cuenta que se va a ir a dormir si el equipo host entra en modo ahorro de energ a El sintetizador puede ser despertado de nuevo pulsando cualquier tecla Sin embargo esto no altera el estado de alimentaci n del ordenador Una palabra sobre las computadoras port tiles Si a
14. Modulator de salida y entrada externa comparten un solo control de nivel aunque cualquier mezcla de los tres pueden ser utilizada EI bot n Ruido Ring Ext 30 asigna el cuarto control de nivel 29 a una de estas tres fuentes a la vez habiendo establecido el nivel de la mezcla de ubo de ellos se puede mover el interruptor 30 a una posici n diferente y a adir esa fuente a la mezcla sin alterar el nivel de la primera LA SECCI N FILTER E e A Classic i E e 1 1 E 1 4 1208 4 15 Octave Osc 1 05 2 idth e gt D 4 Ring d Ki n Noise 3 Sub Osc Mod Env depth LFO 2 depth Env Select ze Triggering Amp Env Autoglide La suma creada en el mezclador de las diversas fuentes de se al se alimenta a la secci n de filtro La Secci n de filtro Bass Station II es a la vez simple y tradicional y se puede configurar con s lo un peque o n mero de controles de una sola funci n Filter type El interruptor Tipd 31 selecciona uno de los dos estilos de filtro Cl sico y Acid Acid configura la secci n de filtro como una pendiente fija de 4 polos 24 dB oct el tipo de paso bajo Filtros de paso bajo rechazan las frecuencias m s altas por lo que este ajuste del filtro ser adecuado para muchos tipos de sonidos de bajo Este tipo de filtro est basado en los dise os simples de diodo con escalera que se encontraron en varios sintetizadores
15. Select 1 E Triggering Amp Env Autoglide VE Mod Env em Single A 4 Amp Mod O Distortion Osc Filter Mod Oscillal N lFO1to 1 020 Osc2 LFO1to 02 Key Sync Speed Sync E Pitch Bend Osc 1 2 Filter Freq OscPitch FilterFreg Pitch Filterfreqg OscPitch Speed LFO1 1502 Ir 01 Range Sync Limiter Swing MDI Chan Local Tune Input Gain Dump Una vez que la funci n On Key ha sido seleccionada con la pantalla LED parpadeando el teclado vuelve a funcionar normalmente Esto permite que cualquier cambio en el sonido resultante de la alteraci n de la funci n On Key para ser una audici n en vivo si es necesario Por ejemplo cambiando el par metro Arp Swing en una actuaci n en directo Muchas de las funciones on Key se describen en otra parte del manual la siguiente lista ofrece un resumen completo Mod Wh Filter Freq bottom C Range 53 to 53 As como variar la frecuencia de corte del filtro manualmente con el control de frecuencia 33 Con los Modulation Envelope y con 2 tambi n puede utilizar la rueda de modulaci n para variarla Esta es una gran caracter stica en presentaciones en vivo El valor del par metro determina eficazmente el intervalo de control disponible de la rueda Los valores positivos del par metro aumentan la frecuencia de corte del filtro conforme la rueda de modulaci n se mueva lejos de ti los valores negativos tienen el efecto c
16. Slew LFO 1 lower B Range Gto 1271 Slew tiene el efecto de modificar la forma de la forma de onda del LFO 1 Los bordes afilados son menos n tidos a medida que aumenta el valor de Slew LFO Slew LFO 2 middle C Range to 1271 Esta funci n On Key funciona de una manera similar a la Slew LFO 1 anterior pero var a la gran cantidad de LFO 2 Oscillator Pitch Bend Range upper C Range 24 to eH El par metro Pitch Bend Range determina el rango m ximo en semitonos que una nota se puede subir o bajar con la rueda del Pitch parameter 2 Un m ximo de dos octavas se puede seleccionar Un valor positivo aumenta el tono de una nota cuando la rueda de pitch se gira hacia adelante y disminuye su intensidad cuando se hace girar hacia atr s Un valor de Pitch Bend negativo invierte esta relaci n Oscillator Osc 1 2 sync upper D Range OFF or Un Osc 1 2 de sincronizaci n es una t cnica de uso de Osc 1 para a adir arm nicos a Osc 2 mediante el uso de la forma de onda del oscilador 1 para volver a activar el del oscilador 2 Cuando OSC 1 2 SYNC est activado las LED Sync Values 1 2 20 se iluminan Consulte la p gina 9 para m s detalles Velocity Amp Env upper D Range 53 to 63 Esta funci n a ade sensibilidad t ctil para el volumen general de manera que con valores de par metros positivos cuanto m s fuerte toque las teclas m s fuerte ser el sonido Con amplitud de la velo
17. ciclo por 3 comp ses 3 ciclos 8 comp ses Bb 1 ciclo por 2 comp ses 1 ciclo por 6 comp ses 2ciclos por 3 comp ses 3 ciclos por 4 comp ses 1 ciclo por 1 comp s 1 ciclo por 3 comp ses Hc 3 3 ciclos por 2 comp ses 2 ciclos por 1 comp s 2 ciclos por 3 comp ses 3 ciclos por 1 comp s 4 ciclos por 1 comp s 8th dotted 4ciclos por 3 comp ses 6 ciclos por 1 comp s 8 ciclos por 1 comp s 8 ciclos por 3 comp ses 12 ciclos por 1 comp s 16 ciclos por 1 comp s 24 ciclos por 1 comp s C 32 ciclos por 1 comp s 48 ciclos por 1 comp s uu nad Ed N O FUI z O ru LL O N z Cy c an um a mg ml 5 O N N JI 1 ciclo por 16 comp ses J cielo por 12 comp ses 2ciclos por 21 comp ses 1ciclopor9 comp ses cidlo por 8 comp ses 2 do por 15 comp ses ado por 7 comp ses ciclo por 6 comp ses 3 ddos por 16 comp ses ciclo por 5comp ses 3 ddos por 14 comp ses 1 ciclo por 18 comp ses 2 ciclos por 9 comp ses 1 cidlo por 4 comp ses 3 ddos por 4 comp ses 1 cielo por 12 comp ses 1 ciclo por 3 comp ses 3 ddos por 8 comp ses BB lddopor2comp s m 1 ciclo por 6 comp ses 2cilos por 3 comp ses mm 3 ddos por 4 comp s
18. de pulso se altera a un ritmo moderado Una forma de onda de pulso suena el mismo si el ciclo de trabajo es por ejemplo 40 o 60 ya que la forma de onda es s lo invertida y el contenido arm nico es exactamente el mismo 5096 1090 400 60 Noise Fl ruido es b sicamente una se al aleatoria y no tiene una frecuencia fundamental y por tanto ninguna propiedad de tono Todas las frecuencias est n presentes en el ruido y todos tienen el mismo volumen Debido a que no posee el tono el ruido suele ser til para crear efectos de sonido y sonidos tipo percusi n 1 2 3 4 5 Ring Modulation Un modulador de anillo es un generador de sonido que toma se ales de los dos osciladores y eficaz se multiplica juntos Ring Modulator de Bass Station II utiliza el oscilador 1 y el oscilador 2 como entradas La salida resultante depende de las distintas frecuencias de arm nicos y el contenido presente en cada una de las dos se ales de oscilador y consistir en una serie de frecuencias de suma y diferencia as como las frecuencias presentes en las se ales originales OSC 1 OSC 2 Para ampliar la gama de sonidos que se pueden producir sintetizadores anal gicos t picos tienen m s de un oscilador Mediante el uso de m ltiples osciladores para crear un sonido es posible lograr muy interesantes mezclas arm nicas Tambi n es posible osciladores individuales ligeramente desafinadas
19. de diente de sierra NN Volume 1 2 3 4 Sawtooth Wave Harmonic Estos son ricos en arm nicos y contienen tanto los arm nicos pares e impares de la frecuencia fundamental El volumen de cada uno es inversamente proporcional a su posici n en las series harm nicas Ondas cuadradas pulso Volume 1 2 3 4 5 Square Wave Harmonic Estos contienen s lo arm nicos impares que est n en el mismo volumen que los arm nicos impares en una onda de diente de sierra Se notar que la forma de onda cuadrada gasta la misma cantidad de tiempo en su estado alto que estan en su estado bajo Esta relaci n se conoce como el ciclo de trabajo Una onda cuadrada siempre tiene un ciclo de trabajo del 50 lo que significa que es alto para la mitad del ciclo y bajo para la otra mitad Bass Station Station II le permite ajustar el ciclo de trabajo de la forma de onda b sica cuadrada para producir una forma de onda lo que es m s rectangular en forma Estos son a menudo conocidos como formas de onda Pulse Conforme la forma de onda se hace m s y m s rectangular incluso m s arm nicos se introducen y la forma de onda cambia su car cter cada vez sonando m s nasal La anchura de la forma de onda de pulso la Pulse Width 7 puede ser alterado din micamente por un modulador lo que resulta en el contenido arm nico de la forma de onda que cambia constantemente Esto puede dar la forma de onda de una calidad muy gorda cuando el ancho
20. detener la grabaci n en cualquier momento Un silencio un per odo de silencio de la misma duraci n que una nota se puede grabar en una secuencia de la misma manera como la grabaci n de una nota pulsando el bbt h Rest 41 Si se requieren dos o m s notas que se tocar n de forma legato independientemente del patr n seleccionado por el control del ritmo toque la primera nota y luego presione el bot n Legato 41 Un gui n T aparecer en la pantalla despu s de que el n mero de paso para indicar que legato se ha aplicado a esta nota Esto y la siguiente nota ahora se reproducir en un estilo legato Del mismo modo las notas se pueden atar ampliadas en la duraci n de una manera similar por tocar la misma nota a cada lado del tablero legato Tenga en cuenta que no es posible para atar descansos de esta manera A pulsar el bot n Legato repetidamente alternar la funci n legato tie lazo encendido y apagado Utilice esta opci n para cancelar cualquier legato tie aplicado a un paso de secuenciador Una vez cancelado el gui n desaparecer Play Una vez que se registra la secuencia deseada ajuste el control de modo de Arp en PLAY Secuencias grabadas se pueden reproducir en un n mero de maneras Si usted toca la primera nota de la secuencia grabada el secuenciador tocar toda la secuencia en su tono original Por ejemplo si la primera nota de la secuencia registrada fue de Medio C luego de reproducir es
21. guardar la versi n modificada sin sobrescribir la versi n original pulse el bot n Guardar y luego use los botones de Patch para seleccionar una memoria de Patch alternativa mientras que el pantalla parpadea Una vez seleccionado es posible escuchar el programa de destino mediante el teclado s lo para asegurarse de que usted es feliz de sobrescribirlo Pulse el bot n Save una vez m s para almacenar el parche La pantalla LED indicar brevemente que se est guardando el parche Puedes abortar el procedimiento de guardado en la etapa de LED parapadeando presionando el Function Exit El procedimiento Guardar cancelar y Bass Station volver a el parche que se est editando bot n Los parches de f brica de Bass Station II se pueden descargar desde el sitio web de Novation si han sido sobrescritos accidentalmente Consulte Importaci n de Parches v a SysEx en la p gina 19 Operaci n B sica modificaci n de sonido Una vez que haya cargado un Patch del cual le guste el sonido usted puede modificar el sonido de muchas maneras diferentes utilizando los controles de sintetizador Cada rea del panel de control se trata en mayor profundidad m s adelante en el manual pero algunos puntos fundamentales deben ser discutido aqu LA PANTALLA LED La pantalla alfanum rica de tres segmentos normalmente muestra el n mero del Patch cargado en ese momento 0 a 127 Tan pronto como usted cambie cualquier par metro
22. hasta obtener el sonido que est buscando Los valores negativos de la profundidad LFO 1 invierten la forma de onda LFO modulada As las siguientes descripciones se aplican por igual a los dos osciladores seg n el cual se el efecto de esto ser m s evidente con formas de onda LFO no sinusoidales encuentra actualmente seleccionado Adici n de LFO de modulaci n puede a adir un vibrato agradable cuando se utiliza una forma de Waveform onda LFO senoidal o triangular y la velocidad del LFO se fija ni demasiado alto ni demasiado El bot n waveform selecciona uno de cuatro formas de onda N Sine bajo Una forma de onda LFO de diente de sierra o cuadradas producir efectos bastante m s A Tri ngulo Diente de sierra liSquare Pulse Los LEDs arriba del bot n dram ticos e inusuales confirma la forma de onda actualmente seleccionada Adici n de modulaci n de envolvente puede dar algunos efectos interesantes con el tono del oscilador alterar durante la duraci n de la nota ya que se juega El control es centro off la Pitch pantalla LED muestra un rango de 63 a 63 ya que se ajusta Con el valor del par metro ajustado Los tres controles rango grueso y Fineza configuran la frecuencia al m ximo el tono del oscilador variar m s de ocho octavas Un valor de par metro de 8 cambia fundamental del Oscilador o Pitch El bot n de Rango es calibrado en unidades el tono del oscilador en una octava para el nivel m ximo de la envolvent
23. las notas restantes audible despu s de soltar la tecla este efecto colgar o fade out con la nota muriendo suavemente de forma natural como con muchos instrumentos reales puede ser muy eficaz Con el control deslizante se establece en la posici n media de la hora de salida ser de aprox 360 ms Bass Station tiene un tiempo de liberaci n m xima de m s de 10 segundos pero los tiempos m s cortos probablemente ser n m s tiles La relaci n entre el valor del par metro y el tiempo de liberaci n no es lineal M s control sobre c mo notas individuales suenan con diferentes estilos de tocar se pueden obtener con los diferentes ajustes del interruptor de Tribgeling 41 e Single el envelope s seleccionado se activa para cada nota que se reproduce por s misma Sin embargo si se toca en un estilo legato el envelope s no se activar Si el control Glide Time 46 es lan palor diferente a tope a la izquierda off se aplica portamento entre las notas con independencia del estilo de toque Consulte Portamento en la p gina 15 Multi el envelope seleccionado s siempre se activa para cada nota tocada independientemente del estilo de tocar Si el control Glide Time 46 es un valor diferente a tope a la izquierda off portamento se aplica entre las notas ya sea que se reproducen en un estilo legato o no Autoglide Este modo funciona de la misma manera como individual pero portamento se aplica nicamente a las
24. modulaci n lo que resulta en un cambio de tono m ximo de 96 semitonos o 8 octavas Los valores negativos reducen la modulaci n del tono del oscilador por un importe m ximo similar Aftertouch Filter Freq lower E Range 53 to 63 El par metro Filter Freq controla el grado en el que la frecuencia del filtro es modificado por aftertouch es decir el cambio en la frecuencia del filtro es proporcional a la cantidad de presi n aplicada a la tecla una vez que se golpea Los valores positivos aumentan la modulaci n de frecuencia de filtro los valores negativos lo disminuyen Aftertouch LFO 1 to OSC Pitch lower F Range 53 to 63 E par metro LFO 1 OSC Pitch parameter controla el grado en el que los tonos del oscilador tanto para Osc 1 y Osc 2 se modifican por LFO 1 cuando se utiliza aftertouch Esta funci n se resume con los otros controles de tono del oscilador por tanto su efecto espec fico Tambi n depender de las otras configuraciones de control de tonos del oscilador Los valores positivos aumentan la modulaci n lo que resulta en un cambio de tono m ximo de 96 semitonos o 8 octavas Los valores negativos reducen la modulaci n del tono del oscilador por un importe m ximo similar Aftertouch LFO 2 Speed lower Range 53 to 63 El par metro de LFO 2 controla el grado en que afecta aftertouch LFO 2 las velocidades Los valores positivos aumentan la velocidad en proporci n a la cantidad de pres
25. octavas Los valores negativos de LFO 2 profundidad invertir la forma de onda LFO modulando el efecto de esto ser m s evidente con formas de onda LFO no sinusoidales La modulaci n de la frecuencia del filtro con un LFO puede producir algunos wah wah efectos de tipo inusuales Ajuste de 2 a una velocidad muy lenta puede a adir un endurecimiento gradual y el borde entonces suavizando el sonido Cuando la acci n del filtro se desencadena por Envelope 2 la acci n de filtro cambia durante la duraci n de la nota Mediante el ajuste de los controles de la Envelope cuidadosamente esto puede producir algunos sonidos muy agradables cuando por ejemplo el contenido espectral del sonido puede ser hecho para diferir considerablemente durante la fase de ataque de la nota en comparaci n con su fade out La profundidad de Mod Env le permite controlar la profundidad y direcci n de la modulaci n cuanto m s alto sea el valor mayor es el rango de frecuencias en la que el filtro de barrido Con el conjunto de par metros a su valor m ximo la frecuencia del filtro con variar en un rango de ocho octavas cuando el Sustain de Envelope 2 es ajustado al m ximo Los valores positivos y negativos hacen que el barrido del filtro sea direcciones opuestas pero el resultado audible de esta se modificar m s por el tipo de filtro en uso Overdrive La Secci n de filtro incluye una unidad dedicada o distorsi n del generador
26. ser de inter s para el usuario m s avanzado y generalmente se puede evitar el principiante Tienen la finalidad de proporcionar un cati n acla o explicaci n de un rea particular de la operaci n Qu hay en la caja Su Bass Station II ha sido embalado cuidadosamente en f brica y el embalaje fue dise ado para resistir el manejo brusco Si la unidad parece haber sufrido da os durante el transporte no deseche cualquiera de los materiales de embalaje y llame a su distribuidor de m sica Si es posible guarde todos los materiales de embalaje por si tiene que transportar la unidad de nuevo Por favor revise la siguiente lista con el contenido del empaque Si falta alg n elemento o est da ado p ngase en contacto con el concesionario o distribuidor Novation en el que adquiri la unidad Sintetizador Bass Station Il Fuente de alimentaci n DC PSU 5 Cable USB Tarjeta de registro que tambi n proporciona acceso en l nea Contenido de muestra Loopmasters Ableton Live Lite Este manual REGISTRANDO SU BASS STATION II Es importante registrar el Bass Station II en l nea utilizando la tarjeta de registro de garant a proporcionada Adem s de la validaci n de la garant a del fabricante tambi n entonces ser capaz de descargar el software adicional que usted tiene derecho a que un comprador Bass Station II Siga las instrucciones que aparecen en la tarjeta de registro REQUISITOS DE ALIMENTACI N
27. uno contra el otro lo que crea un sonido gordo muy c lido Bass Station II Mixer permite crear un sonido que consta de las formas de onda de los osciladores 1 y 2 el oscilador separado sub octava una fuente de ruido la salida de modulador de anillo y una se al externa todos mezclados entre s cuando sea necesario 2d OSC 1 VOLUME OSC 2 OSC 2 VOLUME INPUT TO FILTER SUB OSC WAVEFORM MIX OF OSC1 2 AND 3 El filtro Bass Station II es un sintetizador sustractivo m sica Sustractiva implica que parte del sonido se resta en alguna parte en el proceso de s ntesis Los osciladores proporcionan las formas de onda primas con un mont n de contenido de arm nicos y la secci n de filtro resta algunos de los arm nicos de una manera controlada 7 tipos de filtro est n disponibles en Bass Station que son todas las variaciones de los tres tipos de filtros b sicos Baja paso banda y paso alto El tipo de filtro m s utilizado en los sintetizadores es de paso bajo En un filtro de paso bajo se elige una frecuencia de corte y se pasan las frecuencias por debajo de este mientras que las frecuencias m s arriba se filtran o eliminado El ajuste del par metro Frecuencia del filtro indica el punto a partir del cual se eliminan las frecuencias Este proceso de eliminaci n de los arm nicos de las formas de onda tiene el efecto de cambiar el car cter del sonido o timbre Cuando el par metro de frecuencia
28. DI de otros equipos como un teclado maestro ajuste el modo Local Off El modo local siempre activa al cabo de un ciclo de potencia Tutorial de sint sis Esta secci n trata de los principios generales de la generaci n de sonidos electr nicos y procesamiento en m s detalle incluyendo referencias a las instalaciones de Bass Station en su caso Se recomienda que este cap tulo se lee con cuidado si la s ntesis de sonido anal gico es un tema desconocido Los usuarios familiarizados con este tema pueden saltarse esta secci n y pasar a la siguiente Para tener una idea de c mo un sintetizador genera sonido es til tener una apreciaci n de los componentes que conforman un sonido tanto musical y no musical La nica manera de que un sonido puede ser detectado es mediante la vibrar el timpano por aire de una manera regular y peri dica El cerebro interpreta estas vibraciones muy precisamente en uno de un n mero infinito de diferentes tipos de sonidos Cabe destacar que cualquier sonido puede ser descrito en t rminos de s lo tres propiedades y todos los sonidos siempre los tienen Ellos son Frecuencia Volumen Lo que hace que un sonidoo suene diferente de otro es la magnitud relativa de las tres propiedades que estan inicialmente presentes en el sonido y c mo las propiedades cambian a lo largo de la duraci n del sonido Con un sintetizador musical deliberadamente nos propusimos tener un cont
29. El servidio es requerido cuando el aparato ha sido da ado de cualquier modo como cuando el cable de alimentaci n o el enchufe est da ado se ha derramado l quido o han ca do objetos dentro del aparato el aparato ha sido expuesto a la lluvia o la humedad si no funciona normalmente o si se ha ca do 14Evitar llamas descubiertas como velas encendidas sobre el aparato ADVERTENCIA Los niveles de presi n ac stica excesiva de los auriculares puede causar perdida del oido ADVERTENCIA Este equipo s lo debe conectarse al puerto USB 1 1 o puertos tipo 2 0 PRECAUCI N PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA EL CTRICA NO RETIRE LA RISK OF ELECTRIC SHOCK CUBIERTA O PARTE POSTERIOR NO HAY PIEZAS QUE EL USUARIO PUEDA USAR ADENTRO CONSULTE AL PERSONAL CALIFICADO El s mbolo del rayo con punta de flecha dentro de un tri ngulo equil tero retende alertar al usuario de la presencia de voltaje peligroso en el interior del producto que puede ser de magnitud suficiente como para constituir riesgo de descarga el ctrica para las personas El signo de exclamaci n dentro de un tri ngulo equil tero pretende alertar al usuario de la presencia de instrucciones en el texto que acompa a al aparato importantes de operaci n y mantenimiento servicio DECLARACI N AMBIENTAL Compliance Information Statement Declaration of Compliance procedure Producto Novation Bass Station Il keyboard Identificaci n American
30. Music and Sound Partida responsable 4325 Executive Drive Direcci n Suite 300 Southaven MS 38672 Tel fono 800 431 2609 Este dispositivo cumple con la parte 15 de las Normas de la FCC La operaci n est sujeta a las dos condiciones siguientes 1 Este dispositivo no debe causar interferencias perjudiciales y 2 este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida incluyendo interferencias que puedan causar un funcionamiento no deseado PARA USA PARA EL USUARIO 1 No modifique esta unidad Este producto cuando se instala como se indica en las instrucciones contenida en este manual cumple con los requisitos de la FCC Las modificaciones no aprobadas expresamente por Novation pueden anular su autorizaci n otorgada por la FCC para usar este producto 2 Importante Este producto cumple con la normativa legal si se utilizan cables blindados de alta calidad USB con ferrita integral para conectar con otros equipos Si no se utilizan cables USB blindados de alta calidad con ferrita integral o de seguir las instrucciones de instalaci n en este manual puede causar interferencias magn ticas con aparatos tales como radios y televisores y anular la autorizaci n de la FCC para utilizar este producto en EE UU 3 Nota Este equipo ha sido probado y cumple con los l mites para un dispositivo digital de Clase B seg n la parte 15 de las Normas de la Estos l mites est n dise ados para proporcionar una protecci
31. N en el sintetizador y asegurese que el teclado maestro esta configurado en output en el canal MIDI 1 el canal default Con el amplificador o mezcladora apagado o muteado conecte el adaptador ca al puerto Bass Station II D y conectelo a la toma de corriente ca Prenda el sintetizador moviendo el bot n del panel trasero dext DC Despu s de completar su secuencia de inicio Bass Station cargar el Patch 0 Y la pantalla LCD confirmarpa esto Para una lista de caracter sticas de sintetizador iniciales que no sean retenidas de la sesi n anterior por favor vea Caracter sticas de Sintetizador no guardadas de la sesi n previa en Appendix Prenda la mezcladora amplificador altavoces alimentados y suba el control VOLUMEN 1d hasta que obtenga un nivel de sonido saludable del altavoz cuando toca USANDO AUDIFONOS Si en lugar de un altavoz o mezcladora de audio usted desea usar un par de aud fonos Estos deber n ser conectados en el puerto de aud fonos 8 en el panel trasero 8 Las salidas principales seguir n activas cuando los aud fonos esten conectados El control de volumen 10 tambi n ajusta el nivel de los aud fonos NOTA El amplificador de auriculares Bass Station II es capaz de dar salida a un nivel de se al de alto por favor tenga cuidado al ajustar el volumen CARGANDO PATCHES Bass Station II puede almacenar 128 parches en la memoria 0 63 est n pre cargados con algunos sonidos de gran f brica 64 127 est n
32. O 2 depth o 9 5 Mod Env depth Triggering Env Select Amp Env Mod Env Amp Mod Env Autoglide Single Multi Distor Jon Osc Filter Mod Attack Pitch Bend Osc 1 2 Slew LFO 1 LFO 2 Range Sync Input Gain Dump Swing BEN Local Tune Amp Env Mod Env Limiter e Distortion esto a ade una cantidad controlada de distorsi n antes de que el VCA Esto significa que la caracter stica de distorsi n no cambiar a medida que la amplitud de la se al cambia con el tiempo como resultado de la envolvente de amplitud Osc Filter Mod Esto permite que la frecuencia de filtro sea modulada directamente por el oscilador 2 La intensidad del efecto resultante es dependiente del ajuste de control pero tambi n casi todos los par metros de Osc 2 por ejemplo el rango el tono la forma de onda anchura de impulso y cualquier modulaci n aplicada Trate de a adir Osc Filter Mod al barrer Osc 2 de tono con el rueda de tono The LFO Section Bass Station II tiene dos osciladores separados de baja frecuencia LFO designados LFO 1 y LFO 2 Son id nticos en t rminos de caracter sticas pero sus salidas se dirigen a diferentes partes del sintetizador y por lo tanto se utilizan de manera diferente como se indica a continuaci n LFO 1 s puede modular el tono del Osc 1 y el 2 Osc la cantidad de modulaci n se ajusta en la Secci n Oscilador con los LFO 1 de c
33. On Key de Bass Station II Un gran rango de parametros de configuraci n de sistema pueden ser ajustados en este modo Secci n Master e Pantalla LED Una pantalla de tres digitios alfanumericos muestra varios art culos de unidades de datos e g n mero de parche cambio de octava y valores de parametros dependiendo en cuales otros controles esten en uso Valor de Org Uno de estos dos LEDS se iluminaran cuando el valor de un parametro ya no coincide con el valor guardado para el parche Patch Value Permite la selecion de uno de los 64 parches de f brica 64 parches de Usuario y tambi n son usados para configurar los valores de parametros para funciones On Key 9 Save Usado en conjunto con las teclas Patch para guardar parches modificados en Memoria de Usuario Volume Configura el volumen de audio de Bass Station II Secci n de Oscilador Bot n Osc Select Asigna los controles en la secci n de Oscilador para el Oscilador 1 o Oscilador 2 Range pasa a trav s de los rangos de pitch de base del oscilador seleccionado Para el est ndar tono de concierto A3 440 Hz ponlo en 8 Waveform pasa a trav s de la variedad de formas de onda de oscilador disponibles sinusoidal triangular diente de sierra y pulso Coarse ajusta la afinaci n del oscilador seleccionado en un rango de 1 octava Fine ajusta el tono del oscilador en un rango de 100 cents 1 semitono Mod Env depth contr
34. a secuencia de vuelta en su clave original debe tocar Medio C Si toca una tecla diferente la secuencia ser transpuesta con la clave que toquen como primera nota de la secuencia Por ejemplo si se juega el inferior B la secuencia que se registr empezando en Medio C ser transpuesta por un semitono El ritmo de la secuencia se puede cambiar mediante el control del ritmo 45 d euna manera similar a la utilizada en el arpegiador SEO Retrig Este par metro de secuencia se establece a trav s de una funci n de On Key Arp SEQ Retrig la superior G Los ritmos disponibles como se describe en la secci n de arpegiador van de dos barras de beats de negras individuales a dos barras con un complejo patr n de beats de semicorchea El n mero de notas en el patr n de ritmo por lo tanto var a de 8 dos compases cada una de las cuatro corcheas a 32 dos compases cada una de 16 semicorcheas descansa Sin embargo una secuencia grabada pod a contener cualquier n mero de notas hasta un m ximo de 32 por lo tanto la longitud de la secuencia puede no coincidir con la longitud del patr n de ritmo seleccionado Esto puede ser muy bien pero en algunos casos puede ser mejor acortar la secuencia para que coincida con la longitud del ritmo seleccionado es decir tener una secuencia repetitiva que coincida con el ritmo Cuando se activa SEQ Retrig re desencadenala secuencia cada dos barras con independencia de si la reproducci n dela t
35. a banda de paso a cualquiera de 12 dB o 24 dB por octava Frequency gran bot n giratorio que controla la frecuencia del filtro de corte LP o HP o su frecuencia central BP Resonance a ade resonancia un aumento de la respuesta a la frecuencia de filtro a la caracter stica de filtro Overdrive a ade un grado de pre para filtro distorsi n a la salida del mezclador B6 Mod Env depth controla el grado por el cual la frecuencia del filtro es modificada por el Mod Envelope LFO 2 depth controla el grado por el cual la frecuencia del filtro es modificada por LFO 2 Envelopes Section Env Select asigna los faders de Envelope 40 para variar los par metros de la envolvente de amplitud Amp Env envolvente de modulaci n Mod Env o ambos vez Amp Mod Env Envelope controls un conjunto de cuatro faders de ajuste de los par metros est ndar de envolvente ADSR Attack Decay Sustain y Release Triggering interruptor de tres posiciones controla c mo funcionan los envelopes con estiols de tocar legato y portamento Secci n Arpegiador On Legato convierte el arpegiador encendido y apagado Tambi n permite a las notas en una secuencia arp grabadas para el ser atadas o tocadas en un estilo Legato Latch Rest establece el arpegiador para tocar el patr n actual continuamente Tambi n permite que un silencio musical sea insertado en una secuencia de ARP Cuando el arpegiador est apagado el bot n Latch
36. a del oscilador haciendo el sonido Entradas adicionales hasta tres fuentes contribuyen a la salida del sintetizador este control configura Noise Ring Ext Determina la funci n del control rotatorio 29 Cuando es configurado en Noise el control rotatorio configura la cantidad de ruido blanco a adido al sus niveles La funci n del control es configurado por el bot n sonido cuando es configurada en Ring configura la cantidad de salida a adida del circuito de Modulador de Ring las entradas del Modulador de Ring son Osc 1 y Osc 2 en la posci n Ext una se al externa es conectada 6 en el conector del panel trasero que puede ser mezclada Secci n Filter 30 Type Interruptor de dos posiciones de tipo de filtro seleccionando Cambiar Classic configura un filtro variablerInterruptor de dos posiciones de tipo de filtro seleccionando Cambiar Classic configura un filtro variable cuyas caracter sticas b sicas se pueden a con la forma y pendiente interruptores 32 33 Acid configura un filtro de escalara diodo de paso bajo de 4 polos que emula un tipo de filtro encontrado en sintetizadores anal gicosde inicios de los 80 Shape interruptor de tres posiciones con el tipo configurado en Classic establece el filtro caracter stica para ser de pase bajo LP de paso de banda BP o paso alto HP Slope interruptor de dos posiciones con el tipo configurado en Classic establece la pendiente de filtro m s all de l
37. aci n Oscillator Sync Oscilador Sync es una t cnica de uso de un oscilador Osc 1 en Bass Station II para a adir arm nicos adicionales para la forma de onda producida otro Osc 2 haciendo que la forma de onda de Osc 1 redisparo que ouf Osc 2 antes de un ciclo completo de forma de onda del Osc 2 se ha completado Esto produce una interesante gama de efectos sonoros la naturaleza de la cual var a como la frecuencia de oscilador 1 se altera y tambi n depende de la relaci n de las frecuencias de los dos osciladores como los arm nicos adicionales pueden o no pueden ser musicalmente relacionados con la frecuencia fundamental Los diagramas a continuaci n ilustran el proceso OSC2 OSC 1 MASTER OSC 2 SLAVE En general es recomendable bajar el volumen del oscilador 1 en la secci n del mezclador 26 de modo que usted no escuche su efecto Osc Sync est habilitado por una funci n On Key Oscilador Osc 1 2 sync D m s alta El LED Syhc 1 2 20 se ilumina cuando se selecciona Osc 1 2 sync El Sub Oscillator Adem s de los dos osciladores primarios Bass Station II tiene un oscilador secundario sub octava cuya salida se puede a adir a la de Osc 1 y Osc 2 para crear grandes sonidos graves La frecuencia del oscilador sub est siempre cerrada a la de Osc 1 de modo que la frecuencia sea ya exactamente una o dos octavas por debajo de ella de acuerdo con el ajuste del bot n Sub Oscilador Octave _ 21 La forma de o
38. ad por la forma de la onda Hace muchos a os los pioneros de la s ntesis musical descubrieron que s lo unas pocas formas de onda distintivas conten an muchos de los arm nicos m s tiles para hacer sonidos musicales Los nombres de estas ondas reflejan su forma real cuando se ve en un instrumento llamado un osciloscopio y son Las ondas sinusoidales ondas cuadradas ondas de diente de sierra ondas triangulares y de ruido La Secci n Oscillator de Bass Station Station II puede generar todas estas formas de onda Cada forma de onda excepto ruido tiene un conjunto espec fico de los arm nicos relacionados con musicalmente que pueden ser manipulados por otras secciones del sintetizador Los siguientes diagramas muestran c mo estas ondas son en un osciloscopio e ilustran los niveles relativos de sus arm nicos Recuerde que son los niveles relativos de los distintos arm nicos presentes en una forma de onda lo que determina el tono del sonido final Las ondas sinusoidales 1 Sine Wave Harmonic Estos poseen s lo un arm nico Una forma de onda sinusoidal produce el sonido m s puro ya que s lo tiene este nico tono frecuencia Ondas Tri ngulo AA Volume 1 3 5 7 Triangle Wave Harmonic Estos contienen arm nicos s lo impares El volumen de cada uno disminuye como el cuadrado de su posici n en la serie arm nica Por ejemplo el quinto arm nico tiene un volumen de 1 25 del volumen de la fundamental Las ondas
39. anal gico es decir a su vez un control giratorio o ajustar una funci n On Key se mostrar el valor del par metro la mayor a son ya sea de 0 a 127 o 63 a 63 con uno de los dos flechas siendo resaltados en el lado derecho Estas flechas indican la direcci n en el control debe ser activado con el fin de que coincida con el valor almacenado en el parche Se vuelve a la pantalla de n mero de Patch despu s de soltar el control La perilla FILTER Ajuste de la frecuencia del filtro sintetizador es probablemente el m todo m s com nmente utilizado de la modificaci n de sonido Por esta raz n Frecuencia del filtro tiene su propio gran cohtrdl giratorio 34 a la derecha del panel superior Experimente con diferentes tipos de parche para escuchar c mo el cambio de la frecuencia del filtro altera la caracter stica de los diferentes tipos de sonido RUEDAS DE PITCH Y MOD Bass Station est equipado con un par de ruedas est ndar de control de sinfetipador 2 adyacentes al teclado Pitch y Mod Modulaci n El control del tono siempre vuelve a la posici n central Mover PITCH siempre subir o bajar el tono de la nota s que se est reproduciendo El rango m ximo de operaci n es de 12 semitonos arriba o abajo pero esto se puede ajustar usando la funci n On Key oscilador Pitch Bend Range Alto C La Funci n precisa de la rueda Mod var a con el parche cargado se utiliza en general para a adir expresi n o varios el
40. anal gicos populares en la d cada de 1980 y tiene un car cter sonoro particular Cuando se selecciona el filtro Acid la pendiente y la forma interruptores no funcionan Cuando Type se ha configurado como cl sico el filtro se configura como un tipo de variable cuya forma y pendiente se puede establecdr con log conmutadores 32 y 33 respectivamente Un filtro de paso bajo LP banda de paso BP o paso alto HP caracter stico se puede seleccionar con la forma Pendiente establece el grado de rechazo aplicado a las frecuencias fuera de la banda la posici n 24 dB da una pendiente m s pronunciada que 12 dB una frecuencia fuera de banda se aten a m s severamente con el ajuste m s pronunciado Frequency Volume Frequency Low Pass 24 dB Classic Acid 13 Cutoff Frequency Volume Frequency Low Pass 12 dB Cutoff Frequency Volume Frequency Low Pass 24 dB Classic Acid with resonance Cutoff Frequency Volume Frequency Low Pass 12 dB with resonance Cutoff Frequency Volume Frequency Band Pass 24 dB Cutoff Frequency Volume Frequency Band Pass 12 dB Cutoff Frequency Volume 1 Frequency High Pass 24 dB 14 Cutoff Frequency Volume Frequency High Pass 12 dB Frequency El gran mando giratorio Frecuency 34 ebtablece la frecuencia de corte del filtro de tipo cido y tambi n del tipo de filtro cl sico cuando Shape est ajustado a HP o LP Co
41. are Sample y Hold Los LED al lado del interruptor confirman la forma de onda seleccionada LFO Speed La velocidad o frecuencia de cada LFO est ajustado por los controles giratbrios 25 cuando el interruptor de encendido velocidad LFO Delay 23 se ajusta a Speed frecuencia es de cero a aproximadamente 190 Hz El rango de LFO Delay El vibrato es a menudo m s eficaz cuando es desvanecido en lugar de s lo encendido el par metro Delay establece el tiempo que la salida de LFO lleva a la rampa encima de cuando se toca una nota El nico una por L tiempo cuando El ifterruptor de encendido velocidad LFO Delay 23 est en la posici n Delay LFO Speed Sync Estas funciones On Key disponible para cada LFO independiente se relacionan con el interruptor Delay b3 dn la secci n de LFO del Bass Station II Cuando Delay se establece en es posible extender su funci n usando Speed Sync On Key ajustando control giratorio 25 se utiliza para ajustar este la funci n On Key _ Sync Values LFO 1 a trav s de la tecla A baja para SPD permite que la velocidad del LFO 1 sea controlado por el mando giratorid 25 Si lo establece a Snc Sync reasigna la funci n de este controlador y permite que la velocidad de LFO 1 se sincronize con un reloj MIDI interno o externo basado en un valor de sincronizaci n seleccionada por el Eontrol 25 Valores Sync Values se muestran en la pantalla LED Consulte la tabla Sync Values en la
42. cidad ajustada a cero el volumen es el mismo independientemente de c mo se tocan las teclas La relaci n entre la velocidad a la que se reproduce una nota y el volumen se determina por el valor Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso Para el estilo de tocar m s natural intente configurar Amp Env a aproximadamente 40 Velocity Mod Env upper E Range 53 to 53 Como Amp Env a ade sensibilidad t ctil para volumen el modo Mod Env se puede configurar para que el efecto de cualquier cosa que se controla por el Modulation Envelope sea convertido con sensibilidad al tacto Con valores de los par metros positivos cuanto m s fuerte toque las teclas mayor ser el efecto de la modulaci n Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso VCA Limiter upper F Range Gto 1271 Debido a que Bass Station II puede generar un rango din mico muy amplio en particular si la secci n de filtro se ajusta cerca de la auto oscilaci n puede ser deseable aplicar la limitaci n a la salida de sintetizador para controlar el nivel de la se al Esta funci n On Key aplica un limitador sencillo no hay otros controles a etapa de Es mejor ajustado despu s de que todos los dem s par metros de sonido han sido modificados si es posible ajuste mientras comprueba el nivel de salida en el medidor de un mezclador o amplificador para garantizar que no se produzca saturaci n mien
43. den utilizar para alterar din micamente otras secciones del sintetizador durante la vida til de cada nota El Segundo generador de Envelopes de Bass Station Mod Env se puede utilizar para modificar la frecuencia de corte de filtro o el ancho de pulso de las salidas Osciladores Square Wave KEY ON KEY OFF FILTER CUT OFF 4 gt gt ATTACK DECAY RELEASE TIME LFOs Al igual que los Envelope Generators la secci n LFO de un sintetizador es un modulador As en lugar de ser parte de la propia s ntesis de sonido se utiliza para cambiar o modular otras secciones del sintetizador En Bass Station Station por ejemplo los LFOs pueden utilizarse para alterar tono del oscilador o la frecuencia de corte del filtro La mayor a de los instrumentos musicales producen sonidos que var an con el tiempo tanto en volumen como en el tono y el timbre A veces estas variaciones pueden ser muy sutiles pero a n as contribuyen en gran medida a caracterizar el sonido final Considerando que un sobre se utiliza para controlar una modulaci n de una sola vez sobre durante la vida de una sola nota LFO de modulaci n mediante el uso de una forma de onda o patr n c clico repetir Como se discuti anteriormente osciladores producen una forma de onda constante que puede tomar la forma de una onda sinusoidal repitiendo onda triangular etc LEO producen formas de onda de una manera similar pero normalmente a una frec
44. destinados para almacenar programas de usuario y son todos pre cargado con el mismo defecto Patch inicial ver Init Patch tabla de par metros en la p gina 20 Un Patch se carga desplazando hacia arriba o abajo para el n mero de Patch con los botones Patch 8 El parche se activa inmediatamente y el indicador LED muestra el n mero de parche actual Los botones de Patch se pueden mantener fuera de servicio por un desplazamiento r pido Tenga en cuenta que cuando se cambia Patch pierdes las opciones del sintetizador actuales Si los ajustes actuales eran una versi n modificado de un Patch almacenado se perder n estos modificaciones Por lo tanto siempre es recomendable guardar la configuraci n antes de cargar un patch Ver Saving Patches abajo Saving Patches Los parches se pueden guardar en cualquiera de las posiciones de memoria 128 0 127 pero recuerde que si guarda sus ajustes en cualquiera de Parches 0 63 sbbrbscribir uno de los presets de f brica Para guardar un parche pulse el bot n Save 9 La pantalla LED que muestra el n mero de parche actual parpadear Para sobrescribir este Patch con la configuraci n actual pulse de nuevo el bot n Save La pantalla LED indicar brevemente que se est guardando el Patch Para guardar los ajustes actuales en una memoria diferente al n mero de Patch en la pantalla como ser a el caso si ha cargado un de Patch lo ha modificado de alguna manera y luego dese
45. do arm nico en bruto tono Estas se ales son luego mezclados juntos en una secci n llamada el mezclador y la mezcla resultante se introduce en una secci n llamada el filtro Esto hace m s alteraciones en el tono del sonido mediante la eliminaci n filtrado o la mejora de algunos de los arm nicos Por ltimo la se al filtrada se introduce en el amplificador que determina el volumen final del sonido Osciladores Mezcladora Filtro Amplificador Secciones del sintetizador adicionales LFOs y Envelopes ofrecen nuevas maneras de alterar la frecuencia el tono y el volumen de un sonido mediante la interacci n con los osciladores filtro y amplificador proporcionando cambios en el car cter del sonido que puede evolucionar con el tiempo Debido aque el nico prop sito de LFOs y Sobres es controlar modular las otras secciones del sintetizador se conocen com nmente como moduladores Estas diversas secciones del sintetizador A continuaci n se explican con m s detalle The Oscillators And Mixer La secci n de oscilador es realmente el latido del coraz n del sintetizador Se genera una onda electr nica que crea las vibraciones cuando finalmente se alimenta a un altavoz Esta forma de onda se produce en un tono musical controlable determinado inicialmente por la nota que se toca en el teclado o contenida en un mensaje de nota MIDI recibida El tono distintivo inicial o el timbre de la forma de onda se determina en realid
46. e Recursos P blicos PRECAUCI N La operaci n normal de este producto puede ser afectada por una descarga electrost tica fuerte ESD En caso de que esto ocurra simplemente reinicie la unidad y remueva el cable USB El funcionamiento normal debe regresar DERECHO DE PROPIEDAD Y AVISOS LEGALES Novation es una marca registrada de Focusrite Audio Engineering Limited Bass Station es una marca de Focusrite Audio Engineering Limited 2013 O Focusrite Audio Engineering Limited Todos los derechos reservados ADVERTENCIA PARA REDUCIR RIESGO DE INCENDIO O DESCARGA ELECTRICA NO EXPONGA ESTE APARATO A LLUVIA O HUMEDAD CONTENIDOS INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD 125 233a EXE e verda aa aid Ad a 2 DECLARACI N AMBIENTAL arras 2 Para USA P M 2 Para Canada a ri equam A A EURO E PEE IER ENERO 2 DERECHOS DE PROPIEDAD Y AVISOS LEGALES 522854525664 a 2 INTRODUCCION so ea 505 ea ds A cede Read Caracteristicas 55 scu dir rhi bii soi ede e A Yu WC ne Acerca de este manual oe srs sme qoa dea ERE ratos ded doe d Gk dx 4 4 4 Contenidos de la caja 4 Registrando tu Bass Station 4 Requisitos de alimentaci n erase was wwe pe a uae pee 5 Descripci n general del Hardware cs Su 9239 eaa RW od e e EMPEZADO Cargando
47. e de modulaci n organ stop por ejemplo si el Sustain esta al m ximo Los valores negativos invierten el sentido de la variaci n de tono es decir la frecuencia se caer durante la fase de ataque de el Envelope si la profundidad Mod Env _ tiene una configuraci n negativa Pulse Width Cuando la forma de onda del oscilador se ajusta a la plaza pulso el timbre del sonido de onda cuadrada nervioso puede ser modificado variando la anchura de impulso o ciclo de trabajo de la forma de onda El interruptor de fuente de modulaci n Pulse Width 18 permite que el ciclo de trabajo sea variado ya sea manualmente o autom ticamente Cuando se establece en marjual el control Pulse Width 19 est habilitado el rango del par metro es de 5 a 95 donde 50 corresponde a una onda cuadrada un ciclo de trabajo de 50 Ajustes extremos de sentido horario y antihorario producen pulsos positivos o negativos muy estrechos con el sonido cada vez m s delgado y m s aflautado conforme el control est avanzado El ancho de impulso tambi n puede ser modulado por uno o ambos el Modulation Envelope o LEO 2 moviendo el interruptor 18 a una de sus otras posiciones El efecto sonoro de LFO de modulaci n en anchura de impulso es muy dependiente de la forma de onda y la velocidad utilizada LFO durante el uso de modulaci n envolvente puede producir algunos buenos efectos tonales con el contenido arm nico de la nota sobre el cambio de su dur
48. e los botones de Patch valor la pantalla mostrar todos Manteniendo el bot n Funci n Exit presionado presione la tecla de nuevo Bass Station II ahora transmitir los par metros de los 128 parches en secuencia de modo que usted tendr una copia de seguridad de toda su sintetizador AP NDICE Importar Parches via SyxEx La funci n Dump On Key le permite guardar cualquier o todos sus parches de Bass Station un ordenador mediante la transmisi n de los datos en forma de mensajes MIDI SysEx Esto no ser a muy til sin un m todo de parches de carga en el sintetizador de la computadora Adem s de cargar los parchespuede que haya guardado es posible que tambi n desee cargar nuevos parches que haya descargado de la p gina web de Novation Recuerde revisar el sitio web de vez en cuando ya que nuestro equipo de programaci n de sonido est constantemente subiendo con excelentes nuevos sonidos para que usted utilice Use cualquier software de MIDI que haya instalado en su computadora para cargar Patches como datos SysEx Usted tendr que saber d nde est n guardados los archivos de parches en el disco duro por supuesto Cuando se env a un solo parche de su equipo Bass Station II lo carga en una memoria intermedia pero se convierte en el Patch activo es decir que se puede utilizar de inmediato Sin embargo si cambia a otro parche en el sintetizador el Patch subido se perder Si desea cargar un parche en
49. eden variar de las arriba mencionadas e ilustradas INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES 1 C amp qd qs aag cq 2 Es pocaq qd qrpsaagm cq 3 M qj ag q 4 mh qj qd cq 5 Lmeqcaqc npmrenmh es 6 nerxc qm k d recam sl n o 7 No lo instale serca de cualquier fuente de calor como radiadores estufas o cualquier otro aparato incluyendo amplificadores que produzcan calor 8No anule el prop sito de seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra Un enchufe polarizado tiene dos clavijas una m s ancha que la otra Un enchufe de conexi n a tierra tiene dos clavijas y un tercer diente de tierra La hoja ancha o la tercera clavija se proporcionan para su seguridad Si el enchufe suministrado no encaja en su toma consulte a un electricista para reemplazar la toma obsoleta OProteja el cable de alimentaci n de ser pisado o aplastado especialmente en los enchufes tomacorrientes y el punto en que sale del aparato 10Use s lo adaptadores accesorios especificados por el fabricante 11 Utilice solamente el carrito soporte tr pode soporte o mesa e especificados por el fabricante o vendidos con el aparato Cuando se usa un carro tenga cuidado al mover la combinaci n de carro aparato para LA S3125A n F evitar lesiones si ste se vuelca 12Desenchufe este aparato durante tormentas el ctricas o cuando no lo utilice 13 Toda reparaci n realizela con el personal calificado
50. el control Overdriye 3b ajusta el grado de tratamiento distorsi n aplicada a la se al La unidad se a ade antes del filtro La Secci n Envelope Bass Station II genera dos envelopes cada vez que se pulsa una tecla que se puede utilizar para modificar el sonido de sintetizador de varias maneras Los controles de envelope se basan en el concepto ADSR familiar KEY ON KEY OFF VOLUME SUSTAIN mA ecc ATTACK DECAY RELEASE La envolvente ADSR puede ser m s f cil de visualizar al considerar la amplitud volumen de una nota con el tiempo El sobre que describe la vida til de una nota se puede dividir en cuatro fases distintas Ataque el tiempo que tarda la nota a aumentar de cero por ejemplo cuando se pulsa la tecla a su nivel m ximo Un tiempo de ataque largo produce un efecto fade in Decay el tiempo que tarda la nota a caer en el nivel del valor m ximo alcanzado a finales de la fase de ataque a un nuevo nivel definido por el par metro Sustain Sustain este es un valor de amplitud y representa el volumen de la nota despu s de los ataque y ca da fases iniciales es decir mientras se mantiene la tecla pulsada Ajuste de un valor bajo de sostenida puede dar un muy corto efecto percusi n que proporciona los tiempos de ataque y ca da son cortos Release Este es el tiempo que tarda el volumen de la nota a caer de nuevo a cero despu s de soltar la tecla Un valor alto de lanzamiento har q
51. ementos a un sonido sintetizado Un uso com n es a adir vibrato a un sonido Es posible asignar la rueda de modulaci n para alterar varios par metros que componen el sonido o una combinaci n de par metros simult neamente Este tema se trata con m s detalle en otras partes del manual Ver On key functions mod wheel en la p gina 17 CAMBIO DE OCTAVA Estos dos botones transponen el teclado hacia arriba o hacia abajo una octava cada vez que se pulsan hasta un m ximo de cuatro octavas hacia abajo o cinco octavas hacia arriba El n mero de octavas por el cual se cambi el teclado es indicado por la pantalla LED Presionando los dos botones la vez Reset devuelve el teclado a su paso predeterminado donde la nota m s baja del teclado es una octava por debajo Medio C El teclado puede ser transpuesto una octava arriba o abajo en incrementos de semitonos transponer y mantenga la tecla que represente la tecla que a la que usted quiera transponerla La transposici n es relativa al DO Para transponer mantenga apretado el bot n central Por ejemplo para cambiar el teclado 4 semitonos hacia arriba apriete Transpose y presione Mi arriba del DO central Para regresar al timbre normal realice las mismas acciones solo seleccione Do central como la tecla indicada Arpeggiator Bass Station ll iincluye un arpegiador que permite a los arpegios de diversa complejidad y ritmo ser tocados y manipulad
52. enciador est n marcados en el panel de control el texto negro sobre un fondo blanco y son Grabaci n Play SEC Legato Descanso y SEQ Retrig Tenga en cuenta que SEQ Legato y el descanso son segundas Y control de odd _Arp 46 y El de On 41 y LATCH 42 botones respectivamente Record funcione Hasta cuatro secuencias separadas cada una con un m ximo de 32 notas o una combinaci n de notas y silencios se pueden grabar Estas secuencias se almacenan en la Bass Station II y se conservan cuando el sintetizador est apagado Adem s la secuencia seleccionada actualmente tambi n se puede almacenar como parte de un parche Para grabar una secuencia primero seleccione cu l de las cuatro posiciones de memoria 1 a 4 se va a utilizar con el control de SEQ 46 Ajuste el control de mddo de Octavas 45 a Record La pantalla LED confirmar el modo con rec Toque la primera nota o inserte un descanso v ase m s adelante y la pantalla LED mostrar 1 ser entonces incrementar con cada nota posterior descanso que se toca hasta un m ximo de 32 notas Note that el secuenciador no registra la duraci n de las notas o descansos tocados Durante la reproducci n el ritmo de la secuencia se determina por el control def ritmo arp 44 si una secuencia completa de 32 notas silencios se ha registrado ninguna nota posterior tocada se podr almacenar secuencias pueden ser m s cortos de 32 notas _ descansos si desea y se puede
53. envolvente uno Amp Env siempre est relacionado con el amplificador el cual controla la amplitud de la nota se se reproduce el volumen de los s en la nota Cada generador de envolvente tiene cuatro controles principales que se utilizan para ajustar la forma de la envolvente a menudo denominado como los par metros ADSR KEY ON KEY OFF VOLUME 4 gt gt ATTACK DECAY RELEASE TIME Attack Time Ajusta el tiempo que tarda despu s de pulsar una tecla de volumen para subir de cero a todo volumen Se puede utilizar para crear un sonido con un lento fade in Decay Time Ajusta el tiempo que tarda el volumen a caer de su volumen inicial al nivel establecido por el control de Sustain mientras que una tecla se mantiene pulsada Sustain Level Este a diferencia de los otros Envelope controla en lo que establece un nivel en lugar de un per odo de tiempo Establece el nivel de volumen en que el envolvente permanece mientras la tecla se mantiene pulsada despu s de que el tiempo de ca da ha expirado Release Time Ajusta el tiempo que tarda el volumen a caer desde el nivel de Sustain a cero una vez que se suelta la tecla Se puede utilizar para crear sonidos que tienen una calidad fade out La mayor a de los sintetizadores pueden generar varios envelopes Un envelope siempre se aplica al amplificador para dar forma al volumen de cada nota tocada como se detall anteriormente Envelopes adicionales se pue
54. es CO ado por 1 comp s mo Jado por 3comp ses ES Addespor2comp ses MOM Addesporlcompis 2ciclos por 3comp ses 3 dos por 1 comp s fados por 1 comp s 4910 por 3 comp ses L6ciclos por I Scidesporlcomp s Sceesporcompises 12 ciclos por 1 comp s l cidesporlcomps 24 ciclos por 1 comp s 32 ciclos por 1 comp s o 48 ciclos por 1 comp s N o El LU O Co av EX I n o 0w o ILLI c 19 Init Patch Tabla de parametros Esta lista muestra los valores de todos los par metros de sintetizador en el Init Patch El Patch de f brica inicialmente cargado en memorias Patch 64 127 master fo Ores O Oerew ICI oo vertida Mod En ownrosPWmedamun otes oc time Soie OO ooma O OS o rango O Y o eso 0 tomada uem OO owzirozPWmedamun okem osmana PW amon A a e HA leds swo sdesenenomegng en 0 o gica re sara OO a me i8 eme e OS OS oe ronem naa em Hos
55. ezcla las salidas de los Osciladores juntos y a ade Noise y otras se ales 3 Filtros remueven ciertos harm nicos cambiando el car cter o timbre del sonido 4 Un amplificador controlado por un generador de Envelope que altera el volumen de un sonido a trav s del tiempo cuando una nota es tocada 5 LFOs y Envelopes pueden ser usados para modular cualquiera de lo de arriba Gran parte de la diversi n que se ten a con un sintetizador es con la experimentaci n con los sonidos predeterminados de f brica parches y la creaci n de otros nuevos No hay sustituto para el manos en experiencia Los experimentos con el ajuste de Bass Station II diversos controles eventualmente conducir a una mejor comprensi n de c mo las distintas secciones de sintetizador alteran y ayudar a formar nuevos sonidos Armados con el conocimiento en este cap tulo y una comprensi n de lo que realmente est sucediendo en el sintetizador cuando se hacen ajustes a los mandos e interruptores el proceso de creaci n de sonidos nuevos y emocionantes llegar a ser f cil Divertirse 11 SIMPLIFIED BASS STATION Il BLOCK DIAGRAM Bass Station ll diagrama de bloque 1 Audioflow gt 2 Mod flow 3 Sub Osc control from Osc 1 gt Sub Oscillator Mod Envelope Amp Envelope Y Oscillator 1 Oscillator 2 External Input Oscillator modulation controls 1 Mod flow 2 Sub Osc control from Osc 1 m Oscillator 1 Oscil
56. fundamental y corresponde a la nota percibida del sonido Otros campos que componen el sonido que se relaciona con la fundamental en relaciones matem ticas simples se llaman arm nicos La intensidad relativa de cada arm nico en comparaci n con el volumen de la fundamental determina el tono general o timbre del sonido Considere dos instrumentos como un clavicordio y un piano tocando la misma nota en el teclado y en el mismo volumen A pesar de tener el mismo volumen y tono los instrumentos siguen sonando claramente diferente Esto es debido a los diferentes mecanismos de nota de decisiones de los dos instrumentos generan diferentes conjuntos de arm nicos los arm nicos presentes en un sonido de piano son diferentes a las encontradas en un sonido clavicordio Volume Volumen que se refiere a menudo como la amplitud o intensidad del sonido est determinada por el tama o de las vibraciones son Muy simplemente escuchar un piano de un metro de distancia sonar a m s fuerte que si se tratara de cincuenta metros de distancia A B Habiendo demostrado que s lo tres elementos pueden definir cualquier sonido estos elementos tienen ahora que estar relacionado con un sintetizador musical Es l gico que una secci n diferente del sintetizador sintetiza o crea estos diferentes elementos Una secci n del sintetizador los osciladores proporcionan se ales de forma de onda primas que definen el tono del sonido junto con su conteni
57. i n aplicada a la tecla Los valores negativos disminuyen la velocidad de LFO 2 LFO Keysync LFO 1 lower G Range ON or DFF Ajustando Keysync LFO 1 a On reinicia LFO 1 en el inicio de la forma de onda cada vez que se pulsa una tecla Si se establece en Off no es posible predecir donde forma de onda estar cuando se pulse una tecla AU LFO Keysync LFO 2 lower G Range or DFF Ajustando Keysync LFO 2 en ON reinicia LFO 2 en el inicio de forma de onda cada vez que se pulse una tecla Si se establece en Off no es posible predecir donde forma de onda estar cuando se pulse una tecla LFO Speed Sync LFO 1 lower A Range 5P2 or SNC Esta funci n On Key se relaciona con el interruptor Delay Speed p3 en la secci n de LFO Cuando Delay Speed se establece en Speed es posible extender su funci n usando Speed Sync On Key Ajustar Speed Sync LFO 1 a Speed permite que la velocidad del LFO 1 a sea controlado por el mando giratorio 25 Silo establecela Sync reasigna la funci n de este 18 controlador y permite que la velocidad de LFO 1 pueda sincronizarse con un reloj MIDI interno o externo basado en un valor de sincronizaci n seleccidnada por el control 25 Valores Sync Values se muestran en la pantalla LED Consulte la tabla Sync Values en la p gina 19 Speed Sync LFO 2 lower Range 5P2 or SNC Esta funci n On Key funciona de una manera similar a LFO Sync Values LFO 1 anterior LFO
58. i se utiliza la El cable suministrado alimentador de red de ca ajuste a USB si la alimentaci n de Bass Station II desde un ordenador a trav s de un cable USB USB Puerto Standard USB 1 1 compatible con 2 0 Conecte a un puerto USB tipo A en una computadora usando el cable suplido MIDI IN and OUT Sockets standard de 5 pin DIN MIDI para conecci n a la Bass Station II para otro hardware equipado de MIDI 6 EXT IN Un jack hembra de para las entradas de micr fono externo instrumento o l nea de audio de nivel entrada es desequilibrada Una fuente de audio conectada aqu se puede mezclar con el sonido de sintetizador 7 LINE OUTPUT MONO Un jack hembra de que lleva la se al de salida Bass Station II conecta el sistema de grabaci n amplificador y altavoces mezclador de audio etc La salida es desequilibrada HEADPHONES Un jack hembra de 3 polos 1 4 para auriculares est reo a trav s de la salida de sintetizador es mono El volumen del tel fono se ajusta con el control de volumen 10 Kensington Security Slot Para asegurar su teclado 5 SUSTAIN Un socket jack de 2 polos mono de 1 4 para conexi n de un pedal de sustain Ambos N O Normally Open y N C Normally Closed tipos de pedales son combatibles si el pedal esta conectado cuando Bass Station II se este encendiendo el tipo de pedal va a ser autom ticamente detectado durante boot up siempre y cuando su pie no este en el pedal EMPEZANDO
59. iliza para la modulaci n del oscilador La vation gt b 4 k uu 5 STATION ll vc cuam c frecuencia del oscilador puede variarse hasta cinco octavas pero el control de la profundidad Analogue Synthesizer 2 2 0 Sub Osc del LFO 1 est calibrado para dar una resoluci n m s fina en los valores de los par metros m s UpDn 2 9 UpDn 1 Played o 4 m lt m e 4 Env Select A bajos menos de 12 ya que estos suelen ser m s tiles para fines musicales Secci n del oscilador Bass Station II Consta de dos osciladores primarios id nticos adem s de un Usted encontrar los ajustes de los par metros siguientes generan oscilador de Sub octava que siempre es tiene la frecuencia ajustada a oscilador 1 Los osciladores cambios de tono musicalmente tiles primarios Osc 1 y Osc 2 comparten un nico conjunto de controles el oscilador siendo lad d E 6 un semitono 12 untono 22 una quinta justa controlado es seleccionado por e interrdptdr el oscilador 11 Despu s de haber hecho ajustes a P P 32 una octava 56 tdos octavas 80 tres octavas un oscilador el otro puede ser seleccionado y los mismos controles utilizados para ajustar su contribuci n al sonido general sin alterar la configuraci n de la primera Puede reasignar constantemente los controles entre los dos osciladores
60. jor en determinados modos Arp Octaves Permite octavas superiores que se a adan a la secuencia de ARP Cuando se establece en 2 se reproduce la secuencia como normal entonces de inmediato vuelve a reproducir una octava m s alta Los valores m s altos se extienden en este proceso mediante la adici n de octavas superiores adicionales Los ajustes distintos de 1 tienen el efecto de duplicar triplicar etc tera la longitud de la secuencia Las notas adicionales a adidas duplican la secuencia original completa pero cambiaron de octava As una secuencia de cuatro notas tocada con Octavas Arp establecido en 1 constar de ocho notas cuando las Octavas Arp se configuren en 2 Arp Swing Este par metro de arp se establece a trav s de una funci n On Key Swing superior F Mantenga pulsada la tecla y ajuste el valor del par metro con los botones Patch value 8 Si Swing se establece en algo distinto a su valor predeterminado de 50 algunos efectos r tmicos m s interesantes se pueden obtener Los valores m s altos alargan el intervalo entre notas pares e impares mientras que los intervalos de la misma impares se acortan correspondientemente Los valores m s bajos tienen el efecto contrario Este es un efecto que es m s f cil de experimentar que describir El Sequencer Bass Station II incluye un secuenciador por pasos 32 notas los controles para los que est n incluidos en la secci n de arpegiador Los controles de secu
61. lator 2 donde 16 da las frecuencias m s bajas y 2 la m s alta Cada duplicaci n de la longitud del BASS STATIO IN DETAI L stop reduce a la mitad la frecuencia y por lo tanto transpone la afinaci n del teclado una octava hacia abajo Cuando Range est establecido en 8 el teclado estar en tono de concierto con Do Central en el centro Tenga en cuenta que la fijaci n de gama oscilador La Secci n Oscilador es completamente independiente de lal funci n Octave Shift del teclado ajuste con los botones de octava 3 Los controles giratorios Coarse and fine ajustan el tono en un rango de 1 octava y 1 semitono respectivamente La pantalla LED muestra el n mero de semitonos por encima o por debajo de la afinaci n de concierto cuando Coarse es ajustado Cuando Fine es ajustado la pantalla muestra la variaci n por encima o por debajo de la afinaci n de concierto en cents donde 1 cent sima 1 100 de un semitono Modulation la frecuencia de cualquiera de los osciladores puede variarse mediante la modulaci n con uno o ambos LFO 1 o el Mod Env envelope Los dos controles de tono 1 Mod Env Te QD SD WP 3 mm M M L 16 controlan la profundidad o intensidad de las fuentes de modulaci n respectivas w 3 Octave Osc 1 e Osc 2 Volume Save Coarse LFO 1 depth Pulse Width 4 wag zll avan m 1 woll y MN e Tenga en cuenta que s lo un LFO LFO 1 se ut
62. limenta la estaci n de Bass II a trav s de la conexi n USB debe tener en cuenta que aunque el pliego de condiciones USB acordado por la industria de TI afirma que un puerto USB debe ser capaz de suministrar 0 5 A a 5 V algunos equipos especialmente los ordenadores port tiles son incapaces de suministrar esta corriente El funcionamiento no fiable del sintetizador se traducir en tal caso AI encender Bass Station II del puerto USB de un ordenador port til se recomienda encarecidamente que el port til se alimenta de la red el ctrica de CA en lugar de su bater a interna DESCRIPCI N DEL HARDWARE Pulse Width odEnv LFO Coarse 684 2 AN R ch novation Analogue Synthesizer 1 2 lt Waveform Osc S 24 Sync 1 2 mm Manual Tempo 4 ide Ti AB P aves al RuedasPitch y Mod La rueda Pitch es empujado mec nicamente para regresar a la posici n El aperos ES 01 Ito LF02to LFO 1 to Filter Freq Ose Pitch Filter r Freg Pien Freq Osc Pit 2 Tr nnn 25 notas dos octavas teclado sensible a la velocidad con aftertouch central cuando se libere Las ruedas son iluminadas internamente Teclas de cambio de OCTAVA Transponen el teclado en incrementos de una octava Transpose Permite transponer el teclado en incrementos de semitonos hasta un m ximo de 12 semitonos Function Exit Mantenga esto apretado para usar cualquiera de las funciones
63. lter Freq Pitch Filter Freq OscPitch Speed t01 LFO 2 El arpegiador se activa presionando el bot n de encendido 42 el LED asociado confirmar su estado El tempo de la secuencia arp se ajusta con el control Tempo 44 usted puede hacer la secuencia de toque m s r pida o m s lenta ajustando esto El rango es de 40 a 240 BPM y el valor de BPM se muestra en la pantalla LED Si Bass Station II est siendo sincronizado a un reloj MIDI externo detectar autom ticamente el reloj de entrada y desactivar el control de Tempo El tempo de la secuencia ARP ser ahora determinado por el reloj MIDI externo Para ver el valor de BPM de la se al de reloj entrante ajuste el control del tempo ligeramente esto va a cambiar la pantalla LED para mostrar la frecuencia de reloj externa FW Si se elimina la fuente de reloj MIDI externo el Arpegiador seguir Flywheel en el ltimo tempo conocido Sin embargo si ahora ajusta el control del tempo el reloj interno se har cargo y anular la velocidad del volante El tempo arp se rige ahora por el reloj interno y ajustable por el control de Tempo El bot n sin las teclas siendo apretadas Latch tambi n puede ser presionado antes que el arpegiador este 43 Latch toca la secuencia arp actualmente seleccionada en varias ocasiones activado Cuando el arpegiador este activado Bass Station II tocar inmediatamente la secuencia arp definida por la ltima serie de n
64. n razonable contra las interferencias perjudiciales en una instalaci n residencial Este equipo genera utiliza y puede irradiar energ a de radiofrecuencia y si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones puede causar interferencias en las comunicaciones de radio Sin embargo no hay garant a de que no se produzcan interferencias en una instalaci n en particular Si este equipo causa interferencias perjudiciales en la recepci n de radio o televisi n lo cual puede comprobarse encendi ndolo y apag ndolo se recomienda al usuario que intente corregir la interferencia mediante una o m s de las siguientes medidas Reorientar o reubicar la antena receptora Aumentar la separaci n entre el equipo y el receptor Conectar el equipo a una toma de un circuito distinto de aqu l al que el receptor est conectado Consulte al distribuidor o a un t cnico de radio televisi n para obtener ayuda PARA CANADA Para el usuario Este aparato digital Clase B cumple con el ICES 003 canadiense Cet appareil num rique de la classe est del conforme la norme NMB 003 du Canada Aviso RoHS Novation ha cumplido y el producto se ajusta en su caso la directiva de la Uni n Europea 2002 95 CE sobre restricciones de sustancias peligrosas RoHS as como las siguientes secciones de la ley de California que se refieren a RoHS es decir secciones 25214 10 25214 10 2 y 58012 C digo de Salud y Seguridad Secci n 42475 2 C digo d
65. n un filtro Classic de paso de banda configurado Frequency ajusta la frecuencia central de la banda de paso Barrer la frecuencia del filtro manualmente impondr una caracter stica dif cil de suave en casi cualquier sonido Resonance El control de resonancia 35 a ade ganancia a la se al en una banda estrecha de frecuencias alrededor de la frecuencia ajustada por el control de frecuencia Se puede acentuar el efecto filtro de barrido considerablemente Aumentar el par metro de resonancia es muy bueno para mejorar la modulaci n de la frecuencia de corte creando un sonido muy nervioso El aumento de Resonancia tambi n acent a la acci n del control de frecuencia d ndole un efecto m s pronunciado Filter modulation El par metro de frecuencia del filtro se puede variar autom ticamente o modulado por la salida del LEO 2 y o la Modulation Envelope Uno o ambos m todos de modulaci n pueden ser utilizados y cada uno tiene un control de intensidad dedicado LFO 2 depth_ 38 FO 2 y depth Mod Env _ 37 para el modutatipn envelope Comparar con el uso de LFO 1 y Mod Envpara la modulaci n de los osciladores Tenga en cuenta que s lo un LFO 2 se utiliza para la modulaci n del filtro Frecuencia de filtro se puede variar hasta ocho octavas Algunos ejemplos de la relaci n entre el par metro Profundidad LFO 2 y la frecuencia del filtro son los siguientes 1 76 cents 16 una octava 32 dos
66. nda del oscilador sub es seleccionable independientemente del Osc 1 con el bot n Wave 24 Las opciones son sinewave pulso angosto Muna onda cuadrada Tanto los interruptores suboscilador han asociado conjuntos de LEDs para confirmar el ajuste actual La salida de sub oscilador se alimenta a la secci n del mezclador en el que se puede a adir a la sonido de sintetizador en el grado requerido La secci n mezcladora Type ue Hm T Add i gt Slope 6 2 4 e Overdrive Resonance 4 LJ L 4 7 e ue Pulse Width Mod Env depth LFO 1 depth 23 2 gt n Shope B NI euin Mod Env tFO2 3 hd 4 d Y 274 Waveform Osc Select Sync 1 2 4 D gt 1 O 2 On LP BP HP Mod Env depth LFO 2 depth s m 2 F 4 Env Select Triggering rai S Amp Env Autoglide Mod Env Single Sub Oscillator Oscillator 1 Ring Mod 1 2 Oscillator 2 Noise External Input Las salidas de las distintas fuentes de sonido se pueden mezclar en diversas proporciones para producir el sonido en general sintetizador usando lo que es esencialmente un 6 en 1 mezclador mono est ndar Los dos osciladores y el oscilador sub han dedicado controles de nivel fijos Osc 1 Osc 3137 y Sub 28 4 e otras tres fuentes la fuente de Noise Ring
67. ndo de frecuencia punto de corte del filtro Esta onda sinusoidal de resonancia producido en realidad se puede utilizar para algunos sonidos como una fuente de sonido adicional si se desea El siguiente diagrama muestra la respuesta de un filtro t pico de paso bajo Las frecuencias por encima del punto de corte se reducen en volumen Cut off Frequency Volume Frequency 10 Cuando se a ade la resonancia las frecuencias alrededor del punto de corte se elevan en volumen Cut off Frequency Volume Frequency Adem s del tradicional tipo de filtro de paso bajo tambi n hay paso alto y tipos Band Pass En Bass Station Station II se selecciona el tipo de filtro con el interruptor de Forma 32 Un filtro de paso alto es similar a un filtro de paso bajo pero trabaja en el sentido contrario por lo que se eliminan las frecuencias por debajo del punto de corte Se pasan las frecuencias por encima del punto de corte Cuando el par metro de frecuencia del filtro se ajusta a cero el filtro es completamente abierto y ninguna frecuencia se elimina de las formas de onda del oscilador primas Cut off Frequency Volume Frequency Cuando se utiliza un filtro de paso de banda se pasan s lo una banda estrecha de frecuencias centradas alrededor del punto de cut off Se eliminan las frecuencias por encima y por debajo de la banda No es posible abrir completamente este tipo de filtro y permitir que todas las frecuencias pasen C
68. notas que se tocan en estilo legato Qu es Legato Como se implica anteriormente el t rmino musical Legato significa suavemente Un estilo de teclado Legato es uno donde al menos dos notas se superponen Esto significa que a medida que juega la melod a se mantiene la anterior o una anterior nota que suena al tocar otra nota Una vez que la nota est sonando a continuaci n suelte la nota anterior El estilo de tocar Legato es relevante para algunas posibilidades sonoras En el caso del modo Multi es importante tener en cuenta que el Envelope se reactivar si cualquier brecha se deja entre las notas Portamento Portamento hace notas secuencialmente deslizan de una a otra a medida que se reproducen en lugar de inmediatamente saltar de un tono a otro El sintetizador recuerda la ltima nota tocada y el deslizamiento se iniciar a partir de esa nota incluso despu s de soltar la tecla La duraci n del deslizamiento se ajusta mediante el control Glide Time La secci n de Efectos Dos herramientas de efectos de sonido adicionales se proporcionan con Bass Station II Distorsi n y Osc Filter Mod amp Type 6 4040 9 e 2 Classic Add m 1 r gt Slope 05 2 1248 15 24dB 2 7 m j 2 Ring Noise Mo 3 d F 6 Overdrive Resonance O 2 Frequency E 2 Sub Osc LF
69. ola el grado por el cual los cambios de tono del oscilador como resultado de la modulaci n por Envelope 2 el control es centre off por lo que aumentos o disminuciones de tono se pueden obtener LFO 1 profundidad controla el grado por el cual el tono del oscilador cambia como un resultado de la modulaci n por LEO 1 Fuente de modulaci n de ancho de pulso activo s lo cuando la foJma de onda 13 se ajusta a Pulse Este interruptor selecciona el m todo de variar la anchura de la forma de onda de pulso Las opciones son modulaci n por Envelope 2 Mod Env modulaci n por LFO 2 LFO 2 o el control manual por el Width 19 Amp Mod Env lassic lesonance LP t Br HP LFO 2 depth Env Select Triggering Amp Env Autoglide Mod Env M Osc Filter Mod 1 Attack Pulse Width un control multi funcional ajustando forma de onda del pulso s lo se activa cuando Waveform es ajustado a Pulse cuando el bot n de modulaci n de fuente de ancho le pulso 18 es colocado en Manual el control ajusta el ancho del pulso directamente cuando es colocado en MOD ENVo 2 actua como un control de Modulaci n de Profundidad Note que el ancho del pulso puede ser modulado por los las tres fuentes simultaneamente por diferentes cantidades Sync 1 2 Este LED se ilumina cuando ela funci n Sync Osc 1 Osc 2 esta activa una funci n On Key
70. ontrario 17 Mod Wh LFO 1 to OSC Pitch lower Range 53 to 63 El LFO 1 al OSC Pitch parameter controla el grado en el que los tonos del oscilador tanto OSC 1 y OSC 2 se modifica mediante LFO 1 cuando se utiliza la rueda Mod 2 Esta funci n se suma con el resto de los controles de tono del oscilador por lo que su efecto espec fico depender tambi n de las otras configuraciones de control de tono del oscilador Los valores positivos aumentan la modulaci n lo que resulta en un cambio de tono m ximo de 96 semitonos o 8 octavas Los valores negativos reducen la modulaci n del tono del oscilador por un importe m ximo similar Mod Wh LFO 2 to Filter Freq lower D Range 53 to 63 El LFO 2 al parametro Filtro Freq controla el grado en el que la frecuencia del filtro es modificado por LFO 2 cuando se utiliza la rueda Mba 2 Esta funci n se suma con el resto de controles de frecuencia de filtro por lo que su efecto espec fico depender tambi n de las otras configuraciones de control de frecuencia del filtro Los valores positivos aumentan la modulaci n de frecuencia de filtro los valores negativos lo disminuyen Mod Wh Osc 2 Pitch lower D Range 53 to 63 El par metro Osc 2 Pitch controla el grado en el que se modifica el tono del Osc 2 cuando se utiliza la rueda Mod 2 Esto ds til para barrer Osc 2 por una cantidad mayor que es posible usando las rueda de pitch Los valores positivos aumentan la
71. ontrol de profundidad Te puede modular el tono de ambos Osc 1 y Osc 2 a trav s de la rueda d est habilitado por la funci n On Key Mod Wh LFO 1 a Osc Pitch menor C puede modular el tono de ambos Osc 1 y Osc 2 a trav s de aftertouch de teclado si est habilitado por la funci n On Key Aftertouch LFO 1 a Osc Pitch F inferior LFO 2 puede modular el ancho de pulso del Osc 1 y el 2 cuando la forma de onda del bscilador 13 se establece en la plaza Pulse y el interruptor de fuente de modulaci n de ancho de pulso 18 se establece en LFO 2 s puede modular la frecuencia del lla de medulaci n se ajusta en la secci n de filtro con LFO 2 de control de profundidad 38 puede modular la frecuencia del filtro a trav s de la rueda Mod 2 si est habilitado por la funci n On Key Mod Wh LFO 2 a Filter Freq D inferior 15 Volume Save Coarse Fine Mod Env depti LFO 1 depti gt 16 8 4 2 L jun ation p STATION Il Value alogue Synthesizer 5 Range Waveform Osc UpDn 2 UpDn 1 2 Played gt gt 2 Random BI 6 m 4 Env Select Up En 2 Amp Env e Mod Env ES DE H Mod Env 1 32 3 4 Rhythm mW Glide Time Latch Legato Rest Attack Decay LFO Waveforms El bot n de la forma de ohdd 24 selecciona una de las cuatro formas de onda Tri ngulo Sawtooth Squ
72. os en tiempo real El arpegiador se activa presionando el bot n ON Arp 42 el LED Je illiminar Si se pulsa una tecla la nota se puede accionar por el arpegiador a una tasa determinada por el control Tempo Si toca un acorde el arpegiador identifica sus notas y las reproduce de forma individual en la secuencia en la misma proporci n esto se denomina un patr n de arpegio o secuencia arp por lo tanto si toca una tr ada de Do mayor las notas seleccionadas ser n C E y G Ajustando el Rhythm 48 Arp Mode 46 y Arp Octaves patr n la manera en la que la secuencia es tocada y el rango en varias maneras Vease La alterar el timo del secci n Arpeggiaor en la plagina 16 para m s detalles Funciones On Key Meody Np Gb LF02to LFO 1 to wo2 Sy I Pitch Osc 1 2 0 Key Speed Sync Siew sc Filter Freq OscPitch FiiterFreq Pitch FiterFreq OscPitch Speed 1601 Lr 101 Iri Ir Range EE I LEM Li Tune input Gain Dump Para reducir el n mero de controles sobre el Bass Station II y por lo tanto hacer que el sintetizador m s peque o y m s ordenado Un n mero de opciones de configuraci n y de configuraci n se han asignado a la misma teclado Piense en las teclas como tener un Shift o Ctrl o Fn funci n como en un teclado de computadora las funciones on clave se habilita Eudhdo se mantiene pulsado el bot n de funci n Exit 5 mientras pulsa una tecla La funci n On Ke
73. otalidad de la secuencia se ha completado Con SEQ Retrig en Off la secuencia se reproducir en su totalidad incluso si envuelve el patr n de ritmo Funciones ON KEY Para reducir al m nimo el n mero de controles Bass Station II utiliza funciones On Key para ajustar los par metros de sonido de irregulares Cada nota en el teclado tiene una funci n espec fica On Key y stos est n marcados en el panel de arriba de cada tecla Para utilizar una funci n On Key mantenga pulsado el bot n de Functidn xit 51 y pulse la tecla correspondiente a la funci n deseada La pantalla LED parpadear mostrando el valor o el ajuste de la funci n Suelte la clave y el bot n Function Exit y utilice los botones Patch value 8 para alterar el valor oJestado Tenga en cuenta que algunas funciones son de tipo switch es decir encendido apagado mientras que otros son an logo y tienen un alcance t pico valor del par metro 63 63 Cuando el valor o el estado deseado se ha establecido presione Function Exit otra vez para salir del modo on Key si usted no hace ning n otro ajuste se agotar el tiempo de espera despu s de 10 segundos EE RE E 0 eri ow 76 Octave Osc i pas 2 1 Overdrive Resonance Coarse Fine Med Env LFO 1 depth Pulse Width 2 Range Waveform OscSelet Sync1 2 OS 6842 vAn Pitch ModEnv LFO2 Y Ce E 7 20 Sub Osc E LP BP HP Mod Env depth LFO 2 depth Env
74. otas que se tocan y lo har de forma indefinida El patr n arp es seleccionado por los tres controles Ritmo Modo de Arp y Arp Octavas e Rhythm el arpegiador viene con 32 secuencias arp predefinidas utilice el control del ritmo para seleccionar uno Las secuencias se numeran del 1 al 32 la pantalla confirma el n mero de la seleccionada Las secuencias aumentan en complejidad r tmica como el aumento de los n meros Ritmo 1 es s lo una serie de corcheas consecutivas y los ritmos de numeraciones superiores presentan patrones m s complejos y m s breves notas duraci n semicorcheas Arp Mode el ajuste de este conmutador de 8 posiciones que determina aproximadamente el orden en que se reproducir n las notas que componen la secuencia Posici n del C Descripci n Comentarios switch Arriba Ascendente Secuencia comienza con la nota m s baja tocada Aabajo Descendiente Secuencia comienza con la nota m s alta tocada UpDn La secuencia se alterna Ascendente As UpDn pero las notas m s bajas y m s altas se UpDn2 Descendiente tocan dos veces Secuencia comprende notas en el orden en el que se Played Orden de Notas tocan Las notas mantenidas se reproducen en una Random Random secuencia aleatoria continuamente variable Record 7 Vea la secci n Sequencer p gina 17 ay Usted debe pasar alg n tiempo experimentando con diferentes combinaciones de ritmo y modo de Arp Algunos patrones funcionan me
75. p gina 19 Lo mismo es aplicable a las instalaciones LFO 2 por la funci n On Key Sync Values LFO 2 que es seleccionado por la tecla m s baja LFO Keysync Cada LFO funciona continuamente en el fondo Si Keysync est desactivada no hay manera de predecir donde la forma de onda ser cuando se pulsa una tecla Pulsaciones sucesivas de una tecla producir n resultados variables ajustando Keysync en On re inicia el LFO al inicio de la forma de onda cada vez que se pulsa una tecla Keysync se selecciona o desactiva para cada LFO independientemente por las funciones on clave LFO Keysync LFO 1 G inferior y LFO Keysync LFO 2 inferior LFO Slew Slew tiene el efecto de modificar la forma de la forma de onda del LFO Los bordes afilados son menos n tidos como se incrementa Slew El efecto de esto puede ser escuchado al seleccionar la plaza como la forma de onda cuadrada LFO y ajuste de la tasa bastante baja para que la salida cuando se pulsa una tecla se alterna entre s lo dos tonos El aumento del valor de Slew har que la transici n entre los dos tonos se convierta en un deslizan en lugar de un cambio agudo Esto es causado por los bordes verticales de la forma de onda cuadrada LFO ser girada _ Slew es controlado por las funciones on Key LFO Slew LFO 1 m s bajo B y LFO Slew LFO 2 Do central Pulse el bot n de Function Exit 5 y la tecla Slew LFO elegida a continuaci n ajuste el valor del par metro
76. rol preciso sobre estas tres propiedades y en particular la forma en que se pueden cambiar durante la vida del sonido Las propiedades se dan a menudo nombres diferentes El volumen puede ser referido como amplitud sonoridad o nivel pitch como frecuencia y el tono como Timbre Pitch Como se ha indicado el sonido es percibido haciendo vibrar el timpano por aire _ El tono del sonido est determinado por la rapidez con que las vibraciones son Para un ser humano adulto la vibraci n m s lenta que percibe como sonido es unas veinte veces por segundo lo que el cerebro interpreta como sonido de tipo bass el m s r pido es muchas miles de veces por segundo que el cerebro interpreta como sonido de alta tipo agudo A B gt Time Time Si se cuenta el n mero de picos en las dos formas de onda vibraciones se ver que no son exactamente el doble de los picos en la onda B como en la onda A Onda B es en realidad una octava m s agudo de la onda A Es el n mero de vibraciones en un per odo dado que determina el tono de un sonido Esta es la raz n por la que de tono se refiere a veces como la frecuencia Es el n mero de picos de forma de onda contados durante un per odo determinado de tiempo que define el terreno de juego o frecuencia Tone Los sonidos musicales se componen de varias diferentes campos relacionados que ocurren simult neamente El m s fuerte se conoce como el terreno de juego
77. s 16 8 4 2 MIDI osc 1 rango 70 val of 63 64 65 66 pulse osc 1 Mod Env osc 1 manual PW m 74 5 to 95 MIDI amount val of 64 50 dec place no osc 2 ancho 30 62 Maestro osc 1 LFO 1 100 to 100 to osc 2 fineza 29 61 1 dec place no O for ints for ints O sine tri saw NRPN 0 82 pulse osc 2 forma de onda osc 2 Mod Env profundidad 63 to 63 osc 2 LFO 1 profundidad 127 to 127 osc 2 env 2 63 to 63 mod amount O N O osc 2 LFO 2 PW 90 to 90 MIDI val of 63 amp 64 mod amount 0 5 to 94 3 MIDI val of 64 50 osc 2 manual PW amount e Q O O O 2 1 oct below sub osc oct OSC 1 sine pulse square sub osc wave O O O O O O O N N O O Mezcladora 20 52 21 53 22 54 23 55 24 56 O to 255 O to 255 O to 255 O to 255 O to 255 de osc 1 O O de osc 2 O O de sub osc Jivel noise de ring mod C Nivel de se al 25 57 externa to 255 Filtro Classic acid 12 24 LP BP HP to 255 O to 127 63 to 63 127 to 127 0 127 Tipo Pendiente 106 D gt Forma Frecuencia 16 48 Resonancia Mod Env depth 2 depth 17 49 I overdrive CO O1 N Portamento LFOs
78. su sintetizador y guardarlo para uso futuro debe guardarlo en la forma normal ver Guardar Patches en la p gina 7 Al igual que con el guardado de cualquier Patch modificado si s lo pulsa Guardar el parche en la ubicaci n seleccionada en ese momento se sobrescribe Si desea guardar el patch cargado en una posici n de memoria determinada n mero de Patch primero debe desplazarse a esa ubicaci n antes de guardar If you send a complete patch library you will automatically overwrite every Patch in the synth This is useful as it allows you to restore the synth to its original factory Patch settings but note that it will overwrite all existing Patches so if you have not backed them up they will be lost Use with caution Tabla de valores Sync Esta tabla explica lo que la pantalla mostrar cuando se altera la configuraci n Speed Sync para cualquiera de los LFOs girando los controles giratorios LFO 25 cuando la funci n On Key LFO Speed Sync LFO 1 est ajustado en Sync Pantalla Descripci n Musical 1 ciclo por 16 comp ses 1 ciclo por 12 comp ses 2 ciclos por 21 comp ses 1 ciclo por 9 comp ses 1 ciclo por 8 comp ses 2 ciclo por 15 comp ses 1 ciclo por 7 comp ses 1 ciclo por 6 comp ses 3 ciclos por 16 comp ses 1 ciclo por 5 comp ses 3 ciclos por 14 comp ses 1 ciclo por 18 comp ses 2 ciclos por 9 comp ses 1 ciclo por 4 comp ses 3 ciclos por 4 comp ses 1 ciclo por 12 comp ses 1
79. suarios m s experimentados querr n saltarse ciertas partes del mismo mientras que los novatos relativos querr n evitar ciertas partes del mismo hasta que estamos seguros de que han dominado los fundamentos Sin embargo hay algunos puntos generales que son tiles a tener en cuenta antes de seguir leyendo este manual Hemos adoptado algunas convenciones gr ficas en el texto que esperamos todos los tipos de usuario hallen tiles en la navegaci n a trav s de la informaci n para hallar lo que necesitan saber r pidamente Abreviaciones convenciones etc Cuando se hace referencia hemos utilizado un n mero de controles del panel superior o conectores del panel posterior entonbes 1 para hacer referencia al diagrama del panel de arriba O se usara para referenciar el diagrama del panel trasero vea p gina 5 y p gina 6 Hemos usado NEGRITAS para mencionar los conroles del panel frontal o conectores del panel trasero hemos usado los mismos nombres que aparecen en el Bass Station II Hemos usado SEVEN SEONENI DIDIO segmentos de siete digitos para denotar nombres que aparecen en la pantalla LED del panel frontal Tips Estos hacen lo que dice en el recuadro incluimos peque os consejos relacionados con el tema en discusi n que debe simplificar la creaci n de Impulso a hacer lo que quiera No es obligatorio que usted los sigue pero por lo general se debe hacer la vida m s f cil Estas son adiciones al texto que
80. tras que los controles de rendimiento se ajustan A medida que aumenta el valor del par metro la limitaci n se vuelve m s grave resultando en un sonido comprimido a nivel de salida inferior Puede que tenga que subir el volumen exterior para compensar la limitaci n Arp Swing upper a Range 1 to 39 Esto modifica el ritmo del patr n arp actual Consulte la p gina 17 para una descripci n completa TE Arp Seq Retrig upper G Range or Un Esto obliga a una repetici n del patr n de secuenciador actual independientemente de la longitud del patr n de ARP Consulte la p gina 17 para una descripci n completa Global MIDI Channel upper G Range to lb Esta funci n On Key le permite seleccionar el canal MIDI que se utilizar para la transmisi n y recepci n de datos MIDI hacia desde otros equipos como el secuenciador MIDI en su DAW Sostenga el bot n Function Exit 5 hacia abhjo y pulse la nota superior G La pantalla parpadear mostrando el n mero de canal MIDI actual 1 si no se ha cambiado el valor predeterminado de f brica Suelte Function Exit Ahora puede utilizar las teclas PATCH VALUE para cambiar el n mero de canal El nuevo n mero de canal se almacenar y restablecer despu s de un apagado Global Local upper Range ON or DFF Este control determina si Bass Station II se reproducira a partir de su propio teclado o para responder a un con
81. trol MIDI desde un dispositivo externo como un secuenciador MIDI o el teclado maestro Configura Local a On para usar el teclado y en Off si se va a controlar el sintetizador externo v a MIDI o utilizar otros dispositivos MIDI externos al teclado de Bass Station II Global Tune upper Range 50 cents to 50 cents Este par metro le permite realizar ajustes m s precisos a la afinaci n general sintetizador Los incrementos son cents 1 100 de un semitono y por lo tanto ajustan el valor _ de 50 melod as del oscilador a una mitad de un cuarto de tono entre dos semitonos Global Input Gain upper Range 10 dB to 50 dB Ajusta la ganancia de la entrada de audio externa aplicada en el panel posterior EXT IN 6 El valor predeterminado es cero ganancia unitaria Global Dump upper Rango n a Utilice esta funci n On para transmitir par metros de sintetizador actuales a trav s de MIDI como un mensaje SysEx Esto le permite almacenar Parches personales en su computadora para prop sitos de respaldo Los datos se transmiten tanto desde el puerto USB y tomas MIDI OUT en el panel posterior Usted puede transmitir s lo el Patch actual o todos 128 Mantenga pulsado el bot n de funci n Exit y pulse la tecla La pantalla mostrar onE Manteniendo el bot n Funci n Exit presionado presione la tecla de nuevo y se transmitir n todos los par metros de sintetizador actuales Alternativamente puls
82. ue el sonido permanezca audible aunque est n disminuyendo en volumen despu s de soltar la tecla Aunque lo anterior discute ADSR en t rminos de volumen tenga en cuenta que Bass Station II est equipado con dos generadores de envolvente separados conocidos como Amp Env y Mod Env Amp Env la envolvente de amplitud es la envolvente que controla la amplitud de la se al de sintetizador y siempre se enruta s lo para la VCA en la etapa de salida v ase el diagrama de bloques de Bass Station II en la p gina 12 Mod Env la envolvente de modulaci n es encaminada a varias otras secciones de Bass Station II donde puede ser usado para alterar otros par metros de sintetizador m s de la duraci n de la nota Estos son La modulaci n de la afinaci n de OSC 1 y OSC 2 en un grado establecido por el cont ol d e la profundidad Mod Env 16 La modulaci n de la anchura de impulso de Osc 1 y Osc salidas de 2 cuando se hayan establecido para las formas de onda cuadrada pulso y el interruptor de fuente dd modulaci n de ancho de pulso 18 se establece en Mod Env Modular la frecuencia del filtro cuando el filtro est en el modo Classic a un grado establecido por el control de la profundidad Mod Env 37 a 1 Octave Osc 1 Resonance D LFO 2 depth Pulse Width ModEnv LFO2 Overdri Fine Mod Env depth LFO 1 depth v N nmi Pitch Frequency Osc Select Sync 1 2 1 Ho On A
83. uencia que es demasiado baja para producir un sonido que el o do humano podr a percibir directamente LFO significa oscilador de baja frecuencia Como en un sobre las formas de onda generadas por la p rdida pueden ser alimentados a otras partes del sintetizador para crear los cambios deseados en el tiempo o movimientos al sonido Bass Station II tiene dos LFOs independientes que se pueden usar para modular diferentes secciones del sintetizador y pueden funcionar a diferentes velocidades Imag nese esta ola de muy baja frecuencia que se aplica al tono de un oscilador El resultado es que el tono del oscilador se eleva lentamente y cae encima y por debajo de su tono original Esto simular por ejemplo un violinista mover un dedo hacia arriba y abajo de la cadena del instrumento mientras que se est inclinada Esta sutil movimiento ascendente y descendente del tono se conoce como efecto de la vibrato Una forma de onda de uso frecuente para un LFO es una onda triangular PITCH PITCH WITHOUT MODULATION Alternativamente si la misma sefial de LFO donde para modular la frecuencia de corte del filtro en lugar del tono del oscilador un efecto de bamboleo familiarizado conocido como wah wah ser a el resultado Summary Un sintetizador puede ser dividido en cinco bloques de generaci n de sonido principal o de modificaci n de sonido modulaci n 1 Osciladores que generan formas de onda en varios tonos 2 Una mezcladora que m
84. ut off Frequency Volume Frequency Envelopes y Amplifier En los p rrafos anteriores se describen la s ntesis de el tono y el timbre de un sonido La siguiente parte del tutorial de S ntesis describe c mo se controla el volumen del sonido El volumen de una nota creado por un instrumento musical a menudo var a en gran medida durante la duraci n de la nota de acuerdo con el tipo de instrumento Por ejemplo una nota tocada en un rgano alcanza r pidamente todo volumen cuando se pulsa una tecla Se queda a todo volumen hasta que se suelta la tecla momento en el que el nivel de volumen al instante cae a cero KEY ON KEY OFF VOLUME TIME gt Una nota de Piano alcanza r pidamente completo volumen despu s de pulsar una tecla y cae gradualmente en volumen a cero despu s de varios segundos incluso si la nota se mantiene apretada KEY ON KEY OFF VOLUME TIME gt Una emulaci n de la Secci n de Cuerdas s lo adquiera pleno volumen gradualmente cuando se pulsa una tecla Se mantiene pulsado pero una vez que se suelta la tecla el volumen se mantiene a todo volumen mientras que la clave cae a cero con bastante lentitud KEY ON KEY OFF VOLUME TIME gt En un sintetizador anal gico los cambios en el car cter de un sonido que se producen durante la duraci n de una nota son controlados por una secci n llamada un generador de envolvente Bass Station tiene dos generadores de
85. utilizando los botones de Val or 8 Presione Funci n Salir otra vez para salir del LFO Slew 16 Tenga en cuenta que Stew tiene un efecto en todos los par metros de formas de onda de LFO pero el efecto difiere algo entre formas de onda A medida que aumenta de giro se incrementa el tiempo necesario para alcanzar la amplitud m xima y en ltima instancia puede dar lugar a que nunca se logra en absoluto aunque el ajuste en la que se alcanza este punto variar con la forma de onda SQUARE WAVE NO SLEW SMALL SLEW VALUE LARGE SLEW VALUE La secci n Arpeggiator Bass Station II tiene una funci n de arpegiador vers til que permite a los arpegios de diversa complejidad y el ritmo que se toquen y manipulen en tiempo real Cuando el arpegiador est activado y si se presiona una tecla se puede reactivar su nota Si toca un acorde el arpegiador identifica sus notas y las reproduce de forma individual en secuencia esto se denomina un patr n de arpegio Sample y Hold secuencia arp por lo tanto si juegas una tr ada de Do mayor la notas seleccionadas ser n C E y G 2 LU L 6 a Volume Coarse Fine Mod Env depth LFO 1 depth 16 8 4 2 VAN LA pitch M novation Analogue Synthesizer 1 D r4 5 Range Waveform Osc Select Sync 1 2 Tempo Rhythm ES Glide Time On Olto LFO2to Osc 2 Key Sync LFI LFO 1502 Filter Freq OscPitch Fi
86. y para cada tecla se imprime en el panel superior inmediato sobre el teclado Algunas funciones On Keyson de dos estados es decir activar o desactivar algo mientras que otros son par metros anal gicos que consisten en una serie de valores Una vez que se ha entrado en el modo de la funci n On Key utilice los botones Patch Value 8 para alterar su estado o valor Presionando Function Exit por segunda vez saldr del modo de funci n On Key o alternativamente si desea cambiar otro par metro mantenga pulsado el bot n de Funktion Exit mientras pulsa la tecla del siguiente par metro Consulte la p gina 17 para obtener detalles completos de todas las funciones On Key Control Local Bass Station II tiene un alto grado de implementaci n MIDI y casi todos sus controles y par metros de sintetizador transmite los datos MIDI a un equipo externo y de manera similar el sintetizador puede ser controlado en casi todos los aspectos por los datos MIDI entrantes de un DAW o un secuenciador El control local se activa desactiva a trav s de la funci n On Key Global Local A superior Mantenga pulsado el bot n 46 Function Exit 5 y pulse la tecla Use los botones cambiar el control local activado o desactivado La pantalla confirmar el ajuste Presione e 8 para Function Exit para salir del modo On Key El estado por defecto para local es encendido para que el teclado funcione Si desea controlar el sintetizador a trav s de MI

Bass Station II manual.indd

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents