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1. entre les objets qui agissent sur lui et ceux qu il influence n est qu un conducteur charg de recueillir les mouvements et de les transmettre quand il ne les arr te pas certains m canismes moteurs d termin s si l action est r flexe choisis si l action est volontaire MM p 81 Transmettre c est pouvoir arr ter dans l exacte mesure o on doit transmet tre du possible ou mieux C est dire que le syst me nerveux n a rien d un appareil qui servirait fabriquer ou m me pr parer des repr sentations Il a pour fonction de recevoir des excitations de monter des appareils moteurs et de pr senter le plus grand nombre possible de ces appareils une excitation donn e MM p 27 L h ritage bergsonien nous est parvenu r activ travers Gilles Deleuze par un ph nom ne de r appropriation active qui place au premier plan la relation probl matique entre l image et l intervalle Son plan d immanence avec des images variables qui agissent et r agissent sur toutes leurs faces et dans toutes leurs parties et puis certaines images privil gi es qui se d finissent uniquement par intervalle entre l action subie et l action ex cu t e Cet intervalle cet cart c est l quivalent des petits lacs de non tre la lettre c est du rien Il se trouve que ce rien il va faire quelque chose L interruption est la condition esth tique de l irruption de l advenue du il y a et cette pratique du d tourn2. j apercois des nerfs aff rents qui transmettent des bran lements aux centres nerveux puis des nerfs eff rents qui partent du centre conduisent des branlements la p riph rie et mettent en mouvement les parties du corps ou le corps tout entier MM p 13 Les ceuvres interactives nous proposent des percepts et du fait de l interactivit ceux ci sont transform s en mouvement L interactivit est une mod lisation de la relation entre ce que je percois et la motricit impliqu e par cette perception L interface est la zone d change de traduction et de transport entre les deux un piderme Et c est pourquoi sa surface limite commune de l ext rieur et de l int rieur est la seule portion de l tendue qui soit la fois perque et sentie MM p 58 L interface est donc le lieu esth tique par excellence car elle est l espace m me du para doxe du sens intime une peau qui touche et qui est touch e l apr s coup de la sensation qui ne suit pas chronologiquement la sensation Le mod le esth tique bergsonien lie l action possible et l image par l inter m diaire du corps puisque j appelle mati re l ensemble des images et percep tion de la mati re ces m mes images rapport es l action possible d une certaine image d termin e mon corps MM p 17 Le corps est un centre d articula tion entre la mati re du monde et la m moire de l esprit Or on peut penser que tout dispositif interactif place le
3. La faute d pim th e Paris ditions Galil e coll La philosophie en effet 1994 p 58 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT comme l crivait Bergson qu il n y a jamais pour nous d instantan C est partir de ce temps diff r apr s coup anachronique comme condition de possibilit que l esth tique peut merger Les oeuvres num riques seront con sid r es dans ce contexte comme des petits laboratoires de philosophie bergsonienne et nous tenterons de trouver entre elles et le fonctionnement esth tique des spectacteurs que nous sommes un parall lisme de structure CORPS ET ACTION INSTRUMENTALE Nous sommes dans une exposition et nous entrons dans une de ces pi ces obscures qui accueillent un dispositif interactif id al du lieu neutre Sur l cran de vid oprojection des donn es provenant du r seau sont entrelac es des images analogiques dans une m tamorphose continue Des spectacteurs sont l trois ou quatre ils prennent des postures tranges ils se d placent et effec tuent des rotations avant de revenir sur leur pas s arr tent et repartent Ces uvres mobilisent explicitement le corps comme aucune autre Il y a bien s r quelques cas dans l histoire de l art d oeuvres mod lisant le corps du regardeur mais elles sont rares et pour ainsi dire marginales Avec les ceuvres interactives une telle mobilisation devient un a priori m thodologique Or tout l effo
4. corps du regardeur dans une telle position en captant en num risant en quantifiant des donn es provenant de ce corps The Garden 1992 1996 de Tamas Waliczky est un exemple particuli rement frappant de cette articulation fig 1 et 2 Une perspective en goutte d eau structure chaque objet de la position d un enfant parcourant un jardin les objets se d veloppent ou r tr cissent selon la proximit ou la distance de ses mouvements Ainsi tout dans l espace est visuellement modifi Le monde est vu comme dans une sph re et l enfant en est le centre Le sous titre de l oeuvre 21st Century Amateur Film marque avec humour la place de plus en plus pr gnante de l espace sur le temps dans les dispositifs num riques Avec cette uvre nous sommes en tant que spectateurs subjectivement l ext rieur Il s agit d une exp rience bergsonienne par excellence 7 L interface est la zone mat rielle d change pour traduire des donn es analogi ques humaines en donn es num riques machiniques L interface peut tre de r ception un moniteur d envoi une souris ou les deux un joystick retour de force 8 Voir le site Internet de l artiste Tamas Waliczky http Avww waliczky net gt LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Fig 1 et 2 Tamas Waliczky The Garden 21st Century Amateur Film 1992 1996 83 84 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT De fait j
5. d autres nous avaient habitu s il y a quelques ann es Le parall lisme sauvegarde non seulement la diff rence mais l intensifie encore jusqu son point de partage sensible Les lignes paral l les ne se rejoignent jamais et elles sont parall les du fait m me de cette distance de cet intouchable qu on nommera interd termination inter comme distance et cart une mani re de dire la complexit de ce qui se joue avec une interface L interface entre la passibilit humaine et la machine dont la fonc tion est de ne pas faire obstruction cette passibilit Il ne s agit aucunement pour cette derni re de provoquer une perception la maniere pavlovienne mais de ne pas la rendre impossible ni plus ni moins de laisser comme le voulait Bergson ouvert l influx du monde qui de proche en proche se r pand et qui continue de circuler Ce parall lisme n gatif ne pas que nous abordons ici bri vement et qui m riterait de plus longs d veloppements est rendu possible parce que dans ces deux ind terminations communiquer est indissociable de l attente la diffu sion est aussi une r tention Ainsi la causalit programmatique n est en rien contradictoire avec l inanticipable de l occurrence esth tique Un artiste peut bien programmer un ordinateur il pourra d crire par cet trange logos des v nements venir mais il ne pourra pas pr voir toutes les formes de son ceuvre dont il est alors d poss d qui appelle une
6. est constitu d images certaines images produisent du nouveau et d autres non Ne s agitil pas d un processus proche de celui des ceuvres d art Les ceuvres interactives ne fontelles pas justement merger le nouveau en interpellant les corps des spect acteurs n Si le corps est la condition du nouveau il y aurait lieu de s interroger sur les nouvelles conditions corporelles dans le contexte des biotechnologies Mais le syst me nerveux peut il se concevoir vivant sans l organisme qui le nourrit sans l atmosph re o l organisme respire sans la terre que cette atmosph re baigne sans le soleil autour duquel la terre gravite MM p 19 L interd pendance des deux syst mes met en cause tout r cit d mancipation toute volont de se d gager de s chapper comme l exprimait si justement Jean Francois Lyotard Si l on peut penser sans corps dans L inhumain causeries sur le temps Paris ditions Galil e 1988 ou quand Samuel Beckett par la bouche de Krapp dit Pass minuit Jamais entendu pareil silence La terre pourrait tre inhabit e Samuel Beckett La derni re bande suivi de Cendres trad par l auteur Paris ditions de Minuit 1959 p 24 Cette possibilit de l inhabitation hante aujourd hui les discours techno scientifiques 85 86 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Le tournant fondamental du raisonnement bergsonien qui prend revers une grande part de
7. philosophe Henri Bergson pour d montrer combien ma production artistique est fond e en 1 Voir Friedrich Nietzsche La g n alogie de la morale trad Isabelle Hildenbrand et Jean Gratien Paris ditions Gallimard 1985 1887 INTERM DIALIT S e N 3 PRINTEMPS 2004 T9 80 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT raison et m rite tout votre int r t Je ne parle pas non plus en bergsonien mon int r t pour ce philosophe datant pour ainsi dire de l exact moment o on m a propos de participer au colloque dont cet article est tir Je parle dans cet entrelacs entre l art et la philosophie entrelacs amical mais sans ami entrelacs conflictuel mais sans conflit entrelacs dont il faut souligner encore et encore sous peine de l oublier et de se rassurer d un tel oubli la tension Entre l art et la philosophie il ne s agit pas d une tension n gociable et indolore mais de la tension par excellence celle du langage Entre l art et la philosophie il y a un diff rend pour reprendre cette notion ch re Jean Francois Lyotard des gen res h t rog nes o un m talangage fait d faut Et pourtant De quelle facon la pens e bergsonienne peut elle nous permettre d appro cher le fonctionnement paradoxal de l interactivit num rique de certaines uvres contemporaines Il s agirait alors d utiliser purement et simplement Bergson utilisation permise par le philosophe lui m me qui pla ait l u
8. 03 Fig 5 Gr gory Chatonsky Marathon 55 a Movie without Time 2003 93 94 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT redoublement infime de notre perception une intelligence esth tique o s il y a bien des causes et des effets ceux ci ne cessent d changer leur r le Tant t l oeuvre produit la perception et tant t la perception vient modifier l uvre le tempo de cet change est le corps lui m me Et c est justement au sujet de la r flexion que lisant Bergson nous entendons de facon encore anachronique la description d une installation interactive Toute la difficult du probl me qui nous occupe vient de ce qu on se repr sente la perception comme une vue photographique des choses Mais comment ne pas voir que la photographie si photographie il y a est d j prise d j tir e dans l int rieur m me des choses et pour tous les points de l espace Nos zones d ind termination joueraient en quelque sorte le r le d cran Elles n ajoutent rien ce qui est elles font seulement que l action r elle passe et que l action virtuelle demeure MM p 35 36 et Image pour image nous aimerions mieux comparer le travail l mentaire de l at tention celui du t l graphiste qui en recevant une d p che importante la r ex p die mot pour mot au lieu d origine pour en contr ler l exactitude MM p 111 Mais toute perception attentive suppose v ritable
9. Article Le centre d ind termination une esth tique de l interactivit Gr gory Chatonsky Interm dialit s histoire et th orie des arts des lettres et des techniques Intermediality History and Theory of the Arts Literature and Technologies n 3 2004 p 79 96 Pour citer cet article utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 1005469ar DOI 10 7202 1005469ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents Scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 09 19 Le centre d ind termination une esth tique de l interactivit GR GORY CHATONSKY L USAGE D UN TEXTE Si le num rique irrigue de fa on transversale les pratiques artistiques contem poraines il est le plus s
10. Le sample est ce une simple r p tition de l identique ou bien cette r p tition offre t elle de l ind ter mination c est dire de la diff renciation La r p tition a pour v ritable effet de d composer d abord de recomposer ensuite et de parler ainsi l intelli gence du corps MM p 122 fig 5 On pourrait dire que le num rique par sa puissance de traitement de simplification et de mod lisation et que l interactivit par son instrumentalit sensori motrice rejouent la r flexivit esth tique c est dire la sensation de la sensation sur la sc ne technologique et la place dans un apr s coup Il y a l quelque chose de la temporalit complexe et ambivalente du sympt me Lors que que nous accordons notre attention une ceuvre interactive il y a un 25 Gr gory Chatonsky Reynald Drouhin Revenances 2000 http www revenances net gt 26 Gr gory Chatonsky Ce que peut un corps 2002 lt http Avww incident net works possibles_bodies gt et Gr gory Chatonsky Movies Without Time 2002 2003 http www incident net works movies without time 27 Il faudrait sans doute distinguer une bonne et une mauvaise r p tition comme une bonne et une mauvaise d composition du mouvement cette derniere trouvant son mod le dans la captation chronophotographique contemporaine de Bergson LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Fig 4 Remedy Max Payne 2 20
11. d termination plus grande c est dire une perception plus vaste Plus grande est la puissance d agir du corps symbolis e par une com plication sup rieure du syst me nerveux plus vaste est le champ que la per ception embrasse MM p 57 La facult d agir de l interacteur n est pas r ductible une volont de conti le ou de maitrise mais consiste en la possi bilit d entrouvrir l ind termination le possible devant alors tre congu comme une variabilit dont on ne peut anticiper le r sultat Comme nous l avons 2 cette variabilit programmatique affecte montr dans de pr c dents travaux les notions classiques d oeuvre d artiste de spectateur de monstration et les relations entre eux Que devient l uvre quand la forme du r sultat n est pas anticipable par le soi disant auteur Que montre t on au juste quand il y a un fonctionnement de l oeuvre c est dire une ou des op rations Or et c est l la cheville de notre raisonnement cette ind termination humaine ne va pas sans une ind termination technologique dont les sources 20 Voir Werner Heisenberg La nature dans la physique contemporaine trad Ugn Karvelis et Andr E Leroy Paris ditions Gallimard coll Folio essais 2000 1955 Alexandre Koj ve L id e de d terminisme dans la physique classique et dans la physique moderne Paris Librairie g n rale fran aise coll Le livre de poche 1990 1932 21 Voir Gr gory Chatons
12. df 91 92 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT parall lisme esth tique entre les dispositifs technologiques et humains l interd termination comme entre deux et intervalle Une esth tique num rique serait alors m me de proposer des concepts op ratoires L interactivit est instrumentale et sensori motrice et on pourrait penser la suite de Bergson et d une certaine mani re de Kant qu elle est une facult de sch matiser puisque d une part reconnaitre un objet usuel con siste surtout savoir s en servir Il n y a pas de perception qui ne se prolonge en mouvement MM p 101 D autre part compl ter la perception visuelle par une tendance motrice en dessiner le sch me MM p 107 La sch matisation serait une esth tique de la jouabilit Ainsi un jeu vid o pro pose des images qui induisent chez le joueur un mouvement de la main du regard du corps mouvement qui dessine le sch me de l image presque un monde fig 4 Dans Revenances 2000 r alis avec Reynald Drouhin l internaute ne peut toucher c est dire d clencher les s quences qu en par courant des distances qui habituellement font d faut dans les dispositifs en r seau Ces distances sont des intervalles une instrumentalit sans fonctionna lit c est dire sans clic de souris D autre part on remarque que la boucle est utilis e tr s fr quemment dans les arts sonores et visuels
13. e est technique et n est pas sans rappeler la logique contemporaine des r seaux dont l mergence date du xix si cle Nous parlons d instrumentalit et d usage et Bergson montre combien la possibilit de la communication est li e l attente Cette tension diff ren tielle est l l ment qui permet l mergence du nouveau et la distinction entre l usage et la fonction dans le fil causal qui relie le corps au monde Pas de communication sans diff rance au sens de diff rer pas de navigation sur Internet sans cran de pr chargement pas de manipulation interactive sans arr t sans irr gularit dans l image et le son pas de fluidit sans ondulation ou frange des dispositifs technologiques pas d usage sans incident Une esth tique bergsonienne des nouveaux m dias devrait tre particuli rement attentive ces zones interstitielles C est cet intervalle qui permet de comprendre la causalit interactive de part en part 12 Friedrich A Kittler Discourse Networks 1800 1900 trad Michael Metteer Stanford Stanford University Press 1990 1985 13 Jacques Derrida L criture et la diff rence Paris Editions du Seuil coll Points 1979 1967 14 Dans l introduction de Sous terre 2000 les animations de pr chargement don nent des informations plus importantes que les informations effectivement charg es Il LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Nous disions que le corps interpos
14. els en passant par les consoles de jeux Ailleurs nous avons nomm cette esth tique la s t imulation qui permet d entrelacer le corps en tant qu il est stimul par un dispositif technique On applique par exemple un syst me de forces retour sur un doigt et le corps en tant qu il est simul c est dire qu il est quantifi pour en permettre la captation et projet dans un monde par exemple un jeu vid o gr ce un joystick qui analyse les mouvements de la main C est en cet endroit pr cis de l invention du corps moderne que s imagine une nouvelle relation entre l analyse scientifique et la production technique production fond e sur la rationalit scientifique et ana lyse qui devient productive c est dire performative C est aussi cette invention dont nous percevons encore aujourd hui quotidiennement les sympt mes qui permet de relier structurellement et non m taphoriquement l ind termination de l individu l interd termination d un dispositif technologique Nous propo sons en reprenant et en d tournant le concept bergsonien de nommer ce 22 Jonathan Crary Techniques of the Observer On Vision and Modernity in the 19th Century Cambridge Massachusetts MIT Press 1990 23 Claude Bernard Introduction l tude de la m decine exp rimentale Paris Flammarion coll Champs 1993 1865 24 Gr gory Chatonsky Habiter l inhabitable technologique 1996 http incident net users gregory pdt HABITER p
15. ement du mauvais branchement du clignotement du larsen de l instabilit au coeur de la r p tition est commune beaucoup d ceuvres technologiques majeures Dans Information 1974 de Bill Viola la sortie vid o est branch e sur l entr e vid o et ce branchement contre nature une machine branch e sur elle m me comme humour cybern tique si proche des machines de Marcel Duchamp va effectivement produire une image au sens bergsonien une image qui a un intervalle entre l information re ue et l information rendue intervalle qui est intervalle de lui m me puisque c est le m me signal en entr e et en sortie C est le m me signal c est dire ya une inversion de l horizon d attente entre l usage et la fonction On devient attentif l attente elle m me qui devient alors fugace Voir Gr gory Chatonsky Sous terre 2000 http Avww sous terre net gt 15 Cilles Deleuze retranscription du cours Image mouvement Image temps donn l Universit de Vincennes Saint Denis le 2 novembre 1983 http www webdeleuze com php sommaire html 16 Marcel Duchamp Duchamp du signe crits Paris Flammarion coll Champs 1994 1976 87 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT que c est une diff rence cela creuse un intervalle qui produit son tour du perceptible Les oeuvres num riques mettent souvent en cause des effets de d placement et de traduction puisque tout est cod
16. ez pas forc d enchainer la r action l action subie C e n est plus un je fais ou plut t x centre d ind termination ce n est plus un x fait c est je sens x sent Il sent quoi Il sent quelque chose en lui Il se saisit du dedans Qu est ce qu il se saisit du dedans Il se saisit du dedans comme p n tr par telle excitation qui d s lors lorsqu elle a p n tr dans le centre d ind termination dans l image privil gi e s appellera une affection Centre d ind termination je peux dire je per ois le monde je peux dire j agis sur le monde je peux dire j prouve et je sens Image perception image action et image affection Le temps r el technologique est un fantasme au m me titre que l imm P g1q q diatet intuitive de la repr sentation m taphysique Les uvres interactives ne 17 Gr gory Chatonsky La r volution a eu lieu New York 2003 http www incident nethvorks revolution_new_vork gt Un texte est g n r et certains mots sont automatiquement traduits en images trouv es sur le r seau gr ce au moteur de recherche Google Cette traduction absurde entre l image et le texte met en place un double niveau narratif 18 Gilles Deleuze retranscription du cours Image mouvement Image temps 2 novembre 1983 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Fig 3 Bill Viola He Weeps for You 1976 mod lisent pas seulement l action possible mais pl
17. fins selon la quadruple causalit de la mati re de la forme de la finalit et de l efficience Par cette instrumentalit nous d cou vrons le premier lien structurel entre notre perception et l interactivit techno logique qui fonctionnent partir des m mes crit res de s lection Toutes deux op rent selon l usage non qu elles doivent n cessairement le r aliser l usage passerait alors du c t de la fonction mais tout le moins elles laissent ouverte de facon persistante sa possibilit Il s agit d une esth tique de l utilisation car ce qu on appelle ordinairement un fait ce n est pas la r alit telle qu elle apparaitrait une intuition imm diate mais une adaptation du r el aux int r ts de la pratique et aux exigences de la vie sociale MM p 203 9 John Dewey Logique th orie de l enqu te trad G rard Deledalle Paris Presses universitaires de France 2000 1938 10 Martin Heidegger La question de la technique dans Essais et conf rences trad Andr Pr au Paris ditions Gallimard coll Tel 1958 1954 Il y aurait tout lieu de comparer cette analyse bergsonienne avec la spatialit de l utilisation dans Martin Heidegger Etre et temps trad Francois V zin Paris Editions Gallimard coll Biblio th que de philosophie 1986 1927 p 141 144 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Toutefois cette instrumentalit n est en rien r ductionni
18. forme du l cher prise Il pourra simplement imaginer un spectre de variabilit bref une action possible qui survivra dans l usage d un spect acteur chaque fois singulier Toutefois la pens e bergsonienne a des limites quant son application aux arts num riques La m moire concept cher au philosophe francais n est pen s e que du point de vue organique Or nous savons gr ce Leroi Gourhan et d autres qu il est difficile si ce n est p rilleux de consid rer la m moire ind pendamment de ses surfaces d inscription mat rielle qui ne sont pas sim plement des supports neutres a posteriori mais qui modifient profond ment ce qui s y inscrit Il y aurait un impens de l externalisation de la m moire chez 28 Voir Gr gory Chatonsky L enthousiasme conjuratoire Un affect dans les discours du virtuel 1995 http Avww incident net users gregory pdf CONJURATION pdf gt 29 Lev Manovich The Language of New Media Cambridge Massachusetts MIT Press 2001 Un ordinateur est un support de lecture diffusion autant que de m moire r tention 3o Andr Leroi Gourhan volution et techniques II Milieu et techniques Paris Albin Michel 2000 1945 95 96 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT Bergson condition de sa transmission tout autant que de sa r tention hupokei menon de l id alit et du temps En termes ph nom nologiques Bergson oublie les souvenirs tertiaires al
19. ky Les interactivit s du r seau Journal du centre national de la photographie n 8 juin 2000 p 14 15 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT historiques se trouvent dans la physiologie du xix si cle qui a invent un certain corps et un certain systeme esth tique comme l a tr s justement d mon tr Jonathan Crary Les m thodes physiologiques ne consistent pas seulement comprendre le corps mais en le rendant observable c est dire en le soumet tant aux principes de la science exp rimentale le r inventer Des causes diff rentes agissant sur le m me nerf excitent la m me sensation et la m me cause agissant sur des nerfs diff rents provoque des sensations diff rentes Lexcitant unique capable de produire des sensations diff rentes les excitants multiples capables d engendrer une m me sensation sont ou le courant lectrique ou une cause m canique capable de d terminer dans l organe une modification de l quilibre lectrique MM p 50 51 Ce que nous dit ici Bergson est remarquable d une part il y a production des m mes effets par des causes diff rentes et d autre part il y a production par une m me cause d effets diff rents Cette double causalit esth tico technique produite par du m canique ou de l lectrique est au fondement th orique et pratique de tous les syst mes immersifs actuels courant de la r alit virtuelle aux ordinateurs personn
20. la tradition occidentale r side dans le fait que le cerveau serait un instrument d action et non de repr sentation MM p 78 Qu est ce dire La repr sentation est toujours en vue de l action il n y a pas de repr sentation en dehors de cette possibilit et c est l action qui va permettre l mer SD gence du nouveau ou plus exactement l action possible Ainsi l action n a pas se r aliser elle n est pas une virtualit soumise l autorit d une actualisation elle persiste comme possibilit Mon corps a cette tr s trange propri t Dans l ensemble du monde mat riel une image qui agit comme les autres images recevant et rendant du mouvement avec cette seule diff rence peut tre que mon corps para t choisir dans une certaine mesure la mani re de rendre ce qu il re oit MM p 14 nous soulignons Remarquons les pr cautions prises ici par le philosophe qui semble laisser en suspens cette brisure de la causalit De quelle fa on le corps aurait il la facult de choisir sa perception Et sur quel crit re serait fond ce tri La causalit esth tique est fond e sur l action entre la perception et la motricit il y a diff rents l ments dont le cerveau qui ne doit donc pas tre autre chose notre avis qu une esp ce de bureau t l phonique central son r le est de donner la communication ou de la faire attendre MM p 26 Ce n est pas un hasard si la m taphore utilis
21. ment au sens tymologique du mot une r flexion c est dire une projection ext rieure d une image activement cr e identique ou semblable l objet et qui vient se mouler sur ses contours MM p 112 Ainsi nous cr ons et reconstruisons sans cesse MM p 113 L IND TERMINATIF TECHNOLOGIQUE Une esth tique des m dias num riques dans une perspective bergsonienne devrait tre m me de probl matiser partir de la question du corps ce curieux parall lisme entre l ind termination humaine et l ind terminatif technologique que nous avons nomm interd termination de voir comment les ordinateurs fond s sur des pr suppos s langagiers r ductionnistes et th oriquement criti quables comme la cybern tique ou une certaine philosophie analytique re jouent finalement quand leur usage s inscrit dans des finalit s qui pr servent l inattendu et la surprise la complexit de l esth tique humaine et la venue du il y a Toutefois il faut prendre garde et s entendre sur ce qui se rejoue et sur la mani re dont cela se rejoue Car il serait bien naif de penser que le parall lisme entre ces deux ind terminations est identitaire d anthropomorphiser la technique ou de techniciser l tre humain C est l illusion cybern tique ambi valence laquelle les discours sur les technologies du num rique de Pierre LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT L vy Philippe Ou au Paul Virilio et
22. observe que la dimension la forme la couleur m me des objets ext rieurs se modifient selon que mon corps s en approche ou s en loigne que la force des odeurs l intensit des sons augmentent et diminuent avec la distance enfin que cette distance elle m me repr sente surtout la mesure dans laquelle des corps environnants sont assur s en quelque sorte contre l action imm diate de mon corps Les objets qui entourent mon corps r fl chissent l action possible de mon corps sur eux MM p 15 Et plus loin Voici un syst me d images que j appelle ma perception de l univers et qui se bou leverse de fond en comble par des variations l g res d une certaine image privil gi e mon corps Cette image occupe le centre sur elle se r glent toutes les autres chacun de ses mouvements tout change comme si l on avait tourn un kal idos cope MM p 20 Cette mobilisation du corps s effectue selon un crit re instrumental c est dire que c est en vue de mes besoins et d un usage possible que la r alit est percue dans une adaptation constante mes finalit s Le corps peut s engager dans l action c est dire dans le monde gr ce la reconnaissance instrumen tale un morceau de sucre n est pas une chose en soi mais une chose model e par son usage Cette conception bergsonienne de la perception est rappro cher de la d finition de la technique depuis Aristote et jusqu Heidegger comme moyen de certaines
23. ors m me qu il s y inscrit de fait en crivant Il s agit d s lors d utiliser cette pens e de la transformer de la mettre en mouvement pour d ployer ce tissu entre l tre humain et le num rique entre sa m moire et toutes ces m moires accumul es sur le r seau ou ailleurs entre ces deux d faillances et de nous d placer ainsi dans la n cessit o nous sommes de vivre c est dire en r alit d agir MM p 221 31 Bernard Stiegler La technique et le temps 2 La d sorientation Paris ditions Galil e coll La philosophie en effet 1996 p 54 55
24. ouvent per u comme un simple instrument le moyen de certaines fins anthropomorphiques relayant en ceci les opinions de la doxa Malgr les tentatives dispers es il y a une crise de l esth tique des nouveaux m dias Tout se passe comme si la diversit et le dynamisme des oeuvres num riques laissaient la plupart des th oriciens sur place Certains tentent d laborer des dictionnaires et de domestiquer la nouveaut d un langage encore balbu tiant D autres sont m fiants quant ce qui ressemble fort la r activation d une utopique modernit promettant une mancipation par la technique et pr f rant red couvrir les processus artistiques du xx si cle courant du ready made aux performances en passant par l agitation politique et la r interpr tation de la soci t de consommation comme lors de la derni re Biennale de Venise Mon objectif sera ici de montrer de facon introductive que la philosophie bergsonienne peut tre d un apport important pour une esth tique m diatique Mais avant cela il me faut adopter une voix plus personnelle celle du je que j abandonnerai ensuite pour expliquer d o je parle et selon quelle m thode Cette question de l emplacement et de la typologie n est en rien anecdotique Je ne parle pas ici en th oricien la rigueur toute philologique et malgr ma formation c est un domaine que j ai laiss d autres Je ne parle pas en artiste car il me semblerait obsc ne de m appuyer sur un
25. rt de Bergson consista justement d finir la vie de l esprit comme profond ment li e la motricit corporelle et c est pourquoi un d sordre int rieur une maladie de la personnalit nous apparait de notre point de vue comme un rel che ment ou une perversion de la solidarit qui lie cette vie psychologique son concomitant moteur une alt ration ou une diminution de notre attention la vie ext rieure MM p 7 4 Henri Bergson Mati re et m moire Essai sur la relation du corps l esprit Paris Presses universitaires de France coll Quadrige 1990 1896 p 72 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle MM suivi du num ro de page et plac es entre parenth ses dans le corps du texte 5 Jean Louis Weissberg Pr sences distance d placement virtuel et r seaux num riques Paris ditions de l Harmattan 1999 N ologisme t moignant de la double posi tion de spectateur et d acteur des destinataires des dispositifs interactifs 6 Linteractivit est un change double sens impliquant au moins un l ment machinique et un l ment humain Il faut le distinguer de l interaction qui est un change intermachinique et de la g n ration qui est un traitement dans une seule et m me machine 82 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT La perception est intrins quement li e l action ma perception induit un mouvement puisque
26. sage au cceur de sa r flexion m thodologique Cette appropriation nous en reconnais sons le d faut philologique ll s agira d extirper des phrases du corpus bergsonien et moins que le corpus un livre Mati re et m moire moins qu un livre m me un chapitre le premier en particulier De la s lection des images pour la repr sentation le r le du corps et d appliquer les phrases telles quelles la question de l interactivit Un usage anachronique donc qui nous permettra par un tel d placement de comprendre je l esp re comment des syst mes simples et r ductionnistes comme les ordinateurs fond s sur une logique bi naire peuvent produire une esth tique complexe Au fil de notre r flexion une question nous servira de fil conducteur comment les programmes peuvent ils engendrer de l ind termination de l im probable et de l improgrammable R pondre ces questions suppose que soit d velopp e une esth tique Cette tension nous permettra de d couvrir une silhouette inattendue de l esth tique num rique qui loin de relever du motif du contr le et de la ma trise instrumentales est ind termin e et pr serve la possi bilit de l v nement Cette esth tique sera fond e sur l hypoth se que Pinter activit est la proposition d une causalit imagin e ou en d autres termes 2 Jean Francois Lyotard Le Diff rend Paris ditions de Minuit 2001 3 Bernard Stiegler La Technique et le temps 1
27. sous une forme binaire o et 1 selon une mathesis universalis inutilisable Le cerveau c est uniquement un intervalle entre l action subie et la r action ex cut e Ce n est pas difficile C est de la mati re le cerveau c est de la mati re intervalle a veut dire quoi Ca veut dire que quand on a un cerveau au lieu de recevoir une excitation qui va s enchainer avec la r action il y a un intervalle il y a une coupure Cette coupure comment elle se fait Parce que le cerveau comme mati re comme mati re extr mement complexe va assurer une esp ce de dispersion de l excitation re ue le cerveau va tre un analyseur Il va avec une excitation il va la traduire en micro excitation et d s lors j ai le temps Je gagne du temps Donc ca peut se justifier mat riellement mais vous en avez assez dit quand vous dites que le cerveau c est un intervalle Le cerveau c est rien d autre que l intervalle entre les actions que vous subissez et les r actions que vous allez ex cuter En d autres termes cet intervalle et l immobilisation des parties r ceptives vous permet quoi Gagner du temps Mais pourquoi faire Pour organiser une r action qui par nature sera impr visible Vous avez gagn du temps vous pouvez d s lors r agir d une mani re qu on appellera intelligente mais c est pas a qui compte Ou est ce que c est une r action intelligente Une r action intelligente c est une r action qui a pris le temps o vous n ti
28. spect acteurs les uvres ne servant alors qu pr server et intensifier cette 19 Gilles Deleuze Diff rence et r p tition Paris Presses universitaires de France 1968 p 116 89 90 LE CENTRE D IND TERMINATION UNE ESTH TIQUE DE L INTERACTIVIT possibilit Bergson utilise la notion tr s f conde de centre d ind termination qui n est pas sans voquer la physique quantique pour expliquer ce d calage esth tique S i les tres vivants constituent dans l univers des centres d ind termination et si le degr de cette ind termination se mesure au nombre et l l vation de leurs fonctions on concoit que leur seule pr sence puisse quivaloir la suppression de toutes les parties des objets auxquelles leurs fonctions ne sont pas int ress es MM P 33 On pourrait dire que les uvres num riques sont des fonctionnements possibles au sens o l artiste ne sait pas quel sera leur fonctionnement r alis interactivement par les spect acteurs Elles sont des mod les programm s d fi nissant un spectre proc dural de variablit non les tats ponctuels de cette variation La technique industrielle pour sa part constitue une action virtuelle son mode d emploi r sume son usage La machine outil fonctionne d une mani re d termin e en instituant un monde avec l utilisateur Elles sont inter face elles liminent tout le reste et par cette suppression elles permettent pa radoxalement une in
29. ste et n implique pas une stricte causalit o les effets seraient toujours la mesure des causes Car si Bergson appelle image ce qui re oit des actions et ce qui a des r actions en vertu de ce qui pr c de la perception cette image rapport e l action s effectue dans le maintien du possible puisque la r alit de la mati re consiste dans la totalit de ses l ments et de leurs actions en tout genre Notre repr sentation de la mati re est la mesure de notre action possible sur les corps elle r sulte de l limination de ce qui n int resse pas nos besoins et plus g n ralement nos fonctions MM p 35 ACTION POSSIBLE ET INTERVALLE Nous devons pr sent comprendre pr cis ment comment le nouveau peut merger dans cette esth tique instrumentale L usage n implique til pas une causalit simplement d terministe qui se r p te ind finiment Une adaptation parfaite de notre perception nos besoins laisseraitelle une place l v ne ment l individuation l occurrence la plus minime soit elle du il y a Or tout se passe comme si dans cet ensemble d images que j appelle l univers rien ne se pouvait produire de r ellement nouveau que par l interm diaire de certaines images particuli res dont le type m est fourni par mon corps MM p 12 Comment comprendre ce myst re de la nouveaut du corps et du passage entre mon corps le modele du corps et d autres images encore Pourquoi dans l univers qui
30. us encore l intervalle qui permet d intervenir sur le paradoxe du sens intime nonc par Deleuze o ce je sens est per u comme exerc sur soi non par soi On peut nommer cet intervalle temps de latence incident bug accident etc Et c est cet endroit m me que l interface entre l analogique et le num rique n est plus une traduc tion exacte entre deux mondes clos mais d raille et par une telle d viance produit un percept Dans He Weeps for You r alis en 1976 par Bill Viola une goutte d eau merge lentement d une valve en laiton fig 3 Une cam ra projette sur un grand cran cette goutte La goutte gonfle et finalement tombe sur un tambour amplifi ce qui provoque un bruit fort Le spectateur en regardant la goutte se voit invers dedans selon le principe de la camera obscura L tirement du temps vid ographique est fonction de la temporalit de la goutte d eau qui reproduit le dispositif de captation visuelle ou peut tre est ce l inverse dans une boucle infinie tension jamais r solue entre la goutte et la cam ra entre ce que je vois ce qui est rendu visible et ce qui voit ou encore entre le monde le corps et l intervalle LE CENTRE D IND TERMINATION L intervalle est une image orient e en vue d une action instrumentale possible La suspension du possible est li e la disjonction entre l usage et la fonction Il concerne dans les dispositifs interactifs non les dispositifs eux m mes mais les
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