Le sampler, machine à déterritorialiser
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1. le sampler est notre instrument traditionnel Dans les ann es 90 le sampler est donc aussi devenu le moyen le plus direct de donner un visage musical a une r a lit ethnique celle de la seconde g n ration d immigrants qui BRUNO HEUZ 5 Cf Interview du groupe Asian Dub Foundation in Crystal Infos n 19 printemps 2000 CHIMERES 6 Le sampler machine d territorialiser trouve l une mani re de baliser l actualit de son territoire 6 Ibid cheval sur deux continents Pour ces musiciens le sampler a ainsi pris la figure de catalyseur d une identit composite Une identit qui pour reprendre encore leur propos n est pas fixe et ne doit pas se confondre avec l id e de racine Si nos racines d coulent directement de l exp rience de nos anc tres notre identit se fonde et volue selon notre exp rience personnelle Elle d pend donc principalement de la mani re d interagir de chacun avec le reste du monde Entre leurs mains le sampler devient en effet cette interface mouvante sur laquelle la musique trouve son expression la plus juste Ces musiciens produisent le plus souvent une musique mus cl e ayant une pr dilection pour le t lescopage de percus sions dhol du Bengale de tablas et de boucles rythmiques hip hop sampl es de fragments d orchestration de bandes origi nales emprunt es l industrie cin matographique de Bombay de vocalises qawwali ou de chant2. BRUNO HEUZE Le sampler machine d territorialiser po PARLER DU SAMPLER dans un colloque consacr aux enjeux du sensible Sans doute parce que cette machine a r cemment modifi profond ment notre mani re de faire de la musique mais aussi de I couter En offrant aux musiciens mais aussi aux non musiciens un acc s direct a des mat riaux sonores de toutes provenances et en donnant la possibilit de les agencer a sa guise le sampler a en quelque sorte court circuit les ordres classiques du discours musical tels qu on les connaissait auparavant En permettant de tra vailler m me la pate sonore et d aborder intuitivement la construction musicale le sampler favorise une approche sen sorielle de la musique d gag e des rh toriques et des conven tions mettant en exergue sa part affective ce qui l am ne ainsi renouer plus directement avec l une de ses vocations premi res l expression d une motion ne passant pas par le langage ou par un codage signifiant Enfin sa d mocratisation a ouvert au sein des musiques populaires actuelles une large fen tre sur des horizons culturels ethniques et g ographiques crois s fen tre qui avait t d j entrouverte mais dans le cadre plus intime des musiques savantes Outil technique Le sampler est donc une machine au sens multiple du terme un outil mettant en jeu une technologie mais aussi une bonne illustration de l id e ou du concept d age
3. Ce qu on a pu voir r cemment dans les chansons exo tiques lanc es r guli rement par les cha nes de t l vision pendant l t C est aussi le cas lorsqu il est utilis dans un pur souci de mim tisme des fins pratiques o le double num rique est la r plique exacte de l original acoustique Le sampler se conforme n tre alors qu un simple imitateur et se borne au r le de remplacement en s interdisant tout degr de libert ou toute vell it d cart Mais dans la nouveaut et les d placements sonores qu il am ne le sampler fait le plus souvent figure de kal idoscope sons capable de se tenir l or e de l inou au sens propre BRUNO HEUZ CHIMERES 8 Le sampler machine d territorialiser du terme Il ouvre alors les portes de l imaginaire en laissant entendre ce qui n existe pas Il n est d ailleurs pas sans vo quer ces artifices d miurges qu appelait d j en 1935 Antonin Artaud depuis les manifestes du Th tre et son Double la n cessit d agir directement et profond ment sur la sen sibilit invite du point de vue sonore rechercher des qua lit s et des vibrations de sons absolument inaccoutum es qualit s que les instruments de musique actuels ne poss dent pas et qui poussent remettre en usage des instruments anciens et oubli s ou cr er des instruments nouveaux Elles poussent aussi rechercher en dehors de la
4. intense et du nouveau par captation et brassage d l ments h t rog nes venus du dehors Des l ments qui sont alors amen s s interroger mutuellement sur leur attrait r ciproque sur leur sph re d changes harmoniques ou sur leur communaut sonore possible En composant sur un sampler le musicien va en effet se lais ser porter par la valeur affective de chaque fragment sonore ou plut t par sa valence esth tique c est dire son aptitude aller cr er un lien avec un autre par appel sensoriel On peut ainsi rapidement comprendre qu il ne s agit plus ici de faire de la musique apr s le d cryptage d un code qu il faut avoir appris au pr alable mais de plonger au c ur m me du flux CHIMERES 3 musical et de s y promener son gr travers ses courants intensifs Un son en appelle un autre Un fragment de m lo die sugg re un nouvel arrangement Une boucle rythmique import e d ailleurs apporte la base pressentie pour une chan son en friche Une texture sonore pr lev e dans un contexte initial et transpos e un autre pr sent ouvre d j un nou veau paysage Toute tentative de rapprochement devient presque imm dia tement possible Le sampler fait alors circuler des sons ou des musiques 1a o ils n avaient pas pr vu d aller En les amenant passer d un plan un autre il leur fait acqu rir d autres vies intempestives les prenant par surprise l ourlet de leur
5. av rent d j aussi d cisifs que ceux de amplificateur ou du transistor Si vers la fin des ann es qua rante le magn tophone avait conf r un espace sonore au CHIMERES 9 temps musical le sampler est assur ment la machine qui dans les ann es quatre vingt dix lui a donn sa g ographie Car dans sa structure en mosaique labile et dans son usage inter actif cette petite machine est l image du monde tel qu il est en train de se recomposer Il en agence en quelque sorte d j la nouvelle bande sonore E BRUNO HEUZ CHIMERES 1 0 Le sampler machine d territorialiser Quelques pistes discographiques vers des g ographies musicales recompos es au travers du sampling Jon Hassell Aka Darbari Java Angleterre 1983 EG Polydor Jon Hassell amp Bluescreen Dressing for Pleasure USA 1994 Warner Nusrat Fateh Ali Khan amp Michael Brook Night Song Angleterre 1996 Real World Virgin Steve Shehan Indigo Dreams France 1995 K Vox Origins Fun Da Mental With Intent to Pervert the Cause of Injustice Angleterre 1995 Nation Labels Anokha Soundz of the Asian Underground Angleterre 1997 Omni Island Bruno Heuz Eurasie France 1993 K Vox Origins Jorge Reyes El Costumbre Mexique 1993 Paraiso Mo Boma Myth from the Near Future Australie 1994 Extreme Night and Day Paul Schiitze Apart Angleterre 1995 Virgin The Orb Orbus Te
6. des tin e premi re Par cette immersion dans le bain sonore il est en quelque sorte question la fois d tablir de trouver et de suivre de nouvelles pistes des pistes qui se tracent a travers une mati re mouvement et qui ne sont pas sans voquer ces lign es po tiques nomades dont parlent Gilles Deleuze et F lix Guattari dans Mille Plateaux l autre bout de la cha ne l usage du sampler d place radi calement la position singuli re du musicien en temps qu indi vidualit Il le met face un domaine musical qui se d cline avant tout comme multiplicit surface d expression entr es multiples o la cr ation ne peut d finitivement plus se parer des vell it s de g n ration spontan e o l invention ne peut pr tendre oublier tout ant c dent intensif et se poser sur un irr ductible commencement o la musique pousse donc vraiment par son milieu Dans ce nouvel espace la composi tion individuelle n appara t qu apr s coup comme l organi sation d une multiplicit ou s rie compos e son tour de singularit s pr individuelles comme une concrescence d l ments l unit individuelle est ainsi une pr hension partir d un donn pr existant D territorialisations Jon Hassell trompettiste am ricain qui apr s avoir tudi avec Stockhausen a travaill entre autres avec La Monte Young Brian Eno Ry Cooder et des rappers de L
7. jazz de rythm and blues et de funk pas seulement par le biais de la r f rence culturelle mais en int grant directement leurs fragments sonores et en les r actualisant dans sa musique On trouve ainsi une pl thore de samples des morceaux de James Brown des ann es soixante derri re le discours des rappeurs des ann es quatre vingt dix On y entend galement des sons de la rue Le sampler fonctionne ici en prise directe sur le milieu ambiant et les musiciens s en servent comme r cepteur de leur cadre de vie y puisant leurs ingr dients et les agen ant au moment m me o ils prennent la parole Identit composite D autres courants actuels vont faire du sampler la plaque tour nante de leur musique C est par exemple le cas de la sc ne indo pakistanaise anglaise qui y voit le creuset o plonger toutes sortes d influences pour en tirer des alliages poly glottes Lorsqu on interroge les musiciens sur le sens qu ils donnent leur usage de sonorit s traditionnelles sampl es leurs r ponses sont en g n ral les suivantes il n y a rien d ethnique ou d exotique dans l emploi que nous faisons des sons indiens 1ls font partie de notre culture Les m langer des guitares lectriques est tout fait naturel Nous avons grandi dans ce m lange en coutant Nusrat Fateh Ali Khan et The Clash et il est notre image Et ces musiciens de conclure par cette affirmation aussi surprenante qu vidente
8. karnatique du sud de l Inde de sons synth tiques et de cornes pakistanaises Un collectif comme celui de Fun Da Mental revendiquant le statut de punk soufi n h site pas sampler les messages de provocation laiss s par des militants du parti nationaliste anglais sur le r pondeur du groupe et a les r incorporer dans leurs morceaux Une autre fa on d envisager le recyclage du r el Enfin revisitant l histoire dans l id e d une nouvelle concor dance des temps un musicien mexicain comme Jorge Reyes tente de recomposer une musique pr colombienne in dite apr s avoir t initi diverses pratiques rituelles par les indiens Huicholes et Chiapas Il collecte des instruments tra ditionnels comme des ocarinas des trompes d argiles des fl tes en os ou des carapaces de tortues Puis il n h site pas leurs faire parcourir le voyage du sampling et se lance dans une recherche intuitive avant tout guid e par la sonorit m me de ces instruments et l talement de leur devenir tra vers la structure prismatique de l quipement lectronique cent lieues de toute tude musicologique ou de tout recense ment le r sultat propose avant tout une plong e profonde vers d tranges transes tribales et vers ces paysages mentaux des tats de conscience modifi s qui sont ceux des rites de CHIMERES 7 passage paysages plus riches en affects qu en r f rences livresques Reterritorialisati
9. monde occidental Diasporas Dans les musiques populaires les noirs am ricains urbains de la fin des ann es 80 ont t parmi les premiers s emparer du sampler et en faire leur machine de pr dilection Beaucoup plus expressif que les bo tes rythmes le sampler leur permettait de cr er rapidement des rythmiques vivantes et groovantes en chantillonnant des vinyls ou des 4 Le concept du Quatri me Monde invent par Jon Hassell la fin des ann es 70 fait implicitement r f rence au d coupage politique de la plan te qui fit suite au partage de Yalta Il d coule naturellement de la rencontre de la technologie de l Occident et des aspects traditionnels et spirituels du Tiers Monde Cf Quatri me Monde nouveaux rivages pour une partition imaginaire in Nomad s Land n 3 printemps t 1998 CHIMERES 5 morceaux diffus s a la radio et en les mettant en boucle Une fa on d tendre au domaine num rique la pratique du scratch des DJs et de d tourner certaines productions commerciales vers des directions plus alternatives Une mani re aussi d vi ter le co t des studios d enregistrement et la tutelle des mai sons de disques Un musicien travaillant seul chez lui sur un quipement peu on reux pouvait alors avoir sous la main une section rythmique ou un orchestre entier et les diriger au doigt et l oreille La g n ration hip hop s est ainsi nourrie de
10. e le mode de base de ce morceau qui est celui d un raga indien du m me nom et Java voque les frag ments de gamelan mis en boucle qui r sonnent comme des cascades dor es On retrouve illustr e ici cette id e de mosa que sonore o de nouvelles contiguit s s instaurent non pas dans la proximit mais dans la distance o de nouveaux territoires s agencent par la rencontre de saveurs venues d horizons loign s et o la g ographie semble elle m me prendre des chemins traver siers pour aborder les rivages d un continent musical fictif un continent que Jon Hassell nommera lui m me Quatri me Monde et qui pr figure ce qu on appelle maintenant la world music Au del du simple jeu des superpositions et des calques c est bien de nouvelles cartographies sonores que le sampler am ne De nouvelles cartographies qui ne sont pas r gies par le sens la s miologie mais par les sens la sensorialit Sampler c est op rer directement sur le devenir du mat riau musical lui faire retrouver sa dimension mol culaire et le faire voyager vers d autres parages Facteur de mirages de r alit s sonores anamorphos es et de nouvelles lignes litto rales le sampler semble aussi d voiler une identit musicale qui n est plus indig ne mais allog ne ou non autochtone Il n est donc pas surprenant qu il soit ainsi devenu l instrument privil gi de la jeune g n ration des diasporas du
11. musique des ins truments et des appareils qui bas s sur des fusions sp ciales ou des alliages renouvel s de m taux puissent atteindre un diapason nouveau de l octave produire des sons ou des bruits insupportables lancinants On constate qu Artaud tait encore une fois tr s en avance Vers une g ographie de l instant Instrument pluriel s il en est mais aussi et peut tre avant tout instrument du pluriel le sampler am ne d j plusieurs approches de lui m me technologique musicale historique sociale et pourquoi pas onirique De cette ontologie machi nique intrins quement multiple le sampler laisse ainsi pr sa ger de nombreuses incidences o la pratique ne cesse d alimenter le concept mais o le concept contamine souvent l usage Bo te noire myst rieuse tr nant dans les laboratoires de recherche sonore des ann es soixante dix le sampler est devenu trente ans plus tard le parfait factotum de tout musi cien soit il producteur de vari t scrutateur de nouvelles impressions lectroacoustiques arrangeur pour big band de jazz apprenti bidouilleur techno de rapper ou aventurier des sentiers traversiers de la world music Mais derri re ce bo tier m tallique dont les nombreuses fonc tions oscillent entre celles de l outil le plus banalis et celles du moulin r ves se cache finalement une machine singu li re dont les multiples prolongements soient ils musicaux ou extra musicaux s
12. n orgue dont les jeux de tuyaux auraient laiss la place aux cel lules de m moire entreposant des sonorit s virtuelles num ris es ou un magn tophone dont les touches de commande seraient remplac es par celles d un clavier de piano donnant volont un acc s imm diat n importe quel tron on du mat riau enregistr Agencement Le sampler est donc une bo te vide au d part mais dont la structure interne va se modeler au fil des d sirs de la curio sit et des intuitions de celui qui le manipule Une structure qui va en quelque sorte devenir multicellulaire puisque son grand avantage est de pouvoir recueillir faire cohabiter et sur tout agencer plusieurs sonorit s diff rentes en laissant d cou vrir les bordures potentielles qu elles peuvent entretenir les unes avec les autres et en sugg rant ce qui peut passer de l une dans l autre Le sampler appara t ainsi par excellence comme une machine de l association libre o tous les rapprochements deviennent possibles au del des conventions et des usages mais aussi des genres et des styles Outre le simple ph nom ne de col lage que le sampling rappelle beaucoup il devient ici possible de cr er de nouvelles continuit s mais aussi de nouvelles contiguit s Travailler avec un sampler c est d embl e acc der un r el musical composite se situer au c ur d une cir culation active et jouer le jeu des affinit s r sonnantes Produire de l
13. ncement Pour mieux Bruno Heuz musicien et journaliste CHIMERES 1 comprendre ce dont il va s agir par la suite il convient de commencer par d crire succinctement le fonctionnement de cette machine Le sampler appel aussi chantillonneur est une boite vide dont les parois principales correspondent a deux mem branes La premi re qui constitue la porte d entr e permet de coder num riquement n importe quelle sonorit avant de la mettre en m moire La seconde la porte de sortie restitue cette sonorit soit dans son int gralit soit apr s divers trai tements de fragmentation d tirement d inversion de modi fication de tonalit de distorsion d association ou de mise en boucle Le sampler est en g n ral raccord un clavier simi laire celui d un piano qui permet de d clencher les sons mis en m moire la hauteur d sir e et au moment voulu Contrairement tous les instruments acoustiques ou lectro niques qui g n rent du son par leur dedans tambour violon ou synth tiseur le sampler est donc le premier instrument qui synth tise par son dehors puisqu il produit du son a par tir de messages sonores venus de l ext rieur On peut d ailleurs se demander si le sampler est vraiment un instrument de musique ou plut t un artifice de traitement du son ou m me un simple lecteur enregistreur de type magn tophone Il reprend en fait de fa on moderne ap
14. on On vient de voir diff rentes d clinaisons possibles de ces d territorialisations de la musique induites par le sampler Il y en a d autres Car vide au d part le sampler ouvre un ter rain de jeu sonore am nageable l infini au gr et au go t de chacun L abstraction la plus pure peut y lire r sidence comme toute fantasmagorie peut y tendre ses projections Aucune direction n y est notifi e au d part puisque la machine n a pas proprement parl de mode d emploi pr tabli Espace fictif op rant cependant un r sultat audible le sampler devient alors le catalyseur d un sc nario sonore donnant libre cours tous les d cadrages Il est en quelque sorte le m diateur d un agencement musical imm diat ouvert toutes les lignes de fuites Enfin si l on essaye d aller plus loin comme pour l image ou pour toute information digi talis e le sampler peut tre envisag comme une fen tre magique qui ouvre au musicien cette possibilit de jouer lit t ralement au d miurge en lui permettant d acc der en quelque sorte directement au g nome de chaque sonorit partir de sa r plique num rique Avec comme r sultat des musiques tout fait improbables n e de v ritables transg nies sonores Mais le sampler peut aussi se laisser reterritorialiser C est le cas lorsque de grosses productions occidentales s approprient des musiques ethniques a des fins purement commerciales
15. os Angeles fut l un des premiers pressentir la possibilit de cette itin rance musicale par l usage du sampler Dans une pi ce com BRUNO HEUZE 2 C est que la mati re non form e le phylum n est pas une mati re morte brute homog ne mais une mati re mouvement qui comporte des singularit s ou h cc it s des qualit s et m me des op rations lign es technologiques itin rantes et que la fonction non formelle le diagramme n est pas un m talangage inexpressif et sans syntaxe mais une expressivit mouvement qui comporte toujours une langue trang re dans la langue des cat gories non linguistiques dans le langage lign es po tiques nomades Alors on crit m me le r el d une mati re non form e en m me temps que cette mati re traverse et tend le langage non formel tout entier Gilles Deleuze amp F lix Guattari Mille Plateaux Paris d Minuit 1980 p 638 3 Manola Antonioli Deleuze et l Histoire de la Philosophie Paris Kim 1999 p 118 CHIMERES 4 Le sampler machine d territorialiser pos e en 1983 et intitul e Aka Darbari Java il tente d ja de donner un relief 4 ce monde en archipel naissant stigma tisant l id e de recomposition territoriale dans le titre m me de l uvre Aka fait en effet r f rence aux pygm es d Afrique Centrale dont le chant a t ici sampl et trait Darbari donn
16. proche d tourn e du magn tophone qui fut celle des lectro acousticiens dans les ann es 50 Un d tournement de la machine enregistreuse permettant de travailler directement sur le mat riau sonore et qui donna naissance a ce que Pierre Schaeffer devait appeler la musique concr te Avec cette diff rence notable qu il n est plus question avec le sam pler d aller faire du d coupage sur la bande magn tique mais plut t de faire du copier coller sur la repr sentation virtuelle de la forme d onde de chaque sonorit Cependant de par sa rapidit sa facilit de mise en uvre et surtout dans son mode d utilisation aussi bien dans la musique savante que dans la musique populaire actuelle le sampler a finalement toutes les caract ristiques d un instrument de musique comme un autre except qu il ne produit rien en propre ou uniquement par lui m me Pour conclure cette pr sentation technique rapide on peut en quelque sorte d crire le sampler comme un assemblage tech BRUNO HEUZE 1 Sur la musique concr te l ouvrage de r f rence reste celui de Pierre Schaeffer Trait des Objets Musicaux Paris Seuil 1966 Voir aussi les propositions plus r centes de Michel Chion dans L Art des Sons Fix s ou la Musique Concr tement France Fontaine Metamkine Nota Bene 1991 CHIMERES 2 Le sampler machine d territorialiser nologique hybride entre l orgue et le magn tophone U
17. rrarum Angleterre 1995 Island Lightwave Uranography France 1995 MSI Yas Kaz Dialogue with the Surface Japon 1991 Face Pony Canyon TUU Mesh USA 1997 Hearts of Space MSI Compilation In Memoriam Gilles Deleuze Allemagne 1996 Mille Plateaux CHIMERES l 1
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