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1. Oui c est un super Rotring et un super pistolet quoi Autrefois on griffonnait maintenant a se fait sur cran Oui bien s r c est un outil c est un outil mais heu c est un outil autant de recherche que d ex cution Pierre remet bien la machine sa place C est un outil parce que sans moi il n y a rien Tania est un peu inqui te Oui c est un outil seulement je touche plus la plume c est plus grave je trouve a devient un outil exclusif Et Anne se m fie C est un outil moi j aimerais mieux que ce soit un outil d ex cution malheureusement on s en sert comme outil presque de cr ation mais je pr f re toujours moi avoir un petit croquis avant de passer sur l ordinateur Patrice le journaliste se rapproche progressivement des graphistes C est plus qu un outil il y a un glissement progressif de mes centres d int r ts je trouve a fascinant C est plus qu un outil c est un plaisir 3 1 2 Pratiques et discours Les trajectoires Les trajectoires sociales des graphistes peuvent clairer leur attitude face aux nouvelles technologies Ils peuvent se sentir l gitimes en toute circonstance du fait d une position forte renforc e par un milieu d origine favorable ou d stabilis s par l apparition d une donn e non pr vue leur formation Ils peuvent aussi profiter de cette nouvelle donne pour acc der une mei
2. c d rom et site internet tapes graphiques a pris position sur le statut des graphistes en t moignent plusieurs courriers publi s par cette revue Fr d ric Joyeux signe le premier par Art iste graphique L auteur pense que les distinctions courantes visant cerner les diff rents champs de la cr ation visuelle perdent de leur pertinence et sont remises en cause Ces glissements progressifs du sens sont de nature changer le r le des graphistes dans la cr ation contemporaine L mergence des nouvelles technologies donnent les moyens de la libert et le march est en expansion gr ce aux nouveaux m dias Dans le m me temps l art contemporain est en crise mais le syst me d tablissement des valeurs s est crisp g n rant un art qu il est l gitime d appeler officiel Les graphistes tout en refusant de se revendiquer artistes sont en prise avec le social L auteur s attaque deux fl aux de la cr ation contemporaine la nouveaut comme crit re esth tique et l approche conceptuelle qui contribuent isoler l artiste Les graphistes eux sont ramen s sur terre par leurs commanditaires les sanctions sont imm diates Entre les artistes sanctuaris s dans les mus es et les graphistes au c ur de la vie sociale le choix de l auteur est vite fait Selon lui la cr ation visuelle est l o elle a toujours eu sa place au c ur du champ conomique Il appuie sa d monstration sur des comparais
3. Bref entre ces l ments discursifs ou non il y a comme un jeu des changements de position des modifications de fonctions qui peuvent eux aussi tre tr s diff rents chaque effet positif ou n gatif voulu ou non voulu vient entrer en r sonance ou en contradiction avec les autres et appelle une reprise un r ajustement des l ments h t rog nes qui surgissent a et l Foucault ajoute dans le m me document que le dispositif est une sorte de formation qui un moment historique donn a pour fonction majeure de r pondre une urgence On peut consid rer la r ponse d une profession la p n tration des nouvelles technologies comme une urgence sociale qui va faire s affronter comme le d crit Michel de Certeau dans l Invention du quotidien les strat gies institutionnelles et les tactiques individuelles Ces strat gies et ces tactiques sont observables travers des discours et des pratiques 1 Michel Foucault ORNICAR N 10 Jjuillet 1977 2 Michel de Certeau L invention du quotidien Arts de faire Gallimard 1990 Champ Syndicat Discours ns Journaux gt Formations L gitimation dd sn Ecoles Cons cration Dispositif Pratiques 7 Enqu te Observations Rencontres Discours les brochures les documents manants des organisations syndicales les programmes de formation permettent de d gager les grands axes des r ponses institutionnelles leur
4. le go t du jour Florence travaille beaucoup dans le culturel C est un univers o le travail est tr s agr able o les gens sont tr s consciencieux professionnellement aiment norm ment leur m tier Pour Jean Marie c est la cha ne graphique Dans cette fili re qui tait autrefois assez cloisonn e o chacun avait son travail propre maintenant tout se m lange un peu puisque on peut faire de la cr ation chez le photograveur le designer graphique peut faire certaines op rations de retouche d image etc sur son mat riel Donc effectivement chacun de se d finir heu ce qu il peut faire ce qu il veut faire et surtout ce qu il doit faire pour que le travail soit r ussi la sortie Thierry est dans la fili re communication C est une fili re qui demande Une culture g n rale tr s large et puis bien entendu une culture beaucoup plus forte encore au niveau quand je dis tr s large de la musique du th tre de tout toute la soci t quoi tout ce qui se passe tre l coute de tout Et puis bien entendu bon plus pointu apr s d s qu on aborde l aspect visuel peinture heu graphisme sens 48 Pour Alain c est plut t la communication la communication et puis les arts graphiques aussi Ce qui caract rise cette fili re Un grand vague un trou noir on sait pas o on sait pas vraiment moins d avoir fait beaucoup de chemin comme moi o on est et p
5. porte en elle une conception du monde un d coupage de l univers Les processus interactionnels du contr le social sont la base de l assimilation par l individu de tous les composants normatifs du syst me culturel C est pour pr server sa relation au groupe que l individu s adapte s aligne se soumet et int gre un comportement conforme Le syst me culturel du groupe devient mentalit Une mentalit c est un ensemble d acquis communs aux membres du groupe r f rences permanentes et inconscientes 1 2 Sentiment d appartenance Pour Mucchielli si les identifications de l enfance sont capitales pour la formation de la personnalit elle ne sont pas les seules contribuer l dification de la personne Des mod les sont adopt s tout au long de la vie Un groupe de r f rence est un groupe mod le dont on aspire adopter les normes les valeurs les opinions et les mod les de conduite L individu peut prendre pour r f rence les valeurs normes conduites d un groupe qui n est pas son groupe d appartenance ou d origine et s efforcer d int grer le syst me culturel qui le repr sente Le sentiment d appartenance est en partie le r sultat de processus d int gration et d assimilation des valeurs sociales car tout tre humain vit dans un milieu qui l impr gne de son ambiance de ses normes et de ses mod les L esprit de groupe est avant tout un sentiment d appartenanc
6. est pas un artiste ni un artiste rat il est un cr ateur d image et de sens au service de l usage et 1l n a aucune dette envers l art Un troisi me courrier de Pierre Arrighi cl turera le d bat L auteur dit n tre pas d accord avec Fr d ric Joyeux mais lui accorde que l art contemporain est domin par une sorte de grande courant d cadent dont les principes sont la simulation esth tique de la propagande et de la proc dure oubliant que l art t moigne de son temps Mais l auteur nous int resse quand il dit que ce qu on appelle art contemporain n est autre chose que du graphisme des combinaisons adaptations agrandissements design que seul un appareil environnant et m diatique vient consacrer Le travail de l artiste est maquette sur laquelle se tient un discours Pierre Arrighi n est pas d avis de poursuivre cette course vers le bas qui consiste rendre l art plastique plus graphisme et souhaiterait voir l inverse plus artistique et plus libre plus divers et inventif un graphisme devenu rapidement uniforme mondialis et s r de lui On per oit bien les regards tourn s vers le champ artistique de ceux qui se disent qu ils pourraient tenter leur chance oppos s celui qui se d finit comme designer L int r t n est pas dans le r sultat mais dans le parcours lui m me qui construit le chemin en le parcourant qui r d finit le champ Accueillant dans ses pages cett
7. les typographes par des dactylos Les travaux courants taient ex cut s sur place soit en traditionnel par les vieux typographes proches de la retraite soit par des secr taires Les travaux plus complexes taient confi s aux ateliers de photocomposition sp cialis s la t te d quipements tournant des taux horaires tr s lev s et n cessitant une occupation permanente hors de port e de la plupart des imprimeurs Aujourd hui tous les imprimeurs ont rapatri la composition et la mise en page au sein de leurs ateliers et commencent se poser des questions de qualification en mati re de mise en page et de conception de documents Leur premier souci a t l assimilation des techniques avec l apprentissage des logiciels de mise en page la ma trise des r seaux et du traitement d image L tape suivante sera certainement celle de la ma trise de la conception Nombre de jeunes graphistes sortant de l cole travaillent aujourd hui dans des imprimeries qui visent l obtention d une certification ISO et mettent en place justement une m thodologie qui les conduira soit collaborer avec des graphistes eux m mes certifi s soit int grer des unit s de conception en leur sein Entre la subordination totale la demande qui est celle des imprimeurs et l ind pendance absolue l gard du march qui est celle des artistes le graphisme est le lieu de la coexistence de deux modes de production et d
8. uvre de tout le processus a a reste vrai je pense qu on peut continuer tre les ma tres d uvre de tout ce processus l mais en l chant compl tement le faire le faire sur tous les plans La question c est comment r cup rer ce faire l c est a que je me pose comme question c est que la plupart des gens qui ont choisi ce m tier il y a cette dimension l qui est importante aussi c est le faire avec les mains Catherine voque une volution vers le conseil ou la direction artistique Florence a beaucoup de mal imaginer entre volutions et ouverture Elle n imagine pas bien Jean Marie pense qu on pourra apprendre plus facilement Thierry est plus explicite Moi j ai l impression que c est toujours les m mes m mes probl mes 20 ans 30 ans 50 ans plus tard c est de mettre en avant justement cette sp cificit de connaissance de l image du sens du signe J ai impression que c est toujours un combat qui est renouvel quand j entend les clients anciens que j ai connus avec la photocompo ou Letraset c est toujours de bien mettre en avant notre sp cificit dans le domaine de connaissance des signes de la communication du sens mais dans la pratique on peut pas parce que a voudrait dire que soit qu on travaille en quipe et qu on d l gue ce qu on fait actuellement au niveau technique donc a pose des probl mes soit de structure est ce qu on emba
9. volution sur une dizaine d ann es p riode de p n tration des nouvelles technologies La presse sp cialis e t moigne des d bats en cours en ce qui concerne la probl matique artiste technicien la l gitimation des pratiques et agit en tant qu instance de cons cration Pratiques l enqu te sera ainsi replac e dans un contexte plus large et sera accompagn e de mes propres observations Les volutions des autres acteurs du champ seront mises contribution entretien avec un Journaliste observations recueillies lors de la Semaine des critures et de la journ e Nouveaux m dias nouveaux graphistes Villeurbanne En d limitant le champ du graphisme on constate qu il fait partie du champ de production de biens symboliques comprenant les artistes les crivains les journalistes et que les analyses de Pierre Bourdieu dans Les r gles de l art y sont applicables Dans ce champ la dialectiques entre les discours les repr sentations et les pratiques permet de cerner comment le dispositif de l gitimation peut fonctionner face l intrusion des nouvelles technologies qui accompagnent les adaptations des gens du m tier et les strat gies de l gitimation des nouveaux entrants J insisterai sur l enqu te en la pla ant au d but du dossier afin de recueillir les avis sans tenir compte dans un premier temps des discours institutionnels et afin de d terminer ensuite soit un cart avec les pratiques soit
10. Ceux qui utilisent excessivement les machines y trouvent peut tre leur salut conomique face aux effets de modes qui d modent leurs cr ations Une reconversion leur est permise dans les prestations techniques D autres s orientent vers la formation au service des nouveaux usagers ou des futurs professionnels Tous sont attach s un exercice ind pendant les mettant l abri de la subordination Les nouvelles techniques redistribuent les cartes l outil influence alt re et transforme les repr sentations et on s adapte on s accommode La profession de graphiste se situe dans un changement de paradigme qui ne lui est pas exclusif Le sens du jeu y prend une part importante et l attitude de chacun est li e son habitus Les r ponses l volution ou T agression seront diverses comme sont diverses les trajectoires Il y a ce que font les graphistes leurs pratiques et ce qu ils disent leurs repr sentations Entre artiste et technicien appara t un processus de qualification technique qui leur permet de ma triser les outils mais les contraint une fuite en avant dans les quipements et les gestes techniques d une part et un discours de r affirmation des l gitimit s d autre part par la r f rence leur parcours de formation et la mise en avant du conseil L acc s pour tous un m tier de distinction contraint les graphistes adopter une position face aux nouvelle
11. Florence beaux arts 5 ans voulait devenir restauratrice de tableaux Jean Marie cole de design graphique en Suisse allemande 5 ans Thierry famille d imprimeurs Arts d co 5 ans Alain beaux arts 2 ans puis apprentissage chez un graphiste Pierre beaux arts 3 ans puis peintre puis graphiste Tania cole d art en Belgique 5 ans Anne cole d art de La Cambre Bruxelles 5 ans Les r les Claire pense que son r le est celui de l ponge qui s imbibe de la demande de son client un r le de passeur aussi Catherine parle de l change et de sa mani re de conduire un travail d couter son client La comp tence technique vient en second Florence aime travailler en quipe de fa on galitaire 40 Jean Marie met en avant le travail en ind pendant pour une client le d industriels Il aime le domaine technique R le de cr ateur mais aussi de conseil Thierry est un grand pourvoyeur de services de conseil Mais la technique est demand e avec des d lais trop courts et il se demande si c est encore son m tier Pour Alain plus ancien dans ce m tier son r le au d but tait cr atif Il est aujourd hui plus rassembleur assembleur Pierre nouveau dans le m tier est une roue de secours multi usages un mercenaire un int rimaire un intermittent Tania apr s avoir t d gout e du m tier d ex cutante pour des employeurs est revenue au m tier de graphiste
12. assimilation d une technique ou les substitutions qui s ensuivent ne sont pas instantan es Elles s tirent dans le temps elles proc dent par paliers successifs Certains usages se sont fix s notamment la photo familiale Les premiers appareils t l phone phonographe ont mis beaucoup de temps trouver leur usage Leur niche a t le r sultat d une lente rosion Pour les nouvelles machines on constate une acc l ration du processus d int gration Il est possible que ce soit li une maturit de l usager form gr ce au t l phone la radio la t l vision aux m canismes de base du traitement de l information Au nombre de notions acquises figure l instantan it Instantan it du contact par le t l phone instantan it du r sultat avec l ordinateur L usage n est pas neutre pour celui qui le pratique Il influe sur celui qui s en sert et cr e une empreinte qui modifie progressivement le milieu Bien des facteurs interviennent dans la d cision de se servir d un appareil de l abandonner ou d en modifier l emploi Ils ne correspondent pas tous au registre technologique Ils sont li s pour une bonne part la soci t globale son imaginaire ses normes Les machines dont ils se servent d j impr gnent leur comportement leur langage leur fa on de penser Confront s aux appareils familiers tels que poste de radio minitel ou t l vision les enfants apprennent p
13. est de r gle c est une richesse Les graphistes interrog s sont tr s clairs quant leur appartenance la Maison des artistes C est un avantage fiscal et social ce n est pas une profession de foi Tout en mettant en avant leur formation artistique ils se consid rent plut t comme des designers utilisant leurs connaissances artistiques dans le domaine des arts appliqu s Mais ce statut a pour cons quence de figer la profession dans des sch mas qui sont ceux des trente glorieuses et ne r pondent pas vraiment aux volutions du march Tr s souvent ils ont conscience du flou de leur qualification professionnelle les mettant en contact et en concurrence avec des techniciens et savent qu ils sont 73 all s trop loin dans la manipulation des outils informatiques Cependant depuis dix ans il leur fallait explorer apprivoiser ce monde comme l on fait aussi les designers et les architectes qui s occupent aujourd hui des chartes graphiques produisent des documents de bonne qualit disposant des mat riels et des m thodologies adapt es Les graphistes interrog s ne se reconnaissent pas dans la d finition de l artiste pourtant d fendue par l organisation professionnelle en raison de l affiliation la Maison des artistes La plupart quittent le Syndicat apr s avoir obtenu l adh sion la Maison des artistes Le terme de designer semble mieux leur convenir mais pourrait bien devenir un pi ge si
14. le anti conomique orient vers l accumulation de capital symbolique long terme et un p le conomique plus proche de la demande et lui r pondant plus directement La position des graphistes est certainement plus proche du deuxi me p le mais la tentation est grande d acc der aussi au premier par l laboration d instances de l gitimation comme des expositions des r trospectives et des publications mim tisme fr quent chez ceux qui produisent pour les th tres et autres lieux de l art contemporain Pour participer ce champ il faut disposer d un capital L accumulation de capital culturel exige une incorporation qui en tant qu elle suppose un travail d inculcation et d assimilation co te du temps et du temps qui doit tre investi personnellement par l investisseur Ce capital est souvent li l appartenance un milieu d existence la disposition esth tique est une dimension d un rapport distant et assur au monde et aux autres une manifestation du syst me de dispositions que produisent les conditionnements sociaux associ s une classe particuli re de conditions d existence Mais elle est aussi une expression distinctive d une position privil gi e dans l espace social Lieu ambigu le graphisme permet des trajectoires diverses d ascension ou de consolation Pour qu un champ marche il faut qu il y ait des enjeux et des gens pr ts jouer le jeu dot
15. quate l volution du design graphique au del des pol miques suscit es par le clivage artiste designer Artistes avec les artistes designers avec les designers techniciens avec les techniciens ils jouent bien leur r le de passeurs d interfaces de m diateurs 3 1 4 Artiste technicien A la question demandant aux graphistes de se situer sur une chelle de dix cases entre artiste et technicien moiti moiti est la r ponse la plus fr quente e Catherine Artiste et technicien e Florence e Jean Marie e Thierry e Alain e Tania L analyse des commentaires permet de les situer souvent en tant que passeurs interfaces m diateurs entre le commanditaire et le public Catherine Alors un artiste c est quelqu un qui a une pratique tout fait personnelle et qui traduit les besoins de son client en se servant de sa uniquement de sa pratique personnelle enfin de son talent personnel c est dire que personne d autre ne pourra faire ce qu il fait Et les techniciens c est compl tement froid 50 Florence Je trouve que c est loin de l art quand m me le graphiste C est pas une recherche personnelle c est une r ponse un probl me Artiste et D esigner e Tania e Catherine e Anne e Florence e Jean Marie e Thierry Sur l chelle Artiste technicien six personnes se situent au milieu et la r ponse n a pas t possible pour les autres Cette
16. rassemblant plus de 120000 personnes et renfor ant la position des designers Dans le num ro 3 le comit de r daction publie un v ritable manifeste Le champ d action du design s tend toute conception dans laquelle le travail sur les formes est intimement li une r flexion sur le sens et la fonction qu elles v hiculent Les difficult s de ce jeu varient suivant les r gles propres aux domaines de la production ou de la communication si le designer de produit se doit d apporter du sens en valeur ajout e l o le cahier des charges ne lui impose que des crit res de consommation le designer graphique se doit pour r pondre sa commande de g rer un domaine o tout fait sens L un travaille en milieu aride et l autre dans une abondance de signes et de signifi s o il faut tailler canaliser et o les crit res de jugements sont irr m diablement subjectifs Une large place est faite aux exemples de chartes graphiques et aux syst mes d identification et de signal tique Dans le num ro 5 de la revue aux journalistes qui s tonnent que l expression graphisme d utilit publique ne soit que rarement entendue pour ce qui est du design d objet ou d environnement Fran ois Barr d l gu aux arts plastiques au Minist re de la culture r pond Ce retard est peut tre d au fait que les graphistes c est leur initiative ont voulu combattre la captation de c
17. s de la v rit lorsqu on y voit un change au cours duquel opinions et th ories se transforment qualitativement non seulement dans leur fonction de jugements en pr jug s mais aussi dans leur contenu Les groupes cr ent d forment ou traduisent les objets sociaux ou les images des autres groupes Le renouvellement des significations s ins re entre deux mouvements lun d ad quation des activit s d une discipline aux probl mes courants l autre d extension des r gles du groupe La proposition de Moscovici concernant les psychanalistes peut tre appliqu e aux graphistes Le personnage social se situe la confluence d un ensemble dont il est l incarnation ou l indice et des motivations d un groupe humain pour lequel il constitue une r ponse c est parce qu il a un r le qu il est devenu un personnage ce personnage est d termin non seulement par la repr sentation de la th orie et par celle de la technique dont il est d positaire mais aussi par les fonctions que lui attribue la soci t Le graphiste a t il un r le dans la soci t En est il un personnage reconnu Les actions syndicales et culturelles les expositions et c l brations comme le Mois du graphisme d chirolles ou le Festival de l affiche de Chaumont sont autant de tentatives d imposer l image id ale de ce personnage Tentatives de r flexivit qui sont des manifestations de l autonomie du champ L intr
18. tier d imprimeur de son p re c est tr s difficile dire parce que j ai l impression qu on a le nez dans le guidon pas uniquement moi mais toute la soci t et que tout ce qu on entend le commentaire sur la soci t son devenir les processus de fabrication tout ce qu on veut Jai impression que les commentaires qu on fait actuellement chaud sont sans doute faux moi la seule chose que je puisse me rendre compte c est que effectivement on travaille on est amen s courir aller plus vite Alain voudrait avoir 20 ans c est une nouvelle une nouvelle fa on de vivre que j accepterais vraiment si je savais qu il faut s arr ter 80 ans a m ouvre tous les horizons c est vraiment une sorte de lib ration on est lib r s du typographe on est lib r s malheureusement on a sinistr une profession 90 99 puisqu il reste plus que des graphistes bient t yaura m me plus de photograveurs m me les photograveurs j ai d j des cas aujourd hui o je donne un Syquest un Zip un n importe quoi une disquette et o l imprimeur il fait directement sa plaque donc ya plus de photograveur a fait dispara tre tout le monde Pierre Culturellement heu c est g nial parce que j ai j ai eu peur un moment quand je suis sorti des beaux arts d tre compl tement aux antipodes de de tout ce qui tait progressiste c est dire je faisais de
19. d affaire des graphistes provient de ces travaux techniques permettant d amortir les mat riels informatiques de plus en plus imposants et les imprimeurs proposent des cr ations Les pratiques professionnelles sont de plus en plus nombreuses et une partie du m tier de graphiste peut tre comparable aux pratiques de la photographie analys es par Pierre Bourdieu et son quipe dans Un art moyen 3 3 Un art moyen Ne peut on appliquer la r flexion men e par Pierre Bourdieu Luc Boltanski et Robert Castel propos de la pratique photographique l exercice des techniques graphiques rendues accessibles par les nouvelles technologies A la diff rence d activit s plus exigeantes comme le dessin la peinture ou la pratique d un instrument de musique la photographie ne suppose ni la culture transmise par l cole ni les apprentissages qui conf rent leur prix aux consommations et aux pratiques culturelles commun ment tenues pour les plus 1 P Bourdieu L Boltanski R Castel J C Chamboredon Un art moyen Essai sur les usages sociaux de la photographie Ed Minuit 1965 nobles en les interdisant au premier venu Rien ne s oppose plus directement l image commune de la cr ation artistique que l activit du photographe amateur qui demande souvent l appareil de faire sa place le plus grand nombre possible d op rations identifiant le degr de perfection de la machine qu
20. d en obtenir les gratifications symboliques Le champ artistique lui m me est travers construit par un certain nombre d acteurs l ensemble des agents producteurs d uvres consid r es comme artistiques critiques collectionneurs interm diaires conservateurs etc qui ont partie li e avec l art qui sont int ress s par l art qui vivent de l art et pour l art qui luttent et collaborent dans et par cette lutte m me pour imposer une d finition de l art et de l artiste les indices de l autonomie de l artiste ne prennent leur sens que si on les rapporte aux indices de l autonomie du champ comme l existence d une part d institutions sp cifiques march s expositions acad mies coles etc qui sont ce champ ce 1 Pierre Bourdieu Les r gles de l art Ed du Seuil 1992 2 Raymonde Moulin L artiste l institution et le march Flammarion Paris 1992 12 que la banque ou les techniques de cr dit sont au champ conomique et au nombre desquelles il faut compter le langage et les cat gories de perception et d appr ciation sp cifiques capables d imposer une mesure sp cifique de la valeur de l uvre d art et de l artiste et d autre part d agents sp cialis s interm diaires critiques etc dot s des dispositions objectivement exig es par ce champ Dans ce champ artistique cohabitent deux modes de production ob issant des logiques inverses Un p
21. de nombreux secteurs comme le son l interactivit Apr s avoir licenci leurs dessinateurs d ex cution pour les remplacer par des imprimantes couleur certains se posent la question du recrutement ou de la constitution d ateliers plus importants pour amortir le financement mais aussi pour mieux r pondre aux appels d offres n cessitant des quipes plus toff es Soit ils se consid rent comme des esclaves de la machine et veulent en sortir par l orientation vers des m tiers artistiques l incorporation des fili res culturelles d enseignement de conseil Si les premiers sont pr t entrer dans une d marche Qualit qui leur permettrait de structurer leur offre les autres ne sont pas pr ts sacrifier tout ce qui fait partie de leur imaginaire et de leurs repr sentations Pourtant ils ont tous 61 conscience de la n cessit pour les graphistes d laborer une offre claire et v rifiable pas seulement bas e sur le talent mais aussi sur une garantie pour les clients et commanditaires tant en m thodologie qu en descriptif de la d marche et respect du cahier des charges De plus en plus fr quemment les graphistes sont exclus des appels d offre au profit de studios de design mieux organis s La lecture des tableaux Artiste technicien designer et Communicatiobn culture cha ne graphique permet de comprendre la diversit des trajectoires Par exemple Catherine Tania et Thierry peuvent choi
22. envie d aller plus loin j ai envie de faire des bornes interactives de bombarder les gens d informations d images faire mieux que Jean Michel Jarre et rire J irais peut tre pas pour des raisons techniques 59 me lancer dans l dition j ai si je veux je connais des diteurs des gens qui peuvent m diter s ils sont int ress s dans mes projets s ils pensent que c est viable ils m aideront par contre enfin personnellement moi je vois plus sur l dition c est dire je vais pas diter je vais cr er des des objets artistiques et qui seront pas forc ment vendables dans cet avenir l j aurai compl tement englob le graphisme c est dire que de toute fa on rien ne se fait dans l image si on a besoin d crire si on a besoin de montrer des images on peut pas passer au del du graphisme et en plus tous les logiciels multim dia c est du graphisme hein parce qu il faut placer les boutons il faut placer les fen tres si on le fait mochement a va bien un moment mais bon apr s les gens ils vont voir que c est un d faut que c est pas une cr ation artistique Tania pour le moment j ai des tr s bons boulots je cherche pas du tout du travail le travail vient comme a tout seul et je fais pour le moment des bons chiffres d affaires je sais pas comment a va se passer apr s mais j ai pas envie de continuer comme a et je pense que je vais re
23. et on va constater que Jean Marie et Thierry ont des positions proches Jean Marie Ces techniques informatiques num riques sont un outil pour mat rialiser les cr ations hein Autrefois on griffonnait maintenant a se fait sur cran c est une autre approche Pour lui c est le march qui a chang et il a bien fallu s y mettre Thierry C est un outil c est un outil autant de recherche que d ex cution a m a amen tre beaucoup plus pointu beaucoup plus pr cis dans ce que je r alise c est clair d une part et puis d autre par et a ouvre un potentiel de recherche qui est beaucoup plus vaste parce qu on travaille plus vite et c est vrai qu on a des possibilit s de revenir en arri re d explorer qu on peut faire avec des outils traditionnels mais c est beaucoup plus complexe Avec Alain on entre dans une vision plus lyrique On peut tout faire en fin de compte ya plus que la personne qui doit avoir un gros bagage intellectuel de formation graphique artistique de langues de langage puisque si on n apprend pas de minimum en anglais on est foutu eh bien partir de l on est ma tre du jeu c est fabuleux a a rejoint bien l go sme ou l ego des illustrateurs graphistes et autres Son fils Pierre est tout simplement n avec On peut pas dire que je suis n avec justement on peut dire que je suis n avec mais je suis pas n dedan
24. il utilise avec son degr d autonomie La comparaison avec l ordinateur vient imm diatement l esprit et si l on pousse un peu plus loin on peut envisager notre probl matique technicien artiste la lumi re des pratiques photographiques qui se sont stabilis es en deux p les la pratique amateur et la pratique professionnelle avec les nuances identifi es et reconnues aujourd hui Comment les graphistes g rent ils l tablissement de ces normes et la finesse de l interpr tation sachant que l exercice professionnel ind pendant et l affihation la Maison des artistes ne sont plus les seuls crit res de l excellence On retrouve chez les graphistes les m mes discours que chez les photographes propos de l activit de peintre Les graphistes valorisent leur activit d illustration ou de peinture distinguant le noble et le trivial dans leurs activit s Aussi comprend on que l exercice esth tique s organise comme une comp tition Parce qu il existe une hi rarchie immuable des objets esth tiques nobles la r ussite esth tique ne saurait tre autre chose que la reconnaissance de ces objets la perfection artistique ne peut tre que la repr sentation irr prochable de ces objets saisis sous leur plus bel aspect Aussi la revendication d un mus e du graphisme ne tardera certainement pas cons quence d un anoblissement progressif Comment ne pas voquer les descriptions de Luc Bolkans
25. image la couleur Thierry fait allusion aux stages organis s depuis quelques ann es par la section Rh ne Alpes du 45 Syndicat National des Graphistes et destin s faciliter l acc s aux nouvelles technologies Il mise manifestement sur la culture g n rale et n envisage pas de reconversion Alain reste quand m me dessinateur parce que chacun s attribue des m rites souvent qu il n a pas mais je suis un dessinateur publicitaire mais je devrais reprendre mon premier papier lettre qui tait en Mistral qui est tr s la mode aujourd hui Ce qui le distingue des amateurs c est un certain professionnalisme sur la cha ne graphique on peut quand m me pas le rouler sur la valeur d un papier la fa on d imprimer Pierre essaie pour se distinguer justement d tre cr atif Il passe beaucoup d heures sur le net aller voir tout ce qui se fait pour tre dans le coup Pierre exercera le m tier de graphiste pour gagner sa vie sur tous les supports les anciens et les futurs Tania pense que c est la sensibilit et le r fl chi qu elle met dans son travail Elle essaie de faire des choses compr hensibles ducatives a c est gr ce mes tudes que Jj ai fait parce que j avais un tr s bon prof et donc le message que le message passe d abord et pas la beaut parce que c est facile de faire des choses tr s jolies et puis le c t sensible oui plus sensible plus
26. la co ncidence et l appropriation des propositions des journaux professionnels des institutions culturelles et professionnelles 33 Entre les discours des coles d art qui les ont form s ceux du syndicat ceux de la presse sp cialis e et leurs pratiques celles qu ils avouent et celles qu il faut observer au quotidien comment les graphistes g rent l cart s adaptent s accomodent incorporent entrent en conflit abandonnent Quels sont leurs armes leurs possibilit s leurs outils Comment se maintiennent ils dans ce champ en pleine volution et comment acceptent ils les nouveaux acteurs 3 1 L exploitation du questionnaire L chantillon L tude de la totalit de la population tant impossible dans le cadre de ce DEA j ai choisi une m thode qualitative aupr s d un chantillon de graphistes exer ant dans la R gion Rh ne Alpes Deux graphistes plus jeunes rencontr s Lurs en Provence m ont permis de compl ter mon chantillon elles habitent Paris et Bruxelle Neuf entretiens ont t men s soit quatre hommes et cinq femmes Un entretien suppl mentaire a t men avec un journaliste et sera exploit dans une autre partie Il s agit d un journaliste secr taire de r daction qui pr sente le point de vue des nouveaux utilisateurs Parmi les quatre hommes deux ont entre quarante et cinquante ans et se sont quip s en informatique depuis trois ans environ Un homme de soixante a
27. le syndicat des graphistes aussi Ah oui on devrait tre dix fois plus nombreux C est simple c est clair on n a jamais pu trouver le nombre m me en rendant conviviale la chose organisme d aide la gestion 57 L avenir Le travail en quipes le regroupement de comp tence semblent constituer une des r ponses possibles face la concurrence Face aux agences de communication qui font de moins en moins travailler les ind pendants et pr f rent les intermittents du spectacle les salari s ou les int rimaires Pour Catherine l avenir de la profession passe par les regroupements afin de repr senter une taille assez importante pour r pondre aux appels d offres Je pense que c est une bonne id e de monter des associations qui sont des associations de comp tences pour pouvoir r pondre plus de choses que les graphistes ind pendants travaillant tout seuls Donc on voit bien au travers du syndicat que ces gens qui travaillent seuls c est tr s laborieux Je pense qu il y a trop de gens qui se sont mis leur compte ces derni res ann es Maintenant les jeunes ils cherchent travailler ensemble par quipes il y a quelque chose de bien plus sain Son avenir personnel est plus inqui tant je cherche pas trop essayer d tre lucide par rapport a C est pas vident parce que j ai trop vu de fins de parcours de graphistes un peu alarmantes C est vrai que a fout le
28. motive quelque chose qui touche Anne mon avis le temps pass sur le projet et la r flexion et puis une exigence d quilibre qui fait qu on peut avoir une belle mise en page et pas des l ments pos s un peu parce que mettre gros parce que on croit que a va tre plus lisible tort Les gens qui font de la PAO il leur manque mon avis les bases vraiment ce qui manque c est conna tre la lettre le dessin d une lettre c est tellement important de savoir comment r agit un mot chaque lettre du mot pour qu il soit vraiment beau Extensions au m tier Se regrouper avec des gens qui ont diff rentes comp tences travailler plus en quipes moins solitaires faire davantage un travail d quipe o chacun utilise au maximum ce qu il sait faire Claire se souviens que quand elle a commenc c tait important de faire tout d tre l au moment de la demande d tre l acteur principal jusqu l imprimerie Et c est un peu diff rent aujourd hui C est plut t de faire soi m me c tait important de faire de savoir tout faire presque alors que maintenant de toute fa on c est impossible on est oblig s d j de se positionner autrement Mais c tait important il fallait savoir dessiner 46 il fallait savoir r fl chir fallait conna tre les techniques d impression conna tre la pr paration des films ouais c tait vraiment et rester le ma tre d
29. motrices qui deviennent automatiques ne demandant plus l intervention de la conscience de la r flexion Les innovations parviennent insidieusement ou ouvertement d placer les usages modifier les habitudes changer les formes de socialit Alors appara t bien longtemps apr s les premiers pas de l innovation un incontestable 1 Victor Scardigli Les sens de la technique Presses universitaires de France 1992 19 changement social provoqu par la technique plus pr cis ment par l accommodation de l utilisateur aux contraintes ext rieures 1 8 Logique de l usage Face la logique technicienne et prescriptive les usagers d tournent les outils les utilisent leur mani re avec leur logique la logique de l usage Les multiples pratiques d viantes par rapport au mode d emploi correspondent non pas des erreurs de manipulation mais des intentions des pr m ditations Les technologues pensaient qu il y avait deux sortes d usagers ceux qui se servaient bien des appareils et ceux qui s en servaient mal Pierre Bourdieu a montr comment l emploi de l appareil photo tait d termin non seulement par ses possibilit s techniques mais aussi par le milieu d immersion Les inventeurs et les techniciens laborent des propositions et les usagers qui re oivent sans cesse des offres les introduisent dans leur logique propre qui n a rien voir avec celles des prescripteurs L
30. par la commande et les commanditaires Cette position revendiqu e par tous est certainement ambig e par rapport au statut de la Maison des artistes Entre les discours et les pratiques entre la sc ne et les coulisses on s arrange on bricole et personne n est dupe C est peut tre dans cet cart entre le discours du Syndicat et la r alit du terrain que se situe la raison de la baisse consid rable des adh sions sachant qu quelques exceptions pr s la plupart des graphistes reconnus et c l br s ne sont pas adh rents Le nombre de places dans le champ artistique tant limit les graphistes se tournent plut t vers de design mais ne tiennent pas particuli rement en payer le prix d entr e Les avis sur la qualification la professionnalisation ne P Bourdieu Les r gles de l art Ed du Seuil 1992 75 viennent pas spontan ment et il faut beaucoup insister pour les obtenir Les graphistes le sont devenus par cooptation par un reclassement ou par une accession parfois difficiles Un ordre des graphistes un barreau ne font pas partie de leur culture ils sont vite s duits par de belles cr ations d o qu elles viennent et rien ne compte plus leurs yeux que l invention Un organisme professionnel qui leur dicterait le beau serait insupportable Cette profession h t rog ne chappe parfois l analyse et fait preuve d une capacit d adaptation bien utile face aux nouvelles technologies
31. position n a pas vraiment de signification sinon l absence de revendication du statut d artiste malgr l affiliation au syst me de protection sociale et le discours du syndicat En revanche le clivage entre artiste et designer est plus net Seules Tania et Anne se situent au milieu et confirment dans l entretien leur intention de se rapprocher des activit s plus plastiques et manuelles dans l avenir Les autres plus anciens dans le m tier trouvent dans le terme designer une bonne d finition de leur activit r elle Le terme de designer semble mieux convenir tous Jean Marie Disons que ce serait sans doute ce serait au milieu puisque nous ne sommes pas des artistes plasticiens mais nous sommes des artistes d arts appliqu s donc appliqu s c est dire on tient compte d un certain nombre de contraintes Le mot designer est beaucoup plus exact puisque il sous entend l orchestration d un probl me et on doit g rer un certain nombre de facettes on doit g rer des r unions pour poser le probl me Thierry se situe entre artiste et technicien mais plut t designer Alain Entre artiste et technicien entre les deux Mais il n a pas le dipl me de designer J ai fait du design aussi pour Calor et pour d autres bo tes une poque o n existaient pas les designer y avait ce cette par contre les designers ils savent tout faire ils ont le dipl me et tout La r pon
32. pour toujours par un acte social d institution mais le produit du travail d instauration et d entretien qui est n cessaire pour produire et reproduire des liaisons durables et utiles propres procurer des profits mat riels ou symboliques C est pourquoi la reproduction du capital social est tributaire d une part de toutes les institutions visant favoriser les changes l gitimes et exclure les changes ill gitimes jusqu devenir eux m mes les agents et les promoteurs du champ L investissement c est l inclination agir qui s engendre dans la relation entre un espace de jeu proposant certains enjeux et un syst me de dispositions ajust ce jeu sens du jeu et des enjeux qui implique la fois l inclination et l aptitude jouer le jeu prendre int r t au jeu se prendre au jeu la chasse compte autant sinon plus que la prise L accession au champ ne se r duit donc pas la possession d une capacit technique ou d un dipl me les graphistes sont d pendants de leur origine sociale soit par le fait de poss der un r seau soit en tant sa recherche nantis ou parvenus Chez les graphistes aussi hors du march proprement scolaire le dipl me vaut ce que vaut conomiquement et socialement son d tenteur le rendement du capital scolaire tant fonction du capital conomique et social qui peut tre consacr sa mise en valeur La construction d une cl
33. qui peut tre des petits accidents qu on peut obtenir qu on a jamais l ordinateur enfin sauf quand on scanne mais quand on scanne on perd d j quelque chose ensuite une fois qu on imprime on perd de nouveau quelque chose nouveau Anne fait tat de sa vision du graphisme qui est en contradiction avec les pratiques apprises l cole et ses aspirations Quelle fonctions sont utilis es Les graphistes connaissent les fonctions d di es leur m tier La manipulation g n rale le scanner le logiciel principal de traitement d image le 38 lociciel de dessin celui de mise en page Aucun ne parle de gestion ou de fichiers Il est clair que c est d abord un outil facilitant les t ches traditionnelles de la cha ne graphique Peu abordent internet la mise en page des crans Non non je connais pas toutes les possibilit s je connais bien deux logiciels apr s c est vrai que j ai un peu baiss les bras pour les m mes raisons parce que je trouve que a prend trop de place Je pense que de toute fa on la place du graphiste est quand m me de conna tre ces choses l de fa on pouvoir les utiliser sans forc ment les concevoir lui m me si les concevoir lui m me mais pas forc ment mettre en uvre lui m me les logiciels multim dia par exemple C est un outil parce que a remplace l querre la r gle heu c est c est tout a et c est plus performant
34. r seaux et du multim dia place la cr ation graphique sur cran un point crucial de la communication future Dans ce contexte la fois stimulant et incertain de nouveaux langages visuels propres aux mutations technologiques et culturelles de l poque sont ils en train d merger 12 Conclusion Face au d veloppement des pratiques graphiques qu elles soient professionnelles avec les imprimeurs les infographistes et les secr taires ou individuelles avec la diffusion de logiciels de traitement de texte d image d acc s au r seau les graphistes sont confront s des concurrences diverses une vaste partie du march leur chappe et surtout ils ne savent plus eux m mes tout fait ce qui les distingue des autres acteurs Il semble que l utilisation des nouvelles technologies soit v cue comme l ajout d un outil plut t pratique par les graphistes mais provoque une vague de bouleversements que ces derniers n gocient en fonction de leur sens du jeu de leur trajectoire de leur culture Ils se d fendent par la diversit et ne se d finissent pas comme profession rejoignant le professionnalisme du flou d crit par Denis Ruellan chez les journalistes et permettant de faire cohabiter les graphistes reconnus nationalement et internationalement avec la masse des localiers Faisant partie de la fili re des arts graphiques mais aussi de celle de la communication et de la culture la diversit
35. sentations leur trajectoire la vision de leur m tier et de leurs aspirations R ponses la concurrence distinction professionnalisation Quelles sont les strat gies d velopp s selon leur position professionnelle d ascension ou de d clin l gard des nouvelles technologies l gard aussi des acteurs concurrents Position sur une grille artiste technicien Pour obtenir des r ponses sur la position de chacun dans la fili re professionnelle pointer les contradictions du statut d artiste confront une pratique technique la r ponse concernant la position sur la grille permet de demander des explications des pr cisions Qualification professionnelle Apr s les designers et les architectes d int rieur les graphistes souhaitent ils recourir au numerus clausus et un office de qualification pour prot ger leur profession Instances professionnelles Pourquoi les graphistes sont syndiqu s ou pas Qu attendent ils d une organisation professionnelle Comment jugent ils les actions de leur syndicat L avenir Comment les graphistes voient leur avenir Comment ils envisagent leur conversion ou leur parcours dans le champ 35 3 1 1 Adaptation accommodation aux nouvelles technologies Claire s est adapt e d s l apparition des nouvelles technologies et ressent leur influence Catherine les consid re comme des outils Florence aussi Les deux derni res ont une formation de base reconnue
36. souhaitent confier leur dossier un seul interlocuteur Mais il s agit aussi de l intrusion dans le champ de nouveaux acteurs qui le transforment On peut encore citer Bourdieu dans Les r gles de l art aussi les luttes entre les d tenteurs de capital sp cifique et ceux qui en sont encore d munis constituent le moteur d une transformation incessante de l offre de produits 1 P Bourdieu Les r gles de l art Ed du Seuil 1992 24 symboliques La r ponse des graphistes est chercher dans deux directions artistique et professionnelle L affirmation de l aspect artistique et la c l bration du talent se rep rent dans les publications professionnelles les expositions et l action du Syndicat National malgr l absence d adh sion de la part des graphistes les plus reconnus et c l br s cette organisation professionnelle La recherche d un mode de qualification professionnelle se retrouve dans les actions visant faire reconna tre les graphistes aupr s des entreprises et des institutions en mettant en avant une m thodologie les rapprochant des architectes et des designers 23 Lesimprimeurs Ce n est que tr s r cemment que cette profession est revenue son savoir faire traditionnel de la typographie et de la mise en page En effet les imprimeurs avaient confi pendant de longues ann es le travail de composition des entreprises prestataires en photocomposition et avaient remplac
37. travailler plusieurs sur l ordinateur je trouve a assez sympa faut se lever l autre prend la souris recommence 42 Enregistrement des versions pr c dentes avoir des remords revenir les rapidit s de sorties de maquettes a je trouve a assez Pour avoir pens au d part que a ne l tait pas Finalement je trouve que c est assez convivial L effet ordinateur videmment c est un peu aga ant quand t as l impression de voir toujours un peu la m me chose Mais avant est ce que c tait plus divers que maintenant J en suis pas persuad e Hein Pour Jean Marie il est certain que ce ph nom ne cr e une certaine d pendance par rapport toutes ces machines de m me l agriculteur le graphiste est d pendant avec ses traites qu il doit rembourser pour son tracteur d pendants de cette informatique qui n arr te pas d voluer ces logiciels qu il faut faire voluer tous les six mois qu il faut r actualiser C est nouveau le fait d tre oblig de travailler avec ce mat riel au niveau conomique sinon on n est plus rentable a peut emp cher certains jeunes de rentrer facilement dans le m tier je pense alors qu avant avec tr s peu de choses on pouvait heu encore uvrer Alors c est vrai en graphisme par contre en 1llustration a l est peut tre moins puisque l on peut encore travailler en manuel Thierry ne souhaite pas revenir au m
38. a bien su exploiter le sien Jean Marie et Thierry ont choisi la voie du d veloppement et de l entr e dans le champ du design et de la professionnalisation Florence dispose d une r putation suffisante pour tenir son rang et choisir sa voie 62 3 2 La diffusion des pratiques graphiques L engouement des usagers des nouvelles technologies pour la P A O et le graphisme avec la multiplication des revues et des lieux d exposition l int r t d un large public pour la calligraphie la typographie et la mise en page et en cran v rifi lors de la Semaine des critures confirment la tendance au d veloppement de pratiques semi professionnelles et la dilution du statut de graphiste Les nouveaux arrivants sont secr taires de r daction charg s de communication secr taires enseignants Form s l Universit ou l occasion de stages ils sont en mesure d atteindre un bon niveau dans la pratique des logiciels La curiosit et la culture font le reste Le parcours de Patrice illustre bien le d placement que devront effectuer les graphistes Apr s une licence en droit il est correspondant du Progr s pendant trois ans avant de devenir secr taire de r daction Contrairement certains de ses coll gues qui sont terrifi s par l ordinateur il a commenc pratiquer en 1990 Pour lui c est plus qu un outil c est un plaisir L informatique a eu un effet consid rable sur son m tier Au
39. amont chez la plupart des imprimeurs concernant le cahier des charges l analyse des besoins r els du client qu il y a des parachutages de typos de visuels sur un support du copier coller Quant aux amateurs Les amateurs bon ya toujours bon ben c est vrai des gens qui r vent qu on aborde n importe quel domaine que ce soit du graphisme ou de la plomberie il faut tout de m me avoir des connaissances faut tout de m me avoir de l exp rience a ne s improvise pas La l gitimit de Jean Marie est in branlable il est s r de sa comp tence Ce qui distingue Thierry c est ma formation de base justement j en reviens a le sens de l image les signes c est a fondamentalement Une m thode aussi une m thode qui consiste non pas dire qu est ce qui serait joli et qu est ce qui serait bien dans l absolu pour une plaquette ou n importe quoi mais qu est ce qui est juste par rapport ce qu on doit dire et puis la connaissance de enfin ma connaissance que j estime correcte enfin non plus tre un champion ou en tout cas tout conna tre dans le domaine du sens justement j en reviens a On fait beaucoup de stages de technique et je commence en avoir un peu marre et a serait La conf rence sur la couleur si elle a eu tant de succ s c est parce que justement on sort de la technique on revient quelque chose qu on a besoin peut tre d approfondir le sens de l
40. ar la confrontation 1 Jacques Perriault La logique de l usage Flammarion 1989 2 P Bourdieu L Boltanski R Castel J C Chamboredon U n art moyen Essai sur les usages sociaux de la photographie 20 it rative avec les machines communiquer des notions des modes de raisonnement que leurs parents discernent mal Selon Jacques Perriault les usages finissent par se stabiliser ce qui signifie que les n gociations ont trouv un point d quilibre Ces n gociations accumul es aboutissent un quilibre stable de longue dur e et constituent des institutions de fait La logique d usage est productive de normes et d institutions La logique d usage ne d finit pas l usage le plus l gant ni le meilleur Elle est aussi facteur d inertie dans la mesure o elle stabilise des positions acquises et o elle fa onne en retour ceux qui la pratiquent La pratique est source d apprentissage Les machines communiquer forment les jeunes sans que les adultes le sachent une nouvelle forme de pens e technique Le langage est affect Le langage courant adopte des m taphores et des termes li s aux techniques lorsqu elles sont devenues famili res et on peut constater qu une culture graphique et typographique se r pand tr s rapidement avec l usage du traitement de texte 21 2 Les effets des nouvelles technologies dans le champ des graphistes L informatisation a modifi dans ses structur
41. as envie de faire a toute sa vie Pour elle c est un outil pour le moment tr s int ressant et tr s fascinant parce que par exemple le programme de mise en page a facilite vraiment beaucoup et c est un programme qui est un progr s par rapport ce qu on faisait avant Par contre pour les programmes plus de traitement d image etc a moi je trouve que pour moi c tait une d couverte c tait de la magie c tait comme je suis pas du tout illustratrice j ai pu faire des images qui taient tr s parlantes tr s s duisantes et sans devoir dessiner Par assemblage par d tournement et par collage Et c est bien un probl me pour les graphistes de se distinguer parmi tous les nouveaux producteurs de textes et d images Tania Pierre et Anne ressentent tr s fort le besoin de distinction d affirmation de confirmation de leur statut de cr ateurs Ils appartiennent au groupe des tr s jeunes Anne et Pierre sont en difficult financi re comme Alain qui est en fin de carri re Distinction Pour Claire c est vraiment le r le de conception qui assure la distinction L appropriation des outils a existe d j dans l imprimerie chez les photograveurs cette part compl tement technique elle tait d j tr s forte chez les autres partenaires et maintenant elle a compl tement envahi ce m tier de graphiste fallait y aller a c est clair et in vitable Mais il me semble qu on est a
42. ation de l artiste et l ont plac face la concurrence des infographistes des ateliers int gr s des imprimeurs des commanditaires et des usagers Mais n y a t il pas confusion Ce march est il vraiment celui du graphiste Quel est le r le du graphiste Nous sommes au c ur de la probl matique actuelle de la profession qui a remplac les dessinateurs d ex cution et autres maquettistes par des quipements mobilisant une technicit et un apprentissage Les graphistes ont parfois perdu leur sp cificit ce qui les distinguait des autres acteurs Quelles sont les trajectoires des graphistes interrog s leur attitudes leur strat gie leur position L volution provoque un d s quilibre dans la profession qui n est d finie actuellement que par des crit res emprunt s au monde artistique et par l affihation la Maison des artistes pourtant simple r gime de s curit sociale Aucun crit re n tant d fini chacun peut se dire graphiste Pourtant plusieurs statuts sont possibles On peut exercer en soci t dans ce cas le graphiste est souvent le patron d une entreprise g rant de gros budgets il emploie des assistants graphistes ou non les cr ations portent toutes son nom en vertu de la r gle de subordination On peut exercer aussi en tant qu artisan ou profession lib rale Ces trois statuts permettent de sous traiter l ex cution et l impression et de produire une facture globale de
43. au service d une commande l artiste tant son propre service Vraiment l artiste la d finition de l artiste c est quelqu un qui lui commande quelque chose il le fait spontan ment selon son humeur selon son envie selon son temps nous on a des contraintes de temps des r gles de mise en page qui sont quand m me incontournables C est quand m me une technique C est une technique de base sur laquelle on ajoute notre cr ation Artiste e Alain rene Technicien e Thierry e Catherine e Florence e Clair e Tania Claire e Anne e Jean Marie Designer La repr sentation du champ dans un triangle identifiant trois tendances artiste technicien designer situe les personnes interrog es mais permettrait aussi d appliquer la grille d autres professionnels Catherine Tania et Thierry parviennent se positionner la crois e des chemins capables de travailler pour des commanditaires divers et capables aussi de manipuler les outils Florence et Anne se situent plus pr s du champ artistique Florence par exemple ne manipule 52 pas les mat riels num riques elle m me elle s loigne donc du champ technique Anne se situe pr s du champ artistique par go t alors qu Alain avec sa sp cialit de dessinateur est plus proche des artistes travaillant sur des rought esquisses et des repr sentations publicitaires Claire ma trise bien la technique et travaille sur des proj
44. ble ben il est illisible donc l association va se poser des questions Il ont int r t aussi faire du conseil et faisant du conseil et ouvrant les yeux des usagers je pense aux associations je pense que celles ci verront l impact que peut avoir une communication et toute l importance que a peut avoir Patrice a particip aux stages de la Semaine des critures multim dia et Internet et vient d int grer la cellule Internet du Progr s de Lyon 3 3 L es nouveaux graphistes Ils sont secr taires de r daction font partie de groupes internationaux d quipes pluridisciplinaires ils sont le plus souvent salari s ou intermittents du spectacle Ils font partie d quipes de production qui leur fournissent une proportion majoritaire de leur activit Ils travaillent souvent pour le multim dia Une journ e de rencontres intitul e Nouveaux m dias nouveaux graphistes Villeurbanne a permis aux graphistes de la r gion Rh ne alpes de r fl chir leur place et leur r le sp cifique dans le champ des nouvelles technologies avec l intervention d une graphiste multim dia sp cialis e en c d roms et d une deuxi me jeune professionnelle ayant effectu le parcours de formation classique puis une formation aux techniques d Internet tout en imposant une ligne esth tique La premi re fait bien la diff rence avec les graphistes papier ou d dition Par exemple pour le c d rom sur la vo
45. cadrages des transformations des repr sentations et modifie les trajectoires 1 5 Lechamp et l habitus Selon Pierre Bourdieu l analyse des uvres culturelles suppose trois niveaux de la r alit sociale l analyse de la position du champ au sein du champ du pouvoir l analyse de la structure interne du champ univers ob issant ses propres lois de fonctionnement la structure des relations entre les positions qu occupent des individus ou des groupes en situation de concurrence pour la l gitimit enfin l analyse de la g n se de l habitus des occupants de ces positions Le champ du graphiste est la marge du champ artistique Les graphistes peuvent tre consid r s comme des producteurs mercenaires comparer avec ceux qui veulent faire de l argent avec leur plume dans le champ litt raire condamn s agir court terme et laisser le long terme aux peintres et plasticiens Il n emp che que l acc s ce champ artistique est un enjeu de luttes Luttes pour l obtention du statut d artiste par le syndicat luttes internes l heure actuelle entre les d fenseurs du statut d artiste et les praticiens plus proches du design Un autre espace de luttes est celui de la l gitimation du graphisme et des nouvelles technologies par les instances de cons cration artistiques Depuis l obtention de l affihiation la Maison des artistes tr s critiqu e par Raymonde Moulin les graphistes essaient
46. d finir maintenant Donc en faire une profession Exactement oui oui compl tement Responsabilit d ontologie Qui va tre tr s tr s dure mettre au point parce que c est une profession qui est tellement monumentale maintenant hein c est un peu comme le v t rinaire moi je trouve qu un v t rinaire il est meilleur qu un m decin parce qu il doit conna tre tous les animaux alors que le m decin il en conna t un et encore il y en a pour les ongles un pour le trou de balle un pour la rate Tu te reconna trais bien dans cette id e de profession qui serait r serv e des gens qui ont une vraie formation Pour ceux qui en ont vraiment envie qui bricolent pas parce que ya trop de gens qui font n importe quoi a nous dessert On passe pour des rigolos On nous dit monsieur moi un logo ya un type qui m en a fait un pour 1500 F c est d j pas mal aujourd hui c est scandaleux a bon on sait tr s bien que quand on a fait des tudes de graphisme ya de bonnes coles m me en France yen a en Suisse en Allemagne en Angleterre pour mettre au point un logo c est un travail s rieux ya des gens qui le font s rieusement mais tout le monde ne peut pas faire cette chose l Tu es la retraite dans trois ans et tu imagines bien cette professionnalisation Ah oui sans a yaura pas de survie de la profession c est fini TU penses que la profession peut se casser la gueule Compl tement Et
47. de l information hein On ma dit la comptabilit l Apirl machin tout a la base c est quand m me surtout de l information et puis bon en th orie m me dans le syndicalisme je dirais traditionnel ya le c t revendicatif et de faire avancer les choses qui est derri re qui est de d fendre justement notre profession et on en revient par exemple au statut de la maison des artistes on en revient au statut alors l c est beaucoup plus vaste un nouveau statut trouver entre le salari et l ind pendant et je crois que l les organismes professionnels seraient des interlocuteurs mais heu bon ils le sont plus quoi Alain propos du SNPI syndicat des illustrateurs et du Sng C est plus artistique c est plut t pour aider les gens qui ont des probl mes c est pas du tout un syndicat c est un syndicat qui a fait pas mal l poque de Lang pour les droits d auteurs justement a a a t remarquable mais ya pas eu de suite hein la maison de l image tous ces trucs l a a pas suivi ya toujours la Spadem mais c est tout Ils n ont pas r ussi dans leur mission Non Et le syndicat des graphistes a t plus modeste Plus modeste mais n applique toujours pas les grandes lois du droit Tu pr f rerais avoir un syndicat plus combatif Qui nous repr sente mieux Et qui d fende plus dans le sens d une profession et pas d un m tier Parce qu un m tier comment le
48. de g n ration Peut tre et c est pas la g n ration des hommes mais des m tiers enfin l volution des m tiers m me si tout le monde maintenant se doit pratiquement de travailler avec un ordinateur mais heu comment je pense que les gens qui sont l origine du Sng sont des gens qui ont v cu cette p riode euphorique des ann es 60 et apr s o on pouvait facturer largement au dessus de ce que a valait et le syndicat a plus t cr autour de l id e de promulguer l image du m tier que de d fendre un m tier qui maintenant heu est toujours indispensable mais qui qui suscite beaucoup d envie et qui g n re beaucoup de mal l aise de d sillusion parce que maintenant avec les machines on va tr s vite on peut travailler tr s vite on peut accepter de mal se faire payer mais c est plus la qualit qui va pr ner c est plut t les incisives L e discours du Sng est il adapt Pierre Ah s rement enfin l id e qu on s en fait Je suis quand m me all des r unions puisque mon p re est adh rent au Sng l id e enfin l id e fausse que j avais d un syndicat c est ce qu on conna t c est dire enfin pas une machine de guerre mais quelque chose de tr s costaud heu qui a du poids qui conna t les interm diaires qui conna t qui sait l o a fait mal pour pouvoir agir et puis en fait heu d j je me suis pos la question est ce qu ils ont un av
49. de la communication en amont des projets quel que soit le commanditaire entreprise ou culture il ne doit pas se laisser d porter vers l aval la figuration et la prestation de service Les nouvelles technologies sont au c ur du probl me entre leur utilisation comme support des projets et de la r flexion et les t ches d ex cution qui assurent l amortissement mais produisent un m canisme de d portation Dans un autre article Philippe Quinton titre Graphiste un regard sur le monde Le m tier de graphiste traverse une crise d identit et de fonctionnement vidente pour laquelle on a trop vite accus l informatique En dissociant l acte de cr ation et de conseil et l acte technique l informatique a pouss chacun affirmer ses r les et comp tences essentiels concevoir des messages organiser des processus de communication cela avec une approche visuelle la fois pertinente la commande et impertinente dans son regard sur la soci t Les graphistes sont avant tout des concepteurs Si l acte technique d ex cution peut tre facilement confi d autres op rateurs cela ne dispense pas de pratiquer une indispensable veille technologique M me si l on ne pratique pas les technologies 1l faut conna tre leurs possibilit s et leurs logiques C est vrai avec la vulgarisation des machines et des logiciels de PAO n importe qui peut faire de la maquette bidouiller du signe Il
50. du moment o on a utilis de bonnes m thodes heu d apprentissage c est simple Alain qui est proche de la retraite se sent un peu d pass Heu c est simple comprendre mais quand on a le nez dans l appareil a devient difficile parce que c est trop syst matique pragmatique ordonn math matique quoi et l moi je panique facilement Tania Oui pas difficile mais pas aussi simple non plus j ai eu tr s tr s dur j ai commenc plut t en mise en page etc c est seulement la derni re ann e que j ai abord Photoshop et a c tait plus dur c tait vraiment oui un pont qu il fallait passer Anne a n a pas t tout de suite tr s facile parce que ya un jargon obtenir et la personne qui nous d montrait tait vraiment dans son m tier et il 37 utilisait souvent ce qu on appelle les raccourcis clavier Et on a eu vraiment une d monstration la vol e et c tait nous de nous d brouiller c est pour a que j ai pr f r approfondir une fois que j tais sur ma recherche de travail M ais qu est ce que a a chang a a chang la mani re de travailler dans le sens o la partie recherche a beaucoup diminu quoi au profit de l utilisation de l ordinateur qui permet de pr senter plusieurs maquettes tr s finalis es a a d t rior certaines choses et am lior d autres C est une tentation d aller trop vi
51. e Le Moi est guid dans ses actions par le d sir d tre reconnu tre quelqu un pour quelqu un d autre mais aussi de se sentir autonome par rapport l emprise collective Toute identit se construit avec des processus d assimi lation accomodation qui comportent toujours le va et vient identificatio fusion mise distance rejet Selon Jean Piaget le d veloppement mental est une construction continue entre quilibre et d s quilibre Un besoin est toujours la manifestation d un d s quilibre Il y a besoin lorsque quelque chose en dehors de nous ou en nous dans notre organisme physique ou mental s est modifi et qu il s agit de r ajuster la conduite en fonction de ce changement Tout besoin tend incorporer les choses et les personnes l activit propre du sujet donc assimiler le monde ext rieur aux structures d j construites et r ajuster celles ci en fonction des transformations subies donc les accommoder aux objets externes Or en assimilant ainsi les objets l action et la pens e sont contraintes de s accommoder eux c est dire de se r ajuster lors de chaque variation ext rieure On peut appeler adaptation l quilibre de ces assimilations et accommodations 1 3 Identit professionnelle Claude Dubar reprenant les propositions de Piaget estime que la socialisation est une ducation morale mais elle n est pas d abord comme 1 J
52. e circulation ob issant des logiques inverses Entre l accumulation de capital 25 symbolique et le profit conomique court terme le graphiste doit g rer son activit en se constituant en passeur tout en maintenant son originalit face aux producteurs soumis la demande Le travail de fabrication mat rielle n tant rien sans le travail de production de la valeur 2 4 Les ateliers int gr s La question de la conception se pose moins dans les ateliers int gr s des entreprises et surtout des administrations et autres institutions La production y est souvent d pendante d une charte graphique applicable tous les documents Les villes moyennes par exemple disposent toutes aujourd hui d un dispositif de stockage des textes et de fourniture de disquettes Les ateliers de P A O produisent parfois le bulletin municipal dans de bonnes conditions et l int gration des services de production de l crit est devenue une pratique courante dans la plupart des organisations De l int grer la conception graphique il n y a qu un pas qui est vite franchi sous la pression du personnel qui souhaite aller plus loin que la simple ex cution Cette r partition entre des t ches d ex cution techniques d volues aux ateliers d imprimerie et de composition et des t ches nobles de conception r serv es aux graphistes ne refl te pas la r alit qui est plus complexe Une part importante du chiffre
53. e a c est l avenir 47 Tania pense qu on devient esclave de la machine ce qui n est pas la bonne solution et qu on reviendra en arri re qu on reviendra l artisanal la chose faite main L engouement actuel pour la calligraphie j ai rencontr Tania un stage en Provence tendrait confirmer ses propos Anne est tr s inqui te et esp re que la profession va r agir Ben j ai l impression en coutant beaucoup de personnes que beaucoup de gens se rendent comptent de cette esp ce de boule de neige et j esp re qu il va y avoir une r action et que j ai vu que dans tapes Graphiques ils r agissaient beaucoup l dessus donc j esp re qu on va r agir sinon ben la mort peut tre pas je pense qu il y aura toujours quelqu un pour dire stop en tout cas pour mettre le poing sur la table il aura sans doute norm ment de mal se faire entendre mais il sera et c est le principal Professionnalisation L institutionnalisation et la l gitimation qui permettraient de d finir les t ches nobles et celles qui peuvent tre d l gu es suppose un dipl me reconnaissant une comp tence L apparition de nouvelles technologies provoque des recadrages des transformations des repr sentations Qu en est il chez les graphistes Comment est d finie la fili re La fili re c est la cha ne graphique pour Catherine Ce qui caract rise la fili re c est la cr ativit
54. e mode d expression par les puissances priv es et pour dire les choses clairement par la publicit Toute une part d un message qui est un message de service public de 68 signal tique d information politique sociale et culturelle a t travesti par la r thorique publicitaire Les graphistes ont vivement et justement ressenti que l identit de la puissance publique ou des collectivit s locales en ce qui concerne les formulaires administratifs les papiers d identit les d clarations d imp ts etc devait tre le t moignage d une certaine qualit de relation et de consid ration et ne devait pas se r duire l ordre du spectaculaire et de la s duction Il y avait l quelque chose d une autre nature de l ordre du civique et du culturel La suite de l entretien concerne le design d utilit publique et plus sp cifiquement des pr occupations d environnement mais cette pr occupation graphique est tr s pr sente chez les designers qui disposent d une formation et d quipements les conduisant proposer leurs services aupr s des commanditaires qui leur font plut t confiance du fait du travail en quipes pluridisciplinaires et de leurs m thodes de travail plus claires que celles des graphistes ind pendants Le Centre du design lui m me apr s avoir confi la cr ation de son logo une graphiste s est tourn vers une agence de design pour r aliser ses catalogues publications
55. e pol mique la revue joue bien son r le dans le processus de r flexivit visant construire un champ sp cifique du graphisme Quel que soit notre avis sur la question le fait d en d battre est le plus important pour mieux cerner le champ et en construire les r gles Signes dans son num ro 6 du printemps 92 questionne le Syndicat des graphistes propos de la notion d utilit publique Il est question de la 70 reconnaissance du graphisme de sa d marcation avec la publicit et des relations entretenues avec les institutions et les villes qui ont depuis longtemps l habitude des faire appel des graphistes Michel Wlassikoff constate que le terme graphiste appara t dans les ann es soixante et d signe alors bien d autres pratiques que celles qu il d finit d sormais illustrateurs photographes publicitaires Les ann es soixante dix voient le d but du divorce avec la publicit et une recomposition sociologique de la profession Se rapprochant au gr des pr sidences et des sensibilit s tant t de la pub tant t du domaine de l art le parcours du Sng est exemplaire de l volution des mentalit s et des pratiques du caract re mouvant de la profession Partant d une image quasiment technicienne et haut de gamme au service de la publicit la profession s en loigne dans les ann es soixante dix pour acc der la liste des professions b n ficiant de la s curit sociale des artistes La fin de
56. e se construit dans l enfance et d sormais doit se reconstruire tout au long de la vie L individu ne la construit jamais seul elle d pend autant des jugements d autrui que de ses propres orientations et d finitions de soi L identit est un produit des socialisations successives Dubar 1991 Ce sentiment d identit est compos de diff rents sentiments sentiment d unit de coh rence d appartenance de valeur d autonomie et de confiance organis s autour d une volont d existence Des exp riences et de situations humaines peuvent en faire appara tre d autres plus ou moins importantes Chez l homme l identification d autrui se fait spontan ment sous forme d une cat gorisation partir de signaux sp cifiques Les r f rents identitaires peuvent tre mat riels ou physiques historiques psychoculturels psycho sociaux Alex Mucchielli 1986 les regroupe en trois groupes Identit mat rielle la morphologie caract ristiques physiques les possessions objets et personnes propri t s intellectuelles l organisation structure et agencement Identit propre les origines et le pass la naissance l histoire propre et ses traces 1 Claude Dubar La socialisation Construction des identit s sociales et professionnelles Armand Colin 1991 9 Alav Munohialli l idantit Draccac nnivraraitairac da Franna 108 la situation actuelle le nom la position dans
57. e sous tend un dialogue un d bat un retournement du sujet traiter dont peu de graphistes sont capables aujourd hui absorb s par la rentabilisation des quipements et l imm diatet de la r ponse apporter aux sollicitations des commanditaires Reprenant le principe des cartes de socio styles Bernard Cathelat Philippe Quinton dresse sa propre carte des tendances entre le statut d artiste auteur et celui de prestataire M dias Valeurs Culture Prestataire Artiste auteur Commerce Produit Art L auteur d finit d abord un premier axe horizontal avec deux p les le prestataire et l artiste auteur L axe vertical est constitu des valeurs et des produits Sur ce sch ma l int rieur d un rectangle on installe une diagonale commerce culture Le secteur commerce est domin par la position de prestataire A l oppos le secteur culturel d veloppe les valeurs et le graphiste y est auteur Sur l autre axe on trouve les m dias pour lesquels le graphiste est prestataire et l art o il retrouve sa position d auteur Entre produits et concepts entre subordination et ind pendance entre technologie et savoir faire artistique entre conformisme et originalit le graphiste 30 est parfois prestataire parfois artiste auteur Les entreprises commanditaires se r partissent entre la publicit et les organisations culturelles Selon Philippe Quinton le graphiste doit r investir le champ
58. e suis partag parce que ya des gens qui sont des lettr s qui savent crire qui sont de bons correcteurs et qui ont un go t pour la lettre ou pour la mise en page je pense que le go t pour la mise en page c est comme l art j ai manifest aux beaux arts parce qu ils avaient mis le bac au concours d entr e parce que j estimais que c est pas parce qu on a le bac qu on est un artiste heu un peu la m me chose pour le graphisme mais j ai pas heu j acceptais le concours d entr e aux beaux arts ce m me titre je pense qu au niveau du graphisme si je pense que c est compl tement c est naturel si on veut continuer exister que n importe quoi ne soit pas enfin les gens fassent pas n importe quoi il faut qu il y ait des bases quoi Tania Oui mais c est pas facile comment veut on s lectionner des gens qui peuvent devenir Anne ne s tait jamais pos la question a peut tre int ressant mais comme tout il faut pas que a soit compl tement extr me 3 1 6 Les organisations professionnelles La Maison des artistes le Syndicat National des graphistes les Rencontres de Lure sont les organismes les plus cit s Rencontres et convivialit sont essentiels Florence Le Sng et aussi les Rencontres de Lure C est le r seau c est les gens parce que c est un m tier quand m me solitaire et je trouve que et ces rencontres c est d abord pa
59. e une carte de visite que peut faire un ex cutant PAO et un graphiste Anne aborde de front le probl me de la concurrence des infographistes et du danger pour ceux qui ont fait une formation artistique de se situer dans ce contexte On remarque que Tania Florence Catherine Jean Marie n ont pas de probl mes de l gitimit Anne et Claire consid rent les nouvelles technologies comme un obstacle 3 1 3 R ponses la concurrence distinction professionnalisation Claire a met vraiment en question ce m tier l a met en question les raisons qui m ont fait choisir a a met en questions qu est ce que je peux trouver dans cette transformation ce qui m int resse moi et si je trouve pas suffisamment d l ments qui font que j y reste c est dire que je vais aller voir ailleurs comment je peux exercer ce qui m int resse moi quoi Catherine ne r pond pas Florence est positive c est assez convivial parce qu on peut travailler plusieurs sur un cran Et a c est assez agr able alors qu avant bon beaucoup au niveau de l ex c tait difficile d tre c t de la personne qui faisait les montages techniques alors que maintenant sur l cran c est plus facile et au niveau de la cr ation non a n a pas chang parce que a je le fais aussi quand on travaille manuellement avec les graphistes avec qui je travaille quand on se met plusieurs mais c est assez agr able
60. ean Piaget Six tudes de psychologie ditions Deno l Gontier Gen ve 1964 pour Durkheim une transmission par la contrainte elle est avant tout une construction toujours active et m me interactive de nouvelles r gles du jeu et la substitution de r gles de coop ration aux r gles de contrainte La socialisation ne se termine plus avec l entr e sur le march du travail mais se prolonge durant toute la vie suivant un m canisme d quilibration Selon Parsons toute action humaine suppose une relation autrui et une interaction n est possible que si des normes communes s imposent aux acteurs L acte individuel poursuit des buts qui supposent des motivations Merton critique les th ories fonctionnalistes universelles teint es selon lui d id ologie Il propose la notion de socialisation anticipatrice processus par lequel un individu apprend et int riorise les valeurs d un groupe auquel il d sire appartenir Il s agit d apprendre par avance les normes valeurs et mod les d un groupe auquel on n appartient pas C est parce qu il se compare aux membres d un autre groupe que l individu se sent frustr par rapport eux et qu il se met vouloir leur ressembler pour peut tre un jour se faire reconna tre membre par EUX Capitaux capacit s habitus rencontres font de la socialisation un processus biographique d incorporation des dispositions sociales non seulement is
61. enssib cole Nationale Sup rieure des Sciences de l Information et des Biblioth ques M MOIRE DE DEA Sciences de l Information et de la Communication option Sociologie de la lecture et des usages de l information L es nouvelles technologies de l information communication et les graphistes Universit Lumi re Lyon 2 ALAIN PACCOUD SOUS LA DIRECTION DE PHILIPPE MALLEIN Juin 1999 cole Nationale Sup rieure Universit Jean Moulin des Sciences de l Information Lyon 3 et des Biblioth ques SOMMAIRE Introduction 1 Les axes th oriques de la r flexion 1 1 1 2 E3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 2 Les effets des nouvelles technologies dans le champ des graphistes 32 23 2 4 2 5 2 6 L identit Sentiment d appartenance Identit professionnelle Professions et m tiers Champ et habitus Repr sentations L insertion sociale des technologies de l information La logique de l usage L informatisation des ateliers Les mfographistes Les imprimeurs Les ateliers int gr s Un art moyen la port e de tous Artiste auteur ou prestataire de service 11 12 17 19 20 23 24 25 26 26 28 29 3 Comment tudier le ph nom ne 3 1 3 2 3 3 3 2 Conclusion Bibliographie Annexes L exploitation du questionnaire 3 1 1 Adaptation 3 1 2 Pratiques et discours 3 1 3 Distinction 3 1 4 Artiste technicien 3 1 5 Qualificat
62. eprises mais se sent l aise dans le milieu culturel comme Thierry et Tania Avec son approche de peintre Pierre n appartient pas vraiment la cha ne graphique et on peut le situer entre communication et culture comme fournisseur d art Communication e Pierre Culture e Thierry Tani e Florence e Claire ur e Catherine e Anne e Jean Marie e Alain Cha ne graphique 49 La communication la culture et la cha ne graphique sont des champs suffisamment discriminants pour tablir une carte Ainsi Claire travaille dans le champ de la communication et de la cha ne graphique elle s occupe de conception de plaquettes et Jean marie produit des identit s visuelles des logos ne croisant des clients du secteur culturel que tr s rarement Tous deux ont faire plut t avec des professionnels du marketing Alain travaille en sous traitance avec des agences de communication et des entreprises Florence travaille exclusivement avec des institutions culturelles et des collectivit s territoriales Elle est l interface entre le champ graphique et le champ culturel comme Anne qui d bute et se sent en phase avec ce milieu Pierre est assez loign de la cha ne graphique et travaille avec des agences de communication sur des illustrations et des interfaces pour les nouvelles technologies Thierry Tania et Catherine sont pr sents dans tous les secteurs culturel institutionnel conomique Ils fournissent une r ponse ad
63. er d sormais les rapports du graphiste avec la soci t et plus particuli rement les commanditaires pour lesquels il est amen travailler Doit il r affirmer son statut d artiste auteur ou se laisser absorber dans un march unique avec une fonction de prestataire interchangeable On per oit bien la position de Philippe Quinton quand il crit qu accepter purement et simplement de n tre que prestataire reviendrait se faire absorber par les objectifs et les pratiques du march en passant la trappe ce qui fait l originalit d une r flexion artistique et la pertinence d une attitude critique Cette solution apporte de grandes satisfactions mon taires mais contrarie 1 Philippe Quinton Signes Janvier 98 29 fortement une thique sociale qui constitue la repr sentation de beaucoup de graphistes ind pendants S enfermer dans le statut d artiste en accusant le march de tous les maux ne repr sente pas aux yeux de l auteur une solution satisfaisante Il propose une position de compromis entre les repr sentations du march qui ne voit dans les graphistes que des interm diaires dans un processus de communication Les graphistes se situent plut t dans l interface entre plusieurs syst mes passeurs l aide d un transcodage transformation d une mati re conceptuelle et plastique qui produit une plus value sociale et artistique pour le message Cette posture d interfac
64. es de suppl er l absence de titres ou d obtenir le rendement maximum des titres qu ils ont pu obtenir en s orientant vers des r gions encore peu bureaucratis es de l espace social o les dispositions sociales comptent plus que les comp tences scolairement garanties se conjuguent avec les strat gies collectives de revendication visant faire valoir les titres et en obtenir la contrepartie qui leur tait assur e dans un tat ant rieur pour favoriser la cr ation d un grand nombre de positions semi bourgeoises issues de la red finition de positions anciennes ou de l invention de positions nouvelles et bien faite spour viter le d classement aux h ritiers d munis de titres et pour offrir aux parvenus une contrepartie approch e de leurs titres d valu s L exemple le plus caract ristique actuellement est celui des intermittents du spectacle certainement pas issus des couches les plus modestes de la soci t Qu ils y soient conduits par leur sens du placement ou par leur souci de ne pas d roger en s orientant vers les professions tablies les enfants de la bourgeoisie se dirigent en priorit vers les plus ind termin es des professions anciennes et vers les secteurs o s laborent les professions nouvelles L effet de red finition cr atrice s observe donc surtout dans les m tiers grande dispersion et peu professionnalis s et dans les secteurs les plus nouveaux de la pr
65. es le monde du travail par la diffusion de formes de travail en r seaux d ateliers ou distance Pour Anne May re la viabilit d une entreprise d pend de sa capacit r agir imm diatement aux al as de son environnement et d y ajuster rapidement ses moyens gr ce notamment aux syst mes d information Les NTIC repr sentent un potentiel non n gligeable Par exemple au journal Le M onde l informatisation de la saisie de leurs articles par les journalistes a modifi les tapes et supprim plusieurs saisies interm diaires d portant la mise en page et la relecture auparavant effectu es par des typographes Mais journalistes chercheurs auteurs professeurs tudiants vivent d sormais avec la micro informatique La mutation de l univers professionnel conduit une poly activit Nicolas B hler rappelle que si tel est le devenir du travail du futur pour des millions d individus savent ils que leurs arri res grands parents qui vivaient dans une conomie de subsistance essentiellement agricole l taient d j Sabotier le matin leveur midi fromager le dimanche vigneron l automne Les NTIC sont en train de transformer le travail en le lib rant des contraintes de la localisation et en permettant aux entreprise de transformer leurs charges fixes emplois en charges variables prestations Ce mod le est l origine du m tier de graphiste qui a d abord t employ par le
66. est donc temps de rappeler tous les sp cificit s et les potentiels de cr ation des graphistes Il revient aux graphistes de r affirmer leur identit collective leur place sp cifique dans la production des discours se placer avant tout en tant que concepteurs de messages pour toute forme d organisation A n tre que des fournisseurs de signes d interfaces de prestations techniques les graphistes perdraient leur vocation Ils sont les architectes de la production du sens 31 3 Comment tudier le ph nom ne Pour tenter d y voir plus clair il nous faut essayer de d monter le dispositif producteur de sens dont les graphistes sont des l ments Le dispositif selon Michel Foucault c est un ensemble r solument h t rog ne comportant des discours des institutions des am nagements architecturaux des d cisions r glementaires des lois des mesures administratives des nonc s scientifiques des propositions philosophiques morales philantropiques bref du dit aussi bien que du non dit Mais quelle est la nature du lien qui peut exister entre ces l ments h t rog nes Ainsi tel discours peut appara tre tant t comme programme d une institution tant t au contraire comme un l ment qui permet de justifier et de masquer une pratique qui elle reste muette ou fonctionner comme r interpr tation seconde de cette pratique lui donner acc s un champ nouveau de rationalit
67. et objectif biographique et structurel des divers processus de socialisation qui conjointement construisent les individus et d finissent les institutions Cette d finition introduit dans le social une dimension subjective et personnelle La trajectoire personnelle peut briser les d terminismes sociaux le braconnage est possible dans une biographie et dans un parcours professionnel l poque o le parcours professionnel devient instable et o les travailleurs deviennent polyactifs d veloppement de l int rim et des statuts d intermittents 1 4 Professions et m tiers La d finition des professions et des m tiers prend une grande importance pour les graphistes Les productions des professions appartiendraient plus l esprit qu la main Pour les m tiers les mains travaillent plus que la t te On oppose professions et m tiers par un ensemble de distinctions socialement structurantes et classantes L institutionnalisation des professions d coule d une dynamique de l gitimation des r les m decin avocat architecte pour d finir un corps de savoirs susceptibles d tre enseign s et contr l s par les professionnels eux m mes avec la reconnaissance de l tat Cette approche permet de d finir les t ches nobles et celles qui peuvent tre d l gu es elle suppose un dipl me reconnaissant une comp tence l issue d une formation longue et un mandat ou une licence accord s pa
68. et utilise les nouvelles technologies avec un r el plaisir Anne d butante pense qu elle n a pas un r le norme elle esp re apporter son grain de sel dans ce qu elle fait Les effets des nouvelles technologies sur les r les Claire trouve que a prend trop de place a occulte compl tement la partie qui l int resse Elle abandonne d ailleurs le terrain technique pour aller vers le conseil Pour Catherine le fait de travailler sur ces outils fait que ses clients savent qu elle est la pointe qu elle utilise les outils d aujourd hui Elle n est pas d stabilis e par cet aspect Florence ne voit pas en quoi a change mais elle n utilise pas elle m me les outils Est elle en retard technologique ou en avance sur les pratiques des graphistes qui pourraient se concentrer sur leurs t ches de conception de coordination de direction artistique Pour Jean Marie a a ralentit le travail au d but mais a a permis de travailler beaucoup plus de possibilit s au niveau recherche et visualisation Cet outil est finalement bien adapt ses pratiques Thierry pense que a a un effet autant sur son m tier que sur ses commanditaires Pour ses clients internet c est de l informatique et il n est pas d accord il pense que c est d abord un outil de publication Il per oit bien le terrain sur lequel il doit se positionner C est plut t emb tant pour Alain parce qu il a toujours besoin de q
69. ets de communication mais n en est pas satisfaite Son go t la conduirait vers le champ artistique mais elle conna t l impossibilit d y acc der en l tat actuel des choses Jean Marie est d cid ment tr s designer mais 1l accepte de se salir les mains et ex cute lui m me ses travaux Pierre est un artiste qui fait des prestations techniques mais se fout de l aspect conseil et strat gie 3 1 5 Qualification professionnelle A la question concernant un Office de qualification professionnelle les opinions divergent Catherine Oui c est s r que a serait bien pour un r sultat qui irait vers une certaine qualit de production C est vrai que ce m tier l est quand m me en partie aux mains d affairistes Et que ces gens l prennent une place parce qu il sont capables d avoir un certains discours Florence La je crois pas je trouve que c est un peu a va fermer les portes peut tre d autres gens qui n ont pas suivi la fili re et a c est l oxyg ne je trouve Comment on pourrait emp cher quelqu un d tre photographe comment on pourrait emp cher quelqu un d tre peintre Jean Marie La qualification pourrait concerner des d marches puisque on est tout de m me ya tout de m me des tapes in vitables dans notre d marche cr ative d arts appliqu s savoir travailler partir d un cahier des charges et pas partir n importe comment qu il y ai
70. fficilement se reclasser au sein d un statut quivalent 1 6 Les repr sentations Selon le Grand Larousse Universel se repr senter c est former dans son esprit l image de quelqu un ou d un objet qui ne sont pas actuellement pr sents s en faire une id e Repr sentations collectives est le terme propos par Durkheim pour d signer les modes de penser une r alit sociale et d y agir en cons quence partag s par les membres d une soci t Pour Platon la connaissance v ritable rel ve du rapport entre les donn es Ainsi la repr sentation n est pas l image m moris e par le biais des sens mais constitue le r sultat du principe m me de 1 P Bourdieu Le sens pratique Ed minuit 1980 17 connaissance la mise en relation de l tude de la nature avec la th orie des id es Pour Kant la connaissance est le r sultat d une construction de l esprit et Schopenhauer affirme Le monde est ma repr sentation Pour Serge Moscovici la repr sentation sociale devient un centre autour duquel se structurent des informations des affects et des activit s susceptibles de modifier le visage du r el Si l existence d termine la conscience si les productions intellectuelles des individus ou des groupes sont conditionn es par les cadres sociaux si la diffusion des opinions ou des th ories dans une soci t a souvent t per ue comme un copiage de l lite par la masse on est plus pr
71. graphistes de Rh ne Alpes sont consacr es aux relations avec leurs clients potentiels et aux m thodologies applicables par les designers en r ponse la certification Qualit Deux attitudes r alistes qui correspondent effectivement des champs diff rents Le d bat publi par la Revue tapes graphiques et d velopp plus loin en t moigne Pierre Bourdieu dans Le sens pratique cite une forme d ajustement anticip aux exigences d un champ rencontre miraculeuse entre l habitus et un champ entre l histoire incorpor e et l histoire objectiv e c est le sens du jeu l art d anticiper Le long processus dialectique souvent d crit comme vocation par lequel on se fait ce par quoi on est fait et on choisit par ce par quoi on est choisi et au terme duquel les diff rents champs s assurent les agents dot s de l habitus n cessaire leur bon fonctionnement est peu pr s l apprentissage d un jeu ce que l acquisition de la langue maternelle est l apprentissage d une langue trang re dans ce dernier cas c est une disposition d j constitu e qui 16 s affronte une langue per ue comme telle c est dire comme un jeu arbitraire explicitement constitu comme tel sous forme de grammaires de r gles d exercices et express ment enseign par des institutions express ment am nag es cette fin dans le cas de l apprentissage primaire au contra
72. hnologies Mac tapes graphiques a pu se d velopper apr s l abandon de la revue B t Bon tirer qui a t la r f rence des graphiste 67 pendant plusieurs d cennies Une deuxi me revues importante est Signes elle s adresse parti culi rement aux coles d art aux graphistes travaillant aupr s des institutions culturelles alors qu Etapes graphiques est le lieu de l gitimation de pratiques plus commerciales et de nouveaux entrants par l interm diaire des nouvelles technologies comme les infographistes Il va sans dire que le public de Signes est assez r duit et que sa parution irr guli re ne fid lise pas vraiment son lectorat Azimuts est une publication de l cole des beaux arts de Saint Etienne avec le soutien du Centre du design Rh ne Alpes Cette revue aborde le design graphique qui est en passe de devenir la nouvelle appellation des graphistes L gitimant l entr e des architectes et des designers dans le champ de la communication graphique cette revue est au c ur de la probl matique professionnelle actuelle Le m tier de designer tant beaucoup plus clairement d fini que celui de graphiste la m thodologie d velopp e met en selle des professionnels capables de r pondre des appels d offres de plus en plus fr quents en garantissant une approche qui ne mette pas en avant seulement l aspect artistique des projets Une biennale du design a t organis e Saint Etienne cette ann e
73. ient le est ainsi plus facile aux graphistes nantis d un bon carnet d adresses et d autres strat gies peut se mettre en place qui vite aux moins brillants le d classement la profession tant suffisemment ambig e pour permettre des adaptations successives ceux qui disposent d un capital culturel et social C est bien le probl me des jeunes graphistes dipl m s qui doivent constituer leur r seau Parmi les informations constitutives du capital culturel h rit une des plus pr cieuses est la connaissance des fluctuations du march des titres scolaires le sens du placement qui permet d obtenir le meilleur rendement du capital culturel h rit ou acquis sur le march scolaire en sachant par exemple quitter temps les fili res ou les carri res d valu es pour s orienter vers les fili res ou les carri res d avenir Ce sens du placement existe aussi chez les parvenus mais sans les filets que constituent les relations la famille et l argent dans une permanente ins curit Les strat gies qu emploient les uns pour tenter d chapper au 14 d classement et rejoindre leur trajectoire de classe et les autres pour prolonger le cours interrompu d une trajectoire escompt e sont aujourd hui un des facteurs les plus importants de la transformation des structures sociales en effet les strat gies individuelles de rattrapage qui permettent aux d tenteurs d un capital social de relations h rit
74. ile Les Gl nans elle a travaill avec des quipes r parties g ographiquement Lyon et Annecy en Belgique ayant des comp tences sp cifiques en programmation en son en graphisme Elle travaille distance sous la responsabilit d un producteur et se branche syst matiquement sur Internet pour correspondre et envoyer des documents Son travail est une 64 r ponse graphique imm diate et sp cialis e elle fait les crans sur Photoshop Elle consid re que son travail est plus proche de la production audio visuelle que de la cha ne graphique Elle est un maillon indispensable de la cha ne Elle se pr sente comme graphiste multim dia La deuxi me graphiste est tr s jeune il est entr e il y a deux ans dans une entreprise de d veloppement internet l issue d un Bts expression visuelle suivi d une ann e post dipl me Elle travaille sur l organisation de la lecture le travail du graphiste sur l outil internet se compare un petit peu un travail de signal tique Le site internet pour moi c est un petit peu un espace virtuel dans lequel le graphiste doit organiser une signal tique pour pouvoir guider linternaute Hi rarchiser contourner ou utiliser les contraintes utiliser le multifen trage pour mettre en vidence les l ments de navigation sont ses pr occupations Sur le plan de la conception pour elle a ne change pas norm ment de chose pas de choses fondamentales c est un petit
75. image qu ils ont d eux m mes image souvent form e dans les coles d art et plus conforme une vision de l artiste solitaire qu celle du travail en quipe La majorit des graphistes n exerce pas en profession lib rale et pr f re le statut de salari ou d intermittent du spectacle qui permet de travailler sur des projets ponctuels et de b n ficier de la protection ch mage Le statut de salari est de plus en plus fr quent et les entreprises recrutent des graphistes qui comme les autres ont du mal trouver des emplois un salaire correspondant leur niveau de qualification Les graphistes semblent voluer et le Syndicat National des graphistes semble ne pas s en apercevoir Avec ses 250 adh rents sur toute la France il est loin de repr senter la profession 74 Les strat gies de reconvertion et d adaptation des professionnels face l afflux de nouveaux acteurs jeunes graphistes form s dans les coles d art nouveaux acteurs de l infographie et du multim dia designers et architectes sont vari es entre m tier profession et art Mais toutes ces adaptations accomodations ne peuvent faire oublier le ph nom ne le plus important qui est la possibilit d acc s tous aux outils de production et la culture graphique qui provoque un changement de main des professionnels aux amateurs des maquettistes aux auteurs des clercs aux usagers Le malaise prouv par les gra
76. ion 3 1 6 Organisations professionnelles Conclusion de l enqu te La diffusion des pratiques graphiques Les nouveaux graphistes Les discours 3 2 1 Le syndicat 3 2 2 Les publications Les graphistes Le questionnaire Les entretiens 34 36 39 42 50 53 54 60 63 64 66 66 67 73 78 Introduction L mergence des nouvelles technologies produit des bouleversements dans la production graphique Possibilit d utilisation par tous influence du support sur la syntaxe et le style formes diff rentes li es aux conditions mat rielles de la r daction mais aussi recours l crit pour structurer le flux t l visuel paratexte au cin ma et la t l vison et pr pond rance de l crit sur Internet Un crit fragment r pondant au zapping une mise en page dont la typographie est image titrage favorisant une lecture rapide signal tique Moyen de montage au cin ma de ponctuation la t l vison l crit fragment produit une nouvelle pratique de lecture qui s ajoute aux pr c dentes Cette pratique se construit par l interaction des propositions technologiques nouvelles et des pratiques sociales et professionnelles dans un dispositif Avant de poursuivre une recherche sur les aspects esth tiques de l crit l cran il me semble indispensable aujourd hui de traiter la dimension sociale du dispositif dans lequel se trouve inscrite la pratique du graphiste qui
77. ionne un r seau On a toujours fonctionn en r seau de toute fa on dans nos m tiers plus ou moins bon voil l volution c est a pour le reste moi il me semble que ce qui est internet ou multim dia les comp tences que j ai dans le domaine de la communication sont mettre en valeur exploiter internet c est pas tr s sorcier ya des choses suppl mentaires qui sont l animation et le son c est pas n gligeable mais en plus j ai toujours t tr s sensible au cin ma au dessin anim et au son donc pas d inqui tude Alain C est difficile dans le sens o il y a une normalisation par le bas c est dire que tout est d valu les dessins que je vendais 600 francs en 85 ben sont 400 aujourd hui Mes revenus ont fait que baisser depuis 91 la guerre du golfe peu pr s Des clients qui sont pas fid lis ou alors je sais pas faire je sais pas acheter les gens je donne pas d enveloppe j invite pas trop et puis moi apr s pas mal d ann es je commence fatiguer Je fais un travail double de recherche de client le mais j ai moins la p che et puis je me lasse au bout de trois fois ils mont vir j y vais plus alors qu avant j aurais eu d autres relations diff rentes quoi Pierre Mon avenir heu a d pend des jours quand je re ois les taxes mon avenir est ruin et puis quand j ai des id es et que j ai des boulots int ressants a me donne
78. ire on apprend en m me temps parler le langage et penser dans ce langage Les conditionnements associ s une classe particuli re de conditions d existence produisent des habitus syst mes de dispositions durables et transposables structures structur es pr dispos es fonctionner comme structures structurantes c est dire en tant que principes g n rateurs et organisateurs de pratiques et de repr sentations Les pr misses culturelles les mod les et les st r otypes construisent une orientation culturelle attach e un groupe ou un autre L intrusion d une personne trang re dans un groupe ne peut se faire sans une acculturation un apprentissage culturel Ces cadres s appliquent particuli rement bien une profession dont les acteurs proviennent d origines diverses l ves des coles d art qui produisent la noblesse du m tier et qui ont incorpor les valeurs au sein de leur milieu d origine h ritiers ou les ont acquises par la fr quentation des lieux d excellence techniciens reconvertis par capillarit avec leurs m tiers d origine typographes dessinateurs Infographistes L exercice lib ral conf re une place particuli re aux valeurs de l ind pendance et de la libert Les membres du premier groupe ont la possibilit de se reconvertir dans des groupes professionnels de m me niveau direction artistique peinture enseignement alors que les acc dants peuvent di
79. istingue trois grandes logiques face aux propositions techniques de l ordinateur La logique de l tanch it c est le cas o les concepteurs sont totalement indiff rents aux potentiels des logiciels et continuent comme avant l outil informatique venant en compl ment La logique du cloisonnement la proposition logicielle est per ue comme un apport positif une ouverture qui enrichit les possibilit s graphiques La logique de l immersion le dispositif informatique contribue l mergence d une criture graphique qui doit presque tout au potentiel de l architecture logicielle Temps d apprentissage contraintes techniques pannes font partie aujourd hui du processus de conception mais le travail pr paratoire reste une n cessit pour la plupart des graphistes professionnels Il faut tr s nettement dissocier la phase cr ative de la r alisation technique La r alisation technique peut tr s bien tre assur e par d autres c est ainsi que sont apparus des m tiers interm diaires ateliers PAO qui ont tendance se substituer aux graphistes pour les travaux courants D sormais les identit s professionnelles ne sont plus fond es sur un d coupage fonctionnel ou formel les corporations mais sur la modularit et la trans versalit Ce qui justifie la cr ation de nouvelles structures des regroupements professionnels adapt s aux exigences du march ainsi chacun devrait savoir passer le relai
80. jourd hui c est effectivement celui qui ma trise les r seaux qui a le pouvoir et qui d termine ce qu on met dans le journal c est pas celui qui commande les papiers celui qui les fait circuler qui sait les recevoir ou ne pas les recevoir A son avis les graphistes ont du souci se faire Les professionnels par rapport des usagers individuels qui vont utiliser des copies pirat es Quark Xpress peut tre dans tous les foyers les professionnels ont encore un r le d encadrement Sachant qu ils ne pourront plus s opposer aux mutations ils seront oblig s de les accepter et ce moment l tant professionnels tant form s ayant par d finition une r flexion sur l activit auront un r le d encadrement 63 d animations de stages par exemple les associations sont norm ment demandeuses sont norm ment fabricantes de communication demandent norm ment de stages de mise en page de trucs comme a Il y a une explosion de l informatique individuelle on l a vu la rentr e l donc les usagers vont avoir de plus en plus acc s toutes ces techniques donc il vont fabriquer de plus en plus eux m mes a on n y peut rien je sais pas si c est souhaitable ou pas mais on n y peut rien Donc les professionnels qui ont du recul sur la nature de l information sur sa diffusion sur la lecture sur la typographie Eux ont une place jouer Un bulletin d association qui est illisi
81. ki et Jean Claude Chamboredon sur les photographes individualiste particulariste jaloux de ses travaux ind pendant comme le graphiste La disparit des revenus est comparable entre les graphistes reconnus souvent proches des centres de d cisions et les artisans provinciaux Comme pour la photographie aucune l gislation ne r git l entr e dans la profession de graphiste on peut devenir graphiste quand on le d sire et comme on le d sire Ni la possession d un dipl me ni la fr quentation d une cole ne sont l galement requis pour exercer le m tier Les tentatives d organisation partir des mod les des architectes d int rieur ont t rejet es par une profession qui privil gie l inspiration et la cr ativit Les graphistes reconnus ne s attribuent pas le droit de juger de la qualit d une prestation une poque privil giant les productions conceptuelles le savoir faire n est plus un crit re d terminant Partant d une pratique tr s technique avec le dessin l a rographe le banc de reproduction la profession privil gie aujourd hui les crit res culturels Cette possibilit d entrer dans la profession sur des crit res culturels privil gie les 27 classes moyennes et sup rieures ainsi que les dipl m s en sciences humaines apr s une licence ou une ma trise Comme pour la photo en c dant la vocation de photographe les adolescents de haute origine ne manquent pas aux n
82. l ensemble des autres sujets pouvoirs devoirs le syst me des valeurs et des conduites sp cifiques motivations int r ts les potentialit s propres comp tences r sultats activit s Identit sociale les images de l identit venant des autres st r otypes opinion des autres les affiliations et appartenances connues groupes de pairs groupes d appartenance ge sexe profession sports activit s les symboles et signes ext rieurs tout ce qui renvoie une place dans une hi rarchie sociale Ces cat gories ne sont pas ind pendantes elles s interp n trent et renvoient l une l autre Le milieu de vie l histoire la d mographie les activit s l organisation sociale construisent ce que Mucchielli appelle la mentalit et qui est en grande partie d duite de toutes les autres informations poss d es On peut en inf rer les codes et normes de comportement les mod les et les contre mod les les repr sentations collectives le syst me des opinions et des croyances aboutissant l univers mental qui organise en quelque chose de coh rent l ensemble de ses activit s et donne un sens l ensemble de son environnement subi ou cr La vie des groupes s organise autour d activit s dominantes de pr occupations essentielles de noyaux identitaires comme celui de la culture Comme une langue une culture s apprend elle a ses r gles et ses tournures elle
83. l ou psychanaliste mais peut on alors comme certains lib raux consid rer que c est le march qui fera le tri entre les bons et les mauvais 80
84. la d marche des designer vers un office de qualification voyait le jour Cette d marche conforme au processus de professionnalisation est en cours actuellement et le titre sera de moins en moins flou permettant ceux qui le poss dent de tenir un discours de qualification aupr s des commanditaires publics partir d une d marche rigoureuse leur permettant de concourir pour des appels d offres Dans le secteur priv les d marches de contr le qualit provoqueront une demande d habilitation qui aboutiront carter les professionnels ne disposant pas des agr ments Les nouvelles technologies provoquent donc l afflux sur le march du graphisme de professionnels autrement mieux organis s que les graphistes ne mettant en avant que l affiliation la Maison des artistes Les graphistes devront adh rer d autres organisations professionnelles pour largir leur champ d action regrouper leurs comp tences pour r pondre aux sollicitations de leurs commanditaires et offrir des prestations de conseil mettant en avant leur r le de clercs Il semblerait avant tout que les graphistes n ont pas du tout envie de s enfermer dans des d finitions des r f rentiels des proc dures Une carri re de graphiste est ph m re et une formation g n rale solide leur semble le meilleur atout pour saisir les opportunit s Plusieurs graphistes interrog s font tat de projets de reconversion vers des fili res plus favorables l
85. la peinture l huile sur des grandes toiles et je me battais pour tendre mes chassis et compagnie et puis je voyais que dehors yavait parce que c est vraiment le phalanst re hein les beaux arts une fois qu on en sort dehors c tait la techno la culture cyber tout le 43 monde parlait du net et personne l avait et puis a m a pouss aussi parce que j ai achet des revues sans rien conna tre j ouvrais a et ho la naus e quoi je comprenais absolument rien et quand je m y suis mis ben je me suis dit c est g nial parce que je sais que c est l avenir et que malheureusement il va y avoir un d calage on va avoir int r t de sortir on a int r t de s affirmer en tant que cr ateur parce que ya beaucoup de gens qui vont se placer en tant que super c est tr s m chant ce que je vais dire mais super dactylos et il faut prendre il faut tre dans le train maintenant pour pas tre la tra ne apr s et pas se retrouver dans une nouvelle masse salariale qui sera compl tement absorb e et Pierre comme Anne pr c demment r sume bien le probl me pos aux jeunes graphistes face aux techniciens et face aux statuts propos s aux cr ateurs actuellement Int rimaires intermittents contraints d accepter tous les emplois pour survivre On est pass d un statut de profession lib rale l aise financi rement une pr carit laquelle on n tait pas pr par s Tania n a p
86. le march Flammarion Paris 1992 Dani le Hanet Art et publicit les graphistes Th se 3 cycle Paris EHESS 1985 Bernadette Seibel Au nom du livre analyse sociale d une profession les biblioth caires La Documentation fran aise Paris 1988 Herv Le Crosnier L dition lectronique Anne de Beer Nicolas B hler et alii Le travail au XXI si cle Dunod 1995 78 enssib cole Nationale Sup rieure des Sciences de l Information et des Biblioth ques M MOIRE DE DEA Sciences de l Information et de la Communication option Sociologie de la lecture et des usages de l information L es nouvelles technologies de l information communication et les graphistes ALAIN PACCOUD SOUS LA DIRECTION DE PHILIPPE MALLEIN ANNEXES Universit Lumi re cole Nationale Sup rieure Universit Jean Moulin Lyon 2 des Sciences de l Information Lyon 3 et des Biblioth ques L analyse d Alain Lebaube dans Le Monde initiatives du mercredi 4 novembre 1998 replace les graphiste dans un contexte conomique plus large En face des m tiers ferm s il reste toutefois que quantit d autres sont ouverts Tout le monde peut les pratiquer sans restriction et sans m me qu un dipl me soit exig Impossible d en dresser la liste et par cons quent de mesurer l ampleur du ph nom ne Peut on dire que cela soit plus satisfaisant Certes n importe qui peut se d clarer consultant consei
87. lleure position Leur origine leur formation si elle n ont pas valeur de statistique permettent de mieux comprendre leurs r actions et leurs attitudes Il faut remarquer que l habitus les d terminismes sociaux ne sont pas les seuls crit res 39 prendre en compte Les tactiques personnelles le sens du jeu la chance les rencontres p sent lourd dans un milieu o le talent fait souvent la diff rence l exemple de Florence qui est aujourd hui une graphiste reconnue dans le secteur culturel Dans l chantillon huit graphistes sont des travailleurs ind pendants une est salari e Trois personnes ont moins de trente ans Anne Tania Pierre Deux moins de quarante ans Florence Claire Trois ont entre quarante et cinquante ans Catherine Jean Marie Thierry Un seul a plus de 60 ans Alain L es origines Claire p re entrepreneur m re secr taire Catherine p re architecte la m re a fait les Arts d cos Florence p re technicien m re sans profession Jean Marie p re ing nieur m re institutrice Thierry p re imprimeur m re sans profession Alain p re artiste peintre puis journaliste sportif m re speakerine de radio Pierre p re graphiste m re couturi re Tania p re directeur comptable m re c ramiste Anne p re g om tre m re institutrice Les formations et les m tiers Claire a fait les beaux arts 3 ans Catherine formation aux beaux arts 4 ans
88. nces si on veut s orienter vers de nouveaux march s il faut acqu rir de nouvelles connaissances si on est bien dans son march il faut 58 continuer dans son march mais condition que celui l reste porteur donc l effectivement Je pense que les m tiers de communication dans notre pays ont encore pas leur place ya beaucoup d entreprises encore qui ne communiquent pas C est vrai qu il y a beaucoup de monde sur le march donc chacun de mettre en avant ses talents et de les mesurer pour savoir effectivement si on a une place prendre Thierry Comment je per ois mon avenir ben ben justement en essayant de m entourer de nous entourer de personnes qui aient des comp tences compl mentaires aux n tres notamment techniques et notamment dans le domaine de tout ce qui est num rique de rencontrer des gens qui sont tr s fort enfin tr s qui sont comp tents en technique dans internet ou le multim dia quoi qui aient une compr hension de ce qu on fait mais qui veulent pas tout faire nous actuellement on est pouss s tout faire et c est vrai qu il y a de nouveaux logiciels autour d internet et dis donc il faut arr ter l je veux bien le faire mais on peut pas tout faire a revient aussi se dire mais qu est ce qu on fait on fait des quipes d ind pendants est ce qu il y a des r seaux mais les r seaux c est bien beau mais pfuit je vois pas bien comment a fonct
89. nna t le vocabulaire et les possibilit s Deux personnes utilisent l ordinateur depuis 10 ans une depuis cinq ans quatre depuis 3 ans deux l utilisent peu et n en poss dent pas La question de la simplicit d utilisation permet de mesurer l effort accompli pour s adapter la nouvelle donne Claire Le fonctionnement de l ordinateur non je trouve pas que ce soit tr s simple je trouve que c est vraiment une logique qui tait compl tement loign e de ma mani re moi de fonctionner donc il a fallu que je m adapte a j ai fait pas mal de r sistance cet outil l que je trouvais contraignant Catherine Ben difficile dans les quelques premiers mois Apr s une fois qu on est rentr dans la logique et dans l aspect pratique c est tr s int ressant Florence Je trouve que c tait difficile c tait quand m me un gros bouleversement par rapport aux m thodes traditionnelles et puis et puis surtout c tait l arriv e de la technique dans un m tier qui en demandait peu l origine Pour Jean Marie les techniciens doivent tre au service des cr ateurs Il a t difficile comprendre puisque ce sont des techniciens qui ont mis au point ces machines sans prendre en compte les besoins r els des cr ateurs Thierry a attendu que les choses soient simplifi es C est vrai qu avec le recul a semble tr s simple Moi je je dirais qu partir
90. ns illustrateur reconnu et son fils peintre exer ant le m tier de graphiste Trois femmes de moins de quarante ans ont t interrog es dont une salari e et une autre non quip e de mat riel informatique Deux jeunes femmes compl tent cet chantillon une d butante depuis moins de deux ans une graphiste trang re non concern e par la Maison des artistes et son discours normatif Les questions tir es du questionnaire Cautic habituellement utilis pour analyser l int gration sociale des nouvelles technologies sont pretexte faire parler les graphistes de leur m tier des bouleversements de leur environnement mais surtout de leurs repr sentations de leurs pr occupations et de leur parcours de leur trajectoire 34 J ai essay de faire ressortir quelques pr occupations Adaptation accommodation aux nouvelles technologies Comment les graphistes interrog s ont ils r pondu l apparition des nouvelles technologies Dans quel d lai se sont ils adapt s la transformation du march Est ce que a a t simple ou compliqu Les graphistes se souviennent de l avant et sont capables aujourd hui de t moigner de leur d marche C tait le bon moment pour les questionner m me si toutes les r ponses ne peuvent tre exploit es chaud Pratiques et discours En les faisant parler de leur m tier de leurs pratiques des effets des nouvelles technologies on peut percevoir leurs repr
91. nsemble et puis autant pour son bien personnel et pour l ensemble de la profession donc ya un c t un petit peu je dirais syndicaliste traditionnel et puis heu surtout pour les contacts pour les changes actuellement c est ce qui reste hein principalement c est dire de rencontrer d autres professionnels qu il y ait des changes d informations Alain J tais au syndicat des peintres et illustrateurs mais J ai laiss tomber un petit peu parce que a avait pas de caract re professionnel j ai abandonn Le Sng a me convient toujours j y suis toujours a c est plut t sentimental parce que j avais besoin de rencontrer des gens j tais longtemps en agence il y a une vingtaine d ann es je me suis retrouv deux fois de suite au ch mage parce que les bo tes avaient t gr ce des gr ves r p titives des postes des bo tes qui faisaient de la vente par correspondance ont disparu J avais le choix ou je montais mon bureau comme je l avais dej fait ou alors je continuais tendre la main comme d autres le font maintenant pas se battre donc je suis plut t un battant j ai remont quelque chose et cette poque l j ai rencontr des gens que je connaissais et pourquoi pas quand on se met son compte rejoindre un syndicat quel qu il soit d ailleurs j aurais eu un choix j aurais peut tre fait un choix J tais m me aux deux syndicats peintres et illust
92. nt aujourd hui est la position du Sng Rh ne Alpes Cette d l gation r gionale selon les instances nationales mais syndicat ind pendant dont les statuts sont d pos s selon les Rh nalpins a repr sent jusqu au tiers des adh rents pour toute la France et adopte une position plus proche des pr occupations de la base en organisant des r unions sur l organisation la formation et en posant r guli rement la question du montant des cotisations qui devrait selon eux tre proportionnel au revenu et non pas un droit d entr e ne donnant droit qu une gratification symbolique Un autre point de friction est celui de la r flexion sur la qualification professionnelle dont les parisiens ne 66 veulent pas entendre parler craignant non sans raison de perdre cette occasion le statut d artiste Rh ne Alpes essaie d tre proche des pratiques alors que Paris se sent investi d une mission de d fense du statut Il faut noter que le Sng n a plus d influence sur l attribution du statut la maison des artistes et que les graphistes ne font souvent que passer au Syndicat pour renforcer leur dossier d admission Les d l gations r gionales comme Midi M diterrann e et Nord Est ont du mal se d velopper Ce n est pas le cas de la r gion Aquitaine qui organise depuis 3 ans des actions spectaculaires de promotion et de l gitimation du m tier de graphiste Ce groupe issu du Syndicat a d cid de cr er une a
93. ocat Oui ils en ont un je crois et il est Paris je pense qu il doit passer Lyon quand il descend sur la c te et puis voil quoi Donc pour moi un syndicat c tait quelqu un qui d fend mais videmment c tait idiot c tait idiot ce que j imaginais d j il va pas d fendre des gens qui n y sont pas il faudrait que tout le monde y soit pour que pour qu il puisse se d fendre Ben justement ya pas de corporatisme c est pas un mot que J aime le corporatisme parce que ya le corporatisme des m decins qui se prot gent enfin le corporatisme tout le monde sait ce que c est mais l on n a pas l impression que j appr cie le c t plut t uvre sociale du Sng d accueillir les gens qui veulent commencer de les guider tout a mais heu j sais pas on a l impression que derri re ya des gens avec un peu plus d amour propre et pas qui oui enfin qui prendraient des coles des dipl mes et enfin quand il y des gens qui d butent ils ont besoin de se sentir ya pas comme une chambre de commerce ou un truc o on va voir Jean Marie Je crois que s il n y avait qu un syndicat national je ne serais pas du tout adh rent vu le peu d information qu on re oit actuellement du groupement national je serais pas adh rent Thierry bon au d part a a t aussi pour apprendre en ce qui concerne la 56 pratique basique la comptabilit mais enfin a revient toujours
94. oduction culturelle et artistique Ces changements morphologiques sont de nature favoriser l apparition de producteurs intellectuels plus directement subordonn s la demande des pouvoirs conomiques et politiques et porteurs de nouveaux modes de pens e et d expression de nouvelles th matiques Mais le lieu par excellence de cette forme de changement doit tre cherch dans tout l ensemble des professions qui ont en commun d assurer le rendement maximum du capital culturel le plus directement transmis par la famille bonnes mani res bon go t ou charme physique m tiers artistiques ou semi artistiques intellectuels ou semi intellectuels m tiers de conseil L afflux de pr tendants sur le march du graphisme n est pas surprenant tant donn son prestige Aux l ves des coles d art form s en sp cialisation art et qui doivent bien se d cider exercer un m tier s ajoutent ceux qui ont suivi le cursus communication qui les a pr par s au m tier Les BTS produisent plusieurs promotions par an et les coles priv es encore plus les pr tendants conspirent 15 la ruine des d tenteurs par le fait de s approprier les titres qui faisaient leur raret il n y a rien de tel pour d valuer un titre nobiliaire que de l acheter quand on est roturier De fa on g n rale l ind termination des professions nouvelles ou r nov es fait que l h t rog n it des traject
95. oires des agents y est particuli rement marqu e et que l on y distingue peu pr s toujours deux groupes qui s par s du point de vue de leur origine sociale et de toutes les dispositions corr latives s affrontent de mani re plus ou moins ouverte propos de la d finition du poste et des comp tences ou des vertus n cessaires pour le tenir Avec leurs origines diverses leurs parcours vari s les graphistes s adaptent aux volutions Partant d une pratique manuelle avec le dessin et l affiche il n ont pas t pargn s par l volution vers des activit s plus conceptuelles il se sont mis aussi vendre des id es aux agences de publicit Il ont franchi le pas de la prise en charge de projets complets les mettant en concurrence avec leurs commanditaires Il sont aujourd hui en permanence des passeurs entre plusieurs champs le champ intellectuel est de plus en plus important associ celui de l ex cution avec le dessin et les outils informatiques de mise en page le champ artistique auquel il sont toujours attach s par leur formation initiale et leur statut et les divers champs de la communication culturelle institutionnelle commerciale ou industrielle Cette dualit ce paradoxe est tr s sensible dans le d bat entre graphistes auteurs et designers Les lieux d excellence et les journaux sp cialis s construisent le champ du graphisme d auteur tandis que les r unions organis es par les
96. ons avec les poques ant rieures Les artistes travaillaient la commande et comme les graphistes d aujourd hui les auteurs de poteries egyptiennes ne se pensaient pas comme artistes La nature commerciale n est pas un crit re op rant pour d finir une uvre d art Fr d ric Joyeux pense qu un certain syst me est parvenu son terme historique et que le 69 prochain chapitre sera crit par les professionnels de la cr ation visuelle Il n en fallait pas plus pour provoquer des r actions et Bruno Poyard titre Le graphiste n est pas un artiste rat Selon lui le land art n est pas du jardinage l architecture n est pas de la sculpture et le design graphique n est s rement pas de l art contemporain Profiter de la confusion lui semble p rilleux m me s il existe des moments communs Le graphiste r pond une commande alors que l artiste est dans le territoire de la libert la plus totale et doit se confronter des acteurs intellectuels pertinents et tr s actifs Le designer ne rencontre aucune autorit Bruno Poyard ne trouve pas tr s r jouissant de comparer le graphisme avec l art de la commande des si cles pr c dents art du consensus et du conformisme Pour rompre avec cet id al pass iste il serait opportun que le m tier se dote d une organisation intellectuelle op rante qui puisse aider d finir le design graphique veiller sa non m diocrit Le designer graphique n
97. ormes de leur classe ils se contentent d exercer hors de son domaine normal et sous la pression des contraintes une attitude qui d ordinaire ne s applique qu des professions plus prestigieuse Ainsi on ne r gresse pas en faisant de la photographie ou du graphisme et un bon carnet d adresse est un atout majeur Ne s agit il pas avant tout de cacher aux autres et soi m me que l on est incapable d atteindre aux m tiers prestigieux La profession de photographe se pr te particuli rement ces jeux id ologiques parce que ne requ rant aucune formation rationnellement organis e elle n exige pas cet aveu et cette lucidit et permet au contraire les repr sentations oniriques du choix professionnel La profession de graphiste est comparable celle de photographe en marquant souvent le passage de m tiers bas statut typographe dessinateur d ex cution un m tier de statut l g rement sup rieur ou seulement moins bien d fini donc moins rep rable De plus en plus souvent sont r unis sous l appellation de graphistes des individus aux statuts tr s diff rents Personnels ouvriers pour les titulaires d un C A P de graphiste en enseignes cadres pour les responsables de studios professions lib rales pour les graphistes ind pendants L aussi une fois le statut acquis 1l est d finitif on ne d sire plus changer de profession mais changer d activit l int rieur de la profession Les
98. our expliquer a aux nouveaux c est pas vident Pierre se situe dans le graphisme l illustration en free lance Il ne situe pas son travail dans une fili re ext rieure dont d pendrait son activit Son monde graphique existe et s exerce un peu partout dans le culturel l industriel la communication Tania pense que la fili re dans laquelle elle volue est un petit peu culturelle sinon plut t vraiment graphique plut t les grandes images de marque o on commence cr er un logo Elle fait tout elle m me Elle essaie dans le cadre du possible de vraiment avoir un contact avec le client pour voir le comprendre ce qu il a vraiment envie de faire en fait de me mettre de son c t donc de plus rester de mon c t de me mettre sa place et de savoir ce qu il attend de moi de me mettre dans sa peau et puis apr s de pouvoir le traduire par le langage que nous faisons Anne aimerait bien que ce soient les institutions culturelles mais son avis c est plut t la cha ne graphique o l on est plusieurs travailler pour que le produit soit fini Incluant le secteur industriel dans le groupe communication je situe Jean Marie sans trop de difficult dans l axe communication cha ne graphique Alain le rejoint avec Claire Florence a tr s peu d affinit s avec la communication et pr f re l axe Culture cha ne graphique Anne esp re la rejoindre Catherine travaille plut t avec des entr
99. peu ce qui m a permis de m adapter si facilement la cr ation de sites alors que je ne connaissais pas trop l outil internet avant de me plonger l dedans parce que finalement la mani re de r fl chir et d aborder un brief est un peu la m me il suffit juste d int grer les contraintes techniques et de savoir en tenir compte Elles sont lourdes mais a s am liore En fait ce qui change aussi sur le plan de la conception c est que moi je travaille directement sur ordinateur ce qui signifie que la maquette l avant projet quand il est accept ou apr s modification il est int gr tel quel par le programmeur et il n y a pas de travail de mise au net finalement la maquette et le produit fini sont souvent confondus Un site est un travail jamais fini parce qu il a pour fonction d voluer et de donner l information actuelle donc c est un outil dynamique de communication Par rapport au suivi de projet je travaille en collaboration avec un programmeur et un r dacteur Moi je m occupe que de la partie strictement graphique et je ne suis pas charg de faire la programmation et d int grer toutes les liaisons entre les diff rentes pages Au d but elle a trouv a contraignant puis elle s est lib r e des contraintes techniques aujourd hui elle trouve que le fait de ne pas travailler seule ouvre le champ de cr ation du graphiste avec le son l animation et l interactivit La compl menta
100. phistes ne serait il pas dans un premier temps celui de la r pudiation Les graphistes sont cong di s et doivent se replacer dans la cha ne de production du sens Soit ils poursuivent leur carrri re en tant d class s soit ils se reconvertissent dans des secteurs plus gratifiants sens du placement ou d veloppent des strat gies de protection Mais le graphiste n est 1l pas produit par ce qu il contribue produire Comme la d finition de l crivain a t le produit d une longue s rie d excommunications visant refuser l existence en tant qu crivains dignes de ce nom touts sortes de producteurs qui pouvaient se vivre comme crivains au nom d une d finition plus large et plus l che de la professsion la profession du graphiste aura avantage a se d finir et se d fendre en oubliant le clivage ind pendant salari Il n y a pas d opposition entre les strat gies des artistes et des designers des ind pendants et des salari s dans la mesure o ils d veloppent des actions qui ont le m me objectif de distinction de limitation de l acc s et de ses dividendes Mais le champ artistique se caract rise par un tr s faible degr de codification alors que celui du design est beaucoup plus explicite Les graphistes interrog s font tous partie de la cat gorie des graphistes prestataires de service Que ce soit pour des clients industriels ou pour des services culturels leur d marche est conduite
101. plus g s disent se consacrer la peinture lorsque les commandes se font rares La renomm e tant provisoire il est difficile de revenir des pratiques moins prestigieuses et la position sociale n est jamais d finitivement acquise Enfin comme chez les photographes les amateurs sont consid r s comme une concurrence d loyale et les professionnels sont d accord pour d fendre la profession Il faut d fendre la profession contre ceux qui la galvaudent la port e de tous L crit lectronique transforme les r les et les t ches de chacun de l auteur au lecteur de l diteur au biblioth caire L ordre du livre est en pleine reconfiguration non plus autour d un objet mais du processus m me de lecture L organisation de la production est transform e la diffusion lectronique court circuite la cha ne ditoriale et les m diations traditionnelles qui sont charg es de l gitimer les textes L alliance du texte et de l image existait d j l hybridation aussi mais elle tait g r e par des professionnels qui en ont 28 largement exploit les possibilit s La nouveaut est la mise disposition de tous d outils de traitement des textes et des images qui en font des diteurs potentiels avec une adaptation et une simplification des usages un code typo am nag et r nov pour faciliter la lecture d cr mage et tenir compte de l utilisation par des non professionnels Une nouvelle e
102. r l autorit comp tente Les organisations professionnelles doivent tenir les professionnels loign s du public des profane assurer la r activation de la licence et du mandat et veiller l apprentissage et la reproduction du rituel parmi les professionnels lutter pour garder le contr le des t ches nobles Toute construction d une organisation ou d un march de type professionnel s accompagne de processus d exclusion des non professionnels s lection donc virtuellement exclusion Pour se faire reconna tre le groupe doit se connecter avec des institutions particuli rement l institution ducative permettant d instaurer une formation professionnelle qui finira par s int grer dans l Universit permettant la multiplication des pr requis et des niveaux de formation jusqu la sanction ultime le dipl me 11 Ce processus bureaucratique permet d tablir une coupure entre les vrais professionnels ayant franchi tout ou partie du cursus et les faux n ayant pas transit par la voix royale Elle permet de distinguer l int rieur de la profession ceux qui sont rentr s par la grande porte et ceux qui sont rentr s par la petite porte de produire un discours et des porte parole d tablir la division des t ches Dans l interaction entre les identit s individuelles et les statuts dans les strat gies professionnelles l apparition de nouvelles technologies provoque des re
103. rateurs et graphistes Pierre Ben non pas encore Parce que heu d j toujours personnellement au niveau paperasses je suis merdeux comme c est pas possible il me faut beaucoup de temps pour que a soit bien mis en place heu en plus heu pour moi pour ce qui est du Sng heu je trouve des gens extr mement comp tents dans le Sng qui peuvent aider pour beaucoup de choses chercher et trouver le client savoir communiquer tout a par contre pour l instant c est un peu flou pour ce qui est au niveau installation en tout cas plus pour mon statut que pour quelqu un qui veut tre une entreprise individuelle un graphiste donc heu Pfou ya tr s peu de gens qui sont vraiment au courant des des rituels utiliser pour aller la maison des artistes pour y acc der donc heu tant que c est et pis j ai l impression que c est enfin pour moi un syndicat c est quelque chose d offensif heu et pour l instant j ai trouv que la bataille elle tait plut t int rieure dans le Sng plus qu l ext rieur et puis si j ai un jour envie d en faire partie je pense que j irai pas en tant que qu mandeur f brile je serais plut t solide pour imposer mes id es Mais pas et puis il faudrait que je voie si j ai ma 55 place au Sng c est quand m me le Syndicat national des graphistes Alors si je me mets faire autre chose je vais pas aller emmerder le monde Est ce que c est une affaire
104. rester l interlocuteur unique du client Le statut majoritaire pour l instant est celui d artiste dit libre qui est en fait un professionnel lib ral cotisant la Maison des artistes mais devant de ce fait limiter ses prestations son propre travail Mais ce qui permet le mieux de cerner le statut du graphiste sont les relations qu il entretient avec les agents sociaux divers Ce statut d artiste obtenu 1l y a une vingtaine d ann e est le plus repr sent et d fendu au sein de l organisation syndicale alors que la profession volue vers des pratiques plus diversifi es avec des salari s ou des intermittents du spectacle D autre part les b n ficiaires du statut d artiste s accommodent de pratiques d ex cution assez loign es du discours tenu par les repr sentants de la profession Dans une premi re partie je poserai les rep res th oriques dans lesquels s inscrit mon travail Une partie succincte sera consacr e l volution de la profession ses modes d organisation ses cadres ses repr sentations partir de ces cadres et des entretiens r alis s avec neuf graphistes majoritairement de la r gion Rh ne Alpes j essaierai de faire percevoir que les comp tences du graphiste sont tout autant de l ordre du savoir tre que du savoir faire 1 Les axes th oriques de la r flexion 1 1 Identit L identit humaine n est pas donn e une fois pour toutes la naissance ell
105. rit de comp tences entre le r dacteur le programmeur et le graphiste lui para t tr s importante et elle n envisage pas de travailler autrement Ces deux t moignages recueillis quelques mois apr s les interwiews clairent bien les volutions possibles des pratiques reconnaissant aux aux graphistes des comp tences sp cifiques et leur utilit dans des quipes de production confront es aux chartes graphiques et aux produits de 65 communication 3 4 Les discours Une annexe est consacr e au Syndicat des graphistes La partie d velopp e dans ce chapitre observera le clivage provoqu ces derni res ann es entre les d fenseurs du statut d artiste et la tendance se rapprocher des designers Pour ce qui concerne les publications une pol mique propos des graphistes et des artistes publi e dans tapes graphiques sera l occasion de faire percevoir l mergence d un champ sp cifique aliment par la reflexivit 3 4 1 Le Syndicat National des Graphistes Le Syndicat des graphistes est parcouru de tendances et de mouvements comme toutes les institutions Deux grands courants sont rep rables celui qui est attach la conqu te du statut de la Maison des artistes et celui qui aimerait se rapprocher des designers Le premier domine les instances de d cision malgr un ancien pr sident qui avait m me t jusqu partager les locaux avec le syndicat des designers Le ph nom ne le plus int ressa
106. rler de ce m tier l Parce qu on aime beaucoup quand m me parler de notre m tier et qu on en parle longueur de temps Pouvoir trouver d autres interlocuteurs lointains C est beaucoup de plaisir de parler de ce m tier l avec d autres acteurs de cette cha ne graphique Et en m me temps de s ouvrir d autres techniques parce qu on peut tr s vite s enfermer dans dans ce m tier l dans son syst me dans ses pratiques et c est bien c est tr s bien d aller voir ailleurs Jean Marie Syndicat national des graphistes Rh ne Alpes Rh ne Alpes c est tr s important puisque effectivement c est une entit r gionale a permet effectivement d avoir des liens avec les autres cr ateurs d avoir une densit d changes Disons que a permet outre les actions qui peuvent tre men es c est vrai que l int r t num ro un d un groupement est constitu par la possibilit 54 de rencontrer d autres professionnels d changer avec eux Si aujourd hui je suis group avec mon coll gue Thierry c est parce que je l ai connu au syndicat des graphistes et autrement a se serait pas fait et si on s est group s c est gr ce une formation galement Thierry Oui je suis adh rent au Sng je dirais un petit peu au d part pour heu par culture et je dirais par principe de ce c t heu ben y faut tre solidaire faut se serrer les coudes et heu agir e
107. rriv s un moment o on a fait un certain parcours dans ce domaine l et qu on 44 peut se permettre d arr ter de s arr ter et de dire bon on est au moment d un choix il me semble vraiment qu on est au moment d un choix par rapport a quoi d un choix de positionnement et que si on veut garder notre sp cificit on n a pas int r t aller trop loin dans ce domaine l o mon sens il y a des gens qui sont beaucoup mieux adapt s que nous Florence esp re que quand on est graphiste et qu on utilise un ordinateur on apporte des solutions plus originales des solutions qui sont ext rieures l ordinateur alors que ceux qui travaillent sur l ordinateur restent beaucoup plus coll s l outil Comme d ailleurs tous les amateurs sans qu il y ait de sens p joratif sur ce terme l il me semble qu on peut apporter des solutions qui ne sont pas li es l ordinateur quoi qui viennent d autre chose qui sont plus d cal es et qui servent d autant mieux la demande qui est faite aux graphistes Florence changera certainement de m tier se dirigera vers le culturel Elle pense d ailleurs faire partie de cet univers Jean Marie met en avant le parcours et la formation plus typographique dont il essaie de tirer avantage face aux imprimeurs dont peu ont compris qu on pouvait additionner les comp tences et qui raisonnent en tours machine Il pense qu il n y a pas de travail en
108. s dans le rush informatique Tania a le m me ge que Pierre elle a travaill sur des palettes graphique destin es aux images de t l vision mais n a d couvert que plus r cemment les nouvelles technologies li es au graphisme Elle insiste sur la rapidit et aussi la possibilit de pouvoir changer sans obligatoirement recommencer z ro Les mat riels ont su s adapter eux aussi aux pratiques des graphistes Anne est sortie de l cole r cemment mais n a pas t form e aux nouvelles technologies A l cole j ai fait cinq ans d tudes et puis a fait 2 ans que je travaille Elle est un peu d stabilis e par des outils qu elle n a pas abord s pendant sa formation Sa trajectoire d accession son p re est g om tre et sa m re institutrice est perturb e par des pratiques qui n ont rien voir avec l id e qu elle se faisait du m tier Elle fait partie de ceux qui souhaiteraient une qualification reconnue agissant comme syst me de protection et de reconnaissance 36 Il faut signaler ici que si les usagers se sont adapt s les mat riels et les logiciels ont volu tr s rapidement en se rapprochant des pratiques professionnelles Jean Marie et Thierry n ont pas t des pionniers et ont attendu que les outils soient adapt s leurs pratiques Pierre a essuy les pl tres Florence confie comme par le pass ses travaux d ex cution un atelier sp cialis mais co
109. s diteurs en temps partag puis par les agences de publicit pour des travaux de dessin et d illustration et enfin a lui m me d cid de s adresser directement aux annonceurs en largissant son champ de comp tences La capacit des graphistes g rer plusieurs clients la fois voire plusieurs activit s comme l enseignement la formation les activit s salari es et lib rales leur fournit des atouts non n gligeables face aux mutations venir la nomadisation la collaboration par projets 1 Anne May re cit e par Anne de Beer dans Le travail au XXIe si cle Dunod 1995 9 Ninalac Riihlarl a travail an YYleci rla Manad 1Q08 amp 22 Les technologies num riques sont bien int gr es dans les pratiques des professionnels du design graphique et il ne viendrait personne l id e de contester leur apport Le num rique est d sormais une modalit d change dominante dans la communication et l informatique pr construit fortement les demandes Depuis une dizaine d ann es le num rique a envahi le secteur de la communication bouleversant totalement la cha ne graphique L ordinateur est utilis pour la pr paration de documents imprim s mais aussi pour la production d cran destin s au multim dia et aux r seaux 2 1 L informatisation des ateliers L attitude du graphiste face au dispositif informatique peut se voir de diverses mani res dans les messages r alis s Philippe Quinton d
110. s ann es quatre vingt voit l mergence d un nouveau groupe dirigeant qui met l accent sur la promotion de la profession avec une s rie de manifestations culturelles prestigieuses visant assurer la l gitimit du graphisme Dans le m me num ro de la revue le pr sident du Sng trouve navrant qu une ville comme Paris soit incapable de se doter d un lieu d expression et d exposition du graphisme Il en appelle une diffusion permettant la popularisation du graphisme aupr s d un tr s large public et des m dia Sa position est tr s significative du souhait des graphistes d voluer dans le champ artistique et son cort ge de lieux d excellence Rapport s par la revue les propos chang s Quimper sont significatifs des pr occupations des graphistes les plus connus de l poque Il s agit pour eux d acc der au statut d artiste La pricipale question est le graphisme est il de l art Poser la question c est d j se situer dans un champ Des intervenants font tat de leurs difficult s face au marketing et l assujettissement Claude Eveno l animateur du d bat rappelle qu un public a se fabrique a met du temps Peu peu une partie de cette collectivit se constitue en amateur d une forme artistique et devient un public Et Ruedi Baur raconte ce rapport maladif l art qu ont les graphistes On re oit de temps en temps des cartons d invitation d anciens graphiste
111. s de l habitus impliquant la connaissance et la reconnaissance des lois immanentes du jeu des enjeux Orthodoxie et h r sie ne se situent pas entre nouveaux venus et anciens dans le champ du graphisme mais entre deux positions fortes et argument es D une part les responsables nationaux du Sng qui pr nent un attachement au statut d artiste obtenu par des luttes syndicales et une pr sence assidue aux grandes messes du graphisme d auteur d gag des contraintes mat rielles par la commande publique D autre part les designers repr sent s plus particuli rement par les graphistes de Rh ne Alpes moins proches des centres de d cisions travaillant pour l industrie et les collectivit s territoriales et se consid rant plus comme des prestataires de service Le capital social est un atout non n gligeable pour entrer et se maintenir dans le champ Les graphistes n chappent pas la n cessit de tisser des r seaux 1 Pierre Bourdieu La distinction Ed de Minuit 1979 13 et n ignorent pas que ce n est pas seulement leur talent qui est en question dans la d cision de recourir leurs services Selon leur origine les graphistes sont amen s travailler dans un milieu culturel dans la communication ou l industrie L aussi la hi rarchie est sensible cependant L existence d un r seau de liaisons n est pas un donn naturel ni m me un donn social constitu une fois pour toutes et
112. s int gr s exige une grande vitesse d intervention et une baisse des co ts Il faut tre efficace souvent au d triment de la qualit artistique Les graphistes n ont pas su viter l exigence de l amortissement des mat riels et logiciels qui les conduit chercher la rentabilit Le gain de temps annonc par l informatisation n a pas t converti en recherche ou en qualit relationnelle Il a t aval par la baisse des revenus et la complexit croissante dans l ex cution La gestion des dossiers devient plus technique qu artistique et sur ce terrain le graphiste ne gagnera pas 2 2 Lesinfographistes Le travail de fabrication mat rielle n est rien sans le travail de production de la valeur de l objet fabriqu La possibilit de piloter un ordinateur tant plac e la port e de tous les pratiques n ont pas tard se d velopper D abord avec l arriv e sur le march de prestataires attir s par une pratique ind pendante Les ateliers de P A O se sont multipli s proposant des prestations de qualit variables Ces ateliers d veloppent des prestations d ex cution et depuis quelques temps d positaires d une client le g rent l ensemble de la cha ne graphique de la mise en page l impression Aujourd hui ces ateliers se dirigent vers les prestations multim dia avec des sites web et recrutent des graphistes pour offrir des prestations compl tes des clients qui
113. s jetons donc je dis que j esp re ne pas tomber De toute fa on il y beaucoup de gens pour lesquels les fins de parcours ne sont pas tr s faciles donc il y en a qui sont s curis s par le fait qu il sont des salari s nous on n est pas des salari s on d pend compl tement des commanditaires qui peuvent pr f rer travailler avec des gens qui sont dans la mode des gens plus jeunes Florence Ah je l imagine pas du tout je l imagine pas du tout l id e d tre vieille graphiste me s duit pas vraiment Et parce que les exemples qu on a sous les yeux dans nos entourage sont jamais tr s Les graphistes en fin de carri re ont souvent moins de travail que les jeunes graphistes et c est pas tr s r jouissant comme perspective Mais d un autre c t c est un m tier qui ouvre sur tellement d autres professions qui fait rencontrer tellement d autres gens que je m imagine pas vieille graphiste mais je suis pas inqui te par rapport aux possibilit s je pense que ce sera un autre m tier j imagine faire un autre m tier mais qui d coulera de ce m tier de graphiste de par les clients rencontr s l volution des techniques aussi a sera pas j imagine pas a comme maintenant mais dire ce que ce sera je n en ais pas id e j esp re que ce sera tr s gai toujours autant que ce m tier Jean Marie La question est tr s large Je pense que de toute fa on tout est li aux connaissa
114. s l o sa comp tence s arr te car le num rique qui abolit si bien les fronti res invite chaque acteur ma triser ses limites De leur c t les logiciels se sont fortement inspir s des proc dures et des habitudes professionnelles Chaque logiciel d finit les modalit s particuli res dans l approche du document une mani re de s organiser de construire son travail qui ne marque pas de diff rence entre les utilisateurs Le logiciel 1 Philippe Quinton Quel horizon pour les graphistes tapes graphiques 1994 23 s interpose entre le cr ateur et le monde transforme sa perception conditionne les param tres de la visualisation du projet D un autre c t le num rique a des effets tr s positifs Il a contribu notamment au ressourcement de la typographie La possibilit de disposer de toutes les polices de caract res existantes sur un support de 12 cm de diam tre a totalement boulevers l conomie de la typographie Jadis r serv s aux imprimeries avec un encombrement consid rable les caract res en plomb ont c d la place d abord aux disques photographiques tr s co teux puis aux films transparents distribu s par les fabricants de mat riels et enfin la mise sur le march de caract res num ris s destin s aux graphistes mais aussi tous les utilisateurs Le syst me engendr par le num rique avec ses acteurs concurrents que sont les graphistes les imprimeurs les atelier
115. s qu on admirait qui taient des ma tres pour nous et qui quasiment la retraite commencent faire de l art et nous d coivent compl tement En juin 1994 pour son num ro 11 la revue se radicalise en crivant Signes n est pas un organe de presse professionnel Il s agit bien de la naissance d une revue d art le graphisme est un art Le graphisme a bien des sources possibles Toutes ont leurs m rites mais s il faut en d signer une qu il soit dit ici 71 que la peinture est l art majeur auquel il puise Ni l architecture encore moins le design ou la publicit peuvent jouer ce r le de r f rent primordial Il est vrai qu avec la Biennale de l affiche de Varsovie le Mois du graphisme d Echirolles la Maison du livre de l image et du son de Villeurbanne le Festival de l affiche de Chaumont les lieux de cons cration ne manquent pas Parmi ces lieux de l gitimation la plaquette annuelle de la D l gation aux arts plastiques fait l inventaire des manifestations m ritant la b n diction du minist re En 1998 l accent tait mis sur la r volution num rique qui bouleverse et restructure au niveau mondial presque tous les secteurs d activit humaine Pour les graphistes les changements sont profonds De nouveaux outils de conception et de production ont transform fondamentalement la cha ne graphique et modifi sensiblement les pratiques L apparition des nouveaux
116. s technologies de rejet d accommodation de formation Les statuts les discours professionnels ceux des organisations syndicales ne semblent plus adapt s la situation actuelle Le m tier tel qu il a exist depuis une trentaine d ann es est en train de dispara tre D pourvu de crit res de qualification il explose et se reconstitue dans d autres champs en permanente m tamorphose Il devient secr taire de r daction webmaster enseignant Il faut plut t le consid rer comme un constructeur de sens comme l architecte de l information 76 Les graphistes interrog s semblent chapper aux constructions th oriques d terministes Si les travaux de Bourdieu sont utiles comme point de d part ils s av rent difficilement applicables tels quels face la diversit des origines la singularit des points de vues et l explosion des cadres conomiques Chaque interwiev t moigne d une singularit d un parcours personnel et les termes d adaptation et d accomodation paraissent plus pertinents Et si les graphistes repr sentaient un mod le pour l avenir au m me titre que les intermittents du spectacle avec plus de pr carit et de polyactivit En effet l autonomie le travail par projets pr n s par les sp cialistes de management sont pratiques courantes chez les graphistes et c est leur capacit d adaptation qui est remarquable La r flexion est intense chez la plupart d entre eu
117. se de Pierre est plus complexe Heu je sais pas tr s tr s non a d pend ya des heu ya des jours je suis dactylo et heu le lendemain je vais tre 20 cases Vai pas de jugement de valeur j estime pas que j ai rien estimer il y a des gens qui sont extr mement cr atifs et d autres ou en faisant je sais pas des mises page moi quand je regarde tapes graphiques j ai l impression d tre 51 dans une galerie conceptuelle je me place pas du tout et c est pas une critique un designer c est un artiste aussi Pour Tania c est aucune des deux je ne sais pas une graphiste est entre les deux je pense pas que je suis artiste pas dans ce domaine l et technicienne non plus parce que je connais moins bien la technique que beaucoup de techniciens d ordinateurs Design oui du design Sur une chelle de dix cases Le milieu Anne Sur 10 case Technicienne j esp re pas totalement on va dire Apr s cinq ans d tudes pour tre uniquement technicien surtout qu on nous donne d autres approches dans les tudes on fait du dessin on fait de l approche de la couleur on fait on est sensibilis s Tu es un peu frustr e dans le travail que tu fais Oui oui Entre artiste et designer Designer tout court entre artiste et designer graphique L artiste il va peut tre tre beaucoup plus comment dire spontan tandis que le graphiste il va chercher la forme Designer
118. sir leur direction Catherine s oriente actuellement vers une client le parisienne et a obtenu la confiance d un diteur d ouvrages p dagogiques Tania peut basculer sans difficult vers une profession artistique sa m re est c ramiste Thierry travaille dans les m mes locaux que Jean Marie et ils viennent de recruter un jeune graphiste passionn par Internet Claire a quitt le m tier et entreprend une formation de formatrice Florence a manifest son intention de rejoindre la fili re culturelle et Anne est tr s inqui te pour son avenir L avenir d Alain est tout trac et celui de son fils sera certainement chaotique mais passionnant Loin des centres de d cision parisens les graphistes interrog s t moignent du malaise d une profession qui doit s adapter de nouvelles pratiques une concurrence f roce et un march qui se r duit Leurs r ponses d pendent de leur formation initiale de leur mode d acc s au statut de leur trajectoire Tout explose et les champs qui s offrent eux sont ceux des professions artistiques du design et de la technique Ce n est pas la fonction de graphiste qui est remise en cause mais le statut de travailleur ind pendant et son organisation Les d placements se font vers des cadres d emploi diversifi s Pierre est le plus ind pendant mais le plus pr caire Anne deviendra certainement salari e ne disposant pas du r seau indispensable Catherine en revanche
119. ssociation sp cifique en rupture avec les instances nationales Une cotisation moins lev e des actions locales permettent de r unir des professionnels qui ne veulent plus entendre parler du Syndicat national et ne voient pas pourquoi ils cotiseraint pour une organisation qui poursuit une logique laquelle ils ne comprennent plus rien Pour eux d autres moyens de l gitimation existent leur statut social ne doit plus rien l action du Syndicat et 1l ne se reconnaissent plus dans son discours C est aussi le cas en Rh ne Alpes mais les responsables restent attach s l instance nationale Ils pensent qu il faudrait la r former de l int rieur et demandent la tenue d tats g n raux du graphisme Quant au Sng Rh ne Alpes c est en 1991 qu il a organis sa premi re journ e de formation consacr e aux nouvelles technologies Les stages se sont ensuite succ d s avec les logiciels de mise en page de traitement d images les visites d ateliers la pointe des innovations techniques Des formations au multim dia puis Internet ont pr c d une p riode consacr e l organisation et au travail en r seau 3 4 2 Les publications professionnelles Dans le domaine symbolique dans la bataille du discours plusieurs instances sont en concurrence La revue tapes graphiques issue d un groupe important de formation cr au d but des ann es 80 co ncidant avec l mergence des nouvelles tec
120. stribution des emplois vers une vaste classe moyenne sup rieure changement dans la culture du travail Face aux strat gies des grands acteurs les petits acteurs freinent contournent d tournent ou au contraire acc l rent la mise en place des usages collectifs de chaque innovation Cette r invention du quotidien par les usagers marque le d but de l acculturation de l innovation et pr pare parfois un changement social Cinq ou six ans sont n cessaires pour que l innovation technique arrive trouver sa niche cologique ses usages et ses usagers Dix ou vingt autres ann es pour qu elle soit totalement apprivois e avec ses changes et rituels autour de la technique devenue objet banal La r organisation des activit s et du temps autour de la technique la mise en place de formes nouvelles de lien social entre les individus le changement des rapports g n rationnels au sein de la famille constituent un changement culturel L utilisateur donne du sens la technique selon un double mouvement assimilation et accommodation Piaget L utilisateur de l objet nouveau va commencer d ployer toute une panoplie de m canismes psychiques de comportements sociaux et culturels Pour r aliser une appropriation personnelle il relie le nouveau dispositif son exp rience ant rieure ses sensations et modes d action familiers L objet nouveau est vraiment appropri quand il se trouve int gr des s quences perceptivo
121. structure le processus de fabrication du sens Dans le dispositif 1l y a le support papier cran bande magn tique les utilisateurs auteur lecteur institutions et diff rentes m diations Les mutations technologiques sont influentes stylet plume cran souris r seaux mais aussi des repr sentations diverses qui affectent les agents sociaux et peuvent tre vues comme des volutions de la soci t de communication 1 Les emplois les m tiers les activit s en g n ral g n r es par les nouvelles technologies de la communication rel vent d abord d un travail social et symbolique consistant non seulement produire des objets mais proposer des styles de vie des savoirs des consommations culturelles Cette dimension symbolique est normative ce r seau o s inscrit le graphiste tisse une toile de savoirs de valeurs d offres de mod les culturels Ainsi l objet l appareil la technique n est pas seulement une r alit mat rielle mais un lieu d investissement social de mod les et de relations Le graphiste en est l agent le clerc 2 Le graphiste et les mutations qu il est appel g rer n est pas seulement confront une technologie un objet un outil mais il est dans une situation de concurrence avec d autres agents sociaux au sein d un r seau d enjeux o 1l est question de domination et de pouvoir pouvoir recherch par un effet de distinction maintenu o
122. sus de la classe d origine mais de l ensemble des syst mes d actions travers s par l individu au cours de son existence La trajectoire sociale montante ou descendante prend une importance consid rable dans les march s sociaux elle est productrice de l histoire future Aux m canismes de socialisation primaire de l enfance socialisation jamais totale ni termin e s ajoute la socialisation secondaire incorporation de savoirs sp cialis s dont font partie les savoirs professionnels Selon Berger et Luckmann il faut plusieurs chocs biographiques pour d sint grer la r alit massive int rioris e au cours de la prime enfance changement de monde d structuration restructuration supposent une prise de distance des r les un fort engagement personnel un processus d initiation un appareil de conversation permettant de maintenir modifier et reconstruire la r alit subjective et l existence d une structure de plausibilit permettant la conservation d une partie de l identit ancienne au fur et mesure de la l gitimation de la nouvelle les r unions du syndicat des graphistes 1 Parsons Merton Berger et Luckmann cit s par Claude Dubar dans La socialisation Construction des identit s sociales 10 et professionnelles Armand Colin 1991 La n gociation identitaire constitue un processus communicationnel complexe r sultat la fois stable et provisoire individuel et collectif subjectif
123. t des validations avec le client qu il y ait des bons tirer bon qu il y ait des changes sinon la communication peut pas fonctionner heu par contre on ne pourra pas quantifier juger les styles des cr ateurs Thierry Pas jusque l non je pense pas l c est vraiment c est un peu extr me il faudrait peut tre tendre vers quelque chose dans ce go t l mais a me semble difficile mettre en uvre mais je dis a parce que je sais que techniquement et en pratique c est pas possible enfin a me semble pas possible mais il faudrait tendre vers quelque chose dans cet esprit mais la formule reste trouver Alain le plus ancien dans le m tier est beaucoup plus radical Ah compl tement oui Qu on ait pas le droit d aller Carrefour faire faire cent cartes en sortant d un stage de PAO Oui mais bon tout le monde peut dessiner 53 aussi tout le monde peut peindre mais de l en vivre et tre r guli rement tre r gulier et puis vis vis de la loi et des obligations de toutes sortes bon ya trop ya trop de fantaisistes hein Qu on revoit pas d ailleurs mais qui cassent la baraque en ce moment qui sont en train de tuer la profession A la question concernant la d marche de qualification Alain r pond Oui compl tement oui et depuis longtemps a devrait tre fait depuis des dizaines d ann es au moins 20 ans Pierre est partag j
124. te dans l ex cution au d triment d une partie cr ative C est un investissement r gulier l ordinateur entre les logiciels les disques durs les Jaz les c est devenu un m tier o il faut investir dans le mat riel Avant on pouvait s installer graphiste avec un crayon et une bombe de colle Avant a posait un probl me pour se mettre d accord r ellement avec son client On peut tout de m me faire du travail bien plus pr cis Ces outils sont tr s puissants et int ressants pour qui sait les manipuler Thierry On se salit moins les mains On a l impression que c est plus pointu on fait tout de suite de l x c est peut tre aussi un peu plus stressant c est qu on est tout de suite dans la fab dans l x donc on voit ce qu on fait Alain d couvre l Am rique J aimerais avoir 10 ans de moins et puis m y consacrer compl tement et l je ferais encore mal ou je me ferais tellement plaisir que c est pas possible C est fabuleux Pierre Ah heu graphiquement ben honn tement avant j tais un cochon et maintenant je travaille proprement Tania Rapidit et aussi la possibilit de pouvoir changer sans obligatoirement recommencer z ro Anne est beaucoup plus r serv e a a la fois simplifi tout ce qui pouvait tre collages photocopies agrandissements mais a enl ve norm ment des petites sensibleries tout ce
125. tourner vers quelque chose de beaucoup plus artisanal parce que je sui esclave du stress et du de toute la technologie Anne Aucune id e je suis pas du tout ambitieuse j ai envie de voir comment vont venir les choses Peut tre que je me dirigerai plus vers l illustration je crois que a va d pendre des rencontres que je vais faire Conclusion de l enqu te Les graphistes interrog s font partie dans leur majorit de la cha ne graphique Les nouvelles technologies sont pour eux d abord des outils qui s ajoutent aux leurs 1l y a donc appropriation et banalisation Dans un premier temps les nouvelles technologies ont largi le champ d intervention des graphistes en leur permettant de produire des maquettes de grande qualit d effectuer des retouches facilement et de rapatrier la composition des textes puis le traitement des images Mais a a provoqu une d portation des pratiques vers plus de technique et une confusion dans les attributions de chacun Confront s une nouvelle concurrence provenant de leurs partenaires traditionnels comme les imprimeurs puis celle des ateliers de P A O et de pr presse et enfin aux usagers aux m mes ils ont besoin de se distinguer et de red finir leur champ d intervention 60 Les graphistes se sont appropri les outils mais se posent la question de leur statut Selon la nature des commanditaires 1l doivent naviguer entre technique march et
126. u perdu par la pr sence ou l absence du sens du jeu 3 Que font les graphistes Ils interviennent comme m diateurs du sens Mettre en page r unir l information la disposer la s lectionner la choisir m me en pr tendant faire diversion ou subversion c est participer ce processus de communication et ce nouvel ordre social Cette participation l ordre de la communication s effectue non seulement par un travail sur le fond mais encore sur la mise en forme en exhibant le sens et en mettant en valeur La cha ne graphique s inscrit dans un dispositf social Les nouvelles technologies de la communication et en particulier l cran et les r seaux sont venus modifier le dispositif d criture lecture elles ont boulevers la cha ne graphique En moins de dix ans les pratiques des graphistes ont chang et ils adaptent leurs repr sentations Ils s interrogent sur leur identit Avec l usage des nouvelles technologies la profession se trouve confront e ainsi deux grands mod les l artiste et le technicien le noble et le pas noble Le graphiste tire un certain nombre d avantages de l utilisation des nouvelles technologies qui lui procurent une autonomie certaine par rapport ses fournisseurs et commanditaires en plus de la possibilit d effectuer des travaux de mise en page et d dition pour rentabiliser ses quipements Mais ces m mes quipements ont provoqu une forme d ali n
127. uche est ce qu on s associe est ce qu on se met en r seau Ou est ce qu on embauche a pour nous en ind pendants c est un truc on bloque compl tement on peut pas progresser actuellement actuellement on est au four et au moulin c est dire autant nous nos comp tences en mati re de sens de l image d ad quation du cahier des charges et puis ce qu on produit en terme d image et appel de sens et puis de r aliser je me rends compte qu on fait trop d ex en tout cas on fait trop d ex c est clair Alain voque l avenir avec humour Oui techniquement peut tre plus de simplicit dans le travail sur l ordinateur lui m me d ailleurs a se voit a va d j mieux ya plein de choses qui apparaissent plus vite a c est un peu dommage parce que a enferme les gens a les robotise un petit peu quoi Est ce qu il seront pas une grosse t te toute molle avec des petits doigts et le soleil va les d truire Pierre a une vision tr s claire de l avenir du m tier Personnellement moi j ai une volution c est dire que je vais me lancer dans l interactivit parce que j utilisais d autres moyens comme la musique et je pense que maintenant enfin le Net c est si la tendance va compl tement sur Internet heu on va avoir besoin de plaquettes enfin on n a pas encore un support num rique facile et bon march mais de graphisme interactif Je pense qu
128. uelqu un d autre pour r aliser ce qu il aimerait faire et il pense ne plus avoir le temps avant sa retraite Pierre ne fait pas la diff rence avec le pass il est n avec Il pense en termes de style personnel dans un contexte qui est ce qu il est Tania qui a connu les deux m thodes pense que l outil a un effet mais pas 41 forc ment un effet positif On arrive tr s vite un r sultat plus ou moins bien et on passe plus du tout les tapes Avant on faisait des croquis on r fl chissait tandis que maintenant on prend la souris et on commence tout de suite travailler et on va beaucoup plus vite Tania se sert aujourd hui de ces outils mais ira voir ailleurs prochainement Anne aussi pense que ce n est pas toujours tr s positif puisque c est vraiment pour aller plus vite on s en sert uniquement pour aller plus vite Et malheureusement on a du mal faire la diff rence entre un graphiste et un infographiste un infographiste c est hyper vague et souvent on voit des gens qui ont fait deux ans d tudes PAO et qui se disent graphistes et qui proposent leurs services au m me titre qu un graphiste qui a cinq ans de formation alors que quelqu un qui a fait de la PAO de base il peut avoir qu un an ou un an et demi de formation et il se permet de prendre nos clients enfin pratiquer des prix beaucoup plus bas parce que eux sont tr s rapides et le client ne voit pas n cessairement la diff rence entr
129. usion des nouvelles technologies de l information et de la communication va venir exacerber les clivages d j pr sents dans le champ du graphisme Les trajectoires diff rentes la fr quentation d autres champs les possibilit s d occuper de nouveaux terrains provoquent des divergences dans les instances m mes du graphisme Le nouvel outil n est pas qu un outil au service de pratiques existantes il produit autre chose 1 Serge Moscovici La psychanalyse son image et son public Presses universitaires de France 1961 18 1 7 L insertion sociale des technologies de l information Victor Scardigli met l accent sur les liens entre l innovation technique et le changement social permettant d utiliser l introduction de la technologie comme analyseur social il insiste sur l importance des m diateurs capables de donner un sens social vrai Une innovation ne peut tre int gr e sans tre port e par un contexte socio culturel favorable L exp rience montre comment peut na tre l innovation sociale autour de la technique et non par la technique L outil sert d analyseur Les acteurs sociaux contournent la technique la r inventent Ce sens de la technique voulu par les acteurs locaux a influenc les usages qui vont se mettre en place L entr e des nouvelles technologies a t rapide dans les entreprises avec le d veloppement d une conomie de l immat riel production clat e gr ce au r seau redi
130. ux reste dans l dition papier Il reste aux graphistes s imposer dans le champ du multim dia et les t moignages des responsables de production sont tr s favorables Mais les graphistes tout en faisant l acquisition d un minimum de technique doivent se concentrer sur leur m tier Au m me titre que les r dacteurs et les journalistes les graphistes construisent l information en tant au c ur du dispositif Dans le dispositif de l cran entre les r dacteurs et les informaticiens les graphistes laborent les chartes graphiques la signal tique les parcours ils construisent le sens 17 Bibliographie Alex Mucchielli L identit Presses universitaires de France 1986 Claude Dubar La socialisation Construction des identit s sociales et professionnelles Armand Colin 1991 Pierre Tripier D u travail l emploi Ed de l Universit de Bruxelles 1991 P Bourdieu Le sens pratique Ed minuit 1980 P Bourdieu L Boltanski R Castel J C Chamboredon Un art moyen Essai sur les usages sociaux de la photographie Ed Minuit 1965 P Bourdieu La distinction Ed de Minuit 1979 P Bourdieu Les r gles de l art Ed du Seuil 1992 Victor Scardigli Les sens de la technique Presses universitaires de France 1992 Jacques Perriault La logique de l usage Flammarion 1989 Walter Benjamin L homme le langage et la culture Deno l Gonthier Raymonde Moulin L artiste l institution et
131. valeurs La seule technique n est pas une r ponse satisfaisante et ils savent que sur ce terrain ils ne feront pas le poids Ils insistent donc sur leur formation initiale dessin beaux arts et et mettent en avant le r le de conseil la qualit d coute Parfois ils se demandent si le m tier qu ils font est encore le leur parfois ils abandonnent Il leur faut lutter pour faire admettre leurs commanditaires que leur m tier r pond une logique de publication et pas d informatique Les graphistes papier se situent en effet dans la cha ne graphique dans le champ de la communication ou le champ culturel et pas dans un nouveau dispositif informatique question de culture a met en question les raisons qui m ont fait choisir a Le souci de distinction est tr s pr sent et on craint que la technique ait tout envahi Il vaut mieux ne pas aller trop loin sur un terrain d j bien occup Le graphiste doit apporter des solutions qui ne sont pas li es l ordinateur Ce que doit apporter le graphiste c est une ma trise des signes des connotations et aussi une m thode qui consiste ne pas se satisfaire du joli mais s occuper du message Tout explose Et pour survivre deux positions apparaissent Soit les graphistes doivent tre des ma tres d uvre des architectes de l imprim des graphitectes des designers Ils doivent avoir une bonne connaissance des tapes techniques et doivent explorer
132. x avec des r actions diverses comme l int gration leurs pratiques la r ponse des demandes nouvelles de prestation de conseil ou de formation Il semble enfin que le r le du graphiste apr s avoir t mis en cause par les volutions techniques et l attrait des outils redevienne clair comme en t moignent leurs r alisations multim dia pour le moins remarqu s dans la multitude des c d roms et autres sites web Passant de la cha ne graphique au r seau mformatique le graphiste doit adapter non seulement ses pratiques mais aussi ses repr sentations La cha ne graphique lui attribue un r le pr pond rant d architecte de l imprim avec ses plans ses maquettes suivis d une ex cution d une r alisation par d autres partenaires La place du graphiste y est noble valorisante Avec le r seau et l cran c en est fini de l artiste qui fait na tre seul dans son atelier les images qui nous environnent Il doit faire partie d un groupe pour une laboration collective des documents et doit ex cuter lui m me les produits en se situant dans un travail d quipe de r seau Alors que les outils devaient permettre aux ind pendants de l tre plus encore la mise en r seau provoque l interd pendance le graphiste ne peut plus g rer seul les projets La cha ne graphique s est mise en place tr s lentement aboutissant une stratification tr s valorisante pour le graphiste et il y a de bea
133. xigence des auteurs nous fait assister l appropriation par les auteurs des outils de traitement de texte leur permettant de ma triser la mise en page Les graphistes doivent donc trouver leur place dans ce nouveau champ aux c t s des professionnels qui utilisent comme eux les outils informatiques mais aussi aux c t s de tous les utilisateurs des nouvelles technologies Trouver cette place passe par la construction de discours qui ne sont pas toujours ceux de leurs organisations professionnelles 2 6 Artiste auteur ou prestataire de service Dans Quel horizon pour les graphistes Philippe Quinton en 1994 posait le probl me de la position sociale du graphiste entre artiste auteur et prestataire La position du graphiste a toujours t paradoxale dans le sens o les sp cificit s de sa pratique en font la fois un artiste auteur d uvres originales et un prestataire face une client le dont le point de vue conditionne fortement l attribution de l une ou l autre des appellations Aujourd hui tout change tr s vite et on peut difficilement s accommoder du flou Quelle posture professionnelle adopter On sait que les technologies informatiques sont un des adjuvants majeurs dans ces transformations mais cela ne doit pas occulter un manque de r flexion sur les autres facteurs et la n cessit d un repositionnement du design graphique dans le champ de la communication en g n ral Comment pens

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