Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie
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1. EXEMPLAIRES 11 quilibre de la vie sociale et priv e La France m du recentrage Z JOUISSEURS 6 F HJ Jouir de la vie H opie FLOTTANTS 12 g la recherche d une identit LIBERTAIRES RESPONSABLES 3 MORALISATEURS 13 5 75 tre un chef ou un leader Organisation et discipline Contester sans s engager La France g d aventure la recherche 1238 CONSERVATEURS 6 des traditions la recherche Tradition et morale de la s curit de l innovation DILETTANTES 5 5 du s rieux 2 Montrer sa diff rence du classicisme du standing du plaisir et de l originalit la recherche de la performance de l conomie POSITIVISME SENSUEL 3 Exotique 2 Po tique 4a cologique artisanal 8 Kin sique 1 Les connotations de base l h ritage traditionnel CONSERVATISME AVENTURISME 5 L histoire le mus e 6 Les modes histoire r cente 7 Duplexages contrast s ou les packs de la totale typographie 4b cologie minimaliste l Zuzana Licko Pierre di Sciullo ASC TISME Figure 9 A Exemple d une carte des socio styles faite en 1980 dans Le Publicitor 1989 B Les huit points de vue sur la connotation r partis sur une carte des socio styles tablie sur le mod le propos par Bernard Cathelat en 1988 Quelque2. est d sormais m diat e par des outils d ordre textuel 50 p 100 105 Mais il ma pas encore pris la mesure de l ampleur du ph no m ne non plus qu envisag ses r percussions dans les pratiques socio professionnelles L emprise de la machine textuelle dans le tissu social est en passe de transformer en profondeur les pratiques culturelles et c est une v ritable mutation d ordre anthropologique que nous assis tons Mais nous entrons l dans le domaine des questions g n rales sou lev es par les m dias informatis s 25 quant leur structuration et leurs pratiques 51 qui nous loigne quelque peu de notre objet typo graphique Quoi qu il en soit au cours de l activit de lecture l image du texte infra ordinaire est prise dans une s rie d automatismes qui rel vent de la m moire la long terme 54 p 237 253 Elle d pend donc de structures de fond signifiantes et s inscrit par l m me dans le cadre d une th orie du sens formel Le distinguo oppos entre la typographie expressive et la typographie infra ordinaire par exemple 44 p 62 64 ne prendra sens qu en fonction du contexte et du genre textuel qui sera donn voir ou lire La publicit ou l expression artistique pour l une le texte courant pour l autre Toutefois la question de la conscience partant de l apprentissage de meure et rel ve du politique Brecht la posait d j en termes m thodo logiques dan
3. Alessandrini Figure 7 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 78 Cette r volution esth tique li e une innovation technique la d calcomanie pr c de l arriv e de la micro informatique qui va nou veau bouleverser la donne Toutefois si la lettre transfert se cantonnai t essentiellement aux sph res professionnelles le texte mis en forme gr ce la micro informatique sera pratiqu par les utilisateurs eux m mes Les donn es relatives la lecture et l criture sont d s lors r valuer en termes de prescription et d usage G rard Blanchard est sans doute le premier en France allier la d marche du praticien celle du th oricien et de l historien Au d but des ann es 1980 il introduit la typographie l universit 7 en syst mati sant le principe formel dans une classification d inspiration structura liste pour laquelle les discriminants tiennent compte des huit variables visuelles h rit es de la S miologie graphique de Jacques Bertin les deux dimensions du plan la forme l orientation la valeur gris la faille le grain trames la couleur 6 d marche qu il assouplira par la suite pour privil gier une approche rudite fond e sur le concept s miologique de connotation inscrit dans l histoire et la culture figure 8 Connotations po tiques contrast es kin tiques Figure 8 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie
4. TaN sa L ordre de classement qui a t suivi dans cet ouvrage est celui de la CLASSIFICATION NOUVELLE DES CARACT RES D IMPRIMERIE tablie en 1952 par l cole de Lure et publi e par l cole Estienne Paris Expos e au s minaire 1953 de l Institut Graphique de Stockholm au Salon TPG de Paris 1954 Monotype House de Londres 1955 Barcelone Lausanne Anvers Florence par des conf rences tudi e et discut e dans la presse internationale la classification Vox a t adopt e en 1962 par l Association Typographique Internationale conjoin tement avec la classification D L N r dig e en Allemagne par Hermann Zapf et qui n en diff re que par les termes du vocabulaire Elle est uti lis e par de nombreuses imprimeries fonderies et ateliers de composition en France et dans le monde Nullement r volutionnaire revenant m me sur ce que le principe fran ais dit de Thibaudeau avait de trop abstrait la Classification A TYP 1 1962 consacre les cat gories empiriquement accept es en langue anglaise mais en leur donnant une valeur biologique et une d finition pr cise d usage universel dont on pourra trouver ici l expos Quant aux noms nouveaux cr s en fran ais pour les familles de base il est apparu qu des concepts r vis s correspondait une terminologie r nov e Elle fait d sormais partie du langage professionnel Figure 3 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 CANES Une D
5. l criture Dossier hors s rie n 33 2001 2002 Emmanu l SOUCHIER Yves JEANNERET et Jo lle LE MAREC sous la dir de Lire crire r crire objets signes et pratiques des m dias informatis s BPI Beaubourg tudes et recherches 2003 Fran ois THIBAUDEAU La lettre d imprimerie et 12 notices sur les Arts du Livre Paris Au Bureau de Edition 1921 Tome second Christian VANDENDORPE Contexte compr hension et litt rarit RSSI vol 11 n 1 1991 Christian VANDENDORPE La lecture entre d chiffrement et automatisa tion Denis Saint Jacques sous la dir de LActe de lecture Qu bec d Nota Bene 1994 et 1998 Christian VANDENDORPE Du papyrus l hypertexte Essai sur les mutations du texte et de la lecture Paris d de la D couverte 1999 Christian VANDENDORPE Rh torique de la typographie David Carson et la visibilit du signe Communication amp langages n 137 2003 Pascal VERNUS L criture de l gypte ancienne L espace de la lettre Ca hiers Jussieu n 3 universit Paris 7 Paris UGE 10 18 1977 Maximilien Vox Vers un style fran ais La France de l esprit 1940 1943 Sequana d 1943 Maximilien Vox Faisons le point Cent alphabets Monotype pour servir l tude de la typographie du demi si cle Union bibliophile de France Larousse 1963 Maximilien Vox Pr face 37 Des relatio
6. En revanche aucun caract re typographique ne peut se pr valoir en soi de telles valeurs Roy Harris a syst matis la remarque en proposant une th orie int grationnelle qui reconna t un principe fondamental celui de l int gration contextuelle du signe th orie selon laquelle il n existe pas de signe sans contexte Le travail du lecteur se r sumant alors un travail d int gration s miologique 22 p 9 25 Mais Christian Vandendorpe avait d j clairement expliqu en quoi d un point de vue litt raire la lecture est un acte auto nonciatif au moyen duquel le lecteur met un nonc en r sonance avec les sch mes contextuels susceptibles d en rendre compte Autrement dit que le contexte doit tre pens comme une instance indispensable la compr hension du langage et qui lui est troitement associ e 53 S agissant de l criture et plus encore de la typographie le contexte est un jeu d embo tements de poup es gigognes qui sont autant de cadres physiques d terminant la pratique 5 La typographie est en effet ins crite dans la dimension visuelle du texte qu elle donne lire travers une mise en page Or le texte rel ve galement d une forme texte g n rique l ment de repr sentation d un niveau sup rieur qui permet une premi re appr hension de l objet dans l univers informationnel Deux dimensions essentielles le caract risent sa dimension
7. alors un texte que l on peut voir sur la figure 11 Et c est aux po tes qu il s adressait lorsqu il composait la page D voir figure 12 de ce recueil collectif Kassak le th oricien du constructivisme hongrois semblait avoir r pondu aux propos de Guy Levis Mano lorsqu il crivait qu il n y a pas de po me sans sa traduction typographique Sans entrer dans l ex g se du mot traduction qui soul ve nouveau la question d un au del du texte notons que rares furent les th oriciens qui partag rent ce point de vue associant aussi intimement le texte sa typographie D autant plus rares que ceux qui s en firent les plus fervents d fenseurs retomb rent fr quemment dans un logocentrisme de bon aloi Ainsi apr s avoir ex pos les th ories de Kassak J r me Peignot conclut qu en mati re de typographie le dernier mot revient ceux qui crivent aux crivains et sans doute plus encore aux po tes 40 p 306 De retour au texte donc Reste que derri re ces affirmations les rapports entre le texte et la typographie s expriment toujours en termes de rapports de pouvoirs Seule la fa on d exprimer la relation semble devoir voluer Ainsi des ditions Actes Sud qui proposent cette autre version de la typographie servante en glissant vers le livre rempart du texte Dans l un de ses catalogues l diteur pr cise que le livre est en quelque sorte le rempart du texte ce qui l entoure le
8. assignait pr cis ment pas d autre vocation la typographie que cet accord parfait avec l expression de l crit Marcel Jacno pr cisant quant lui qu chaque message corres pond un choix limit de modes d expression et qu il revient au typo graphe de d couvrir ces affinit s 16 p 167 168 20 p 8 24 p 78 Loin de faire l unanimit cet accord est souvent l objet d enjeux de pouvoirs exacerb s dans l espace des textes Reste que le discours qui a accompagn la typographie tout au long de son existence a r duit ses capacit s aux pr occupations id ologiques de la parole Les lettres ne pouvaient donc compromettre le sort de la langue au service de laquelle elles se sont mis 39 p 135 Paradoxe tonnant que cette image de texte qui annonce sa servitude sa fid lit la parole en revendiquant sa force du silence La typographie semble avoir pass un pacte secret avec le texte crit qui lui doit existence Mais si dans ce mouvement la part iconique de la lettre se nie elle m me c est pour mieux r gner sur le silence de la page Ainsi les serviteurs deviennent ils parfois des ma tres BIBLIOGRAPHIE 1 Actes Sud Mode d emploi Catalogue 1996 d Actes Sud Arles 1996 2 Jean ALLESSANDRINI Une nouvelle classification typographique Codex 80 Communication amp langages n 43 1979 3 Roland BARTHES Mythologies Paris d du Seu
9. critures Sys t mes id ographiques et pratiques expressives Le Sycomore 1982 Pierre FAUCHEUX crire l espace Robert Laffont d 1978 Henri FOURNIER Trait de la typographie Garnier Fr res d 1904 Bernard GHEERBRANT Le Club des Libraires de France 1953 1966 IMEC ditions 1997 Isabelle GARRON La part typographique Pour une anthropologie de la page imprim e Communication amp langages n 134 2002 Raymond Gp l heure o le plomb devient lumi re De plomb d encre et de lumi re Essai sur la typographie amp la communication crite Paris Impri merie nationale 1982 Groupe Trait du signe visuel Pour une rh torique de l image Paris d du Seuil 1992 Roy HARRIS La s miologie de l criture Paris CNRS d 1993 Ivan ILLICH et Barry SANDERS ABC l alphab tisation de l esprit populaire trad Maud Sissung Paris d La D couverte 1990 Marcel Jacno Anatomie de la lettre Paris Compagnie fran aise d dition 1978 Yves JEANNERET Y a t il vraiment des technologies de l information Presses universitaires du Septentrion 2000 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 95 96 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 Yves JEANNERET et Emmanu l SOUCHIER Pour une po tique de l crit d cran Xo
10. imaginary hides the body of industrial text Some questions which will we try to rough out in the course of our presentation Nore Cet article est paru dans TUGBoAT volume 24 2003 n 3 EuroTEX 2003 Proceedings Yannis Haralambous d p 339 350 Il est reproduit ici avec l autorisation de l auteur de Karl Berry pr sident de TUG et de Barbara Beeton TUGBOAT editor 1 CRITURE amp TYPOGRAPHIE La typographie est cet art cette technique qui depuis un demi mill naire d j nous donne voir la part visuelle du texte industriel La part typographique 19 p 59 74 des textes est essentielle la lecture en ce qu il ne saurait y avoir d criture sans sa livr e graphique sans une ma t rialit susceptible de la r v ler au sens propre du terme Le dessin le Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 p 69 98 70 graphisme ou sa version technique le typo graphisme a pour fonc tion premi re de donner voir le texte de le rendre perceptible quel que soit le syst me d criture envisag alphab tique id ographique picto graphique mixte Avant que de s adresser notre intellect travers la culture qui l aura model e l criture s adresse nos sens Mati re ou trace sur un support ou un espace elle se donne voir ou tracer et rel ve de l il aussi bien que de la main Aussi l criture est elle avant tout duale cristallisant deux nergies essentielles
11. la lumi re du contexte historique dans lequel a pu se d ployer cette pa role singuli re d clin de la typographie informatisation des proc dures de production du texte industriel apparition de la micro informatique grand public formalisation logicielle des pratiques de m tiers appro priation de la culture visuelle par le grand public crivant d senclave ment des savoirs sp cifiques et d clin de leur application Au del de cette remarque que convient il de retenir du bref tour d horizon consa cr au fait typographique que nous venons de faire 3 TYPOGRAPHIE amp COMMUNICATION Six crit res essentiels peuvent tre momentan ment d gag s L histoire tout d abord sur laquelle chacun s accorde fonder la raison d tre d une cr ation visuelle Le discriminant formel ensuite m me s il est de nature distincte selon les th oriciens Puis la fonction du texte qui doit en d terminer la forme et par l m me l esth tique Enfin le sens inscrit dans la culture et l usage des professionnels Reste la posture de G rard Blanchard qui r investit en th orie la place du lecteur et le r le du Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 VASION la recherche de la beaut FRIMEURS 65 du r ve La vi sans penser au lendemain du confort VIGILES 6 5 D fense de la vie priv e PROFITEURS 7 5 tre l avant garde de la mode sans se laisser r cup rer
12. la population qui au pire en ignore l existence ou au mieux les consi d re comme un tre l une donn e inh rente l criture naturalis e par son vidence m me L criture typographique et l image du texte 5 Dans la traduction qu elle propose de l ouvrage d Illich et Sanders Maud Sissung explique que la langue fran aise ne poss de pas d quivalent du mot anglais litteracy qui d signe la capacit de lire et d crire Elle pr cise toutefois que le fran ais a poss d un mot pour d signer cette capacit la lettrure terme que l on rencontre dans des textes du x1r et du xine si cles et sous toutes les orthographes possibles 23 p 9 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 ne font pas partie de l apprentissage de la lecture et de l criture Nous sommes donc confront s un d s quilibre r f rentiel car lorsque les m diateurs de l criture industrielle laborent un savoir r flexif les lec teurs s accommodent d un apprentissage autodidacte qui n acc de que tr s rarement au stade d une lecture consciente D un point de vue r flexif l criture typographique enferm e dans sa gangue infra ordinaire pour reprendre l expression de Perec 36 ne se donne lire l usager que lorsqu elle est extraite de l habitude par une manifestation d ordre publicitaire d o l expression de typographie jaillissante de Pierre Duplan 14 p 332 Elle est alo
13. p 35 56 En toile de fond la critique adress e Vox et Thibaudeau N anmoins son propos consiste avant tout renommer les anciennes familles et int grer les productions r centes marqu es par l afflux des lettres transfert qui ont boulevers l esth tique des ann es 1970 1980 Ses Exotypes t moignent des r ves de voyage que l Occident ma cess de nourrir 8 p 74 et de la circulation des objets visuels dans un monde dont la culture s internationalise par le truchement du march figure 7 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 17 Lu classification des car ti ros s inscrit su un cadre comme les heures Chaque tamillhe est reli e aux autre ar d s types de x transposiliune iri pres un croquis de Maximilien Von Syst me Thibaudoau Classification Vox 11921 11954 Antiques Egyptiannes Egyptiannes anglaises Didots Didones Elzevirs Humanes Garaldes R ales D signations pr liminaires Eventuslit s Emparectes Emparectes cong s Fligxtres Fllextres cong s Claviannes Empatt ements triangulalres Hakloniques Incises Seriptes Menusires Gothiques Fracturas Formes trang res Tableau comparatii Deltspodes Daeltspodes cong s Aomalnes Gestusil s calligrephiques Gestuelles brosses Onciaies Germanes Aliennes Exotypes Ludiques Hybrides nipi a STENCILIENNES eee des classifications Thibaudeau Vox
14. prot ge et en m me temps le propose au lecteur tel un objet digne de ce qu il contient 1 p xl La m taphore de l objet d fensif et le rapport de contenant contenu interdisent toute relation de signification toute existence propre Le livre et par l m me tous les l ments qui le constituent sont des objets dont la dignit se mesure l aune du texte Mais n est ce pas pr cis ment oublier que le texte n existe qu travers ces objets L id al typographique est n d un dilemme et d un r ve associer l il et la voix Mais il fallait pour cela r unir le corps et l esprit le sens et Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 91 92 LA PO SIE NOUS ASSERVIT ET NE NOUS ASSOUVIT PAS Allons nous exploser un jour gav s des r ves des autres La po sie ne peut pas tre plus pure que les purs v lins sur lesquels nous la couchons L Figure 11 la mati re Or notre culture a fait du verbe le ma tre de l crit aussi tait il logique de voir r percut e cette dualit dans la conception du couple texte typographie Toutefois th oriciens et praticiens semblent avoir longtemps ignor l une des caract ristiques essentielles de la lettre typographique Non pas celle li e sa pratique rh torique mais bien celle qui a trait son statut s miologique Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 Et leur CRI de R VOLTE ILS SONT INCONS
15. textuelle au sens linguistique du terme et sa dimension visuelle la mise en page Dualit entre forme et substance 55 p 87 91 qui nous invite reformuler l id e du sens formel pr d terminant la lecture de fa on int grative Les mo dalit s d interpr tation du texte de la mise en page et de la typographie vont en effet tenir compte de cette information supra segmentale qui classifie formellement les genres textuels En outre le texte est lui m me inscrit dans le m dia contexte physique du m dia en tant que support tel que la page par exemple 49 lequel est redevable d une pratique 4 Lorsqu il affirme que cette typographie est visible scientifique et sert trans mettre le plus facilement possible au lecteur un message textuel il se situe dans un cadre id ologique comparable celui de la typographie classique qui affirme se mettre au service du texte travers son effacement m me 14 p 335 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 83 84 d un usage sp cifiques la lecture du journal du livre de l affiche Le contexte de lecture de la lettre typographique est donc d termin par un ensemble de cadres de natures s miotiques et communicationnelles distinctes Son interpr tation est le fruit d une interd pendance entre les divers niveaux qui le constituent et de l activit propre du lecteur La si gnification de la typographie tire ainsi paradoxaleme
16. tude et de recherche typographiques d de l Imprimerie nationale 1962 Jacques RouBAUD La Fleur inverse essai sur l art formel des troubadours Paris Ramsay 1986 Emil RUDER Typographie Un manuel de cr ation B le Verlag Arthur Niggli Teufen AR 1967 Emmanu l SouCHIER La manchette de L quipe Communication amp lan gages n 51 1982 Emmanue l SOUCHIER Raymond Queneau Exercices de style Pr lude Voix du silence Massin Paris IMEC ditions 1990 Emmanu l SoucHiEr La publicit comme d tournement du politique Communication amp langages n 93 1992 Emmanu l SoucHier Introduction au Trait des vertus d mocratiques de Raymond Queneau Gallimard 1993 Emmanu l SouCHIER L crit d cran Pratiques d criture et informa tique Communication amp langages n 107 1996 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 Emmanu l SouCHIER L image du texte Pour une th orie de l nonciation ditoriale Cahiers de m diologie n 6 1998 Emmanu l SoucHiER Histoire de pages amp pages d histoire L Aventure des critures La Page Anne Zali sous la dir de Paris Biblioth que nationale de France 1999 Emmanu l SOUCHIER et Yves JEANNERET criture num rique ou m dia informatis Pour la Science Du signe
17. 79 80 Blanchard s inspire alors du Mus e imaginaire d Andr Malraux 32 et d un point de vue plus strictement m thodologique se r f re expli citement la d marche s miologique du Syst me de la mode de Roland Barthes 4 Lorsqu il r investit la notion de connotation Blanchard re place le contexte et l interpr tant au c ur du processus de signification 8 p 36 37 Aussi face l h t rog n it et la complexit que ses pr d cesseurs avaient tendance vacuer il est men convoquer ce qu Abra ham Moles nommera les Sciences de l impr cis 38 Afin de rendre compte de l volution technique et esth tique de son temps tout en conservant l acquis de ses a n s G rard Blanchard pro pose une d marche th orique articul e en cinq orientations pour huit connotations diff rentes 8 p 40 41 cartographi s la crois e de la tradition mn motechnique de la Carte du Tendre 1654 et de la m thode des socio styles de Bernard Cathelat 10 figure 9 A et B Ce que G rard Blanchard apporte est sans doute le trait d union jusque l inexistant entre une corporation de m tiers jalouse de son histoire et de ses anciens secrets alors m me qu elle est en passe de dispara tre et un monde acad mique qui condescend enfin s appro prier l image du texte 48 p 137 145 domaine qu il a par trop long temps ignor Il conviendrait sans doute d clairer cette remarque
18. CAHIERS enbe QUELQUES REMARQUES SUR LE SENS ET LA SERVITUDE DE LA TYPOGRAPHIE Emmanu l SOUCHIER Cahiers GUTenberg n 46 47 2006 p 69 98 lt http cahiers gutenberg eu org fitem id CG_2006___ 46 47 _69_0 gt Association GUTenberg 2006 tous droits r serv s L acc s aux articles des Cahiers GUTenberg http cahiers gutenberg eu org implique l accord avec les conditions g n rales d utilisation http cahiers gutenberg eu org legal html Toute utilisation commerciale ou impression syst matique est constitutive d une infraction p nale Toute copie ou impression de ce fichier doit contenir la pr sente mention de copyright t amp QUELQUES REMARQUES SUR LE SENS ET LA SERVITUDE DE LA TYPOGRAPHIE PRATIQUES DISCOURS ET IMAGINAIRES Emmanu l SOUCHIER R SUM Comment le sens vient il la part typographique du texte cette part souvent ignor e des lecteurs Comment les pra ticiens envisagent ils la question Et quelle part doit on conc der aux discours qui accompagnent le fait typographique Dans quel imaginaire s est d ploy le corps du texte industriel Quelques questions que l on tentera d baucher au fil de notre propos ABSTRACT How does meaning arrive into the typographical part of text this part which is so often ignored by readers How do praticians consider this question And how important are discurses about the typographical fact In what part of our
19. CIENTS DE Notre Po sie ET NOUS AJOUTENT POUR FABRIQUER LA LEUR Ds Figure 12 Sortie de son r le servant la lettre change de statut selon les usages le contexte d utilisation et le point de vue du lecteur Ainsi l image publicitaire use loisir des diff rents statuts s miologiques accord s ses l ments constitutifs 45 p 36 51 Le fait que la typographie ait d gag la lettre de sa fluidit cursive pour lui donner un statut d objet ind pendant 12 p 168 lui a permis Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 93 94 d acqu rir un statut d illustration ou d id ogramme l instar des hi ro glyphes gyptiens elle peut donc au sein de la m me page selon l usage qui en est fait relever de l alphab tique de l id ographique ou de l illus tration 57 61 p 45 69 62 p 60 65 En ce sens on peut l gitimement parler d une criture typographique Ainsi pourra t on redonner cet art qui r v le le texte industriel et le fait exister toute sa dimension ex pressive et signifiante 6 VOIX DU POUVOIR Pierre Faucheux crivait que la beaut d une page provient d abord de sa lisibilit de ses proportions du caract re choisi moyens n ces saires pour arriver un r sultat esth tique qu il d finissait en ces termes l accord parfait entre la signification du texte et la forme typo graphique adopt e Raymond Gid n
20. ES QUATRE GRANDES FAMILLES CLASSIQUES LES QUATRE GRANDES FAMILLES CLASSIQUES tp ls a PE l f L ANTIQUE L GYPTIENNE vasa marrer m nrnor RECTANGULAIRE L Sr L GYPTIENNE Le ROMAIN ELZ VIR Le snn DIDOT Saner ELZ VIR Le nonam DIDOT urane TRUNGULAKRE A TRAIT FIN Relev Relevee Relev fees drame de Fr ne sur les imseriptions sur les inscriptions sur les imcriptions Principe innov LES Ka er PH NICIENNES GRECQUES ROMAINES par Pr Geanoiean de Nicoias Jenson de Nicoras lenson a et et pour ur r alis e r aliste r alis g n ralis en pes mobiles en npes mobiles en types mobiles par P A Dwor au commencement au commencement du pue sl cle Type de Egyptian Sous Familles Sous Familles c ssigur oinor Ler LATINES 1 I Carne cessive mor Sous Famille o ITALIENNES La MONUMENTALES La DE VINNE La MELL NIQUES La DE VINNE Lo HELLENIQUES LEE TRATTEENT is dane la f Figure 2 Vox pour sa part fera adopter sa classification par l ATypI en 19622 en r cusant le caract re trop abstrait de son pr d cesseur et en int grant les cat gories empiriquement accept es en langue anglaise Il 1 Toute lettre avons nous tabli tout caract re d imprimerie sauf les types d criture trouve sa caract ristique dans son empatte
21. ana n 6 7 1999 Yvonne JoAHANNOT Tourner la page Livre rites et symboles Grenoble J r me Millon d 1988 Samuel Noah KRAMER L histoire commence Sumer Artaud 1975 Elizabeth LAVAULT Forme et m moire d une contrainte Po 6 de la sextine dans les romans d Hortense de Jacques Roubaud Th se de doctorat de l Uni versit Paris 7 Denis Diderot 2002 Guy L vis Mano Georges DUCH NE et Roger Bonon Trois typographes en avaient marre GLM d 1935 1967 pagin de A Z Andr LEROI GOURHAN Le geste et la parole Paris Albin Michel 1965 1966 Andr MALRAUX Le Mus e imaginaire Paris Gallimard 1965 Ladislas MANDEL Propos sur l ordre typographique Communication amp langages n 130 2001 Ladislas MANDEL critures Miroir des hommes et des soci t s Reillane Ate lier Perrousseaux d 2000 Massin La lettre et l image Paris Gallimard 1973 Georges PEREC L infra ordinaire Paris d du Seuil 1989 Fran ois RICHAUDEAU La lettre et l esprit Vers une typo graphie logique Pr sence d Plan te 1965 Abraham Mores et Elisabeth RoHMER Les Sciences de l impr cis Paris d du Seuil 1990 J r me PEIGNOT De l criture la typographie Paris Gallimard 1967 J r me PELrA L esprit de la lettre De Plomb d encre amp de lumi re Essai sur la typographie amp la communication crite Centre d
22. at rialit de l crit et des dispositifs techniques et m diatiques qui le donnent lire Le principe de la typographie servante a t clairement exprim par Maximilien Vox qui affirmait que Vart du typographe est de rester in aper u ajoutant aussit t si le lecteur s exclame oh la belle typo graphie c est que le texte passe apr s Rester inaper u passer apr s le texte voici les commandements de cet art Mais qu on ne s y trompe pas de telles vertus reposent sur une conscience aigu de l influence de l art typographique et de sa signification Elle l inscrit dans un projet id ologique d termin qui puise son pouvoir de l infra ordinaire Maxi milien Vox en bon professionnel sait la part signifiante de son art Il d fend donc sa pratique d un point de vue politique Il s agit pour lui d in fluencer de prendre un pouvoir symbolique sur les esprits Militant il crit en 1943 dans le monde de demain grande sera la place de la na tion qui aura su cr er un style Une vingtaine d ann es plus tard tou jours dans le m me registre la question y a t il une typographie fran aise il r pond oui mais elle ne se voit pas contrairement celle d autres nations En d autres termes elle remplit sa fonction tre au service du texte et dispara tre derri re lui Nous sommes loin des ann es 1930 o selon Vox d butait avec la lin ale l invasion fonctionnali
23. elle qui ne pouvaient que s affron ter Nous recommandons en tout cas de ne les employer dans le cours des volumes qu avec r serve et discernement et de les exclure avec ri gueur de tout ouvrage classique et de tous les textes o ils formaient un contraste choquant avec la s v rit des mati res 17 p 50 Lorsqu il propose les r gles d une typographie logique qui repose sur l analyse logique du texte Fran ois Richaudeau ne d roge pas la r gle Cette mise en page foisonnante se donne en effet pour but de hi rarchiser les diverses ressources de composition cops graisse justification interligne afin de mettre en valeur le message et lui seul 60 p 15 D une phrase il exclut la typographie expressive qui avec le ph nom ne des Clubs de livres accompagna la renaissance du livre apr s guerre Toutefois le travail des Clubs et de ses ma tres typo graphistes se d marquait de la typographie servante sans pour autant s y opposer Pour Bernard Gheerbrant il fallait que la typographie du livre club exprime le texte toutes les ressources mat rielles et visuelles furent donc mises en uvre dans une optique expressive 18 p 48 D marche analogue la recherche expressive de l motion actuellement pr n e des typographes tels que David Carson par exemple 56 En France rares furent les p riodes d explosion cr atrice comme celles des Livres clubs o les d
24. et contradictoires en une expression unique o le souffle de la langue s allie la geste de l image Deux nergies irr ductibles du geste et de la parole 31 indissolublement li es en un seul et m me mouvement L criture donne voir ce que l oreille ne sait entendre Et c est de ce lien et de ce d chirement de cette tension primordiale que sourdent ses diff rentes manifestations qui suivant l histoire et la g ographie se sont exprim es selon les registres vari s de la figuration ou de l abstraction Peinture ou signes d criture la variation s ex cute du dessin l alphabet M dia Janus l criture est double Son identit est marqu e par cette dualit constitutive tout la fois linguistique et iconique Mais elle n est ni linguistique ni iconique Elle proc de des deux la fois et doit r pondre travers cette identit complexe la fonction de communica tion qui est la sienne L criture est un m dia part enti re dou d un registre d une tr s grande richesse qui va de l expression artistique la simple circulation d information La typographie est quant elle ontologiquement li e l criture en ce qu elle la donne lire la r v le son tour Elle en est l empreinte l image le double industriel qui s en est peu peu affranchi S int resser la question de la signification de la typographie c est donc fatalement revenir l histoire de l c
25. idone qui a volu dans le sens fonctionnel du x1x si cle L empattement terminal est devenu un organe diff renci de m me poids que les ham pes uniformes les courbes g om tris es Une lettre d ing nieurs de poly techniciens Son ascension accompagne celle de la bourgeoisie et de la machine La M cane est en typographie l ap port de la r volution industrielle La M cane est utilitaire sielle clame c est pour vendre des produits ou des id es Elle sert la r clame ct l affiche lectorale Elle se pr sente sous trois formes a Jonie issue de la Didone ren forc e Clarendon prototype des carac t res de quotidiens qui sont la moderne expression de la Caroline b gyp tienne ou Slab Serif dont le dessin est d une Lin ale plus l empattement gras c Tridime c est dire sugg rant le relief Romantiques Orn es clai r es Ombr cs qui ouvrent les voies au futur caract re photo graphique trois dimensions Avant toute autre la famille bien empatt e des M canes a parcouru toute la gamme des graisses et des chasses En trouvant le temps d en gendrer les Jtaliennes et mainte miri fique fantaisie qui n a pas dit son dernier mot L il du lecteur moyen y retrouve consciemment ou non l habitude qu il a prise des caract res de presse de son quotidien habituel Figure 4 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie abcdefghijkimnopqrstu
26. il 1957 1970 p 7 8 4 Roland BARTHES Le syst me de la mode Paris d du Seuil 1967 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Annette B GUIN VERBRUGGE La discipline du lisible R le des dispositifs spa tiaux dans l acte de lecture Habilitation diriger des recherches universit Charles de Gaule Lille 3 2002 Jacques BERTIN La S miologie graphique Paris Gauthier Vilars 1967 G rard BLANCHARD Pour une s miologie de la typographie Belgique d Magermans 1979 G rard BLANCHARD Aide aux choix de la typo graphie Reillane Atelier Per rousseaux d 1998 Bertold BRECHT L Achat du cuivre crits su le th tre Paris LArche d 1967 vol 1 Bernard CATHELAT Socio Styles syst me les styles de vie th orie m thodes applications ditions d Organisation 1990 Roger CHARTIER Culture crite et soci t L ordre des livres xiv xvir si cle Albin Michel 1996 Anne Marie CHRISTIN L image crite ou la d raison graphique Paris Flam marion 1995 Andr DERvAL Typographies expressives Massin Paris IMEC ditions 1990 Pierre DUPLAN Pour une s miologie de la lettre L espace de la lettre Cahiers Jussieu n 3 universit Paris 7 Paris UGE 10 18 1977 Jean Marie DURAND Espace et critures en cun iforme
27. insi un savoir issu d un au del de la lettre qui les constitue Le discours de Fournier le Jeune est cet gard exemplaire Son c l bre catalogue de caract res figure 10 est en effet plac sous un quatrain de sa fa on qui a valeur de manifeste Des faits loign s de nos yeux Ces caract res nous instruisent Et par cet Art ing nieux Tous les talens s immortalisent Les caract res typographiques renvoient des faits loign s de nos yeux c est dire un au del d eux m mes Le typographe joue du paradoxe ses caract res ont cette qualit particuli re qui consiste pouvoir tre transparents s abstraire de la mat rialit de l encre et du papier tout en immortalisant les talens c est dire en mat rialisant les faits voqu s l instant La conception que nos contemporains se font de l crit d cran travers la th matique de l immat rialit repose sur Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 87 LE Sn one oo ap CE RENTE OIL TE 44 kkk or tr NS TYR y tRC N Yt t tkr t S dl Figure 10 t k tt r K V ADV La KASS RER PRO LT A RD PURE titti e 20 S PY ous les talens s immortalifent Des faits loign s de nos Ces Caralt res nous inftruifent Avril 2006 Et par cet Art ing nieux Cahiers GUTenberg n 46 47 88 le m me paradoxe ou le m me d ni de la m
28. iteurs cherch rent avec autant d audace et de justesse l harmonie des textes et de leur image Plus g n ralement dans l ordre du texte de g n ration en g n ration la corporation des ty pographes transmet une vision logocentrique qui a ceci de particulier qu elle interdit au m dia visuel de prendre sa pleine expression Plac dans le carcan linguistique lorsque la typographie s affranchit de la ligne pour s lancer travers l espace de la page c est pour retrouver une arti culation du discours calqu e sur la rh torique classique c est dire sur l oral La dispositio typographique se coule alors dans la dispositio rh torique Fran ois Richaudeau pensait qu une fois rig e en syst me la dispositio typographique devait imposer ses normes au texte lui m me Une question demeurait toutefois les auteurs accepteraient ils de se plier de plier leur talent aux servitudes rigoureuses d une mise en page logique 37 p 15 Mais pouvait il y avoir une r ponse Les artistes Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 peintres et crivains n ont pas attendu le dogme pour se jouer de cette ma tresse servante qu est la typographie Qui se souvient des trois typographes Guy Levis Mano Georges Duch ne amp Roger Bonon qui en d cembre 1934 d clarent en avoir marre d tre au service d une po sie qui ignorait que sans typogra phie elle n aurait su exister 30 Levis Mano crivait
29. ment c est dire dans la forme de la terminaison de ses jambages 52 p 416 2 Association typographique internationale 1962 Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 d finit en outre une valeur biologique qu il voulait d usage univer sel 59 p 122 Le crit re de valeur biologique qui ne cesse d tre probl matique s inscrit dans une id ologie qui pr nait alors un univer salisme de bon aloi fond sur un formalisme rejetant tout particularisme historique culturel ou g ographique et dont le parangon typographique devait tre l Univers d Adrian Frutiger 1957 caract re dessin dans la lign e du Futura de Paul Renner 1927 et de l Architype d Herbert Bayer 1925 directement h rit du Bauhaus 8 p 181 Cette position sera clairement remise en cause par les tenants d une inscription culturelle de la production typographique Ainsi Ladislas Mandel note que l criture la plus fonctionnelle comporte toujours une dimension que nous pourrions qualifier de g ographique Soucieux de l histoire et des signes identitaires de l criture et de la typographie Mandel pr cise que l on ne pourrait composer correctement un texte allemand et un texte fran ais avec le m me caract re allant jusqu formuler l id e selon laquelle on ne saurait dissocier la formulation visuelle de la pens e elle m me 33 p 4 13 et 34 id e proche de la notion de sens formel 3 su
30. ns entre texte et repr sentation dans les textes de l Egypte pharao nique critures II Le Sycomore d 1985 L ambivalence du signe graphique dans l criture hi roglyphique critures III Espaces de la lecture Paris d Retz 1988 a Emmanu l SOUCHIER cole nationale sup rieure des t l communications Paris emmanuel souchier enst fr Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 97 Tr a N nn 80 GROSSE NOMPAREILLE Dis cu z o Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 98
31. nt parti du contexte et des pratiques cognitives et sociales dans lesquelles elle s int gre N anmoins l importance qu il convient d accorder au contexte dans la lecture d un texte est une dimension tr s souvent impens e qui a pour corollaire l effacement de l image du texte cet gard la pratique et la culture des professionnels les m diateurs du texte ne sont en rien comparables celles des lecteurs 4 L INVISIBLE IMAGE DU TEXTE APPRENTISSAGE Lorsque les praticiens voquent la valeur d usage l instar de Thibaudeau celle ci n est pas consid r e prioritairement du point de vue du lecteur mais de celui du professionnel du typographe c est dire du m diateur La remarque est d importance car elle soul ve la question complexe de la culture visuelle et de l apprentissage de la lec ture Si l apprentissage de l acte de lecture criture activit conjointe que l on d nommait la lettrure l poque m di vale 5 si cette acti vit est consid r e comme un des actes d apprentissage fondamentaux dans nos soci t s il en va tout autrement pour ce qui est de l apprentis sage de l criture industrielle autrement dit de l image du texte qui fa onne notre univers textuel quotidien Les codes visuels sp cifiques la typographie et l art du livre notamment s ils font partie de l appren tissage des gens de m tiers sont pour bonne part ignor s du reste de
32. ommunicationnelle ou plus exactement qui fait de la dimension communicationnelle un objet th orique unifi absorbant toutes les dis tinctions situationnelles Et c est pr cis ment sur cette fonction du texte qu Emil Ruder mettra l accent Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 Les chefs d uvre typographiques attestent une parfaite unit entre texte et forme crit Ruder ce qui prouve au typographe que la forme doit rester li e au but de l uvre mais aussi qu un pur fonctionnalisme ne suffit pas la bonne forme 42 p 34 La notion de fonction sera reprise par Pierre Duplan qui apr s avoir red fini les invariants typographiques romain italique capitale bas de casse variation de graisse cf figure 6 propose trois registres pour une classification fonctionnelle jaillissement objectivit int gra tion correspondant respectivement la typographie expressive la typographie fonctionnelle et la typographie invisible 14 p 295 347 Registres sur lesquels nous reviendrons lorsque nous aborderons la question du discours d escorte maigre CAPITALES 1 4 gras gras Romain maigre bas de casse gras gras maigre CAPITALESZ 1 gras gras N Italique i maigre him de casse 1 4 gras gras Figure 6 Jean Allessandrini revisitera son tour le th tre typographique et proposera sa propre classification le Codex 80 2
33. ontexte 43 p 87 100 Cette remarque nous invite remettre en vi dence deux points essentiels la compr hension du fait typographique D une part les signes graphiques et par extension les traits pertinents qui permettent de les distinguer formellement n ont pas de sens en soi Le sens tant une coproduction labor e par le lecteur partir de l objet texte r alis par les auteurs Le lecteur a acc s sensoriellement cet objet produit dans un contexte l laboration duquel il participe galement ainsi que l a fort justement soulign Christian Vandendorpe 55 p 76 En d autres termes nous remettons en cause de ce fait l invariance de la relation signifiant signifi postul e par Saussure D autre part il ne saurait y avoir de degr z ro de la signification en vertu d un principe s miologique formul par Barthes pour qui tout signifie ou rien ne signifie En effet un l ment graphique intervient n cessairement dans un contexte partant il est d fini dans les cadres de repr sentation du lecteur Le registre de l objectivit li e au fonctionnel propos par Pierre Duplan demeure donc probl matique de ce point de vue Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 La typographie n est pas plus objective qu elle n est scientifique 4 elle se donne voir dans un contexte textuel qui peut tre scientifique ou chercher tendre vers une certaine objectivit
34. orme les faits de culture en nature universelle 5 Au fond il pourrait ne s agir que de re donner lire au lecteur le texte dans sa complexit et son intelligence un moment o la technique 6 3 p 7 8 L auteur parle d une s mio clastie c est dire d une s miologie de classe au sens social du terme Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 85 86 l enjoint prendre conscience de sa culture visuelle Les interm diaires du texte se rar fient et les m tiers d di s la mise en page sont relay s par des instruments logiciels l usager de la micro informatique est donc investi de nouvelles t ches dont il ne ma trise pas n cessairement les attendus Le travail qu il produit n a plus aucune commune mesure avec ce qu tait sa pratique jusqu alors En contrepartie il acquiert par la force des choses une conscience de la dimension visuelle de ses crits et de sa mat rialit L effet est paradoxal en ce que la technique permet une prise de conscience de l image du texte et lib re un certain nombre de t ches alors que dans le m me mouvement elle prend en charge une partie de l laboration textuelle par sa structuration architextuelle et ali ne une part non n gligeable de l espace d criture 26 p 97 107 L homme contemporain est entr dans une civilisation du texte o la majeure partie de ses activit s sociales de cr ation production r ception
35. r laquelle il nous faudra revenir Mais si dans sa classification Vox exclut apparemment l apport histo rique de son propos th orique il ne cesse toutefois d y revenir pour jus tifier ses choix figure 3 On appr ciera ainsi sur cet exemple d di aux M canes figure 4 le m lange de formalisme d historicisme et de pr suppos s id ologiques fond s sur une rudition forg e au c ur des savoirs professionnels m lange qui ne parvient toutefois pas expliquer l heuristique typogra phique Dans son Anatomie de la lettre 24 p 10 sans laborer de nouvelle classification Jacno fait le pari d une description concr te d barrass e de toute abstraction figure 5 Il privil gie alors les notions de forme d alternance succession des noirs et des blancs d une ligne de texte de valeur expressive qualit qui donne au texte sa physionomie Son propos est tourn vers la d finition d un nombre minimum de lois g n rales r sum es trois ordres diff rents de consid rations 3 Sur l adaptation s miotique de cette notion litt raire emprunt e Jacques Roubaud 41 voir 46 29 Du point de vue de l histoire de l criture et des m dias voir 15 p 52 56 28 p 258 11 p 35 Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 73 74 UMANE v Es o 4 M t amp Q O a UN P Fs 3 gt H Z n z 7 KA S G 8 7 6 9 y
36. riture et r interroger sa fonction autant que sa constitution Historiquement le terme est attest en 1554 fipographe il ent rine l industrialisation de l criture Mais pour industrielle qu elle soit la typographie n en est pas moins criture affirmant par son tymo logie la dimension visuelle qu elle reniera dans son discours d accompa gnement au type fupos frapper empreinte en creux ou en relief que laisse la frappe d une matrice elle allie la marque la figure l image gra phein et l activit qui concerne l art d crire ou de dessiner graphikos Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 Voici donc une activit technique et industrielle qui rel ve de la m dia tion visuelle Mais cette caract ristique technique et industrielle ne fait que se substituer la pratique artisanale et manuelle La typographie est l criture ce que la voiture est l hippomobile un substitut technique qui ne change pas la fonction premi re du m dia la communication ou la locomotion mais transforme les conditions de son usage et sa r cep tion sociale 2 SENS amp TYPOGRAPHIE L une des questions que posent les tudes sur la typographie a trait ses modalit s de signification partant la signification de l image 21 Comment le sens advient il l art typographique Quelle diff rence y a t il entre un texte compos en Baskerville ou en Didot par exemple Et sur quels crit res objectif
37. rs class e dans le registre de ce qu Andr Derval a appel la typographie expressive 13 p 89 97 la suite de la lettre expressive de Massin 35 Or le ph nom ne a pris toute son ampleur avec l apparition de la micro informatique Les usagers ont en effet t directement confront s la conception visuelle de leurs textes Mais s ils ont d couvert l image du texte ils n en ont pas pour autant ma tris le fonctionnement les r gles l histoire non plus que l esth tique Le d placement hypoth tique des pratiques de m tier vers les logiciels en g n ral et les traitements de texte en particulier ne c le pas l ignorance des usagers qui sont en outre confront s la dualit constitutive des crits informatis s scind s en deux m dias dissemblables L crit d cran et l crit d imprimante jouent une partition distincte 47 p 105 119 et ne rel vent pas des m mes crit res techniques s miotiques et esth tiques La typographie et plus g n ralement les traces de ce que j ai appel l nonciation ditoriale 48 rel vent bien du projet d anthropologie endotique esquiss par Perec une anthropologie qui parle des choses communes que nous ne voyons plus aveugl s que nous sommes par leur omnipr sence quotidienne 36 Projet qui s apparente au dessein s miopolitique de Barthes lorsqu il ambitionnait de rendre compte en d tail de la mystification qui transf
38. s l achat du cuivre Pour tablir des lois il faut accueillir Cahiers GUTenberg n 46 47 Avril 2006 les processus naturels avec tonnement pour ainsi dire c est dire qu il faut abolir leur vidence pour acc der leur compr hension 9 p 477 625 Reste que le probl me de la naturalisation de la signification de la part typographique ancr e dans son invisibilit infra ordinaire a t pr c d e affirm e valid e par le discours d escorte qui n a cess d ac compagner la pratique professionnelle des m diateurs de l crit indus triel Et c est sur le discours de ces praticiens que j aimerais m arr ter pr sent Qu en est il donc de l imaginaire et des discours qui ont g n ralement accompagn la typographie en Occident depuis son av nement 5 TYPOGRAPHIE SERVANTE amp SILENCE DU TEXTE L un des axes de compr hension de la signification du fait typogra phique repose sur la perception que l on se fait de cet art selon les ob jectifs qui lui sont assign s Perception physique tout d abord inscrite dans les routines et habitudes de lecture qui nous engage au del de la visualit pour acc der un sens Du point de vue imaginaire il y a dans la conception arch typale du livre et de la lecture une d marche d ordre m taphysique qui consiste vouloir acc der un sens transcen dant fatalement ext rieur au m dia 27 L criture et le texte r v lent a
39. s puis je faire reposer mon interpr tation Car si comme l crit Raymond Gid la lettre vit et signifie 20 p 21 comment parvient elle signifier figure 1 f minit Z gt LLOH SFIR TEINT AVENIR POCOS Figure 1 Pour en comprendre la signification les th oriciens l origine sou vent praticiens ont commenc par classer les objets auxquels ils avaient faire Les traits pertinents qui ont alors t retenus pour distinguer les Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 71 72 familles de caract res l ont t la plupart du temps sur des crit res his toriques et formels Je ne retiendrai pour clairer mon propos que les classifications les plus significatives et leurs crit res m thodologiques Ainsi de la premi re classification de Thibaudeau 1921 52 p 470 o se croisent l l ment graphique l empattement de la lettre comme l ment discriminant et l l ment historique chacune des quatre grandes familles tant d finie en fonction de sa p riode d apparition ou d usage dominant l Antique l gyptienne l Elz vir et le Didot figure 2 470 LA LETTRE D IMPRIMERIE CLASSIFICATION DES FAMILLES aa ORIGINE TRANSFORMATION amp CLASSIFICATION ORIGINE TRANSFORMATION amp CLASSIFICATION EK LETTRE DIMPRIMERIE LETTRE DIMPRIMERIE DETERUIN ES pktmninibss EMPATTEMENT La Majuscule La Minuscule EMPATTEMENT K K L
40. s remarques sur le sens et la servitude de la typographie 82 contexte Autrement dit qui sort la lecture typographique du cercle des gens de m tier ou des formalistes pour lui apporter une r flexion s mio logique et communicationnelle nourrie des tudes litt raires Il d place ainsi les enjeux de lecture et d criture de l image du texte du plan de la conception celui de sa r ception en pariant sur une interaction entre ces deux niveaux Nous ne nous situons donc plus uniquement dans un d bat professionnel li la lisibilit de la lettre et du texte comme objets physiques destin s une fonction pr d finie mais bien dans une r flexion d ordre communicationnel o le contexte la fonction du texte la valeur d usage et le r le du lecteur vont tre constitutifs du processus de communication partant du processus de signification Une fois affirm e sa fonction communicationnelle on ne peut d finir la typographie qu en termes situationnels et plus pr cis ment encore en termes d int gration l appui de cette remarque deux notions com pl mentaires doivent tre convoqu es celles de contexte et de cadre En analysant l interrelation entretenue dans un logotype entre le sens linguistique du nom d un quotidien et sa dimension visuelle iconique j avais soulign le fait que les l ments graphiques constitutifs de la forme visuelle de la typo graphie ne signifiaient qu en fonction de leur c
41. ste de la Neue Typographie propag e par le Bauhaus de Dessau 58 p 186 59 p 117 et 60 p 14 mais il est vrai que le Bauhaus n tait pas alors en odeur de saintet dans certains milieux Les praticiens plongent la typographie dans les silences de l infra ordinaire La culture typographique na t de ce silence Aussi tout cart pour le texte courant est il rigoureusement proscrit car il suffit r v ler la pr sence condamnable du corps de la lettre au sein de l espace de la page Le vocabulaire corporel li la lettre est du reste r v lateur des champs s mantiques mis en cause La lettre porte en elle m me un pou voir signifiant qu il convient de cerner Nous n avons pas abandonn la pens e magico religieuse du Cratyle loin s en faut Les s miologues lui ont simplement substitu la plus raisonnable connotation Conscient 7 Ouvrage collectif d di au mar chal P tain et introduit par Charles Maurras En note 1 p 182 l auteur renvoie un album illustr Nouveaux destins de l Intelligence fran aise en pr cisant publi par le minist re de N Information sous la direction d Henri Massin et de Maximilien Vox Quelques remarques sur le sens et la servitude de la typographie 89 90 du pouvoir signifiant des caract res d imprimerie Henri Fournier ban nit ainsi les caract res de fantaisie pour les textes classiques deux cultures l une visuelle l autre textu
42. vwxy N O CLARENDON s rie 617 QE E MNOP RST ROCKWELL s rie 371 75 76 Le graphisme des 52 signes 26 capitales et 26 minuscules qui composent l alphabet offre trois ordres diff rents de consid rations I Les l ments constitutifs de la lettre II Les modulations sur l alphabet l mentaire qui sont des enrichissements multipliant les possibilit s d expression de la lettre III Enfin le blanc ce milieu int rieur cet l ment n gatif qui alterne avec le noir des lettres I l ments constitutifs se classant en trois groupes distincts 19 5 l ments de structure 20 3 l ments d alignement 39 6 l ments d coratifs II Modulations principales au nombre de 7 19 Graisse 20 Stature 39 Italique 40 Style 5 Contraste 6 Rondeurs aplaties 79 Nuance anglaise III Les blancs em o Blancs des lettres 20 Espaces Figure 5 Jacno uvre en anatomiste son objet diss qu avec art est soustrait de son contexte le texte mis en situation Non qu il fasse abstraction de l histoire la chose ayant selon lui d j t trait e par ailleurs avec la clart souhaitable mais bien qu il soit n cessaire d tudier dans la typographie l o ses normes apparaissent avec le plus de puret 24 p 9 Une esth tique de la forme en somme qui d un point de vue th orique ne se pr occupe pas de la fonction du texte et de sa dimen sion c
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