ARCHITECTURE, ESPACE ET CAPTURE d`après Gilles
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1. cesse la puissance centrale la puissance globale marqu e notamment par la verticalit des immeubles qui s y pressent La ville s appr cie de loin son skyline sa silhouette qui la d signe comme le lieu de tous les exc s au moins l exc s religieux dans le cas de petites villes voire des villages d Europe marqu s par leur clocher Paris du Xxe si cle finissant se pr sente comme une cuvette o ces mergences du pouvoir de la richesse de l architecture aussi sont rabot es sous une enveloppe qui fait de l architecture du XIXe si cle un mod le ind passable et de la ville un mus e La ville fran aise se regarde aujourd hui davantage en plan en quadrillage en striage que de mani re verticale sauf depuis quelques belv d res largement folkloris s Et ce quadrillage urbain est g r par des ing nieurs qui l imposent la mobilit pour la canaliser sans la faire elle m me l agent actif d organisation de la ville une fluidit se saisissant des vieilles pierres et les rapprochant ou les cartant au gr des projets architecturaux et des pratiques sociales La machine de guerre dans la ville aujourd hui est sans doute la circulation automobile peut tre faut il consid rer les diff rents modes de d placement comme autant de machines de guerre et d ployer des visions partir de l des visions en mouvement des vitesses diff rentes et non une vision centrale coordonnatrice et unique impuissante2. rences de factures les signatures Nous cherchons plut t dans l espace moins un principe de stabilit comme nous le demande l Etat ou un point de fuite comme l exige le march qu un principe de coexistence de raccord entre l ments pars qui supporte une infinit de configurations et chappe la tentation despotique pour accueillir la diversit r elle et faire de l image mouvement m moire et cr ation Depuis la fin du XIX me et la la cisation de la soci t la ville occidentale est travaill e pour assujettir la multitude la normativit unifiante Le pouvoir y est repr sent comme espace de relations ossifi es donn es indiscutables y compris celles de la d mocratie La prise de conscience r cente de la pluralit des acteurs pr sents sur le territoire urbain les limite une fonction de m diation les enferme dans une position d interm diaires de corps constitu s l int rieur du seul horizon de la reproduction La puissance de la multitude constituer de l espace ne doit pas tre explor e seulement partir des pouvoirs de contraindre d asservir d assujettir La machine de guerre au sens de Deleuze et Guattari est agencement caract ris par un mouvement d occupation de l espace tournoyant sur lui m me et repoussant les limites au lieu de les installer un agencement poursuivant la tradition nomade dans son ext riorit aux formes urbaines ou s dentaris es L art h riterait de cette
3. territorialisation cette rection de la modernit au c ur des villes s accompagne donc de la construction de nouveaux territoires voire de la transformation d autres en sanctuaires de l intouchable en patrimoine on assiste une qualification g n rale des espaces gr ce l usage g n ralis des plans Dans cet univers de la qualification totale organis e par l am nagement m nagement l architecture occupe une place la fois mineure et de choix comme repr sentation des r gles d une qualification r ussie qui ne peut donc tre que conventionnelle tirer les lignes de la tradition jusqu un objet agr able au site La sagesse acquise gr ce l ge ou la maladie rend capable d une telle position existentielle mais elle n est pas celle du jeune architecte ou de l tudiant qui se construit de bric et de broc l cole ou l universit un territoire de r f rences con u comme le dehors du territoire conventionnel qui lui est enseign et le moule de sa production venir Le style se construit souvent comme un tic un signe ajouter en signature sur des produits plut t banaux Le travail sur des r habilitations ou des maisons en s rie ou avec l assistance d ordinateurs int grant les donn es la r duction des temps de travail consacr s au projet tout contribue repousser l architecture vers cette attitude d corative dans laquelle la construction de l espace n est plus l ordre du jour
4. La question de l autre est alors pos e au futur ant rieur comme ayant d j t trait e sans aucune efficace d territorialisante voire avec une efficace retterritorialisante et crisp e sans espace pour la construction de la r ponse apporter C est r soudre le probl me par sa n gation reculer pour mieux sauter Mais en attendant la beaut du combat est oubli e La machine de guerre est pour Deleuze et Guattari la forme pure de l ext riorit qui convoque la ville ou l Etat se r former en permanence s entourer de fortifications inventer des constructions toujours diff rentes pour se d fendre et accueillir le d fi fait leur long vit L architecture est l avant garde du heurt entre l Etat et la machine du guerre et emprunte donc celle ci nombre de ses traits L espace architectur ne peut pas se lire seulement du dedans partir de l usage comme espace habit il est d abord v nement surgissement du dehors question au regard et comme tel appartient l univers de la machine de guerre Le propre de celle ci comme de l architecture c est le surgissement la fortification nous pla t d autant plus qu elle est le t moignage d une autre culture plus ancienne ou diff rente et que nous l imaginons en acte se dressant contre nous se heurtant notre marche comme un bloc de d fense qui nous barre la route La machine de guerre l architecture constitue une rupture dans l ordre ex
5. besoin Au contraire il l enterre L h roisme n est pas la somme des contraintes l effectuation de laquelle l ordinateur s attache donnant celles ci une traduction dans la langue m me de la machine de guerre moderne celle de largent et faisant du projet l valuation continue de son assujettissement L assistance la conception qui donne la possibilit de faire varier continuement les l ments de la forme fait vivre l assujettissement comme ajustement Le territoire au milieu duquel surgit l objet construire reste pour le moment g n ralement oubli sauf peut tre les grandes voies de communication qui am nent en pied d immeuble les humains qui vont le fr quenter Il y a une disproportion croissante entre la taille en tr s faible augmentation de ces derniers et celle fortement croissante des immeubles destin s abriter leurs couches successives Une disproportion qui nuit tellement l chelle des nouveaux vaisseaux de pierre de m tal de verre et d artifice que leurs auteurs pr f rent les faire photographier d sertiques objets laiss s par la guerre conomique et occupant tout le terrain Si l architecture territorialise en construisant des b timents usage de travail d habitation de loisir de commerce etc elle d territorialise les territoires urbains et humains en changeant leurs dimensions de r f rence et principalement en changeant les grandeurs d usage sur quelques dimensions Cette d
6. fonction nomade et l architecture Un espace ce n est pas un r cipient ni une origine mais des r gles de production transf rables n importe o nomadisables et le mot nomade se r f re peut tre davantage au transport de la loi la loi en d placement qu au territoire assign marginalement la p ture dans un espace occup centralement par l agriculture La d terriorialisation n est pas le d part du territoire mais la mise du territoire en mouvement la constitution d un espace d pla able Etre architecte c est ressentir profond ment la variation du mouvement dans l espace et s attacher l une des valeurs qu elle prend Certains sont davantage sensibles la vitesse d autres l inertie tous devant choisir dans quels sens imprimer leur signature Alors que le pouvoir du despote constitue un espace o tous les mouvements ob issent au m me rythme vont du m me pas l av nement du pouvoir du l gislateur introduit une diff renciation et fait du rapport au mouvement une caract ristique diff rente de chaque position sociale L architecte doit composer ses choix avec une r alit qui lui chappe a priori et lui impose un travail d valuation de sa propre position S il ob it la commande c est la position sociale normale telle que contractualis e par le l gislateur qui s impose s il arrive faire passer quelque peu de son propre d sir de vitesse ou de lenteur il fera uvre artistique arriver
7. hi rarchiser les flux dont elle contemple la mont e L artiste peut il intervenir dans la ville et comment Sur son spectacle Sur son mouvement Sur son spectacle en mouvement Une machine de guerre dont les op rations s accrochent aux circonstances au terrain qu elle affronte aux forces dont elle dispose se profile travers les possibilit s de transformation du mouvement qu elle anticipe Ce mouvement entra ne au del de l existant du d j acquis c est une continuit ouverte peut tre tout simplement la recherche d une solution de continuit entre ce qui advient ce qui arrive du dehors et ce qui vient d j l sa rencontre toujours la notion de bord tendu plut t que celle d espace d fensif centr Mais sur le bord le probl me peine r solu se maintient tension toujours continu e vers une nouvelle question vers une nouvelle forme interrogation permanente sur l espace temps et sur les conditions de possibilit de vie Il est videmment difficile d inscrire cette tension cette sollicitation permanente de tous les acteurs notamment du nouveau venu dans un logement et surtout dans un immeuble usage fonctionnel d limit o l appropriation est suppos e acquise d embl e Il peut para tre paradoxal de chercher dans l architecture y compris domestique la position d une tranget active au sein de l espace mais c est pourtant ce quoi tendent les maisons individuelles con ues par des archit
8. ou Berlin duplication d calage et retournement des op rations qui laissent pour l instant incr dules mais qui prendront peut tre une autre signification avec le temps Peut on occuper un espace qu on ne conna t pas ou dont on ne conna t pas les lois parce qu il ne se r p te pas tout en diff rant de proche en proche comme le d sert ou la mer qu occupe le nomade Peut on occuper de concert un espace diff renci auquel vont s accrocher ces diff rences La machine de guerre s acharne d abord lisser l espace pour l occuper d truire les diff rences perceptibles face auxquelles l occupation devient d sir L agencement collectif d nonciation s occupe d abord du marquage de l espace ponctuel identitaire dans le cas du nomade ou de l artiste mais enserre un territoire dans le cas de l Etat A la diff rence de la troupe nomade ou de la machine de guerre id ale ou de l entreprise artistique m me collective l Etat ne forme pas un seul corps il est sillonn fractur par des multiples corps qu il sonne de ressusciter la machine de guerre son compte et qui en fait jouent contre lui La position par l Etat cit d une enceinte ou par l Etat territoire de fronti res nationales gard es m me quand elles sont naturelles se distingue de la formation progressive d une influence attractive et r pulsive comme celle de la ville qui travaille plus par son centre que par sa p riph rie en rechargeant sans
9. ARCHITECTURE ESPACE ET CAPTURE d apr s Gilles Deleuze et F lix Guattari Un espace lisse se d finit par son horizon comme ouverture d un champ au mouvement comme lieu de d ploiement d une machine de guerre Un espace stri fabriqu par un pouvoir de coercition est un appareil de capture des humains qui peut prendre la forme intensive du b timent ou la forme extensive du r seau Le camp la mine l usine l cole l h pital sont des espaces o l humain est confront l inhumain du travail et de la fonction en tant qu ordre contrainte limite mortelle L humain comme devenir est capt pr par r par comme puissance productive condamn e au pr sent L humain comme devenir se r fugie dans le r ve la pri re et toutes les formes de l imaginaire C est ainsi qu ignace de Loyala dans ses Exercices Spirituels propose de faire advenir Dieu dans le point de contact entre le r el et le virtuel qu est l image mentale produite par la pri re et de lui faire quitter provisoirement l horizon transcendal d o il avait invit b tisseurs et p lerins du Moyen Age se surpasser dans l rection des cath drales et la multiplication des p lerinages et des croisades La plupart des gens croient que la puissance est une et ne conna t qu un seul passage dans le r el celui trac par le pouvoir actuellement exerc Les images s affadissent alors se r p ter sauf pour les techniciens qui en appr cient les diff
10. a marquer son temps de sa proposition de propre sens Il ne s agit pas seulement pour l architecte de savoir s il va r sister aux tendances dominantes du d veloppement de l espace ou au contraire les suivre mais de trouver la dimension le long de laquelle il va pouvoir ouvrir un champ explorable un champ d innovation la possibilit de d velopper une ligne C est moins un largissement de l espace qu une intensification et un nouveau striage la possibilit de mesurer une id e Cette mesure peut tre conduite selon une ligne exp rimentale faite d approximations successives de la forme donner aux mat riaux et leur agencement pour assurer telle ou telle qualit organiser telle ou telle tension la l g ret est un bon exemple d une telle d marche La limite technique n est pas admise une fois pour toutes mais remise en question dans une d marche cr ative de caract re nomade L histoire de l architecture est une longue suite de captures de pratiques artisanales explorant la mati re sans dessins et avec de faibles possibilit s de commercialisation auxquelles ont t propos es de bonnes formes d j conventionnelles admises par les cat gories sociales privil gi es susceptibles de financer les travaux D o le caract re peu innovant de l architecture dans l ensemble et le mythe tenace de la rencontre de l architecte et du prince c est dire d un pouvoir sup rieur et singulier comme condition de la
11. a gravit dans l ensemble des l ments la constitution de l aplomb comme pluriel P trie de n cessit s disparates l architecture en les articulant en lignes concourrantes en les construisant se fait poteau indicateur des devenirs de l homme sociaux et technologiques invitation participer des jeux spatiaux temp r s par l tat des techniques et des rapports sociaux La machine de guerre de la modernit ne s avance pas vers l architecte ou vers ceux qui feront usage de ces espaces dans un hasardeux corps corps comme l aurait fait le guerrier ancien ou oriental dans une quasi galit Elle se pr sente comme un ensemble de contraintes un striage complexe de l espace qu il va falloir lisser pour pouvoir y prendre pied l habiter L architecture se fait discr te observatrice des r gles de sa mise mort rus e Comment noncer le moment de singularit faire la synth se tactile d un concert de contraintes visuelles et mat rielles instrumenter des nonc s h t rog nes pour en tirer une forme Comment cr er le mouvement au c ur de ces exigences inertes qui barrent toutes le d sir Qu est ce qu un grand programme architectural Ce qui reste quand on a tout oubli quand on a propos la forme qui emportera l adh sion Un striage de plus m me monumental ne r pond pas au probl me ne cr e pas l v nement passible de r p tition le nouveau programme dont le d veloppement de l architecture a
12. e aux r cits des visiteurs malgr les provocations postmodernes qui n admettent que les r cits savants de la corporation des architectes Dans la recherche de la composition entre la pesanteur et l l vation se forme une puissance tierce de capture de la pr sence humaine travers l exercice d une fonction qui peut se concevoir comme fuite hors de cet exercice l habitat par exemple Il s agit peut tre aussi d organiser la communication entre la pr sence humaine et les traits d expression d une puissance abstraite qui a pu tre pens e comme Dieu ou le pouvoir et qui est aujourd hui souvent pens e comme vide avec les risques mortif res que cela comporte Comment continuer de signifier ce devenir commun des hommes quand il n a plus la forme humaine et que ses formes abstraites tendent la dispersion plut t qu au rassemblement L architecture r alis e s oppose la force de l affect comme les fortifications se sont oppos es au boulet L architecture est travail mise en forme r sistance qui volue du m me pas que cette force subjective qui l attaque et contre laquelle elle prot ge tout en maintenant son contact une sorte de p dagogie quotidienne du monde ou de la vision artistique des choses Le passage de l architecture du c t de l Etat la constitution de l uvre architecturale en appareil de capture vient de ce que l uvre architecturale accepte le plus souvent avec le respect du program
13. e sorte de p trification C est particuli rement vident pour la discipline architecturale qui ne cr e plus rien dans les conditions et se contente de r p ter jusqu l coeurement le triomphe des formes labor es auparavant Les p riodes transitoires sont davantage propices la mobilit des meutes de constructeurs et l exploration de nouvelles lign es constructives l interp n tration de la for t et de la ville dans une variation continue entre villes Le risque du mod le de l espace ouvert ou de l espace lisse qui laisse le choix au nomade des modalit s de son occupation c est qu avec de nouveaux instruments techniques comme ceux dont nous disposons actuellement la mobilit soit chosifi e comme la simple condition d une nouvelle chelle et non comme l expression d une modalit de l tre elle est alors canalis e stri e et d shabill e de sa libert De m me certaines architectures monumentales font converger les lignes de devenir vers la d signation de la mort ou du pouvoir ou des deux la fois comme seul devenir possible comme loi de l assujettissement omnipr sent Comment l architecture ou l art peuvent ils tre prise de parti contre cette affirmation d une loi supr me cette invitation l endormissement g n ralis que serinent quotidiennement les m dias Enjeu de la cr ation comme pratique de quelques uns qui fasse signe tous et vite l cueil de la d l gation de la d responsabil
14. ectes moment o leur art se d lie son maximum La fonction de repr sentation des pouvoirs des monuments les condamne participer principalement du striage et non de l apprivoisement de la machine de guerre en tant que pr sence spirituelle de lalt rit dans la soci t C est en fait l architecture priv e domestique ou de m c nat qui participe peut tre le plus d une architecture moderne encore qu elle ne soit pas exempte galement de fonctions de repr sentations Cependant l architecture se heurte aux r glementations ou aux pratiques de l urbanisme qui combattent les tranget s au nom du bon go t de l insertion de la reproduction ce qui conduit enterrer l architecture dans les arbres ou entre les murs en ville ou m me l exiler la campagne bref la rendre invisible du citadin C n aurait jamais le permis de construire La machine de guerre c est la puissance symbolique d abstraction la force de prendre ensemble le proche et le lointain de prendre le probl me bras le corps de tendre l agencement vers le c ur du probl me et d articuler l ensemble dans la prise de conscience du mouvement qui les r unit au lieu de r duire les choses ce qu on en voit par la fen tre comme dans la perspective renaissante Rythme et mesure s appr cient se produisent et s coutent se tracent et se mesurent comme le mouvement d un corps dans l espace La ville est saisie par de nombreux rythme
15. insertion un probl me complexe souvent tenu n gligeable et r duit aux voies de desserte qui annulent le milieu en le traversant L architecture est capture de la machine de guerre choix face la multiplicit surgissante d une singularit tablissante L enjeu de l art contemporain serait du fait de l avanc e des sciences physiques de concevoir ce point de contact comme en mouvement Mais le plus souvent l architecture et peut tre d autres arts respecte une unicit de point de vue perspectif qui identifie la place du ma tre d uvre une soumission au ma tre d ouvrage en consid rant la position de celui ci comme une donn e et non comme un probl me Le succ s de certaines architectures contemporaines comme Beaubourg ou la Tour Eiffel me semble tenir au contraire ce que pratiquent dans une certaine mesure l autoconnaissance qu elles donnent voir l environnement le milieu au c ur duquel elles s l vent et s adressent directement au spectateur De m me l Arche de La D fense et dans toutes les r alisations dot es d une dimension panoramique aucun il n est garanti de capter la m me vision que le voisin D autres pouvoirs s exercent en ces lieux que celui de la repr sentation et de la repr sentation et de la captation des regards par l image du pouvoir Les mots se sont cart s des choses et ont laiss la place la pluralit des r cits Il est encore rarissime que l architecture laisse la plac
16. ir animal de l humain qui ferait retour et d fi travers ce jeu de la confrontation Une schize constituerait l humain son bord s rigerait l uvre d art dans les mati res et les dimensions qu elle choisit de travailler la pierre pour les uns le son pour les autres la couleur pour d autres encore etc La guerre est le rapport passionnel une mati re une ligne d action o les corps et les hommes vont au bout de ce qu ils peuvent essaient de se d tacher des corps de r gles qui les maintiennent l cart de la tentation du bord et contiennent leurs fureurs Le territoire est l une quelconque de ces mati res la plus visible la plus animale aussi la plus reli e au corps propre comme valuateur de l action La d fense ou la conqu te du territoire en groupe permet des prises de risques auxquelles l animal isol ne se livre pas Et les hommes ont su aligner des groupes animaux de plus en plus importants au prix de pertes colossables jusqu exiger que le territoire ne soit plus le principal objet de la machine de guerre On ne construit plus de fortifications m me en b ton Pour Deleuze et Guattari la pens e proc de par le milieu la fois le milieu de la ligne infinie du brin d herbe et le milieu comme environnement prairie d h t rog n it proche multitude d finie par les diff rences Rapport e l uvre architecturale cette double notion de milieu fait de rapport entre le b timent et son
17. isation de la monopolisation du travail L art de produire les villes est pass de l enceinte d fensive et de la r gularisation l accompagnement de la mobilit le long de la route voire l loignement de cette mobilit publique insaisissable tant elle est agie de mani re toujours plus priv e L architecture s installe toujours ailleurs pour construire ses uvres ou au centre quand on le lui commande pour repousser les limites de l espace soumis la valorisation Il y a recherche d un espace toujours plus lev et toujours plus tendu pour r pondre un nombre toujours plus grand Mais l unit de base individuelle bouge peu voire se restreint du fait de la pression conomique et il se cr e une lign e de valeurs diff rentes qui donnent l architecture la mission d articuler des chelles d abord spatiales avant m me de r f rer la pluralit des dimensions de l tre ensemble Le travail sur la m trique fait cran au d veloppement des lignes dont il est la synth se Pour occuper cet espace nouveau aux chelles plus vastes aux densit s accrues ici et diminu es l un nouveau striage se met en place qui cherche rendre le centre mobile r sultante plus qu origine clatement composition v nementielle et provisoire m me lorsque paradoxalement elle se situe en relation avec de grands axes historiques tablis dans la dur e C est Paris La D fense prolongation grandissement et concentration
18. istant le signe qu un ordre nouveau est en train d advenir ou a exist auparavant c est ce qui fait que les ruines ou les monuments impressionnent plus que l architecture contemporaine quand celle ci se veut conventionnelle et notamment les imite On n a pas de repr sentation ad quate de la machine de guerre et donc de l espace architecturer maintenant que la machine de guerre s est mol cularis e et dissoute dans la soci t C est sur le corps corps avec la nature les arbres les nuages etc que portent les recherches les plus visibles La machine de guerre serait la nature elle m me dans les risques catastrophiques qu elle fait courir l humanit et dont les ing nieurs cherchent nous pr venir par les contraintes techniques auxquelles sont soumis les b timents L architecture consisterait alors aller caresser la nature au plus pr s comme une tentation appuy e pr cis ment sur ces calculs d ing nieurs mais avec le risque vident d une vitrification On constate pourtant que cette confrontation avec la nature comme l autre de l homme s accompagne pratiquement toujours en compl ment d une mise en sc ne de la nature cultiv e apprivois e campagnarde le rapport la nature est en fait d clin sous la forme d une dualit Cela conduit voir dans la machine de guerre non pas la repr sentation de l extrahumain mais une autre modalit d tre de l humain un devenir v g tal ou un deven
19. me la d finition d une int riorit L uvre architecturale accepte de d limiter un dedans et un dehors de produire une enveloppe dont l int rieur est abandonn aux occupants ou aux programmateurs qui croient les repr senter La d liaison se fait parfois avec l exigence d une continuit entre les deux faces de l enveloppe d un passage continu entre les surfaces int rieure et ext rieure d une mise en relation permanente de l espace ainsi cr avec l ext riorit dans laquelle il volue L espace ne peut pour autant pas tre habit car le mouvement tourbillonnant du nomade ne peut se limiter un espace donn Je pr f re en effet l expression l espace s habite en nomade l expression l espace s habite en po te qui en implique l autofabrication alors que pour le citadin contemporain l espace est le plus souvent r ceptionn et occuper Si l architecte en est le po te le citadin ne peut en tre que le nomade celui qui s y d place alors que s il en est le consommateur il est celui qu le d truit celui qui l assimile L architecture est charg e par l appareil d Etat de garantir le droit au segments pour chacun d une culture L architecture devient souvent une force de conservation politique par la tension tr s grande entre les affects de vie dont elle est travers e et les mises en formes r p titives et conservatoires dont elle est charg e Toutes les formes de vie peuvent alors deveni
20. production d id es nouvelles La capture s organise aussi par la comparaison syst matique des uvres remplissant une m me fonction et la r daction d une norme d un mode d emploi d un mod le soit d une m me op ration qui occupe le territoire version technico bureaucratique de la commande d architecture L architecture se trouve dans une position trange d un c t elle est art et machine de guerre par la volont de chacun de ses pratiquants de se constituer une ligne de travail propre espace nomade investi diff remment chaque r alisation mais d un autre c t elle est l obligation pratique de se faire assujetissement l appareil d Etat dans un r le de courroie de transmission symbolique D un c t elle est multiplicit de r alisations dans le temps pour un architecte dans l espace pour l ensemble des architectes travaillant en m me temps D un autre c t elle est volont d unification de style de concentration position d un p le de r f rence organisateur de l ensemble de l espace social La possibilit de destruction de ruine est pr sente dans l uvre d s sa conception une puissance qui s exerce au concret ou virtuellement sur l environnement et fonde le parti comme choix entre un certain nombre de possibles moment de d liaison o l uvre appara t moins assujettie que construite non seulement projet e mais mat rialisable Un moment dont la r ussite implique la dispersion de l
21. r attentatoires l uvre tous les changements m t orologiques galement L architecture r agit l triqu de son r le par l abstraction ou le Kitsch L Etat fusionne les groupes et organise leur vivre ensemble La guerre est repouss e l ext rieur comme un produit dangereux dont il faut mettre en sc ne le refoulement Il en va de m me de l argent dans ses manifestations les plus spectaculaires celles pour lesquelles pr cis ment l architecture est convoqu e Dans les grands travaux l architecte organise le chantier et la repr sentation du pouvoir de l Etat comme double capture du travail intellectuel et du travail manuel sur des lignes sp cifiques chacun que l architecture permet de relier A l heure de la d mat rialisation croissante du travail de la difficult de capter le travail de masse quel peut tre l avenir de l architecture Le milieu des architectes ne d bat gu re de son insertion dans le monde des changements apporter la pratique professionnelle La diversit de celle ci r serve une poign e d architectes la n gociation avec la commande publique d Etat Le milieu continue d tre organis de fait sur une chelle de prestige gradu e en fonction de la plus ou moins grande proximit avec cet espace de n gociation La machine de guerre prend l Etat en tau entre les organisations mondiales cum niques comme le capitalisme ou les religions et les petites meutes d sob issan
22. s diff rents Les pouvoirs lui opposent des mesures uniques qui l ordonnerait la stabiliserait Des uvres de composition urbaine agenceraient les rythmes entre eux avec des figures diff rentes un rythme pour la fonction d accueil qui croise celle d apprentissage qui croise celle du rapport l eau etc Voir la ville avec les yeux de l art la g rer ainsi peut tre Des ann es d innovation en perspective l exemple de la cr ativit de la musique de jazz improvisations et plaisir de la reprise villes en mouvements et non p trifi es peu peu en patrimoine copie continuit saturation condamn es l exclusion Un artiste qui se proposerait d embl e de produire du patrimoine ne produirait aucun art nouveau m me si toute uvre artistique est en fait destin e int grer le patrimoine Car il ne s agit pas de repr senter ni d engendrer mais de parcourir par le bord proche un espace mental qui arrive du dehors La corpor it le corps artistique des choses c est l occupation de cet espace d abord mental et sa traduction dans une pluralit de possibilit s d espaces physiques par un mouvement tourbillonnaire qui fonctionne l affect pour explorer et noter les sensations Celui qui regarde ou coute ne peut en aucun cas sentir les m mes affects que celui qui a produit car sa corpor it n est pas la m me ni son toucher de la chose ni son rapport au faire L unit exig e des sujets commandan
23. t r alisant utilisant l art et en particulier l architecture est une pure mystification une injection de pouvoir r pressif dans la position de chacun des acteurs une impuissantation organis e en particulier en architecture o elle condamne les usagers la passivit et la r crimination et les professionnels l absence de cr ation
24. tes marginales minoritaires form es par les ch meurs les militants ou les artistes Les artistes sont dans ces petites meutes ceux que le travail d un filon mat riel met les plus en communication avec les organisations mondialisantes et donc les plus m me de construire sur commande de l Etat des rep res stables des m diations des ritournelles de s duction et d abolition les flux qu ils ont eux m mes distingu s La machine de guerre asservie par l appareil d Etat se transforme en appareil de capture Cependant cet asservissement met un terme la m tamorphose permanente n cessaire la mise en uvre d une machine de guerre artistique l appareil de capture tatis est incapable de man uvrer dans l espace lisse du dehors et se retourne contre les populations du dedans avec l aristocratisme r pressif des pratiques artistiques officielles D o la difficult particuli rement grande pour l architecte de se maintenir comme artiste La capture de la multiplicit du r el dans la forme se fait gr ce la variation continue de celle ci que la musique explore peut tre avec plus de facilit car elle ne suppose pas la m me mobilisation de main d uvre qu elle est un art avec peu de travail assujetti son commanditaire ritournelle flatteuse plut t qu exploration continue C est dans le cadre de la forme politique de l empire que l assujettissement de la machine artistique semble le plus violent la condamnant un
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