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1. f 4 1 10 s 100 ISO f 2 8 1 20 s 100 ISO f 5 6 1 6 s 100 ISO f 8 1 3 s 100 ISO f 11 0 7 s 100 ISO f 16 1s 100 ISO f 22 3 s 100 ISO Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 9 dition fh 2014 B 5 c Sujet en mouvement rapide du mouvement fig au fil qui sugg re le mouvement SA f 2 1 4000 s 100 ISO f 2 8 1 2000 s 100 ISO f 4 1 1000 s 100 ISO f 5 6 1 500 s 100 ISO a L f 8 1 250 s 100 ISO f 11 1 125 s 100 ISO f 16 1 60 s 100 ISO f 22 1 30 s 100 ISO B 5 d Mont e du bruit num rique avec la sensibilit extraits d image f 4 8 1 25085s f 4 8 1 500s 1600 ISO 3200 ISO f 4 8 gt 1715 5 f 4 8 1730 ss f 4 8 1760 5 Era B 17 1235 S 100 ISO 200 ISO 400 ISO 800 ISO gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 10 dition fh 2014 C L exposition C 1 La mesure d exposition Tous les appareils photos disposent aujourd hui d un syst me de mesure d exposition automatique qui analyse l intensit lumineuse de la sc ne et la compare une banque de donn es l aide de cette mesure l appareil peut conna tre pour une sensibilit donn e les couples vitesse ouverture pour lesquels l2. soit on utilise un logiciel appel d RAWtiseur ou d matriceur pour traiter soi m me le fichier RAW lectronique processeur interne Logiciel de traitement TAE i Image Possibilit de Lecture et applications des r glages de l APN num riqu modification amplification Donn es ic ph ISO brutes conversion en 8 bits par couleurs JPEG grossi re et 8 bits couleur avec perte des signaux compression JPEG e s i compress e d information APPAREIL PHOTO NUM RIQUE CARTE M MOIRE Logiciel d rawtiseur Fichier modification des r glages de l APN Image Fichier RAW Pip aiii modification fine et r versible des optimis T 12 16 bits param tres de prise de vue modifications 8 bits couleur par couleur exposition balance des blancs r versibles compress e Support de stockage disque dur CD CARTE M MOIRE ORDINATEUR PERSONNEL E 2 Des donn es brutes l image num rique Notons ce stade que la plupart des crans d ordinateur et les imprimantes affichent les images cod es sur seulement 8 bits par couleur soit 2 16 777 216 couleurs C est d ailleurs amplement suffisant puisque l il humain standard ne sait discerner qu environ 10 millions de couleurs Se pose alors la question de l int r t d enregistrer un fichier cod sur 12 14 voire 16 bits E 2 a Ce que fait l appareil photo num rique Le processeur de l APN
3. Photographier en mode automatique a beaucoup d avantages c est simple et rapide et la photo est techniquement r ussie dans la plupart des cas L appareil prend en charge tous les r glages pour d livrer une photo correctement expos e ne laissant au photographe que la responsabilit du cadrage Alors pourquoi ne pas s en contenter Pour laisser libre court la cr ativit du photographe choisir la profondeur de champ pour faire ressortir un sujet de l arri re plan sugg rer un mouvement par un fil ou encore figer un mouvement rapide D 2 a G rer la profondeur de champ Mode d emploi R gler la sensibilit au minimum 100 ou 200 ISO pour obtenir la meilleure qualit d image Choisir le mode A ou Av et r gler louverture avec la molette pr vue cet effet grande ouverture pour isoler le sujet pas forc ment la pleine ouverture qui n offre souvent pas le meilleur piqu C est typiquement le choix que l on fera pour du portrait f 2 f 4 petite ouverture pour obtenir une grande plage de nettet viter de trop fermer pour viter la diffraction C est typiquement le choix que l on fera pour des paysages f 8 f 11 Lire dans le viseur le temps d exposition choisi par l APN Ce temps devra tre suffisant pour viter que les mouvements du photographe n entra nent un flou de boug La vitesse doit tre au moins gale l inverse de la focale quivalente
4. Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 12 dition fh 2014 C 8 Le mode M Manual Le photographe choisit lui m me la sensibilit le temps d exposition et louverture L APN indique cependant au photographe si le couple temps d exposition ouverture choisi est conforme sa mesure de lumi re mais le laisse libre de son choix gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 13 dition fh 2014 D Prendre une photo Cr er une photo demande un temps de r flexion qu on n a pas toujours Avec l habitude ce temps se r duira et le plaisir cr atif grandira D 1 Comment choisir son cadrage Voici quelques r gles tr s simples qui m ritent bien entendu d tre approfondies 1 Placer les l ments importants sur les points chauds et utiliser les lignes des tiers 2 Adapter le sens du cadrage celui du sujet 3 Excentrer le sujet 4 Placer de l espace devant votre sujet 5 Placer de l espace dans la direction du regard ou dans la direction du mouvement 6 Retenir que tout ce qui n est pas le sujet gagnera en g n ral et si possible ne pas tre dans le cadre 7 Bien apprendre ces r gles pour mieux les transgresser tre cr atif D 2 Comment choisir ses r glages
5. par deux laboratoires diff rents ne donnera souvent pas le m me r sultat Une parfaite illustration de ce probl me peut tre observ e chez un revendeur de t l viseurs les crans affichent tous la m me image num rique avec une colorimetrie et donc des r sultats tr s variables Or il est important pour un photographe que l APN enregistre ce qu il voit que l cran transcrive correctement les couleurs enregistr es par l APN et qu enfin le tirage soit aussi conforme que possible avec ce qu affiche l cran C est ce que l on appelle le respect de la cha ne colorim trique L ensemble de toutes les nuances de couleurs auxquelles est sensible l il humain standard environ 10 millions de nuances d finit un espace colorim trique Cet espace colorim trique est le plus large on dit qu il poss de le gamut gamme de couleur en fran ais le plus tendu en dehors de cet espace on trouvera des lumi res invisibles pour l il humain ultraviolets infrarouges Cet espace colorim trique a t d fini gr ce une analyse statistique de la sensibilit de l il humain aux couleurs effectu e sur un chantillon repr sentatif d tres humains IL est aujourd hui utilis comme r f rence sous le nom d espace CIE Lab CIE commission internationale de l clairage H 3 b Profils ICC L o les choses se compliquent nettement c est que les diff rents l ments de la cha ne color
6. rique fonctionne de la m me fa on que dans un appareil photo argentique ceci pr s que le capteur et l lectronique de traitement de l image remplacent la pellicule Or aujourd hui les capteurs num riques ont pour la plupart une taille inf rieure celle d une pellicule Par cons quent avec un m me objectif on obtiendra avec un appareil photo num rique une portion plus petite de la sc ne photographi e et donc un angle de champ plus faible qu avec un appareil photo argentique On dit qu il existe un coefficient de recadrage Par exemple les capteurs les plus r pandus sur les APN reflex ont une dimension de 16 mm x 24 mm format APS C comparer au format d une pellicule standard 24 mm x 36 mm Dans ce cas le coefficient de recadrage vaut 1 5 Les APN les plus hauts de gamme ont un coefficient de 1 l oppos les APN compacts ont un coefficient de 6 ou plus c est dire un capteur de tr s petite taille 2 b La focale quivalente Si l angle de champ est 1 5 fois plus faible l image enregistr e correspond celle qui aurait t prise avec une focale plus grande d un facteur 1 5 La focale quivalente est donc 1 5 x f La focale indiqu e sur un objectif reste cependant la focale r elle de l objectif Dans le cas d un capteur au format APS C un zoom 24 70 mm donne l impression de couvrir le m me champ qu un zoom 36 105 mm mont sur un appareil argentique du type 24 x 36 NB co
7. tr s faibles Certes un peu encombrant il largit consid rablement le champ des possibilit s cr atives de l appareil photo Avec un temps de pose de plusieurs secondes on pourra par exemple dessiner avec de la lumi re c est le light painting Avec un temps de pose de plusieurs minutes ou plusieurs heures on pourra par exemple enregistrer le mouvement des toiles Fil d toiles Temps de pose 30 min Light painting Temps de pose 10 s gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 17 dition fh 2014 E Du capteur num rique l image num rique E 1 Du capteur num rique aux donn es brutes Afin de mieux comprendre ce qu est la photo num rique il est n cessaire de dire d abord quelques mots de la fa on dont la sc ne photographi e devient une suite complexe de 0 et de 1 stock e sur une carte m moire un fichier num rique Le capteur num rique d un APN est constitue de diodes photosensibles appel es photosites L ensemble de ces photosites est recouvert d un ensemble de filtres de couleurs diff rentes grille de Bayer dans la proportion 1 photosite sensible aux lumi res Rouges 2 photosites sensibles aux lumi res Vertes pour traduire la plus grande sensibilit au vert de l il humain 1 photosite sensible aux lu
8. 13 f 4 est P OKEN 6 100 xn 100 x 4 partir de la formule P 3 Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 15 dition fh 2014 D 3 a Quand la lumi re manque C est une vidence si la lumi re manque le flash peut tre une solution Attention cependant on gagnera g n ralement viter d utiliser le flash int gr qui ne donne pas des lumi res tr s naturelles Penser d abord ouvrir le diaphragme et monter en sensibilit dans la limite du raisonnable pour conserver autant que possible l ambiance de la sc ne Quelques remarques Eviter d utiliser le flash en face d une surface r fl chissante vitres miroirs viter d utiliser le flash lorsque le sujet est proche d un mur l ombre port e cr e par le flash sera tr s disgracieuse S loigner autant que possible du sujet et compenser en choisissant une focale plus importante La lumi re du flash sera ainsi plus douce et plus homog ne Un flash externe orientable flash cobra permet une bien meilleure gestion de la lumi re et ouvre beaucoup d autres perspectives que nous n envisagerons pas ici D 3 b Quand il y a trop de lumi re Cela peut para tre paradoxal mais le flash sera tr s utile lorsque la lumi re est tr s dure par exemple midi en t Dans ce cas le contraste entre les zones d ombre
9. blanc mais seulement sur une partie de la plage dynamique de l APN F 4 d Cas d une image trop contrast e Sur la photo l image manque de nuances La lumi re est trop dure Certaines zones sont br l es d autres sont bouch es Sur l histogramme les signaux s talent sur toute la plage dynamique mais il appara t un effet de peigne qui traduit une perte r partie de l information gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 23 dition fh 2014 G Comment optimiser une image num rique G 1 Au moment de la prise de vue Nous avons d j parl au paragraphe D des param tres de prise de vue cadrage mise au point ouverture temps d obturation sensibilit Mais comment peut on se faire une premi re id e de la qualit technique d une image imm diatement apr s la prise de vue Pour cela deux petites v rifications sont utiles la nettet v rifier en zoomant sur l cran que l image est bien nette l o la mise au point a t effectu e l exposition observer l histogramme et v rifier qu il est bien cal droite Cela signifie que l exposition est correcte et que toutes les nuances de couleurs seront enregistr es au mieux Si ce n est pas le cas il ne faut pas h siter refaire la prise de vue q
10. de l cran par l interm diaire de la carte vid o Par exemple si un cran a une dominante verte le profil ICC commandera la carte vid o de diminuer en cons quence la composante verte Si l cran est mal calibre il peut s av rer tr s pr judiciable de traiter les photos imaginons par exemple un cran qui a tendance afficher des couleurs manquant de saturation On voudra l gitimement retraiter les images en les saturant davantage pour compenser ce d faut apparent Or en faisant cela on modifie le fichier tel qu il est dans l espace de travail et non tel qu on le voit dans l espace colorim trique de l cran On se retrouvera donc finalement son insu avec une photo trop satur e Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 33 dition fh 2014 Une fois que l on est satisfait du rendu de l image sur l cran calibre le fichier peut tre diffuse si l image num rique n a pas vocation tre imprim e il faudra la convertir dans l espace colorim trique le plus universel l espace sRVB si ce n est pas d j le cas si l image doit tre imprim e il faudra la convertir dans l espace colorim trique de l imprimante ce qui impose de conna tre son profil ICC Certains laboratoires de tirage en ligne mettent disposition le profil ICC de leur mat riel d impression Attent
11. de l auteur P Larcher chrisphil free fr 1 dition fh 2014 F Comprendre l histogramme F 1 La dynamique du capteur F 2 L histogramme qu est ce que c est F 3 Qu est ce qu un bon histogramme F 4 Qu est ce qu un mauvais histogramme F 4 a Cas d une image sous expos e F 4 b Cas d une image surexpos e F 4 c Cas d une image manquant de contraste F 4 d Cas d une image trop contrast e G Comment optimiser une image num rique G 1 Au moment de la prise de vue G 2 Apr s la prise de vue la retouche photo G 2 a Les r glages RAW G 2 b Les autres r glages G 2 c Quelques exemples H Stockage et diffusion d une image num rique H 1 La d finition la r solution Le pouvoir s parateur H 2 La compression H 3 Quelques mots sur la colorim trie H 3 a Espaces colorim triques H 3 b Profils ICC H 3 c Espaces de travail H 3 d La cha ne colorim trique Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 2 dition fh 2014 A L appareil photo num rique APN Il est constitu d un bo tier et d un objectif BOITIER pentaprisme image l endroit dans le viseur objet image renvers e renvers e par l objectif sur le capteur OBJECTIF miroir basculant obturateur capteur mise au point diaphragme vitesse photosensible ouverture A
12. et les zones clair es est tr s important La mesure de l exposition se fait alors sur les hautes lumi res et les ombres vont para tre tr s noires on ne distinguera pas par exemple les yeux d un sujet portant un chapeau L mission d un clair va permettre d claircir les ombres et ainsi de leur redonner de la texture L impact du flash sur les zones d j tr s lumineuses sera n gligeable En pratique avec le flash int gr se placer en mode priorit vitesse S ou TV sortir Le flash pour imposer son utilisation r duire ventuellement l intensit du flash g n ralement autour de 1 EV selon l effet souhait choisir le temps d exposition le plus court possible g n ralement 1 250 s ou 1 500 s avec les flashs int gr s v rifier ventuellement que l ouverture choisie par l appareil photo convient et prendre la photo Exemple Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 16 dition fh 2014 D 4 Une autre solution le tr pied Nous avons vu que le manque de lumi re tait souvent un probl me car on ne peut pas atteindre des vitesses suffisantes pour que les tremblements du photographe n entra nent un flou de boug Le tr pied est LA solution ce probl me il ne bouge pas tremble peu et va donc permettre l acc s des temps d exposition tr s longs vitesses
13. et qui apparaissent tr s nettement pour de petites ouvertures de diaphragme Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 25 dition fh 2014 Distorsion en coussinet Distorsion en barillet Aberrations chromatiques Vignetage G 2 c Quelques exemples Premier exemple un fourmilion au lever du Soleil un matin de juillet En observant l original on se rend imm diatement compte que la balance des blancs n a pas t correctement r gl e L examen du fichier RAW montre en effet que la balance des blancs tait r gl e sur une lumi re de type tungst ne alors que la photo avait t prise dans la lumi re chaude du matin Un r glage en lumi re naturelle r gle le probl me a Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 26 dition fh 2014 La photo est galement surexpos e On l observe notamment sur le petit escargot gauche et sur l histogramme qui d borde assez nettement sur la droite On ajuste donc l exposition b Un l ger recadrage permet enfin d liminer quelques l ments perturbateurs comme l escargot pour ne conserver que l insecte qui nous int resse c Second exemple un pont de pierre pris en juillet en d but d apr s midi Le d but d apr s midi en t est le pire des moments pour prendr
14. exposition sera correcte Le graphique ci dessous indique pour une sc ne donn e les couples correspondant une bonne exposition ligne noire Exemple les couples f 2 1 250 s et f 8 1 15 s correspondent la m me exposition On obtiendra une surexposition photo plus claire soit en augmentant le temps d exposition ie en diminuant la vitesse soit en augmentant l ouverture ie en diminuant le nombre n On obtiendra une sous exposition photo plus sombre soit en diminuant le temps d exposition ie en augmentant la vitesse soit en diminuant louverture ie en augmentant le nombre n vitesse temps d exposition en secondes 1 2000 gt NS s 3 EV 1 1000 1 500 sous exposition 1 250 1 125 1 60 1 30 1 15 1 8 1 4 surexposition di _ diaphragme nombre d ouverture n 1 32 Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 11 dition fh 2014 C 2 Les modes de mesure d exposition Le photographe peut d finir la zone dans laquelle L APN effectuera la mesure d exposition mesure matricielle ou int grale l exposition est mesur e sur l ensemble de la sc ne photographi e mesure pond r e centrale l exposition est mesur e sur l ensemble de la sc ne en accordant davantage d importance la zone centrale mesure spot la mesure s effectue pr cis
15. ment sur le collimateur s lectionn matricielle pond r e centrale C 3 Le mode automatique Les APN grand public disposent tous d un mode automatique Ce mode ne laisse que tr s peu de libert au photographe mais donne presque toujours un r sultat techniquement satisfaisant Le photographe compose sa photo en choisissant le point de vue la focale et le cadrage L APN mesure l exposition et choisit le couple temps d exposition ouverture Si n cessaire il adapte la sensibilit et fait fonctionner le flash int gr C 4 Les modes sc nes Les modes sc nes portraits paysages sont des modes automatiques mais L APN est pr venu du type de sc ne et il va donc pouvoir s y adapter plus facilement C 5 Le mode P Program C est un mode automatique mais cette fois le photographe peu choisir lui m me la sensibilit et d cider d employer ou non le flash Le photographe peut cependant choisir de d caler le r glage propos par L APN suivant la droite 0 EV cf graphique du C 1 C 6 Le mode A Aperture ou Av priorit l ouverture Le photographe choisit lui m me la sensibilit et louverture L APN choisit le temps d exposition adapt e d apr s la mesure de lumi re C 7 Le mode S Speed ou Tv priorit la vitesse Le photographe choisit lui m me la sensibilit et Le temps d exposition L APN choisit l ouverture adapt e d apr s la mesure de lumi re
16. 0 dpi soit une d finition de 3240 x 2160 7 m gapixels Sauv s Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 30 dition fh 2014 Une affiche au format 3 m x 4 m observ e une distance de 5 m pourra tre compos e de points s par s de 1 5 mm ce qui correspond une d finition de 2060 x 2750 5 7 m gapixels Si l on regarde de trop pr s une affiche publicitaire on observe qu elle est compos e d une multitude de petits points Chacun tirera l enseignement de ces calculs selon sa propre utilisation mais retenons que 3 millions de pixels sont suffisants pour des tirages au format 10 cm x 15 cm 8 m gapixels permettent largement d imprimer tout format de tirage une d finition sup rieure 10 ou 12 m gapixels est un confort qui permet notamment de recadrer une image tout en conservant une d finition suffisante H 2 La compression La place m moire occup e par une image de 3 millions de pixels cod s chacun sur 8 bits par couleur soit 24 bits est de 72 m gabits soit 9 Mo Mo signifie m gaoctet 1 octet 8 bits Elle est de 30 Mo pour une image de 10 m gapixels D o la n cessit de r duire la taille de ces fichiers pour des probl mes la fois de stockage et de dur e de traitement Nous avons vu que le format d image JPEG tait un format compress La compression est un ensemble de calculs qu
17. 1 Le bo tier Les organes principaux du bo tier num rique sont le capteur photosensible qui est charg de convertir la lumi re en signaux lectriques Un syst me lectronique traite l ensemble de ces signaux qui sont num ris s puis stock s sur une carte m moire sous la forme d un fichier num rique le miroir inclin de 45 qui redirige la lumi re vers le pentaprisme et qui au moment de la prise de vue va se relever pour laisser passer la lumi re directement vers le capteur photosensible travers l obturateur le penta prisme qui permet de remettre l image l endroit et d observer ainsi directement la lumi re telle qu elle sera re ue par le capteur l obturateur qui s ouvre comme un rideau pendant la dur e de la pose choisie Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 3 dition fh 2014 2 L objectif Un objectif est constitu de plusieurs lentilles de verre mobiles IL est caract ris par sa focale f exprim e en mm qui est li e l angle de champ L angle de champ est d autant plus grand que la focale est courte Un objectif peut tre focale fixe Exemple 50 mm angle de champ de 46 focale variable zoom Exemple 70 200 mm angle de champ variant de 34 12 angle de champ 2 a Le coefficient de recadrage Tout dans un appareil photo num
18. Apprentissage de la photographie TUTORIEL A L appareil photo num rique APN A 1 Le bo tier 2 L objectif 2 a Le coefficient de recadrage 2 b La focale quivalente 2 c Gammes de focales B Les r glages B 1 La mise au point B 2 Le diaphragme louverture la profondeur de champ et le piqu B 3 La vitesse ou le temps d exposition B 4 La sensibilit B 5 Illustrations C L exposition C 1 La mesure d exposition C 2 Les modes de mesure d exposition C 3 Le mode automatique C 4 Les modes sc nes C 5 Le mode P Program C 6 Le mode A Aperture ou Av priorit l ouverture C 7 Le mode S Speed ou Tv priorit la vitesse C 8 Le mode M Manual D Prendre une photo D 1 Comment choisir son cadrage D 2 Comment choisir ses r glages D 2 a G rer la profondeur de champ mode d emploi D 2 b G rer la vitesse mode d emploi D 2 c G rer le temps d exposition et l ouverture mode d emploi D 3 Quand utiliser le flash D 3 a Quand la lumi re manque D 3 b Quand il y a trop de lumi re D 4 Une autre solution le tr pied E Du capteur num rique l image num rique E 1 Du capteur num rique aux donn es brutes E 2 Des donn es brutes l image num rique E 2 a Ce que fait l appareil photo num rique E 2 b Ce que fait le d rawtiseur E 2 c Exemple Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation
19. Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 14 dition fh 2014 Exemple une focale f 70 mm focale quivalente 105 mm on prendra une vitesse d au moins 1 100 s c est dire 1 125 s ou 1 250 s Si cette r gle est v rifi e on peut prendre la photo Si ce n est pas le cas on doit augmenter la vitesse diminuer le temps d exposition d abord en ouvrant davantage le diaphragme puis en augmentant la sensibilit sans exc s pour ne pas trop d t riorer l image et enfin en utilisant le flash qui apportera la lumi re manquante On voit l tout l int r t de disposer d objectifs lumineux c est dire de grande ouverture maximale lorsque la lumi re vient manquer Cela vite la mont e en sensibilit et donc l apparition du bruit D 2 b G rer la vitesse mode d emploi R gler la sensibilit au minimum 100 ou 200 ISO pour obtenir la meilleure qualit d image Choisir le mode S ou Tv et r gler le temps d exposition avec la molette pr vue cet effet grande vitesse 1 500 s au moins pour figer un sujet en mouvement rapide petite vitesse pour enregistrer le mouvement sous forme d un fil ou tra n e Dans ce cas l usage du tr pied est g n ralement n cessaire pour viter le flou de boug V rifier dans le viseur que louverture d termin e p
20. ar L APN pour obtenir la bonne exposition n est ni trop grande ni trop petite pour conserver une bonne qualit d image Si la quantit de lumi re est trop faible l APN l indiquera et il faudra ouvrir davantage ou augmenter la sensibilit Pour cette raison on qualifie parfois de rapides les objectifs tr s lumineux qui permettent d atteindre de plus grandes vitesses Si la quantit de lumi re est trop importante l APN l indiquera et il faudra fermer davantage ou encore ajouter un filtre devant l objectif pour att nuer la lumi re entrante D 2 c G rer le temps d exposition et louverture mode d emploi L int r t au quotidien du mode manuel est assez limite Il se justifie lorsqu on utilise un flash externe le flash int gr son int r t mais donne souvent des r sultats d cevants en faible lumi re ou que l on travaille en studio Dans ce cas le photographe dispose d une libert quasi totale On choisit l ouverture et le temps d exposition et le flash met la lumi re n cessaire pour illuminer la sc ne conform ment au couple temps d exposition ouverture choisi Evidemment la puissance du flash constitue une limite cette pratique D 3 Quand et comment utiliser le flash Le flash permet d apporter un compl ment de lumi re la sc ne Sa puissance est donn e par le nombre guide NG qui permet de d terminer sa port e P daada ex 200 ISO la port e d un flash de NG
21. certains r glages la nettet le contraste la saturation des couleurs l exposition de l quivalent de 2 diaph Attention cela ne dispense pas de bien caller l histogramme droite au moment de la prise de vue En effet une sous exposition la prise de vue compens e par une surexposition dans le d rawtiseur s accompagnera in vitablement d une mont e importante du bruit num rique dans les basses lumi res et ce dans des proportions plus Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 24 dition fh 2014 importantes qu une augmentation quivalente de la sensibilit la prise de vue la balance des blancs BdB C est un r glage qui permet de s adapter la dominante de couleur de la lumi re qui claire la sc ne au moment de la prise de vue Dans la vie courante notre il s habitue notre insu aux variations de couleur de l clairage un objet blanc nous para t blanc quelle que soit la nature de l clairage Soleil ampoule n on bougie Un APN n est pas aussi performant R gler la BdB c est indiquer la temp rature de couleur de la source une notion de physique un peu complexe qui ne sera pas d taill e ici La temp rature de couleur varie environ entre 1500 K kelvin pour une bougie et 10 000 K pour un ciel bleu en altitude Ci dessous la m me image avec trois r glages de ba
22. e une photographie la lumi re est tr s dure et les contrastes sont trop importants pour entrer dans la plage dynamique du capteur La photo n est pas vraiment rat e mais les nuages sont totalement br l s et les ombres bouch es ce que confirme l histogramme En abaissant l exposition de 2 EV a on parvient r cup rer une bonne partie des d tails dans les nuages Il faut alors agir sp cifiquement sur les basses lumi res tons fonc s pour compenser la perte b Enfin on peut augmenter la saturation c pour r cup rer les couleurs l g rement d lav es par rapport l originale L histogramme final confirme la meilleure r partition des tons sur l ensemble de la dynamique Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 27 dition fh 2014 Troisi me exemple le vieux port de Marseille en fin d apr s midi en juillet Sr LR s bts mi gg ne gt Dr L 11 h ga j res ea EE i i P A EPS EESE EES ESE Vs oa i T ul Le ATILU N p e yae a Eo bi i 5 ti FF FES L a 1 i 11 Tutoriel publi sur le site avec l aimable autorisation de l auteur risphil f 28 dition fh 2014 Trois choses sautent aux yeux en voyant cette image elle est d form e distorsion en coussinet elle est pench e et elle est trop sombre Ces trois d fauts ont t respectivement corrig s aux
23. i permettent de r duire la place m moire occup e par une image num rique sans r duire sa d finition La compression JPEG consiste regrouper en une seule information les pixels de m me valeur d une image num rique En augmentant le taux de compression on demande l APN ou au logiciel de consid rer comme identiques des pixels qui sont peu diff rents le taux de compression correspond au degr de tol rance Le format JPEG est donc destructif car selon le taux de compression certaines informations sont perdues Cela se traduit par des d fauts appel s artefacts visibles notamment dans les zones de d grad s i Compression moyenne Compression forte Compression tr s forte H 3 Quelques mots sur la colorim trie La question envisag e dans ce paragraphe peut sembler simple elle est en fait aussi vaste que complexe Nous ne ferons qu en aborder succinctement les grandes lignes H 3 a Espaces colorim triques L image que nous observons sur un cran sur un tirage photo ou la sortie d une imprimante est une interpr tation d un fichier num rique Il suffit d observer le m me fichier num rique sur des crans diff rents pour se rendre compte que son Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 31 dition fh 2014 interpr tation varie tr s fortement De m me un tirage d un m me fichier num rique effectu
24. im trique APN cran imprimante sont tr s loin de pouvoir reproduire toutes les nuances de l espace CIE Lab Autrement dit leur espace colorim trique poss de un gamut bien moins tendu que celui de l espace CIE Lab Par cons quent lors de l interpr tation des couleurs chaque tape de la cha ne colorim trique des couleurs sont perdues Par exemple des couleurs bleues tr s satur es parfaitement observables sur un cran ne sont reproductibles par aucune imprimante car les encres ne le permettent tout simplement pas Il est donc fondamental de conna tre l espace colorim trique d un p riph rique c est dire l ensemble des couleurs qu il est capable d enregistrer APN scanner ou de reproduire cran imprimante Bien entendu l information perdue ne sera pas pour autant r cup rable mais cela permettra d en tenir compte dans le traitement du fichier pour optimiser son rendu final Ces informations qui d finissent les capacit s colorim triques d un p riph rique sont stock es dans un fichier appel profil ICC International Color Consortium Un profil ICC contient la fois Les limites de l espace colorim trique du p riph rique son gamut une table de correspondance entre l espace colorim trique de ce p riph rique et les couleurs r elles de l espace CIE Lab de r f rence H 3 c Espaces de travail Les espaces de travail sont des espaces colorim
25. int ressant de conna tre l allure de cette courbe pour l objectif utilis afin de tirer le meilleur parti de son mat riel selon le r sultat souhait B 3 La vitesse ou le temps d exposition La quantit de lumi re re ue par le capteur d pend galement de la dur e pendant laquelle la lumi re claire le capteur C est le r le de l obturateur qui s ouvre pendant une dur e r glable au cours de laquelle le capteur est expose La dur e pendant laquelle l obturateur reste ouvert est ce que l on appelle la vitesse ou le temps d exposition ou le temps de pose qui se mesure en secondes et qui peut varier de plusieurs heures 1 8000 me s Notons que le terme de vitesse est un abus de langage puisqu une vitesse ne se mesure pas en secondes On comprend cependant que pour un faible temps d exposition la vitesse de l obturateur est grande Exemple 1 2000 s est un temps court qui correspond une grande vitesse Dans la suite de nombres ci dessous pour chaque changement de valeur on double ou l on divise par 2 la quantit de lumi re entrante modification d un diaph d un EV ou d un IL 2 1 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 vitesse croissante Attention quand l appareil indique un temps d exposition de 250 cela signifie 1 250 me s quand l appareil indique un temps d exposition de 3 cela signifie 3
26. ion cette proc dure id ale n interdit videmment pas ceux que tout cela d passe et qui n ont pas un cran correctement calibr d imprimer et de diffuser des photos IL faudra simplement op rer avec pr caution en choisissant pr f rentiellement l espace sRVB tout le long de la cha ne colorim trique pour sa plus grande compatibilit Il faudra galement faire confiance aux laboratoires de tirage qui proposent d optimiser automatiquement les photos en fonction de leur mat riel d impression L organigramme suivant r capitule les op rations d crites ci dessus Objet photographi espace CIE Lab APN Espace de APN Fichier RAW Espace de APN Affichage sur cran calibr Fichier p Ski Traitement dans Fichier RAW converti dans i T l espace converti dans mas aibi de i l espace sRWB l imprimante P riph rique Imprimante numerique d affichage Internet mail Espace sRVB Tirage photographique fin de chapitre Proc dure optimis e sans contr le de la cha ne colorim trique Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 34 dition fh 2014
27. ition Autre avantage du format RAW chaque modification est r versible puisque les donn es brutes ne sont pas modifi es ce sont seulement les modifications qui sont Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 19 dition fh 2014 stock es avec le fichier Tout cela a videmment un co t en terme de place m moire un fichier RAW occupant davantage de place qu un fichier JPEG Notons enfin qu il n existe pas de format RAW universel Chaque marque a son propre format dont le code n est pas ouvert ce qui pose terme le probl me de la p rennit de ces formats E 2 c Exemple ia Image num rique originale affich e sur l cran du bo tier ou de l ordinateur L image est surexpos e L information est perdue dans les zones br l es Image num rique retrait e partir du fichier RAW une partie importante des d tails a pu tre r cup r e pas tout sans impact sur le reste de l image Image num rique retrait e partir du fichier JPG La tentative d assombrissement de l image n a permis de r cup rer aucune information dans les zones br l es Image num rique originale affich e sur l cran du bo tier ou de l ordinateur L image est sous expos e L information est perdue dans les zones bouch es L Image num rique retrait e partir du fichier RAW une partie im
28. lance des blancs diff rents r glage 2600 K l image parait trop froide r glage 5000 K l image para t correcte r glage 9000 K l image parait trop chaude L histogramme montre une forte composante bleue Les trois histogrammes RVB se superposent et L histogramme montre une forte composante rouge que l on retrouve sur l image donc s quilibrent plus ou moins que l on retrouve sur l image G 2 b Les autres r glages Citons en vrac quelques manipulations suppl mentaires utiles et non sp cifiques au format RAW redresser il s agit simplement de v rifier et ventuellement de corriger l horizontalit ou la verticalit recadrer il est possible de reprendre le cadrage pour mieux mettre en vidence le sujet ou pour mieux respecter une r gle de cadrage comme la r gle des tiers C est aussi une mani re artificielle de zoomer en ne s lectionnant qu une partie de l image ce qui quivaut faire un zoom num rique compenser les d fauts optiques La distorsion d formation due aux lentilles e l aberration chromatique franges color es pourpres ou cyan dans les zones de fort contraste e Le vignetage perte de lumi re dans les coins de l image d bruiter c est un traitement logiciel qui permet d att nuer le bruit num rique gommer il s agit de supprimer d ventuels petits d fauts notamment la trace de poussi res d pos es sur le capteur
29. mi res Bleues Cette grille permet de sp cialiser chaque photosite dans la d tection de l une des trois couleurs fondamentales R V et B Capteur photosensible recouvert d une grille de Bayer La lumi re re ue par chaque photosite est traduite en un signal lectrique traduit son tour en un signal num rique Ce signal num rique est cod sur 12 bits par couleur voire 14 ou 16 bits c est dire avec 12 chiffres valant 0 ou 1 Cela permet d enregistrer 2 4 096 niveaux d intensit lumineuse par photosite Une combinaison complexe des signaux ainsi recueillis par chaque photosite et par ses proches voisins permet finalement de composer l unit de base de l image num rique le pixel abr viation pour PICture ELement On obtient de cette mani re peu pr s autant de pixels sur l image que de photosites sur le capteur Chaque pixel ainsi cr partir de 3 types de photosites sp cialis s permet de traduire avec un codage sur 12 bits 21 68 milliards de couleurs 281 000 milliards de couleurs avec un codage sur 16 bits Toutes ces donn es sont enregistr es dans un fichier appel fichier RAW brut en anglais Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 18 dition fh 2014 ce stade deux solutions sont possibles soit on laisse L APN se charger de transformer le fichier RAW en image num rique
30. mme en num rique il existe de nombreux autres formats de pellicules que le 24 x 36 Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 4 dition fh 2014 2 c Gammes de focales focale angle de Tia a d nomination quivalente champ grand angle i standard Omm 4 n humain t l objectif gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 5 dition fh 2014 B Les r glages Les 4 r glages fondamentaux sont la mise au point l ouverture la vitesse et la sensibilit B 1 La mise au point Faire la mise au point MAP ou faire le point consiste positionner les diff rentes lentilles de l objectif pour qu un point choisi du sujet ait son image bien nette sur le capteur La MAP peut se faire la main en d pla ant une bague de r glage mais les appareils photographiques modernes disposent tous d un syst me autofocus AF souvent bien plus performant L AF s effectue en appuyant sur le d clencheur mi course Dans le viseur sont dessin s plusieurs petits carr s appel s collimateurs Il est possible de s lectionner l un de ces collimateurs sur lequel l appareil effectuera la MAP ou de laisser l appareil se charger de d terminer o faire la mise au point sel
31. nue L il humain a un pouvoir s parateur 9 de l ordre d un soixanti me de degr une distance de 30 cm qui est la distance minimale pour observer sans effort une photo cela signifie que l il ne peut pas diff rencier deux points s par s de moins de 300 x sin 1 60 0 09 mm ce qui correspond une r solution de 25 4 0 09 282 ppp TE IL EST DONC TOUJOURS INUTILE DE D PASSER UNE R SOLUTION DE 300 DPI Pour un tirage au format 10 cm x 15 cm une d finition de 1200 x 1800 2 2 m gapixels suffit donc Pour un tirage au format 20 cm x 30 cm une d finition de 2400 x 3600 8 6 m gapixel est optimale Pour un tirage au format 30 cm x 45 cm une d finition de 3600 x 5400 19 4 m gapixels est optimale Pour un tirage au format 40 cm x 60 cm une d finition de 4800 x 7200 34 5 m gapixels est optimale Ceci dit les derniers calculs ne tiennent pas compte de la distance laquelle on regarde un agrandissement Il est raisonnable de consid rer que l on regarde une image au format 30 cm x 45 cm une distance d au moins 50 cm Dans ce cas le pouvoir s parateur de l il correspond 0 15 mm ce qui quivaut une r solution de 175 dpi soit une d finition de 2100 x 3150 6 6 m gapixels Ouf De m me pour un format 40 cm x 60 cm observ la distance raisonnable de 1 m le pouvoir s parateur correspond 0 29 mm ce qui quivaut une r solution de 9
32. on la sc ne photographi e B 2 Le diaphragme l ouverture la profondeur de champ et le piqu Le diaphragme est un ensemble de lames m talliques mobiles formant un trou de forme quasi circulaire dont le diam tre D est appel ouverture La quantit de lumi re re ue par le capteur d pend de cette ouverture D On d finit le nombre d ouverture par la relation n f D Le nombre d ouverture n est donc d autant plus petit que louverture D f n est grande Grande ouverture ex f 2 Petite ouverture ex f 16 Ouverture moyenne ex f 5 6 Dans la suite de nombres ci dessous pour chaque changement de valeur on double ou l on divise par 2 la quantit de lumi re entrante On dit que l on ouvre ou que l on ferme d un diaph d un EV ou encore d un IL n 1 14 2 72 8 4 5 6 8 11 16 22 32 45 ouverture croissante Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 6 dition fh 2014 Sur un objectif est toujours indiqu e l ouverture maximale disponible un 50 mm 1 1 8 est un objectif de focale 50 mm et d ouverture maximale D f 1 8 28 mm un 18 55 mm 1 3 5 5 6 est un zoom de focale variable de 18 55 mm et d ouverture maximale glissante D 18 3 5 5 mm 18 mm et D 55 5 6 10 mm 55 mm un 17 55 mm 1 2 8 est un zoom de focale variable de 17 55 mm et d ou
33. ons toute la cha ne colorim trique depuis l objet photographi jusqu la diffusion d une image L objet photographi met toutes sortes de lumi res visibles ou non Naturellement seules les couleurs visibles celles de l espace CIE Lab nous int ressent ici L APN enregistre ces couleurs dans son propre espace colorim trique ce qui constitue d j une interpr tation cet espace colorim trique est moins tendu que l espace CIE Lab du fait notamment de la dynamique limit e du capteur Pour autant il est tout fait illusoire de d finir cet espace colorim trique car les conditions d clairage changent en permanence except si l on travaille dans un studio photographique clairage constant Les donn es brutes ainsi recueillies sont ensuite converties dans un espace de travail SRVB ou Adobe RVB 1998 selon la configuration de l APN Si l on utilise le format RAW on peut choisir son espace de travail au moment du traitement Le fichier est ensuite export vers l ordinateur et l cran en donne une interpr tation Cette tape est primordiale car la fid lit d un cran est rarement satisfaisante Il est donc vivement conseill de calibrer son cran c est dire de lui attribuer un profil ICC sur mesure Cela se fait l aide d une sonde de calibration ou d faut l aide d un logiciel Les informations contenues dans ce profil ICC servent modifier le comportement
34. portante des d tails a pu tre r cup r e sans impact sur le reste de l image Image num rique obtenue partir du fichier JPG L claircissement de l image a permis de r cup rer un peu d information Certaines zones restent toujours totalement bouch es Tutoriel publi sur le site avec l aimable autorisation de l auteur 20 dition fh 2014 F Comprendre l histogramme F 1 La dynamique du capteur Chaque photosite du capteur poss de une plage de d tection limit e galement appel e dynamique c est dire qu il n est capable d interpr ter ni une lumi re trop faible ni une lumi re trop intense s il re oit une lumi re d intensit inf rieure sa plage dynamique il ne d tectera rien et renverra un signal nul correspondant l absence totale de lumi re Le pixel correspondant sera absolument noir s il re oit une lumi re d intensit sup rieure sa plage dynamique il sera satur et renverra un signal maximum correspondant au blanc pur Le pixel correspondant sera absolument blanc Techniquement l un des enjeux en photographie num rique est donc de faire en sorte qu aucun photosite ne soit ni bloui ni aveugl F 2 L histogramme qu est ce que c est _ Nombre de Intensit lumineuse 0 127 255 L histogramme est un l ment majeur dans l analyse technique d une photographie Il repr sente so
35. s B 4 La sensibilit Une fois que la lumi re a atteint le capteur elle est transform e en signaux lectriques que l on peut amplifier lectroniquement avec un gain r glable Par analogie avec la sensibilit des films argentiques chimiques on exprime ce gain en ISO Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr g dition fh 2014 Dans la suite ci dessous pour chaque changement de valeur on double ou l on divise par 2 la quantit de lumi re enregistr e modification d un diaph d un EV d un IL 100 200 400 800 1600 3200 6400 Cependant plus la sensibilit est grande et plus la qualit de l image se d t riore Du fait de la forte amplification du bruit num rique appara t sur l image sous la forme de petits points color s Quand ce sera possible on choisira donc en g n ral la plus faible sensibilit de l appareil Nous verrons dans la partie C que la vitesse l ouverture et la sensibilit sont trois param tres intimement li s ouvrir davantage ou ouvrir plus longtemps a la m me r percussion en terme de quantit de lumi re re ue par le capteur exposition Par contre le r sultat sur la photographie ne sera pas du tout le m me comme le montrent les illustrations suivantes B 5 Illustrations B 5 a Mise au point bon choix du collimateur mauvais choix du collimateur
36. se charge d appliquer les r glages choisis par l utilisateur aux donn es brutes IL se d barrasse ensuite des 4 bits qu il consid re comme inutiles puis applique une compression plus ou moins destructive pour obtenir une image num rique au format JPEG Joint Photographic Experts Group Le format JPEG est un format ouvert universellement reconnu et normalis Il occupe relativement peu de place m moire et il peut tre directement partag chang montr Bref c est une image Par contre c est un format qui offre tr s peu de latitude de r ajustement d autant que chaque modification entra ne une perte de donn e irr versible du fait de la nouvelle compression effectu e chaque r enregistrement E 2 b Ce que fait un d rawtiseur Lorsque l on visualise un fichier RAW sur un cran d ordinateur toutes les donn es ne sont pas visibles et l cran ne nous montre qu une interpr tation en 8 bits par couleur des donn es brutes Mais ces nombreuses donn es bien qu invisibles sont DISPONIBLES Le fait de travailler sur 12 bits ou plus par couche au format RAW permet de choisir soi m me parmi ces 12 bits les 8 bits que l on souhaite conserver ou mieux de d caler s lectivement certaines de ces informations invisibles dans le visible pour constituer le fichier final Cela permet notamment de r cup rer des d tails perdus dans les hautes ou dans les basses lumi res et de mieux ajuster l expos
37. t une r partition de lumi re atypique que l on retrouvera naturellement sur l histogramme F 4 Qu est ce qu un mauvais histogramme F 4 a Cas d une image sous expos e Sur la photo les ombres sont trop noires on dit qu elles sont bouch es On distingue peu de d tail dans les parties clair es Sur l histogramme la partie droite qui correspond aux hautes lumi res n indique aucun signal gauche de tr s nombreux pixels affichent tr s peu ou pas de lumi re L histogramme se prolonge en r alit en de a de la limite de l intensit minimale mais c est une information perdue Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 22 dition fh 2014 F 4 b Cas d une image surexpos e Sur la photo de grandes zones sont totalement blanches plus aucun d tail n y est visible nuages chemin on dit que ces zones sont br l es Sur l histogramme la partie droite de l histogramme indique que de tr s nombreux pixels affichent une intensit trop grande saturation L histogramme se prolonge au del de la limite de l intensit maximale mais c est une information perdue F 4 c Cas d une image manquant de contraste Sur la photo Les couleurs sont ternes d lav es trop douces L image manque de dynamique Sur l histogramme les signaux ne s talent pas du noir au
38. tapes a b et c L tape d peu visible sur les photos a consist att nuer les tr s hautes lumi res on observe sur les histogrammes que la partie droite a t l g rement d cal e vers la gauche et que le petit pic coll l extr me droite a disparu Dans l tape e la saturation a t l g rement rehauss e pour retrouver la teinte jaune du b timent notamment Enfin dans l tape f on a l g rement assombri le ciel pour rendre le bleu plus profond et att nuer l g rement la brume de chaleur Remarque les d fauts visibles dans le ciel artefacts sont la cons quence de la compression de l image gt gt Fin de chapitre Retour au sommaire lt lt Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 29 dition fh 2014 H Stockage et diffusion d une image num rique H 1 La d finition la r solution le pouvoir s parateur On confond souvent les termes d finition et r solution La d finition d une image num rique est simplement le nombre de pixels qui la composent Les APN actuels proposent des d finitions variant de 6 m gapixels 21 m gapixels m ga 1 million La r solution s exprime en points par pouces ppp ou dots per inch dpi en anglais 1 pouce 25 4 mm Elle d pend donc de sa taille une m me image agrandie conserve la m me d finition mais sa r solution dimi
39. triques d finis ind pendamment de tout p riph rique Ce sont des normes qui servent de d nominateur commun entre les diff rents p riph riques utilis s dans la cha ne colorim trique L espace CIE Lab en est un exemple mais on pr f re travailler dans des espaces du type RVB Rouge Vert Bleu Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 32 dition fh 2014 Les deux espaces de travail Les plus r pandus en photographie sont l espace SRVB c est un espace colorim trique dont le gamut est peu tendu mais cela fait aussi son int r t car la plupart des p riph riques savent enregistrer ou reproduire toutes les couleurs qui le composent c est donc l espace colorim trique de r f rence dans tous les changes informatiques notamment sur Internet l espace Adobe RVB 1998 est plus vaste que le pr c dent et permet donc une retouche plus fine des photos C est donc l espace colorim trique privil gier lorsque l on souhaite avoir un meilleur contr le de l image C est actuellement un espace de r f rence dans le monde de l image Il reste cependant nettement moins tendu que l espace CIE Lab ce qui signifie concr tement que certaines nuances de couleurs pourtant visibles n existent pas dans cet espace colorim trique H 3 d La cha ne colorim trique la lumi re de ces nouvelles notions repren
40. uand c est possible mais en imposant l APN de surexposer ou de sous exposer en cons quence c est un r glage disponible sur tous les APN G 2 Apr s la prise de vue la retouche photo bouton Entendons nous bien sur le sens de cette d marche Il s agit de modifier le fichier image pour qu il traduise au mieux la sc ne photographi e l motion ou le message que le photographe souhaite communiquer C est une tape qui n est pas du tout indispensable et qui ne devient n cessaire que dans le cas d une erreur de r glage du photographe ou un d faut propre l APN Il ne s agit pas de tricher et la tentation est parfois grande d user et d abuser des innombrables outils qui font la panoplie du retoucheur fou On quitte alors selon moi le monde de la photographie pour un autre espace de cr ation s rement aussi passionnant la cr ation assist e par ordinateur CAO ce propos voir absolument ce site http www christophehuet com Tout l enjeu de la retouche est donc de savoir user avec parcimonie d un nombre restreint d outils sans perdre de vue l esprit de la photographie C est un art difficile et on se rend souvent compte l usage qu une photo est d autant meilleure qu on l a peu retouch e G 2 a Les r glages RAW Nous avons voqu au paragraphe E 2 les avantages du format RAW Il est possible de r ajuster apr s la prise de vue
41. us forme graphique comment les pixels se r partissent entre l absence de lumi re le noir gauche niveau 0 ou plut t 00000000 et la saturation le blanc droite niveau 255 ou plut t 11111111 Dans cet exemple on observe qu un nombre important de pixels affichent une intensit autour de 75 de l intensit maximale Certains APN affichent les histogrammes correspondant chacune des trois composantes R V et B ou une superposition des trois L allure de l histogramme va nous donner de pr cieuses informations sur l exposition le contraste et les dominantes de couleurs Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr x dition fh 2014 F 3 Qu est ce qu un bon histogramme En g n ral l histogramme id al pr sente une information qui s tale parfaitement entre le noir absolu et le blanc pur L information est pr sente sur tous les niveaux et sa r partition est homog ne L image correspondant cet histogramme pr sente donc de l information dans les zones les plus fonc es appel es basses lumi res ou tons fonc s mais aussi dans les zones les plus claires appel es les hautes lumi res ou tons clairs De plus l information entre le noir et Le blanc est r guli re l exposition est id ale Attention toutes les photos n ont pas forc ment un histogramme id al Certaines sc nes on
42. verture maximale D f 2 8 toutes les focales c est dire de nombre d ouverture constant n 2 8 Le choix de l ouverture d termine la profondeur de champ PDC et influe sur le piqu La profondeur de champ est l tendue en profondeur de la zone nette de l image La profondeur de champ est d autant plus courte que le sujet photographi est proche la focale f est grande petit angle de champ l ouverture D est grande petit nombre n cf figure LiiliiIILLAT E TEE MUR o issue mes R d s s Mise au point effectu e sur cet arbre Remarque par rapport au point la profondeur de champ se r partit peu pr t raison de 1 3 lavant du point et 2 3 l arri re Le pique d un objectif est l un des principaux crit res de mesure de sa qualit une focale donn e le piqu volue avec louverture suivant une courbe en cloche plus ou moins marqu e Deux causes expliquent la perte de qualit aux ouvertures extr mes la performance optique des lentilles est moins bonne sur les bords qu au centre or aux grandes ouvertures ex f 2 on utilise les bords des lentilles aux petites ouvertures ex f 16 la diffraction par le petit trou form par le diaphragme devient visible Tutoriel publi sur le site sequencesphotos fr avec l aimable autorisation de l auteur P Larcher chrisphil free fr 7 dition fh 2014 y piqu TT T Il est donc
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