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1. La d claration de Michel Ange au sujet de son rival est c l bre cio che haveva dellarte Paveva da me in SHERMAN John Raphael in early modern sources 1483 1602 New Haven Yale University Press 2003 t I p 928 2 Sophie Rabau rappelle que la valorisation de l originalit ne date que du XVIII si cle cf L Intertextualit Paris Flammarion 2002 p 29 JOANNIDES Paul La chronologie du tombeau de Jules II propos d un dessin de Michel Ange d couvert La Revue du Louvre 2 1991 mai p 41 Sur Pusage des citations et leur dissimulation dans l uvre de Titien cf BAT TISTI Eugenio Di alcuni aspetti non veneti di Tiziano in Tiziano e Venezia Convegno internazionale di studi Venise 1976 Vicence Neri Pozza 1980 pp 213 225 GILBERT Creighton E Some findings on early works of Titian in The Art Bulletin LXII 1980 mars pp 37 75 JOANNIDES Paul On some borrowings and non borrowings from central Italian and antique art in the work of Titian c 1515 c 1550 Paragone 1990 n 487 septembre p 21 45 GOFFEN Rona Renaissance Rivals Michelangelo Leonardo Raphael Titian New Haven Londres Yale University Press 2002 p 142 p 292 6 RHAA 15 atra o que a obra de Michelangelo exerceu sobre Rafael um lugar comum da hist ria da arte formulada ainda em vida dos dois artistas A ma neira pela qual essa influ ncia se exibe no pintor de Urbi2. bauch d abord dans des croquis puis model dans la terre ou la cire et enfin taill et cisel dans le bloc de marbre Ce d tail cette figure d tach e de son contexte d origine est une invite une sollicitation la citation Greffer cet l ment ind pendant au sein de la trame narrative d une histoire aurait sans doute t plus complexe pour Rapha l que de Pins rer comme c est le cas ici aux c t s de deux personnifications all goriques d gag es de toute action La destination fun raire du Moise permet de rappeler que les Vertus sont aussi troitement associ es ce contexte constituant depuis la fin du Moyen Age Pun des l ments ca ract ristiques de Piconographie du tombeau Par le jeu subtil de courbes sym triques et de mouvements r ciproques Rapha l parvient avec gr ce unir en une guirlande aux couleurs de fleurs les trois femmes isol es Cette liaison des figures est elle purement formelle ou bien existe t il un lien plus profond entre elles En d autres termes comment s quilibre la r f rence la fois transparente et insistante la statue de Michel Ange avec les deux autres Vertus La critique les juge fortement mich lang lesques mais peut on aller plus loin et pr ciser de quelle mani re elles le sont La Prudence situ e sur un gradin lev entre ces deux compagnes appelle assez logiquement la comparaison avec les sibylles de la chapelle
3. defini o que justamente Petrarca dava para estilo Ele pre conizava a cria o de um estilo nosso sa do da reelabora o de in meros No afresco das Vir tudes que podemos ver como a execu o desse programa a Temperan a figuraria este trabalho de apropria o e transforma o mas tamb m seu car ter profundamente ntimo Ela se distingue das duas outras virtudes sobre as quais em compara o a interven o do pintor parece mais moderada Com efeito ele retomou tal e qual a postura do Mois s sem atacar intrinsecamente a forma limitando se a operar transforma es exteriores como o sexo as roupas da figura As adapta es s quais Rafael submeteu a Sibila de Eritreia parecem ainda mais limitadas origem das cita es escolhidas sem d vida com uma inten o precisa poderia sugerir a ideia de uma progress o no investimento e na interioridade do trabalho do pintor Note se que da For a Prud ncia e Temperan a o lugar de origem das obras citadas evolui da esfera p blica para a esfera privada Mesmo se em 1511 a est tua de Michelangelo se encontrasse fisicamente no atelier da via Marcello de Covi o Mois s estava destinado Bas lica de S o Pedro cujo acesso n o era reservado como no interior do pal cio do Va ticano o da capela Sistina no teto da qual trona a Sibila de Eritreia Quanto C mara da Assinatura estava destinada em sua origem a acolher a
4. 8 ARASSE D Op cit p 428 4 OBERHUBER Konrad Op cit p 105 RHAA 15 17 Jos phine Le Foll IV Le travail qui a conduit la splendide invention plas tique de la Sappho correspond d assez pr s la d finition que donnait justement P trarque du style Il pr nait la cr ation d un style notre issu de la r laboration de plusieurs Dans la fresque des Vertus que l on peut voir comme une mise en uvre de ce programme la Temp rance figurerait ce travail d appropriation et de transformation mais aussi son caract re profond ment intime Elle se distingue des deux autres vertus sur lesquelles en comparaison Pintervention du peintre para t plus mod r e En effet il a repris telle quelle la posture du Mo se sans s attaquer intrins quement la forme se limitant op rer des changements ext rieurs comme le sexe et les habits de la figure Les adaptations qu il a fait subir la Sibylle d rythr e semblent encore plus limit es La provenance des citations choisies n en pas douter avec une intention pr cise par Rapha l pourrait sugg rer cette id e d une progression dans Pinvestissement et Pint riorit du travail du peintre On remarquera que de la Force la Prudence et la Temp rance le lieu d origine des uvres cit es volue de la sph re publique la sph re priv e M me si en 1511 la statue de Michel Ange devait se trouver physiquement dans Pate
5. Bembo falavam sobre o assunto Mas podemos tamb m interrogar sobre a visibilidade real das ci ta es na poca em que foram produzidas poca em que a reprodu o estava engatinhando e quando o Vaticano n o abria todas as suas portas para fi las de turistas Se a cita o instaura uma rela o entre dois autores aquele que cita e aquele que citado ela requer tamb m um terceiro aquele que a interpreta O leitor o interprete da cita o Ocorre o mesmo com a leitura ato de interpreta o da cita o uma rela o interdiscursiva e sempre triangular s tem sentido para um terceiro e por este terceiro que intermedeia para avaliar as partes as for as em presen a A identidade deste int rprete n o deixa d vidas aqui Foi a J lio II que Rafael se endere ou o nico que dispunha de todas as chaves para decifrar seu trabalho N o apenas por que os afrescos das Virtudes estavam situados em seus apartamentos privados mas tamb m porque ele foi o comandit rio das tr s obras citadas As de Michelangelo no momento em que Rafael acabava a decora o da C mara da Assinatura praticamente n o tinham sido vistas O teto da Sistina onde apa recia a Sibila de Eritreia s tinha sido brevemente acess vel ao p blico por dois dias 14 e 15 de agosto 4 BATTISTI Eugenio Tl Concetto d imitazione nel Cin quecento italiano In R nascimento e Barocco Turin Einaudi 1960 p 175 92 R
6. b m a dotou do duplo rosto juvenil e sereno de Jano que mostra o homem prudente como atento ao passado ao presente e ao futuro Capaz de antecipar o futuro a Prud ncia de alguma ma descobrir o trabalho em curso de seu rival Bramante como conta Vasari possu a as chaves da Capela Sistina e pode introduzir ali seu jovem compatriota Cf GOFFEN R Renaissance Rivals op cit p 220 KATZENELLENBOGEN A Allegories of the Vir tues and Vices Op cit p 55 7 MALE Emile L art religieux la fin du Moyen Age en France 1908 Paris Armand Colin 1995 p 314 8 MALE Emile Op cit p 321 Rapha l d couvertes V cho de la Sibylle d rythr e de Michel Ange r sonne vraisemblablement dans la figure de la Prudence et cela de plusieurs fa ons Fig 6 La pose bien qu invers e par rapport au mod le pr sente des points communs la sibylle et la Vertu sont saisies selon le m me point de vue sur lev et selon le m me angle pr sentant leur visage de profil sur un corps de trois quarts Les jambes sont crois es bien que de mani re diff rente un bras retombe le long du torse quand l autre est tendu en avant pour saisir un objet le miroir de Prudence le livre de la Sibylle Compar e la Force et la Temp rance les habits de la Prudence sont plus chatoyants arborant une harmonie de couleurs acidul es dont l origine n est pas chercher ailleurs qu la vo te de l
7. l n est pas en cause parle ainsi des projets et mod les du sculpteur si in telligemment plagi s par Rapha l le premier et le plus subtil parmi les pr dateurs de Michel Ange M me si Phistorien de Part souligne Pintelligence et la subtilit avec lesquelles le peintre effectue ses emprunts les mots qu il utilise pour les d signer ne sont pas neutres tymologiquement plagiat et pr dateur ont le vol en commun Leur utilisation sugg re rait elle qu il y a quelque chose d illicite donc de r pr hensible et de critiquable dans la mani re de faire de Rapha l Si on le compare un Titien par exemple qui ne fit pas un moins large emploi des citations mais qui prenait soin de les rendre m connaissables on constatera que c est peut tre bien sur le mode d emploi que portent les r serves Comment com prendre son go t pour le pastiche sa volont de donner voir ce qu il emprunte son indiff rence vis vis de la n cessit de camoufler ses larcins Or si cette propension Pappropria tion d velopp e par le peintre a suscit de P tonnement des interrogations une incompr hension on peut regretter qu en retour celle ci n ait t que trop rarement soumise lanalyse L influence les emprunts les citations sont rep r s et signal s avec soin mais rarement choisis comme objet de recherche Car pour reprendre les observations d Antoine Compagnon
8. la Renaissance incarne la passion son paroxysme C est Ovide dans les H roides son recueil de lettres imaginaires crites par des amoureuses c l bres qui propagea l id e que Pamour d u de Sappho pour Phaon la poussa au suicide En citant sa Sappho dans la Temp rance Rapha l se cite lui m me Cette autocitation introduit une rupture dans la coh rence de la fresque des Vertus puisque le r f rent de la figure n est plus comme pour la Force et la Prudence une uvre de Michel Ange La figure que Rapha l a choisie n est pas anodine elle claire sans doute l intention du peintre car elle est elle m me le produit d une laboration lente et complexe On peut la voir comme une d monstration du travail effectu par Rapha l pour s approprier ses emprunts les transformer afin qu ils deviennent un l ment personnel et singulier de son propre vocabulaire artistique La r flexion qui devait conduire la pose particuli re ment sophistiqu e de la Sappho a commenc en 1507 avec la r alisation de la Mise an Tombeau pour Atalanta Baglioni Fig 10 Cantonn jusque l la peinture de petits tableaux de d votion Rapha l avec l audace de la jeunesse veut faire montre de ses talents et de sa culture Il multiplie les citations de Michel Ange dont il a eu l occasion tout r cemment d tu dier les uvres Florence et pour la sainte femme qui soutient Marie vanouie il se r f re la Vi
9. ria para A Compagnon o vocabul rio esco lhido para evocar a solicita o da cita o eloquen te A habilidade com a qual Ticiano dissolvia suas cita es seria o signo de um pudor em desvelar suas emo es Enquanto Rafael quase n o as dissimu lando n o fazia segredo do prazer que tinha em olhar as obras de arte Tradu o Martinho Alves da Costa Junior 5 COMPAGNON A Op cit p 23 5 Dissimuler la citation est alors un geste de pudeur In MARIN L Op cit p 129 56 Vasari evoca precisamente a paix o de Rafael pela arte cf BETTARINI R BAROCCHI Paola org Le Vite de pin eccellenti pittori scultori architettori nelle redazioni del 1550 e 1568 Florence Sansoni 1966 1997 testo IV p 196 7 Rapha l est loquent L habilet avec laquelle Titien fondait ses cita tions serait elle le signe d une pudeur d voiler ses motions Tandis que Rapha l en ne les dissimulant gu re ne faisait pas de secret du plaisir qu il prenait regarder les uvres dart 5 COMPAGNON A Op cit p 23 5 Dissimuler la citation est alors un geste de pudeur In MARIN L Op cit p 129 5 Vasari voque pr cis ment la passion de Rapha l pour Part of Le Vite dejpim eccellenti pittori scultori architettori nelle redazioni del 1550 e 1568 dition tablie par Rosanna Bettarini et Paola Barocchi Florence Sansoni 1966 1997 testo IV pp 196 197 RHAA 15 21 R
10. bi blioteca privada do Papa C mara da Assinatura foi o lugar onde o g nio de Rafael se manifestou aos olhos de todos quando foi revelado em 1509 o grande afresco Escola de Atenas Nada nas obras realizadas precedentemente anunciava a majestade e a novidade do estilo que o jovem pintor de vinte e seis anos tinha revelado A cita o de Safo na Temperan a por sua vez uma reivindica o do trabalho do pintor de sua inacredit vel faculdade de transformar as formas mas tamb m talvez nesta autorrefer ncia neste eco para seu opus maguns a afirma o de um orgulho e mais ainda da auctori tas do artista Desse ponto de vista os pl gios t o OBERHUBER Konrad Op cit p 105 Citado por DE VECCHI Op cit p 85 transparentes da obra de Michelangelo aparecem como afirma o de seu pr prio trabalho Veladamente o que apontam as reservas dos historiadores da arte o car ter por demais vis vel das cita es de Rafael Podemos postular sem ou sat muito que se elas s o t o vis veis porque o pintor queria que elas o fossem Essa inten o en contra uma completa justificativa no contexto da teoria da arte da Renascen a no qual tanto em literatura como nas artes pl sticas domina a dou trina da imita o qualidade da obra depende do ou dos modelos aos quais se faz refer ncia e n o de qualquer originalidade A quest o era atual em Roma onde em 1512 Pico della Mirandola e Pietro
11. coisa como se as manipula es n o existissem como se a cita o n o supusesse uma passagem ao ato Com o ato o ignorado a pessoa que cita Fazendo apenas o invent rio dos saques feitos por Rafael o seu trabalho de pintor deixado sob o sil ncio quer dizer aquilo que ele faz com seus pl gios de que maneira os transforma mais ou menos como opera para integr los a suas obras Compagnon afirma que a cita o s existe em um trabalho O afresco das Virtudes na C mara da Assina tura oferece uma excelente ocasi o para p r prova o trabalho de cita o Fig 1 H muito tempo que a refer ncia ao Mois s de Michelangelo na figura da For a foi detectada sem que a descoberta fosse mais explorada Entretanto n o faltam quest es Quais s o as raz es que conduziram Rafael a escolher essa escultura e como a conhecia Que manipula es ele realizou a fim de poder transplanta la em sua pintura De qual maneira ele a ligou a outras figu ras e estas tamb m s o cita es Podemos atribuir uma significa o presen a da refer ncia miche langelesca na C mara da Assinatura As respostas que tentaremos dat a essas quest es visam pr pria pr tica da arte trata se de alguma maneira de sur preender Rafael em pleno trabalho O afresco das Virtudes ocupa a parte superior da parede sul da C mara da Assinatura Fig 2 realiza o da pintura dessa parede marca o t rmin
12. e sur le mur m me sous la fresque ou Gr goire IX a les traits du pape une grisaille repr sente Moise remettant les tables de la Loi son peuple Cf EMILIANI A e SCOLARO M Rafjaello op cit p 220 10 RHAA 15 modificou a disposi o das m os a direita que na est tua segura com eleg ncia refinada os cachos da barba agarra o tronco do carvalho a esquerda que repousa sobre o colo do profeta acaricia a cabe a do le o como se se tratasse apenas de um grande gato nesta m o direita que reside uma das chaves da cita o do Mois s no afresco das Virtudes dist ncia que opera Rafael em rela o tradi o iconogr fica mudando as armas da For a por um carvalho serve brilhantemente a seu projeto Em latim as palavras carvalho e for a se dizem da mesma maneira robur legitimando a escolha inusi tada dessa rvore como atributo da Virtude t Mas o carvalho tamb m um dos emblemas her ldicos da fam lia Della Rovere aquela de J lio II o que se pode verificar em todos os lugares na C mara da Assinatura e a proximidade da For a no v o da janela situada bem abaixo onde est o representadas a tiara papal e as chaves de S o Pedro no topo de um carvalho dourado Essa refer ncia talvez n o seja apenas uma home nagem de cortes o ao comandit rio do pintor Se o Mois s um retrato disfar ado de J lio IT como j foi sugerido ent o a For a que se apropria da
13. glogue in Les Bucoliques traduction de Paul Valery Paris Gallimard 1956 p 81 Il semble que l association dans la figure de la Force labor e par Rapha l du ch ne et du lion invite au rapprochement avec les vers de Virgile Que le ch ne ne soit encore qu un jeune arbre et que le lion ne soit pas encore totalement pacifi pourraient sugg rer que le retour de l ge dor est imminent 2 JOOST GAUGIER Christine L Op cit p 30 et seg 2 JOOST GAUGIER Christine L Op cit p 27 D tail visible seule ment un regard rapproch la Force porte sur son casque une couronne de feuillage vert qui se confond avec celui du ch ne Dans l Antiquit la couronne de feuillage tait une r compense militaire honorifique Ce sont principalement toutes les esp ces d arbres glandif res qui ont toujours t honor es chez les Romains Ils fournissent les couronnes civiques in signe le plus clatant du courage militaire et depuis longtemps aussi de la cl mence imp riale depuis que dans l impi t des guerres civiles on s est mis consid rer comme une belle action de ne pas tuer un concitoyen PLINE Histoire naturelle livre XVI 3 4 texte traduit par J Andr Paris Les Belles Lettres 1962 p 24 26 RHAA 15 11 Jos phine Le Foll IT M me si le Moise de Michel Ange est la partie d un tout Pune des sculptures ornant le tombeau de Jules II sa r alisa tion requ rait qu il soit isol
14. m o movimento da coxa oposta que avan a em rela o outra O ponto comum entre essas duas figuras a Virgem de Michelangelo e a Leda de Leonardo reside no movimento em espiral que percorre o corpo e determina a pose Safo e a Tem peran a n o est o mais sentadas no ch o como Ma ria no Tondo Doni e como a santa do Sepultamento mas n o est o ainda em p como a Leda e como viria a ser a Galatea da Farnesina que constituiria no ano seguinte em 1512 o t rmino deste traba lho Fig 14 Com esta f bula mitol gica Rafael expressa uma ideia pr xima daquela que encarna a Temperan a a saber a necessidade de temperar a paix o er tica Como a virtude cardeal a ninfa segura as r deas de sua biga puxada por dois golfi nhos um dos quais morde um polvo na passagem Embora espantoso o detalhe pode ser decifrado o mam fero um s mbolo da castidade enquanto o molusco remete concupisc ncia Cercado de casais de n iades e trit es lascivos a ninfa eleva seu olhar em dire o a um cupido carrancudo que segura suas flechas espiral flex vel que traduz no corpo da Leda de Leonardo sua hesita o doce tomada entre dois apelos e dois desejos amorosos ao mesmo tempo complementares e contradit rios tende com Rafael a um contrapposto figurando a sublima o em dire o a um anjo o indicador apontado para o c u imagem do amor divino que olha a Temperan a se desviando do putto sem as
15. mais pas l ennui ou le d go t peuvent tre l origine de la sollicitation de la citation Voir par exemple Pusage que fait Tintoret dans sa L da et le cygne Florence Mus e des Offices de la L da de L onard et de sa variation en Sappho par Rapha l 5 MARIN Louis Op cit p 129 20 RHAA 15 de 1511 Mais raros ainda eram aqueles que em 1511 puderam ter acesso aos projetos referentes ao t mulo do Papa e por consequ ncia est tua de Mois s Isso significa que parte alguns membros da comitiva pr xima do Papa de in cio prov vel que ningu m estivesse altura de perceber as re fer ncias secretas nessas figuras virtuosas Mais do que nunca a arte da cita o aparecia como um jogo cultivado reservado a uma elite Se a For a armada do carvalho dos Della Rovere incitava atribuir esta virtude ao pr prio Papa n o vale o mesmo para as outras duas Essas virtudes s o indissoci veis de J lio IT na medida em que foi dele a iniciativa das obras que est o citadas Essas virtudes s o de al guma maneira as do Papa e quem mais do que ele o representante de Deus na Terra deveria cultiv las Reconhecemos a a gra a com a qual Rafael soube elaborar em seu afresco a homenagem ao homem de poder mas tamb m ao mecenas sagaz que foi J lio IT A visibilidade das cita es de Rafael talvez o signo de alguma outra coisa mais pessoal Se como escreve Antoine Compagnon a cita o faz ress
16. paredes n o havia sido prevista no programa original O grande afresco que deveria mostrar S o Jo o em Patmos e J lio IT contemplando a abertura do S timo Selo do Apocalipse foi abandonado depois do retorno do Papa a Roma em junho de 1511 ao termo de uma campanha militar desastrosa O novo projeto foi iniciado muito rapidamente j que em agosto do mesmo ano a pintura mostrando o Papa Greg rio IX com tra os nos quais reconhecemos J lio II j estava bem avan ada Uma quest o surge imediatamente Se o afresco da quarta parede da C mara da Assinatura foi rea lizado durante o ver o de 1511 como ent o Rafael p de pintar a For a a partir do Mois s uma escul tura que geralmente datada o mais cedo de 1513 Figs 3 e 4 Esse ur de force que ser amos hoje tentados a qualificar como pl gio por antecipa o testemunha sem d vida a rivalidade t o comentada dos dois artistas Mesmo com um car ter menos WIND Edgar Platonic Justice designed by Raphael Journal of the Warburg and Courtanid Institutes 1937 1938 I p 69 10 Segundo E Wind alguns desses pufti evocariam as tr s Virtudes Teol gicas a Caridade estaria representada pela crian a que colhe as glandes do carvalho a Esperan a por aquele da extrema direita que aponta para o c u e a F pelos dois putti que seguram o espelho e a tocha em chamas Perceberemos todavia que este ltimo diferentemente dos tr s outros n o d
17. uma grisaille representa Mois s entregando as tabuas da Lei para seu povo Cf EMILIANI A e SCOLARO M Raffaello op cit p 220 encoura ada de rosto calmo apesar de sua discreta vigil ncia parece particularmente apropriada neste contexto Mas o carvalho com seus frutos al m de ornar o bras o dos Della Rovere sugere uma nova associa o de ideias que merece temperar esta derrota militar evocando como uma promessa o mito do retorno idade de ouro Esse tema desen volvido em particular por Virg lio em sua 4 cloga evoca o advento depois de um per odo de guerras sangrentas de um mundo em paz onde os animais nocivos teriam desaparecido onde o homem pre cisaria apenas colher os frutos abundantes da terra fecunda e onde as leis tornar se iam in teis Eis aqui o tempo marcado pela Sibila Uma idade totalmente nova uma grande idade vai nascer Virgem nos voltar e as leis de Saturno E o c u nos envia uma ra a nova Benditos casta Lucine uma crian a perto de nascer Que deve mudar a idade de ferro em idade de ouro Logo a terra crian a Produzir para ti hera caprichosa pe quenos dons espont neos O gado n o temer mais os le es Do carvalho mais duro um mel suave gotejar O tema do retorno idade do ouro o qual J lio II associava a seu programa pol tico restaurar a grandeza e a autoridade do Imp rio Romano era particularmente present
18. une coupe de vin pour figurer la n cessit de temp rer les plaisirs Mais l origine cette id e tait signifi e au moyen d une torche associ e un vase d eau car la Temp rance teint le feu du plaisir d brid pour citer les mots de Julien Pom re auteur au V si cle d un livre sur les vices et les vertus En rapprochant dans la fresque la flamme et le mors dont les r nes se perdent quelque part entre les cuisses de la femme le peintre actualise cette ancienne iconographie Temp rer les ardeurs de la passion amoureuse telle est en effet l une des significations Essais sur les arts visuels Paris Gallimard 1969 p 271 traduction fran aise de Meaning in the Visuals Arts The Renaissance Artist Scientist Genius New York 1955 30 C est ainsi qu elle appara t par exemple dans un manuscrit enlumin Milan vers 1349 pour Bruzio Visconti Cf DOREZ Leon La Canzone delle virt e delle scienze di Bartolomeo di Bartoli da Bologna Bergame Istituto Italiano d arti graphiche editore 1904 folio 2 verso du fac simile non pagin 1 Le mors fait partie des attributs h t roclites qui caract risent ce que Pon a appel la nouvelle iconographie des Vertus apparue en France au cours de la premi re moiti du XV si cle Cf MALE E Ar religieux OP cit p 311 TUVE T Notes on the virtues and vices op cit p 284 VOELKLE William Morgan M 359 and th
19. Assinatura a capela ficara acess vel du rante dois dias em ocasi o das festas da Ascens o que na impiedade das guerras civis somos levados a con siderar como uma bela a o n o matar um concidad o In PL NIO Histoire naturelle Tradu o de J Andr XVI 3 4 Paris Les Belles Lettres 1962 p 24 6 2 PANOFSKY Erwin Tomb Sculpture Four lectures on its changing aspects from ancien Egypt to Bernini New York Abrams 1992 3 A ideia de composi o em guirlanda indicada por DE VECCHI Pierluigi Rapha l Paris Citadelles amp Ma zenod 2002 p 272 JOANNIDES P The Drawings of Raphael op cit p 10 CUZIN Jean Pierre Rapha l vie et oeuvre Paris Biblioth que des Arts 1983 p 164 TAUTIL Jean Christian Pru dence Force et Temp rance dans le d cor de la Chambre de la Signature Chroniques italiennes n 60 4 1999 p 111 2 Agrade o a Bertrand Cosnet que me indicou esse artigo N o certo que Rafael tenha esperado esta ocasi o para Pela primeira vez as pinturas ainda inacabadas do teto foram reveladas O eco da Sibila Eritreia de Michelangelo ressoa com verossimilhan a na fi gura da Prud ncia e de diversas maneiras Fig 6 A pose embora invertida em rela o ao modelo apresenta pontos em comum a Sibila e a Virtude s o apreendidas a partir do mesmo ponto de vista elevado e do mesmo ngulo apresentando os rostos de perfil sobre um corpo de tr s quartos As
20. Moses da sotto in su The Art Bulletin XLVI dezembro de 1964 p 544 50 5 Sobre a iconografia das Virtudes e da For a em particu lar cf KATZENELLENBOGEN Adolf Allegories of the Rapha l un autre La statue comme on le sait faisait partie du d cor grandiose que Michel Ange avait imagin pour le tombeau de Jules II command en 1505 et qui devait prendre place dans le ch ur de la basilique Saint Pierre de Rome Il semble vident regarder la Vertu de Rapha l que le peintre a eu acc s soit des dessins soit un modello en relief du Mo se la situation sur lev e et la position de trois quarts orient e vers la gauche de la Force correspondent exactement Pangle de vision selon lequel le visiteur aurait appr hend le Moise au sein du monu ment fun raire si celui ci avait t rig On reconna t sans peine dans attitude de la Force la pose complexe labor e par le sculpteur les jambes en mouvement sous le drap d bordant le bras gauche repli devant le buste et l autre plaqu contre le flanc la t te tourn e vers la droite Ces ressemblances qui signalent indiscutablement la citation ne doivent pas cacher cependant amplitude de la transformation laquelle Rapha l a soumis son mod le Il lui a fallu transformer une sculpture en peinture un homme en femme un personnage historique en une personnification all gorique Il a bien videmment d modifier le v tement et les attribut
21. Rapha l et le scintillement de la citation Rafael e o cintilar da cita o JOS PHINE LE FOLL Doctorat EHESS Doutora pela EHESS R SUM Dans la fresque repr sentant les L rfus sur le mur sud de la Chambre de la Signature au Vatican Rapha l cite le Moise de Michel Ange Pour d couvrir le sens et les raisons qui ont motiv cette appropriation il faut identifier les transformations que le peintre a op r es par rapport son mod le Mais il faut galement envisager la ma ni re dont la citation du Moise a t greff e au sein de la trame figurative c est dire comprendre comment elle s articule aux autres figures de la fresque MOTS CL S Rapha l Michel Ange Jules LI 1443 1513 Chambre de la Signature Chapelle Sixtine Vertus citation RESUMO Nos afrescos representando as Virtudes na parede sul da C mara da Assinatura no Vaticano Rafael cita o Mois s de Michelangelo Para descobrir o sentido e as raz es que motivaram esta apropria o necess rio identificar as transforma es que o pintor operou em rela o ao seu modelo Mas igualmente necess rio considerar a maneira pela qual a cita o do Mois s foi transplantada no seio da trama figurativa ou seja compreender como ela se articula com as outras figuras do afresco PALAVRAS CHAVE Rafael Michelangelo J lio IT 1443 1513 C mara da Assinatura Capela Sistina Virtudes cita o Je vou
22. Sixtine Fig 5 En ce mois d ao t 1511 alors que Rapha l est occup peindre le quatri me mur de la Chambre de la Signature la chapelle est accessible pendant deux jours l occasion des f tes de PAscension Pour la pre mi re fois les peintures encore inachev es de la vo te sont 2 PANOFSKY Erwin Towb Sculpture Four lectures on its changing aspects from ancien Egypt to Bernini New York Abrams 1992 L id e de composition en guirlande est utilis e par DE VECCHI Pierluigi Rapha l Paris Citadelles amp Mazenod 2002 p 272 JOANNIDES P The Drawings of Raphael op cit p 10 CUZIN Jean Pierre Rapha l vie et uvre Paris Biblioth que des Arts 1983 p 164 TAUTIL Jean Christian Prudence Force et Temp rance dans le d cor de la Chambre de la Signature Chroniques italiennes n 60 4 1999 p 111 112 Je remercie Bertrand Cosnet qui m a signal cet article 3 Il n est pas certain que Rapha l ait attendu cette occasion pour d couvrir le travail en cours de son rival Bramante comme le raconte Vasari poss dait les cl s de la chapelle Sixtine et avait pu y introduire son jeune compatriote Cf GOFFEN R Renaissance Rivals op cit p 220 12 RHAA 15 II Mesmo que o Mois s de Michelangelo seja parte de um todo uma das esculturas ornando o t mulo de J lio IT sua realiza o requeria que ele ficasse isolado esbo ado primeiramente em croquis depois mod
23. a Sixtine Le blanc lumineux lorange et le vert qui vire au mauve dans l ombre se remarquent d j sur la Sibylle d rythr e Enfin le d tail d un putto sans aile porteur d une flamme appara t proximit de chacune des deux femmes On pourra parler l aussi de citation tout en remarquant que le degr de transformation est moins lev pour la Prudence que pour la Force Rapha l n ayant eu qua adapter dans la peinture de sa Vertu l image peinte d une figure f minine D un point de vue iconographique l association de la Prudence et de la sibylle n est pas incoh rente Lorsque les attributs des Vertus cardinales furent tablis autour du XII si cle la Prudence tait identifi e gr ce son livre symboli sant sa capacit de discernement entre le Bien et le Mal Le livre recueil de leurs proph ties est aussi Pattribut principal des sibylles Mais Rapha l lui a substitu ici le miroir dans le quel elle se regarde objet qui d apr s Emile M le renvoie la conception de la Prudence comme la pleine connaissance de nous m me qui sait r gler notre conduite Il Pa en outre dot du double visage juv nile et s nile de Janus qui montre que l homme prudent est attentif au pass au pr sent et au futur Capable d anticiper sur Pavenir la Prudence est en quelque sorte Pinstar des sibylles une voyante La torche antique KATZENELLENBOGEN A Alkgories of the Virtues
24. abe a voltada para a direita Essas semelhan as que assinalam indiscutivelmente a cita o n o devem esconder entretanto a amplitude da transforma o qual Ra fael submeteu seu modelo Foi lhe necess rio trans formar uma escultura em pintura um homem em mulher um personagem hist rico em uma personi fica o aleg rica Precisou evidentemente modifi car a vestimenta e os atributos em fun o do tema A For a segundo a iconografia tradicional tem uma atitude marcial pois se sup e que ela suporte toda prova com calma e firmeza de esp rito Ela veste uma coura a e um capacete mas trocou suas armas habituais o dardo ou a massa e o escudo pelo tronco flex vel de um jovem carvalho verde coberto de glandes S mbolo de for a demonfaca o le o substituiu as T buas da Lei da escultura de Michelangelo preso contra a rvore e o flanco da figura feminina domesticado pela Virtude mas ainda suficientemente agressivo para terrificar o putto sentado ao lado Em rela o a seu modelo Rafael Para uma abundante literatura sobre este projeto nos rem etemos a WILDE J The Tomb of Julius II in Michelan gelo Six Lectures Oxford Clarendon Press 1978 p 92 110 ARGAN Giulio Carlo e CONTARDI Bruno Michel Ange architecte Paris Gallimard Electa 1990 p 49 55 67 80 JOANNIDES P La chronologie du tombeau de Jules IL op cit p 39 41 que reenvia ROSENTHAL Earl E Michelangelo s
25. afael organizou muito cedo com a cumplicidade de Marcantonio Raimondi a difus o de suas inven es gra as ao com rcio da reprodu o de suas obras em gravura Cf PON Lisa Raphael D rer and Marcantonio Raimondi Copying and the Italian Renaissance Print New Haven Yale University Press 2004 R Goffen sem explicar mostra que a partir de 1512 Ticiano estava a ponto de citar os afrescos do teto da Capela Sistina Cf Renaissance Rivals op cit p 267 COMPAGNON A Op cit p 73 Rapha l mots couverts ce que pointent les r serves des his toriens de Part c est le caract re trop visible des citations de Rapha l On peut postuler sans trop s avancer que si elles sont si visibles c est que le peintre voulait qu elles le soient Cette intention trouve une enti re justification dans le contexte de la th orie de l art de la Renaissance o en litt rature comme dans les arts plastiques domine la doctrine de limitation La qualit de l uvre d pend du ou des mod les auxquels elle se r f re et non d une quelconque originalit La question est d actualit Rome o en 1512 Pic de la Mirandole et Pietro Bembo changent sur le sujet Mais on peut aussi s interroger sur la visibilit r elle de ces citations l poque o elles furent produites poque o la reproduction n en tait qu ses balbu tiements et ou le Vatican n ouvtrait pas toutes ses portes des files de tourist
26. and Vices Op cit p 55 7 M LE Emile Lart religieux la fin du Moyen Age en France 1908 Paris Ar mand Colin 1995 p 314 25 MALE Emile Op cit p 321 9 La Prudence ne s interroge pas seulement sur le pr sent mais r fl chit aussi sur le pass et sur l avenir examinant tout cela comme dans un miroir l instar du m decin qui selon Hippocrate sait tout ce qui est qui fut et qui sera VALERIANO Piero Apud PANOFSKY E L uvre dart et ses RHAA 15 13 Jos phine Le Foll que porte avec effort le putto pourrait tre une r f rence la lucernam virtutum mentionn e par Aristote dans son thique la lampe avec laquelle Prudence claire la voie pour ses trois autres compagnes Plac tel qu il est dans un entre deux ce flambeau la flamme ardente pourrait tout aussi bien se rapporter la troisi me vertu Le putto qui le tient fixe avec intensit la Pru dence mais la Temp rance elle le touche avec son index et elle le d signe du regard Pange aux ailes violettes assis ses c t s Fig 7 Pour identifier cette vertu cardinale Rapha l n a pas choisi Piconographie la plus diffus e en Italie cette date M me si Giotto dans les fresques de la chapelle des Scrovegni Padoue avait brid la bouche de sa Temp rance avec un mors cet accessoire est plut t rare de ce c t des Alpes Depuis plus d un si cle on lui pr f re le motif de l eau vers e d une cruche dans
27. apha l 1511 1 Rapha l Les Vertus LO i E 5 S N N bS 2 Rapha l 4 e 23 RHAA 15 Jos phine Le Foll 24 3 Rapha l Les Vertus d tail La Force 1511 4 Michel Ange Mo se vers 1515 5 Rapha l Les Vertus d tail La Prudence 1511 6 Michel Ange La Sibylle d rythr e 1509 RHAA 15 Rapha l 7 Rapha l Les Vertus d tail La Temp rance 1511 8 Rapha l Le Parnasse 1510 1511 9 Rapha l Le Parnasse d tail Sappho 1510 1511 RHAA 15 25 Jos phine Le Foll 10 Rapha l La Mise au tombeau 1507 11 Michel Ange Sainte Famille avec saint Jean Baptiste dit Tondo Doni 1506 12 Rapha l La Mise au tombean d tail sainte femme soutenant Marie vanouie 1507 26 RHAA 15 Rapha l 13 D apr s L onard de Vinci L da et le cygne 1510 1515 14 Rapha l Le Triomphe de Galat e 1512 RHAA 15 27
28. as que tem a tocha na qual queima o fogo das paix es terrestres Da mesma maneira a pose espiralada de Safo poderia figurar a sublima o em sua arte dos 9 ARASSE Daniel L onard de Vinci Le rythme du monde Paris Hazan 1997 p 420 8 4 JOANNIDES P op cit p 156 n 98 OBERHUBER Konrad Rapha l Paris Editions du Regard 1999 p 170 2 OBERHUBER Konrad Op cit p 170 8 ARASSE D Op cit p 428 Rapha l et plusieurs copies et variations r alis es d apr s l original perdu par des disciples du ma tre Fig 13 D s 1505 Rapha l lui m me avait dans un dessin copi Pinvention de L onard C est la L da qu il a pris le d tail de l paule charnue dont la courbe se prolonge dans celle du bras ramen devant le buste mais aussi le mouvement de la cuisse oppos e qui s avance par rapport l autre Le point commun entre ces deux figures la Vierge de Michel Ange et la L da de L onard r side dans le mouvement en spirale qui parcourt le corps et d termine la pose La Sappho et la Temp rance ne sont plus assises par terre comme Marie dans le Tondo Doni et comme la sainte femme de la Mise au Tombeau mais elles ne sont pas encore debout comme la L da et comme le sera la Galat e de la Farn sine qui constituera Pann e suivante en 1512 Paboutissement de ce travail Fig 14 Avec cette fable mythologique Rapha l d cline une id e proche de celle qu incarne la Temp ran
29. aso evoca o da Poesia come ado em 1510 e acabado nos primeiros meses de 1511 Fig 8 Se Apolo est acompanhado pelas nove musas entre os poetas de todas as pocas que povoam o c lebre monte sombreado de louros figura apenas uma mulher Safo que Plat o considerava como a d cima musa Fig 9 Embora tenha tomado cuidado de fazer girar a figura no sentido inverso Rafael retomou para a Temperan a quase a mesma pose de seu corpo em contrapposto cabe a e as pernas uma ligeiramente levantada em rela o outra est o orientadas na dire o oposta quela do torso e dos bra os Mas assim como no Mois s a transforma o afeta os atributos e as vestimentas Safo segura um pergaminho sobre o qual seu nome est inscrito em latim e uma lira s mbolo da poesia l rica a qual ela foi a primeira a praticar Trajada com um vestido azul ela exibe a curva sensual de seu ombro e a borda de sua axila deixada desco berta pela camisa ca da Cachos loiros escapam de seus cabelos tran ados e presos que uma coroa de KATZENELLENBOGEN Op cit p 55 associ a o entre a tocha e o vaso d gua se encontra representada desde o s culo IX no Evangelho de Cambrai por exemplo reproduzido na obra de A Katzenellenbogen fig 32 A temperan a reprime as paix es mais fogosas e mais prop cias s dissens es In Dictionnaire de th ologie catholique sob a dire o de A Vacant E Mangenot e E Amann Pa
30. ation n existe que dans un travail 6 La fresque des Vertus dans la Chambre de la Signature offre une excellente occasion de mettre l preuve ce travail de la citation Fig 1 Depuis longtemps d j la r f rence au Mo se de Michel Ange dans la figure de la Force a t d cel e sans que cette d couverte ne soit davantage exploit e Pout tant les questions ne manquent pas Quelles sont les raisons qui ont conduit Rapha l choisir cette sculpture et comment la connaissait il Quelles manipulations lui a t il fait subir afin de pouvoir la greffer dans sa peinture De quelle fa on est elle reli e aux autres figures et celles ci sont elles aussi des citations Peut on attribuer une signification la pr sence de cette r f rence michelang lesque dans la Chambre de la Signa ture L enjeu des r ponses que Pon tentera d apporter ces questions vise la pratique m me de Part il s agit en quelque sorte de surprendre Rapha l en plein travail I La fresque des Vertus occupe la partie sup rieure du mur sud de la Chambre de la Signature Fig 2 La r alisation du d cor de cette paroi marque l ach vement des travaux initi s en 1509 dans la premi re pi ce des Stanze les appartements priv s de Jules II au palais du Vatican Rapha l a repr sent 5 COMPAGNON Antoine La Seconde main on le travail de la citation Paris Seuil 1979 p 30 31 COMPAGNON Antoine Op cit p 45 7 Fred
31. ce savoir la n cessit de temp rer la passion rotique Comme la vertu cardinale la nymphe tient des r nes ceux de son char tir s par deux dauphins dont l un croque au passage un poulpe Pour tre tonnant le d tail ne s en laisse pas moins d crypt le mammif re est un symbole de chastet alors que le mollusque renvoie la concupiscence Entour e de couples de na ades et de tritons lascifs la nymphe l ve son regard vers un cupidon maussade qui retient ses fl ches La souple spirale qui traduit dans le corps de la L da de L onard son h sitation douce prise entre deux appels et deux d sirs amoureux la fois compl mentaire et contradictoire se tend avec Rapha l en un contrapposto figurant la sublimation C est vers un ange Pindex point au ciel image de lamour divin que penche la Temp rance se d tournant du pufto sans ailes qui tient la torche ou br le le feu des passions terrestres De la m me mani re la pose spiral e de Sappho pourrait figurer la sublimation dans son art des affres du d sir amoureux c est un groupe de po tes o Pon reconna t P trarque chantre de Pamour chaste qu elle accorde toute son attention 9 ARASSE Daniel L onard de Vinci Le rythme du monde Paris Hazan 1997 p 420 8 JOANNIDES P op cit p 156 n 98 4 OBERHUBER Konrad Rapha l Paris Editions du Regard 1999 p 170 2 OBERHUBER Konrad Op cit p 170
32. chelangelo sobre seu rival c lebre cio che haveva dell arte l aveva da me In SHEARMAN John Raphael in early modern sources 1483 1602 New Haven Yale University Press 2003 p 928 2 Sophie Rabau lembra que a valoriza o da originalidade aparece somente no s culo XVIII cf L ntertextualit Paris Flammarion 2002 p 29 JOANNIDES Paul La chronologie du tombeau de Jules IT prop s d un dessin de Michel Ange La Revue Du Louvre 2 maio de1991 p 41 Sobre o uso das cita es e sua dissimula o na obra de Ticiano cf BATTISTI Eugenio Di alcuni aspetti non veneti di Tiziano in Tiziano e Venezia Convegno Internazio nale di studi Veneza 1976 Vicence Neri Pozza 1980 p 213 25 GILBERT Creighton E Some findings on carly works of Titian The Art Bulletin LXII mar 1980 p 35 75 JOANNIDES Paul On some borrowings and non borrowings from central Italian and antique art in the Work of Titian c 1515 c 1550 Paragone 1990 n 487 setembro p 21 45 GOFFEN Rona Renaissance Rivals Michelangelo Leonardo Raphael Titian New Haven Londres Yale University Press 2002 p 142 p 292 rados e assinalados com cuidado mas raramente escolhidos como objeto de pesquisa Pois para re tomar as observa es de Antoine Compagnon em sua obra fundamental sobre a cita o na literatura esta em seu emprego habitual n o nem ato de colher nem de enxertar mas apenas a
33. dans la direction oppos e celle du torse et des bras Mais comme pour le Mo se la trans formation affecte les attributs et les v tements Sappho tient un parchemin sur lequel son nom est inscrit en latin et une lyre symbole de la po sie lyrique qu elle fut la premi re pratiquer V tue d une robe bleue elle exhibe la courbe sensuelle de son paule et le bord de Paisselle laiss s d couvert par la chemise affaiss e Des boucles blondes s chappent de ses cheveux tres s s et relev s que maintient sur la t te une couronne de laurier La chemise blanche de la Temp rance en revanche ne d voile que ses avant bras la robe est resserr e autour de son cou et sa chevelure est dissimul e par un turban nou sous le menton Rapha l peint la Temp rance comme une Sappho moins s dui sante plus r serv e une Sappho temp r e en quelque sorte La citation est judicieuse car la po tesse encore mal connue 3 La Temp rance r prime les passions les plus fougueuses et les plus propices aux dissensions Dictionnaire de th ologie catholique sous la direction de A Vacant E Mangenot et Amann Paris Letouezy et An 1943 t XV 1 col 95 JOOST GAUGIER Christiane Sappho Appolo Neopythagorean theory and Numine afflatur in Raphael s fresco of the Parnassus Gazette des Beaux Arts 1993 CXII octobre p 125 JOOST GAUGIER Christiane Op cit RHAA 15 15 Jos phine Le Foll
34. drais remercier Jean Fran ois Barrielle qui a mis Rapha l sur mon chemin et qui a sans rel che encourag et soutenu mes recherches Gostaria de agradecer a Jean Fran ois Barrielle que colocou Rafael no men caminho e que tem sem descanso encorajado e apoiado minhas pesquisas Th se sous la direction de Daniel Arasse et Giovanni Careri EHESS 2009 sur le th me La Bethsabee au bain de Paolo Veronese tableau de mariage all gorie morale proc s en justice Liconographie a P preuve de la peinture v nitienne A publi L Atelier de Mantegna Paris Hazan 2008 Le Journal de Rapha l Paris Hazan para tre parmi d autres Doutora pela EEHSS 2009 com a tese A Betsab ao banho de Paolo Veronese tableau de mariage alegoria moral tribunal A iconografia prova da pintura veneziana sob a orienta o de Daniel Arasse e Giovanni Careri Autora de Le Journal de Rapha l Paris Hagan no prelo L Atelier de Mantegna Paris Hazan 2008 entre outros RHAA 15 Jos phine Le Foll L attraction que l uvre de Michel Ange exer a sur Ra pha l est un lieu commun de l histoire de Part formul du vivant m me des deux artistes La mani re dont cette in fluence s exhibe dans la peinture de PUrbinate a donn lieu des commentaires ambivalents t moins sans doute d une r sistance r siduelle s affranchir de la notion d originalit Paul Joannides dont l admiration pour Rapha
35. e no Vaticano j que no mesmo momento Michelangelo o desenvolvia no teto da Capela Sistina fazendo executar entre os Ignudi guitlandas de folhas de carvalho nos quais brilham como caboch es seus frutos verdes nesse sentido que Vasari interpreta anos mais tarde a presen a do carvalho dos Della Rovere indi cando que nesta poca e durante seu governo de J lio 1 reinava a idade do ouro 9 VIRG LIO 4 cloga in Les Bucoliques Tradu o de Paul Val ry Paris Gallimard 1956 p 81 Parece que a as socia o na figura da For a elaborada por Rafael entre o carvalho e o le o convida aproxima o com os versos de Virg lio Que o carvalho seja ainda apenas uma jovem t vote e que o le o n o esteja totalmente pacificado s o fatos que poderiam sugerir o retorno iminente idade do ouro 2 JOOST GAUGIER Christine L Op cit p 30 et seq 2 JOOST GAUGIER Christine L Op cit p 27 Detalhe vis vel somente com um olhar aproximado a For a mostra sobre seu chap u uma coroa de folhagem verde que se confunde com a do carvalho Na Antiguidade a coroa de folhagem era uma recompensa militar honor fica S o principalmente todas as esp cies de rvores gland feras que sempre foram honradas entre os Romanos Elas fornecem as coroas c vicas ins gnia da mais alta coragem militar e desde muito tempo tamb m da clem ncia imperial desde Rapha l dor Ce th me d velopp en partic
36. e origin of the new iconography of the virtues in the fiftheen century in Album amicorum Kenneth C Lindsay Essays on Art and Litterature sous la direction de Susan A Stein et George D McKee Binghamton State University of New York at Binghamton 1990 p 68 et suiv L Dorez indique que cette iconographie est d origine italienne Dante dans le Convito citant le frein de Temp rance cf La Canzone delle virt e delle scienze op cit p 48 et note 42 p 102 KATZENELLENBOGEN A Op cit p 55 L association de la torche et du vase d eau se trouve par exemple d s le IX si cle repr sent e dans P vang liaire de Cambrai reproduit dans l ouvrage de A Katzenellenbogen fig 32 14 RHAA 15 neira como as sibilas uma vidente A tocha antiga que o putto carrega com esfor o poderia ser uma refer ncia ucernam virtutum mencionada por Arist teles em sua Efica a l mpada com a qual a Prud ncia ilumina a vista de suas tr s outras companheiras Colocada tal como est entre as duas esta to cha em chama ardente poderia tamb m se referir terceira virtude O putto que a sustenta fixa com intensidade a Prud ncia mas a Temperan a a toca com seu indicador e a designa com o olhar para o anjo com asas violeta sentado ao seu lado Fig 7 Rafael n o escolheu a iconografia mais difundida na It lia daquele momento para identificar essa virtude cardeal Mesmo se Giotto nos a
37. elado na terra ou em cera e enfim talhado e cinzelado no bloco de m rmore Esse detalhe essa figura retirada de seu contexto de origem um convite uma solicita o cita o Enxertar esse ele mento independente no seio da trama narrativa de uma hist ria teria sido sem d vida mais complexo para Rafael do que inseri lo como o caso aqui ao lado de duas personifica es aleg ricas liberadas de toda a o O destino funer rio do Mois s permite lembrar que as Virtudes s o tamb m estreitamente associadas a esse contexto constituindo desde o fim da Idade M dia um dos elementos caracter sticos da iconografia do t mulo Para o jogo sutil de curvas sim tricas e movimentos rec procos Rafael conseguiu graciosamente unir em uma guirlanda com cores de flores as tr s mulheres isoladas Essa liga o das figuras puramente formal ou existe um lugar mais profundo entre elas Em outros termos como se equilibra a refer ncia ao mesmo tempo transparente e insistente est tua de Michelangelo com as duas outras Virtudes cr tica as julga for temente michelangelescas mas podemos ir mais longe e precisar de qual maneira elas o s o A Prud ncia situada no degrau elevado entre suas duas companheiras suscita de modo bastante l gico a compara o com as sibilas da Capela Sis tina Fig 5 Nesse m s de agosto de 1511 enquanto Rafael estava ocupado a pintar a quarta parede da C mara da
38. erge du Tondo Doni Fig 11 S esquisse d j dans cette figure agenouill e sur le sol la torsion du contrapposto le bras gauche lev vers la Vierge venant s aligner au dessus de la cuisse droite Fig 12 Avec ses m ches folles la coiffure de Sappho moins stricte que celle de la sainte femme aux tresses impeccables indique sans quivoque qu entre la Mise au Tombeau et les fresque de la Chambre de la Signature une autre r f rence est venue enrichir le travail de recherche du peintre La chevelure de la po tesse voque pr cis ment celle de la L da peinte par L onard de Vinci l autre grand phare florentin pour le jeune Rapha l Ce tableau commenc en 1504 et peut tre achev qu en 1515 est connu travers une s rie de croquis et desquisses pr paratoires dont la Scapigliata de Parme 3 JOOST GAUGIER Christiane Op cit p 127 1d p 127 7 GOFFEN R Renaissance Rivals op cit p 213 et suiv Pour sa part P Joannides affirme que la Sappho est une citation de Pigando qui se trouve la vo te de la Sixtine c t de PAdam de la Cr ation de l homme in The Drawings of Raphael op cit p 10 GOFFEN R op cit p 206 13 16 RHAA 15 louros mant m sobre a cabe a camisa branca da Temperan a em troca revela apenas o antebra o o vestido apertado em volta de seu pesco o e sua cabeleira dissimulada por um turbante amarrado sob o queixo Rafael pinta a Temperan a c
39. erick Hartt fut le premier mentionner cet emprunt in History of Italian Renaissance New York Abrams 1969 p 463 Plus r cemment Paul Joannides est revenu sur cette citation in The Drawings of Raphael with a complete catalogue Oxford Pha don 1983 p 10 Pour un aper u de la chronologie et des travaux de la Chambre de la Signa ture ainsi qu une bibliographie d taill e cf EMILIANI Andrea e SCOLARO Michela Raffaello La Stanza della Segnatura Milan Electa 2002 RHAA 15 7 Jos phine Le Foll assises sur un degr de pierre devant un fond de ciel trois figures f minines incarnant trois des quatre vertus cardinales la Prudence entre la Force et la Temp rance Fig 1 Bien que s par e de ses traditionnelles compagnes la Justice est bien pr sente peinte au dessus d elles dans un tondo la vo te les dominant selon un rapport hi rarchique tabli par Platon Cinq putti les accompagnent certains charg s de leurs attributs tradi tionnels La lunette o apparaissent les Vertus couronne deux sc nes peintes de chaque c t de la fen tre illustrant le th me de la Justice gauche Tribonien remet les Pandectes Justinien et droite Gr goire IX recevant les d cr tales de Raymond de Penyafort Fig 2 Cette composition tripartite qui se distingue radicalement du parti choisi pour le d cor des trois autres murs n avait pas t pr vue dans le programme d origine La grande fresq
40. es Si la citation instaure une relation entre deux auteurs celui qui cite et celui qui est cit elle requiert aussi un tiers celui qui l interpr te Le lecteur est l interpr te de la citation Il en va de m me de la lecture acte d interpr tation de la citation une relation interdiscursive est toujours triangulaire elle n a de sens que pour un tiers et par ce tiers qui s entremet pour valuer les parties les forces en pr sence L identit de cet interpr te ne fait ici aucun doute C est Jules II que Rapha l s adresse le seul disposant de toutes les cl s pour d chiffrer son travail Non seulement parce que la fresque des Vertus est situ e dans ses appartements priv s mais aussi parce qu il est le commanditaire des trois uvres cit es Celles de Michel Ange au moment o Rapha l ach ve le d cor de la Chambre de la Signature n avaient pratiquement jamais t vues La vo te de la Sixtine o appara t la Sibylle d rythr e n avait t que tr s bri vement accessible au public soit deux jours le 14 et le 15 ao t 1511 Mais plus rares encore taient ceux qui en 1511 avaient pu avoir acc s aux projets concernant le tombeau du pape et par cons quent la statue du Moise Cela BATTISTI Eugenio Il Concetto d imitazione nel Cinquecento italiano In Rinascimento e Barocco Turin Einaudi 1960 p 175 92 Rapha l organisa tr s t t avec la complicit de Marca
41. frescos da capela dos Scrovegni em P dua tenha prendido boca de sua Temperan a um freio esse acess rio era mais raro nestes lados dos Alpes H mais de um s culo preferiu se o motivo da gua despejada de uma moringa em um copo de vinho para figu rar a necessidade de temperar os prazeres Mas na origem essa ideia era representada por uma tocha associada a um vaso d gua pois a Temperan a apaga o fogo do prazer desenfreado para citar as palavras de Julianus Pomerius autor no s culo 9 A Prud ncia n o se interroga somente sobre o pre sente mas reflete tamb m sobre o passado e o futuro examinando tudo como em um espelho como o m dico que segundo Hip crates sabe tudo o que o que foi e o que ser VALERIANO Piero Apud PANOFSKY E L uvre d art et ses significations Essais sur les arts visuels Paris Gallimard 1969 p 271 Tradu ao francesa de Meaning in the Visuals Arts The Renaissance Artist Scientist Genius New York Harper Torchbooks 1955 9 deste modo que ela aparece por exemplo em um manuscrito iluminado em Mil o por volta de 1349 por Bruzio Visconti Cf DOREZ Leon La Canzone dele virt e dele scienze di Bartolomeo di Bartoli da Bologna Bergame lstituto Italiano d arti graphiche editore 1904 folio 2 verso fac simile n o paginado 2 O freio faz parte dos atributos heter clitos que carac terizam o que se chamou nova iconografia das Virtudes aparecida na F
42. lier de la via Ma cello de covi le Moise tait destin la basilique Saint Pierre dont Pacc s n est pas r serv comme celui l int rieur du palais du Vatican de la chapelle Sixtine la vo te de laquelle tr ne la Sibylle d Erythr e Quant la Chambre de la Signa ture elle tait destin e l origine accueillir la biblioth que priv e du pape La Chambre de la Signature est le lieu o le g nie de Rapha l s est manifest aux yeux de tous lorsque fut d couverte en 1509 la grande fresque de l cole d Ath nes Rien dans les uvres r alis es pr c demment n annon ait la majest et la nouveaut du style que ce jeune peintre de vingt six ans allait r v ler La citation de la Sappho dans la Tem p rance est la fois une revendication du travail de peintre de sa sid rante facult transformer les formes mais aussi peut tre dans cette autor f rence dans cet cho son opus magnus affirmation d une fiert et encore plus de anctoritas de Partiste De ce point de vue les emprunts si transparents Poeuvre de Michel Ange apparaissent comme des faire valoir de son propre travail Citado por DE VECCHI Op cit p 85 18 RHAA 15 tormentos do desejo amoroso em um grupo de poetas que reconhecemos Petrarca cantor do amor casto a quem ela concede toda sua aten o IV O trabalho que conduziu espl ndida inven o pl stica da Safo corresponde bastante
43. no ocasionou coment rios ambivalentes tes temunhos sem d vida de uma resist ncia residual a se livrar da no o de originalidade Paul Joannides cuja admira o por Rafael n o se p e em d vida fala assim dos projetos e modelos do escultor t o inteligentemente plagiados por Rafael o primeiro e o mais sutil entre os predadores de Michelangelo Mesmo se o historiador da arte sublinha a inteli g ncia e a sutileza com as quais o pintor efetuou seus empr stimos as palavras que ele utiliza para de sign los n o s o neutras Etimologicamente pl gio e predador possuem o roubo em comum Sua utiliza o sugeriria que h qualquer coisa de il cito portanto de repreens vel e de critic vel na maneira de fazer de Rafael Se o comparamos com um Ticiano por exemplo que utilizava largamente o emprego de cita es mas que tomava o cuidado de torn las irreconhec veis constataremos que as restri es est o evidentemente no modo de uso Como compreender seu gosto pelo pastiche sua vontade de dar a ver o que ele tomava emprestado sua indiferen a frente a necessidade de camuflar seus furtos Ora se a propens o apropria o desen volvida pelo pintor suscitou espanto interroga es incompreens o pode se lamentar que em troca essa tenha sido raramente submetida an lise A influ ncia os empr stimos as cita es s o repa A declara o de Mi
44. ntonio Raimondi la diffusion de ses inventions gr ce au commerce de la reproduction grav e de ses uvres Cf PON Lisa Raphael D rer and Marcantonio Raimondi Copying and the Italian Renaissance Print New Haven Yale University Press 2004 R Goffen sans lexpliquer montre que d s 1512 Titien tait en mesure de citer les fresques de la vo te de la Sixtine cf Renaissance Rivals op cit p 267 COMPAGNON A Op cit p 73 9 Sur le secret dont Michel Ange entourait la r alisation de ses uvres cf GOFFEN R Op cit p 120 147 183 RHAA 15 19 Jos phine Le Foll signifie qu part quelques membres de l entourage proche du pape il est probable que personne l origine n tait en mesure de percevoir les r f rences secr tes de ces figures vertueuses Plus que jamais Part de la citation appara t ici comme un jeu cultiv r serv une lite Si la Force arm e du ch ne des Della Rovere incitait attribuer cette vertu au pape lui m me nen est il pas de m me pour les deux autres Ces vertus sont indissociables de Jules II dans la mesure o c est lui qui est l origine de la cr ation des uvres dont elles sont la citation Ces vertus sont en quelque sorte celles du pape et qui d autre mieux que lui le repr sentant de Dieu sur terre se devait de les cultiver On reconna t l la gr ce avec laquelle Rapha l a su laborer dans sa fresque l hommage l homme de pouvoir mais au
45. o dos trabalhos iniciados em 1509 na primeira sala das Sfanxe nos apartamentos privados de J lio II no pal cio do Vaticano Rafael representou senta 5 COMPAGNON Antoine La seconde main on le travail de la citation Paris Seuil 1979 p 30 31 COMPAGNON Antoine Op cit p 45 7 Frederick Hartt foi o primeiro a mencionar este empr s timo em History of Italian Renaissance New York Abrams 1969 p 463 Mais recentemente Paul Joannides voltou a esta cita o em The Drawings of Raphael with a complete cata logue Oxford Phaidon 1983 p 10 Para uma vis o da cronologia e dos trabalhos da C mara da Assinatura assim como uma bibliografia detalhada cf EMILIANI Andrea e SCOLARO Michela Rafaello La Stanza della Segnatura Mil o Electa 2002 Rapha l dans son ouvrage fondateur sur la citation en litt rature celle ci dans son emploi habituel mest ni lacte du pr l vement ni celui de la greffe mais seulement la chose comme si les ma nipulations n taient pas comme si la citation ne supposait pas un passage lacte Avec Pacte c est la personne du citateur qui est ignor e y En ne faisant que Pinventaire des pillages auquel s adonne Rapha l c est son travail de peintre qui est pass sous silence c est dire ce qu il fait de ces emprunts de quelle mani re il les transforme plus ou moins comment il sy prend pour les int grer ses uvres Compagnon Paffirme la cit
46. oar a leitura na escritura na pintura n o po demos dizer que a cita o a lembran a de um olhar Antes mesmo de ter a ideia de se apropriar Rafael viu o Mois s e a Sibila Alguma coisa nelas uma cintila o atraiu seu olhar Foi admira o espanto entusiasmo O contr rio em todo caso dificilmente imagin vel um artista citaria uma obra que ele n o apreciaria P Toda cita o nolens volens uma confiss o a do pra zer obtido em um texto em uma passagem de um texto a de uma emo o ou de uma paix o a do fulgor breve e local da beleza deslumbrando sin gularmente o olho o cerne do tema Confiss o de um gozo pr prio tra o do fantasma de um desejo valor autobiogr fico Sobre o segredo do qual Michelangelo se cercava na realiza o de suas obras cf GOFFEN R Op cit p 120 147 183 5 COMPAGNON A Op cit p 27 MARIN Louis De la citation Notes partir de quelques uvres de Jasper Johns Artstudio 1989 n 12 p 121 2 O humor sen o ironia mas n o um aborrecimento ou o desgosto poderia estar na origem da solicita o da cita o Ver por exemplo o uso que faz Tintoreto em sua L da et le cygne Florence Mus e des Offices da Leda de Leonardo e de sua varia o na Safo de Rafael 5 MARIN Louis Op cit p 129 Prazer emo o paix o aprecia o desejo Ou pequena paix o primeira vista perfeitamente ar bitr
47. omo uma Safo menos sedutora mais reservada uma Safo temperada de alguma maneira A cita o judiciosa pois a poetisa ainda mal conhecida na Renascen a encarna a paix o em seu paroxismo Foi Ov dio em suas Heroidas conjunto de cartas imagin rias escritas por amorosas c lebres quem propagou a ideia de que o amor n o correspondido de Safo por F on a levou ao suic dio Citando sua Safo na Temperan a Rafael citou a si pr prio Essa autocita o introduz uma ruptura na coer ncia do afresco das Virtudes j que a refer ncia da figura n o mais como para a For a e a Prud n cia uma obra de Michelangelo A figura que Rafael escolheu n o an dina ela ilumina sem d vida a inten o do pintor pois o produto de uma elabo ra o lenta e complexa Podemos v la como uma demonstra o do trabalho efetuado por Rafael ao se apropriar de seus empr stimos e transform los para que se tornem um elemento pessoal e singular de seu pr prio vocabul rio art stico reflex o que deveria conduzir pose particu larmente sofisticada de Safo come ou em 1507 com a realiza o do Sepultamento de Cristo para Atalanta Baglioni Fig 10 At ent o limitado pintura de pequenos quadros de devo o Rafael com a aud cia da juventude quis mostrar seu talento e sua cultura Multiplicou as cita es de Michelan gelo de quem teve a oportunidade de estudar as obras em Floren a e atrav s da santa que
48. otado de asas um detalhe significante o qual Wind n o levou em conta WIND Edgar Op cit p 70 SHERMAN John Progetti non eseguiti per le Stanze di Raffaello in S R Studi su Raffaello Mil o Electa 2007 p 36 Tradu o italiana de Raphaels unexecuted projects for the Stanze in Festscorift f r Walter Friedlaender zum 90 geburstag Berlin 1965 2 BAYARD Pierre Le plagiat par anticipation Paris ditions de Minuit 2009 secreto e menos suscet vel como era o de Miche langelo qualquer um teria ficado ofendido com a ideia que sua inven o pudesse ser reivindicada por outro est tua como sabemos fazia parte do conjunto grandioso que Michelangelo tinha imagi nado para o t mulo de J lio II encomendado em 1505 e que deveria ser instalada na capela mor da Bas lica de S o Pedro em Roma Parece evidente ao olhar se a Virtude de Rafael que o pintor teve acesso aos desenhos ou a um 04ell em relevo do Mois s a situa o elevada e a posi o de tr s quartos orientada em dire o esquerda da For a corres pondem exatamente ao ngulo de vis o segundo o qual o visitante teria apreendido o Mois s no meio do monumento funer rio se este tivesse sido erigido Reconhecemos sem dificuldade na atitude da For a a pose complexa elaborada pelo escultor as pernas em movimento sob o panejamento transbordante o bra o esquerdo dobrado diante do busto o ou tro pressionado contra a parede e a c
49. pernas est o cruzadas embora de maneira diferente um bra o cai ao longo do torso enquanto o outro est estendido para alcan ar um objeto o espelho da Prud ncia o livro da Sibila Comparada For a e Temperan a os h bitos da Prud ncia s o mais reluzentes apresentando uma harmonia de cores aciduladas cuja origem deve se buscar no teto da Capela Sistina O branco luminoso o laranja e o verde que se transmuta em malva na sombra j se notam na Sibila de Eritreia Enfim o detalhe de um putto sem asas portador de uma chama aparece proximidade de cada uma das duas mulheres Pode mos falar a tamb m de cita o mas notando que o grau de transforma o menos elevado para a Prud ncia que para a For a Rafael tendo apenas que adaptar na pintura de sua Virtude a imagem pintada de uma figura feminina De um ponto de vista iconogr fico a asso cia o da Prud ncia e da Sibila n o incoerente Quando os atributos das Virtudes cardeais foram estabelecidos por volta do s culo XII a Prud ncia era identificada gra as a seu livro simbolizando sua capacidade de discernimento entre o Bem e o Mal O livro reunindo suas profecias tam b m o atributo principal das sibilas Mas Rafael o substituiu pelo espelho no qual ela se olha objeto que segundo Emile M le reenvia concep o da Prud ncia como o total conhecimento de n s 7 Ele tam 222 mesmos que sabe regrar nossa conduta
50. pose do legislador de Michelangelo e brande o carvalho dos Della Rovere n o seria tamb m de alguma maneira uma representa o do Papa ou mais precisamente de sua virtude de sua for a moral Pintado no momento em que as ambi es pol ticas do soberano pont fice acabavam de sofrer um rev s fort ssimo com a derrota face ao ex rcito franc s essa For a Virtues and Vices in Medieval Art from early Christian Times to the Thirteenth Century Londres Warburg and Courtauld Insti tutes 1939 Toronto University of Toronto Press 1989 p 55 6 TUVE Rosamond Notes on the virtues and vices 1 two fifteenth century lines of dependence on thirteenth and twelfth centuries Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 26 1963 p 292 1 JOOST GAUGIER Christiane L Michelangelo s g nudi and the Sistine Chapel as a Symbol of Law and Justice In Artibus et Historiae 1996 XVII n 34 p 22 7 WIND E Platonic Justice designed by Raphael op cit p 69 5 Sobre o Mois s como um retrato fantasiado de J lio II cf LAVIN Irving Michelangelo Mos e Il papa guerriero I Ritratto nell Europa Del Cinquecento atti Del convegno Firenze 7 8 de novembro de 2002 com curado ria de Aldo Galli Chiara Pinccinini Masimiliano Rossi Floren a Olschki 2007 p 199 215 Esta associa o entre J lio II e Mois s sugerida na propria parede sob o afresco no qual Greg rio IX tem os tra os do Papa
51. ran a ao curso primeira metade do s culo XV Cf MALE E Lar religieux Op cit p 311 TUVE T Notes on the virtues and vices op cit p 284 VOELKLENWilliam Morgan M 359 and the origin of the new iconography of the virtues in the fifteen century In Album amicorum Kenneth C Lindsay Essays on Art and Littera ture sob a dire o de Susan A Stein e Georges D McKee Binghamton State University of New York at Binghamton 1990 p 68 et seq L Dorez indica que esta iconografia de origem italiana Dante em Convito citando o freio da Temperan a cf La Canzone dele virt e dele scienze op cit p 48 e p 102 nota 42 V de um livro sobre os v cios e as virtudes Apro ximando no afresco a chama e o freio cujas r deas se perdem entre as coxas da mulher o pintor atualiza a antiga iconografia Temperar os ardores da paix o amorosa com efeito uma das caracter sticas dessa virtude e foi esta imagem que guiou o pintor na elabora o da figura HI Das tr s Virtudes a que sem d vida trai me nos a influ ncia de Michelangelo e com efeito n o no corpus do mestre da Sistina que encontrare mos a fonte desta figura Se considerarmos a pr pria C mara da Assinatura basta dar meia volta sobre si mesmo para descobrir seu duplo sobre a parede oposta a parede norte como um reflexo em um espelho Em frente ao afresco das Virtudes Rafael pintou o Parn
52. ris Letouezy e An 1943 t XV 1 col 95 JOOST GAUGIER Christiane Sappho Appolo Neopythagorean theory and Numine afflatur in Raphaels fresco of the Parnassus Gazette des Beaux Arts 1993 CXII outubro p 125 JOOST GAUGIER Christiane Op cit Rapha l caract ristiques de cette vertu et c est cette image qui a guid le peintre dans P laboration de la figure II Des trois Vertus c est celle sans doute qui trahit le moins I influence de Michel Ange et en effet ce n est pas dans le corpus du ma tre de la Sixtine que l on trouvera la source de cette figure Si on Penvisage depuis la Chambre de la Signa ture elle m me il suffit d ex cuter un demi tour sur soi pour d couvrir sur le mur oppos le mur nord son double comme un reflet dans un miroir En face de la fresque des Vertus Rapha l a peint le Parnasse vocation de la Po sie commenc en 1510 et achev au cours des premiers mois de 1511 Fig 8 Si Apollon est accompagn des neuf muses parmi les po tes de toutes poques qui peuplent le c l bre mont ombrag de lauriers figure une seule femme Sappho que Platon consid rait comme la dixi me muse Fig 9 Bien qu ayant pris soin de faire pivoter la figure dans le sens inverse Rapha l a repris pour la Temp rance presque exactement la pose de son corps en contrapposto La t te et les jambes l une l g rement sur lev e par rapport l autre sont orient es
53. s 1939 Toronto University of Toronto Press 1989 p 55 56 TUVE Rosamond Notes on the virtues and vices 1 two fifteenth century lines of dependence on thirteenth and twelfth centuries Journal of the Warburg and RHAA 15 9 Jos phine Le Foll disposition des mains la main droite qui dans la statue retenait avec une l gance raffin e les boucles soyeuses de la barbe agrippe le tronc du ch ne tandis que la main gauche qui re posait sur le giron du proph te caresse la t te du lion comme s il ne s agissait que d un gros chat C est dans cette main droite que r side l une des cl s de la citation du Moise dans la fresque des Vertus L cart qu op re Rapha l par rapport la tradition iconographique en changeant les armes de la Force contre un ch ne sert brillamment son projet En latin les mots ch ne et force se disent de la m me mani re robur l gitimant le choix inusit de cet arbre comme attribut de la Vertu Mais le ch ne est aussi l un des embl mes h raldiques de la famille Della Rovere celle de Jules II ce que Pon peut v rifier partout dans la Chambre de la Signature et proximit de la Force dans Pembrasure de la fen tre situ e juste au dessous o sont repr sent es la tiare papale et les cl s de saint Pierre la cime d un ch ne dor Cette r f rence n est peut tre pas seulement un hom mage courtisan au commanditaire du peintre Si le Mo se e
54. s deux putti qui tiennent le miroir et la torche enflamm e On remarquera toutefois que ce dernier la diff rence des trois autres n est pas dot d ailes un d tail signifiant que Wind n a pas pris en compte WIND Edgar Op cit p 70 4 SHERMAN John Progetti non eseguiti per le Stanze di Raffaello in S R Studi su Raffaello Milan Electa 2007 p 36 traduction italienne de Raphaels unexecuted projects for the Stange in Festschrift fiir Walter Friedlaender zum 90 geburstag Berlin 1965 2 BAYARD Pierre Le Plagiat par anticipation Paris ditions de Minuit 2009 8 RHAA 15 das sobre um degrau de pedra diante de um fundo de c u tr s figuras femininas encarnando tr s das quatro virtudes cardeais a Prud ncia entre a For a e a Temperan a Fig 1 Embora separada de suas tradicionais companheiras a Justi a bem apresen tada pintada acima delas em um Zondo na ab boda dominando as segundo uma rela o hier rquica es tabelecida por Plat o Cinco putti as acompanham alguns levando seus atributos tradicionais A luneta em que aparecem as Virtudes coroa duas cenas pin tadas de cada lado da janela ilustrando o tema da Justi a esquerda Triboniano entrega os Pandectas a Justianiano e direita Greg rio LX recebendo as Decretais de Raimundo de Penaforte Fig 2 Essa composi o tripartida que se distingue radicalmente do partido escolhido para a decora o das tr s outras
55. s en fonction du sujet La Force selon Piconographie traditionnelle a une allure martiale car elle est suppos e endurer toute preuve avec calme et fermet d esprit Elle porte une cuirasse et un casque mais elle a troqu ses armes habituelles le javelot ou la massue le bouclier pour le tronc souple d un jeune ch ne vert couvert de glands Symbole de force d moniaque le lion a pris la place des Tables de la Loi dans la sculpture de Michel Ange coinc contre l arbre et le flanc de la figure f minine dompt par la Vertu mais encore suffisamment agressif pour terrifier le putto assis c t Par rapport son mod le Rapha l a modifi la 5 Pour Pabondante litt rature sur ce projet nous renvoyons WILDE The Tomb of Julius IT in Michelangelo Six Lectures Oxford Clarendon Press 1978 p 92 110 ARGAN Giulio Carlo et CONTARDI Bruno Michel Ange architecte Paris Gallimard Electa 1990 p 49 55 et 67 80 4 JOANNIDES P La chronologie du tombeau de Jules IL propos d un dessin de Michel Ange d couvert op cit pp 39 41 qui renvoie ROSEN THAL Earl E Michelangelo s Moses da sotto in s in The Art Bulletin XLVI december 1964 p 544 550 5 Sur Piconographie des Vertus et de la Force en particulier cf KATZENEL LENBOGEN Adolf Allegories of the Virtues and Vices in Medieval Art from early Christian Times to the Thirteenth Century Londres Warburg and Courtauld Ins titute
56. ssi au m c ne avis que fut Jules II La visibilit des citations de Rapha l est peut tre le signe de quelque chose d autre encore de plus personnel Si comme l crit Antoine Compagnon la citation fait retentir la lecture dans l criture en peinture ne peut on pas dire que la citation est le souvenir d un regard Avant m me d avoir l id e de se les approprier Rapha l a vu le Moise et la Sibylle Quelque chose en eux un scintillement a arr t son regard tait ce de l admiration de P tonnement un enthousiasme Le contraire en tout cas est difficilement imaginable un artiste citerait il une uvre qu il n a pas appr ci e Toute citation affirme Louis Marin est nolens volens un aveu celui d un plaisir pris un texte un passage d un texte celui d une motion ou d une passion celui de la fulgurance br ve et locale de la beaut blouissant singuli rement l il le c ur du sujet Aveu d une jouissance propre trait du fantasme d un d sir valeur autobiographique Plaisir motion passion jouissance d sir ou petit coup de foudre parfaitement arbitraire pour Compagnon le vocabulaire choisi pour voquer cette sollicitation de la citation 5 COMPAGNON A Op cit p 27 5 MARIN Louis De la citation Notes partir de quelques uvres de Jasper Johns Artstudio 1989 n 12 p 121 2 L humour voire l ironie
57. st un portrait d guis de Jules II comme cela a t sugg r alors cette Force qui s approprie la pose du l gislateur de Michel Ange et brandit le ch ne des Della Rovere ne serait elle pas aussi en quelque sorte une repr sentation du pape ou plus pr cis ment de sa vertu de sa force morale Peinte au moment o les ambitions politiques du souverain pontife venaient de subir un revers clatant avec la d faite face aux arm es fran aises cette Force cuirass e au visage calme mal gr sa discr te vigilance para t particuli rement appropri e dans ce contexte Mais le ch ne avec ses fruits outre dorner le blason des Della Rovere appelle une nouvelle association d id es qui a le m rite de temp rer cet chec militaire en voquant comme une promesse le mythe du retour de l ge Courtauld Institutes 26 1963 p 292 9 JOOST GAUGIER Christiane L Michelangelo s Igandi and the Sistine Cha pelas a Symbol of Law and Justice Artibus et Historiae 1996 XV II n 34 p 22 7 WIND E Platonic Justice designed by Raphael op cit p 69 8 Sur le Moise comme portrait d guis de Jules II cf LAVIN Irving Mi chelangelo Mos e il papa guerriero in 17 Rizratto nell Europa del Cinquecento atti del convegno Firenze 7 8 novembre 2002 a cura di Aldo Galli Chiara Piccinini Massimiliano Rossi Florence Olschki 2007 p 199 215 Cette association de Jules II et de Moise est sugg r
58. sustenta Maria desfalecida refere se Virgem do Tondo Doni Fig 11 Esbo a se desde ent o na figura ajoe Ihada sobre o solo a tor o do contrapposto o bra o esquerdo levantado em dire o Virgem vindo alinhar se acima da coxa direita Jfig 12 Com suas mechas em desordem o penteado de Safo menos estrito que aquele da santa com tran as impec veis indica sem equ voco que entre o Sepultamento e os afrescos da C mara da Assinatura outra refer ncia veio enriquecer o trabalho de pesquisa do pintor JOOST GAUGIER Christiane Op cit p 127 7 GOFFEN R Op cit p 213 et seq J P Joannides afirma que Safo uma cita o do ignudo que se encontra na ab bada da Sistina ao lado de Ad o na Cria o do homem In The Drawings of Raphael op cit p 10 GOFFEN R op cit p 206 13 cabeleira da poetisa evoca precisamente a de Leda pintada por Leonardo da Vinci outro grande faro florentino para o jovem Rafael O quadro come ado em 1504 e provavelmente terminado em 1515 era conhecido por meio de uma s rie de croquis e esbo os preparat rios entre os quais Scapigliata de Parma e in meras c pias e varia es realizadas por disc pulos do mestre a partir do original perdido Fig 13 Desde 1505 o pr prio Rafael tinha em um desenho copiado a inven o de Leonardo De Leda ele tomou o detalhe do ombro carnudo cuja cutva se prolonga na do bra o diante do busto mas tamb
59. ue qui devait montrer Saint Jean Patmos et Jules II contemplant Pouverture du Septi me Sceau de PApocalypse fut abandonn e apr s le retour du pape Rome en juin 1511 au terme d une campagne militaire d sastreuse Le nouveau projet fut mis en chantier tr s rapidement puisqu en ao t de la m me ann e la peinture montrant le pape Gr goire IX sous les traits duquel on reconna t Jules II est d j bien avanc e Une question se pose d embl e Si la fresque du quatri me mur de la Chambre de la Signature a t r alis e pendant l t 1511 comment Rapha l a t il pu peindre la Force d apr s le Moise une sculpture que l on date g n ralement au plus t t de 1513 Fig 3 et 4 Ce tour de force qu on serait tent au jourd hui de qualifier de plagiat par anticipation t moigne sans doute de cette rivalit des deux artistes sur laquelle on a tant glos M me avec un caract re moins secret et moins susceptible que celui de Michel Ange n importe qui aurait t offens l id e que son invention puisse tre revendiqu e par WIND Edgar Platonic Justice designed by Raphael Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 1937 1938 I p 69 Selon E Wind certains de ces putti voqueraient les trois Vertus Th olo gales la Charit serait repr sent e par Penfant qui cueille les glands du ch ne PEsp rance par celui Pextr me droite qui pointe le ciel et la Foi par le
60. ulier par Virgile dans sa IV glogue voquait Pav nement apr s une p riode de guerres sanglantes d un monde en paix d o les animaux nuisibles auraient disparu o l homme n aurait qu recueillir les fruits abondants de la terre f conde et o les lois seraient devenues inutiles Voici venir le temps marqu par la Sibylle Un ge tout nou veau un grand ge va na tre La Vierge nous revient et les lois de Saturne Et le ciel nous envoie une race nouvelle B nis chaste Lucine un enfant pr s de na tre Qui doit l ge de fer changer en ge d or Bient t la terre enfant produira pour toi Le lierre capricieux menus dons spontan s Le b tail n aura plus craindre des lions J J Du ch ne le plus dur un doux miel suintera Ce th me du retour de l ge d or auquel Jules II associait son programme politique restaurer la grandeur et l autorit de PEmpire romain tait particuli rement pr sent au Vatican puisqu au m me moment Michel Ange le d clinait la vo te de la chapelle Sixtine en faisant courir entre les Iguudi des festons de feuilles de ch ne ou luisent comme des cabochons 20 leurs fruits verts C est dans ce sens que Vasari interpr tera des ann es plus tard la pr sence du ch ne des Della Rovere indiquant qu cette poque et pendant son gouvernement de Jules TI r gnait l ge dor Virgile IV
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