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Guide - Lefranc & Bourgeois

1. P F Fi k dd r r En PA j F j i a EL nr Fr T H E C r bA ja p gt x id di de la Peinture l Huile LEFRANC amp BOURGEOIS FOND EN 1720 Table des mati res I A l origine de l industrie de la couleur II Histoire de la peinture l huile 1 La recette de Van Eyck 10 2 Les volutions apr s Van Eyck 12 3 A partir de 1600 13 III La couleur 1 La th orie 14 2 Les m langes 17 3 Les contrastes entre les couleurs 18 4 L harmonie des couleurs 22 IV R gles de la peinture l huile 1 Pr paration des supports 26 2 Peindre gras sur maigre 27 3 Vernis retoucher 29 4 Vernissage d finitif 30 5 Accidents et leurs causes 32 V Conception des couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois 1 Le laboratoire 35 2 La fabrication 38 VI Couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois 1 Huile extra fine Lefranc 41 2 Huile fine pour artistes 42 3 Huile Louvre 43 Les coffrets 45 5 Nuancier des 119 couleurs 46 6 Caract ristiques techniques 48 VIT Les additifs 1 Les huiles 52 2 Les siccatifs 53 3 Les essences 54 4 Les vernis retoucher 56 5 Les vernis brillants 58 6 Les vernis satin s ou mats 62 7 Les m diums 64 8 Tableaux de synth se des additifs 70 9 Toxicologie 72 Table des mati res I l origine de l industrie de la Couleur Alexandre LEFRANC
2. s les fameux vernis tableaux et retoucher avec le peintre J G Vibert au XIX si cle ou encore les premiers mediums en p te comme les mediums Flamand et V nitien Les additifs pour personnaliser une oeuvre 52 1 Les huiles Les Huiles permettent de diluer la peinture en la rendant plus grasse plus lente siccativer afin de travailler plus longtemps dans le frais Il convient cependant de les utiliser pour les derni res couches picturales afin de respecter la r gle du gras sur maigre Huile de lin clarifi e Extraite de graines de lin grill es elle est la plus siccative des huiles Elle a tendance jaunir l g rement dans le temps Mode d emploi s utilise en coupage avec une essence ou un m dium peindre Huile de lin d color e Obtenue par un traitement artificiel elle a les m mes caract ristiques que l huile de lin clarifi e Mode d emploi s utilise en coupage avec une essence ou un m dium peindre Huile d oeillette Extraite des graines de pavot l huile d ceillette est moins siccative que l huile de lin par contre elle jaunit moins au s chage sous l action du temps Cette derni re particularit fait qu elle est souvent pr f r e l huile de lin pour le broyage des couleurs les plus claires de la gamme picturale 0 0 0 P Huile de lin polym ris e Epaisse et visqueuse cette huile cuite sans oxyde m tallique apporte de l onctuosit la p
3. Impression trop fra che ou avec de l huile peu siccative sensible aux solvants Impression trop lisse mal d graiss e avant de peindre Embus puis craquelures locales Couleurs peu siccatives non corrig es Glacis restant poissant Abus de r sines molles essence de t r benthine vent e Glacis puis craquelures quelles que soient les Diluants s vaporant lentement mordant couleurs aspic huiles peu siccatives oeillette Abus de siccatif et d huiles m me blanchies lin Frisures et peau d orange Abus de siccatifs de surface D trempe la reprise Travail pr c dent fait avec un medium trop r sineux Embus et craquelures de retrait Tout ce qui favorise le gonflement d un fond par absorption du liant de la nouvelle couche Craquelures de d chirement Oubli de la r gle gras sur maigre Baisse des tons parfois pulv rulence Ex cution poursuivie trop maigre D tachements manque d adh rence cailles P tes paisses pos es sur le fond soit trop laissant nu l impression lisse soit poreux sans frottis gras Plissures avec refoulements bords relev s ou Ex cution trop grasse s chant vite en surface en tuiles romaines et mal en profondeur Aspect plomb remont e huileuse Travail fatigu trop insist jaunissement Attaque ou entra nement de la peinture Vernissage trop h tif ou vernis contenant des saignements solvants agressifs D formations de la mati re Verniss
4. e gauche l orange autour du bleu cr e un contraste plus fort l orange est la couleur compl mentaire du bleu e A droite le violet est une couleur voisine du bleu sur le cercle chromatique le contraste est beaucoup plus faible M me exemple avec le Rouge et sa compl mentaire le Vert Le Jaune et sa compl mentaire le Violet Ces contrastes par juxtaposition ont beaucoup t exploit s par les peintres pointillistes et les Impressionnistes Etude par VASARELY Collection priv e Bien des peintres contemporains ont jou sur ces effets de contraste par juxtaposition de couleurs La couleur b La valeur des couleurs On appelle valeur d une couleur son positionnement sur l chelle des gris axe blanc vers noir On dit alors qu une couleur est plut t claire ou plut t fonc e c Le m lange optique Chevreul a galement formul le principe de m lange optique des couleurs selon lequel l il humain est capable de combiner les couleurs entre elles Ainsi en pla ant c te c te une t che rouge et une t che jaune l il verra un halo orang une certaine distance halo d une tr s grande luminosit Les Impressionnistes se sont empress s d appliquer cette th orie pour rendre des effets de lumi re tout fait uniques impossibles obtenir par le m lange traditionnel des couleurs sur la palette Les pointillistes comme Seurat s impr gn rent totalement de cette technique avec des t
5. est dans l emploi des m diums peindre que le peintre peut aujourd hui constituer des recettes d anciens ma tres et retrouver l criture des fameuses coles de peinture Flamande ou V nitienne 0 g dE C 0 5 D C 0 an 0 go 0 O D id E IT La couleur Cirque de Mongolie G rard Gal Collection priv e 1 L a th orie C est Chevreul chimiste fran ais du XVIII me si cle que l on doit une classification m thodique des couleurs par l emploi d un cercle divis en 12 secteurs gaux appel Cercle chromatique Vert Bleu vert Jaune vert ne Jaune orang Violet Orange Violet te Rouge rouge Cyan Bleu violet Magenta a Les couleurs primaires La position qu occupe le vert entre le bleu et le jaune dans l arc en ciel conduit imm diatement l id e qu il r sulte du m lange de ces deux couleurs L exp rience confirme cette hypoth se Il en est de m me pour l orang et le violet Par contre il est impossible en op rant sur des couleurs mat rielles de reproduire par m lange le jaune le rouge ou le bleu ces 3 couleurs sont donc appel es COULEURS PRIMAIRES La couleur b Les couleurs interm diaires Les couleurs primaires m lang es donnent des nuances qui varient suivant la position qu elles occupent respectivement dans le cercle chromatique Si elles sont voisines le m lange rappelle l une et l autre pour donner le
6. par J F MILLET Il tait une fois Un peintre et un commer ant 1 720 nous sommes en pleine R gence 5 ans apr s la mort de Louis XIV La bourgeoisie d tient le pouvoir conomique et veut le montrer les commandes aux peintres se multiplient l instar des nobles pour prouver au monde leur prosp rit Les artistes voyagent de plus en plus pour r pondre la demande Les ateliers de ma tres disparaissant peu peu les peintres ne disposent plus d l ves pour broyer pigments et liants CHARDIN alors jeune peintre habitait Paris rue du Four Saint Germain au dessus Les attributs des Arts Mus e du Louvre Paris dun ccommeirce de Photo RMN RG Ojeda pigments et d pices tenu par Charles LACLEF anc tre de la famille LEFRANC Le peintre lui confia alors le broyage de ses couleurs l industrie de la couleur tait n e La renomm e de Charles LACLEF va s tendre lorsque Chardin rentre l Acad mie Royale de Peinture et de Sculpture soutenu par Diderot critique tr s cout de l poque M Chardin est homme d esprit il entend la th orie de son art il peint d une mani re qui lui est propre et ses tableaux seront un jour recherch s Salon de l Acad mie 1759 5 0 D O 9 El 0 TD 0 E D V D go C 0 go 0 C ON rs O lt 1720 1930 Commerce de pigments et d pices LEFRANC Charles VANCLEF broie des couleurs pour CHARDIN La
7. s riches en r sine donnaient un r sultat tr s brillant et transparent permettant de r aliser des effets propres au style de la peinture flamande L influence des grands ma tres de la Renaissance italienne comme Botticelli L onard de Vinci Le Titien Le Tintoret Le Caravage ou V ron se va faire voluer la recette d origine qui va s adapter de nouvelles critures Les peintres de l cole V nitienne peignaient de mani re plus paisse plus opaque et plus mate Ainsi la r sine dispara t peu peu la part d huile cuite augmente la cire s ajoute rendant la p te plus lourde et lui donnant un touch compl tement diff rent pour peindre alla prima L Histoire nous montre que la peinture l huile refuse toute forme d abus 3 A partir de 1600 Des impressionistes Pi gments Depuis nos jours Huile crue 1900 A partir du XVII si cle dans un souci de production les peintres tentent d acc l rer le s chage de leur tableau Des additifs sont introduits en quantit s trop importantes dans la recette de l huile siccatifs dans le diluant et cires dans le liant de la peinture Certains ont abus de ces composants rendant les peintures tr s fragiles cassantes car durcies trop vite o trop grasses jaunissantes et sensibles aux poussi res et impuret s Depuis les Impressionnistes la peinture l huile ne contient plus que de l huile crue lin ou oeillette broy e avec du pigment C
8. 362 ROUGE DE CADMIUM FONCE 5 PR108 Sulfo s l niure de cadmium kkk O 900 ROUGE LEFRANC 3 PR170 Naphtol carbamide M XX O 347 LAQUE DE GARANCE ROSE 2 PY110 PR177 Isoindolinone Anthraquinone M kkk T 388 ROUGE RUBIS 4 PV19 Quinacridone M xxx T O 901 ROSE LEFRANC 3 PV19 PW6 Quinacridone Dioxyde de titane M x k O 902 CARMIN LEFRANC 4 PV19 Quinacridone M kkk O 377 ROUGE GRENAT 4 PV19 Quinacridone M Je Jo T 328 CARMIN D ALIZARINE 3 PR83 Anthraquinone M T 345 LAQUE DE GARANCE CRAMOISIE 3 PR83 PR177 Anthraquinone M T 343 LAQUE CARMINEE FIXE 2 PR177 Anthraquinone M kkk T 346 LAQUE DE GARANCE FONCEE 3 PR177 PV23 Anthraquinone Dioxazine M kkk T 631 VIOLET PERMANENT 4 PR122 Quinacridone M x k T 627 VIOLET DE COBALT ROUGE 6 PV49 Phosphate d ammonium et de cobalt M Je one T 609 VIOLET DE COBALT CLAIR 6 PV49 PV14 PW4 Phosphate d ammonium et de cobalt M kXk O 608 VIOLET DE COBALT FONCE 6 PV14 Phosphate de cobalt M xxx T O 616 VIOLET MINERAL CLAIR 3 PV16 Phosphate de mangan se M X Jo O 628 VIOLET SOLIDE 2 PR122 PV23 Quinacridone Dioxazine M XX T O 604 VIOLET BLEUTE 3 PV23 Dioxazine de carbazole M XX T 610 VIOLET D EGYPTE Imit 2 PV23 PB15 3 Dioxazine Phtalocyanine de cuivre M Jo T 615 VIOLET MINERAL 3 PV16 PB29 Phosphate de mangan se Aluminosilicate de sodium M xxx O 055 BLEU OUTREMER FONCE 2 PB29 Aluminosilicate de sodium M kkk T 056 BLEU OUTREMER CLAIR 2 PB29 Aluminosilicate de sodium M kkk T 903 BLEU OUTREMER NUANCE VERTE 2 PB29 A
9. Courtrai par noix de couleur Les additifs d M dium siccatif flamand sans plomb Composition R sine Copal Huile de lin Essence sans odeur Caract ristiques Donne l oeuvre un aspect l g rement ancien car il est ambr Donne une grande r sistance la couleur Augmente beaucoup la transparence Augmente beaucoup la brillance Permet une superposition la touche apr s une heure Glacis possible apr s 2 jours de s chage 75 ml 250 ml 2h 2 brillant 2 e M dium l oeuf Xavier de Langlais a remis au go t du jour cette recette qui est en fait une mulsion huile uf et eau l uf servant de stabilisateur de l mulsion On sait que les peintres primitifs italiens utilisaient des mulsions base d uf pour fixer les couleurs L oeuf permet de garder aux couleurs toute leur fra cheur Ce medium apporte r ellement une nouvelle dimension la peinture l huile Composition Emulsion huile et oeuf Eau Caract ristiques Augmente l onctuosit de la p te Acc l re la prise Permet des effets de superpositions de couches de par sa base aqueuse Aspect final mat ou brillant suivant le dosage Utilisation Agiter vivement l mulsion Aspect mat 8 10 gouttes par noix de couleur Dilution du m lange l essence de t r benthine ou l essence d aspic en fin de travail Aspect brillant 4 5 gouttes pour une noix de couleur Dilution du m lange ave
10. L essence d aspic est obtenue par distillation de la lavande Elle est la moins volatile des essences c est pourquoi elle convient la r alisation d bauches prise lente M lang e des m diums prise lente elle participe retarder la prise Tea y ESSENCE D ASPIC OIL OF SPIKE LAVENDER DENCIA DA o s L 3 LA S LA L L s A b Les essences min rales Connu et employ en peinture d s le d but du XVII si cle le p trole procure des essences de volatilit s diverses qui constituent d excellents diluants au pouvoir solvant plus faible que les essences v g tales Ces essences exigent d tre parfaitement raffin es et notamment d tre totalement d barrass es de leur soufre a s 2 L K TORT Le Ve eo DD HUILE ESSENTIELLE DE PETROLE AIT TA TT ETT Essence de p trole L essence de p trole est d origine purement min rale Sa principale qualit est de s vaporer compl tement sans laisser de traces Elle ne graisse pas et ne s oxyde pas apr s vaporation L essence de p trole est distill e sp cialement pour la peinture l huile Par son pouvoir de p n tration lev elle traverse la peinture en profondeur et fluidifie fortement la p te en la rendant tr s mobile Pour obtenir un effet mat maximum on utilisera exclusivement de l essence de p trole qui comme l essence de t r benthine rectifi e est le diluant de nombreux
11. Phtalocyanine de cuivre et de chlore Oxyde de chrome de cobalt et d aluminium Phtalocyanine de cuivre et de chlore Oxyde de zinc Phtalocyanine de cuivre et de chlore Oxyde de zinc Oxyde de chrome hydrat Phtalocyanine de chlore et brome Phtalocyanine de cuivre Isoindolinone Vanadate de bismuth Phtalocyanine de cuivre chlor Phtalocyanine de cuivre chlor Sulfure de cadmium zinc Benzimidazolone Phtalocyanine de cuivre chlor Azo que Phtalocyanine Azo ques Phtalocyanine de cuivre Azo ques Phtalocyanine de cuivre Benzimidazolone Phtalocyanine de cuivre chlor Azo que Phtalocyanine Oxyde de chrome Nitroso Oxyde de fer Phtalocyanine Azomethine de cuivre Azomethine de cuivre Oxyde de fer synth tique Terre naturelle Oxyde de fer Oxydes de fer synth tique Dioxyde de titane Azom thine de cuivre Oxyde de fer synth tique Oxyde de zinc Oxyde de fer naturel Oxyde de fer synth tique Oxyde de fer synth tique Oxyde de fer synth tique Oxyde de fer synth tique Oxyde de fer naturel Oxyde de fer synth tique Dic to pyrrolo pyrrole Oxydes de fer synth tique et naturel Benzimidazolone Ocre calcin e Oxydes de fer synth tiques Oxyde de fer naturel Noir d ivoire Oxyde de fer synth tique Oxyde de fer naturel Anthraquinone Oxydes de fer naturel et synth tique Oxydes de fer naturel et synth tique Oxyde de fer synth tique Noir d ivoire Noir d aniline Oxyde de fer naturel Silicate d alu
12. R sine Copal R sine mastic Cire d abeille Essence sans odeur Augmente la matit Augmente la transparence Augmente la brillance Permet le travail dans le frais Acc l re la prise Permet des superpositions Thixotropie Rehausse le ton car color Augmente l opacit Retient la touche Temps de prise Temps de s chage M dium peindre incolore M dium peindre J G Vibert M dium l uf Xavier de Langlais Eli M dium siccatif flamand M dium siccatif de Harlem Duroziez M dium Flamand sans plomb M dium V nitien sans plomb M dium siccatif M dium d emp tement M dium cristal M dium laque e e J e SICCATIES Siccatif de Courtrai blanc sans plomb Siccatif de Courtrai Drun sans plomb Essences amp Huiles Min rale EP PP T T TT ME THE Volatilit Acc l re la prise ESSENCES Essence d aspic Essence de p trole Essence de t r benthine Huile essentielle de p trole Liquide nettoyer les brosses HUILES Huile de lin clarifi e Huile de lin d color e Huile de lin polym ris e Huile d oeillette Tube 60 ml Tube 150 ml Essence de p trole Essence de t r benthine E Alcool E H HUILE A ACRYLIQUE H A HUILE ACRYLIQUE Agent matant autre que la cire Esscence de t r benthine Essence de
13. Tendance aux embus Toile flottant sur le ch ssis Craquelures en diagonale Difficult s d enduction retraits t ches Cassures au pliage le blanc caille larges craquelures irr guli res atteignant le tissu Travers e d huile amenant la toile tre cassante Tissu s allongeant par tension non retenu par l encollage S cheresse de l ex cution Embus rapides dess chement pulv rulence des couleurs Plissement de la mati re picturale Cassures par pliage ou traction cailles d couvrant la colle Apparition lente d embus suivie de craquelures Refus glissement de la mati re avec craquelures d couvrant la pr paration Tissus fibres courtes ou trop creux coton Tissu insuffisamment tendu au d catissage fibres sensibles aux variations d humidit N ud particule insoluble dans la colle Toile mal d catie prenant mal la colle Toile mal tendue l enduction montage dans de mauvaises conditions d humidit Toile trop tir e lorsqu elle est retendue sur un ch ssis cl s Agglom r s trop poreux support trop lisse bois mal s ch ou r sineux ENCOLLAGE DE LA TOILE Colle cassante cas ine encollage pais ou additionn de poudre Encollage insuffisant Colle trop souple IMPRESSION Impression trop maigre trop absorbante Impression trop grasse Impression trop paisse ou sans souplesse trop vieille enduction avec huile trop siccative
14. benthine il est souvent utilis en m lange avec d autres vernis Si l on d sire att nuer son brillant il pourra tre coup avec un l ger pourcentage de vernis acrylique mat tableaux Employ tel quel son brillant discret convient aux peintures de grandes dimensions 75 ml 250 ml 500 ml 11 Huile Acrylique d Vernis tableaux s chage rapide a On a parfois besoin de donner une uvre un brillant lev et de pouvoir ensuite la manipuler rapidement C est quoi r pond ce vernis par sa r sine tr s garnissante et par son solvant qui permet une application ais e suivie de la rapide disparition du poisseux Huile Acrylique Les additifs BAL LANT CL OSS E Z4 4 e Vernis isolant Dans la technique du double vernissage qui permet l application d un vernis mat ou brillant l essence la toile sera pr alablement enduite de vernis isolant Celui ci vitera le risque de d trempe et la formation de t ches blanches lors de l application d un vernis mat sur une peinture mate D Vernis copal tableaux Tr s proche des recettes au copal des anciens ma tres ce vernis permet d obtenir un film tr s r sistant mais souple Sa solidit est incomparable Il prot ge tr s efficacement l uvre contre les effets de l humidit C est le seul vernis de notre gamme qui est irr versible g Vernis cristal au mastic pur Originaire de Gr ce o il est util
15. couleurs opaques 6 couleurs transparentes 16 couleurs semi transparentes Elle propose 36 nuances en 4 formats 20ml 60 ml 150 ml et 500 ml pour les couleurs primaires le noir d ivoire et le blanc de titane Ajoutons cela que les peintures l huile Lefranc amp Bourgeois sont toutes miscibles entre elles Couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois Pour r sumer L a peinture l huile Lefranc amp Bourgeois p ho UI O 108 toutes 58 35 OR Coffret Millet toutes 4 i Les coffrets Les coffrets d huile extra fine Lefranc et Bourgeois en h tre teint sont r alis s sur mesure en France et issus d une fabrication artisanale V ritable cadeau il existe des coffrets pour tout artiste amateur ou confirm Coffret Alexandre Lefranc POUR LE MIRLTUR DE L ART 5 dt mm RATES LIT REF ER LEO Coffret Le Titien Couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois Photos non contractuelles uancier des 119 couleurs de l huile extra fine Lefranc Jaune soufre 196 M XXX H 4 20 mL 40 mL Jaune japonais citron 171 M XX l 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune Lefranc 767 M XXX H 3 20 mL 40 mL Jaune de cadmium citron 156 XXX ME 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune japonais clair 183 M XXX H 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune de cadmium clair 158 XXX HN 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaun
16. la siccativation de la peinture l huile est relativement longue En effet les couches externes siccativent en premier et forment une barri re la p n tration de l oxyg ne au c ur de la peinture Les restaurateurs nous disent que ce processus de durcissement peut durer plus d un si cle C est pourquoi il est d conseill de peindre trop pais en peinture l huile Pour favoriser le s chage coeur il faut inverser le proc d en appliquant des couches de peinture les unes sur les autres de plus en plus grasses c est dire de plus en plus enrichies par un m dium peindre Cette technique s appelle le GRAS sur MAIGRE Elle favorise la p n tration de l oxyg ne vers les couches inf rieures pour les durcir Cette r gle du GRAS sur MAIGRE est galement importante pour viter l apparition pr matur e des craquelures que tous les peintres essaient de combattre Certaines craquelures sont naturelles et n apparaissent qu apr s une cinquantaine d ann es d autres sont plus importantes et se d clenchent apr s quelques mois Dans ce cas elles r sultent la plupart du temps d une r action m canique qui se produit entre deux couches de peinture quand la r gle du GRAS sur MAIGRE ou plus exactement ici du SOUPLE sur RIGIDE n a pas t respect e GRAS sur MAIGRE MAIGRE sur GRAS liminer Support 4 V ernis retoucher er r le Permettre la retouche d une peinture ancienne Comme son
17. laisser se d canter la p te et permettre de faire remonter la surface l exc dent d huile La mise en tubes peut alors se d rouler dans de bonnes conditions Conception des couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois VI gt Couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois 3 x L i z A 31 A Lefranc amp Bourgeois allie tradition et modernit dans un souci permanent de satisfaction des artistes a Plusieurs niveaux de qualit adapt s chaque utilisation et chaque budget se trouvent en magasin 1 H vite extra fine Lefranc Enti rement reformul e en 2002 l huile extra fine Lefranc est tout simplement le haut de gamme de la peinture l huile de par ses caract ristiques exceptionnelles Puret des couleurs L huile extra fine Lefranc pr sente le taux de pigment le plus lev des peintures l huile Lefranc amp Bourgeois Sur 119 couleurs pr s de la moiti sont compos es d un pigment unique ce qui assure vos m langes une stabilit parfaite au pouvoir colorant tr s lev 45 couleurs sont compos es de 2 pigments depuis pr s de 3 si cles Couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois Tenue lumi re Ces pigments sont choisis et test s en permanence pour obtenir une tenue lumi re la plus optimale au cours du temps afin de garantir la p rennit de vos uvres Pour cela 90 des couleurs Lefranc pr sent
18. mentionnant l ordre d incorporation des composants leur dosage et toutes les tapes de fabrication n cessaires Ces proc dures font partie d un syst me qualit mise en uvre dans le cadre d une d marche de certification ISO 9001 obtenue en 1998 L entreprise est certifi e depuis juillet 1998 Ce syst me qualit s tend de la conception des produits leur distribution Le d partement R amp D de par son exp rience participe r guli rement la formation des quipes de vente de l entreprise mais aussi des colloques techniques en coles d art b C ontr le qualit Comme son nom l indique le laboratoire doit contr ler la qualit des produits fabriqu s afin d assurer aux artistes conformit et homog n it dans le temps Chaque couleur fabriqu e passe sous les yeux des coloristes qui d tectent d ventuelles anomalies et proc dent aux correctifs n cessaires Des carts de qualit des mati res premi res peuvent tre l origine de certains d fauts Le contr le de la toxicit des peintures fait galement partie du travail de contr le de la qualit A chaque formulation un sp cialiste en toxicologie d finit les limites et autorise l emploi des mat riaux pressentis dans le respect de la sant de tous personnel et artistes Ainsi les oxydes de plomb pr sents dans le blanc d argent les jaunes et oranges de chrome ont t supprim s Les siccatifs au plomb contenus dans les sicc
19. nom l indique ce vernis permet de retoucher une peinture ancienne Le solvant pr sent dans le vernis p n tre la surface picturale permettant ainsi la r sine du vernis de s accrocher sur l ancienne peinture et permettre de faire adh rer dans le frais la retouche de peinture Ce vernis assure le lien entre l ancienne et la nouvelle peinture et la bonne coh sion de l ensemble dans le temps 2 me r le Faire dispara tre les embus Le second r le est de faire dispara tre les embus qui peuvent appara tre quelques semaines apr s la r alisation d une peinture l huile Le terme d embus d signe les taches mates involontaires d autant plus g nantes que les tons s en trouvent d natur s Ces zones mates sont dues l absorption du liant par les couches inf rieures Le passage ces endroits d un peu de vernis retoucher les nourrit en liant et l ensemble du tableau reprend une finition brillante uniforme 3 me r le Vernis provisoire Cette op ration r alis e sur toute ou partie du tableau ne constitue pas pour autant un acte de vernissage d finitif L inconv nient majeur si l on vernit trop t t l aide des vernis d finitifs est le risque de p n tration du solvant pouvant entra ner des ph nom nes de givrage ou de plissage de surface Embu Support R sine du vernis retoucher R gles de la peinture l huile 4 ernissage d finitif Prot ger est le r le e
20. recherche ne savent pas dissoudre l ambre Un diluant peu volatile et enrichi de r sine tendre L essence d aspic issue de la lavande associ e la r sine du m l ze donnait un diluant peu volatil afin de laisser la peinture un temps de s chage encore plus long La technique de la Peinture l Huile Flammarion 1959 Xavier de Langlais Portrait des poux Arnolfini Huile sur Ch ne 1434 Jan VAN EYCK National Gallery Londres Cette recette conf re donc la peinture l huile ses caract ristiques sa richesse en huile induit une siccativation lente et sa richesse en r sine donne brillance et transparence aux couches picturales a La peinture l huile de par sa lenteur de prise permet de r aliser des d tails et des model s qu aucune autre technique n galait l poque La r sine dans la peinture rend ind l biles les couches les unes par rapport aux autres ce qui autorise des superpositions transparentes apportant une profondeur et un r alisme compl tement nouveaux Cette technique appel e glacis se d veloppa peu peu dans toute l Europe D tail du miroir au dessus duquel on peut lire Johannes Van Eyck tait l Histoire de la peinture l huile 2 L es volutions apr s Van Eyck Peinture Pigments vers Pays Bas Huile cuite 1400 R sine Italie Pigments oaa Europe Huile cuite 1700 Les premi res peintures l huile tr
21. res du tableau Quelques heures de s chage lui suffisent pour acqu rir son aspect d finitif Huile I 75 ml Acrylique 27470 250 ml 200 191 d Vernis C ronis pour tableaux Le vernis C ronis est un vernis tableaux sans miroitement n ayant pas l clat brillant des vernis tableaux ordinaires C est un vernis non jaunissant ne s assombrissant pas Il conserve l uvre la tonalit que l artiste lui a donn e C est un excellent vernis pourla conservation de la peinture il recouvre en effet celle ci d une couche minemment souple qui suit les mouvements des dessous et ne peut se craqueler Mode d emploi ce vernis se pr sente sous la forme d une p te incolore base de cire il suffit de passer sur la toile une tr s l g re couche de C ronis qui a la consistance d une pommade en l galisant le mieux possible On laisse s cher pendant 24 48 heures suivant la saison puis on frotte dans tous les sens la surface du tableau avec une brosse douce et plate et on obtient un aspect semi brillant d une tr s belle mati re L op ration de d vernissage est toujours tr s d licate et doit tre effectu e avec de grands soins Les additifs 64 7 ies m diums base de r sines naturelles ou synth tiques les m diums m lang s aux couleurs conf rent la peinture l huile e une plus grande rapidit de prise pour pouvoir superposer plus rapidement plusieurs couches e la possibilit de
22. sines naturelles et ne s utilisent qu avec la peinture l huile a Vernis anti UV Nous savons que les rayonnements ultra violets de la lumi re naturelle endommagent les oeuvres par la d gradation progressive des pigments qui composent la peinture C est pourquoi nous avons mis au point un vernis sp cifique anti UV pour enrayer cette d gradation et garder tout son clat vos cr ations chr iq 1 trait sec COLE PET CT A N Huile 75 ml b Vernis tableaux J G VIBERT Utilis tel quel le vernis tableaux J G Vibert est tr s fluide s tale et se travaille avec facilit pendant un temps suffisant pour couvrir de grandes surfaces et s che ensuite rapidement Il conserve souplesse et brillant sans voiler Mode d emploi en ce qui concerne son application il est recommand de n ajouter aucune essence ni aucun autre produit pour garder les avantages voqu s Il n est pas fait non plus pour tre m lang aux couleurs BRLLANT GLOSS En ls is L Su ba Te as mi Sr LE Pie p i ie E hi Huile 75 ml 250 ml Acrylique del 500 ml 11 J z A re z 5 re el K e md A lt 4 el TT A RR c Vernis tableaux surfin Caract ristiques Une souplesse durable de son film une absence de coloration une r sistance au bleuissement au frottement l humidit et aux moisissures Miscible l huile et l essence de t r
23. 0 mL 40 mL 60 mL 250 mL Terre d ombre br l e 477 M xxx H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Laque de bitume Vibert 117 M xxx H 3 40 mL Terre de Cassel 475 M xxx H 3 40 mL Gris de Payne 261 M XXX hl 2 20 mL 40 mL Noir de p che 272 M xxx H i 20 mL 40 mL Noir d ivoire 269 M XXX H 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Noir de Mars 271 M xxx H 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Blanc de titane 008 M XXX H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Blanc de zinc 009 M xxx l 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Blanc de titane zinc 013 Mxxx H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Blanc d argent Imit 911 M Xxxx H 20 mL 40 mL Blanc iridescent 022 M XXX 1 20 mL 40 mL Argent 710 M XXX H 3 20 mL 40 mL 60 mL Cuivre 707 M XXX 3 20 mL 40 mL Bronze 712 M xxx H 3 20 mL 40 mL Or 700 M XXX hi 3 20 mL 40 mL 60 mL hd O D 00 gt 3 A ob U U pul v amp V O 3 O 9 47 6 aract ristiques techniques de l huile extra fine Lefranc 196 JAUNE SOUFRE 4 PY154 PG26 Benzimidazolone Oxyde de chrome et cobalt M kkk O 171 JAUNE JAPONAIS CITRON 2 PY3 Azo que M Jo T O 767 JAUNE LEFRANC 3 PY184 Vanadate de bismuth M XXX O 156 JAUNE DE CADMIUM CITRON 4 PY35 Sulfure de cadmium zinc kkk O 183 JAUNE JAPONAIS CLAIR 3 PY74 Azo que M Jo O 158 JAUNE DE CADMIUM CLAIR 4 PY35 Sulfure de cadmium zinc 3k O 195 JAUNE SENEGAL 3
24. 0 mL 60 mL 250 mL Bleu Rex 067 M XXX H 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu espace 033 M XXX HN 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu oc an 904 M XXX H 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu de Prusse 046 M XXX 1 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu Indien 039 M XXX LI 3 20 mL 40 mL Bleu Hortensia 038 M XXX Ll 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu Hoggar 036 M XXX LI 2 20 mL 40 mL Bleu c rul um 027 M XXX H 6 20 mL 40 mL Bleu c rul um Imit 065 M XXX H 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu azural Imit 047 M xxx hil 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu Touareg 049 M XXX 1 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu saphir 048 M xxx 1 2 20 mL 40 mL Bleu de cobalt turquoise 905 M XXX ME 6 20 mL 40 mL Bleu turquoise 050 M XXX HN 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert V ron se Imit 551 M xx H 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert meraude 529 M XXX hil 6 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert Armor 512 M xxx O 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert Armor phtalo 906 M XXX 0 3 20 mL 40 mL Vert Anglais n 1 505 M XXX 1 2 20 mL 40 mL Vert Antioche clair 510 M XXX E 4 20 mL 40 mL Vert de cadmium 516 M XXX E 4 20 mL 40 mL Vert japonais fonc 537 M XXX h 3 20 mL 40 mL Vert japonais clair 536 M XXX H 2 20 mL 40 mL Vert Anglais n 2 506 M XX H 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert Anglais n 3 507 M X
25. 20 mL 40 mL Laque de garance rose 347 M XXX 1 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge rubis 388 M XXX hi 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rose Lefranc 901 M XXX HN 3 20 mL 40 mL Carmin Lefranc 902 M XXX H 4 20 mL 40 mL Rouge grenat 388 M XXX LI 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Carmin d Alizarine 328 MX 1 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Laque de garance cramoisie 345 M x 1 3 20 mL 40 mL Laque carmin e fixe 343 M XXX LI 2 20 mL 40 mL Laque de garance fonc e 346 M XXX LI 3 20 mL 40 mL Violet permanent 631 M XXX Ll 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL l LA TAA TTT H Violet de cobalt rouge 627 M XXX Ll 6 20 mL 40 mL Violet de cobalt clair 609 M XXX IM 6 20 mL 40 mL Violet de cobalt fonc 608 M XXX hl 6 20 mL 40 mL Violet min ral clair 616 M XXX H 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Violet solide 628 M XXX hl 2 20 mL 40 mL Violet bleut 604 M XXX L1 3 20 mL 40 mL Violet d Egypte Imit 610 M XXX 2 20 mL 40 mL Violet min ral 615 M XXX HN 3 20 mL 40 mL Bleu outremer fonc 055 M XXX 1 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu outremer clair 056 M XXX 1 2 20 mL 40 mL Bleu outremer Nuance verte 903 M XX X L1 2 20 mL 40 mL Bleu Lefranc 907 M XXX H 20 mL 40 mL Bleu de cobalt 030 M XXX HN 5 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Bleu de cobalt Imit 064 M XXX hi 1 20 mL 4
26. ERT ANGLAIS N 2 VERT ANGLAIS N 3 VERT ANGLAIS N 4 VERT ANGLAIS N 5 VERT OXYDE DE CHROME VERT OLIVE VERT DE VESSIE PERMANENT VERT DE VESSIE TERRE VERTE TEINTE CHAIR JAUNE DE NAPLES Imit OCRE JAUNE CLAIR OCRE JAUNE OCRE JAUNE TRANSPARENT JAUNE DE MARS OCRE D OR TERRE DE SIENNE NATURELLE OCRE DE CHAIR ORANGE INDIEN TRANSPARENT ROUGE DE MARS OCRE ROUGE TRANSPARENT OCRE ROUGE ORANGE DE MARS TERRE DE SIENNE BRULEE BRUN VAN DYCK BRUN TRANSPARENT TERRE D OMBRE NATURELLE TERRE D OMBRE BRULEE LAQUE DE BITUME VIBERT TERRE DE CASSEL GRIS DE PAYNE NOIR DE PECHE NOIR D IVOIRE NOIR DE MARS BLANC DE TITANE BLANC DE ZINC BLANC DE TITANE ZINC BLANC D ARGENT Imit BLANC IRIDESCENT ARGENT CUIVRE BRONZE OR UU D D UW UW nn nm nm nm nm ND Un AN im RE QU QU nn NN NN NN BQ amp NN NN N ND A BE NN UV OO NN XL G ND N PB15 3 PG7 PB15 3 PG7 PB36 PB15 3 PG7 PW4 PG36 PVV4 PG18 PG36 PB15 1 PY139 PY 184 PG7 PG7 PY35 PY175 PG7 PY3 PB15 PY3 PY1 PB15 PY3 PY1 PB15 PY175 PG7 PY3 PB15 PG17 PG8 PY42 PG36 PY129 PY129 PBk11 PG23 PY42 PR101 PY42 PW6 PY42 PY129 PW4 PY43 PY42 PY42 PY42 PY42 PBr7 PR101 PO71 PR101 PY43 PBr25 PR102 PR101 PY42 PBr7 PBk9 PR101 PBr7 PR177 PBr7 PY42 PBr7 PY42 PY42 PR101 PBk9 PBk1 PBr7 PBk9 PB29 PBk6 PBk9O PBr7 PBk9 PBk11 PW6 PW4 PW4 PW6 PW5 PW6 PW4 PM1 Phtalocyanine de cuivre Phtalocyanine de cuivre chlor
27. Fileuse chevri re auvergnate Millet Jean Fran ois 1814 1875 Mus e d Orsay Paris Photo RMN Herv Lawandowski 1753 Charles LACLEF devient fournisseur officiel des peintures du ch teau de Versailles en perp tuels travaux Le Petit Trianon la Chapelle Royale voient ainsi leurs fresques compos es avec les couleurs de LACLEF toujours en recherche de nouvelles textures et couleurs r pondant la demande des artistes Ce privil ge tend encore la renomm e de LACLEF en France et en Europe 1775 le magasin tenu par Jean Baptiste fils cadet de Charles LACLEF s orne de l enseigne A la clef d argent 1836 les successeurs des LACLEF Alphonse et Jules LEFRANC prennent la direction de l entreprise et la baptisent LEFRANC Fr res En 1841 un artiste am ricain John Goffe Rand met au point un syst me r volutionnaire de cylindre en plomb de la forme d un tube Jusqu cette date les artistes conditionnaient et conservaient leur peinture dans des vessies de porc la fois tanches et souples Mais elles taient fragiles se per aient et ne garantissaient pas une conservation durable Arrivent alors les premiers tubes d tain ferm s par un bouchon de li ge les peintres peuvent enfin sortir de leur atelier et s exprimer l air libre 1859 Alexandre Lefranc prend la t te de la soci t la suite de ses fr res a n s partir de ce moment le renom des produits Lefranc devient univers
28. PY153 PY151 Titanate de nickel Benzimidazolone M x x x T O 159 JAUNE DE CADMIUM MOYEN 4 PY35 Sulfure de cadmium zinc X Jo O 184 JAUNE JAPONAIS FONCE 2 PY74 PY65 Azo ques M kkxk T O 166 JAUNE DE CHROME MOYEN Imit 3 PY74 PY65 Azo ques M do O 182 JAUNE INDIEN Imit 2 PY139 PY129 Isoindolinone Azomethine cuivr M XX T 167 JAUNE DE CHROME FONCE Imit 3 PY65 Azo que M kkk O 194 JAUNE SAHARA 3 PY65 Azoique M xX x x T O 160 JAUNE DE CADMIUM FONCE 4 PO20 PY35 Sulfo s l niure de cadmium Sulfure de cadmium zinc X Jo O 185 JAUNE JAPONAIS ORANGE 2 PY65 PO73 Azo Dic to pyrrolo pyrrole M olor T O 161 JAUNE DE CADMIUM ORANGE 4 PO20 Sulfo s l niure de cadmium X Ho O 203 ORANGE BRILLANT 2 PY110 PR209 Isoindolinone Quinacridone M x k T 332 CORAIL 4 PO43 PW4 Perinone Oxyde de zinc M Je Joe O 359 ROUGE BREUGHEL 3 PR255 PO72 Dic to pyrrolo pyrrol Benzimidazolone M kkxk T O 379 ROUGE JAPONAIS CLAIR 2 PO13 PR4 AZo ques M Joe T O 373 ROUGE DE FRANCE VERMILLONNE 3 PR255 PO72 Dic to pyrrolo pyrrol Benzimidazolone M x x x T O 395 ROUGE VERMILLONNE 4 PR168 PV19 Anthraquinone Quinacridone M dor T O 361 ROUGE DE CADMIUM CLAIR 5 PR108 Sulfo s l niure de cadmium kkk O 417 ROUGE DE CADMIUM MOYEN 5 PR108 Sulfo s l niure de cadmium kkk O 380 ROUGE JAPONAIS FONCE 3 PR254 PO36 Dic to pyrrolo pyrrol Benzimidazolone M kkxk T O 369 ROUGE DE CHINE VERMILLONNE 3 PR255 PR254 Dic to pyrrolo pyrrol M kkxk T O 396 ROUGE VIF 4 PR149 Peryl ne M XX T
29. X hi 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert Anglais n 4 508 M xxx hl 3 20 mL 40 mL Vert Anglais n 5 509 M xx hj 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert oxyde de chrome 542 M XXX H 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Vert olive 541 M x 1 2 20 mL 40 mL Vert de vessie permanent 568 M XXX 1 4 20 mL 40 mL Vert de vessie 552 M XXX 1 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Terre verte 483 M XXX H i 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Teinte chair 301 M XXX H 2 20 mL 40 mL Jaune de Naples Imit 191 M XXX H 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Ocre jaune clair 303 M XXX H 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Ocre jaune 302 M XXX W 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Ocre jaune transparent 770 Mxxx 1 2 20 mL 40 mL Jaune de Mars 187 M XXX H 2 20 mL 40 mL Ocre d or 305 M XXX H 1 20 mL 40 mL Terre de Sienne naturelle 482 M XXX H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Ocre de chair 301 M xxx H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge de Mars 381 M XXX H 2 20 mL 40 mL Ocre rouge transparent 769 M XXX 1 2 20 mL 40 mL Ocre rouge 306 M XXX W 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Orange de Mars 307 M xxx 2 20 mL 40 mL Terre de Sienne br l e 481 Mxxx H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL HHH FRERHHHEHE Brun Van Dyck 111 Mxxx H 1 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Brun transparent 110 Mxxx 1 2 20 mL 40 mL Terre d ombre naturelle 478 M xxx H 1 2
30. age normaux un pigment beaux arts ne change pas de couleur un liant ne jaunit pas ne craquelle pas et ne se d colle pas de son support e l assurance d un approvisionnement fiable et durable Conception des couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois U fois ces principes respect s un long et passionnant travail de formulation va d marrer Le chimiste va cr er une premi re couleur Puis il va d cliner la recette 5 couleurs puis 10 et m me jusqu plus de 100 nuances quelquefois Chaque pigment r agissant diff remment avec le m me liant la difficult sera d aboutir des recettes les plus homog nes et quilibr es possibles du point de vue e Concentration pigmentaire e Texture de la p te e Temps de s chage de siccativation e Taux de brillance ou matit apr s s chage e Souplesse du film pictural e Equilibre entre couleurs opaques et transparentes e Bonne r partition des couleurs de la gamme dans le cercle chromatique D additifs tr s sp cifiques sont quelquefois ajout s au m lange pigment liant Ils permettent de r guler les textures de chaque couleur leur temps de s chage etc Les additittfs ont pour r le d homog n iser les p tes les unes par rapport aux autres sans modifier l aspect colorim trique ni la qualit et la tenue dans le temps Chaque formule va faire l objet d un essai industriel Une fois les tests effectu s une proc dure par couleur est r dig e
31. age trop h tif arr tant le s chage c ur provoquant une tension de surface Cloques opacification progressive Pr sence d humidit vernis mal compos bleuissement CONDITIONS DE CONSERVATION Ramollissement arrachement de mati re par Absence d air contact Craquelures et d tachement d cailles Variations du degr d humidit modifiant la tension des toiles R gles de la peinture l huile V Conception des couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois Blue and orange Daniel Greene Collection priv e 1 L laboratoire Pour concevoir ses peintures contr ler la qualit des couleurs fabriqu es et assurer leur s curit toxicologique LEFRANC amp BOURGEOIS dispose d un laboratoire de dix chimistes Le laboratoire a deux missions bien distinctes a Recherche et D veloppement Pour r pondre aux demandes des march s fran ais et internationaux une partie du laboratoire travaille sur la recherche de nouvelles mati res premi res Le but est de proposer aux artistes des nouveaux moyens d expression alliant la simplification de la pratique et la non toxicit sans oublier le d veloppement des effets picturaux vari s Apr s les avoir s lectionn s le laboratoire associe pigments et liants en observant des r gles propres la chimie des couleurs dont les principes suivants remontent pr s de 3 si cles d exp rience e dans des conditions d exposition et d entrepos
32. atifs de Courtrai Blanc et Brun ont t remplac s par des siccatifs au zirconium Les recettes des m diums Flamands et V nitiens base d oxyde de plomb ont t modifi es Conception des couleurs l huile Lefranc amp Bourgeois De L fabrication Broyage des couleurs Chaque recette de couleurs l huile passe au travers de puissants rouleaux en granit ou en acier C est ce principe du broyage qui permet d avoir des peintures tr s affin es Ce proc d qui existe depuis 3 si cles maintenant a donn le nom de notre profession industrie des peintures fines L Zere lape l empatage Elle consiste m langer ensemble les diff rents composants d une recette de peinture pigments liants et additifs C est l emp tage Une p te est ainsi form e mais elle comporte encore des grumeaux de pigments des particules s ches qui ne sont pas enrob es par du liant L Zeme elde le broyage Le broyage permet 2 op rations distinctes e il affine la p te jusqu au 2 10 de millim tre e ilenrobe et mouille chaque pigment dans son liant Selon la taille des pigments les p tes sont pass es jusqu cinq fois de suite dans les broyeuses pour obtenir le niveau de finesse voulue Pour v rifier la finesse d une peinture la p te est tir e sur une jauge de North Les peintures l huile sont conditionn es dans des seaux de 10 litres qui sont ensuite stock s jusqu 3 mois afin de
33. c les mediums peindre Lefranc amp Bourgeois prise ou mate f M dium laque A utiliser avec les couleurs transparentes pour les allonger permettre des glacis subtils sans affaiblir la p te comme le ferait une dilution l essence Il peut cependant tre ajout aux couleurs opaques pour augmenter leur transparence et leur luminosit Composition Huile de lin polym ris e cuite Siccatif sans plomb Caract ristiques S utilise avec les couleurs transparentes Efface les traces de brosse Produit de finition Rendu vaporeux N Utilisation m DA 2U 5 Aoz Evite les embus Transforme la mati re en une substance L agatis e et brillante Couches fines inf rieures 0 5 mm g M dium cristal A utiliser avec les couleurs transparentes il donne un fini cristallis aux couleurs car il garde les traces de la brosse Composition Huile d oeillette Siccatif sans plomb Caract ristiques S utilise avec les couleurs transparentes Garde les traces de la brosse Produit de finition Rendu pr cis Utilisation Transforme la mati re en une substance brillante et transparente Couches fines inf rieures 0 5 mm Les additifs prise Peindre en couche fine ou en demi pate L 0 L 0 h M dium v nitien La progression acc l r e des emp tements la facilit des superpositions la souplesse d emploi et sa rapidit de s chage en font un mat riau pour
34. de l ensemble du tableau Un d lai de 6 mois 1 an est absolument n cessaire plus le tableau est peint en paisseur plus il faut attendre si l on ne veut pas voir appara tre des craquelures de surfaces En cas d urgence une exposition par exemple on aura recours l application d un vernis plus l ger le vernis retoucher Une ex cution l huile exige un long d lai de s jour l air libre Avant de vernir un d poussi rage sec devra tre fait et ventuellement un nettoyage l ger avec de l eau d min ralis e et un peu de fiel pour coloris un additif de la peinture aquarelle S il s agit d un tableau tr s ancien il vaut toujours mieux prendre conseil aupr s d un restaurateur de tableaux Naturellement un s chage complet dans un endroit chaud et a r devra tre op r avant le vernissage Puis on r chauffe le tableau et le vernis en les exposant quelques instants face une source de chaleur On vitera de soumettre la toile fraichement vernie un brusque changement d atmosph re et de temp rature Attention Nos vernis pour tableaux sont des vernis tendres et souples pour ne pas qu ils craqu lent aussi ils ne sont pas con us pour vernir des meubles ou des objets appel s tre manipul s fr quemment R gles de la peinture l huile 5 ccidents et leurs causes Fragilit rupture la tension Craquelures g n ralis es atteignant la toile Craquelures en colima on
35. e S n gal 195 M XXX ll 3 20 mL 40 mL Jaune de cadmium moyen 159 XXX M 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune japonais fonc 184 M xxx 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune de chrome moyen Imit 166 M XXX H 3 20 mL 40 mL Jaune Indien Imit 184 M XXX LI 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune de chrome fonc Imit 167 M xxx H 3 20 mL 40 mL Jaune Sahara 194 M xxx 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune de cadmium fonc 160 XXX H 4 20 mL 40 mL Jaune japonais orange 185 M XXX hil 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Jaune de cadmium orange 161 XXX ME 4 20 mL 40 mL Orange brillant 203 M XXX 1 2 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Orange indien transparent 168 MRREX 3 20 mL 40 mL Corail 332 M XXX ME 4 20 mL 40 mL Rouge Breughel 359 M XXX hil 3 20 mL 40 mL Rouge japonais clair 379 M XX hi 2 20 mL 40 mL Rouge de France vermillonn 373 M XXX hl 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge vermillonn 395 M XX X dl 4 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge de cadmium clair 361 XXX ME 5 20 mL 40 mL Rouge de cadmium moyen 417 XXX H 5 20 mL 40 mL Rouge japonais fonc 380 M XXX hl 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge de Chine vermillonn 369 M XXX hl 3 20 mL 40 mL 60 mL 250 mL Rouge vif 396 M XXX 1 4 20 mL 40 mL Rouge de cadmium fonc 362 XXX H 5 20 mL 40 mL Rouge Lefranc 900 M XX ME 3
36. e m lange Dans les deux cas les violets obtenus avec le bleu de Prusse et la laque carmin e ou avec le vermillon et l outremer sont ternes Si on choisit les couleurs les plus loign es du violet le bleu de Prusse tendance verte et le vermillon tendance orang e on obtient une couleur ind termin e Par contre si on unit le bleu outremer et la laque carmin e tous deux tendance violac e on obtient un violet acceptable mais qui ne donnera pas enti re satisfaction l artiste En effet les couleurs primaires consid r es comme fondamentales par les artistes ne sont jamais aussi pures que les couleurs primaires du syst me th orique La palette des peintres ne peut donc tre limit e trois l ments et elle doit prendre en compte d autres couleurs qui la faveur des combinaisons chimiques se trouvent tre plus vives de ton plus franches que les couleurs obtenues par m lange C est ainsi que le violet min ral le violet d Egypte ont un coloris plus brillant plus attrayant que n importe quel violet obtenu par m lange de rouge et de bleu La couleur 4 A L es contrastes entre les couleurs a Juxtaposition des couleurs Les couleurs r agissent de mani re optique les unes par rapport aux autres Observons les diff rents jeux de contraste Ci dessus un contraste par juxtaposition e 2 bleus identiques sont plac s au centre et semblent se diff rencier selon la couleur qui les entoure
37. el Alexandre Lefranc se pr occupa toute sa vie de perfectionner la fabrication des couleurs pour les Beaux Arts et d obtenir la puret parfaite des pigments qui les composent Les tubes deviennent encore plus pratiques avec le brevet du bouchon vis herm tique d pos par la soci t Lefranc Alexandre cr a des s ries de couleurs l huile extra fines les plus r put es 1867 Joseph BOURGEOIS ouvre sa boutique consacr e la fabrication des produits pour les Arts au 18 de la rue Croix des Petits Champs Paris Il d pose d s cette ann e l le principe des p tes non dangereuses C est un concurrent s rieux pour Lefranc Fr res 1874 Alexandre sort le fameux jaune de Naples connu depuis l Antiquit Il a acquis le proc d aupr s de la maison Eydoux Marseille et le fait perfectionner par ses chercheurs Ils mettent tout en uvre pour retrouver cette couleur unique par sa clart et ses possibilit s d claircissement Ce travail fut r compens par une lettre logieuse de J F Millet A la fin du XIX me si cle C zanne utilise les couleurs Bourgeois 1885 Lefranc et Cie nouvelle raison sociale de la maison Lefranc commercialise ses couleurs dans le monde entier notamment gr ce l ouverture de succursales Bruxelles Berlin Florence et Milan L exportation fut le principal objectif de la maison cette poque 1889 la maison Lefranc indique les caract ristiques des coule
38. ent symbole qui caract rise la plus haute tenue lumi re possible Miscibilit La miscibilit des couleurs entre elles est optimale du fait de la qualit des pigments choisis et du broyage extr mement fin effectu lors de la fabrication Elle permet de r pondre toutes les volont s des peintres en mati re de cr ation de couleurs Transparence et opacit Un parfait quilibre a t obtenu dans la nouvelle gamme entre couleurs transparentes et couleurs opaques la moiti sont opaques 1 3 sont transparentes et les autres semi transparentes Ajoutons cela que certaines couleurs opaques peuvent devenir transparentes par l ajout de certains mediums comme le medium V nitien par exemple Temps de s chage homog ne Toutes les formules des 119 nuances Lefranc ont t con ues pour s cher de fa on homog ne afin d viter les accidents de s chage comme les craquelures Ces caract ristiques sont indiqu es sur tous les tubes 4 conditionnements sont disponibles pour tous les peintres 20 ml 40 ml 60 ml et 250 ml Des coffrets sont galement propos s pour des cadeaux afin d avoir sa disposition les couleurs les plus couramment utilis es 4 gt Z Luile fine pour artistes mp lne gt L huile Fine a t con ue dans un souci d conomie pour les peintres notamment pour la r alisation des premi res couches d une oeuvre Dot cat n cessitant des quantit s importantes de peinture et des n
39. ernis retoucher et au vernis tableaux surfin Il leur est miscible en toutes proportions Mode d emploi En m langeant une plus ou moins forte proportion d un de ces vernis brillant celui ci d une matit absolue on peut r aliser l effet satin souhait sans perdre la vivacit des couleurs Huile 18 pour flacons 75 ml 200 ml Acrylique 32 pour a rosols 250 ml 400 ml b Vernis blanc mat tableaux Le vernis blanc mat tableaux est obtenu par l association de r sine de Dammar et de cire d abeille pure qui apporte matit et souplesse Son s chage est franc et il appara t ensuite d une transparence parfaite et d une matit sans lourdeur S il jaunit l g rement il s enl ve facilement l essence de t r benthine Il peut tre allong l essence de t r benthine et aussi m lang nos vernis tableaux la r sine de Dammar Ceci permet d obtenir le degr de matit d sir 75 ml Huile 33 250 ml 500 mi 11 TAP HU c Vernis satin tableaux Le vernis satin tableaux est un interm diaire entre les vernis tableaux brillants type cristal et les vernis tableaux mats la cire Il doit sa semi matit la pr sence d une petite proportion de silice collo dale Celle ci donne au vernis satin apr s application et s chage ce poli sans reflet et cette transparence lustr e d une r gularit parfaite dans les emp tements comme dans les parties les plus l g
40. faire varier la brillance et la transparence comme pour les glacis e la possibilit de modifier la texture de la p te plus ou moins liquide ou paisse comme les emp tements e la solidit et la p rennit dans le temps Ces recettes issues d coles prestigieuses de peinture Flamande V nitienne permettent aux artistes de se rapprocher d critures picturales traditionnelles ou de r pondre des temp raments plus personnels Les m diums d crits sont class s selon trois crit res essentiels le niveau de finition la prise et le temps de s chage Peindre en couche fine a M dium peindre incolore Le m dium indispensable pour tout peintre l huile De conception assez r cente en comparaison des origines de la peinture l huile il comprend des r sines synth tiques qui lui conf rent une solidit sup rieure celle des r sines naturelles tout en tant tr s facile d emploi Composition R sine c tonique pour la r sistance Huile de lin polym ris e pour la rondeur de la touche Essence sans odeur pour la volatilit Caract ristiques Acc l re la prise Augmente la transparence Augmente la brillance Att nue les traces de la brosse Reste transparent apr s s chage Id al pour le glacis Utilisation Pur ou dilu jusqu 50 avec de la t r benthine ou de l essence sans odeur Variante 70 de medium 30 d huile de lin pour ralentir le temps de prise Dilu l essence d aspic p
41. ien La peinture Flashe arrive sur le march C est la premi re couleur moderne mulsion de r sine vinylique dans l eau Je ine de l industrie de la couleur orig lt I Histoire dela peinture l huile Les attributs des Arts Chardin Jean Baptiste Sim on 1699 1779 Mus e du Louvre Paris Photo RMN RG Ojeda Techniques Vers 1410 VAN EYCK peintre Flamand 1375 1440 30000 av JC Antiquit 1400 1600 1800 2000 Vers 1410 deux peintres flamands les fr res VAN EYCK s int ressent la fragilit des peintures la d trempe ou la temp ra A force d exp rimentation diff rentes huiles crues et cuites sont test es associ es de la r sine puis des pigments Elles donnent naissance des vernis color s qui deviendront peu peu la peinture l huile Histoire de la peinture l huile 1 L a recette de VAN EYCK Liant Diluant A Huile Essence rasse gt i volatile I LL R sine R sine dure tendre Xavier de Langlais auteur d un c l vre ouvrage de r f rence sur la peinture l huile dit de cette fameuse recette Van Eyck Un liant tr s gras et riche en r sine Le liant tait compos de 2 types d huiles une huile cuite et une huile crue auxquelles tait ajout e une r sine dure dissoute ambre ou copal On suppose que ce fut plut t du copal car encore aujourd hui les laboratoires de
42. is depuis des si cles ce vernis est compos uniquement de r sine mastic Pure et pale son film peut se colorer tr s l g rement dans le temps sans alt rer sa r sistance et son brillant Il est recommand pour sa siccativit franche et marqu e h Vernis surfin Dammar Il se reconna t sa relative p leur Son application est facile gr ce sa faible volatilit Il permet un bon travail sur de grandes surfaces sans tre g n par les reprises Il faut viter son emploi par temps humide Il est tr s brillant 75 ml Huile 250 ml 500 mi 11 Les additifs 62 6 46S Vernis satin s ou mats S il est relativement facile gr ce aux vernis retoucher de rem dier la formation d embus ind sirables sur une peinture que l on souhaite brillante il est par contre extr mement difficile d viter toute brillance sur une peinture que l on souhaite mate La solution est de vernir brillant puis de superposer apr s s chage un vernis mat Mode d emploi La pr sence d l ments non dissouts peut donner aux vernis mats un aspect trouble ou constituer un d p t Tout vernis mat demande tre agit nergiquement et fond au moyen d un manche de pinceau par exemple ETT TT IT a Vernis acrylique mat tableaux A base d une r sine acrylique ce produit est bien connu pour ses qualit s de souplesse de clart permanente et d extr me r sistance Il est donc apparent au v
43. lergique LIQUIDE A NETTOYER LES BROSSES SICCATIFS DE COURTRAI BLANC ET BRUN VERNIS SATINE A TABLEAUX Irritant pour la peau Fermeture de s curit pour les enfants Tous les produits dangereux doivent tre conserv s hors de la port e des enfants Cependant certains produits pr sentent des risques s rieux d intoxication en cas d ingestion accidentelle C est pourquoi ils sont munis d une fermeture s curis e Le bouchon ne peut s ouvrir que si on le d visse en appuyant fortement Indication de danger d tectable au toucher Il s agit d un triangle en relief qui permet aux non voyants de savoir qu ils utilisent un produit dangereux Sur les produits Lefranc amp Bourgeois il est transparent Etats Unis La r glementation am ricaine sur les pr parations dangereuses est diff rente de la r glementation europ enne Nos produits sont soumis l approbation Contomsto d un toxicologue d pendant de l Artist 8 Creative Material Institute ACMI Apr s examen l ACMI d livre l autorisation d apposer sur les produits un logo qui atteste de la conformit aux normes am ricaines ASTM D 4236 Le logo AP indique que le produit ne pr sente pas de risques Le logo CL impose un marquage de s curit sp cifique sur les produits vendus aux USA Conforms to ASTM D 4236 Eco emballage Ce logo pr sent sur de nombreux emballages de la vie courante indique que l entreprise qui a mis le produit en vente a pay une co
44. les tudes alla prima ou le travail l ext rieur sur le motif Composition Reformul sans plomb en 2002 Cire d abeille Caract ristiques Fini satin Peindre la touche Effet de fondu Rend la p te collante Prise imm diate Utilisation Pur pour des r alisations en demi p te au couteau ou la brosse Dilu jusqu 50 d essence de t r benthine ou de p trole pour un travail en glacis Moins Moins Ba dl o L o i M dium flamand Ce medium rappelle les recettes anciennes des fr res Van Eyck au XVI si cle ll permet une ex cution pr cise transparente et brillante Il apporte profondeur et luminosit au tableau Composition Reformul sans plomb en 2002 Huile de lin R sine mastic Caract ristiques Facture pr cise Luminosit et transparence des couleurs finition brillante Prise rapide Glacis successifs rapides Utilisation Pur pour des emp tements l gers au couteau ou la brosse Dilu jusqu 50 avec de l essence pour les glacis Moins Peindre en demi p te j M dium siccatif Chimiquement neutre il acc l re la prise et r alise la longue une mati re agatis e vieillissant bien Il est id al pour le travail en demi p te P le et ne fluidifiant pas les p tes le medium siccatif peut tre ajout aux couleurs claires sans provoquer d assombrissement et en respectant la touche Composition R sine c tonique Huile de lin polym ri
45. luminosilicate de sodium M kkk T 907 BLEU LEFRANC 1 PB29 Aluminosilicate de sodium M Je XX O 030 BLEU DE COBALT 5 PB28 Oxyde de cobalt et d aluminium M Je Joe O 064 BLEU DE COBALT Imit 1 PB15 PB29 PW4 Alum silicate de sodium Oxyde de zinc Phtalocyanine M XX T O 067 BLEU REX 3 PB28 PWG Oxydes d aluminium de cobalt et de titane M XX O 033 BLEU ESPACE 2 PB15 PVV4 Phtalocyanine de cuivre Oxyde de zinc M Je Joe O 904 BLEU OCEAN 2 PB15 3 PWG Phtalocyanine de cuivre Dioxyde de titane M Je Joe O 046 BLEU DE PRUSSE 2 PB27 Ferrocyanure de fer M kkk T 039 BLEU INDIEN 3 PB60 Indanthr ne M kkk T 038 BLEU HORTENSIA 2 PB15 Phtalocyanine de cuivre M kkk T 036 BLEU HOGGAR 2 PB15 3 Phtalocyanine de cuivre M kkk T 027 BLEU CERULEUM 6 PB35 Stannate de cobalt Oxyde de cobalt M kkk O 065 BLEU CERULEUM lmit 2 PB15 1 PW6 Phtalocyanine de cuivre Dioxyde de titane M X XX O 047 BLEU AZURAL Imit 2 PB15 3 PG7 Phtalocyanine de cuivre et de chlore M X Jo he T O 049 048 905 050 551 529 906 505 510 516 537 536 506 507 508 509 542 541 568 552 483 301 191 303 302 770 187 305 482 301 768 381 769 306 307 481 111 110 478 477 117 475 261 272 269 271 008 009 013 911 022 710 707 712 700 BLEU TOUAREG BLEU SAPHIR BLEU DE COBALT TURQUOISE BLEU TURQUOISE VERT VERONESE Imit VERT EMERAUDE VERT ARMOR PHTALOCYANINE VERT ANGLAIS N 1 VERT ANTIOCHE CLAIR VERT DE CADMIUM VERT JAPONAIS FONCE VERT JAPONAIS CLAIR V
46. m diums et vernis Huile essentielle de p trole Cette huile min rale essentielle se rapproche bien davantage de la nature d une essence que de celle d une huile Onctueuse sous le pinceau au moment de l emploi elle n introduit dans la p te aucune substance non volatile et ne laisse par cons quent aucune trace apr s vaporation Moins l g re que l essence de p trole elle garde plus longtemps la fra cheur de la p te et permet en principe de travailler presque ind finiment dans le frais Il convient toutefois de l employer avec une grande prudence en se souvenant bien que la peinture qui en contient se retrouvera infiniment moins grasse et moins riche apr s s chage qu elle ne semblait l tre sous le pinceau Liquide nettoyer les brosses Compos de cinq solvants dont le tolu ne ce liquide est destin uniquement au nettoyage des mat riels utilis s pour la peinture l huile brosses couteaux palettes godets Il ne doit pas tre employ pour peindre Hautement volatil il est facilement inflammable et nocif et n utiliser que dans des lieux bien ventil s et avec des gants Conserver dans un endroit frais l cart de toute lumi re source d tincelles ou d ignition Les additifs 4 f i i 18 14 E I f es vernis retoucher P cheur ramendant ses filets Alain Colliard Collection priv e A IE H z a 2 UN a Vernis retouche
47. minium Aluminosilicate de sodium Noir de carbone Noir d ivoire Oxyde de fer naturel Noir d ivoire Oxyde de fer synth tique Dioxyde de titane Oxyde de zinc Oxydes de zinc et de titane Sulfate de baryte Dioxyde de titane Oxyde de zinc Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica Aluminium m tallique Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica sssssssssssssssssssssssssssSsssSsSsSsSsSSsSSSSSSSSSSSSSSSSSsSsSsss kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk XX XX XX kkk XX kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk H kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk kkk 00 4 43000 1 005 T O T O T O OD Q OO MO ERO AO AO CO OS 00 0710000 A 1 0 0000 O 10 0 0 T O IfS MMES lit Les add VII Des produtts indispensables Ces produits indispensables permettent l artiste de donner une note et une touche vraiment personnelle son uvre C est pourquoi Lefranc amp Bourgeois conscient d un tel apport propose la gamme la plus riche du march Ce souci permanent d apporter les mat riaux laissant libre cours la cr ation et la recherche traduit le pouvoir d innovation dont a su faire preuve Lefranc amp Bourgeois depuis son origine Ainsi ont t cr
48. n double oxyde zirconium et mangan se A noter qu il est l g rement color Technique Huile Flacons 75 ml Les additifs 3 es ESSENCES Ajoutees au m lange peinture m dium les essences permettent de rendre plus maigre ce m lange afin de e pouvoir respecter la r gle du gras sur maigre utiliser pour les premi res couches e acc l rer la prise Elles peuvent galement servir de diluant pour les vernis ou de nettoyant pour les divers outils utilis s en peinture l huile a Les essences v g tales Les essences v g tales utilisables en peinture l huile sont obtenues par distillation soit directement partir de diverses plantes notamment la lavande pour l essence d aspic soit par l interm diaire de la gemme produite par certains conif res comme le pin des Landes pour l essence de t r benthine L 2 g Essence de t r benthine g o 2 rectifi e L essence de t r benthine provient de la distillation pre de la gemme des pins des Landes Rectifi e elle ll devient incolore et tr s fluide Elle facilite le travail C SR d bauche de l artiste elle liqu fie les couleurs sans les alt rer et sans introduire de corps trangers Elle s vapore rapidement et dispara t de la couleur laquelle elle est m lang e Elle convient surtout pour l bauche et la conduite g n rale de l oeuvre RECTIFIED TURPENTINE LIEU IETLS MEET CALA LES ELLA LLA LLA LLS r Essence d aspic
49. ncollage pais faisant pellicule en surface 6 Si le tissu pr sente des n uds ou le bois des barbes on les fixe par un premier encollage puis on fait disparaitre les asp rit s par un pon age On r gularise alors par un nouvel encollage l ger Apr s s chage de celui ci on applique l enduit opaque 2 eindre GRAS sur MAIGRE R gle n 2 Pour bien comprendre cette r gle il faut d abord comprendre comment se comporte la peinture l huile en s chant En r alit une peinture l huile ne s che pas on dit qu elle siccative elle subit une oxydation par contact avec l oxyg ne de l air Les mol cules d oxyg ne viennent durcir la peinture en commen ant par la surface externe et en allant petit petit vers le c ur de la couche picturale Ce processus est assez long A l application e Oxyg ne e de l air i e o O e e O Peinture lt gt eee l huile lt b db lt gt ee gt gt D Support Ex Apr s un mois ENS ad _ N Combinaison des 1 re et 2 me couches d huile avec l oxyg ne Apr s une semaine LEN Combinaison de la 1 re couche d huile avec l oxyg ne Apr s un an gt LD LD D D gt e 0 RIR RAIAR RAS Combinaison de toutes les couches d huile avec l oxyg ne R gles de la peinture l huile Selon l paisseur de la peinture l huile et le nombre de couches appliqu es
50. oiles enti rement compos es de minuscules points de couleur Espaces vierges Marie Dominique Faccon Collection priv e Dans ce tableau on peut observer ce ph nom ne l arri re plan les feuilles des arbres semblent vibrer dans le courant d air tout en captant totalement la lumi re d Intensit ou saturation des couleurs C est une notion tr s importante pour cr er une atmosph re dans un tableau On dit qu une couleur est intense ou satur e lorsqu elle est au maximum de ce que sa couleur peut donner On emploiera alors des adjectifs comme vives ou m me criardes pour des couleurs tr s intenses par opposition des couleurs plus douces voire ternes ELLEMRA Armelle Chesnel Collection priv e ELLEMRA une uvre aux couleurs des plus satur es Un artiste qui ne manque pas d audace en prenant des risques colorim triques si importants que le moindre cart de couleur serait fatal Q D O U 4 harmonie des couleurs On dit des couleurs qu elles sont en harmonie lorsqu elles sont proches sur le cercle chromatique Ma triser cette harmonie est l un des moyens d expression de l artiste Couleurs froides Vert Bleu vert Jaune vert Cyan Jaune Bleu Jaune violet orang Violet Orange rouge Magenta Couleurs chaudes a Couleurs froides Dans ce tableau l artiste travaille avec ces couleurs issues du bleu m me le blanc Cela d
51. onne une M atmosph re froide et lointaine li re Se Pi a Dans un pueblo andaloux Jo l DABIN Collection priv e b Couleurs chaudes Femme se coiffant d clin dans les rouges et les terres donne une atmosph re diff rente tout en gardant une certaine nergie Femme se coiffant Jef FRIBOULET Collection priv e D O D O U IV R gles de la peinture l huile Le Evening sails Fred Beckett Collection priv e 3 tapes indispensables Le support et sa pr paration 2 La mise en ceuvre de la peinture avec des diluants des couleurs des m diums base de r sine 3 La protection et la finition de l uvre le vernissage Comme l expliquait si bien Xavier de Langlais da technique de la peinture l huile Flammarion 1959 Le support est l ossature d un tableau la peinture sa chair le vernis sa peau R gles de la peinture l huile 1 r paration des supports R gle n 1 Les supports de la peinture l huile doivent tre pr par s partir d un encollage et d une enduction grasse pour huile uniquement ou maigre universelle pour huile et acrylique Le but tant de prot ger le support de l impr gnation de l huile qui en siccativant dans le temps vient galement oxyder c est dire br ler son support De par leurs asp rit s et leur l g re porosit les enductions participent aus
52. our les 1 couches picturales 1 h jour brillante 75 Ml 250 ml 500 ml 11 b M dium peindre Vibert Il s agit du fameux Vernis peindre Vibert mis au point par le peintre en collaboration avec la soci t Lefranc amp Cie la fin du XIX si cle Nous l avons simplement fait voluer gr ce aux r sines synth tiques qui assurent sa stabilit dans le temps Composition R sines c tonique et acrylique Huile d oeillette Essence de p trole Caract ristiques Permet de travailler longtemps dans le frais Aspect final satin Augmente la matit des couleurs S oppose aux embus Utilisation Pur ou dilu jusqu 50 avec de l essence de p trole Tr s dilu d huile essentielle de p trole comme un vernis retoucher 3 jours satin e 75 ml 250 ml 500 ml c M dium Siccatif Harlem Duroziez Mis au point par le pharmacien M Duroziez il s agit plus d un medium peindre que d un v ritable siccatif puisque la couche pos e s che en 3 jours Composition R sine formo ph nolique Huile de lin Essence de p trole Caract ristiques Augmente la transparence Augmente la brillance Permet une superposition la touche apr s une 1 2 journ e Glacis possible apr s 3 jours de s chage Utilisation Pur ou dilu jusqu 50 avec de l essence de p trole ou de t r benthine Pour les couleurs peu siccatives on peut ajouter 2 ou 3 gouttes de siccatif de
53. p trole ou d riv S chage lent pour grandes surfaces Application par pulv risation Extrait sec en 00 R sine Acrylique R sine C tonique R sine Copal R sine Dammar R sine mastic Essence sans odeur Aspect final mat Aspect final satin Aspect final brillant Tendance brunir Irr versibilit Vernis temporaire A rosol 200 ml A rosol 400 ml Technique utilis e N Ww e e Vernis retoucher J G Vibert gt Liquide P te A rosol L P A H HE Diluant 30 Vernis retoucher surfin e Vernis tableaux J G Vibert gt L 33 fefe LE pep Vernis tableaux surn gt 1 A 20 Tel fe L 30 Vernis tableaux s chage rapide Vernis Dammar surfin Vernis cristal au mastic pur iii 40 3 Vernis Copal tableaux 53 11 Eve game gt E I D I Vemisacoyique mata NE L LU O PPO ems planc mata NE LP LO 24 Vernis satin tableaux 28 32 19 aA w Lam Tr Vernis C ronis pour tableaux Vernis acrylique mat tableaux a rosol Vernis anti UV c gt lt PECETE EEE a Les additifs 9 oxicologie Certains de nos produits du fait de leurs solvants n cessitent des pr cautions d emploi qui sont indiqu es sur les flacons par des symboles Cependant toutes les peintures sont non toxiques c est dire que vous pouvez les utiliser sans risque pour vous et vot
54. r surfin Le vernis retoucher surfin se comporte sensiblement apr s application comme les vernis traditionnels au mastic et la t r benthine Gr ce l essence de p trole qu il contient il s infiltre plus ais ment que les vernis base d essence de t r benthine dans la couche de peinture sans risquer de d tremper Pour l a rosol les principales qualit s du vernis retoucher surfin sont d assurer une parfaite souplesse dans la coh sion des couches superpos es et de s infiltrer efficacement dans les couches de peinture permettant la disparition des embus Naturellement incolore il ne jaunit pas en vieillissant 75 ml Huile 250 ml 500 ml 11 b Vernis retoucher J G VIBERT Ce vernis soluble dans l huile gr ce l essence de p trole s infiltre dans la couche de peinture et pour rappeler les termes m mes dont Vibert s est servi forme en se durcissant des filaments solides qui restent agripp s dans cette ancienne couche comme des racines d un arbre dans la terre 75 ml 250 ml 500 ml 11 Les additifs 58 5 Le vernis brillants Pour conna tre le niveau de brillance des vernis il faut se r f rer au pourcentage d extrait sec plus il est lev plus la quantit de r sine d pos e est importante et plus le vernis est brillant Certains vernis sont base de r sines synth tiques et sont donc utilisables pour l huile et l ACRYLIQUE D autres sont compos s de r
55. re environnement L emploi de ces symboles sur les produits que vous utilisez peut vous paraitre compliqu Ils sont l pour vous aider mettre en uvre tous les moyens n cessaires la pr servation de votre sant et de l environnement dans lequel vous vivez Apprendre les conna tre c est aussi apprendre se prot ger et prot ger vos enfants des accidents domestiques En cas de doute ou de manifestations allergiques contactez votre m decin Celui ci pourra prendre contact avec nous et nous lui donnerons tous les l ments n cessaires pour qu il puisse vous apporter l aide dont vous avez besoin pour continuer utiliser les produits Lefranc amp Bourgeois En cas d ingestion accidentelle contactez le centre anti poison de votre r gion Dangereux pour l environnement Concerne par exemple les essences Ces produits peuvent entrainer long terme des effets n fastes sur l environnement aquatique Il faut bien s r viter de les jeter l gout mais galement dans les d charges o ils risquent de polluer les nappes phr atiques par lixiviation Nocif Concerne par exemple les distillats de p trole Ces produits sont susceptibles d entra ner des probl mes neurologiques ou gastriques par inhalation contact avec la peau ou ingestion Un dess chement cutan peut tre galement observ Il faut viter de respirer les vapeurs Pr cautions d emploi bien a rer l espace de travail utiliser des gants et se laver
56. s COULEURS INTERMEDIAIRES BLEU VERT BLEU VERDATRE BLEU VIOLET BLEU VIOLACE JAUNE VERT VERT JAUNATRE Syst me additif et syst me soustractif Cependant vous ne pourrez obtenir des couleurs interm diaires parfaites en peinture car la somme des diff rentes couleurs de la lumi re d compos e donne le blanc c est le SYSTEME ADDITIF En peinture le m lange des trois couleurs primaires donne le noir c est le SYSTEME SOUSTRACTIF le blanc est caract ris par l absence de couleurs Syst me additif Syst me soustractif Lumi re blanche Peinture Blanc somme des couleurs Blanc absence de couleurs Noir somme des couleurs BLEU JAUNE ROUGE Orange Lumi re blanche E 7 gt c Le gris Si deux couleurs ne sont pas voisines sur le cercle chromatique leur m lange conduit au gris On peut donc obtenir du gris par m lange e De BLEU et d ORANGE e De JAUNE et de VIOLET e De ROUGE et de VERT La L es m langes On esp re toujours conserver l clat des couleurs que l on associe Veut on composer par exemple un violet franc On sait qu il faut faire appel un bleu et un rouge Mais quel bleu bleu de Prusse bleu Outremer Et quel rouge Laque carmin e Vermillon Examinons ces couleurs le bleu de Prusse tire sur le vert ce vert aura une influence f cheuse sur le rouge car tant sa couleur compl mentaire on introduit un l ment de gris qui se fera sentir d sagr ablement dans l
57. s e Essence sans odeur Siccatifs Caract ristiques Acc l re la prise Garde la touche Non jaunissant Utilisation Pur ou dilu l essence de t r benthine de p trole ou sans odeur 1 3 de medium pour 2 3 de couleur Jusqu 50 de medium avec la couleur pour un emp tement important et un aspect plus mat k M dium d emp tement sans plomb gt Vous recherchez peut tre des p tes hautes en relief Cependant elles posent un probl me de s chage et de vieillissement La r ponse se trouve dans ce medium d emp tement qui est un produit durcissant l abri de l air et tr s maniable Les p tes deviennent courtes plastiques se mettent bien en place et y restent gardant les reliefs les plus vifs Composition Huile de lin R sine mastic Gesso en mulsion Siccatifs Caract ristiques Reliefs Permet des conomies de couleur Opacifie l g rement les SATIE 5 ATEN couleurs P Utilisation mi La 2 U S A oz Sur un support accrochant bien Pur couches fines Avec du m dium flamand pour des couches plus paisses jusqu 5 mm Les additifs 8 M diums amp Siccatifs Essence de p trole Essence de t r benthine Eau Liquide P te L P Standolie ableaux de synth se des additifs Essence de p trole ou d riv R sine ph nolique modifi e Essence de t r benthine Huile d ocillette Huile de lin R sine C tonique R sine Acrylique
58. si l accroche de la peinture pour une parfaite conservation dans le temps Pr cautions g n rales pour la pr paration des supports 1 Les toiles crues ont tendance se d tendre Ceci est le fait des variations atmosph riques agissant sur les fibres qui n ont pas pris leur place d finitive Pour viter ce ph nom ne il est recommand de tendre une deuxi me fois le tissu sur le ch ssis Il suffit alors de d placer les points et de le retendre la pince 2 Quels que soient les produits utilis s tant pour encoller que pour blanchir il faut proc der par couches minces la surface ne devra jamais pr senter un aspect verniss On y arrive en ayant soin de travailler dans un local temp rature mod r e entre 18 et 22 C Donner l avance des proportions serait induire l utilisateur en erreur C est son outil couteau ou brosse qui le guidera Il est important de savoir que le couteau ou la brosse ne donneront pas le m me r sultat Le couteau est toujours pr f rable car il garnit les vides et donne une surface plus lisse tandis que la brosse plut t tendance suivre la fibre Il faut diluer suffisamment le produit pour qu il s tale uniform ment sans r sistance mais pas trop pour ne pas qu il traverse la toile Le niveau de fluidit obtenir d pend de la temp rature ambiante et de la nature plus ou moins poreuse du support carton contre plaqu Deux encollages l gers valent mieux qu un seul e
59. soigneusement les mains au savon microbilles apr s emploi Inflammable Nota les huiles de lin ne sont pas tiquet es inflammable Cependant il faut savoir que les chiffons impr gn s d huile de lin ou de peinture base d huile de lin peuvent s enflammer spontan ment Les conserver dans un r cipient m tallique herm tiquement ferm Irritant Ces produits sont susceptibles d entra ner une inflammation une irritation ou des allergies par contact r p t ou prolong avec la peau Pr cautions d emploi En cas d ingestion ne pas faire vomir consulter imm diatement un m decin et lui montrer l emballage ou l tiquette Utiliser seulement dans des zones bien ventil es Eviter le contact avec la peau Ne pas respirer les vapeurs Eliminer le produit et son r cipient comme un d chet dangereux CONSERVER HORS DE LA PORTEE DES ENFANTS Exemples de produits concern s ESSENCE D ASPIC Nocif Dangereux pour l environnement Porter des gants appropri s Toxique pour les organismes aquatiques peut entrainer des effets n fastes long terme pour l environnement aquatique ESSENCE DE TEREBENTHINE VERNIS CRISTAL MASTIC VERNIS DAMMAR Nocif Dangereux pour l environnement Irritant pour les yeux et la peau Toxique pour les organismes aquatiques peut entrainer des effets n fastes long terme pour l environnement aquatique VERNIS A TABLEAUX J G VIBERT VERNIS ANTI UV Peut provoquer une r action al
60. ssentiel du vernis tableaux Plac en premi re ligne le vernis subit beaucoup d accidents rayures raflures traces de doigts qui autrement menaceraient l oeuvre m me De plus il fait cran aux agressions atmosph riques fum es taches de mouches poussi res grasses C est en quelque sorte un filtre En tant que tel il demande pouvoir tre remplac quand il est encrass Ceci sous entend qu il doit s enlever la fois en totalit et sans mal pour ce qui est en dessous Tous les vernis d finitifs que nous fabriquons sauf le Vernis COPAL sont r versibles c est dire qu ils peuvent se dissoudre dans leur solvant Cette op ration est tout de m me r serv e un restaurateur de tableaux Conseils de vernissage Tous les vernis d finitifs tableaux demandent tre appliqu s en couche mince au moyen d une brosse queue de morue Les applications de vernis doivent se faire verticalement et horizontalement pour r gulariser parfaitement l paisseur de la couche Arr ter quand le vernis commence tirer Il vaut mieux vernir deux fois avec un vernis dilu 10 plut t que de faire une couche paisse kede n 3 Attendre 6 mois 1 an avant de vernir une peinture l huile On se souviendra qu une toile ne devrait jamais recevoir un vernis d finitif avant que sa peinture ne soit compl tement s che La pose d un vernis d finitif ralentit consid rablement le processus de siccativation
61. te et est utile pour arrondir la touche Apr s s chage le film form est tendre non jaunissant et tr s r sistant dans le temps gi z j s me p Ds L siccatifs k cemment reformul s sans plomb ces siccatifs ont conserv leur caract ristique principale corriger les carts naturels de siccativation existants entre les couleurs l huile On doit les utiliser avec parcimonie car employ s tort ils peuvent causer des d g ts irr versibles et notamment des craquelures Mode d emploi leur utilisation doit tre effectu e avec beaucoup de pr caution une addition excessive de siccatif pouvant nuire et m me contrarier son effet La dose moyenne est d une goutte pour une noix de couleur La dose d emploi varie suivant les cas de 1 5 2 3 gouttes pour une noix de couleur Cette addition sera r serv e aux seules couleurs non siccatives Elle se fera donc par simple malaxage avec ces derni res sur la palette l aide du couteau et non pas par m lange au liquide du pinceau ce qui risquerait d amener un exc s de siccatif dans les couleurs qui s chent normalement Siccatif de Courtrai blanc sans plomb Notre siccatif le plus clair A base de zirconium il est transparent et par cons quent ne jaunit pas les couleurs Technique Huile Flacons 75 ml 250 ml 500 ml 11 Siccatif de Courtrai brun sans plomb Notre siccatif le plus puissant car il est compos d u
62. tisation l organisme Eco emballages afin que celui ci finance les collectes s lectives de d chets dans les communes Centres anti poison en France Angers 02 41 48 21 21 Bordeaux 05 56 96 40 80 Grenoble 0472116911 Lille 0825 812 822 n indigo Lyon 0472116911 V Marseille 04 91 74 49 83 Nancy 03 83 32 36 36 Paris 01 40 05 48 48 x Rennes 02 99 59 22 22 T Rouen 02 35 88 44 00 V Strasbourg 03 88 37 37 37 Toulouse 05 61 49 33 33 technique de coloration par un m lange op r sur le tableau dans le frais beaume de 2 essence r sineuse tir e du m l ze t r benthine de Venise prot ine issue du lait ind l bile une fois s che r sine du copalier arbre tropical couleur rompue teinte r sultant d un m lange par lequel on a alt r la puret d une couleur d trempe peinture ayant pour liant de la colle ou de la gomme zones mates apparaissant par endroit apr s quelques embus j jours de s chage m lange stable d l ments qui ne peuvent pas tre associ s naturellement gemme r sine s ch e de certains arbres couches superpos es de couleurs transparentes cr ant un effet de profondeur model forme de la couleur donn e par le pinceau modification chimique par int gration de mol cules d oxyg ne prise couche de peinture qui n accroche pas sur son support ou sur la couche inf rieure mulsion glacis oxydation refus mol cules naturelles ou de s
63. uances un peu moins fines que dans les derni res couches C est pourquoi vous retrouverez plus de couleurs transparentes que dans l huile extra fine Les 45 couleurs ont t s lectionn es parmi les plus utilis es en peinture l huile et nous avons volontairement limit le choix de couleurs d grad es teintes propos es avec adjonction de blanc pour vous laisser une totale libert dans votre recherche de ton et de valeurs Ses caract ristiques restent n anmoins optimum Puret des couleurs 26 couleurs sur 45 sont monopigmentaires et 15 contiennent 2 pigments Tenue lumi re 38 couleurs sur 45 obtiennent Miscibilit Toutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles Transparence et opacit 20 couleurs opaques 7 couleurs transparentes 18 couleurs semi transparentes Elle propose 45 nuances en 3 formats 40 ml 150 ml et 500 ml pour les couleurs primaires le noir d ivoire et le blanc de titane 3 He Etude Louvre une palette id ale un prix accessible Dans le souci de rendre la peinture accessible tous Lefranc amp Bourgeois a mis au point une gamme de peinture l huile destin e principalement aux tudiants et aux amateurs Puret des couleurs 22 couleurs sur 36 sont monopigmentaires et 10 contiennent 2 pigments Tenue lumi re 29 couleurs sur 36 obtiennent Miscibilit Toutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles Transparence et opacit 14
64. urs sur les tubes composition chimique du pigment et degr de solidit la lumi re Cette initiative pr cieuse pour les artistes a certainement contribu la p rennit des oeuvres partir de cette date 1902 les chercheurs de la maison Lefranc travaillent particuli rement sur les vernis avec l assistance d un peintre chimiste Jehan Georges Vibert Ils mettent au point le vernis peindre un vernis retoucher et un vernis d finitif toujours commercialis s de nos jours sous le nom de leur inventeur Ces vernis sont fabriqu s partir d une r sine de synth se transparente qui vite aux tableaux le jaunissement in vitable d aux r sines naturelles 1 937 l Exposition Universelle de Paris accueille une uvre magistrale La F e Electricit du peintre DUFY la plus grande fresque du monde compos e de 250 panneaux La peinture qui la compose a t sp cialement mise au point pour l v nement par la maison BOURGEOIS par une troite collaboration entre Marc Havel chimiste chez Bourgeois Jacques Maroger directeur du laboratoire des Mus es de France et Raoul Dufy On peut admirer au Mus e d Art Moderne de Paris l excellent tat de conservation de cette uvre 1954 BOURGEOIS se distingue sur le march des Beaux Arts avec deux innovations majeures Deux techniques particuli res des XVI T et XVI si cles sont remises au go t du jour avec la commercialisation du Medium Flamand et du Medium V nit
65. ynth se se dissolvant resines la chaleur ou par action d un solvant adapt imperm ables et r sistantes une fois solidifi es durcir par incorporation d oxyg ne et non par vaporation tempera alla prima peinture ayant pour base une mulsion d eau et d uf siccativer EFRANC amp FOND EN 1720 POUR LE MEILLEUR DE L ART LEFRANC 8 BOURGEOIS ZI Nord 5 RUE RENE PANHARD F 72021 LE MANS CEDEX 2 vvvvvv lefranc bourgeois com INTERFACE NANTES 03 04

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