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1. 2 3 et 4 sur la gauche Pour changer de type d effet cliquez sur le menu la droite du libell de l effet Chaque unit peut aussi tre rout e vers l unit suivante ou directement vers la sortie de l instrument Les r glages de chaque effet diff rent Ils sont d crits en d tail ci apr s Conseil M me si un preset n utilise pas d effet ces derniers ont souvent t pr r gl s pour ajouter un effet int ressant au son si on les active Mettez les sur On pour voir comment ils affectent le son et si cela vous convient mieux Rob Papen Albino 3 0 45 Delay Echo feedback depth rate Le Delay Echo permet de cr er des effets de type chos Il comporte les r glages suivants Wet M lange Time Temps Feedback Retour Filter Filtre Depth Profondeur Rate Taux et Sync Synchronisation Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apr s traitement Time repr sente la dur e de chaque cho en millisecondes de 1 680 ms Feedback d finit le nombre d chos Cet effet comprend galement un filtre variable passe bas passe haut de 6dB Oct que l on ajuste avec le bouton Filter Depth d finit l amplitude de modulation alors que Rate d finit la vitesse de modulation Par exemple si Time vaut 100 ms et Depth vaut 50 alors l
2. Oscillateurs Analogiques Les oscillateurs Analogiques g n rent leur forme d onde en temps r el et re cr ent les sonorit s des synth tiseurs analogiques Ils disposent de deux r glages Waveform Forme d onde et Symmetry Sym trie track free run cani 0 oct sub ost waveform symmetry Le bouton Waveform d termine l allure de la forme d onde de l oscillateur Lorsqu il est tout fait droite l onde est une impulsion Lorsqu il est tout a fait gauche c est une dent de scie Dans les positions interm diaires il produit une combinaison des deux Le bouton Symmetry modifie la largeur de la forme d onde la mani re de la modulation par largeur d impulsion Mais dans ce cas cette technique s applique quelque soit la forme d onde initiale Le bouton Sub Osc oscillateur sub harmonique agit sur le niveau d un oscillateur qui se trouve une octave en dessous de la fr quence fondamentale de l oscillateur Cela permet d ajouter des fr quences sub harmoniques aux presets La forme d onde de l oscillateur sub harmonique est toujours un carr L oscillateur Analogique dispose de plusieurs r glages pour la hauteur de l oscillateur Track suivi Free Run mode libre Cent Semi et Oct Track d termine si l oscillateur modifie sa hauteur en fonction des notes MIDI recues Free run d termine la fa on dont l oscillateur est r initialis Lorsqu il est d sactiv la phase de chaque note e
3. et Suivant s lectionnent la couche ou le preset pr c dent ou suivant dans le r pertoire courant Lorsqu une couche ou un preset sont charg s au moyen des contr les pr c dent ou suivant le nom de la couche est mis a jour avec celui de la couche ou du preset charg Notez que ceci ne s applique qu aux presets Albino 2 et au couches qui ont t sauvegard es individuellement Le bouton Charger ouvre un explorateur de fichier permettant de charger une couche ou un preset Le bouton Sauver permet de sauvegarder les r glages de la couche ou du preset courant Le bouton Volume permet de r gler le volume de chaque couche au sein d un preset La plage disponible va de db a 6dB Le bouton pan position st r o permet de r gler la position de chaque couche dans le champ st r ophonique La plage disponible va de 1 00 a 1 00 Le r glage de transposition note offset permet de transposer une couche dans une plage de 24 24 demi tons Le contr le de source du filtrage comporte quatre r glages qui permettent de d terminer la source de contr le midi pour la couche Les quatre options disponibles sont molette de Pitch PW molette de modulation MW Aftertouch AT et p dale de soutien SP Pour s lectionner une source cliquer le bouton correspondant Ces contr les sont utiles si vous avez par exemple des couches qui couvrent toute l tendue du clavier et vous voulez qu un contr
4. Filtre post Division permet de placer le Filtre par rapport au Diviseur Par d faut le Filtre est toujours avant le Diviseur Lorsque le bouton est actif le Filtre est place apres le Diviseur Le bouton Auto Vol permet d ajouter un compresseur expandeur sur le trajet du signal Cela r duit l effet d ensemble de LoFi et donne un son moins rugueux plus musical Rob Papen Albino 3 0 59 Main Section Ma tre La Section Ma tre d Albino 3 rassemble les param tres g n raux Leurs r glages sont m moris s dans les presets Ye nix O 19 O CM gt Y CS 9A Li E im El AEB IRE mun dii as La JS L single trigger voices La section Ma tre comporte 8 sous sections Precision ECS Easy Controlleur Setup Chord M morisation d accords Gen G n ration Explorateur de fichiers Glide Portamento Voices Voix et Vol Volume Chaque section est d crite en d tail ci apr s Rob Papen Albino 3 0 60 Contr le de pr cision Le bouton Precision regle la pr cision de la g n ration des sons d Albino 3 Lorsque Precision est inf rieur a 100 de petites impr cisions sont introduites a diff rents points de la cha ne du signal Cela permet de reproduire la chaleur des anciens synth tiseurs analogiques Precision peut varier entre 90 et 100 ECS Easy Controller Setup ECS param trage intelligent d une surface de contr le MIDI La
5. Le filtre Scream dispose des r glages suivants Cutoff Res R sonance Track Tracking Env Enveloppe Depth Sens de l Enveloppe et Vel V locit Cutoff permet de sp cifier en Hertz la fr quence de coupure du filtre En mode Low Pass passe bas des fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quences plus basses donnent un son plus sombre En mode High Pass passe haut les valeurs lev es donnent un son plus triqu et aigu alors que les valeurs basses donnent un son plus dense et plus sombre Rob Papen Albino 3 0 28 Reso R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Track Tracking permet de sp cifier jusqu quel point le filtre s adapte a la fr quence du signal a filtrer Env Enveloppe fixe jusqu a quel point l enveloppe filtre affecte le signal Une valeur de 0 0 signifie que l enveloppe n aura pas d effet sur le filtre La valeur 1 0 signifie que toute l amplitude de modulation de l enveloppe s applique au filtre Les boutons voquant la forme d une enveloppe permettent de sp cifier le Sens de l Enveloppe normal ou invers Ceci permet de produire des effets tels qu ouvrir le filtre lorsqu une note est rel ch e ce qui serait impossible sans une enve
6. Plus Len sera r gl vers la gauche plus la dur e des notes sera courte Cet effet est d autant plus perceptible que les sons ont une faible valeur de release Rob Papen Albino 3 0 43 Swing Swi Swi ajoute un effet de swing A l int rieur d un cycle sp cifi par Clk les notes impaires sont allong es et les notes paires sont raccourcies ou inversement Cet effet est plus facile a couter qu a expliquer pour l entendre prenez par exemple une suite de 4 notes de 1 8 et modifiez la valeur de Swi Step Stp Pas Stp d finit le nombre de pas compris dans un arp ge Il peut tre tr s court deux pas ou au contraire tr s long 32 pas V locit Vel Nous avons vu que la v locit des notes des arpeges est d termin e par les pas de l Arp giateur Mais cela n est pas tout On peut tr s bien jouer un accord avec des v locit s diff rentes pour chaque note ll serait int ressant de faire que les notes de l arpege qui en d coule aient la v locit r elle avec laquelle vous avez jou l accord au clavier C est ce qui se produit lorsque Vel est sa valeur maximale a droite k signifie keyboard clavier Donc dans ce cas la v locit indiqu e dans les pas de l Arp giateur n est pas prise en compte mais les valeurs Off ou Tie de ces pas sont toujours interpr t es de la mani re indiqu e plus haut A l inverse la valeur minimale de Vel signifie
7. Reverb R verb ration L effet de r verb ration permet de simuler l espace sonore dans lequel se trouve le son Il offre les contr les suivants Wet M lange Predelay Pr d lai Sync Roomsize Volume de la Pi ce Damp Damping Amortissement Div Diversion Mod Speed et Mod Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apr s traitement Predelay en millisecondes permet de retarder la r verb ration par rapport au signal d origine ce qui produit un effet plus naturel En principe un pr d lai court correspond un espace intime et inversement un pr d lai long un espace plus vaste Le bouton Sync synchronisation permet de synchroniser la dur e du pr d lai avec le tempo du morceau Roomsize fixe le volume de l espace sonore simul Les tailles disponibles varient d une petite pi ce repr sent e graphiquement par un petit cube jusqu a un tr s grand hall repr sent par un grand cube On peut aussi choisir la taille de la pi ce en cliquant directement sur le cube La nature des mat riaux des murs de la pi ce peut tre simul e au moyen de Damp Affaiblissement Un affaiblissement nul 0 correspond des murs tr s r flectifs alors que les mat riaux tr s absorbants correspondent un affaiblissement lev 90 Plus Damp est lev moins l
8. entr e audio Ne faisons pas de confusion quant l utilisation de termes Num rique et Analogique Bien entendu tous les oscillateurs d Albino 3 sont num riques Dans le cas pr sent le terme Num rique d signe des oscillateurs qui utilisent des formes d ondes additives alors que Analog d signe des oscillateurs qui utilisent des formes d onde calcul es en temps r el un peu la mani re des v ritables synth tiseurs analogiques Comme indiqu plus haut Albino offre plusieurs types d oscillateurs Pour changer le type de l oscillateur cliquez sur le menu droite du nom de Poscillateur L interface graphique d Albino se modifie selon le choix fait Chaque type d oscillateur a ses propres r glages qui sont d crits en d tail ci apr s Rob Papen Albino 3 0 17 Oscillateurs Num riques Les oscillateurs num riques d Albino 3 produisent une forme d onde qui est la combinaison de deux formes d onde l mentaires Les formes d onde sont assembl es par la combinaison d ondes sinusoldales selon un processus additif original qui donne un r sultat de tr s haute qualit track fr e nun On choisit les formes d onde d un oscillateur Num rique en cliquant sur le champ au dessus de Wave de part et d autre de la fen tre de visualisation de la forme d onde Une liste des formes d onde disponibles s affiche Voir en Annexe A la liste compl te des formes d onde pour les
9. PW MW AT SP Il est possible de charger un preset d Albino 1 ou 2 dans une couche d Albino 3 Les presets sont charg s comme autant de couches dont les noms sont d riv s de ceux des presets d origine L afficheur de localisation montre le r pertoire o se trouve le preset Dans Albino 3 les couches sont d nomm es Layer1 couche 1 Layer 2 Layer 3 et Layer 4 Les presets d Albino 1 2 et 3 peuvent tre combin s Par exemple un preset deux couches d Albino 3 peut tre combin avec un preset d Albino 2 en chargeant simplement le preset d Albino 2 dans une des couches disponibles du preset Albino 3 Noter qu un preset d Albino 3 ne peut tre charg qu en utilisant l explorateur de fichier de la section Maitre et qu au moment du chargement toutes les couches non utilis es sont initialis es avec leurs r glages par d faut Cela signifie que si vous voulez combiner des presets d Albino 1 ou 2 avec des Rob Papen Albino 3 0 13 presets d Albino 3 il veut mieux charger d abord le preset Albino 3 puis les autres presets dans les couches vides en utilisant leurs contr les propres Chaque couche comporte des r glages pour la visibilit de la couche On Off marche arr t Activity activit Location situation Layer Name nom de la couche Browse Previous pr c dent Browse Next suivant Load charger Save sauver Volume Pan position st r o Note Offset Transposition Filter Control Source
10. leur MIDI n affecte qu une couche dans le preset Par exemple vous avez un preset lead bass et vous voulez que seule la couche Rob Papen Albino 3 0 15 lead r ponde a la molette de pitch Vous pouvez obtenir cela en activant le contr leur Pitch PW de la couche lead La couche bass ne sera pas affect e par la molette de pitch Chaque couche dispose de sa propre tendue au clavier et de sa plage de v locit L tendue clavier d termine la plage des notes qui activent la couche r glable de 0 a 127 La plage de v locit d termine l intervalle des v locit s MIDI des notes qui activeront la couche r glable de 0 a 127 Rob Papen Albino 3 0 16 Oscillateurs Albino 3 dispose de 4 oscillateurs en deux groupes de deux Osc 1 Osc 2 et Osc 3 Osc 4 Les deux paires d oscillateurs sont identiques mis a part qu Oscillateur 1 offre un type d oscillateur suppl mentaire l entr e audio Pour passer d une paire l autre cliquez sur les boutons gauche de la section des Oscillateurs Chaque oscillateur peut tre activ au moyen du bouton marche arr t c t de son nom ou encore en utilisant le bouton suppl mentaire c t du s lecteur d oscillateur L tat marche arr t de chaque oscillateur est affich par ce bouton Albino 3 offre quatre types d oscillateurs Analog Analogique Num rique Noise g n rateur de bruit et Audio Input
11. source de contr le du filtre Pitchwheel molette de pitch Modwheel molette de modulation Aftertouch et p dale de sustain Key Range tendue au clavier et Velocity Range plage de v locit Le panneau avant d Albino 3 affiche une couche la fois Le r glage de visibilit de la couche permet de choisir quel est celle qui est affich e Il se trouve tout a la gauche de la section des couches et a la forme d un oeil Pour afficher la couche que vous souhaitez cliquez sur ce symbole Chaque couche peut tre activ e ou non on utilisant le contr le de marche arr t qui se trouve juste a droite du contr le de visibilit Lorsque ce contr le est en surbrillance alors la couche correspondante est active Pour activer ou non une couche cliquer sur son contr le d activation L afficheur d activit d une couche se trouve juste droite du contr le de visibilit Il a deux fonctions Tout d abord il indique qu une couche recoit des donn es MIDI D autre part en cliquant sur ce contr le on sollicite la couche correspondante L afficheur de localisation indique le r pertoire o se trouve la couche correspondante Chaque fois qu une couche est charg e en utilisant l explorateur de couches voir plus loin le nom de la couche est mis jour avec le nom de la couche courante En cliquant sur le nom de la couche on fait appara tre une liste de toutes les couches contenues dans le r pertoire courant Comme indiqu plus h
12. 3 est le r sultat unique de la collaboration entre Peter Linsener le concepteur d instruments virtuels et Rob Papen le Sound Designer N erlandais Les caract ristiques principales d Albino 3 sont ses presets de haute qualit couvrant un grand nombre de styles une interface utilisateur facile utiliser des oscillateurs tr s flexibles quatre types de filtres st r o un tr s grand nombre d options de traitement et de modulation et un arp giateur puissant et flexible Ce manuel d crit toutes les caract ristiques d Albino 3 et a t con u pour que votre utilisation du logiciel soit la plus efficace et la plus agr able possible Nous pensons qu Albino 3 est exceptionnel de par ses qualit s audio et ses sp cifications techniques et surtout gr ce aux presets programm s par Rob Papen Nous esp rons que vous aurez un grand plaisir utiliser Albino 3 et qu il sera un l ment d inspiration dans votre processus de cr ation musicale Rob Papen et l quipe LinPlug Avril 2006 Rob Papen Albino 3 0 3 Table des mati res INSTALLATION ataco doo 6 NOUVEAUT S D ALBINO 3 eee 7 SPECIEICATIONS La 8 VUE ENSEMBLE cuina tas ns terres lie 10 CONTROLES e no e de 12 COUCHE Sure ne D nn an ul 13 OSCIL ATEURS ES es a ie ia nd io td teo tie 17 OSCILLATEURS NUM RIQUES i 18 OSCIELATEURS ANACOCIOUEST RU ine ea 20 GENERATEUR DE BRUIT aida tie 22 ENTREE AUD Onana cai 23 FIETRES ata 25 FITRE C SILKI OOIE
13. Papen Albino 3 0 9 Vue d ensemble Albino 3 est un synth tiseur virtuel a synthese soustractive avec 32 voix de polyphonie Il poss de des caract ristiques extraordinaires Sa conception est modulaire Elle inclut des modules pour les oscillateurs les filtres les enveloppes et les effets Le diagramme ci dessous montre le chemin que suit le signal dans Albino3 OSC1 FI SAT FILTER1 FX1 FR O IET EMO A pan EL L Di A FX1 3 _ LL lee SAT FILTER 2 FXI CA Pa SU FX2 Ea O poz das FIEM 9 A 1 bal 2 PE O mi i pur T f2 FX4 pan Ez OUT OSC 3 PA j F2 F1 2 FM OSC 4 CE a ll EXA j FE A MONO Signal LES STEREO Signal gna F2FM 9 A FILTER FM F2 1 bal 2 Un preset d Albino 3 est fait de 1 a 4 couches Chaque couche comporte 7 sections Oscillateurs Filtres Effets Enveloppes Matrice de modulation et LFO Arp giateur et section Ma tre Les signaux audio sont g n r s par un oscillateur qui re oit l information de hauteur des notes via l entr e MIDI du synth tiseur Cette entr e MIDI est automatiquement connect e la sortie MIDI du s quenceur ou logiciel h te Albino recoit les informations MIDI sur tous les Canaux simultan ment Albino 3 dispose de quatre oscillateurs par couche Chaque oscillateur a sa propre enveloppe d amplitude La hauteur de chaque oscillateur peut tre contr l e a partir de la Matrice de Modulation Les quatre oscilla
14. Par exemple si la synchronisation est fix e a 1 1 choisissez un tempo de 120 bpm beats par minute et jouez une ronde 4 temps Pour les formes d onde standard Sinus Triangle Rampe Carr la dur e d un cycle de 4 temps sera de deux secondes En revanche pour Bruit et Sample Hold il y aura un changement d tat tous les 1 8 de 2 secondes soit 0 25 secondes Freq Fr quence d termine la fr quence du LFO en Hz Ce param tre n a aucun effet si Sync est activ voir plus bas Symmetry Sym trie permet de d former la forme d onde soit en Pallongeant soit en la raccourcissant Phase d termine le point de la forme d onde o commence la modulation Delay Attack et Decay sont les param tres d une enveloppe qui s applique au LFO Delay Retard repr sente le temps en secondes au bout duquel le LFO commence a moduler le signal 0 signifie que la modulation commence imm diatement Attack Attaque d termine le temps en secondes qu il faut pour que le LFO atteigne sa valeur maximale Cela permet d accro tre progressivement l importance de la modulation 0 signifie que la modulation s applique plein imm diatement Rob Papen Albino 3 0 38 Decay permet de r gler le temps en secondes que le LFO prend pour passer de la valeur maximale apr s l attaque 0 La valeur infini signifie que la modulation s applique pour un temps infini c est dire pour
15. de destination Lors du prochain lancement de votre s quenceur vous trouverez Albino 3 dans la liste de vos instruments virtuels VST Installation sur Mac Albino poss de son propre programme d installation Apr s avoir t l charg Albino vous trouverez un fichier d nomm AlbinoInstaller3xx dmg dans votre r pertoire de t l chargement Double cliquez sur ce fichier pour le d compresser et ouvrez l image du disque puis double cliquez sur le programme d installation Vous serez guid s travers les tapes d installation Le fichier d Albino 3 lui m me Albino3 ainsi que les presets seront automatiquement copi s dans le r pertoire des instruments virtuels de votre Mac Lors du prochain lancement de votre s quenceur vous trouverez Albino 3 dans la liste de vos instruments virtuels VST AU Commun Mac et PC Lors du premier lancement d Albino 3 activez le panneau arri re Le champ SIN devrait contenir le message Enter here saisissez ici Saisissez le num ro de s rie que vous avez recu Si le num ro est incorrect ou a t mal saisi Albino 3 restera muet Apr s avoir saisi le num ro de s rie retournez au panneau avant en cliquant sur le logo Albino 3 du panneau arri re Maintenant vous pouvez jouer quelques notes Albino 3 est d sormais d finitivement enregistr Pour toute question relative l installation merci de contacter notre quipe de support www linplug com support support ht
16. enregistr s dans les presets 4 sections d effets par couche comportant chacune 12 effets st r o 2 Chorus 2 Echos un Filtre avec distorsion un Phaser une Rob Papen Albino 3 0 8 R verb ration et un Flanger un effet de gate un Wah wah un compresseur et un effet LoFi e Un portamento gliss monophonique et polyphonique avec un mode legato taux constant ou en temps constant et un mode auto bend e Les presets sont stock s sur disque dur ce qui permet d en acc der un nombre quasiment illimit Ils sont rang s par style dans des dossiers distincts Ils peuvent tre choisis au moyen d un outil d exploration ou par commande MIDI e Pr cision r glable pour recr er la rondeur des synth tiseurs analogiques e Une fonction de g n ration al atoire des presets Gen pour exp rimentation et le plaisir e Support de micro accordages non standards Indiens Moyen orientaux e Courbe ajustable de r ponse la v locit des notes e 32 voix de polyphonie Nombre de voix ajustable mono 1 12 toutes e T moin d activit Midi qui d clenche un Do C3 lorsqu on le clique e Plusieurs param tres sont localis s sur le panneau arri re de fa on ce qu ils ne soient pas chang s accidentellement e Les r glages de contr leurs Midi externes peuvent tre sauv s et recharg s e La souris peut contr ler les boutons au choix de fa on lin aire ou circulaire Rob
17. harmia o east 26 FIRE CREAN CREME A 21 FIRE SCREAMD HUREEUR dii ian 28 FEIRE lt lt COND REGND Eire a at 29 AMP AMPLIFICATION isla lille 31 ENELORPES seria 32 ENVELOPPE ADO SAR i aaa 33 ENVELOPPE S A PALER Saona tado es daa nds el ties e edo do ce te 35 MODULA HON arnan ida 37 A Omi A T N 37 MATRICE DE NODUEATIONA ia a aaa a EE 39 NN sali LA E 41 MOGE AAA a A 41 GIr Giock Horloge dano 42 Retrigger recommencer 42 L afficheur des pas StepS iii 43 SI RR Re AA 44 A nitrati aa 44 V locit WOW sla bili Lala ile 44 06 ENS ee da eine Lise 44 ERPE carena enna 45 DELAY ECHO alli aaa 46 CHORUS CHORUS A a 47 Rob Papen Albino 3 0 4 EN E E A IR A ir rante 49 A lee 50 REVERB REVERBERATION li ia 52 Stereo DELAY ECHOS TERE O Lili i 53 E NI ERO TTI O PERINI ARI RT VIRA 54 NANNA eni oa 56 A bien 57 AP AN Lal LILLE LA 58 MAIN SECTION MA TRE CRI RINO OTT 60 CONTROLE DEPREGISION aa rato 61 ECS Easy CONTROLLER SETUP ECS PARAM TRAGE INTELLIGENT D UNE SURFACE DE CONTROLE MIDI lia eee 61 CHORD MEMORY M MORISATION D ACCORDS 61 SENERATEUR DE PRESETS uc o cda de 62 AFFICHEUR DE PRESETS ET GESTION DES FICHIERS ooocccconnnnonnnannnnannnnnonannnnnnannnnns 62 GUIDE PORTAMENTO ateo canal 63 SINGLE TRIGGER D CLENCHEMENT UNIQUE VOICES NOMBRE VOIX DE POLYPHONIE 64 O A A an ile 64 PANNEAU ARRIERE u ere 65 OPTIMISATION DE LA CHARGE CPU i
18. moduler e L amplitude des oscillateurs au moyen d une enveloppe e La dur e de l enveloppe en fonction de la hauteur des notes jou es e La dur e de l enveloppe en fonction de la v locit des notes jou es Rob Papen Albino 3 0 40 L Arp giateur L arp giateur d Albino vous permet de cr er des arp ges Les arp ges sont des accords dont les notes sont jou es l une apr s l autre Avec l Arp giateur vous pouvez contr ler de plusieurs fa ons la mani re dont les notes sont jou es En cliquant sur l intitul Arpeggiator arp giateur un menu appara t qui ARPEGGIATOR vous permet de sauver et recharger des arpeges les initialiser ou les copier coller Ainsi vous pouvez facilement recopier des arpeges vers d autres presets Vous pouvez m me cr er toute une bibliotheque avec vos propres arpeges Les param tres de l Arp giateur sont Mode Ce param tre d finit le mode de fonctionnement de l Arp giateur ll dispose de plusieurs options Chord Accord Ne joue pas les notes de l accord les unes apr s les autres mais l accord tout entier d une mani re rythmique d finie par les autres param tres Modulation L Arp giateur n a aucun effet sur les accords ou les notes jou s Mais il est disponible comme Source de Modulation dans la Matrice de Modulation Il s y comporte comme un LFO qui aurait 32 pas d finis individuellement Rob Papen Albino 3 0 41 Up Down UpDown DownUp
19. offre quatre LFO Low Frequency Oscillators ind pendants une Matrice de Modulation qui permet d assigner les param tres moduler ainsi qu un arp giateur sophistiqu en Y o 100 Enoi a a A O Pour s lectionner un des LFO cliquez sur un des quatre boutons L1 L2 L3 L4 sur la droite de la section de Modulation et des LFO Pour s lectionner la Matrice de Modulation cliquez sur le bouton MX en dessous des quatre boutons de LFO L Arp giateur correspond au bouton Arp tout en bas Les LFO la Matrice de Modulation et l Arp giateur sont d crits en d tail ci apr s Quadruple LFO Un LFO est un oscillateur basse fr quence qui permet de moduler diff rentes caract ristiques d un signal Albino offre 4 LFO distincts Chacun d entre eux poss de 9 param tres Wave Freq Fr quence Symmetry Sym trie Phase Delay Retard Attack Attaque Decay D croissance Sync et Mono Rob Papen Albino 3 0 al CTI LFO delay attack decay freq symmetry phase mono rel Pour s lectionner la forme d onde suivie par un LFO cliquez sur les boutons des formes d onde en bas gauche de la section LFO Six formes d onde sont disponibles Sinus Triangle Rampe Carr Bruit et Sample amp Hold Echantillonner et tenir Noter que lorsque Bruit ou Sample 4 Hold sont synchronis es au tempo du s quenceur elles se d roulent plus rapidement que les autres
20. oscillateurs Num riques La combinaison des deux formes d onde choisies appara t dans la fen tre d affichage Le choix de plage de fr quence de la forme d onde se fait de mani re similaire en cliquant sur le champ au dessus de range En dessous de l afficheur de la forme d onde on trouve un curseur qui permet d interpoler entre les deux formes d onde Lorsque le curseur est tout fait gauche le signal correspond uniquement la forme d onde de gauche De m me lorsqu il est tout fait droite le signal correspond uniquement la forme d onde de droite Lorsqu il est dans une position interm diaire la forme d onde g n r e est la combinaison des deux formes d onde l mentaires Il est plus facile de voir ce que cela donne que de le d crire faites vos propres essais Par exemple prenez une forme d onde sinuso dale Sine et une dent de scie Sawtooth En d pla ant le curseur entre les extr mit s vous pouvez voir la combinaison des deux voluer d une forme d onde l mentaire l autre L afficheur montre un nombre de p riodes correspondant la borne inf rieure de la plage de fr quence du champ range L oscillateur num rique dispose de plusieurs r glages pour la hauteur de l oscillateur Track suivi Free Run mode libre Cent Semi et Oct Track d termine si l oscillateur modifie sa hauteur en fonction des notes MIDI recues Rob Papen Albino 3 0 18 Free run d termine la facon dont l o
21. que seule la v locit indiqu e par les pas de l Arp giateur est prise en compte Comme souvent les valeurs m dianes sont les plus int ressantes Elles permettent de combiner les variations rythmiques des pas avec l expressivit des accords tels que vous les avez jou s Octave Oct Oct permet d tendre l tendue des notes jou es ind pendamment de Poctave d origine Par exemple si vous choisissez la valeur 2 les notes seront jou es non seulement dans leur octave d origine mais aussi dans l octave sup rieure Cela peut tre tendu 4 octaves Ici encore nous vous recommandons d essayer par vous m me pour entendre cet effet Rob Papen Albino 3 0 44 Effets Albino 3 a quatre unit s d effets ind pendantes Effect 1 Effect 2 Effect 3 et Effect 4 Ces quatre sections sont identiques i M MS SE d a 3 i f e Auro Chaque unit contient 12 effets Delay Echo Chorus Chorus 2 Phaser Flanger Filtre Reverb R verb ration Stereo Delay StDelay Echo st r o Gator effet de gate Wah Wah Compressor compresseur et LoFi Gr ce au bouton la droite du nom de l unit on peut l activer On ou la rendre simplement passante Thru On peut aussi utiliser les quatre boutons la gauche de la section des effets Une seule unit d effet est affich e a la fois Pour passer de l une a l autre cliquez sur les boutons marqu s 1
22. section ECS permet de r gler facilement un contr leur MIDI externe mat riel ou logiciel pour piloter Albino 3 Il suffit de cliquer sur le voyant ECS s lectionner avec la souris le param tre d Albino 3 contr ler puis envoyer un message MIDI a Albino 3 partir d une des commandes du contr leur externe C est tout A partir de ce moment l le param tre d sign est pilot par le contr leur externe Plusieurs commandes externes peuvent piloter le m me param tre On peut d finir jusqu 128 couples contr leur param tre Cela ne d pend pas de la nature du contr leur externe ni du format des messages MIDI qu il met N oubliez pas de d sactiver le voyant ECS lorsque vous avez fini vos r glages il suffit de cliquer nouveau Les r glages de type ECS peuvent tre sauvegard s et recharg s Il suffit d utiliser les options Load Charger et Save Sauver dans le menu qui appara t lorsque l on clique sur les lettres ECS Les assignations contr leur param tre peuvent tre annul es individuellement au moyen de l option Clear liminer Pour cela il suffit de choisir l option Clear puis de d placer le contr le annuler N oubliez pas de d sactiver la fonction Clear lorsque vous avez fini L option Clear all annule tous les contr les la fois Chord memory m morisation d accords Permet d enregistrer des accords dans un preset Si l on clique sur Chord un
23. source de modulation sinon elle changera la hauteur du son lorsqu on l utilise pour moduler bipolaire La molette de modulation MIDI MIDI CC 1 unipolaire MIDI CC 2 unipolaire MIDI CC 4 unipolaire MIDI CC 11 unipolaire MIDI CC 16 bipolaire MIDI CC 17 bipolaire MIDI CC 18 bipolaire MIDI CC 19 bipolaire LFO 1 bipolaire LFO 2 bipolaire LFO 3 bipolaire LFO 4 bipolaire 13 Osc 1 2 3 4 Enveloppe Les enveloppes des oscillateurs 1 2 3 ou 4 Elles contr lent respectivement chaque oscillateur Mais si l oscillateur n est pas actif ou si cela a un sens musicalement l enveloppe peut tre une source de modulation unipolaire Mod Envelope L Enveloppe de Modulation est une enveloppe d finie par l utilisateur qui peut servir a moduler n importe quelle destination autoris e unipolaire Fil 1 Fil 2 et L enveloppe des filtres et l enveloppe du volume Amp Envelope principal Si cela a un sens musicalement l enveloppe peut tre une source de modulation unipolaire Arpeggiator L Arp giateur est disponible comme une source de modulation particuli re Destinations de Modulation Amplitude Osc 1 2 3 4 L amplitude des oscillateurs 1 a 4 pour des effets de tr molo N B Pour obtenir le tr molo classique il vaut mieux utiliser l amplitude principale comme destination de modulation car elle s applique tout le signal Pitch Osc 1 2 3 4 La hauteur de chaque oscillateur ut
24. toute la dur e du signal Enfin Sync Synchronisation permet de synchroniser le LFO avec le tempo du s quenceur voir l Annexe B pour la liste des valeurs permises Le bouton Mono permet d appliquer une seule forme d onde toutes les notes simultan ment Lorsque ce bouton est sur Off le LFO s applique chaque note s par ment Inversement lorsqu il est sur On le LFO s applique toutes les notes en m me temps et se d roule en permanence Le petit bouton Ret Retrigger re d clencher la droite du bouton Mono indique si une note re d clenchera le LFO ou non Lorsque Retrigger est actif et que vous jouez deux notes non li es alors le LFO recommencera d s que la deuxi me note sera jou e Sa phase sera d termin e par le param tre Phase Si Ret n est pas activ alors le LFO se d roulera en continu sans tre influenc par les nouvelles notes jou es Matrice de Modulation La Matrice de Modulation d Albino permet d assigner 16 sources de modulation parmi 27 disponibles 16 destinations parmi 33 disponibles Voir l Annexe D pour la liste des toutes les sources et toutes les destinations Les sources de modulation sont dans la colonne de gauche de la matrice alors que les destinations sont droite L amplitude de la modulation est au milieu Pour tablir une modulation cliquez sur la source ou la destination Un menu appara tra pour vous permettre de choisir la nouve
25. 32T Note T veut dire triolet et repr sente une note point e La dur e d une note point e est 1 5 fois celle d une note non point e Rob Papen Albino 3 0 71 Annexe D Sources et Destinations de Modulation Sources de Modulation Off Note played Exp Note played Lin Velocity Aftertouch poly Aftertouch mono Pitch Wheel Modulation Wheel Breath Controller Foot Controller ExpressionContr CC16 Controller CC17 Controller CC 18 Controller CC19 Controller LFO 1 LFO 2 LFO 3 LFO 4 Osc 1 Envelope Osc 2 Envelope Osc 3 Envelope Osc 4 Envelope Mod Envelope Filter Envelope Filter 2 Envelope Amp Envelope and Arpeggiator Destinations de Modulation Off Amplitude Osc 1 Amplitude Osc 2 Amplitude Osc 3 Amplitude Osc 4 Pitch Osc 1 Pitch Osc 2 Pitch Osc 3 Pitch Osc 4 Pulsewidth Osc 1 Pulsewidth Osc 2 Pulsewidth Osc 3 Pulsewidth Osc 4 Balance Osc 1 Balance Osc 2 Balance Osc 3 Balance Osc 4 Cutoff Filter 1 Cutoff Filter 2 Resonance Filt 1 Resonance Filt 2 Filter Balance Main Amplitude Main Pitch Modulation Depth 1 Modulation Depth 2 Modulation Depth 3 Modulation Depth 4 LFO 1 Speed LFO 2 Speed LFO 3 Speed LFO 4 Speed Filter 1 Panning Filter 2 Panning Deux types de sources de modulation sont disponibles unipolaire et bipolaire Les sources unipolaires font toujours varier la destination dans le m me sens par ex la molette de modulation alors que les sources bipolaires aff
26. 4 dB Oct HP High Pass passe haut 12dB Oct et BP Band Pass passe bande 24 dB Oct FILTER 1 type e lara rr cuto Il dispose des r glages suivants Cutoff Res Resonance Track Tracking Env Enveloppe Depth Sens de l Enveloppe et Vel V locit Cutoff permet de sp cifier en Hertz la fr quence de coupure du filtre En mode Low Pass passe bas des fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quences plus basses donnent un son plus sombre En mode High Pass passe haut les valeurs lev es donnent un son plus triqu et aigu alors que les valeurs basses donnent un son plus dense et plus sombre Reso R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Track Tracking permet de sp cifier jusqu quel point le filtre s adapte a la fr quence du signal a filtrer Env Enveloppe permet de r gler l amplitude de l enveloppe du filtre sur le signal Une valeur de 0 0 signifie que l enveloppe n aura pas d effet sur le filtre La valeur 1 0 signifie que toute l amplitude de modulation de l enveloppe s applique au filtre Les boutons voquant la forme d une enveloppe permettent de sp cifier le Sens de l Enveloppe normal ou invers Ceci permet de pr
27. ALBINO ALBINO VIRTUAL ROB PAPEN SYNTHESIZER ALBINO Copyright LinPlug Virtual Instruments GmbH 2006 tous droits r serv s Rob Papen Sound Design amp Music 2006 tous droits r serv s Concept Rob Papen et Peter Linsener Instrument Peter Linserner et Pavol Markovic Design graphique Shaun Ellwood www decoderdesign com Sons Rob Papen sauf pour les banques Noisia et Reyn Manuel Chris Share Jacky Ligon et Ken Fennell Merci ordre alphab tique Dutch Synth Forum Ivan Willems Nico Herz Patrick Anglard Patrick Robert Summa et tous les beta testers Toutes les sp cifications des produits de ce manuel peuvent tre modifi es sans pr avis Ce document ne doit pas tre modifi en particulier les mentions de copyright ne doivent pas tre retir es ou modifi es Rob Papen est une marque de Rob Papen Sound Design amp Music Albino est une marque de Rob Papen Sound Design amp Music et LinPlug Virtual Instruments GmbH LinPlug est une marque de LinPlug Virtual Instruments GmbH VST est une marque d pos e de Steinberg Media Technologies GmbH Toutes les autres marques sont la propri t respective de leurs d tenteurs Rob Papen Albino 3 0 2 Bienvenue Merci d avoir achet Rob Papen Albino 3 Albino 3 est un instrument virtuel professionnel de quatri me g n ration Il est hautement flexible et facile d utilisation congu pour cr er de la musique avec votre ordinateur Albino
28. Sur la position Rate le temps de transition d pend de l intervalle entre les deux notes Le temps de transition sera proportionnel la taille de l intervalle Le bouton Glide peut prendre 4 positions On Marche Off Arr t Held Tenu et Bend On et Off permettent d activer et de d sactiver le portamento Lorsque Glide est s lectionn le r glage Time Rate est actif Held fonctionne de la facon suivante S il y a un recouvrement entre les notes on joue legato alors le portamento est actif Dans le cas contraire les notes sont jou es sans portamento Ainsi l effet Rob Papen Albino 3 0 63 peut ne s appliquer qu a certaines notes Bend permet d appliquer un changement de hauteur pr d termin lors de chaque changement de note L importance de ce changement de hauteur est d termin e par le param tre Range qui peut varier entre 48 et 48 demi tons Single Trigger D clenchement unique Voices nombre voix de polyphonie Lorsque Single Trigger est activ on est en mode d clenchement unique Cela signifie que les enveloppes ne sont d clench es que par des notes s par es Si on joue en legato notes li es alors les enveloppes se d roulent jusqu au bout sans tenir compte des changements de note Elles ne sont d clench es a nouveau que par la prochaine note non li e Voice control permet de choisir le degr de polyphonie Le
29. Time 100 ms et Feedback 90 alors comme on peut s y attendre on entend les chos du canal gauche dispara tre beaucoup plus rapidement que ceux de droite Cependant lorsque le bouton Feedback Couple du haut est activ la dur e de l cho le plus bref est ajust e celle du plus long Lorsque l on active le bouton du bas alors cet ajustement automatique n a plus lieu Gator wel smooth Gator est une effet de gate contr l par une s rie de 16 pas Il peut servir cr er des effets rythmiques de b gaiement ou de pulsations Il offre la possibilit rare d agir ind pendamment sur le canal gauche et le canal droite du signal Il offre cinq r glages Wet M lange Smooth Raideur Steps Pas Sync Synchronisation et Link Li s Rob Papen Albino 3 0 54 Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apres traitement Les valeurs lev es accroissent la largeur du champ st r o entre les canaux gauche et droit Smooth agit sur la forme de l enveloppe de chaque pas de Gate Pour les valeurs basses l enveloppe une forme plus raide ce qui accentue l effet Pour les valeurs lev es l enveloppe est adoucie ce qui donne un effet plus pulsatile comme un tr molo Steps est fait d une double rang e de 16 boutons un pour chaque pas du motif Lorsqu un bouton est actif le signal traver
30. UpDown et Downup correspondent a diff rentes configurations d arpeges qui sont rappelons le les notes d un accord jou es s par ment plut t qu en m me temps Dans le mode Up les notes sont jou es de la plus grave la plus aigu Dans le mode Down c est l inverse UpDown joue les notes alternativement du grave vers l aigu puis de l aigu vers le grave DownUp fait l inverse Le signe la fin du nom du mode signifie que la note la plus lev e et la plus basse sont jou es deux fois Par exemple dans le mode UpDown l accord C E G Do Mi Sol serait jou C E G E et ainsi de suite En mode UpDown il serait jou C E G G E C et ainsi de suite Le mode AsPlayed comme jou joue tout simplement dans l ordre o le signal MIDI Note On arrive c est dire en fonction de votre facon de jouer l accord En pratique lorsque vous jouez un accord sans que les notes soient jou es tout a fait en m me temps alors l arpege sera jou dans l ordre des notes Random Al atoire joue les notes de l accord dans un ordre al atoire Clik Clock Horloge Clik permet de r gler la dur e des notes de l arpege Par exemple si Clk est sur 1 16 un accord C E G Do Mi Sol donnera lieu a un arpege dont les notes seront 1 16 i me de ronde Voir en Annexe B la liste de toutes les valeurs possibles Retrigger recommencer Le bouton Ret pour retrigger la droite du c
31. a modulation maximale est de 50 de 100 ms soit 50 ms Dans ce cas la dur e de l cho va varier cycliquement entre 100 50 ms 50 ms et 100 50 ms 150ms Rate d finit la fr quence de modulation en Hz Si dans l exemple si dessus Rate vaut 0 5 Hz alors l cho varie entre 50 et 150 ms toutes les deux secondes Pour finir on peut utiliser le menu Sync pour synchroniser l cho avec le Tempo du s quenceur voir l Annexe C pour la liste des valeurs possibles Lorsque la modulation est active l effet devient st r o car les deux canaux sont modul s en sens contraire Rob Papen Albino 3 0 46 Chorus Chorus 2 Le Chorus permet d paissir un son en donnant l impression qu il contient de nombreuses voix Il procede en m langeant des copies retard es du signal avec le signal d origine Les r glages du Chorus d Albino sont Wet M lange Time Dur e Rate Taux Inv Inverser Spread Etalement Spread Time Variation de la Dur e et Spread Rate Variation du Taux Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apres traitement Time repr sente la dur e du d lai en millisecondes Les dur es les plus grandes donnent un effet de chorus alors que le plus courtes donnent un effet de Flanger Rate est le taux de modulation du signal Inv permet d inverser le signal qui c
32. a r verb ration contient de fr quences aigues Div determine le nombre d tages de diversion appliqu s au signal d entr e Plus Div est lev plus la r verb ration est douce et homog ne Les valeurs plus basses produisent un son plus brut de moins Rob Papen Albino 3 0 52 bonne qualit Mod Speed d termine la vitesse laquelle Roomsize est modul e L effet de modulation est assez subtil On peu d sactiver la modulation au moyen du bouton Mod C est pratique pour comparer des r verb rations modul es ou non modul es Stereo Delay Echo St reo Les r glages disponibles sont Wet M lange Stereo St r o L Time D lai Gauche R Time D lai Droite Feedback Retour LP Filter Cutoff fr quence de Coupure du filtre Passe Bas HP Filter Cutoff fr quence de Coupure du filtre Passe Haut Left Channel Sync Synchronisation du Canal Gauche Right Channel Sync Synchronisaton du Canal Droit et Feedback Couple Couplage du Retour Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apr s traitement Stereo fixe la position des chos dans le champ st r o Au maximum vers la droite la sortie de l effet est pleinement st r o Au contraire vers la gauche les chos se rapprochent du centre de l espace sonore En position m diane les deux chos s
33. andes Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apres traitement Rate d finit la fr quence de modulation du signal Le bouton Depth correspond l amplitude de modulation Center fixe la fr quence au voisinage de laquelle se produit la modulation Feed Feedback retour r gle le retour interne du Phaser Les valeurs lev es produisent des pics de r sonance plus prononc e dans le Rob Papen Albino 3 0 48 signal Inv permet d inverser le signal qui cr e l effet de phaser Utilisez Stereo pour largir l image st r o S il est au minimum les effets de modulation du canal de gauche et du canal de droite sont parfaitement synchronis s Au contraire s il est au maximum les signaux de gauche et de droite seront en opposition de phase ce qui cr e un effet st r o tres prononc L effet st r o le meilleur plus subtil est obtenu dans la position m diane Le dernier r glage du Phaser est Stages bandes Dans chaque bande du Phaser la phase du signal est invers e Plus la valeur de Stages est lev e plus il y a de telles bandes et plus l effet de Phaser est perceptible Flanger 00 o OO nv feedback siero moco rate mod dpih time pan Le Flanger d Albino permet de cr er l effet classique de Flanger qui provenait de deux magn tophones jouant le m me son mais avec de petite
34. aut on peut charger des presets d Albino 1 et 2 aussi bien que des couches d Albino 3 en utilisant les contr les de la section des couches Quatre contr les sont disponibles Pr c dent Suivant Charger et Sauver Le bouton de chargement ouvre un dialogue qui permet de choisir un preset ou une couche charger Les boutons pr c dent et suivant permettent de parcourir des listes de presets Albino 1 ou 2 ou de couches Albino 3 Le bouton Sauver permet de sauver la couche courante qui peut alors tre recharg e dans d autres presets Rob Papen Albino 3 0 14 Tous les r glages d une couche ainsi que les r glages Precision ECS Chord et Voices sont sauv s avec la couche Albino charge et sauve tous les presets directement sur disque Ainsi la m moire RAM ne limite pas le nombre de presets disponibles Notez que les couches peuvent aussi tre charg es a partir de l explorateur de fichiers de la section Ma tre Dans ce cas les couches sont charg es comme des presets Albino 3 et les couches non utilis es sont initialis es leurs valeurs par d faut Si vous construisez des sons avec plusieurs couches il est recommand de charger les couches a partir des explorateurs de fichiers de la section Couches ce qui emp chera la r initialisation des couches Les contr les Pr c dent Suivant Charger et Sauver permette de charger des couches individuelles dans Albino 3 Pr c dent
35. basses affecteront moins les presets que les valeurs lev es Bend Range Up contr le la r ponse d Albino 3 a la molette de Pitch Bend de 0 a 24 demi tons lorsqu elle est d plac e vers le haut Bend Range Down contr le la r ponse d Albino 3 a la molette de Pitch Bend de 0 a 24 demi tons lorsqu elle est d plac e vers le bas Ce r glage peut aussi tre positionn sur Link Dans cas l tendu du Bend Down est identique celle du Bend Up Velocity Curve ajuste la courbe de r ponse d Albino 3 a la v locit MIDI La forme de la courbe de r ponse va d extremement n gative Rob Papen Albino 3 0 65 extremement positive Pour la r gler cliquer sur l afficheur et faites glisser vers le haut ou vers le bas La forme de la courbe appara tra dans l afficheur Dial Mode permet de choisir le mode d action de la souris En mode Cir circulaire Albino 3 r pond aux mouvements circulaires de la souris sur les boutons En mode Lin lin aire Abino r pond aux mouvements dans le sens vertical Il faut noter que certains logiciels h te s quenceurs peuvent imposer leur propre mode pour la souris Dans ce cas le choix fait dans Albino est ignor Si cela se produit reportez vous au manuel d utilisation de votre s quenceur Scale chelle de micro accordage Voir l Annexe E pour le mode d emploi des fichiers TUN Enfin le panneau arri re contient aussi le num ro de s rie de votr
36. consacr la section Ma tre de ce manuel pour plus d informations sur le panneau arri re En maintenant la touche ALT enfonc e pendant que l on clique sur un des boutons on modifie sa valeur par petits incr ments La valeur est augment e si l on clique sur la moiti sup rieure du bouton Elle est diminu e si l on clique sur la moiti inf rieure En maintenant la touche CTRL enfonc e pendant que l on clique sur un contr le on le ram ne sa valeur par d faut Par exemple le Volume est ramen sa valeur par d faut qui est 6 dB Maintenir la touche SHIFT majuscule enfonc e pendant que l on modifie un r glage permet un r glage plus fin En double cliquant une premi re fois sur un emplacement de la matrice de modulation on ram ne sa valeur 0 00 En double cliquant nouveau sur l emplacement on le ram ne sa valeur pr c dente Tous les contr les peuvent tre pilot s par des messages MIDI externes Pour cela on doit utiliser la fonction ECS qui est d crite en d tail plus loin Rob Papen Albino 3 0 12 Couches Chaque preset d Albino 3 est fait de quatre couches distinctes qui sont m lang es pour obtenir le son final de l instrument Par d faut la section des couches est masqu e Pour la faire appara tre il faut cliquer sur l ic ne des couches en bas du panneau avant La section des couches appara t alors O E BRR de LU i L O EE CEA EN 1090909 EN EE DA er
37. de courbure situ en dessous qui permet de choisir la courbure du segment Ces courbures peuvent voluer d exponentielles tr s n gatives des exponentielles tr s positives Pour choisir la courbure cliquer sur l afficheur et faites glisser la souris vers le haut ou le bas L afficheur fera appara tre les changements de courbure Attack d termine le temps qu il faut pour que l amplitude de l enveloppe atteigne sa valeur maximale Par exemple si elle est fix e a 0 100 secondes l amplitude du signal sonore passera de 0 a sa valeur maximale en 100 millisecondes Decay d termine le temps en secondes qu il faut au signal pour d cro tre du niveau maximal de la fin de l attaque au niveau de Maintien Sustain d termine le niveau auquel se place le signal apr s la fin de la phase de chute Fade r gle le taux par lequel le signal passe du niveau du Sustain a z ro pour les valeurs n gatives de Fade ou au contraire sa valeur maximales pour les valeurs positives de Fade La valeur 0 signifie que le signal reste au niveau du Sustain jusqu ce que la note soit rel ch e Rob Papen Albino 3 0 33 Release fixe le temps en secondes qu il faut pour que l amplitude de l enveloppe atteigne le niveau z ro a partir du moment ou la note est rel ch e Pitch Scaling R ponse la Hauteur permet de modifier la dur e de l enveloppe en fonction de la hauteur de la note MIDI recue Velocity Scaling R ponse a V locit per
38. de presets disponibles Notez que lorsque vous chargez un preset en utilisant l explorateur de fichiers de la section ma tre le preset pr c dent est effac de la m moire Aussi si vous voulez le conserver assurez vous que vous le sauvez avant d en charger un autre Rappelez vous qu il est possible de charger les presets d Albino 2 comme des couches ind pendantes Pour cela il est pr f rable d utiliser l explorateur de fichier des couches Pour plus d informations reportez vous la section des couches de preset dans le pr sent manuel L explorateur de fichier comporte galement un afficheur du nombre de couches dans un preset Lorsqu il est vide aucune couche n est utilis e S il affiche un S alors il y a une couche S il affiche un L alors 2 couches ou plus sont uilis es Glide portamento Les r glages du gliss ou portamento contr lent l effet portamento d Albino 3 qui permet de lisser les transitions entre notes en faisant varier contin ment la hauteur du son Le Glide dispose de trois contr les Le bouton Glide Range Etendue et Time Rate Temps Taux Time Rate a deux r glages Time Temps et Rate Rate Ces deux param tres d terminent la fa on de changer la hauteur du son entre deux notes Sur la position Time il faut un temps fixe pour passer d une note l autre Le temps sera le m me que les deux notes soient distantes d un demi ton ou d une octave
39. deux lignes Celle du haut affiche le nom du r pertoire courant celle du bas affiche le nom du preset Chaque fois que l on choisit un preset au moyen des boutons situ s sous l afficheur la ligne du bas est mise jour avec le nom du preset et celle du haut avec le nom du r pertoire o se trouve le preset Par d faut l afficheur pointe vers les presets d usine d Albino 3 On peut choisir les presets de trois facons En utilisant les fleches pr c dent et suivant de part et d autre du bouton Load Charger en cliquant sur la seconde ligne de l afficheur qui se transforme alors en menu en envoyant une commande MIDI de changement de programme a Albino On peut changer de banque de presets en choisissant un preset dans une banque diff rente au moyen du bouton Load ou en cliquant sur la premi re ligne de l afficheur qui se transforme alors en menu Les boutons d acc s aux fichiers servent pour toutes les op rations relatives aux fichiers Le bouton Load ouvre une fen tre qui permet de Rob Papen Albino 3 0 62 choisir un fichier Les boutons Previous et Next permettent de se d placer vers les presets voisins Le bouton Save Sauver permet de sauver le preset courant Les r glages de toutes les sections d Albino y compris celui du volume sont sauv s dans le preset Albino charge et sauve tous les presets directement sur disque ainsi la m moire de l ordinateur ne limite pas le nombre
40. e free run Chaque enveloppe ADSFR dispose maintenant de 4 r glages de pente et de courbure Les deux types d enveloppes ont d sormais un contr le de synchronisation Sync qui bascule entre les modes Time temporel et Sync Synchronis La distorsion des filtres a maintenant 4 modes diff rents Deux nouveaux types de filtres Scream hurleur et Comb peigne L oscillateur 2 peut servir moduler le Filtre1FM L oscillateur 4 peut servir moduler le Filtre2FM La plage d effet de la molette de pitch Bend disposes de deux r glages s par s vers le haut et vers le bas L oscillateur analogique dispose maintenant d un r glage de l intensit de l oscillateur sub harmonique La matrice de modulation dispose d sormais de 16 emplacements Rob Papen Albino 3 0 7 Sp cifications Albino 3 offre des sp cifications destin es a rendre votre cr ation musicale plus efficace et agr able Ces sp cifications sont les suivantes Des presets comportant 4 couches distinctes pour les synthese de sonorit s riches et complexes 4 oscillateurs par couche de type Analogique Num rique G n rateur Bruit et entr e Audio Modulation de fr quence FM et d amplitude AM Synchronisation des oscillateurs 2 et 4 en mode analogique Diverses options de routage vers les filtres Deux filtres St r o de 4 types Silk Soie Cream Cr me Scream Hurleur et Comb Peigne 3 filtres multi modes Silk Cream et Scream tous ayant le
41. e MIDI re ue Dans les deux cas une valeur de 0 signifie que la dur e de l enveloppe ne d pend pas de la hauteur ou de la v locit de la note MIDI re ue Rob Papen Albino 3 0 35 La R ponse peut tre plus ou moins intense et m me tre invers e Cela permet de cr er des sonorit s tres fluides sur l ensemble du clavier ou au contraire de les faire se modifier tres fortement ce qui est le cas de beaucoup d instruments acoustiques L inversion de la R ponse produit des effets peu naturels mais utiles pour des recherches sonores exp rimentales Le Pitch Scaling sert souvent cr er de sonorit s qui ont des dur es de Release diff rentes travers l tendue du clavier En fixant la r ponse de Pitch une valeur positive on cr e un son dans lequel les notes basses ont une dur e de Release plus importante et l inverse les notes plus aigues une dur e de Release plus courte Le Velocity Scaling peut tre utilis de mani re identique Sync synchronisation permet de mettre l enveloppe en mode Time temps ou Sync synchronisation En mode temps les r glages de l enveloppe sont en secondes En mode synchronisation ils sont en fraction de mesures o 16 repr sente une mesure enti re Ceci permet de synchroniser les segments de l enveloppe avec le tempo courant du morceau Rob Papen Albino 3 0 36 Modulation Les possibilit s avanc es de modulation d Albino sont une de ses caract ristiques cl s Il
42. e Voice non non Velocity Note On non oui Note Off non non Aftertouch Poly Key non oui Mono Channel non oui Pitch Bend non oui Control Change non oui Program Change non oui System Exclusive non non System Common Song Position non non Song Select non non Tune Request non non System Realtime Clock non non Commands non non Aux Messages Local On Off non non All Notes Off non oui Active Sensing non non System Reset non oui Rob Papen Albino 3 0 Annexe A Formes d onde et tendue du registre pour les oscillateurs digitaux Formes d ondes Sine Triangle Sawtooth Square1 Square2 Square3 Organ1 Organ2 Organ3 Spectra1 Spectra2 Spectra3 Spectra4 RichSaw1 RichSaw2 RichSaw3 RichSaw4 SawSpec1 SawSpec2 VintSaw1 VintSaw2 VintSaw3 SawBass1 SawBass2 SawBass3 SawBass4 SawBass5 SawBass6 SawBass7 SawBass8 Spectr5 up to Spectr75 Etendu du registre 32 16 8 4 DI Annexe B R glages de la synchronisation pour les LFO et l Arp giateur Off 16 1 16 1 16 1T 8 1 8 1 8 1T 441 4 1 44 T 21 2 1 2 1T 11 1 1 1 1T 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1 32T Note T veut dire triolet et repr sente une note point e La dur e d une note point e est 1 5 fois celle d une note non point e Annexe C R glages de la synchronisation de l Echo Off 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1
43. e copie d Albino 3 ainsi que son num ro de version Pour revenir au panneau avant cliquez sur le logo Albino 3 sur le panneau arri re Optimisation de la charge CPU Les synth tiseurs logiciels sont fortement consommateurs de CPU Le calcul en temps r el des formes d ondes des filtres des effets et des modulations chargent fortement le CPU Central Processing Unit de l ordinateur C est la contrainte du CPU qui est le facteur limitant principal des synth tiseurs logiciel Chaque l ment additionnel tels que Oscillateur Filtre Effet ou Modulateur accro t la charge de calcul Aussi est il recommand de d sactiver tous les l ments inutiles De la m me mani re il peut tre judicieux d utiliser les effets insert du logiciel h te s quenceur plut t que ceux d Albino 3 car ils sont communs plusieurs instruments Rob Papen Albino 3 0 66 Glossaire AM Amplifier amplifi cateur Brown Noise bruit brun Effect effet AM ou Modulation d Amplitude est un proc d o l amplitude d un oscillateur la porteuse est contr l e par un autre oscillateur le modulateur Lorsque la fr quence du modulateur est p riodique et en dessous du domaine audible 20 Hz un tr molo se produit Lorsque cette fr quence est dans le domaine audible on obtient des sonorit s m talliques Un dispositif de traitement du signal qui modifie l amplitude donc le volume d un signal Un signal dans leq
44. e superposent et l effet devient mono En position maximale vers la gauche le signal est de nouveau st r o mais les positions droite gauche des chos sont invers es L Time et R Time repr sentent en millisecondes la dur e de chaque cho respectivement sur les canaux gauche L et droit D lls vont de 1 1300 ms Feedback d finit le nombre d chos Rob Papen Albino 3 0 53 LP Filter Cutoff fr quence de coupure du filtre passe bas permet de sp cifier en Hz la fr quence de coupure du filtre Les fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quence plus basses donnent un son plus sombre HP Filter Cutoff fr quence de coupure du filtre passe haut permet de sp cifier en Hz la fr quence de coupure du filtre passe haut Les valeurs lev es donnent un son plus triqu et aigu alors que les valeurs basses donnent un son plus pais et plus sombre Les canaux droit et gauche de l effet peuvent tre synchronis s s par ment au tempo du morceau au moyen de menus Sync sous les boutons L Time et R Time voir l Annexe C pour les valeurs possibles Les boutons Feedback Couple situ s a c t du bouton Feedback permettent d ajuster automatiquement entre eux les chos les plus courts et les plus longs lorsque le bouton du haut est activ Par exemple si on ajuste L Time 10 ms et R
45. ectent la destination dans les deux sens ex un LFO Sources de Modulation Note played Exp R ponse exponentielle L intensit de la modulation est proportionnelle a la hauteur des notes jou es bipolaire Note played Lin R ponse lin aire L intensit de modulation croit avec le num ro des notes bipolaire Velocity Correspond la v locit des notes jou es Plus une touche est frapp e fort plus intense sera la modulation unipolaire Rob Papen Albino 3 0 12 Aftertouch poly Aftertouch mono Pitch Wheel Modulation Wheel Breath Controller Foot Controller Expression Contr CC16 Controller CC17 Controller CC18 Controller CC19 Controller LFO 1 LFO 2 LFO 3 LFO 4 Rob Papen Albino 3 0 L Aftertouch de chaque note jou e est utilis e comme source de modulation Votre clavier MIDI doit supporter cette notion Si cela ne marche pas il est probable que votre clavier n a pas d Aftertouch polyphonique unipolaire Comme ci dessus mais dans ce cas seulement une valeur d Aftertouch est utilis e sur toute l tendue du clavier Toutes les notes jou es sur le m me canal partagent la m me valeur d Aftertouch monophonique C est comme cela que fonctionnent la plupart des claviers unipolaire La valeur de la molette de pitch hauteur est prise comme source de modulation Il faut peut tre r gler l effet de la molette de Pitch z ro sur le panneau arri re si on l utilise comme
46. egment de l enveloppe a son propre r glage de temps Time et de niveau Level Time indique en secondes le temps qu il faut au signal pour atteindre le niveau Level correspondant nea scaling Dans l exemple ci dessus le niveau 100 est atteint en 42 millisecondes ms apr s le d but de la note L enveloppe reste 100 pendant 190 ms puis s abaisse a 45 en 596 ms soit 0 596 seconde Elle remonte lentement a 92 en 4 625 secondes puis chute a un niveau de sustain de 0 en 723 ms Notez que le 4 niveau est toujours le niveau du Sustain alors que le cinquieme temps et le cinquieme niveau sont respectivement le temps et le niveau de release Le niveau de release doit en principe tre 0 Le bouton Loop boucle permet de faire boucler l enveloppe en continu Lorsque le niveau de Sustain 4 niveau est atteint l enveloppe recommence au d but et ainsi de suite tant que la note est tenue Lorsque la note est rel ch e l enveloppe arr te de boucler et passe au contraire dans la phase de release 5 niveau Ceci peut tre utilis en m me temps que le mode Single Trigger pour appliquer une s rie de note une enveloppe qui se r p te Pitch Scaling R ponse la Hauteur permet de modifier la dur e de l enveloppe en fonction de la hauteur de la note MIDI re ue Velocity Scaling R ponse la V locit permet de modifier la dur e de l enveloppe en fonction de la v locit de la not
47. era 6 demi tons au dessus approximativement 620 Hz Ainsi lorsque Stereo est sa valeur maximale les fr quences de coupure des canaux gauche et droit sont cart es d une octave En g n ral les valeurs faibles de 0 1 0 5 donnent les meilleurs r sultats Cutoff permet de sp cifier en Hertz la fr quence du premier trou du filtre en peigne Reso R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Track Tracking permet de sp cifier jusqu quel point le filtre s adapte la fr quence du signal a filtrer Env Enveloppe fixe jusqu a quel point l enveloppe filtre affecte le signal Une valeur de 0 0 signifie que l enveloppe n aura pas d effet sur le filtre La valeur 1 0 signifie que toute l amplitude de modulation de l enveloppe s applique au filtre Les boutons voquant la forme d une enveloppe permettent de sp cifier le Sens de l Enveloppe normal ou invers Ceci permet de produire des effets tels qu ouvrir le filtre lorsqu une note est rel ch e ce qui serait impossible sans une enveloppe invers e Vel V locit agit sur le degr selon lequel la fr quence de coupure du filtre est modul e par la v locit MIDI des notes Rob Papen Albino 3 0 30 Amp amplification La section amplification d Albino 3 se trouve a la d
48. es Rob Papen Albino 3 0 31 Enveloppes Albino est dot de 8 enveloppes ind pendantes pour contr ler diff rents param tres Sept de ces enveloppes ont des destinations pr d termin es alors que la huiti me Mod peut tre utilis e dans la Matrice de Modulation pour moduler n importe laquelle des destinations de modulation de la Matrice Les destinations des enveloppes sont Oscillateur 1 Oscillateur 2 Oscillateur 3 Oscillateur 4 Mod Filter 1 Filter 2 et Amplitude Pour s lectionner une enveloppe cliquez sur un des boutons gauche de la section des Enveloppes Il y a deux types d enveloppes ADSFR ou 5 paliers Pour changer de type cliquez sur le menu d roulant droite du libell ENV De mani re g n rale les enveloppes de type ADSFR ont une sonorit plus naturelle car elles on des d croissances exponentielles alors que les enveloppes 5 paliers ont des pentes lin aires qui sonnent diff remment Rob Papen Albino 3 0 32 Enveloppes ADSFR Les enveloppes de type ADSFR permettent de r gler Attack Attaque Decay Chute Sustain Maintien Fade D croissance et Release Rel chement ainsi que Pitch Scaling r ponse la hauteur Velocity Scaling r ponse la v locit et Sync synchronisation ll y a aussi 4 r glages de courbure pour chaque segment de l enveloppe E Res scaling decay sustain fade release Chaque segment de l enveloppe dispose d un r glage
49. gnal avec des algorithmes de lissage qui permettent la resolution du signal de d cro tre ce qui donne un son plus brut et bruit L effet contient galement un filtre LoFi dispose des r glages suivants Bits Cutoff Fr quence de coupure Type de filtre Res R sonance Div Diviseur Divider Type Type de diviseur Fil Post Div et Auto Vol Bits permet de r duire la profondeur de bits du signal de sortie entre le signal n est pas modifi et 1 00 bit R duire la profondeur de bits donne un son plus dur et bruit Cutoff permet de sp cifier en Hz la fr quence de coupure du filtre Les fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quence plus basses donnent un son plus sombre La plage disponible va de 40 Hz a 20 KHz Le menu d roulant de choix du type de filtre permet de choisir parmi quatre types de filtre 12 dB LP12 Low Pass passe bas 12 dB HP12 High Pass passe haut 12 dB BP12 Band Pass passe bande 12 dB et BR12 Band Reject r fection de bande 12 dB Res R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate La plage de r glage va de 0 a 100 Divider agit sur la r duction de la fr quence d cha
50. hamp clk horloge permet de sp cifier si l Arp giateur se r initialise lorsque l on joue un nouvel accord ou pas Si Retrigger est activ et que l on joue successivement deux accords l Arp giateur red marrera au pas n 1 lorsque le second accord sera jou Si Retrigger est d sactiv l Arp giateur continuera jouer en passant au pas suivant Les pas de l arp giateur sont d crits ci apres Rob Papen Albino 3 0 42 L afficheur des pas Steps Le grand afficheur avec 32 positions ou pas steps est le coeur de l Arp giateur C est l que sont d finies les variations rythmiques de l Arp giateur Comme indiqu pr c demment un arpege est un accord dont les notes sont jou es s par ment Elles sont de longueur gale sp cifi e par CIk Dans chaque pas de l Arp giateur on peut fixer la v locit de ces notes ou faire des poses plut t que de jouer les notes ou r unir des notes pour produire des notes de longueur diff rente Ainsi chaque pas peut prendre une valeur de 1 127 qui sp cifie la v locit des notes ou tre sur Off pause ce qui d clenche une pause ou encore Tie lier qui r unit deux pas successifs pour cr er une note plus longue Supposons que Clk est fix 1 16 et que le mode est Up Reprenons notre exemple de l accord C E G Si par exemple l Arp giateur est r gl sur huit pas qui ont les valeurs 127 127 Off 100 Tie 30 Off et Tie alors la
51. ie de l oscillateur sert a moduler la fr quence de coupure de Filtre 1 et Filtre 2 respectivement Notez que cette option n est valable que pour le filtre Cream Rob Papen Albino 3 0 22 Le g n rateur de Bruit dispose aussi des r glages Vol et Bal Vol permet de r gler le volume de sortie de l oscillateur alors que Bal d termine la proportion du signal qui est envoy e vers le Filtre 1 ou le Filtre 2 Lorsque Bal est tout fait droite la sortie de l oscillateur va enti rement vers le Filtre 2 Inversement lorsqu elle est tout a fait gauche le signal va vers le Filtre 1 Notez que le r glage Spread talement n a aucun effet sur la sortie du g n rateur de Bruit Entr e audio Le module Audio Input entr e audio d Albino 3 permet de router un signal audio du logiciel h te travers Albino 3 Cela signifie qu Albino 3 peut tre utilis comme une unite de traitement du signal Tous les modules d Albino 3 sont disponibles Ainsi le signal audio externe peut tre modul filtr et transform par la section des effets Le module d entr e audio n est disponible que pour l Oscillateur 1 auto gain gain L entr e audio a deux r glages Gain et Auto Gain Gain agit sur le niveau du signal d entr e Auto gain ajuste automatiquement le signal d entr e dans une plage de 40 dB Cela permet de lisser a un niveau a peu pres constant un signal qui varie dans une grande plage d amplitudes Si
52. ii 66 ALO MA Rs E AEN 67 IMPLEMENTATION MIDI i 70 ANNEXE A FORMES D ONDE ET ETENDUE DU REGISTRE POUR LES OSGILLATEURS DIGITAUX alli T1 ANNEXE B R GLAGES DE LA SYNCHRONISATION POUR LES LFO ET L ARPEGIATEUR i 71 ANNEXE C R GLAGES DE LA SYNCHRONISATION DE L ECHO 71 ANNEXE D SOURCES ET DESTINATIONS DE MODULATION 12 SOURCES DE MODAN o e ner de sue 72 DESTINATIONS DE MODULATION Lia 72 ANNEXE E MODE D EMPLOI DES FICHIERS T UN ie 17 PROPOS DES CHELLES MICRO TONALES cicci ricer TI CR ER DES FICHIERS TUN avec SCALA iii 17 SP CIFIER LA FR QUENCE DE R F RENCE POUR UN TEMP RAMENT 18 NOTE IMPORTANTES in A AE ene 18 Rob Papen Albino 3 0 5 Installation Installation sur PC Albino 3 possede son propre programme d installation Apres avoir t l charg Albino vous trouverez un fichier d nomm Albinolnstaller3xx exe dans votre r pertoire de t l chargement Double cliquez sur cet ex cutable L installeur vous guidera travers les diff rentes tapes Assurez vous de s lectionner le bon r pertoire de destination o votre s quenceur trouvera l instrument virtuel VST Albino3 Reportez vous au manuel de votre s quenceur pour savoir comment localiser le r pertoire de stockage des instruments virtuels Le fichier d Albino lui m me Albino3 DLL ainsi que le manuel et les presets seront automatiquement copi s dans le r pertoire
53. ilis e pour le vibrato N B Pour obtenir le vibrato classique il vaut mieux utiliser le contr le principal de hauteur comme destination de modulation car il s applique tout le signal Pulsewidth Osc 1 2 3 4 Largeur d impulsion ou encore Sym trie de la forme d onde d un oscillateur Utilis e pour paissir un son ou faire un effet de rotation L effet d pend de l intensit et de la vitesse de modulation typiquement avec un LFO comme source Rob Papen Albino 3 0 74 Balance Osc 1 2 3 4 Cutoff Filter 1 2 Resonance Filt 1 2 Filter Balance Main Amplitude Main Pitch Modulation Depth 1 2 3 4 LFO 1 2 3 4 Speed Rob Papen Albino 3 0 R partition st r o des oscillateurs N est actif que lorsque l oscillateur concern est rout vers les deux filtres en parall le F1 F2 Fr quence de coupure des Filtres 1 ou 2 Souvent utilis avec un LFO pour cr er un effet d ouverture fermeture des filtres ou avec Velocity pour simuler l attaque d un instrument acoustique R sonance des filtres 1 ou 2 Un effet plut t subtil utilis typiquement avec un LFO ou avec Note Lin ou Note Exp pour ajuster la r sonance en fonction de la hauteur des notes Balance entre les filtres N est actif que si les deux filtres sont utilis s et recoivent un signal des oscillateurs Amplitude principale des oscillateurs Souvent utilis e pour le tr molo Contr le principal de hauteur des oscillateurs Sou
54. ion F1FM F2FM est disponible Lorsqu elle est choisie la sortie de l oscillateur sert moduler la fr quence de coupure de Filtre 1 et Filtre 2 respectivement Notez que cette option n est valable que pour le filtre Cream L oscillateur analogique dispose aussi des r glages Vol Bal et Spread talement Vol permet de r gler le volume de sortie de l oscillateur alors que Bal d termine la proportion du signal qui est envoy e vers le Filtre 1 ou le Filtre 2 Lorsque Bal est tout fait droite la sortie de l oscillateur va enti rement vers le Filtre 2 Inversement lorsqu elle est tout fait gauche le signal va vers le Filtre 1 Il est fr quent que les synth tiseurs offrent un mode Unisson dans lequel plusieurs ou tous les oscillateurs sont simultan ment d saccord s pour cr er des sons riches et pais Toutefois dans la plupart des cas cela a un d savantage majeur le synth tiseur devient monophonique Albino 3 offre un mode unisson polyphonique c est a dire le fait d avoir des oscillateurs d saccord s sans perdre la polyphonie Le r glage Spread talement agit sur l importance de l effet d unisson polyphonique Lorsqu on le d place vers la droite il d saccorde progressivement les voix pour donner un son riche et pais Cela n affecte pas la polyphonie mais cela consomme bien sur significativement plus de ressources CPU Rob Papen Albino 3 0 21 G n rateur de Bruit Le G n rateur de Br
55. lation Depth Time est le param tre qui influe le plus sur l intensit de l effet Plus sa valeur est lev e plus l effet est prononc Rate R gle la vitesse de l effet de Flanger le rythme des changements p riodiques entre les deux magn tophones Il peut tre choisi au moyen du bouton rotatif ou comme un multiple de la vitesse du morceau Mod Depth Pan est un param tre exclusif d Albino que l on ne trouve pas habituellement dans les Flangers Il permet la modulation de modifier la position dans le champ st r o du signal en sortie de l effet La modulation s effectue la vitesse sp cifi e par Rate Filtre Cet effet est un filtre monophonique suppl mentaire avec saturation distorsion Il combine une saturation et un filtre modulant pour produire des effets tr s particuliers de distorsion saturation mO speed depth cutoff mod Rob Papen Albino 3 0 50 Ses r glages sont Wet M lange Sat Saturation Filter Type Type de filtre Cutoff Coupure Res R sonance Cutoff Mod Speed Vitesse de Modulation de la fr quence de Coupure et Cutoff Mod Depth Intensit de Modulation de la fr quence de Coupure Sync et Level Niveau Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apr s traitement Sat contr le l importance de la distorsion Des boutons de Type de Filtre pe
56. le filtre s adapte a la fr quence du signal a filtrer Env Enveloppe fixe jusqu a quel point l enveloppe filtre affecte le signal Une valeur de 0 0 signifie que l enveloppe n aura pas d effet sur le filtre La valeur 1 0 signifie que toute l amplitude de modulation de l enveloppe s applique au filtre Rob Papen Albino 3 0 21 Les boutons voquant la forme d une enveloppe permettent de sp cifier le Sens de l Enveloppe normal ou invers Ceci permet de produire des effets tels qu ouvrir le filtre lorsqu une note est rel ch e ce qui serait impossible sans une enveloppe invers e Vel V locit agit sur le degr selon lequel la fr quence de coupure du filtre est modul e par la v locit MIDI des notes Filtre Scream Hurleur Le filtre Hurleur est une nouveaut d Albino 3 La sonorit de ce filtre est bien plus agressive que celles des filtres Soie ou Creme en particulier lorsque la r sonance est lev e Faites attention lorsque vous utilisez ce filtre car il peut tre m chant cutoff Le filtre Scream offre 7 types qui sont LP 12 Low Pass passe bas 12dB LP 24 Low Pass passe bas 24dB HP 12 High Pass passe haut 12dB HP 24 High Pass passe haut 24dB BP 12 Band Pass passe bande 12dB BP 24 Band Pass passe bande 24dB et Flat plat Le type plat ne filtre pas le signal mais ajoute quand m me son caract re agressif qui d pend du r glage de la r sonance
57. lle source ou la nouvelle modulation Pour retirer une source ou une destination choisir la ligne du menu Rob Papen Albino 3 0 39 Pour changer l amplitude de la modulation faites un cliquer glisser sur afficheur Un mouvement de la souris vers le haut ou le bas permet d augmenter ou respectivement de diminuer l amplitude de la modulation Une valeur n gative inverse la forme d onde de la source de modulation Un double clic sur l amplitude de modulation la ram ne 0 00 Un nouveau double clic r tablit la valeur pr c dente Lorsqu on cr e de nouveaux presets cela permet d annuler rapidement des modulations L amplitude de modulation de la hauteur principale d Albino Main Pitch s affiche de mani re particuli re La derni re ligne de la matrice de l exemple ci dessus montre une intensit de 0 42 Cela signifie que lorsque la molette de modulation est pouss e fond la hauteur principale d Albino est modul e par le LFO 1 avec une intensit de O demi ton et 42 centiemes soit encore 0 42 demi ton Ceci est l occasion de montrer que des modulations indirectes sont possibles En effet cette derni re ligne se r f re l amplitude de modulation de l emplacement 1 la premi re ligne de la matrice Or dans cette ligne la hauteur de l instrument Main Pitch est modul avec une intensit de 2 cents Ne pas oublier que sans utiliser la Matrice de Modulation et partir de la section des enveloppes on peut
58. lles sont pr cieuses pour les musiciens acoustiques ou lectroniques car elle largit leur palette musicale La qu te de temp raments agr ables et coh rents musicalement est depuis des temps tr s recul s un processus ininterrompu et une source de d bats sans fin parmi les th oriciens de la musique les math maticiens les physiciens et les musiciens Souvent ces syst mes sont utilis s pour obtenir des harmonies plus agr ables ou offrir un choix plus tendu pour la cr ation de m lodies lls vont jusqu autoriser plus ou moins de 12 tons par octave et m me jusqu raccourcir ou agrandir l tendue d une octave Il s agit d un vaste et riche domaine offrant un potentiel musical infini pour l explorateur de sons Cr er des fichiers TUN avec SCALA Scala est un freeware cr e par Manuel Op de Coul aux Pays Bas Il peut tre utilis pour cr er et analyser des temp raments ethniques ou contemporains Une des forces de Scala est qu il permet de cr er les donn es de micro accordage n cessaires a de nombreux instruments hardware ou logiciel ainsi que pour les samplers Scala peut tre utilis pour cr er des fichiers au format TUN pour cet instrument Voici un descriptif succinct de la facon d utiliser Scala pour cr er ces fichiers La page d accueil de Scala est http www xs4all nl0 huygensf scala Rob Papen Albino 3 0 17 Sp cifier la fr quence de r f rence pour un temp rament Une des fonctions pui
59. loppe invers e Vel V locit agit sur le degr selon lequel la fr quence de coupure du filtre est modul e par la v locit MIDI des notes Filtre Comb Peigne Le filtre Peigne est une nouveaut d Albino 3 Ce filtre introduit des trous dans le spectre fr quentiel a la mani re des dents d un peigne Ces trous sont s par s par des intervalles constants Par exemple si vous fixez la fr quence du filtre a 400 Hz vous introduirez des trous similaires ceux d un filtre coupe bande Ohz 400 Hz 800 Hz 1200 Hz 1600 Hz etc Le r glage de r sonance introduit un signal de retour qui cr e un pic autour de la fr quence de coupure FILTER 2 Rob Papen Albino 3 0 29 Le filtre Peigne dispose des r glages suivants Stereo Cutoff Res R sonance Track Tracking Env Enveloppe Depth Sens de l Enveloppe et Vel V locit Le bouton Stereo permet de cr er un effet st r o artificiel Il fonctionne de la facon suivante Plus il est tourn vers la droite plus le d calage de fr quence de coupure entre le canal gauche et le canal droit est important Par exemple si la fr quence de coupure est a 440 Hz et Stereo est a 0 alors la fr quence de coupure des canaux gauche et droit est identique 440 Hz Au contraire si Stereo vaut 1 0 alors la fr quence de coupure du canal gauche sera approximativement 6 demi tons plus bas que le param tre Cutoff soit approximativement 310 Hz et celle du canal droit s
60. m Rob Papen Albino 3 0 6 Nouveaut s d Albino 3 Par rapport a son pr d cesseur Albino 2 Albino 3 offre toute un ensemble de nouvelles fonctionnalit s destin es a rendre votre processus de cr ation musicale plus efficace et agr able Ces nouvelles fonctionnalit s sont les suivantes Chaque preset peut d sormais contenir 4 couches ind pendantes Pour une meilleure lisibilit chaque couche comporte les r glages suivants On Off marche arr t Activity activit Location situation Preset Name nom du preset Browse Previous pr c dent Browse Next suivant Load charger Save sauver Volume Pan position st r o Note Offset Transposition Filter Control Source source de contr le du filtre Pitchwheel molette de pitch Modwheel molette de modulation et Aftertouch Key Range tendue au clavier et Velocity Range plage de v locit Effet Wah wah Compresseur et Effet LoFi Effet de r verb ration am lior comprenant des r glages pour la diffusion la modulation la vitesse de modulation et un menu de synchronisation pour le pr d lai La vitesse de modulation de la fr quence de coupure du filtre de la section effet peut tre synchronis e au tempo du morceau L oscillateur 1 peut recevoir de l audio externe de mani re traiter les signaux externes Chaque oscillateur dispose d sormais de son propre contr le Spread talement Chaque oscillateur dispose d sormais d un mode libr
61. maximum est de 32 voix On peut choisir entre mono 2 12 et toutes Le terme mono peut tre trompeur Supposons que l on maintienne une touche enfonc e et que l on d clenche puis rel che une seconde note Tout d abord la premi re note sera mise puis elle sera remplac e par la seconde mais lorsque celle ci cessera alors la premi re note sera audible nouveau C est une sorte d effet de p dale de ton Volume Volume permet de r gler le volume global d Albino Le volume peut varier entre dB et 6dB Rob Papen Albino 3 0 64 Panneau Arri re On acc de au panneau arri re d Albino en cliquant sur le logo Albino 3 en bas droite du panneau avant Plusieurs r glages ont t plac s l pour que le panneau avant soit moins charg et aussi pour viter qu ils ne soient modifi s accidentellement pendant que l on joue d Albino Les r glages en question sont Dial Mode mode de contr le par la souris Master Tune accord g n ral Bend Range Etendu du Pitch Bend et Gen Range tendue de la g n ration al atoire de presets MMMM a l F J s i E Li LI 4 a i i ALBINO BL Der OA E CISA LL N Master Tune fixe l accord d Albino entre 415 Hz et 466 Hz Si un fichier de micro accordage est charg alors ce r glage est ignor Gen Range fixe l tendue de la g n ration al atoire de presets entre 0 et 100 Les valeurs
62. menu appara t L option Off d sactive le mode Chord memory Avec Learn on peut m moriser jusqu 8 notes En mode Play il suffit de jouer n importe quelle note pour que l accord m moris en mode Learn soit jou tout entier Rob Papen Albino 3 0 61 La m morisation d accords est tres utile lorsqu on la combine avec l Arp giateur L ordre dans lequel les notes sont jou es en mode Learn n est pas indiff rent La premi re note est la fondamentale de l accord les autres sont repr sent es sous forme d intervalle Si par exemple on m morise l accord de Do C E G en jouant d abord le Mi E alors le Do lui m me C est repr sent par 4 demi tons et le Sol G par 3 demi tons Si l on joue maintenant un Do C alors la m moire d accord va jouer G C D Sol di se Do R di se c est dire C 4 demi tons C et C 3 demi tons Gen rateur de presets Le bouton Gen g n ration permet de g n rer des presets de mani re al atoire Lorsque l on clique sur Gen tout ou partie des param tres d Albino se voient assigner des valeurs al atoires La proportion de r glages impact s se r gle partir du panneau arri re voir plus loin Avec un r glage bas par ex 5 peu de param tres sont affect s G n ralement des valeurs de 2 10 produisent les effets les plus int ressants Afficheur de presets et gestion des fichiers L afficheur de presets comporte
63. met de modifier la dur e de l enveloppe en fonction de la v locit de la note MIDI re ue Dans les deux cas la valeur 0 signifie que la dur e de l enveloppe ne d pend pas de la hauteur ou de la v locit de la note MIDI recue La R ponse peut tre plus ou moins intense et m me tre invers e Cela permet de cr er des sonorit s tr s fluides sur l ensemble du clavier ou au contraire de les faire se modifier tr s fortement ce qui est le cas de beaucoup d instruments acoustiques L inversion du sens de la R ponse produit des effets peu naturels mais utiles pour des recherches sonores exp rimentales Le Pitch Scaling sert souvent cr er de sonorit s qui ont des dur es de Release diff rentes travers l tendue du clavier En le fixant une valeur positive on cr e un son dans lequel les notes basses ont une dur e de Release plus importante et l inverse les notes plus aigues une dur e de Release plus courte Le Velocity Scaling peut tre utilis de mani re identique Sync synchronisation permet de mettre l enveloppe en mode Time temps ou Sync synchronisation En mode temps les r glages de l enveloppe sont en secondes En mode synchronisation ils sont en fraction de mesures o le 16 repr sente une mesure enti re Ceci permet de synchroniser les segments de l enveloppe avec le tempo courant du morceau Rob Papen Albino 3 0 34 Enveloppes a 5 paliers Dans une enveloppe a 5 paliers chaque s
64. mplexes Pour les oscillateurs 2 et 4 une autre option F1FM F2FM est disponible Lorsqu elle est choisie la sortie de l oscillateur sert a moduler la fr quence de coupure de Filtre 1 et Filtre 2 respectivement Notez que cette option n est valable que pour le filtre Cream L oscillateur digital dispose aussi des r glages Vol Bal et Spread talement Vol permet de r gler le volume de sortie de l oscillateur alors que Bal d termine la proportion du signal qui est envoy e vers le Filtre 1 ou le Filtre 2 Lorsque Bal est tout fait droite la sortie de l oscillateur va enti rement vers le Filtre 2 Inversement lorsqu elle est tout fait gauche le signal va vers le Filtre 1 Il est fr quent que les synth tiseurs offrent un mode Unisson dans lequel plusieurs ou tous les oscillateurs sont simultan ment d saccord s pour cr er des sons riches et pais Toutefois dans la plupart des cas cela a un d savantage majeur le synth tiseur devient monophonique Albino 3 offre un mode unisson polyphonique c est a dire le fait d avoir des oscillateurs d saccord s sans perdre la polyphonie Le r glage Spread talement agit sur l importance de l effet d unisson polyphonique Lorsqu on le d place vers la droite il d saccorde progressivement les voix pour donner un son Rob Papen Albino 3 0 19 riche et pais Cela n affecte pas la polyphonie mais cela consomme bien sur significativement plus de ressources CPU
65. nchroniser deux oscillateurs consiste a d marrer un cycle de l oscillateur esclave chaque fois que le ma tre recommence un nouveau cycle Cela peut produire des sons impressionnants en particulier lorsque cela a pour effet de moduler la hauteur de l esclave en fait dans ce cas la hauteur du son de l esclave n est pas chang e c est sa forme d onde qui l est Un signal qui contient une nergie gale dans chaque octave Cela signifie que le volume d cro t logarithmiquement avec la fr quence Un bruit rose est plus naturel qu un bruit blanc il rappelle le bruit d une eau jaillissante ou d un surf Il est plut t relaxant Il est souvent utilis dans la musique lectronique d ambiance et aussi comme signal de test pour des quipements tels que les galiseurs ou les analyseurs de spectre Processus qui consiste a combiner deux signaux et les multipliant La modulation en anneau g n re des harmoniques mais limine les fr quences du modulateur et du porteur Un signal qui contient une nergie gale sur toute l tendu du spectre de fr quence Le bruit blanc a des sonorit s plus brillantes que les autres types de bruit Rob Papen Albino 3 0 69 Implementation MIDI Produit Rob Papen Albino 3 Version 3 x Date 8 May 2006Fabriquant LinPlug Virtual Instruments GmbH Fonction Transmis Reconnu Remarques Basic Channel Default non non Changed non nno Mode Default non Omni Changed non non Note Number non oui Tru
66. note C sera d abord jou e avec une v locit maximale et la dur e 1 16 de ronde La note E sera jou e de fa on identique puis suivra une pause de 1 16 i me ensuite la note G avec une v locit de 100 un son d intensit moyenne et une dur e de 1 8 i me de ronde en effet le pas suivant est li Tied Ensuite C est jou nouveau avec une v locit de 30 un son relativement faible et une dur e de 1 16th avant pour finir une pause de 1 8 i me Remarquer que Tie apr s Off est quivalent Off puis Off On peut aussi remarquer que l Arp giateur va varier le jeu En effet il vient de jouer C E G C La prochaine note va donc tre E Mais comme l Arp giateur recommence au premier pas elle sera jou e avec la v locit de 127 et une dur e de 1 16 Cela est d ce que l accord a trois notes alors qu un cycle de l arp giateur joue 4 notes Ainsi lors des trois premiers cycles on va entendre successivement C E G C puis E G C E et enfin G C E G Ce n est qu avec le quatri me cycle que l on reprendra avec C E G C etc Length Len Longueur Len d finit la dur e des notes Comme nous l avons vu Clk d finit la dur e des pas Avec Len on peut d finir la dur e des notes au sein de chaque pas Lorsqu il est compl tement droite la note a la m me dur e que le pas Avec une valeur m diane la dur e est exactement la moiti du pas par exemple 1 32 d un pas de 1 16
67. ntillonnage en la divisant par le chiffre affich Par exemple si la fr quence d chantillonnage courant est de 44 1 kHz alors la valeur 2 va diviser par deux cette fr quence et la ramener 22 05 kHz La plage disponible va de 1 a 32 Rob Papen Albino 3 0 58 Divider agit sur la r duction de la fr quence d chantillonnage en la divisant par le chiffre affich Par exemple si la fr quence d chantillonnage courant est de 44 1 kHz alors la valeur 2 va diviser par deux cette fr quence et la ramener 22 05 kHz La plage disponible va de 1 a 32 Pour toutes les valeurs du diviseur autre que 1 un chantillon en sortie du signal doit remplacer un groupe d chantillons du signal d entr e Par exemple si le Diviseur tel que d crit ci dessus vaut 4 alors 4 chantillons du signal d entr e successifs doivent tre remplac s par un seul chantillon en sortie Le menu Divider Type type de Diviseur permet de sp cifier comment l chantillon de sortie est calcul partir des chantillons en entr e Trois options sont disponibles AVG STP et SLD L option AVG Average moyenne calcul la moyenne des chantillons en entr e L option STP Step pas prend le premier des chantillons d entr e L option SLD Slide lissage prend le premier chantillon de deux groupes successifs en entr e en fait la moyenne et prend cette valeur comme valeur de sortie Le bouton Fil Post Div
68. oduire des effets tels qu ouvrir le filtre lorsqu une note est rel ch e ce qui serait impossible sans une enveloppe invers e Rob Papen Albino 3 0 26 Vel V locit agit sur le degr selon lequel la fr quence de coupure du filtre est modul e par la v locit MIDI des notes Filtre Cream Creme Le filtre Cream offre 4 types et 2 modes Les 4 types sont LP Low Pass passe bas HP High Pass passe haut BP Band Pass passe bande et N Notch r jection de bande Chacun de ces types peut fonctionner en mode 12 ou 24 dB track Le filtre Cream dispose des r glages suivants Cutoff Res R sonance Track Tracking Env Enveloppe Depth Sens de l Enveloppe et Vel V locit Cutoff permet de sp cifier en Hertz la fr quence de coupure du filtre En mode Low Pass passe bas des fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quences plus basses donnent un son plus sombre En mode High Pass passe haut les valeurs lev es donnent un son plus triqu et aigu alors que les valeurs basses donnent un son plus dense et plus sombre Reso R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Track Tracking permet de sp cifier jusqu quel point
69. premier et le troisieme Les sorties audio d Albino sont automatiquement rout es vers l entr e du mixer de votre s quenceur La vous pouvez positionner la sortie d Albino 3 dans le champ st r o A plusieurs endroits sur le chemin du signal vous pouvez moduler le signal en utilisant des enveloppes des LFO Low Frequency Oscillators l Arp giateur ou des contr leurs MIDI Albino 3 poss de 8 enveloppes ind pendantes Les 4 premi res contr lent les amplitudes des oscillateurs Les enveloppes 6 et 7 permettent de contr ler les Filtres 1 et 2 alors que l enveloppe 8 contr le le volume sonore d ensemble L enveloppe 5 est une enveloppe d utilisation non sp cifique Elle peut tre utilis e dans la Matrice de Modulation pour contr ler n importe laquelle des destinations de modulation Albino 3 contient aussi 4 LFO ind pendants Chaque LFO a sa propre enveloppe ainsi que des options de synchronisation avec le s quenceur et de mise en forme de sa forme d onde Les LFO peuvent contr ler n importe laquelle des destinations de modulation Nous esp rons que ce chapitre vous a donn une vue d ensemble du fonctionnement d Albino 3 Les chapitres suivants donnent des informations plus d taill es Rob Papen Albino 3 0 11 Contr les L utilisateur peut contr ler Albino 3 avec la souris de mani re circulaire ou lin aire Le choix est fait au moyen du param tre Dial Mode qui se trouve sur le panneau arri re voir le chapitre
70. presseur d Albino 3 a t con u de fa on ce que son utilisation soit la plus simple possible ll offre cinq r glages Ratio Threshold Seuil Attack Attaque Release Relachement et Vol Volume qui sont d crits ci apr s Ratio fixe le rapport entre le niveau d entr e et le niveau de sortie des signaux qui d passent le seuil Threshold Ratio peut varier dans la plage 1 1 10 1 Treshold fixe le niveau du signal au dessus duquel le compresser devient actif Il dispose d une plage de 24 OdB et ajuste automatiquement un gain qui fait que les cr tes du signal de sortie sont toujours a OdB Attack agit sur la vitesse laquelle le compresseur agit sur le signal d entr e Release d termine le temps qu il faut pour revenir un gain unitaire lorsque le signal d entr e passe en dessous du seuil Threshold Release peut varier dans une plage de 0 001 4 000 secondes Comme le compresseur tend r duire l amplitude moyenne du signal il est souvent n cessaire d augmenter cette amplitude apr s la compression Pour cela le compresseur d Albino 3 offre un r glage de volume Vol qui agit comme un gain de rattapage Rob Papen Albino 3 0 57 Lofi fil post div auto vol bits cutoff L effet LoFi d Albino 3 est une distorsion qui combine la r duction de profondeur de bits et de fr quence d chantillonnage du si
71. quence laquelle op re le filtre passe bande La r sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Sensitivity agit sur le degr avec lequel l amplitude du signal d entr e agit sur la fr quence de coupure Les valeurs basses entra nent un effet wah moins prononc alors que les valeurs lev es produisent un effet plus fort plus proche du son wah parl Attack fixe le temps de r ponse du filtre aux changements d amplitude du signal d entr e Des temps plus courts signifient que l effet est activ plus rapidement alors que les valeurs plus lev e introduisent un temps de retard avant que l effet de wah ne se produise Decay d termine le temps de r tablissement du filtre apr s que l amplitude du signal d entr e ait chang Des temps plus courts signifie que l effet revient sa valeur par d faut plus rapidement alors que pour des valeur plus longues le temps de retour est plus important Rob Papen Albino 3 0 56 Compressor 00000 ratio thresh altack release vol Le compresseur d Albino 3 permet d agir sur la dynamique du signal d entr e La compression permet d augmenter le volume pergu d un son en r duisant l amplitude des transitions de hauteur et donc en permettant d en augmenter le niveau moyen sans distorsion Le com
72. r e le chorus C est particuli rement utile pour cr er des effets de Flanger lorsque Delay est court 0 25 ms et en dessous Le Chorus d Albino dispose d un param tre peu commun qui est le Spread On l active avec le bouton du m me nom Spread permet Rob Papen Albino 3 0 47 d paissir le son en ajoutant des variations al atoires aux param tres Time et Rate L importance du caractere al atoire d pend des param tres Spread Time et Spread Rate R gler Time et Rate z ro annule l effet les valeurs croissantes enrichissent le son et le rendent plus plein Elles rendent aussi l effet plus naturel Chorus 2 a moins de r glages Wet M lange Time Dur e Rate Taux Leur utilisation est la m me que pour Chorus voir plus haut La conception interne de Chorus 2 est diff rente de celle de Chorus ce qui lui conf re un son diff rent Chorus 2 a un son plus riche mais moins naturel que celui de Chorus Phaser 009000 gt si feedback wel rate depth center Le Phase d Albino permet de cr er des mouvements circulaires du son Cet effet est cr en balayant automatiquement des bandes de fr quence galement r parties en haut et bas du spectre audio ll dispose des r glages suivants Wet M lange Rate Taux Depth Profondeur Center Centrer Feed Retour Stereo et Stages B
73. read talement n a aucun effet sur l entr e audio Rob Papen Albino 3 0 24 Filtres Albino 3 offre quatre types de filtres Silk Soie Cream Cr me Scream hurleur et Comb peigne Les trois premiers sont multi mode chaque mode r pondant une architecture diff rente Un grand soin a t apport a la conception des filtres d Albino 3 pour les rendre particuli rement musicaux tout en minimisant la charge induite sur le processeur Albino 3 a deux sections de filtrage Chacune d entre elle peut tre configur e selon les quatre modes voqu s ci dessus Pour activer un filtre s lectionnez le bouton On Off droite de l afficheur qui indique le type de filtre Il est important de noter que lorsqu un filtre est inactif aucun son ne le traverse Pour changer le type du filtre cliquez sur le menu la droite du nom du filtre Chaque filtre a son r glage de Saturation Sat la gauche de la section de filtrage Sat permet de distordre le signal d entr e du filtre La distorsion intervient sur le signal d entr e du filtre avant que le filtrage n ait lieu Quatre types de distorsions sont disponibles Les r glages de chaque type de filtre diff rent quelque peu Ils sont d crits en d tail ci apr s Rob Papen Albino 3 0 25 Filtre Silk Soie Le filtre Silk offre 4 modes LP 12 dB Low Pass passe bas 12 dB Oct LP 24 dB Low Pass passe bas 2
74. rmettent de choisir parmi quatre filtres LP Low Pass passe bas HP High Pass passe haut BP Band Pass passe bande et N Notch r jection de bande Cutoff permet de sp cifier en Hz la fr quence de coupure du filtre En mode Low Pass passe bas des fr quences de coupure plus lev es donnent un son plus brillant alors que des fr quence plus basses donnent un son plus sombre En mode High Pass passe haut les valeurs lev es donnent un son plus triqu et aigu alors que les valeurs basses donnent un son plus pais et plus sombre Res R sonance permet d accentuer la forme de la r ponse en fr quence du filtre au voisinage de la fr quence de coupure Les valeurs lev es donnent un pic alors que les valeurs basses donnent une courbe de r ponse plus plate Cutoff peut tre modul au moyen de Cutoff Mod Speed et Cutoff Mod Depth Cutoff Mod Speed fixe la vitesse en Hz de modulation de la fr quence de coupure Cutoff Mod Depth repr sente l amplitude de la modulation La valeur 0 signifie qu il n y a pas de modulation Le bouton Sync synchronisation permet de synchroniser la vitesse de modulation de la fr quence de coupure avec le tempo du morceau Level permet d ajuster le niveau de sortie de l effet Cela se r v ler utile lorsque l on utilise des valeurs lev es de Sat ou Res Rob Papen Albino 3 0 51
75. roite de la section des filtres Elle contient les r glages qui permettent de router les sorties des filtres ainsi que les r glages du niveau sonore g n ral de l instrument Les sorties de chacun des quatre filtres peuvent tre rout es vers les sections d Effets 1 2 3 ou 4 ou vers les effets 1 et 3 simultan ment en cliquant sur les boutons la droite du module de filtrage La sortie du Filtre 1a une option sp ciale lui permettant d tre rout e vers le Filtre 2 Cela peut permettre de filtrer le signal de facon tr s extr me Chaque filtre dispose aussi de son r glage Pan qui agit sur la position du signal filtr dans le champ st r o Notez que le r glage Pan du Filtre 1 n a pas d effet si le Filtre 1 est rout vers le Filtre 2 Un r glage de Balance est galement disponible Il permet d agir sur les niveaux relatifs des signaux de sortie des Filtres 1 et 2 R gl e l extr me droite le Filtre 1 est muet le Filtre 2 est son maximum C est l inverse lorsque la balance est l extr me gauche En position interm diaire les sorties des deux filtres sont m lang es proportionnellement selon la position du r glage Lorsque l on connecte les deux filtres en s rie c est a dire lorsque la sortie du Filtre 1 est rout es vers le Filtre 2 ce r glage devrait tre en position interm diaire Vel V locit agit sur le degr selon lequel l amplitude du signal est modul e par la v locit MIDI des not
76. s et fluctuantes diff rences de la vitesse de lecture des deux magn tophones Il dispose des r glages suivants Wet M lange Inv wet Inverser pour Wet Time Dur e Feedback Retour Inv feedback Inverser pour Feedback Stereo Mode Depth Time Profondeur de la modulation de dur e Rate Taux Mod Depth Pan Profondeur de la modulation st r o Le bouton Wet permet de r gler la proportion entre le signal en entr e avant traitement et apr s traitement Inv wet inverser permet d inverser la phase du signal en sortie de l effet ce qui donne un son subtilement diff rent Rob Papen Albino 3 0 49 Time repr sente la dur e de la ligne de retard entre les signal d origine magn tophone 1 et le signal modifi magn tophone 2 Feedback regle la proportion du signal en sortie de l effet qui est r inject dans le signal d entr e ce qui accentue et enrichit l effet Inv Feedback inverser modifie galement le caract re du son Les deux boutons Inv produisent l effet le plus marqu lorsqu ils sont tous les deux activ s ou d sactiv s en m me temps Stereo permet d avoir un effet de Flanger diff rent pour le canal de gauche et le canal de droite ce qui accentue la dimension st r ophonique de l effet On doit plut t Putiliser avec parcimonie mais des r glages extr mes peuvent tre int ressants Modu
77. scillateur est r initialis Lorsqu il est d sactiv la phase de chaque note est r initialis e Lorsqu il est activ la phase volue contin ment par rapport a la note pr c dente Cent permet de r gler la hauteur en centi mes un demi ton comporte 100 centi mes Cent peut tre r gl entre 100 et 100 Semi regle la hauteur en demi tons entre 11 et 11 Oct permet de r gler la hauteur en octaves entre 2 et 7 L oscillateur dispose aussi d un ensemble de destinations Le sorties des oscillateurs 1 3 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 FM et AM Le sorties des oscillateurs 2 4 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 F1FM et F2FM F1 d signe le Filtre 1 F2 le Filtre 2 et F1 F2 vers les deux a la fois Dans ce dernier cas le r glage de balance Bal d termine la proportion du signal qui va chaque filtre voir ci dessous Dans le cas des Oscillateurs 1 ou 3 deux autres choix sont disponibles permettant de cr er des formes d ondes complexes au riche contenu harmonique FM vous permet de moduler la fr quence des oscillateurs 2 et 4 a partir des oscillateurs 1 et 3 Ce type de modulation connu sous le nom de Modulation de Fr quence FM est parfait pour produire des sonorit s m talliques similaires au son des cloches AM permet de moduler l amplitude des oscillateurs 2 et 4 partir des oscillateurs 1 et 3 Ce proc d appel Modulation d Amplitude AM permet aussi de produire des formes d onde riches et co
78. se l effet sans modification Au contraire lorsqu il est inactif le signal suffit l effet de gating La longueur de chaque pas d pend du r glage Sync d crit ci apr s Sync agit sur la dur e de chaque pas Par exemple un r glage de 1 16 signifie que chaque pas est l quivalent d un 16i me de note Notez que le tempo de l effet est celui qui est fix par le logiciel h te Link permet de choisir la logique de comportement des boutons de chaque pas Il offre trois positions Off inactif Link li et Xlink invers En position Off on peut activer ou non chaque pas ind pendamment des autres En position Link les boutons des canaux gauche et droit sont li s Lorsqu on active ou on d sactive un bouton celui de l autre canal prend la m me position En position Xlink il a aussi un lien mais il est invers Lorsqu un bouton est actif ou inactif l autre prend automatiquement la position inverse Ainsi un seul des canaux peut tre actif en m me temps Rob Papen Albino 3 0 55 WahWah L effet de WahWah est un filtre passe bande contr l en amplitude qui permet de produire des sons rappelant la voix en particulier des sons de type wah Il dispose de cinq r glages Cut Cutoff fr quence de coupure Res r sonnance Sensitivity sensibilit Attack attque et Decay Chute Cut permet de sp cifier en Hz la fr
79. ssantes du format TUN et de Scala est de pouvoir sp cifier la hauteur et la note MIDI de r f rence pour le temp rament en cours d utilisation Ceci est particuli rement important si l on veut utiliser un certain nombre de synth tiseurs diff rents et les accorder une fr quence de r f rence Il est tres commun d accorder les instruments pour un concert en La 440 Hz ou en Do 261 6256 Hz Mais avec TUN et Scala cette fr quence peut tre choisie arbitrairement Dans Scala elle est d nomm e Map Frequency On peut non seulement sp cifier une fr quence de r f rence mais aussi la note MIDI centrale qui sera le point de d part de l chelle Cela est particuli rement utile pour parcourir le clavier lorsque le temp rament utilis comporte plus ou moins de 12 demi tons par octave ou lorsqu on d sire que certaines notes se placent sur certaines touches du clavier Note importante Lorsqu on utilise un fichier TUN les propri t s d crites ci dessus craseront Paccordage principal du synth tiseur Normalement on utilise l accordage principal pour faire des ajustements autour du La 440 Hz A440 mais ici c est la fr quence sp cifi e par TUN qui sera la r f rence Rob Papen Albino 3 0 78
80. st r initialis e Lorsqu il est activ la Rob Papen Albino 3 0 20 phase volue contin ment par rapport a la note pr c dente Cent permet de r gler la hauteur en centi mes un demi ton comporte 100 centi mes Cent peut tre r gl entre 100 et 100 Semi regle la hauteur en demi tons entre 11 et 11 Oct permet de r gler la hauteur en octaves entre 2 et 7 L oscillateur dispose aussi d un ensemble de destinations Le sorties des oscillateurs 1 3 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 FM et AM Le sorties des oscillateurs 2 4 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 F1FM et F2FM F1 d signe le Filtre 1 F2 le Filtre 2 et F1 F2 vers les deux a la fois Dans ce dernier cas le r glage de balance Bal d termine la proportion du signal qui va chaque filtre voir ci dessous Dans le cas des Oscillateurs 1 ou 3 deux autres choix sont disponibles permettant de cr er des formes d ondes complexes au riche contenu harmonique FM vous permet de moduler la fr quence des oscillateurs 2 et 4 partir des oscillateurs 1 et 3 Ce type de modulation connu sous le nom de Modulation de Fr quence FM est parfait pour produire des sonorit s m talliques similaires au son des cloches AM permet de moduler l amplitude des oscillateurs 2 et 4 partir des oscillateurs 1 et 3 Ce proc d appel Modulation d Amplitude AM permet aussi de produire des formes d onde riches et complexes Pour les oscillateurs 2 et 4 une autre opt
81. teurs peuvent tre contr l s par une enveloppe de modulation unique La sortie de chacun des oscillateurs peut tre rout e vers les Filtres 1 ou 2 ou vers les deux en s rie ou en parall le comme le montre le sch ma ci dessus Un filtre modifie le spectre fr quentiel de la sortie d un oscillateur Rob Papen Albino 3 0 10 Les deux filtres sont st r o et totalement ind pendants Chacun dispose d une enveloppe qui contr le sa fr quence de coupure Les oscillateurs un et trois ont une option de routage suppl mentaire Leur sortie peut tre utilis e pour moduler en fr quence ou en amplitude les oscillateurs deux et quatre respectivement Cette option permet d enrichir le contenu fr quentiel des oscillateurs modul s produisant ainsi d int ressant effets riches en harmoniques Les oscillateurs 2 et 4 peuvent aussi moduler la fr quence de coupure des Filtres 1 et 2 respectivement La sortie de la section Filtre est alors rout e vers les sections d Effets Il y a quatre sections d effets qui contiennent chacune deux Echos et deux Chorus diff rents un Phaser un Filtre Distorsion une R verb ration un Flanger un effet Gate un Wah wah un compresseur et un effet LoFi Chacun de ces effet est d crit en d tail plus loin La sortie de chaque effet peut tre envoy e vers le suivant ou vers la sortie principale La sortie de chaque filtre peut tre rout e vers chacun des 4 effets ou vers le
82. uel l amplitude est inversement proportionnelle la hauteur Il a la particularit d tre fractal Quelque soit la profondeur de zoom dans la forme d onde elle a toujours la m me allure Un bruit brun est galement le son produit par une marche al atoire qui fait varier l amplitude d un signal de bas en haut au hasard Les changements de hauteur de la plupart des m lodies ont une distribution en 1 f Un dispositif de traitement du signal qui change certaines caract ristiques du signal d entr e ll existe un tres grand nombre de types d effets On trouve en particulier le Chorus qui permet d paissir le son le D lai ou Echo qui permet d ajouter des chos et la Distorsion qui ajoute des sonorit s satur es Rob Papen Albino 3 0 67 Envelope enveloppe Filter filtre FM LFO oscillateur basse fr quence Modulation Matrix Matrice de Modulation Un signal variant au cours du temps qui contr le un autre signal partir du moment o ce dernier a t activ Les enveloppes sont le plus souvent utilis es pour contr ler l amplitude d un signal La forme d une enveloppe r sulte des param tres qui la d finissent On trouve en g n ral quatre param tres le temps d Attaque Attack la dur e de la Chute Decay le niveau de Maintien Sustain et la Dur e du Rel chement Release Un dispositif de traitement du signal qui limine filtre des portions du spectre de fr q
83. uence du signal d origine Un grand nombre de type de filtre sont utilis s en synthese audio On trouve en particulier les filtres Passe Bas Low Pass Passe Haut High Pass Passe Bande Band Pass et R jecteur de Bande Notch FM ou Modulation de Fr quence est un proc d par lequel la fr quence d un oscillateur la porteuse est contr l e par celle d un autre oscillateur le modulateur Lorsque la fr quence du modulateur est p riodique et sous le spectre audible moins de 20 Hz on obtient un vibrato Lorsque la fr quence est dans le spectre audible on obtient la modulation de fr quence proprement dite Un LFO Low Frequency Oscillator est un signal p riodique en g n ral sous le spectre audible utilis pour moduler un autre signal Un LFO peut tre utilis dans un ensemble d effets tel que le tr molo en modulant le volume et le vibrato en modulant la hauteur Un sorte de bo te de brassage virtuelle o un signal source peut tre rout vers un signal destination pour le contr ler La Matrice de Modulation d Albino permet par exemple de moduler l amplitude d un oscillateur au moyen d un LFO Rob Papen Albino 3 0 68 Oscillator oscillateur Oscillator Sync synchronisa tion d un oscillateur Pink Noise bruit rose Ring Modulation modulation en anneau White Noise bruit blanc Un g n rateur de son qui produit un signal p riodique a une fr quence donn e Sy
84. uit d Albino 3 dispose de trois type de bruits Blanc Rose ou Marron La s lection entre les trois se fait par rotation du bouton de forme d onde Waveform Pour plus d information propos de ces formes d onde reportez vous au glossaire la fin de ce manuel brown a Waveform Le g n rateur de Bruit dispose aussi d un ensemble de destinations Le sorties des oscillateurs 1 3 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 FM et AM Le sorties des oscillateurs 2 4 peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 F1FM et F2FM F1 d signe le Filtre 1 F2 le Filtre 2 et F1 F2 vers les deux la fois Dans ce dernier cas le r glage de balance Bal d termine la proportion du signal qui va chaque filtre voir ci dessous Dans le cas des Oscillateurs 1 ou 3 deux autres choix sont disponibles permettant de cr er des formes d ondes complexes au riche contenu harmonique FM vous permet de moduler la fr quence des oscillateurs 2 et 4 partir des oscillateurs 1 et 3 Ce type de modulation connu sous le nom de Modulation de Fr quence FM est parfait pour produire des sonorit s m talliques similaires au son des cloches AM permet de moduler l amplitude des oscillateurs 2 et 4 partir des oscillateurs 1 et 3 Ce proc d appel Modulation d Amplitude AM permet aussi de produire des formes d onde riches et complexes Pour les oscillateurs 2 et 4 une autre option F1FM F2FM est disponible Lorsqu elle est choisie la sort
85. ur propre conception ce qui leur donne des sonorit s tres diff rentes Chaque filtre est st r o avec des options de placement dans le champ st r o et de modulation de ce placement au cours du temps Un r glage de la saturation pr cede chaque filtre pour ajouter de la distorsion au signal avant le filtrage Quatre types de distorsions sont disponibles 8 enveloppes de deux types diff rents ADSFR et a 5 paliers avec une fonction de mise en boucle Chaque oscillateur poss de sa propre enveloppe de volume 4 LFOs Low Frequency Oscillators avec diff rentes formes d onde et synchronisables avec une horloge MIDI Chaque LFO a un r glage de phase une forme d onde ajustable et un mode mono Une matrice de modulation avec 16 emplacements permettant de relier 27 sources 36 destinations Une section s par e pour la modulation du volume AMP et des entr es des filtres 1 et 2 par la v locit des notes jou es Un arp giateur rythmique 32 pas de longueur r glable synchronis avec l horloge MIDI avec diff rents modes tels que modulation et accords L arp giateur a aussi une fonction d brayable de re d clenchement a partir du clavier des possibilit s de swing et de prise en compte de la v locit des notes ainsi que la possibilit de sauvegarder et recharger tous les r glages dans des fichiers externes Une fonction talement pour des sons ultra pais Un mode de m morisation d accords
86. vent utilis e pour le vibrato Amplitude des quatre premi res sources de modulation dans la Matrice de Modulation Souvent utilis avec la Molette de Modulation comme source pour contr ler un effet sp cifique par exemple le vibrato Vitesse des LFO 1 a 4 Permet de programmer des changements de rythme des LFO Utilis typiquement avec Mod Env comme source de modulation ou encore Key Lin qui peut acc l rer le LFO pour les notes plus aigues 75 Filter 1 2 Pan Filter 1 Saturation Filyrt 2 Saturation Rob Papen Albino 3 0 Position dans le champ st r o des Filtre 1 ou 2 Utilis pour des effets st r o avec par exemple un LFO ou avec des enveloppes comme source pour faire que le son se d place dans l espace sonore N est actif que si le filtre est utilis et re oit un signal N a pas d effet sur le Filtre 1 si celui ci est rout vers le Filtre 2 Le r glage de saturation des Filtres 1 et 2 76 Annexe E Mode d emploi des fichiers TUN Par Jacky Ligon A propos des chelles micro tonales Le micro accordage est une m thode pour accorder les instruments selon des temp raments non occidentaux ou anciens Elle permet de d finir des gammes comportant des notes en dehors de la gamme occidentale de 12 tons Ces tonalit s hors de la gamme temp r e donnent leur caract re unique aux musiques Balinaise Indienne Africaine Thallandaise Turque ou Moyen Orientale pour n en citer que quelques unes E
87. vous souhaitez conserver les variations d amplitude du signal d entr e alors vous devez le d sactiver Le Gain s applique avant l Auto Gain L entr e audio dispose aussi d un ensemble de destinations Le sorties peuvent tre rout es vers F1 F2 F1 F2 FM et AM F1 d signe le Filtre 1 F2 le Filtre 2 et F1 F2 vers les deux a la fois Dans ce dernier cas le r glage de balance Bal d termine la proportion du signal qui va a chaque filtre voir ci dessous Deux autres choix sont disponibles permettant de cr er des formes d ondes complexes au riche contenu harmonique FM vous permet de moduler la fr quence des oscillateurs 2 partir du signal Rob Papen Albino 3 0 23 audio Ce type de modulation connu sous le nom de Modulation de Fr quence FM est parfait pour produire des sonorit s m talliques similaires au son des cloches AM permet de moduler l amplitude des oscillateurs 2 partir du signal audio Ce proc d appel Modulation d Amplitude AM permet aussi de produire des formes d onde riches et complexes L entr e audio dispose aussi des r glages Vol et Bal Vol permet de r gler le volume de sortie de l oscillateur alors que Bal d termine la proportion du signal qui est envoy e vers le Filtre 1 ou le Filtre 2 Lorsque Bal est tout a fait droite la sortie de l oscillateur va enti rement vers le Filtre 2 Inversement lorsqu elle est tout a fait a gauche le signal va vers le Filtre 1 Notez que le r glage Sp

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