mémoriale
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1. 1957 1962 PLI SELON PLI sur des po mes de St phane Mallarm H Alen pour soprano et orchestre 2 ensemble de percussion petite version Improvisation Il pour soprano et petit ensemble instrumental 17 6 instrumental 7 13 0 0 0 5 3 Mandoline Guitare D dicace Herbert H bner 5 Tombeau Pour grand orchestre a Don pour soprano et piano Non dit Universal 1967 a Improvisation 1 pour soprano et petit Universal 1958 Universal 1958 Universal 1958 a Improvisation HI pour soprano et ensemble Non dit 13 juin 1960 Cologne par Eva Maria Rogner et Pierre Boulez 20 octobre 1962 Donaueschingen p Eva Maria Rogner SWF Symphony Orchestra dir Pierre Boulez EB pi Ilse Hollweg et les membres du N D R de Hambourg dir Hans Rosbaud 1959 Baden Baden par Eva Maria Rogner Orch symphonique ldu SWF dir Hans Rosbaud par Phyllis Bryn Julson et lle BBC Symphony Orchestra dir Pierre Boulez 1957 58 Doubles pour grand orchestre 16 mars 1958 Paris Orchestre Lamoureux direction Pierre Boulez Structures pour deux pianos deuxi me livre 20 21 octobre 1961 Donaueschingen par Yvonne Loriod et Pierre Boulez Marges pour ensemble de percussions esquisses seulement pour grand orchestre Figures D2. Analyse Musicale N 19 avril 1990 p 16 26 NATTIEZ Jean Jacques R pons et la crise de la communication musicale contempo raine In Harmoniques 2 IRCAM Paris Bourgois mai 1987 p 193 210 NicoLas Fran ois Travers e du S rialisme Les Conf rences du Perroquet Paris le Perroquet N 16 avril 1988 Pierre Boulez A Symposium Sir William Glock Ed New York Eulenburg 1986 PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL H ANNEXE I M moriale explosante fixe originel Programmation par l E I C 1985 1996 29 11 85 NANTERRE Pierre Boulez Sophie Cherrier Th tre des Amandiers LILLE Auditorium BRUXELLES Pierre Boulez Sophie Cherrier Palais des Beaux Arts NEW YORK Pierre Boulez Sophie Cherrier Brooklyn Academy of Music 01 02 88 Peter E tv s Sophie Cherrier ROME Pierre Boulez Sophie Cherrier Palazzo Farnese LONDRES Pierre Boulez Sophie Cherrier Queen Elisabeth Hall LONDRES Peter E tv s Emmanuelle Oph le Barbican Center PARIS Pierre Boulez Sophie Cherrier Th tre du Chatelet PARIS Pierre Boulez Sophie Cherrier Ircam MILAN Pierre Boulez Emmanuelle Oph le Conservatoire 23 09 90 BERLIN Pierre Boulez Sophie Cherrier Kammermusiksaal 21 02 91
3. En haut gauche le titre de l uvre explosante fixe Celui ci emprunt Andr Breton est rarement replac dans son contexte La beaut convulsive sera rotique voi l e explosante fixe magique circons tancielle ou ne sera pas d En haut droite la d dicace fin d voquer Igor Stravinsky de conjurer son absence Curieusement l esprit s riel avec ses constantes permutations se manifeste ici travers l inconscient du composi teur cette conjuration ne serait elle pas celle d une pr sence absence du grand Igor La matrice d explosante fixe ta l e sur une double page exhibe un sch ma fait de fragments musicaux reli s entre eux par de grandes fl ches Elle propose la mani re d un jeu de l oie diff rents parcours tous tributaires d un originel plac au centre point de d part ou d arriv e exemple 1 ORIGINEL d but ou fin Exemple 1 vm d Automne th tre du Ch telet le 24 jam tion d orchestre Pierre Boulez souffrant ce soir 19 Tempo A quarterley Review of Modern Music Edited by Da 971 Aaron Copland Threnody Igor Stravinsky in memoriam 12 Elisabeth Lutyens requiescat Igor Stravinsky explosantefixe pr sentation de l uvre programme du concert donn au Festival r 1994 David Robertson avait d au pied lev remplacer la direc id Drew
4. 66 me a gt b Tr s lent d 132 Si l on confronte ces deux versions de l Originel pour fl te solo on constate que le graphisme a volu vers une plus grande clart que les nota tions 23 se sont pr cis es en m me temps qu une moindre libert est actuellement laiss e l interpr te Les figures comme les indications de tempo et de dynamique s inscrivent pr sentement avec une exigence accrue L exemple 4 met en parall le un frag ment de deux sections chiffre 4 d une part chiffre 23 d autre part dans cha cune des deux versions 1973 exemple 4 a et a et 1993 exemple 4 b et b 3 Approche analytique L uvre de Boulez dans la densit minutieuse de l criture qui se d ploie au fil des nombreux avatars d un m me mat riau originel pr sente l analyse des caract ristiques videntes et des dif ficult s exemplaires On tentera ici de pr senter M moriale sous son double aspect celui qui d coule de la pens e du compositeur de son syst me tel qu il a t expos par ses propres soins maintes reprises et tel qu il se pr sente la lecture de cette parti tion particuli re celui ext rieur la technique de l uvre qui rend compte d une coute attentive directe aspect la fois plus vident percevoir et moins facile aborder en termes analytiques Partant du geste initiateur de la fl te on essaiera de parcourir cette
5. Le tableau 1 permet de lire les deux diagrammes qui rendent compte de ce travail formel exemple 9 et l gende tableau 1 Rep res Tempi diagramme 2 dition A Mod r stable gt J 84 B Assez rapide modul oi C Lent calme J 56 D Un peu vif irr gulier 98 102 vacillant E Assezrapide modul oz F Assez lent libre J ams continu G Ense rar fiant IC H Redevenantdense _ 66 78 Tableau I Exemple 8 261 Messiaen Olivier Technique de mon Langage Musical Paris Leduc 1944 Vol 2 p 53 QD Stravinsky Igor Symphonies of Wind Instruments 1920 revised 1947 Hawkes Pocket Scores N 672 MUSURGIA 50 g d O gu HE FH e A Exemple 9 En 9 a les tempi sont donn s dans leur ordre d apparition En 9 b ils sont class s par ordre croissant de c l rit Ce dernier diagramme restituant chaque s quence sa place dans l chelle des tempi et dans le parcours de 28 n pour impulsion pour r sonance l uvre permet de rendre compte du parti de contraste rythmique mis en place par Boulez On constate gale ment une sym trie partielle autour de la section 23 la barre de mesure 87 for mant axe dont l objet est de parvenir progressivement en ce poi
6. fixit explosante dans ses diff rents tats son rapport au temps son largisse ment instrumental et les mod les qui lui sont sous jacents pour interroger en fin 9 Van se Edgar Octandre pour 8 instruments 1924 New York Colfranc MPC 1966 Le jeudi 21 juin 1990 Milan Grande Salle du Conservatoire Octandre de Var se figurait avec M moriale C explosante fixe originel au programme du concert de Chambre donn par TELE sous la direction de Boulez L analogie des deux anacrouses n a pas chapp certains auditeurs 2 Copie manuscrite consultable la biblioth que de l E L C 2 UE N 30 757 copyright 1993 by Universal Edition Wien 3 Au sens o l entend Fran ois NICOLAS Travers e du S rialisme Les Conf rences du Perroquet N 16 avril 1988 p 41 et sqq PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL a epuer vacillant 60 66 varier la dynamique et la vitesse assez abruptement ad lib ch z D EES PPP e S A PPP La dynamique inscrite ne l est que pour indiquer la courbe g n rale b Un peu ur 98 102 irr gulier vacillant 1 a en se rar fiant 60 KE notes r p t es se ralentissant r guli rement BPP sempre les notes accentu es un peu plus longues EN en se rar fiant d 760 Exemple 4 de compte la conception boul zienne
7. Boosey and Hawks Music Publishers Ltd 1971 Eliott Carter Canon f r 3 muted trumpets in memoriam Igor Stravinsky 3 V111 1971 on the high seas Darius Milhau in memoriam Igor Stravinsky Gen ve juillet 1971 Alexander Goehr Canon Chorale for Igor Stravinsky d apr s les Trois pi ces pour quatuor cordes de Igor Stravinsky Pierre Boulez explosantefixe A l exception du Canon d Eliou Carter chaque pi ce utilisait tout ou partie de l instrumentation de deux uvres comm moratives com pos es par Stravinsky en 1959 l pitaphe pour fl te clarinette et harpe et le double canon la m moire de Raoul Dufy pour quatuor cordes 1 Breton Andr L Amour fou uvres compl tes Tome II Paris Gallimard coll Pl iade 1992 p 687 PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL 45 Cet originel fait appel sept hauteurs fixes et met en vidence la note MI b mol r f rence DEM soit phon ti quement IS de Stravinsky Tel un objet musical de base il affirmera son profil dans l une de ses toutes pre mi res r alisations en dessinant dans un tempo lent une courbe m lodique en six sections exemple 2 Les sept notes fondatrices qui consti tuent l originel devaient servir de points d ancrage six variantes ou transitoires num rot es de II VII dont les interventions impliquaient le choix d une dynamique l chelle propo s e allant du pppp
8. Conf rences et S minaires n 1 Universit de Paris Sorbonne 1994 p 49 73 CHOUVEL Jean Marc La Physique et l Esth tique Une analyse pist mologique des modalit s de connaissance du ph no m ne harmonique Musurgia Vol II N 4 Paris Eska 1995 p 88 102 DEHU DARRAS Florence Pierre Boulez Productivit fonctionnelle et po tique de l instant une antinomie cr atrice M moire pour le DEA en Musique et Musicologie du XX si cle sous la direction de Hugues Dufourt 1994 m moire dactylographi Drupop C lestin Moment de Pierre Boulez Sur l introduction orchestrale de R pons In Harmoniques 4 IRCAM Paris Bourgois septembre 1988 p 181 202 Documentation Dossier Boulez Musique en jeu N 16 Paris Seuil 1974 DurourT Hugues La m moire cr a trice In Harmoniques 4 IRCAM Paris Bourgois septembre 1988 p 72 105 Eco Umberto Pens e structurale et pens e s rielle Musique en jeu N 5 Paris 1971 p 45 56 gt GRIFFITHS Paul Boulez London Oxford s Studies of Composers 1978 BENNET G Bero L BOULEZ P FANO M GLosokar V etc La Musique en Projet Paris IRCAM Gallimard 1975 MALHERBE Claudy En blanc et noir l es pace musical contemporain alt rit et coh rence Musurgia Vol III N 3 Paris Eska 1996 p 7 35 Mou Jean Du plaisir au jugement les probl mes de l valuation esth tique
9. approche analytique Celle ci en effet ne peut rendre compte du poten tiel d ambiguit qui tout au long de ces pages tient l coute en veil On a invo qu les grands pr d cesseurs Var Stravinsky Messiaen mais aucune DI tion n est ici reconnaissable s il y a r f rence c est seulement de Boulez Boulez On 3 invoqu le monde s riel et les habiles transgressions qui ne man quent pas ici de gauchir volontairement le syst me et de convoquer l acci dent mais par del le travail arachn en et la richesse d invention de l criture s impose ce monde mouvant et pourtant toujours identique lui m me polaris suivant des axes in luctables On a invo qu enfin l univers lectro acoustique en effet si l on regarde voluer l uvre ma tresse on suit au fil des ann es le destin d explosante fixe troitement li aux tribulations et perfectionnements MUSURGIA 8 Ee l6 z e Cafe ACEN SPP SS 4e ar E E SSES Br TS Den Per Giel bova ei ei RE Ska si z S S eg Ze Fr Pr EU Se KO d rer ze Ze Exemple 18 de l ordinateur en temps r el on s aper oit alors que M moriale radicelle issue de ce monde rhizomatique a suivi son propre parcours tout en revenant un jour f conder l arbre initial l Originel pour fl te MIDI et
10. au f et celui d un timbre les premiers instruments convo qu s tant au nombre de sept 2 fl tes 2 clarinettes 2 violons harpe Les parcours et les choix taient minutieusement indi qu s dans les derni res pages du cahier o l on peut lire le mode d emploi bilingue fran ais anglais uvre ouverte donc dans sa premi re conception explosante fixe com men ait sa carri re au fil de r alisations diverses L int r t de la version de 1972 r alis e par Boulez fut l adjonction l ensemble instrumental d un disposi tif lectro acoustique faisant appel au halaphone 6 Cr e New York le 5 janvier 1973 cette r alisation et les r vi sions qui s ensuivirent inauguraient dans un esprit pr ircamien une colla boration pratique au sein d une quipe de travail entre scientifique et musi i den d Sous cette forme l uvre fit a sensation Paris au th tre d Orsay 1 2 EI lors du Festival d Automne 1974 Le public boul zien sentit ce soir l que quelque chose de neuf tait n qui devait bient t conduire la cr ation de Exemple 2 OV mi b mol en allemand 5 Huit instruments cette fois fl te clarinette trompette harpe vibraphone violon alto violoncelle ri Le Halaphone avait t con u par Hans Peter Haller Celui ci travaillait alors Freiburg Sa machine tr s remarqua
11. grand orchestre qui conclut de mani re clatante la plus r cente version d explosante fixe 39 Mais parall lement le microcosme lanc en 1985 dans l espace musical contempo rain M moriale uvre de chambre pour fl te solo et huit instruments demeure La partition la plus d licate exigeant l in terpr tation la plus subtile n cessitant l coute la plus raffin e sera on les p re longtemps encore jou e sous sa forme actuelle Car l univers lectro acoustique n est pr sent dans l uvre 4 I faut couter le superbe CD Deutsche Grammophon 445 833 2 explosantefixe comprend Transitoire VII Interstitiel 1 Transitoire V Interstitiel 2 Originel 9 Redoutable sur ce plan pour qui n a pas l oreille suffisante l uvre peut tre impos e comme preuve dans les concours de direction d orchestre cf infra Annexe 1 SP Il est regrettable sur ce point que David Robertson ait cru bon dans certains concerts de chambre de diriger M mortale 1985 avec une fl te MIDI ce que Boulez n a encore jamais fait PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL que pour tre constamment renonc Avec M moriale explosante fixe origi nel la beaut convulsive oscillera tou jours mouvement pendulaire imparable entre magique irconstancielle et ro tique voil e R f rences ALB RA Philippe Entretiens avec Claude
12. jamais courir le danger de se trouver st rilis s par une approche d un niveau trop l mentaire pour tre la fois riche et souple Voil ce quoi il travaillait durant les quelques mois et m me les quelques semaines qui ont pr c d sa mort Nous avons perdu un instrumentiste dont la passion pour la musique se doublait d un rare app tit de d couverte Les quelques ann es qu il a pass es au carrefour de l Ensemble InterContemporain et de l IRCAM t moignent certes de ses dons personnels plus elles laisseront au del de sa trop br ve existence le mod le de ce que devrait tre id alement tout musicien du futur Pierre BOULEZ Par son insistance l abondance des d tails une certaine lourdeur inhabi tuelles sous la plume de Boulez ce texte trahit la h te et l motion il per met tout en justifiant le choix pour cette d dicace d un extrait de l uvre ma tresse de saisir qu une nuance autre une aura sp cifique va na tre de la version cr e ce soir l C est en d but de concert cons cutivement l ex cution de Tema de Donatoni que Sophie Cherrier se leva pour ex cuter le morceau d dicatoire explosante Jixe originel harmonis toutefois pour un ensemble de huit instruments 2 cors trois violons deux altos un vio loncelle Compos e copi e mise en chantier et r p t e en quelques semaines cette pi ce tr s courte envi ron 5 mn
13. partir pour Paris afin d y acqu rir les bases techniques n cessaires sa vocation v ritable Pierre Boulez sera com positeur Admis en 1944 dans la classe d Olivier Messiaen il obtient l ann e suivante un premier prix d harmonie et quitte le Conservatoire I continue toutefois travailler avec Messiaen composition et ana lyse avec Andr e Vaurabourg contrepoint et Ren Leibowitz technique dod caphonique Il ne retient d ailleurs de ces enseignements que ce qui lui est n cessaire pour l laboration de sa propre pens e com positionnelle tandis que dans ses rapports avec le monde musical contemporain entrent en conflit la d couverte fulgurante et le rejet exacerb C est alors qu un heureux hasard lui permet d entrer en contact avec la Compagnie Renaud Barrault r cemment form e et install e au Th tre Marigny La forte person nalit du jeune homme va trouver l un accueil enthousiaste Barrault flaire le g nie il le nomme directeur de la musique de sc ne de ses spectacles Durant dix ann es tout en ayant le temps n cessaire sa propre activit de cr ateur Pierre Boulez va faire sur le tas l apprentissage de la direction d or chestre du contact avec les interpr tes des exigences de la sc ne de la fi vre des tourn es de la dis cipline consentie au sein d une troupe exceptionnelle Dix ans d une collaboration fructueuse pendant lesquels le compositeur aura pourtant tout loisir d
14. s l ger cho et s ach ve en r verb ra tion exemple 14 Enfin la figuration est doubl e par Putilisation de modes de jeu particuli rement raffin s On en d nombre dix huit tableau II mis en vidence par un diagramme formel exemple 15 o l on constate qu ils sont expos s en deux grandes vagues chiffre 0 4 puis chiffre 11 15 Les autres sections se contentent d exploiter ces r servoirs de sonorit s en particulier toute la sec tion terminale de 18 2963 MODES DE JEU Arco non vibrato coul s legato Cors sons bouch s coul s leg Arco sul tasto tremolo Arco pos nat gt coul s legato Archet normal trilles Col legno battuto gt staccato Archet normal gt sons it ratifs Cors sourdine coul s legato Arco sul pont trilles Arco pos nat gt staccato legato Cors sourdine sons d tach s Arco sul tasto gt gammes Pizzicato gt tremolo Arco sul tasto staccato legato Arco sul pont ostinato Tableau II ep ERELLEE 33 Une exception notable le tremolo en pizzicati au violoncelle autour de l axe section 23 PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL Exemple 15 G9 Bouez Pierre Penser la Musique op cit p 153 3 3 Un monde modal L aspect le moins vident de la musique s rielle est probablement son rapport l harmo
15. sous titre invite s interroger sur la gen se et les avatars de l uvre ma tresse explosante fixe qui d fraya la chronique depuis 1971 poque de sa premi re conception jus qu aux ann es 90 o l uvre s affirmera comme l une des pages magistrales de cette fin de si cle au m me titre que R pons Autrement qu au seul statut de work in progress ici c est d une famille d uvres qu il s agit D une famille ou d un cycle certaines portent le m me visage public le titre le nom toutes por tent la continuit d une histoire priv e voire secr te LL Toutes les pi ces qui r pondent au nom propre commun d explosante fixe ne forment donc pas un bel arbre g n alogique mais poussent des multitudes de racines souterraines l une vers l autre ainsi que sans doute vers l ensemble de l uvre boul zien A7 Apr s la mort d Igor Stravinsky le 6 avril 1971 un appel avait t lanc l ini tiative de la revue Tempo et de son di teur David Drew Il s agissait selon la tradition de r unir quelques pages crites en hommage au compositeur r cemment disparu Un ensemble d uvres fut ainsi r uni et publi en deux cahiers Le second cahier encart entre les pages 22 et 23 de la revue Tempo n 98 1972 propose une suite de six canons et pitaphes 12 L uvre d dicatoire de Boulez se pr sente comme une uvre ouverte s tale sur une double page
16. Helffer Gen ve Contrechamps 1995 BAYER Francis De Sch nberg Cage Essai sur la notion d espace sonore dans la Musique contemporaine Paris Klincksieck 1981 BONNEFOY Yves Le Surr alisme et la Musique In Harmoniques 5 IRCAM Paris Bourgois juin 1989 p 143 148 BONNET Antoine criture et percep tion propos de Messagesquisse de Pierre Boulez In Harmoniques 3 IRCAM Paris Bourgois Mars 1988 p 211 243 BouLez Pierre Jalons pour une d cen nie Textes r unis et pr sent s par Jean Jacques Nattiez Paris Bourgois 1989 BouLez Pierre Par volont et par hasard entretiens avec C lestin Deli ge Paris Seuil 1975 Coll Tel Quel BOULEZ Pierre Le pays fertile Paul Klee Paris Gallimard 1989 BouLez Pierre Penser la Musique aujourd hui Paris Deno l Gonthier 1964 CB Schott s S hne Mayence 1963 Boulez Pierre Points de rep re Textes r unis et pr sent s par Jean Jacques Nattiez Paris Bourgois 1981 Coll Musique pass pr sent BouLez Pierre Relev s d apprenti Textes r unis et pr sent s par Paule Th venin Paris Seuil 1966 Coll Tel Quel CHOUVEL Jean Marc Mati re et mani re Le Style une Forme pour un Fond Analyse musicale N 32 Paris juillet 1993 p 20 26 CHOUVEL Jean Marc Analyse musicale et temporalit Analyse musicale et percep tion Observatoire musical fran ais coll
17. NEW YORK Pierre Boulez Emmanuelle Oph le Camegie Hall 08 06 93 PARIS Pierre Boulez Emmanuelle Oph le C G P Forum 13 09 93 TURIN David Robertson Pierre Andr Valade Conservatorio 15 09 93 PARME David Robertson Pierre Andr Valade Teatro di Regio 19 09 93 COLOGNE David Robertson Pierre Andr Valade Philharmonie Hall 22 09 93 BRUXELLES David Robertson Pierre Andr Valade Maison de la Radio 25 09 93 STRASBOURG David Robertson Pierre Andr Valade Palais des F tes MILAN Teatro alla Scala PARIS l ves de l Atelier Emmanuelle Oph le R p tition publique de direction d orchestre Cit de la Musique PARIS Stefan Karpe Emmanuelle Oph le Pierre Boulez Emmanuelle Oph le Cit de la Musique PARIS Tuomas Ollila Emmanuelle Oph le Cit de la Musique PARIS Audition de Sophie Cherrier CNSMDP Plateau 5 Chefs Assistants PARIS Pierre Boulez Emmanuelle Oph le Centre Georges Pompidou 62 MUSURGIA II Pierre Boulez l ments biographiques N le 26 mars 1925 Montbrison Loire Pierre Boulez commence ses tudes secondaires dans sa ville natale et les poursuit Saint Etienne puis Lyon o il s oriente un moment vers la pr paration du Concours d entr e l Ecole Polytechnique Parall lement une profonde attirance vers la musique tay e par une formation pianistique d j solide va d cider l adolescent de 1943 changer de cap et
18. PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL Annie LABUSSI RE Jean Marc CHOUVEL Je parle et sous ton visage tourne le c ne d ombre qui du fond des mers a appel les perles Andr BRETON Du r ve octobre 1943 1 Introduction Le concert du 29 novembre sera d di la m moire de Larry Beauregard fl tiste E LC une naissance in extremis Au moment de sa mort le 4 septembre 1985 un bapt me diff r Larry Beauregard travaillait la jonction de la 4X et de la partie instrumentale de explosante fixe de Pierre Boulez Les vendredi 29 et samedi 30 Ce soir outre le programme pr vu pour les Gen S concerts du 29 et du 30 novembre sera interpr t novembre 1985 taient programm s loriginel pour fl te de explosante fixe au Th tre des Amandiers Sophie Cherrier fl te Nanterre deux concerts par l Ensemble Intercontemporain sous la direction de Pierre Boulez Pour les deux soir es trois uvres taient l affiche Tema de Franco Donatoni Suivait un texte circonstanci qu il n est pas superflu de citer ici int grale ment R cemment disparu Larry Beauregard tait un musicien comme nous esp rons qu il le Concerto de chambre de Gy rgi y en aura de plus en plus int ress par les Ligeti et Le Marteau sans Ma tre de uvres du r pertoire bien s r et par les pos Pierre Boulez A la une du pro sibilit s d
19. Stockholm direction 2 2 2 1 2 2 2 2 1 0 0 3 3 0 2 2 1 Pierre Boulez EM MUSURGIA 1986 Dialogue de l Ombre Double clarinette solo et Bande Magn tique 18 Universal 28 octobre 1985 Florence par Alain Damiens Initiale pour Septuor de Cuivres 2 0 0 0 0 0 2 2 2 1 0 0 0 00008 Universal 4 juin 1987 Houston M nil Fondation ID rive Il pour ensemnle instrumental 8 0 1 1 0 1 1 0 0 0 2 1 1 1 0 1 1 0 D dicace Pour les 80 ans d lliott Carter 21 juin 1990 Milan par l Ensemble InterContemporain direction Pierre Boulez explosante Fixe pour fl te solo 2 fl tes et ensemble instrumental 36 solos Fl te MIDI deux Fl tes 022 1 222 1 00 0 3 0 2 2 1 Ordinateur en temps r el Commanditaire FondationTotal pour la Musique et Festival d Automne Paris D dicace fin d voquer Igor Stravinsky de conjurer son absence fAnth mes pour violon seul 6 Commanditaire Concours international de violon Yehudi Menuhin D dicace Alfred Schlee en souvenir amical du 18 11 1991 11 janvier 1991 Paris Centre Georges Pompidou Transitoire VII seul par l Ensemble InterContemporain direction P Boulez F Chaslin Solistes Pierre Andr Valade Sophie Cherrier Emmanuelle Oph le 7 octobre 1992 Paris Radio France xplosant
20. ble permettait une relative continuit entre les timbres instrumentaux et avait le pouvoir chose inouie l poque de faire voyager en temps r el les sons travers l espace Cette magie nouvelle impliquait toutefois dif f rentes adaptations en regard de l acoustique des salles On dut par la suite abandonner le halaphone Celui ci fut supplant par un ordinateur la c l bre 4 X qui son tour c da bient t la place l actuelle Station Informatique de l IRCAM OM Jameux Dominique Pierre Boulez Paris Fayard Fondation SACEM 1984 p 227 8 Particuli rement vivant cette poque avant que la Compagnie Renaud Barrault ne Rond Point tall t au Th tre du 46 MUSURGIA PIRCAM Or si le mat riel de ces versions anciennes n a pas t dit il est possible d en consulter des copies manuscrites On retrouve par exemple l Originel de 1973 qui s tait signal l oreille atten tive par le geste initial de la fl te solo Cette anacrouse en effet remettait curieusement en m moire le balance ment intervallique 9 7 avec lequel le hautbois lance Octandre d Edgar Var se 1924 exemple 3 a Allusion consciente Rencontre fortuite Hommage ou conjuration 20 Toujours est il que ce geste initial travers diverses r critures de l Originel s est maintenu 1973D exemple 3 b 199322 exemple 3 c a Assez lent J 63
21. chestre de 4 des Notations pour piano 1945 R pons pour 2 Pianos Harpe Cymbalum Vibraphone Xylophone ensemble instrumental et Ordinateur en temps r el 44 Tutt 222 2 1 2 2 2 2 1 0 0 0 3 0 2 2 1 D dicace Alfred Schlee pour son 80 anniversaire 21 octobre 1970 Londres par le BBC Symphony Orchestra direction Pierre Boulez 5 janvier 1973 New York Lincoln Chamber Society 18 juin 1980 Paris par l Orchestre de Paris direction Daniel Barenbo m R pons I 18 octobre 1981 Donaueschingen Sportshalle par l Ensemble InterContemporain Pierre Laurent Aimard Alfred Neveu Marie Claire Jamet M Cerutti V Bauer D Ciampolini Direction Pierre Boulez R pons II 6 septembre 1982 Londres R pons II 22 septembre 1984 Turin D rive I pour ensemble instrumental 6 1 0 1 0 0 0 0 0 0 1 1 0 1 0 0 1 0 D dicace Pour le cr ateur du festival de Bath Sir William Glock Memoriale pour fl te solo et ensemble 29 novembre 1985 Nanterre Th tre instrumental 5 des Amandiers par Sophie Cherrier etl 0 0 0 0 0 2 0 0 0 0 0 0 3 0 2 1 0 l Ensemble InterContemporain direction Pierre Boulez 23 septembre 1986 Strasbourg Festival Musica par l Ensemble InterContemporain et le Ch ur de Cummings ist der Dichter pour 16 voix mixtes et ensemble instrumental 13 sur des po mes de E E Cummings Instrumentation Chambre de
22. de l harmonie 3 1 Une structure de l alternance Deux l ments essentiels s imposent la premi re audition de l uvre d une part la fl te se maintient au pre mier plan devant l ensemble instru mental r duit tout au long de la pi ce une aura diaphane d autre part cette partie de fl te fait alterner de rapides arabesques ou incises et de longues tenues ceci d s l anacrouse liminaire 3 1 1 Le geste de la fl te Un diagramme formel des 21 pre mi res mesures permet de rendre compte de cette alternance entre une agitation m lodique virtuose consti tu e d importants carts intervalliques 29 Quelle que soit leur disposition due aux exigences typographiques tous les diagrammes pr sent s dans cette tude doivent se lire horizontalement et de gauche droite 48 MUSURGIA bris s et l affirmation quasi hi ratique de notes insistantes exemple 5 Exemple 5 Ce diagramme qui pr sente le d ploiement temporel des hauteurs selon l ordre de leur apparition permet galement de saisir un aspect important de l image sonore de M moriale la redondance du mat riau des hauteurs Celui ci en effet se limite 12 sons Reproduits ci apr s dans leur ordre d apparition exemple 6 a on les a ordonn s ensuite exemple 6 b selon l chelle fixe que Boulez utilise exclusi vement dans toute l uvre non seule ment la fl te mais galement l e
23. des autres parties de l uvre elle r unit sur trois octaves le total chromatique Enfin certaines remarques s impo sent pour tenter d approcher une autre face de l univers harmonique de Boulez 1 A l exception des premier et qua tri me accords du chiffre 14 tous sont inclus dans un mode 4 de Messiaen exemple 18 a 7 a 2 On rel ve des allusions des struc BR R tures r guli res exemple 18 b a 3 L engendrement des accords fait n P es appel aux techniques s rielles de Lk d i multiplication d accords exemple 38 Exemple 16 18 099 6 On trouve des passages analogues mais avec une tout autre r alisation et dans un esprit tr s diff rent chez Stravinsky dans les Trois pi ces pour quatuor cordes 1914 ou dans les Symphonies d instruments Vent 1920 uvre d j cit e Les hauteurs sont expos es m lodiquement dans un ambitus d octave 69 Bovuez Pierre Penser la Musique Op cit p 38 et sqq PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTEFIXE ORIGINEL Exemple 17 4 On observe de nombreux parall lismes partiels entre accords exemple 18 d 4 Conclusion Au terme de cet essai on se sent envahi par l insatisfaction et le doute Par quelque biais qu on l aborde une uvre comme M moriale ne saurait se d voiler par la seule
24. des r ponses concr tes ayant une tournure d esprit essen tiellement pragmatique C est ainsi que devant reprendre un de mes anciens projets explosante fixe encore inabouti car la technologie d il y a une quinzaine d ann es ne pouvait me fournir des r sultats en relation ad quate avec l invention musicale le vocabulaire m me de la composi tion Larry Beauregard manifesta son int r t participer aux recherches fondamentales n cessaires la mise en train de la r alisation La premi re difficult r sidait dans la liaison instrument machine comment la machine la 4X en l occurence pouvait elle percevoir sans risque d erreur ce que jouait l instrumentiste Larry Beauregard con ut alors une d tection optique qui transmettait l ordinateur les don n es indispensables toute proc dure ult rieure quelle qu elle soit transformation du son appel de partitions etc Faisant partie d une quipe tr s inventive sous la responsa bilit d Andrea Gerzso notamment avec Barry Vercoe et Xavier Chabot il travaillait tr s intens ment d velopper les techniques n cessaires pour que le dialogue instrument machine devienne fructueux inventif libre exon r de toutes les servitudes et les raideurs d emploi par trop contraignantes son temp rament d interpr te lui faisait comprendre plus directement qu aucun autre le prix immense de la fantaisie et de l instinct ces dons inestimables ne devant
25. e et nous en fait prendre conscience L analyse ne peut tre que cette description de nous PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL LD Exemple 10 m mes par nous m mes travers des mod les le labyrinthe de l au teur tant referm sur lui m me et dans ce sens inutilisable pour qui n est pas lui Ce que l analyse per met c est d abord la r v lation de soi soi et ensuite elle nous montre les moyens de la r alisation 29 Or les multiples chemins qui vont de l Id e la R alisation ou qui y renvoient sont les chemins m mes de l inven tion On ne peut viter l une sans aboutir la n gation de l autre G30 Dans le cas pr sent toutefois on tentera par une approche originale de la structure de l uvre d acc der l Id e telle que constamment f cond e par la R alisation elle a pu germer dans l imagination du com positeur Ce que l on a appel mod le impulsion r sonance est l vidence issu de l analyse acous tique des sons instrumentaux L impulsion nerg tique est pr sente au moment de l attaque et se diffuse dans l espace de la r sonance Dans la terminologie commune l Electro acoustique et aux crits de Boulez 21 il faudrait ici parler d en veloppe or le mod le impulsion r sonance vaut galement pour le rapport de la fl te son accompa gnement instrumental La fl te ini t
26. e fixe Transitoire V Fl tes et ensemble tutti 0 2 2 1 2 2 2 2 1 0 0 0 3 0 2 2 1 Ordinateur en temps r el D dicace fin d voquer Igo Stravinsky de conjurer son absence TI novembre 1993 New York Camegie Hall par l Ensemble InterContemporain dr Pierre Boulez Solistes P A Valade S Cherrier C Delaval explosante fixe Transitoire VII Fl te MIDI 2 Fl tes et ensemble instrumental 13 tutti 0 2 2 1 2 2 2 2 1 0 0 0 3 0 2 2 1 Ordinateur en temps r el D dicace fin d voquer Igor Stravinsky de conjurer son absence 13 septembre 1993 Turin Conservatoire par l Ensemble InterContemporain direction David Robertson Solistes P A Valade S Cherrier C Delaval explosante fixe Originel pour Fl te MIDI 2 Fl tes et ensemble instrumental 5 tutti 0 2 2 1 2 2 2 2 1 0 0 0 3 0 2 2 1 Ordinateur en temps r el D dicace fin d voquer Igor Stravinsky de conjurer son absence Universal 11 novembre 1993 New York Carnegie Hall par l Ensemble InterContemporainn direction Pierre Boulez Solistes P A Valade S Cherrier E Oph le Incises pour piano 5 Universal 21 octobre 1994 Milan Scala par les candidats du Concours Micheli puis 4 f vrier 1995 Caen Th tre par Dimitri Vassilakis Dialogue de l Ombre Double versio
27. e rencontrer des interpr tes hors pair pr ts travailler et jouer en public les premiers chefs d uvre qu il leur confie En 1953 il quitte ses fonctions chez Barrault mais il fonde avec l aide de celui ci les Concerts du Petit Marigny devenus le Domaine Musical o jusqu en 1967 seront programm es des uvres encore peu connues du public D s lors sa trajectoire essentielle est trac e trouver des solutions pour diffuser la musique contemporaine et faire voluer ses rapports avec le public Les obstacles ne manqueront pas Il faudra affronter l hostilit des cri tiques l apathie des pouvoirs publics les rouages rouill s de l institution Mais Boulez poursuit son sacerdoce servi par une t nacit hors du commun et une absolue exigence de qualit Continuant s affirmer comme cr ateur il est alors appel l tranger Install en 1959 Baden Baden il assure pen dant six ans les cours d analyse musicale de composition et de direction d orchestre la Musikakademie de B le 1960 66 Concurremment il r ussit la gageure de mener de front tant en Europe qu en Am rique une double carri re de compositeur et de chef d orchestre Invit en 1966 par Wieland Wagner pour diriger Parsifal Bayreuth il succ de ensuite Leonard Bemstein la t te de l Orchestre Philharmonique de New York 1971 Nomm la m me ann e chef permanent du BBC Symphony Orchestra de Londres il vivra d exaltantes he
28. entit il s agit de l une des chelles th oris es par Messiaen le qua tri me mode transpositions limi t es 2 exemple 7 L nonc des incises s effectue selon des modalit s rythmiques et un phras qui impliquent une sous segmentation du geste On assiste la mise en relief des notes pivot cf le sol di se mesure 2 le si b mol mesure 4 le mi b mol mesure 48 etc mais plus souvent encore une volont de d stabiliser l nonc lin aire en brisant les rep res de mesure sp ciale ment dans les sections o le mouvement irr gulier vacillant sugg re de tels d ca lages chiffre 4 on a la mise en place d une pulsation secondaire la blanche de quintolet selon la structure rythmique deux doubles trois croches exemple 8 M me d marche chiffre 7 avec une struc ture rythmique identique sur des triolets ou encore chiffres 12 15 et 21 de mani re plus erratique 3 1 2 Structure g n rale Le mod le l mentaire de type impul sion r sonance incise repos explo sante fixe est inscrit dans l uvre plusieurs niveaux On le reconnait dans l alternance entre passages rapides et sec tions lentes not es lent calme L agogique g n rale de la pi ce s organise donc comme on peut l observer dans cer taines pages de Stravinsky par exemple dans les Symphonies d Instruments Vent selon une forme s quentielle de mouvements et de tempi
29. fut bient t programm e sous son titre actuel Avec son accent aigu sur le initial aussit t compens par son e muet d sinentiel M moriale vite la connotation architecturale du fran ais m morial et instaure un n ologisme dont on peut chercher la source dans le bas latin memoriale o se dessine plus nettement l id e de m moire et de souvenir ce que confirme la d di cace inscrite sous les derni res mesures du conducteur L uvre fut d s lors promise une brillante carri re dans le r pertoire de la musique de chambre 1 C est encore le seul titre de la partition autographe du conducteur 9 Tous d j en place pour l ex cution de Tema de Donatoni seules les trois anches devaient se taire En pro c dant ainsi le compositeur se r servait le droit en cas de mise au point insuffisante de ne faire jouer que la fl te solo P On rappelle que le Rituel in memoriam Bruno Maderna pour huit groupes orchestraux compos par Boulez en 1974 75 avait d abord t annonc sous le titre M moriales En souvenir de Lawrence Beauregard 9 On trouvera en annexe I les dates et lieux des concerts de l E I C dans lesquels de 1985 1996 a t program m e l uvre de chambre M moriale explosantefixe originel 4 MUSURGIA 2 Perspective historique les implications d un sous titre M moriale explosante fixe origi nel la permanence du
30. ie une configuration nerg tique extraite de la s rie et l nergie ainsi convoqu e se d ploie dans l espace orchestral s y diffuse exactement de la m me mani re que dans celui cr par l lectronique au cours des diff rentes versions de explosante fixe ou de R pons Pour conserver aux autres instruments une n cessaire distance acoustique pour leur conf rer une sonorit d un autre monde Boulez a recours des att nuateurs tr s efficaces sour dines et sons bouch s aux cors sour dines en plomb aux cordes qui enl vent celles ci toute leur brillance Les figurations instru mentales qu il utilise peuvent ais ment trouver des analogies lectro acoustiques 2 Boulez Pierre Jalons pour une d cennie p 64 Paris Bourgois 1989 p 64 130 Ibid p 69 3D Jbid p 382 388 MUSURGIA Le renforcement enhancement consiste appuyer les notes de la fl te aux autres instruments Il inter vient aux sections lentes 3 6 10 etc et sur les attaques L cho delay consiste prendre des fragments m lodiques et les noncer avec un d calage temporel Chiffres 9 et 24 les entr es succes sives des cordes s effectuent dans la tradition boul zienne des ann es cinquante selon une r partition sym trique d exemple 11 a et b La r verb ration est un ph no m ne constant dans la pi ce il s agit de la reprise d cal e en te
31. j existantes de son instrument RER h attir galement par les d veloppements de la gramme on pouvait lire lavertisse technologie actuelle de l ordinateur en parti ment suivant culier par la pacit que rec le cette techno Musicologue Analyste membre du CA de la SFAM Maitre de Conf rences l Universit de Lille III M Brerox Andr Po mes Paris Gallimard 1948 p 223 2 Direction Patrice Ch reau Catherine Tasca 31 On trouvera en annexes I et III de cet article des l ments biographiques concernant Pierre Boulez et une chronologie de l uvre du compositeur Nous remercions le CDMC pour son accueil et son aide dans nos recherches et tout particuli rement Mesdames Marianne Lyon Corinne Monceau et Sylvie Chaput Nous remercions galement Monsieur Nicolas Dagan Biblioth caire R gisseur adjoint l E LC pour l accueil qu il nous a r serv plusieurs reprises et pour les documents qu il a bien voulu mettre notre disposition lors de la pr paration de ce travail PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL 43 logie pour largir et d multiplier le potentiel sonore du monde instrumental C est ainsi qu il tait devenu l un des principaux points de jonction entre l Ensemble InterContemporain et l IRCAM il savait op rer une synth se personnelle des moyens mis sa disposition dans les deux champs d ac tion il avait le don d y apporter
32. leil des Eaux pour soprano t nor a retir a 18 Se 1950 Paris Th tre des basse et orchestre de chambre sur des textes de Ren Char Champs lys es avec Ir ne Joachim Pierre Mollet Joseph Peyron Orch National dir Roger D sormi res b 9 septembre 1958 Darmstadt avec Jos phine Nendick Helmut Krebs Heins Reyfuss Ch urs et orch de la Radio de Hesse dir Emest Bour 6 octobre 1961 Donaueschingen Orchestre symphonique du SWF de Baden Baden dir Hans Rosbaud Groupe de recherche de Musique b Le Soleil de Eaux soprano t nor basse ch ur STB et orchestre b Heugel 1959 Polyphonie X pour 18 instruments Non dit 1951 52 Deux tudes sur Bande a sur un son Concr te Paris b sur un accord de sept sons 1951 52 Le Visage Nuptial pour soprano contralto Heugel 1959 4 d cembre 1957 Cologne par choeur de femmes et grand orchestre Hona Steingruber Eva Borneman po mes de Ren Char Ch ur et orchestre du WDR dir Pierre Boulez Structures pour deux pianos Universal 1955 4 mai 1952 Paris par Olivier premier livre 18 Messiaen et Pierre Boulez 1a 13 novembre 1953 Cologne par Yvette Grimaud et Yvonne Loriod int grale 2 11 s agit bien ici d un essai de chronologie destin montrer un parcours dans la d marche compositionnelle de Boulez avec ses constantes exigences de r critu
33. n pour Basson et Bande magn tique 18 Universal 3 novembre 1996 Paris par Pascal Gallois nr Incises pour 3 Pianos 3 Percussions 3 Harpes 18 Universal 27 avril 1996 B le Stadt Casino par l Ensemble InterContemporain direction Pierre Boulez
34. nie On a d j insist sur le fait capital que la s rie dilue l op position entre horizontal et vertical de m me qu elle fait appel un univers o consonance et dissonance sont abolies 3 M moriale pr sente n en pas douter un magnifique exemple d une telle dilution Deux aspects m ri tent d tre analys s en d tail d une part le d ploiement de la s rie dans le cours de l uvre d autre part la r alisa tion par Boulez d une v ritable har monisation des figures de l Originel dans les sections lentes 3 3 1 La structuration de l chelle de douze sons Chacune des trente sections de la partition num rot es de 0 29 se pr sente en deux parties et met en uvre un sous ensemble d fini de la s rie cf supra exemple 6 Tenues accentu es ou seulement nonc es les notes sont investies d un poids diff rent dans l or ganisation du mat riau Elles r alisent un sous syst me momentan qui per met de hi rarchiser au fil des sections le syst me g n ral Dans le diagramme suivant exemple 16 a sont consign es du grave l aigu les notes tenues trame noire les notes accentu es trame grise et les notes seulement nonc es toile centr e Le d compte statistique de la densit de pr sence de chacune des hauteurs tel qu on le trouve la droite du diagramme donne une image assez pr cise de la hi rarchie qui s ta blit entre elles On peu
35. nt pr cis un tempo tr s mod r tout en conser vant un contraste maximum avec les sections not es lent calme adjacentes chiffres 18 et 29 Ces six sections lentes 3 6 10 14 18 29 r it rent le mod le de l originel dans sa r alisation initiale que caract risait l ocurrence en nombre croissant des sept sons matriciels cf supra exemple 2 Leur harmonisation accu sant un large ambitus et un parti de mouvement contraire elles se r sol vent l unisson sur le MI b mol S Celui ci constitue le pivot de la pi ce il l taye depuis ses manifestations les plus l mentaires jusqu au niveau le plus g n ral Le diagramme exemple 10 met en vidence la pr sence du mod le impulsion r sonance en montrant l imbrication des diff rents niveaux depuis l organisation lin aire de la fl te niveau 1 jusqu la macro structure de l uvre niveau 3 en pas sant par la configuration des trente sections successives niveau 2 Il est possible en effet d expliciter de la sorte laffleurement omnipr sent du mi b mol dans les sections 22 23 24 autour de l axe de sym trie et de comprendre analytiquement l impres sion de fixation et de suspension tem porelle que g n re toute la derni re partie de M moriale 3 2 Un monde en cho 1 J irais jusqu dire que l analyse n apprend rien peut tre que nous ne sachions d j mais elle nous le r v l
36. nues des notes nonc es par la fl te dans la c l rit de mani re former un PP Exemple 11 2 Bouez Pierre Penser la musique aujourd hui Paris Deno l Gonthier 1963 p 60 61 PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL champ diffus Elle intervient d s la premi re mesure harmoniques des cordes graves ou encore au chiffre 2 harmoniques des cordes etc Un bon exemple de filtrage peut tre relev au d but du chiffre 12 les instruments reconstituent de mani re lacunaire la m lodie de la fl te exemple 12 a ce que le diagramme joint met en relief exemple 12 b do mibsit lab H VG Ss Exemple 12 ibbi b Fat lab lag k h MUSURGIA Mod r stable d 84 Exemple 13 Le chiffre 20 pr sente un exemple caract ristique de renversement temporel r trogradation de la figure de la fl te au violon 3 exemple 13 sulija k ze On assiste galement une combi natoire de ces diff rents effets au chiffre 4 le renforcement devient un tr
37. otations pour piano 10 Universal 12 f vrier 1945 Paris Triptyque par Yvette Grimaud 12 f vrier 1945 Paris Triptyque par Yvette Grimaud Trois Psalmodies pour piano retir Variations pour la main gauche Fe RER pour Ondes Marteno recompos comme en Ce Mare nent pour deux pianos Sonatine pour fl te et piano 12 ES 1954 Premi re sonate pour piano 9 Amphion 1951 Le Visage Nuptial pour soprano contralto Non dit deux ondes Martenot piano percussion Po mes de Ren Char Symphonie concertante pour piano et orchestre Livre pour quatuor 19 1947 Bruxelles par Van Boterdael f et Marcelle Mercenier po Yvette Grimaud 1947 Paris 2 mouvements seulement 1946 47 1947 Jamais ex cut e gar e dans un taxi en 1954 1949 Paris par le Quatuor Hamman 1948 Heugel 1948 Deuxi me sonate pour piano 30 Heugel 29 avril 1950 Paris Ecole Normale de Musique par Yvette Grimaud 1948 Le Soleil des Eaux pi ce radiophonique Avril 1948 Paris ORTF pour voix et orchestre sur des textes de Ren Char 1948 49 Livre pour quatuor Heugel 1960 Octobre 1965 Donaueschingen sauf IV par le Quatuor Marschour la fb 11 8 juillet 1962 Darmstadt par le Quatuor Parrenin Illa b c 19 ao t 1981 Darmstadt par le Quatuor Parrenin V VI 1950 58 a Le So
38. oubles Prismes Non dit 10 janvier 1964 Strasbourg par l Orchestre du SWF de Baden Baden dir Pierre Boulez Vibraphone Mandoline Guitare Cymbalum Cloches tubes Fl te en sol Cor anglais Trompette Trombone Alto Violoncelle clat pour ensemble de 15 instruments 8 Universal 1965 Piano C lesta Harpe Glockenspiel fac simile du ms Up mars 1965 Los Angeles direction Pierre Boulez Le Soleil des Eaux pour soprano ch ur mixte et orchestre sur des textes de Ren Char Heugel 1968 Octobre 1965 Berlin avec Catherine Gayer orch et Ch urs de la Philharmonie dir Pierre Boulez PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL 65 DITION CR ATION 120 septembre 1968 Ulm par Hans Deinzer Domaines pour clarinette et clarinette basse Universal 1970 20 d cembre 1968 Bruxelles par solos et ensemble instrumental 30 Walter Boeykens orch symphonique 1 1 0 0 1 1 1 4 0 1 0 1 1 1 2 2 de la Radio Belge dir Pierre Boulez Saxophone alto en Mi b Guitare amplifi e 10 novembre 1970 Paris version Amplification r vis e par Michel Portal et l Ensemble Musique vivante direction Pierre Boulez Livre pour cordes pour orchestre cordes Londres BBC Orchestra r orchestration des parties Ia et Ib du Livre dir Pierre Boulez pour quatuor Figures Doubles Prismes pour grand orche
39. re Certaines uvres on le voit n ont jamais fait l objet d une publication d autres ont t retir es du catalogue d autres ne sont plus jou es sous leur forme initiale d autres en sont en cours de r vision Ce tableau a t tabli d apr s plusieurs sources 1 JAMEUX Dominique op cit p 447 452 2 Documents IRCAM CDMC E LC MUSURGIA l Ea sur un texte d Armand Gatti 1952 Oubli signal lapid pour ch ur 12 voix Non dit 3 octobre 1952 Cologne par l Ensemble vocal Marcel Couraud La Symphonie m canique musique pour le film de Jean Mitry Bande magn tique pleine piste L Orestie pour voix et ensemble instrumental Musique de sc ne pour la pi ce d Eschyle traduite par Andr Obey 1955 Bordeaux par la Compagnie Renaud Barrault D dicace Hans Rosbaud Pour Mezzo Soprano solo et ensemble Le Marteau sans Ma tre 38 Universal 1954 18 juin 1955 Baden Baden Festival de la SINC par Sybilla Plate et des membres du SWF de Baden Baden direction Hans Rosbaud Troisi me Sonate pour piano en cinq formants 20 1957 Darmstadt par Pierre Boulez bande magn tique 5 pistes sur des textes de Henri Michaux Po sie pour pouvoir pour orchestre et Non dit 19 octobre 1958 Donaueschingen par l Orchestre de la SWF de Baden Baden direction Hans Rosbaud et Pierre Boulez
40. stre Pour le Dr Kalmus pour fl clar piano alto vcl Hommage au Dr K Cummings ist der Dichter pour 16 voix Domaines pour clarinette solo 15 1968 Orchestre de la R sidence de La Haye direction Pierre Boulez Cr ation priv e Maison du Dr Kalmus Londres 25 septembre 1970 Ulm par mixtes et ensemble instrumental 12 sur des po mes de E E Cummings 14 0 0 1 3 2 2 0 0 03 1 0 3 3 1 La Schola Cantorum de Stuttgart SDR Sinfonie Orchester Direction Clytus Gottwald et Pierre Boulez Chef de ch ur clat Multiples pour ensemble instrumental Q8 1 1 0 1 0 0 1 1 0 3 2 1 0 0 10 1 0 Cymbalum Guitare Mandoline explosante Fixe pour fl te clarinette en la trompette vibraphone Halaphone violon violoncelle 1974 75 Rituel in Memoriam Bruno Maderna 2 avril 1975 Londres par pour orchestre en huit groupes l ouvrage le BBC Symphony Orchestra a t annonc sous le titre M moriales dir Pierre Boulez Ainsi parla Zarathoustra pour voix et Paris octobre 1974 par ensemble instrumental musique de sc ne la Compagnie Renaud Barrault pour une pi ce de Jean Louis Barrault d apr s le po me de Friedrich Nietzsche Messagesquisse pour violoncelle solo et six violoncelles 8 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 6 0 Commanditaire Mstislav Rostropovitch D dicace pour l anniversaire de Paul Sacher Notations 1 IV pour Orchestre 8 version pour or
41. t visualiser cette hi rarchie exemple 16 b en utilisant des conventions d criture de type schenk rien le principe g n ral tant que les valeurs indiquent l im portance structurelle des notes aux quelles elles s appliquent 85 59 Meeus Nicolas Heinrich Schenker une Introduction Li ge Mardaga 1993 p 66 56 MUSURGIA E H 3 3 2 L harmonie des sections lentes ET I Contrastant rythmiquement avec les plages qui leurs sont adjacentes les six sections lentes s en distinguent gale ment par une harmonisation sp ci sl fique sortes de moments d harmonie pure G6 Une r duction pour clavier de ces six sections permet de les r unir sur un axe paradigmatique exemple K KEE 17 a On observe que d s la section E du chiffre 10 le nombre d accords cro t r guli rement Les six sons apparte E nant l Originel sont tour tour har monis s par le premier accord de a chaque section En cons quence le FE a nombre de sections ne peut atteindre 7 le septi me son MI b mol forme en E effet la d sinence l unisson de cha cune des six sections Les affleure z ments de ce MI b mol plusieurs reprises dans la partition notamment autour de l axe section 23 sont peut tre des mergences de cette s quence fant me En outre l chelle g n rale des sec tions lentes exemple 17 b forme un contraste harmonique vident avec l chelle fixe
42. ures de travail avec cette formation exemplaire Rappel en France par Georges Pompidou le compositeur est pressenti d s 1974 pour diriger le futur Institut de Recherche et de Coordination Acoustique Musique IRCAM qui ouvrira ses portes en 1976 Enfin la cr ation officielle en 1975 de l Ensemble InterContemporain E I C dont la pr sidence lui est confi e permet Boulez de r aliser son r ve le plus cher porter son sommet la qualit d interpr tation des uvres de notre temps Le Centenaire du Ring 1976 le retrouve Bayreuth o quatre ans de suite il dirigera la T tralogie wagn rienne dans la superbe mise en sc ne de Patrice Ch reau Nomm la m me ann e professeur au Coll ge de France il a enfin en des s ries de cours d une blouissante clart convi le public le plus divers une r flexion approfondie sur la cr ation musicale l esth tique et l analyse des chefs d uvre du XX si cle Depuis 1992 Pierre Boulez qui a quitt la direction de l IRCAM se consacre essentiellement la direction d orchestre et la composition L ann e de son 20 anniversaire 1995 a t marqu e par l inau guration Paris de la Cit de la Musique o s incarnent enfin l essentiel des souhaits pour son propre pays de l un des plus grands cr ateurs de notre temps PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL Di II L uvre de Pierre Boulez Rep res chronologiques Douze N
43. xception de quelques sections pour l ensemble instrumental S Tz D Ce h t I KI D BR AN H b 2 o D Ed D D o D Ze f SES A S 6 E 1 2 4 6 7 d T 1 On est fond signaler que dans ses deux di tons la calligraphie de M moriale ue 1985 pr sente chiffre 9 mesure 25 premier temps un si b mol 4 erron corriger en si b carre Cette erreur s est reproduite dans la partition UE No 30 757 copyright ue 1993 ti sante fixe originel fl te solo En revanche elle a t cor rig e dans le grand conducteur de explosante Jixe originel pour fl te seule MIDI et ensemble instru mental version 1991 93 UE No 30 755 bi 2 Exemple 6 PIERRE BOULEZ M MORIALE EXPLOSANTE FIXE ORIGINEL 4 P EEE SS Exemple 7 On retrouve dans la constitution de la s rie les intervalles chers au style s riel septi me majeure neuvi me mineure seconde mineure 7 9 2 et quarte aug ment e 4 Cette s rie toutefois n est pas neutre elle se structure partir des sept sons matriciels cf supra exemples 1 et 2 de l originel de explosante fixe exemple 6 notes cercl es Les six pre miers sont nonc s d abord sans d lai Le septi me en revanche sol b carre est diff r la fin la s rie Compl t e par le do di se cette structure scalaire r v le inopi n ment son id
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