l`HARMONIE CONTEMPORAINE
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1. L analyse musicale qui aide percevoir l unit des oeuvres engendr s par des tehniques d critures des constructions des formes L esth tique musicale qui replace les oeuvres musicales au sein des principales probl matiques artistiques L criture musicale harmonie contrepoint canon fugue qui vise la r alisation des oeuvres musicales dans le syst me tonal eL improvisation musicale qui exp rimente l interpr tation spontan l instrument eLa composition qui est la cr ation de nouvelles oeuvres L orchestration qui apprend r partir les diff rentes voix d une musique pour les instruments de l orchestre L ethnomusicologie qui tudie les musiques et les instruments des cultures du monde L acoustique qui d finit les propri t es du son du point de vue physique L organologie qui enseigne le monde des instruments de leur histoire et de leur facture eLa sociologie qui traite de la musique au sein des autres pratiques humaines STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP STOP R ponse avant tout par la pratique active de l coute des musiques Nous sommes tous intuitivement par nos racines et notre g n alogie d homos musicalus d positaire d une culture musicale et nous avons tous des envies et des d sirs de musique Mais malgr tout il faut faire attention de ne pas se prendre les pieds dans les racines Pas de pr2. 2008 Patrick Fradet Tous droits r serv s l HARMONIE CONTEMPORAINE Cursus pr sent en 5 niveaux d tudes Ce programme a t labor par Patrick Fradet Musicien P dagogue sur la base d une exp rience professionnelle de l enseignement de l harmonie depuis 1990 Il est le reflet de ce que doit tre id alement le socle des connaissances harmoniques actuellement requises pour tout musicien improvisateur et compositeur en phase avec les enjeux musicaux contemporain de notre poque La proposition en 5 niveaux tr s d taill s possible sur 5 ann es scolaire type Octobre Juin permet une volution progressive des connaissances OUVERTURE Kiffer Pharmonie L harmonie partie hom opathique de la th orie musicale dans son ensemble attire toujours autant de curieux et semble vou un constant va et vient entre attirance et r pulsion Entre ce je t aime moi non plus il existe d vidence un point d quilibre d harmonie pourrait on dire que l on trouve lorsque l on aborde celle ci avec s r nit par le jeu les exercices la pratique de l exemple mais plus encore par le d sir profond de la d couverte par l envie d ouverture par le ludique la bonne humeur l humour et la mise distance permettant d vacuer ce gage de s rieux par trop prouvant La bonne blague des substitutions d accords Le gag des notes trang res recondu
3. gt extensions non diatonique gt dominante sans triton HI Fonction de Sous dominantes mineures 1 Provenance historique de la sous dominate mineure gt sixte augment sixte napolitaine 2 R le fonctionnel tonale de la sous dominate mineure gt cadence plagale cellule christophe cadences mineure majeure gt accord phrygien accord napolitain IV Concept modalo tonal ou l Harmonie Modale 1 re partie 1 Harmonisation modale 2 Cadences modales V Analyse harmonique et improvisation en exemple 1 Trouver la ou les tonalit s 2 Analyse de la forme et de la structure 3 Chiffrage des accords 4 Analyse des cadences VI La Modulation 1 re partie 1 les formes de modulation gt Tonicisation gt modulation transitoire ou temporaire 2 proximit et loignement des tonalit s gt tonalit s voisines les relatifs mineurs SUGGESTIONS BIBLIOGRAPHIQUES Afin d accompagner les tudiants dans leurs parcours harmoniques sur l ensemble de cette ann e voici une liste volontairement non hexaustive d ouvrages de r f rences dans lesquel ils retrouverons toutes les informations pr sent es sur ces pages Ceux d harmonie 1 restent d actualit s eLA PARTITION INT RIEURE jazz musiques improvis es J SIRON ed Outre Mesure eGUIDE DE LA TH ORIE DE LA MUSIQUE C ABROMONT ed Fayard Henry Lemoine BASES des mots des sons J SIRON ed Outre Mesure GUIDE ILLUSTR DE LA MUSIQU
4. inventer gt quel futur la musique gt musique de notre temps SUGGESTIONS BIBLIOGRAPHIQUES Afin d accompagner les tudiants dans leurs parcours harmoniques sur l ensemble de cette deuxi me ann e voici la liste forc ment non hexaustive des ouvrages de r f rences dans lesquel ils retrouverons toutes les informations pr sent es sur ces pages Ceux d harmonie de 1 4 restent d actualit s eLA PARTITION INT RIEURE jazz musiques improvis es eGUIDE DE LA TH ORIE DE LA MUSIQUE GUIDE ILLUSTR DE LA MUSIQUE 2 Vol eL HARMONIE CLASSIQUE ET ROMANTIQUE 1750 1900 TRAIT D HARMONIE eTRAIT HISTORIQUE D ANALYSE HARMONIQUE eLA TONALIT HARMONIQUE tudes des origines auquel il convient d ajouter pour compl ment A CHROMATIC APPROACH TO JAZZ HARMONY amp MELODY THE LYDIAN CHROMATIC CONCEPT eTWENTIETH CENTURY HARMONY CONTEMPORARY HARMONY L HOMME MUSICIEN eLA REVOLUTION MUSICALE eTHE MUSIC OF B LA BARTOK B LA BARTOK An Analysis oh his Music ePOINT DE REP RE I IMAGINER eTRAIT DE RYTHME DE COULEUR ET D ORNITHOLOGIE en 7 vol CAHIER DE MUSIQUES TRADITIONNELLES N 10 Rythmes PRINCIPLES OF RHYTHM J SIRON ed Outre Mesure C ABROMONT ed Fayard Henry Lemoine Ulrich MICHELS ed Fayard J P BARTOLI ed Minerve A SCHOENBERG ed J C Lattes J CHAILLEY ed Alphonse Leduc C DAHLHAUS ed Mardaga D LIEBMAN ed advance music G RUSSEL ed ConceptPublishing Comp V P
5. jug pas de parti pris pas de conformisme pas de dogme hatif pas de recette pas de truc pas de certitude pas de je sais tout mais simplement prendre part avant de prendre parti La mati re musicale est une mati re vivante La sentir la comprendre la respecter forme un seul et m me geste bien loin de ces tables de lois fig s en des r gles qui correspondent tout au plus un style passager et le plus souvent une norme supercherie intellectuelle C est par la pratique musicale par la pratique de la th orie et de son histoire qu ils nous faut affiner nos d sirs pour qu ils deviennent enfin r alit 1 Pratique musicale improviser interpr ter composer couter analyser s amuser La th orie est partout pr sente de fa on implicite Il est n cessaire de l int grer pour la render fficace 2 Pratiquer la th orie faire des jeux des exercices essayer s autocritiquer La th orie doit devenir inconsciente comme dans la pratique de sa langue maternelle il faut donc beaucoup s exercer pour se forger une oreille une technique une envie cr atrice 3 histoire de la musique connaitre les cr ateurs les th oriciens les esth tiques La th orie a volu selon les besoins artistiques et esth tiques Il est indispensable de la situer pour viter d important contresens de d velopper son sens critique et de mettre un sens ce que l on tudie Amis du jazz du blues du reggae
6. statiques et dynamiques entre le stable et l instable entre le simple et le complexe Dans l harmonie traditionnelle cette tension s excerce par l arriv e de petits Alliens chromatiques corp trangers au prime abord qui vont insidueusement s incruster dans le corpus g n tique de notre paisible diatonisme de d part Comprendre les enjeux th orico pratique de ces d veloppements musicaux analyser leur pr sence au sein des morceaux tudi s appr hender toutes les ressources contenuent dans ces champs d investigations la fois sur le plan compositionnel et sur le plan de l improvisation instrumentale Pratiquer sur des exercices stylistiquement affirm jazz blues pop rock chansons oeuvres du r pertoire classique et musique actuelle telle vont tre les objectifs de cette troisi me ann e d harmonie I La th orie des Alliens 1 Dynamique historique de l volution du couple consonance dissonance 2 Evolution de la densit des accords 3 L harmonie dissonante gt integration verticale des alt rations dans le jazz II Concept de Tension li la fonction de dominante 1 Dominantes secondaires gt sous dominantes secondaires gt cadences secondaires 2 Dominantes chromatiques subsitutions tritoniques gt sous dominantes chromatiques gt cadences chromatiques 3 Dominantes Alt r e 4 Dominantes largie change tonalo modal
7. E 2 Vol Ulrich MICHELS ed Fayard L HARMONIE CLASSIQUE ET ROMANTIQUE 1750 1900 J P BARTOLI ed Minerve auquel il convient d ajouter pour compl ment JAZZ MODE D EMPLOI 2 Vol P BEAUDOIN ed Outre Mesure TRAIT D HARMONIE A SCHOENBERG ed J C Lattes eTRAIT HISTORIQUE D ANALYSE HARMONIQUE J CHAILLEY ed Alphonse Leduc eLA TONALIT HARMONIQUE tudes des origines C DAHLHAUS ed Mardaga suivre 4 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 4 TRAVAUX DIRIG S D ANALYSE MUSICALE Th mes et improvisations Objectif Avant que de quitter le monde harmonique du syst me tonal tel que nous le verrons en niveau 5 l objectif essentiel de cette quatri me ann e de transition est la consolidation des acquis par la pratique de l analyse en exemple sous forme de TD Il s agit d appliquer les connaissances acquises depuis harmoniel et de verifier par la pratique Travail toujours sur des exercices stylistiquements affirm s jazz blues pop rock chansons oeuvres du r pertoire classique musique actuelle Cr er une ligne de basse savoir associ des modes aux accords d une grille pour l improvisation identifier les choix des notes cibles analyser et comprendre les caract ristiques des solos des grands ma tres appr hender toutes les ressources contenus au sein de tout ces parramettres la fois sur le plan compositionnelle et sur le plan de l improvisation instrumentale telle vont tre le
8. ERSICHETTI ed Norton L ULEHLA ed Advance Music G REIBEL ed disud J Y BOSSEUR ed Minerve E ANTOKOLETZ ed California E LENDVAI ed Kahn amp Averill london P BOULEZ ed Christian Bougeois O MESSIAEN ed Alphonse Leduc ed Georg Ateliers d ethnomusicologie P CRESTON ed FC02175 ANALYSE MUSICALE Collection N 25 34 36 Etudes de pi ces de Ligeti eGY RGY LIGETI eLA MUSIQUE ARABE suivre P MICHEL ed Minerve Habib Hassan TOUMA ed Buchet Chastel
9. Methode d analyse et d harmonisation d une m lodie 1 Comment harmoniser une m lodie gt M thodologie 2 Analyse l aide d une feuille 5 port e SUGGESTIONS BIBLIOGRAPHIQUES Afin d accompagner les tudiants dans leurs parcours harmoniques sur l ensemble de cette ann e voici une liste volontairement non hexaustive d ouvrages de r f rences dans lesquel ils retrouverons toutes les informations pr sent es sur ces pages BASES des mots des sons J SIRON ed Outre Mesure eLA PARTITION INT RIEURE jazz musiques improvis es J SIRON ed Outre Mesure eLA TH ORIE DE LA MUSIQUE C ABROMONT ed Fayard Henry Lemoine L HARMONIE CLASSIQUE ET ROMANTIQUE 1750 1900 J P BARTOLI ed Minerve PRATIQUE ELEMENTAIRE DE LA MUSIQUE P HINDEMITH ed JCLattes eTOUTES LES CL S POUR EXPLORER LA MUSIQUE CLASSIQUE de l antiquit nos jours M LHOPITEAU DORFEUILLE ed le bord de l eau eGUIDE ILLUSTR DE LA MUSIQUE en 2 Vol Ulrich MICHELS ed Fayard suivre 3 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 3 LA TONALIT CHROMATIQUE Objectif Apr s une remise niveau des points essentiels d harmonie 2 l objectif de cette troisi me ann e est la d couverte de l volution harmonique tonale diatonique vers la tonalit chromatique Dans la pratique harmonique courante comme dans toute mati re vivante la dynamique tonale est en tension constante entre des forces contradictoires des forces
10. compl t l poque baroque puis progressivement largi et renouvel jusqu nos jours et ce n est pas clos pour autant Attention si vous tes passionner par la notation musicale des Sum riens par les musiques traditionnelles d Indes du moyen orient ou d Afrique Sub Saharienne sachez qu il s agit d autres syst mes musicaux et que la connaissance de la science de l harmonie occidentale couvrant peine quatre cent ans de notre histoire r cente et au plus un 1 5 me de la musique de notre plan te vous sera h las d une aide tr s limit e Rien d universel rien qui ne puisse permettre de tout savoir mais simplement une incoyable ouverture vers l envie l aventure la surprise la cr ativit le plaisir et surtout cet extraordinaire facult m taphysique de l homme chercher des r ponses tout ce qui le trouble et l merveille PROGRAMME COMPLET D TUDES DE L HARMONIE en 5 tapes SOMMAIRE l re ann e THEORIE HARMONIE niveau 1 LA THEORIE MUSICALE I Les signes musicaux I Le rythme IM Les intervalles IV Les gammes et tonalit s V Les accords VI Les signes d interpr tations 2 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 2 LA TONALIT DIATONIQUE I Th orie musicale Rappel I D couverte du syst me tonal diatonique I Construction des Accords renversements enrichissements IV Gammes d accords et harmonisation des modes en tonalit ma
11. du rap de la pop du rock du swing du R amp B de la techno du baroque du romantisme de la chanson du muzette du raggamuffin de l exp rimental de l electro de la jungle de la soul du funk du cool de l impro de la bourr e auvergnate jusqu aux real irlandais de la country des appalaches jusqu au blugrass du be bop de la Word music du free une seule device un seul mot d ordre c est A VOUS DE JOUER Comment aborder les notions de base n cessaire l tude de l harmonie Acqu rir des rep res Utiliser des m thodologies Pratiquer par progression D sirer en savoir plus Comprendre quoi cela va me servir Rien comprendre du tout Savoir etre patient Poser des questions Avoir des r ponses Avoir d autres r ponses Poser d autres questions R pondre aux questions et questionner vos r ponses Pas se poser de question Avoir envie d oublier Faire des choix Apprendre apprendre Aider son voisin P ter les plombs Copier sur son voisin Faire les exercices Faire des critiques sauf du prof Pousser m m dans les escaliers Lever le doigt pour etre interroger au tableau Avec l tude de l harmonie Tm a best im a king of the music Ce que nous allons d couvrir est le langage musical n au Moyen Age d une origine antique pour beaucoup les Grecs et les Romains enrichi la Renaissance
12. ibre II La pens e modale 1 sentiment modal 2 la mode des modes gt modes transposition limit chez Messiaen gt modes exotiques composites synth tiques chez Debussy Scriabine Dave Liebman 3 le jazz un syst me tonalo modal et modalo tonal gt utilisation des modes chez Miles davis John Coltrane Wayne Shorter Gil Evans II Principaux syst mes Harmoniques Contemporains 1 Soyez Poly gt polytonalit polymodalit multitonalit pandiatonisme 2 Syst me dod caphonique chez Schoenberg Berg Webern 3 Syst mes des axes de sym trie chez Bartok Coltrane Coleman 4 S rialisme chez Boulez Stockhausen B rio 5 Nouvelles polyphonies gt micro polyphonie chez Ligeti gt musique r p titive et minimalisme chez S Reich P Glass La Monte Young IV L importance d une pens e rythmique DRegard sur diverses pens es rythmiques gt Savantes Strawinsky Bartok Messiaen Ligeti Reich gt Populaires Zappa Parker Coltrane Coleman Berne gt Ethnique Afrique Asie Moyen orient Europe de l est V les autres musiques contemporaines gt Concr te collage Schaeffer Henry gt Electroacoustique Electronique Stockhausen Xenakis gt Al atoire Cage Wolf Feldman gt Th tre musical Aperghis gt Musique spectrale Murail Grisey gt Musique exp rimentale VI Et maintenant que vais je faire DA nous de jouer gt que reste t il
13. ites la fronti re tonale la crise de fou rire des fonctions tonales qui c la jouent la renversante bouffonnerie des renversements d accords la franche rigolade des r gles de dominantes secondaires transg n tiser l humour d sopillant des cadences infernales qui s enchainent la chaine et se d chainent et autres modulations et autres chromatismes faire plier de rire les plus r calcitrants des zigomatiques Tous ceci peuvent devenir les contrepoints m taphoriques indispensables afin d aborder son tude en toutes s r nit aupr s du plus grand nombre Alors oui cet instant pr cis l harmonie devient une science qui veut que l on ri chante et danse Et pour paraphraser Schuman N ayez pas peur la th orie l harmonie le contrepoint la fugue le canon et autres concepts harmoniques tr s labor s n ont jamais cop s de la peine capitale pour meutre avec pr m ditation sur la personne du feeling ou de l inspiration celeste Tout cela vous souriras si vous en faite autant Osez KIFFER L HARMONIE et vous saurez QUI FAIT QUOI dans l harmonie Paris Septembre 2003 Patrick FRADET Question Par ou commencer L histoire de la musique qui tudie l volution du langage musicale au travers de la notion de style dans une poque donn connaitre les cr ateurs les th oriciens les courants esth tiques
14. jeure V Fonctions tonales VI Cadences et mouvements VII Pr sentation des gammes mineures harmoniques et m lodiques 3 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 3 LA TONALIT CHROMATIQUE I La th orie des Alliens Consonnance dissonance II Concept de tension li la fonction de dominante II Fonction de Sous dominantes mineures IV harmonie modale lere Partie V La Modulation lere Partie 4 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 4 TRAVAUX DIRIG S D ANALYSE MUSICALE Th mes et improvisations I Rappel des notions de tensions et de Sous dominantes mineures I Les Gammes associ es et leurs utilisations dans l improvisation IMI l harmonie modale 2 me Partie IV La Modulation 2 me Partie V l Analyse harmonique et improvisation en exemple relev s de solos S me ann e THEORIE HARMONIE niveau 5 L HARMONIE CONTEMPORAINE I De la tonalit largie la tonalit libre II Une pens e modale contemporaine II Principaux Syst mes harmoniques contemporains IV Une pens e rythmique contemporaine V Et maintenant que vais je faire PROGRAMME d taill DES TUDES D HARMONIE realisable sous format d ann e scolaire type d octobre juin l re ann e THEORIE HARMONIE niveau 1 LA THEORIE MUSICALE Objectif L objectif de cette premi re ann e d harmonie est de d couvrir les bases de la th orie musicale les sept notes les alt rations le
15. onalit diatonique Pour y parvenir il nous faudra pr senter les diverses tapes historiques qui ont contribu l laboration d une pens e tonale dans l volution d homo musicalus Une fois la carte de ce g nome musical tablie il nous faudra pr senter tous les mat riaux telle une construction ou un jeu de lego qui r gissent la mise en uvre et au m canisme de la pens e harmonique Face l tendu du propos une seule attitude possible adoptant diverses m thodes celle de la pratique de l exemple de la pratique de l exercice de la pratique de l analyse harmonique avez vous appris nager en regardant l eau de la piscine en position du lotus 2 Encore faut il d j pratiquer le yoga C est alors immersion p n tration impr gnation assimilation compr hension progression qui seront au rendez vous de cette ann e d harmonie 2 I Th orie musicale Rappel 1 Rep re chronologique de l histoire d Homo musicalus gt Des si cles et des si cles 2 Rappel de notion de th orie musicale gt Notation en chiffrage Anglo saxon gt Chiffrage appellation et hi rarchie des degr s II D couverte du syst me tonal diatonique DR sonnance d un corp sonore harmonique d un son sentiment tonal importance de la tonique gt quelques th ories Pythagore Sarlino Rameau Rieman Sechter 2 Construction des gammes majeures gt Architecture intervallique type o
16. rdre des tons et des 1 2 tons gt Chiffrage appellation et hierarchie des degr s 3 Tableau des tonalit es et tableau des modes de la gamme majeure HI Construction des Accords 1 Les diff rentes qualit s de triades Maj Min Aug Dim 2 Les diff rentes qualit s de t trades densit des accords 3 Renversement des accords 4 Symbolisations des accords en chiffrage classique et jazz IV Gammes d accords et harmonisation des modes en tonalit majeure 1 Construction des accords repr sentatifs des 7 modes 2 Enrichissements Extentions des accords gt code g n tique des accords 3 Accords relatifs et gammes relatives V Fonctions tonales DHierarchie des degr s concept tension d tente gt degr s principaux et accords primaires 2 Les substitutions diatoniques gt degr s de substitutions et accords secondaires 3 Tableau des 3 fonctions tonales avec leurs substitutions et enrichisements VI Cadences et mouvements 1 Principales cadences tonales en majeurs classique et jazz 2 Progressions cadentielles type ou clich cadentiel sur forme chansons standart gt Anatole turnround Christophe grille blues et Gospel VII Pr sentation des gammes mineures harmoniques et m lodiques 1 Provenance du syst me min mode naturel olien 2 Harmonisation des gammes mineures gt enrichissement extention des accords en syst me mineure 3 Tableau des appellations modales en tonalit s mineure VIII
17. s enjeux pratique et concr t de cette ann e d harmonie 4 I Rappel sur Concept de tension et Sous Dominante mineure 1 Dominantes secondaires 2 Dominantes chromatiques subsitution tritonique 3 Dominantes Alt r e 4 Dominantes largie change tonalo modal 5 Sous dominantes mineures II Les Gammes associ es et leurs utilisations dans l improvisation 1 Gammes d accords sur XA X7 Xm7 X7Alt X X etc 2 Analyse et construction de phrases sur des cadences et formes types Blues Anatole etc IHI l harmonie modale 2 me partie 1 Harmonisation modale et cadences modales rappel 2 Utilisation des modes dans l improvisation analyses de solos et de th mes IV La Modulation 2 me partie 1 les formes de modulation rappel 2 les proc d s de modulation gt par accords pivots gt par changement de modes gt par cadence ou s quence harmonique gt par collage de tonalit s 2 Syst me des 3 axes Bela Bartok gt cadence coltranienne V Analyse harmonique et improvisation en exemple 1 trouver la ou les tonalit s 2 analyse de la forme et de la structure d un morceaux 3 analyse des cadences analyse d une ligne de basse d un solo etc 4 utilisation des connaissance harmoniques dans l improvisation S Techniques de R harmonisation S me ann e THEORIE HARMONIE niveau 5 L HARMONIE CONTEMPORAINE Objectif Allons plus avant Bri
18. s hauteurs les intervalles la notation solf giques etc tout ce qui fait les fondations essentielles du syst me musical occidental L acquisition de ces bases permettra une excellente pr paration la compr hension des r gles du jeu du syst me harmonique traditionnelle qui seront d vellopp es dans les 4 autres niveaux d harmonie I Les signes musicaux 1 La Port e 2 Les Notes et alt rations 3 Les Cl s II Le rythme 1 La Pulsation 2 Le Tempo 3 La Mesure 4 Figures de Notes et de Silences 5 La M trique 6 Battre la mesure 7 Le Contretemps La Syncope 8 Anacrouse 9 Liaison 10 Division exceptionnelle HI Les intervalles a Intervalles simples et redoubl s b Renversements IV Les gammes et tonalit s 1 La gamme pentatonique majeure et mineure 2 La gamme blues 3 La gamme majeure Harmonisation et nom des modes 4 Encha nement des gammes majeures 5 L armature 6 La gamme mineure relative 7 La gamme chromatique 8 La gamme mineure harmonique et mineure m lodique V Les accords 1 Formation de l accord 2 Accords de triades 3 Accords de t trades 4 Renversements VI Les signes d interpr tations 1 Nuances 2 Accentuations 3 Agr ments 4 Abr viations 2 me ann e THEORIE HARMONIE niveau 2 LA TONALIT DIATONIQUE Objectif L objectif de cette ann e d harmonie 2 est de faire connaissance avec le syst me tonal dans son contexte le plus simple celui de la t
19. sons les chaines Repoussons les fronti res du r el harmonique Et voila qu Homo musicalus dans sa sempiternelle qu te d inou explose les r gles les lois et les limites qu il s tait imposer au d part de l aventure L harmonie contemporaine fabrique les germes de sa destruction finale Attentat l harmonie traditionnelle tonale par autodestruction guerre sainte lanc par le chromatisme g monique ou inexorable fatale destin de toutes mati res vivantes naitre vivre et mourrir Dans ce tourbillon d venement chaque tape transgressive fut une lutte un accouchement douloureux un saut vers l inconnu mais avant de s an antir l harmonie contemporaine vivante tracera d innombrables chemins cr ateurs de pens es r jouissantes d motions authentiques et de purs chez d oeuvres musicaux S orienter comprendre comparer couter contempler le foisonnement des musiques savantes et populaires que notre XX me si cle engendrer afin de de se mouvoir soi m me d affiner ses choix de construire son discours seront les objectifs primordiaux de cette cinqui me ann e d harmonie I De la tonalit largie la tonalit libre 1 R le du chromatisme gt de chroma dod ca 2 Harmonie non class non fonctionnelle gt des accords aux agr gats 3 Eclatements des formes tonales gt l atonalit Free music l improvisation l
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