Bianca Concolino Mancini Abram, « Métathéâtre et folie
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1. 13 Mais voyez donc de gr ce quel point nous sommes oppos es dans cette affaire Moi je fais ce que je fais uniquement que pour avoir Lucrezio et elle elle fait ce qu elle fait uniquement pour ne pas l avoir 14 Il y a tellement de fous qui se font passer pour sages Comme l a soulign Florindo Cer reta la situation de Lepida a un mod le c l bre Maddalena la protagoniste d une com die de Anton Francesco Grazzini La Spiritata Cerreta 1971 15 J en suis presque me demander laquelle de vous deux a donn la plus grande preuve d amour http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre c t de cette folie il y a celle que Jean Rousset appelle la folie jeu celle qui plaque sur l tre un personnage factice et provisoire endoss comme un v te ment Cette folie et ce jeu sont le contraire de la vraie folie d chirante qui est un v ritable arrachement de tous les voiles et une marche vers le secret de l tre une descente aux enfers Ibidem Ainsi simul e la folie devient alors la forme la plus pure du quiproquo et trouve dans le paradoxe sa forme la plus accomplie Lorsque par exemple Lepida montre aux autres le faux visage de sa folie elle interroge tout de suite apr s sa nourrice Giglietta pour savoir si elle a bien jou son r le Sono stata niente savia nel far la matta demande Lepida Giglietta pour s entendre r pondre Quelli atti que2. Bianca CONCOLINO MANCINI ABRAM M tath atre et folie dans la com die de la Renaissance S Sz M tath tre th tre dans le th tre et la folie 2010 p 51 64 mis en ligne en Mars 2010 URL stable lt http www umr s76 cesr univ tours fr publications metatheatre gt est publi par le Centre d tudes Sup rieures de la Renaissance Universit Fran ois Rabelais de Tours CNRS UMR 6576 Philippe VENDRIX Juan Carlos GARROT ZAMBRANA Copyright 2010 CESR Tous droits r serv s Les utilisateurs peuvent t l charger et imprimer pour un usage strictement priv cette unit documentaire Reproduction soumise autorisation Mars 2010 M tath tre et folie dans la com die de la Renaissance Bianca Concolino Mancini Abram Universit de Poitiers FORELL CESR Nouvelle hantise succ dant la l pre la folie selon Michel Foucault suscite tout comme elle des r actions de mise l cart d exclusion de purifi cation D un point de vue g n ral la folie est li e l univers secret de l homme ses r ves ses faiblesses ses illusions son d sespoir et la passion d sesp r e conduit presque toujours la folie ou la mort Foucault 1972 18 35 Au th atre si dans la trag die la folie est souvent associ e la mort dans l univers comique en revanche elle appara t sous diff rentes formes g n ralement au service d intri gues amoureuses compliq
3. CIRRI Universit Paris II Sorbonne Nouvelle p mor mo lt mots couverts d guisement et r ticence dans la com die italienne de la Renaissance dans La R ticence Poitiers La Licorne 2002 p 241 248 Cecit simulazione e dissimulazione nell Hortensio degli Intronati http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 63 64 dans Regards sur la Renaissance Italienne M langes de litt rature offerts a Paul Larivaille Universit de Paris X Nanterre 1998 p 221 228 Faux semblants Sguardi e malintesi nel teatro del 500 dans L occhio il volto Per un antropologia dello sguardo a cura di F Zambon e F Rosa Trento 1999 p 123 133 FERRONI Giulio Mutazione e riscontro nel teatro di Machiavelli Roma Bulzoni 1972 p 95 101 Foucautt Michel Stultifera navis dans Histoire de la folie a l ge classique Paris Gallimard 1972 p 18 35 ORLANDO Francesco Per la teoria dans Lettura freudiana del Misanthrope Torino Einaudi 1978 Rousset Jean La litt rature de l ge baroque Paris Corti 1954 SERAGNOLI Daniele Il teatro a Siena nel Cinquecento Roma Bulzoni 1980 http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre
4. le fr re de Girolamo parvient la faire jouer l occasion des noces de la princesse Christine de Lorraine ni ce de Catherine de M dicis et de Fernand de M dicis Scipione Bargagli dans le but de rendre hommage l pouse de Ferdinand de M dicis changera la nationalit de la protago niste Drusilla d espagnole en fran aise Cela ne sera pas la seule modification afin d viter la censure eccl siastique particuli rement s v re la fin du xvr si cle les sc nes o la pol mique contre la corruption de l glise tait particuli rement vive seront supprim es Le texte original se trouve dans l editio princeps et il a t r tabli dans l dition de Florindo Cerreta que nous avons utilis e ici http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 59 60 et cette trange situation les rapproche autant qu elle les oppose Drusilla souli gne avec finesse ce paradoxe Ma guardate di grazia quanto noi siamo contrarie in questa parte Io fo quel ch io fo solo per avere Lucrezio ed ella fa quel che fa solo per non averlo III 10 Drusilla et Lepida sont en outre li es au del des apparences par leur com portement Toutes les deux par un amour sinc re non pas du m me homme mais de deux hommes diff rents se font passer pour ce qu elles ne sont pas et cachent la v rit L une simule l autre dissimule Pour cacher sa grossesse Lepida prend un masque plus subtil et plus in
5. Espagne et l avait pous en secret mais une accumulation de circons tances malheureuses les avait s par s pr sent Lucrezio croit Drusilla morte et Drusilla de son c t croit Lucrezio infid le Il est vrai que Lucrezio bien qu il n ait pas oubli Drusilla s est laiss convaincre par son entourage d pouser la jeune Lepida mais comme cette derni re est amoureuse d un autre homme elle 10 J ai laiss Leandro tout content de sorte que cela lui suffira pour plusieurs jours Voyez donc ce que peut faire imagination IL Sur l utilisation savante de la rh torique conjugu e au travestissement dans La Pellegrina cf Concolino 2000 et 2002 http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre cherche par tous les moyens retarder ce mariage et c est ainsi qu elle en vient se faire passer pour folle Au lever de rideau Drusilla arrive Pise en compagnie de son fid le serviteur Ricciardo dans l espoir de retrouver Lucrezio Comme elle porte un habit de p lerin et se fait appeler Veronica nul ne conna t sa v ritable identit En outre l imagination populaire et la rumeur lui attribuent des talents de gu risseuse et des pouvoirs magiques Si sa renomm e de savante est pour l essentiel infond e en revanche elle a une excellente capacit d coute et ma trise l art de manipuler les autres C est dans la sc ne 7 de l acte II que Drusilla d ploie au mieux ses talents Lucrezio se
6. d havermi fatta nascere femina senza volere che finta maschio sopportassi gli affanni d homo e di donna insieme 1 1 Hortensio a raison lorsqu il d crit sa situation comme un labyrinthe dans lequel il risque de perdre sa lucidit Hora vedete in che labirinto mi ritrovo L histoire d amour avec Leandro ne peut que se d rouler suivant un mise en sc ne soigneusement orchestr e par Hortensio Leandro et Celia se retrouvent la nuit dans une obscurit totale Lorsque Leandro commence s impatienter et d sire voir Celia en plein jour Hortensio met en place une mise en sc ne sa 6 Sur l utilisation du travestissement dans l Hortensio cf Concolino 1998 et 1999 7 Ovide M tamorphoses 1966 IX 681 718 p 248 252 8 Le destin aurait d se contenter de me faire na tre femme sans vouloir en plus sous lappa rence d un homme me faire supporter la fois les soucis d un homme et ceux d une femme Intronati Hortensio 1572 9 Voyez donc dans quel labyrinthe je me trouve http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 57 58 seule intention Il lui donne rendez vous sous la fen tre de sa chambre qui est aussi la chambre de Celia et c est ainsi que cette fen tre devient une sorte de sc ne dans la sc ne dont le seul spectateur est Leandro qui assiste passivement au spectacle qu on lui pr sente Lorsque Leandro demande a Celia de se montrer davantage afin qu il p
7. entrebaill e d Isabella et ce sont les paroles des deux serviteurs qui en rendent compte Le caract re transgressif du baiser de facto homosexuel entre Lelia et Isabella conduit les auteurs soustraire cette sc ne du regard des specta teurs L int r t de la sc ne r side dans le fait que les serviteurs ne racontent pas proprement parler ce qu ils voient et que leurs paroles sugg rent l image d effusions qui peut tre ne s arr tent pas un simple baiser Les auteurs font appel lima gination du public en sugg rant beaucoup de choses partir d un petit nombre d l ments savamment dispos s Isabella Attendez vous voulez d j partir Scatizza Embrasse la bougre de bougre Crivello wn Elle a peur d tre vue I Lelia Allez retournez donc chez vous I Isabella Je vous demande une faveur I Lelia Laquelle I Isabella Venez donc un peu l int rieur Scatizza L affaire est dans le sac Isabella Oh quel sauvage vous faites I Lelia On va nous voir I Crivello A e a e a e Mince alors moi aussi je veux la m me chose Scatizza Je t avais bien dit qu il Pem brasserait Intronati Gli Ingannati 1977 http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre Ce m me proc d revient avec force dans l Hortensio Dans cette com die Hortensio est dans la m me situation que Fabio Lelia dans Gli Ingannati Il s agit aussi d une
8. ables th ories mais surtout par sa fa on de rester fig dans des certitudes absolues De mani re sym trique la sagesse ou la raison de sa femme Lucrezia s exprime par sa ma trise du monde r el et par son habilet profiter des circonstances Ferroni 1972 95 I01 Et pour finir dans la com die il y a la folie simul e qui se met en sc ne et se repr sente l envi Par son statut la folie autorise les tats d me et les compor tements les plus extravagants aussi simul e devient elle le travestissement par excellence un d guisement de l esprit qui ouvre la voie aux jeux les plus subtils Dans les com dies italiennes de la Renaissance o l tre et le para tre se super posent et s enchev trent o bien souvent les personnages ne sont pas ce qu ils sem blent la folie aussi joue de son apparence se pr sente comme un reflet d elle m me comme une variation sur le registre du faux semblant Et parce que la folie comme le savoir perturbe et inqui te elle suscite des r actions qui oscillent entre la peur et la fascination Dans une com die que nous allons analyser plus loin la Pellegrina de Girolamo Bargagli les deux protagonistes d abord rivales et par la suite alli es sous des apparences diam tralement oppos es ont au fond un comportement similaire La premi re Drusilla met profit une renomm e de savante et un habit de p lerin pour r aliser son d sir secret en cachant son identit ta
9. femme que tout le monde prend pour un homme cette diff rence pr s qu Hortensio n a pas choisi cette situation Il subit les cons quences d un choix fait au moment de sa naissance o par int r t il avait t pr sent tous comme un petit gar on Quand le rideau se l ve Hortensio sent le pi ge de sa fausse identit se refermer sur lui Sa m re est morte et suivant le testament de son p re Hortensio doit se marier dans sa dix huiti me ann e faute de quoi il serait priv de son h ri tage La fianc e choisie est une charmante jeune fille qui habite la maison voi sine Cette situation renvoie l pisode de If et Iante dans les M tamophoses d Ovide o If que tout le monde prend pour un homme doit pouser lante Dans les M tamorphoses la d esse Isis mue par la douleur de Ifi va la transformer en gar on avant la nuit de noces Dans l Hortensio en revanche pour compliquer davantage la situation le protagoniste tombe amoureux doit on dire amoureuse de son meilleur ami Leandro et pour donner libre cours sa passion Hortensio se cr e un double f minin C lia Hortensio est donc oblig d assumer pleinement une double identit vis a vis de Leandro il est tour tour l ami complice et l amante passionn e Cette trange situation la limite de la schizophr nie lui apporte un double fardeau de probl mes comme il le dit lui m me au public Doveva pur contentarsi la fortuna
10. i et du th me du travestissement dans la com die italienne de la http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre introduit dans la com die une opposition entre tre et paraitre et donc la coexis tence de deux r alit s oppos es qui s parent les personnages en deux camps d un c t ceux qui sont inform s du travestissement du ou des personnages et de l autre ceux qui l ignorent Il y a alors sur sc ne une repr sentation au second degr lorsque les personnages bern s par le travestissement ont sous les yeux une r alit fictive Le public se trouve alors plac dans une position privil gi e puisqu il dispose de tous les l ments pour comprendre la situation et profiter pleinement des malentendus et des quiproquos On trouve des situations de ce type dans le th tre des Intronati et notamment dans deux com dies Gli Ingannati de 1531 et l Hortensio de 1560 Dans Gli Ingannati Lelia est amoureuse de Flamminio qui l aimait jadis mais qui l a oubli e et qui aime maintenant une autre femme Isabella mais celle ci ne laime pas en retour Lelia dans l espoir de reconqu rir l amour de Flamminio d cide de se d guiser en gar on sous le nom de Fabio et entre comme valet son service Dans un premier temps la ruse de Lelia semble lui r ussir mais assez vite la situation se complique car Flamminio l envoie en tant que Fabio aupr s d Isabella pour parler en sa faveur Isabella de son c t
11. ivement la folie http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre Bibliographie uvres cit es BARGAGLI Girolamo Dialogo de giuochi che nelle vegghie sanesi si usano di fare d Riccardo Bruscagli Siena Accademia senese degli Intronati 1982 Ovipe M tamorphoses d et trad Joseph Chamonard Paris Flammarion 1966 Corpus des com dies Barcacil Girolamo La Pellegrina d Florindo Cerreta Firenze Olschki 1971 INTRONATI Gli Ingannati dans II teatro italiano La commedia del Cinquecento d Guido Davico Bonino Torino Einaudi 1977 t 2 p 92 183 Hortensio Siena Luca Bonetti 1572 Ouvrages critiques Bercson Henri Le Rire Paris P U F 1956 BORSELLINO Nino Rozzi e Intronati Roma Bulzoni 1974 Bargagli Girolamo dans Dizionario biografico degli Italiani Roma 1964 CERRETA Florindo Alessandro Piccolomini letterato e filosofo del Cinquecento Siena Accademia Senese degli Intronati 1960 Introduzione dans G Bargagli La Pellegrina Firenze Olschki 1971 CONCOLINO MANCINI ABRAM Bianca Travestimenti Inganni e scambi nella commedia del Cinquecento dans Atti dell Istituto Veneto di Scienze Lettere ed Arti tomo CXLVII 1988 89 p 199 228 Concettismo et Quiproquo dans la Pellegrina de Girolamo Bargagli dans Figures l Italienne M taphores quivoques et pointes dans la litt rature mani riste et baroque
12. lle parole quelli spropositi non potevano esser pi a proposito III 6 Giglietta d ailleurs fournit Lepida le mode d emploi de cette folie Basta che un ora o due del giorno tu faccia qualche pazzia stravagante nondimeno egli ben fatto perch la cosa paia pi verisimile il mostrar del continuo e negli atti e nelle parole una certa balordaggine II 2 L effet comique de ce jeu fond sur le non sens est certain surtout si on lima gine accompagn par une gestuelle appropri e On en a des exemples savoureux dans les sc nes o Lepida fait la folle devant son p re ou devant les serviteurs Cependant hormis cette d monstration caricaturale le caract re inqui tant de la folie demeure m me lorsqu elle est simul e Dans la Pellegrina les personnages abus s par le jeu de Lepida sont videmment tr s inquiets pour elle mais un certain moment Giglietta elle m me pourtant inform e du stratag me avoue avoir t presque prise au jeu Ti prometto ch io stavo quasi per credere che tu non fossi diventata matta da dovero 11 6 vous en vous engageant dans un si long p lerinage ou elle en se faisant passer pour folle 16 N ai je pas savamment fait la folle 17 Ces actes ces paroles ces propos sans queue ni t te ne pouvaient pas tre plus propos 18 Il suffit qu une heure ou deux par jour tu fasses quelque folie extravagante n anmoins il serait bien pour
13. loin d tre r ceptive aux espoirs de Flamminio s prend du beau messager Fabio Lelia Lelia se trouve alors dans une situation doublement d favorable puisque d une part l homme qu elle aime est tourn vers une autre femme de l autre elle est son corps d fendant objet de d sir de la part de cette femme Le probl me est difficilement soluble puisqu on est en pr sence d un v ritable cercle vicieux o le bonheur d un personnage constitue l obstacle au bonheur d un autre Lelia exprime le malaise de jouer un double r le et d tre aim e non pour son tre mais pour son para tre ce qui sera la condition oblig e de toutes les h ro nes des Intronati Cette situation est montr e de fa on particuli rement claire dans une sc ne o Isabella profite de la visite de Fabio Lelia pour lui voler un baiser Deux servi teurs Crivello et Scatizza sont t moins de cet incident et c est au travers de leur r cit suggestif que le public en aura connaissance Renaissance cf Concolino 1988 4 Dans ce genre de com dies le comique joue deux niveaux un premier fond sur le sen timent de sup riorit du spectateur face aux personnages tromp s et un deuxi me qui est fond sur la sympathie et la complicit entre le spectateur et le protagoniste Orlando 1978 51 Bergson 1956 74 75 http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 55 56 Isabella Udite vi volete partire Sca
14. ndis que la seconde Lepida simule la folie pour chapper une situation qu elle refuse Avant d analyser La Pellegrina il nous para t int ressant d voquer le proc d du th tre dans le th tre utilis dans deux autres com dies des Intronati l acad mie siennoise fond e par Alessandro Piccolomini en 1530 Les Intronati en g n ral et Piccolomini en particulier montrent dans leurs com dies un penchant vi dent pour le travestissement th me omnipr sent dans le th tre depuis Plaute et qui conna t la Renaissance une v ritable fortune gr ce aux apports et aux enrichissements de nombreux auteurs italiens et trangers Le travestissement T Girolamo Bargagli na t Sienne en 1537 Il entre assez jeune dans l Acad mie des Intronati o il prend le nom de Il Materiale Apr s avoir accompli des tudes litt raires il suit des cours de droit l universit de Sienne Il est ensuite nomm juge la cour de Florence o il demeure jusqu en 1567 ann e de son retour Sienne L exercice de sa profession l am nera encore Florence et G nes Il participe aux exercices litt raires de l Acad mie notamment avec un Dialogo de giuochi che nelle vegghie sanesi si usano di fare Siena 1572 Il meurt encore jeune en mars 1587 x Sur l acad mie des Intronati son histoire et son programme culturel voir Cerreta 1960 Borsel lino 1974 Seragnoli 1980 y Sur la fortune des Ingannat
15. que la chose paraisse plus vraisemblable de montrer tout le temps et dans tes actes et dans tes paroles une certaine bizarrerie 19 Je t assure que j tais presque sur le point de croire que tu tais devenue folle pour de vrai http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 61 62 La folie repr sente l irruption de la monstruosit dans un monde qui tente de la conjurer ne serait ce qu en la tenant cach e Celse 1981 51 On peut dire alors que la com die r alise le passage de la folie cach e et tenue P cart la folie qui cache et tient les autres loign s Le masque de la folie devient ainsi pour le personnage qui l utilise un moyen infaillible de s isoler un v ritable cran qui le prot ge du regard des autres et lui permet de cacher ses secrets 20 Le th me de la folie mise en sc ne aura un norme succ s et sera utilis par nombre d auteurs italiens longtemps apr s la Renaissance Ainsi par exemple Luigi Pirandello repr sentera t il au xx si cle avec la force que l on sait le th tre dans le th tre et la folie aussi bien r elle que simul e Dans son Enrico IV pour ne citer qu une seule oeuvre particuli re ment embl matique le protagoniste devient fou apr s une chute de cheval Lorsque dix ans plus tard il retrouve sa lucidit il prend conscience de l absurdit du monde qui l entoure et pour y chapper il choisit de simuler d finit
16. rend chez elle pour lui demander conseil propos de son mariage avec une jeune femme qui est peut tre folle Face son ancien amant Drusilla prot g e par son d guisement puisqu elle porte un voile qui lui cache le visage et plac e par son interlocuteur en position de confidente peut la fois poser des questions apprendre ce qu elle veut et essayer de modifier la situation son avantage Comme dans l Hortensio on peut parler ici de th tre dans le th tre gt puisque l action se d roule suivant une mise en sc ne soigneusement r gl e par Drusilla et devant les yeux d un spectateur interne mais cette fois averti son serviteur Ricciardo D ailleurs Ricciardo interrompt la sc ne juste temps un moment o sous le coup de l motion Drusilla risquait de se trahir Io sto col tremo o ch egli non la riconosca o ch ella non si scuopra Signora bene che vi spidiate II 7 La Pellegrina met en sc ne une double intrigue Au personnage de Drusilla cor respond dans la deuxi me intrigue le personnage de Lepida Les deux femmes sont li es troitement par Lucrezio ancien amant de Drusilla et fianc de Lepida n Jai peur qu il ne la reconnaisse ou qu elle ne se trahisse Madame il faudrait vous d p cher Girolamo Bargagli La Pellegrina 1971 Publi e Sienne en 1589 La Pellegrina ne sera jamais repr sent e du vivant de Girolamo Bargagli C est en 1589 que Scipione Bargagli
17. solite que celui de Drusilla le masque de la folie Ce masque comme on le rappelait plus haut n est pas un d guisement comme un autre non seulement parce qu il concerne la personnalit m me du personnage plut t que son apparence physique ou son statut social mais aussi parce qu il a quelque chose d absolu dans la libert qu il offre celui qui le porte d chapper toute logique et toutes justifications de ses actes Cette folie affi ch e renvoie aussi son contraire la normalit qui cache parfois une folie enfouie et autrement plus dangereuse Ci sono tanti matti che cercano di farsi passare per savi II 6 dira la nourrice Giglietta Lepida pour la r conforter Si la folie est un masque rappelait Jean Rousset la folie feinte est le masque d un masque un surd guisement Rousset 1954 57 Dans la Pellegrina on trouve en effet r unis deux aspects de la folie Il y a tout d abord la folie amoureuse que les Intronati avaient d j illustr e dans Gli Ingannati et dans l Hortensio et qui pousse ici Drusilla et Lepida braver les conventions sociales et prendre des risques consid rables Ricciardo souligne cette analogie de comportement et de motivation entre les deux protagonistes lorsqu il dit Drusilla Mi fa quasi stare in dubbio chi di voi due abbia fatto maggior dimostrazione d amore o voi a mettervi in s lungo pellegrinaggio o ella col farsi tener matta III 10
18. tizza Basciala che ti venga il cancaro Crivello L ha paura di non esser veduta Lelia Ors Tornatevi in casa Isabella Voglio una grazia da voi Lelia Quale Isabella Entrate un poco dentro all uscio Scatizza La cosa fatta Isabella Oh voi s te salvatico Lelia Noi sarem veduti Crivello Ohim ohim ohim O seccareccio altrettanto a me Scatizza Non ti diss io che la baciarebbe II 6 Le ch ur quatre voix souligne bien le caract re m tath tral de cette sc ne Il y a deux niveaux de public simultan ment pr sents dans et hors de la pi ce Crivello et Scatizza en tant que public interne ont la fonction de renvoyer l image illusoire de l amour de Lelia Fabio pour Isabella et sa trahison l gard de son ma tre Flamminio tandis que le public externe reconna t la tromperie de l un et rit de la na vet des autres Devant la sc ne qui s offre leurs yeux Crivello et Scatizza ne peuvent pas s emp cher de prendre pour vrai ce qu ils croient avoir vu Leur cas n est pas isol car au cours de la com die presque tous les personnages sont blouis et tromp s par l apparence tel point que pour souligner ce caract re illusoire de la vision le mot cieco aveugle revient plusieurs reprises dans la com die L effet de trompe l ceil de cette sc ne est d autant mieux r ussi que celle ci n est pas soumise directement aux regards des spectateurs tout se passe derri re la porte
19. u es Ces diff rents aspects de la folie correspondent des types qui se d finissent par leur place et leur utilit dans la com die L entreprise amoureuse elle m me par exemple se pr sente parfoiscomme une folie par laquelle les protagonistes souvent des femmes se mettent dans des situations p rilleuses pour assouvir leur passion Dans les com dies la folie peut aussi devenir une des formes de la raison m me paradoxale certes mais qui d couvre et d nonce l aveuglement et la m diocrit des autres La folie devient alors une forme de clairvoyance qui permet a cer tains personnages qui voient au del des apparences de d noncer une r alit imperceptible aux autres Ainsi des serviteurs se voient ils parfois traiter de fous lorsqu ils osent exprimer une vision du monde diff rente de celle des autres Dans La Mandragore de Machiavel c est encore un autre type de folie qui est mis en sc ne Le personnage de Nicia n est pas seulement un mari tromp qui suivant la tradition fait les frais de la beffa Mari une femme aussi belle que lui est riche Nicia souffre n anmoins du malheur de ne pas avoir d enfants Et tout le m canisme de la com die repose sur sa frustration et sur son d sir de tout faire pour y rem dier Sa folie se reconna t non seulement la facilit par laquelle on http umr6576 cesr univ tours fr publications metatheatre 54 lui fait croire les plus folles et les plus invraisembl
20. uisse mieux la voir celle ci invoque la pr sence de person nages imaginaires cens s se trouver l int rieur de la chambre et elle va jusqu simuler un dialogue fictif avec ces personnages invent s pour la circonstance Cette trouvaille parach ve la construction de l difice illusoire en donnant une touche de vraisemblance la mise en sc ne pur produit de l imagination comme Hortensio le soulignera au public Io ho fatto restare Leandro tutto contento di modo che gli baster questo per parecchi giorni Quanto pu l imaginatione III 6 Le bref dialogue d Hortensio Celia avec Leandro a en effet laiss beaucoup d espace l imagination des deux publics le public des spectateurs r els qui pos s de assez d informations pour pouvoir d coder les discours et le public interne la fiction Leandro qui imagine ce qu Hortensio lui sugg re Le m canisme de l Hortensio repose sur la manipulation des personnages rendue possible par la ma trise de l espace autant que du discours Dans la Pellegrina crite en 1567 par Girolamo Bargagli l habilet rh torique et le travestissement sont encore une fois les cl s de l intrigue La Pellegrina c est Drusilla une jeune femme espagnole qui arrive Pise sous le pr texte d un p lerinage Notre Dame de Lorette mais en r alit pour retrouver l homme qu elle a aim Lucrezio Elle avait rencontr ce gentilhomme pisan en
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