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livret de l`enseignant

1. ANDREA ARNOLD MODE D EMPLOI Les premi res rubriques de ce livret plut t informatives permettent de pr parer la projection Le film fait ensuite l objet d une tude pr cise au moyen d entr es vari es r cit sequence plan associ es des propositions de travail en classe Les derni res rubriques offrent d autres pistes concr tes pour aborder le film avec les l ves Des rubriques compl mentaires s appuyant notamment sur des extraits du film sont propos es sur le site internet www lux valence com image on 0 Le pictogramme indique un lien direct entre le livret et une des rubriques en ligne Directeur de la publication ric Garandeau Propri t Centre National du Cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Simon Gilardi Centre Images R dactrice du dossier Julie Garet Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2011 Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre 24 rue Renan 37110 Chateau Renault T l 02 47 56 08 08 www centreimages fr Achev d imprimer juin 2011 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisatrice Andrea Arnold Actrice Katie Jarvis Gen se Mises en place Genre Le r alisme social britannique D coupage s quentiel R cit
2. l ext rieur et en public Mia affirme sa gestuelle et ses mouvements deviennent amples et assur s La deuxi me danse de Mia pour Connor est tout fait diff rente Elle se d roule de nuit et Mia en pyjama danse sur California Dreamin sous les yeux de Connor assis sur le fau teuil La cam ra est beaucoup plus proche de Mia et montre de nouveaux mouvements plus fluides et gracieux Elle s attache au mouvement de la nuque des poignets des mains en accordant plus d importance au d tail sans plan large Pour s duire Connor Mia reprend certains pas de Keeley et des filles sans pour autant rendre sa danse vulgaire ou trop suggestive Apr s cette s quence on ne verra plus Mia danser seule ni dans le squat ni au cabaret o elle prend conscience d tre une intruse jogging et baskets aux pieds entour e de filles en justaucorps de satin et chaussures talons hauts La danse sera finalement ce qui rapproche Mia de sa famille en cr ant un lien qui semblait perdu Le duo film en plan rapproch sur Mia et Joanne devient trio en plan large des trois filles pour la premi re fois en harmonie Au del des insultes des maladresses et des non dits la danse devient pour Mia Joanne et Tyler le plus efficace des moyens de communication 15 16 Tourner un plan subjectif A partir des exemples de Fish Tank on pourra amorcer une reflexion avec les eleves sur le plan subjectif son int r t et ses contraintes Chacun
3. l homme Sans prononcer un mot Mia rejoint Connor dans le lac jogging retrouss jusqu aux genoux 6 Andrea Arnold filme l apaisement de Mia qui refuse de r pondre verbalement aux provocations de Tyler et Joanne se contentant de les regarder La cam ra accompagne Mia dans sa progression jusqu Connor 7 rendue difficile par sa peur vidente de l eau confirm e par Joanne Elle ne sait pas nager puis du fr lement du poisson contre sa jambe qui la fait crier La pr paration de la p che d bute fait tr s rare dans le film par un plan large 8 qui sugg re l impor tance de la sc ne Si l on continue entendre les voix de Joanne et Tyler les deux personnages perdent de leur importance dans les plans et l action se recentre sur Mia et Connor Apr s le point cul minant de la prise du poisson Connor rejoint vite le bord et Mia reste de nouveau en arri re en observatrice Durant toute cette partie l ambiguit de son rapport avec Connor est mise en sc ne et Arnold nous donne voir les diff rents senti ments que cet homme suscite chez Mia Dans l eau sous le regard de Tyler et Joanne elle semble d abord avoir peur de lui et refuser tout contact Lorsqu il tend la main vers elle 7 elle se recule et met les mains derri re son dos Elle a la m me r action de recul lorsqu il sort le poisson de leau imm diatement suivie cette fois ci d un regard admiratif Apr s leur sortie de l eau A
4. Les animaux forment un motif r current tout au long du film et interviennent sous des formes diff rentes On demandera ainsi aux l ves de rep rer les interventions des animaux et de les cat goriser animaux r els jument chiens hamster poisson libellule arai enee repr sentations poster du tigre petit lapin en plastique dans la chambre de Mia grenouille en peluche poster de cheval autocol lants et dessins multiples sur les murs de la chambre de Tyler chat en porcelaine papillon dans la chambre de Joanne la question de Connor En quel animal aimeriez vous tre r incar n et les r ponses Tyler en singe Mia en tigre blanc Joanne en chienne de race Connor en aigle A partir de cet exercice on amorcera une r flexion autour de la signi fication de ces occurrences Peut on mettre en rapport la situation des animaux et celle des personnages Par exemple l emp chement subi par la jument ou le hamster le vol de la libellule du papillon et des tourneaux le sort du chien de la maison tour tour c lin ou maltrait La pr sence des animaux semble de fa on g n rale servir de contre poids a la violence des rapports humains et laisse entrevoir la capa cit de douceur et de tendresse de Mia mais aussi de Joanne et Tyler 2 Filmer la peau Dans certaines s quences de Fish Tank Andrea Arnold travaille sur la mani re de filmer la peau et met en valeur ses diff re
5. Sarah Counsell SYNOPSIS Dans le comt d Essex au sud est de Londres Mia jeune fille de 15 ans se heurte l hostilit du monde qui lentoure En rup ture scolaire sans amis elle vit avec sa m re violente et d pas s e et sa petite s ur Tyler col rique et grossi re Mia assouvit sa passion pour la danse dans un squat et semble s tre fix e comme objectif de lib rer une jument dans un campement gitan La rencontre avec Connor nouvel amant de sa m re va bouleverser les rep res de Mia Connor est s duisant souriant et calme et devient pour la jeune fille une figure paternelle tout en suscitant son d sir Alors qu elle se rapproche de Billy l un des gitans et qu elle sentraine afin d obtenir une audition pour tre danseuse ses rapports avec Connor deviennent de plus en plus ambigus jusqu une nuit pass e ensemble Apr s le d part de Connor le lendemain Mia se rend chez lui et d couvre qu il est mari et p re d une petite fille Keira Sous l impulsion de la col re elle kidnappe Keira et la jette dans l estuaire avant de la sauver et de la ramener chez elle Elle d cide au dernier moment de ne pas passer l audition et rend visite Billy qui lui apprend la mort de la jument Au lieu de rentrer comme pr vu dans un centre pour mineurs d linquants elle d cide de changer d uni vers et de suivre Billy Cardiff REA ISATRICE Andrea Arnold une ceuvre en construction Apr s avoir
6. t marqu e par une cer taine vision de la classe ouvri re associ e plus lar gement au refus de l establishment des pr jug s ou du pouvoir politique en place emmen e par des r alisateurs devenus embl matiques Cin astes en col re On peut situer les origines du r alisme social au mouvement du free cinema lui m me h ritier de la tradition documentaire anglaise des ann es 1920 et 1930 La naissance du free cinema dont Lindsay Anderson est le chef de file date de 1956 avec la premi re projection au National Theatre Film d une s rie de programmes documentaires reven Kes 1969 Les films du paradoxe diquant la libert conomique et politique et lim portance de limage Cette d marche mais aussi les films du n o r alisme italien vont profond ment influencer les r alisateurs de la nouvelle vague bri tannique Li s aux uvres du mouvement litt raire Angry young men dont beaucoup d auteurs sont adapt s par les r alisateurs mergents les films mettent en sc ne les repr sentants de la classe ouvri re dans leur vie quotidienne Les acteurs ne sont plus forc ment issus du monde du th atre et l on entend pour la premi re fois chez des h ros les accents cockney cossais ou du nord En 1959 Tony Richardson adapte la pi ce de John Osborne Les Corps sauvages Look Back in Anger avec Richard Burton et Claire Bloom Les ann es sui vantes une nouvelle g n ration de r alisateurs John S
7. viter apr s de tels d buts et a d cid de refuser tous les r les trop proches de celui de Mia Son prochain film un thriller de science fiction semble en effet bien loin de la gare de Tilbury UTT Manly DER ETE i p ok GENESE Mises en place l origine de Fish Tank il y a une image qu Andrea Arnold refuse de d voiler mais qui est questionn e et d velopp e dans le film Avec cette image en t te la r alisatrice met petit 4 petit les diff rents l ments en place pour la produc tion de son film Inspiration Lorsque les gens me questionnent sur la source de mon inspiration ma premi re r ponse est la vie Vous savez en tant assis dans un bus et en regardant les gens ou juste en se promenant Je vois toujours les choses qui amorcent ma r flexion Et cela semble tre ce qui me galvanise le plus Lautre jour j ai vu une femme monter vers la gare Il faisait tr s froid il avait neig et elle n tait pas assez habill e Elle avait beaucoup d enfants et elle poussait un landau en criant sur ses enfants Je ne sais pas ce qu ils faisaient On voyait qu elle essayait de se d p cher pour prendre le train Elle avait un bas de surv tement qui glissait et on voyait cette quantit de chair C tait une chose tellement intime J tais derri re elle et j ai commenc imaginer toute sa vie et sa maison C est le genre de choses que j cris et auquel je r fl chis Et ca se d v
8. 23 pour envoyer sa vid o puis au cabaret s 34 pour passer son audition Sa relation avec Connor apr s l escapade au lac la conduira se rendre sur son lieu de travail seule puis avec Billy s 18 et 24 sortir de la ville pour se rendre chez lui Tilbury s 31 puis l estuaire alors qu elle vient de kid napper Keira s 32 Si Pestuaire est le lieu de toutes les possibilit s de fuite c est finalement Billy qui offrira Mia la meilleure opportunit d vasion Apr s l avoir emmen e la casse s 23 le jeune homme lui propose un v ritable ailleurs Cardiff Apr s un dernier encha nement entre le campement s 35 et son apparte ment s 36 Mia peut commencer son voyage vers l inconnu D un espace l autre Afin de mieux appr hender le par cours de Mia il est int ressant d tu dier les diff rentes mani res dont elle se d place et passe d un lieu un autre Dans un premier temps il s agira d tudier le trajet en lui m me La mani re dont est film e Mia et sa d marche sont signifiantes On accor dera aussi une attention particuli re aux ellipses Ainsi alors que le trajet de l appartement de Keeley au terrain de basket est retrac dans son int gralit dans la sc ne suivante son parcours jusqu au campement est ma nifestement coup Ce choix de la r a lisatrice provoque une perte de re p res chez le spectateur qui n est pas en mesure de d
9. Au d but nous avons suivi le processus traditionnel puisque Mia devait avoir une passion pour la danse nous avons vu des filles gr ce des agences et des clubs de danse Puis nous avons cherch en Essex dans les clubs de jeunes les super march s les centres commerciaux partout o pouvaient tra ner des adolescentes Katie avait beaucoup d esprit et aussi une vuln rabilit et une innocence qui son naient juste Elle venait de l endroit o nous allions tourner et a me semblait tr s authentique Tr s vite le fait que Katie ne sache pas danser n est plus un pro bl me Arnold est ravie de constater que lorsqu elle danse m me en tant un peu raide elle reste elle m me sans en rajouter pour le spectacle Si Katie Jarvis originaire de lEssex et fi re de l tre partage des points communs avec Mia par exemple l accent minemment reconnaissable pour les britanniques l actrice a toujours c ur de se distancier du personnage en rappelant laf fection qu elle porte sa famille ses trois petites s urs en particulier Pour son r le elle n a pas pris de cours d art dramatique mais des cours de danse plusieurs heures par semaine Elle a cout les conseils d Andrea Arnold Michael Fassbender et Kierston Wareing gagn une nouvelle confiance en elle Interrog e sur les sc nes les plus difficiles tourner elle cite invariablement la sc ne de sexe avec Fassbender mais aussi la sc ne d agressio
10. carte du profil de Mia pour laisser entrer la jument dans le champ Arnold uti lise galement plusieurs reprises des raccords regard plus classiques comme par exemple durant la s quence 32 o des plans sur le visage de Mia apr s la d couverte de l existence de Keira sont suivis par des gros plans sur les jouets et les v tements de la petite fille Pour mettre en sc ne le regard de Mia la r alisa trice a souvent recours aux plans semi subjectifs et subjectifs m me en dehors des champ contre champs Chacun accorde un statut et une signifi cation sp cifiques au regard de l h ro ne De la fen tre du squat Mia est une vigie qui regarde les enfants jouer sur le palier sa m re qui sort de l ap partement ou Billy et ses fr res qui partent du campement s 4 De la fen tre de la cuisine alors qu elle entend la conversation de Joanne avec l as sistante sociale et avec l encadrement de la fen tre au premier plan Mia regarde un paysage pour une fois presque bucolique possible r ve d vasion mais un fil lectrique l zarde le plan On note d ailleurs l utilisation de nombreux filtres qui alt rent la vision de Mia grillages rebords de fen tres vitres de voiture verre cath drale 1 7 encadrements de portes Arnold travaille gale ment dans de nombreux plans sur la profondeur de champ en faisant varier la zone de nettet et en jouant sur le flou elle fait sentir le caract re subject
11. ur comme Rosetta le temps d une sc ne avec Riquet Mia et Rosetta se heurtent aux m mes portes ferm es et aux m mes endroits interdits cl tures palissades et grillages doivent tre forc s ou contourn s Dans les m mes lieux froids elles r p tent plusieurs fois les m mes trajets Mia passe de son appartement au squat Rosetta court pour traverser la nationale arrive la cachette dans les bois pour mettre ses bottes On retrouve aussi la symbolique de l eau avec la p che escapade pour Mia moyen de subsistance pour Rosetta et la rivi re dans laquelle tombent Keira et Riquet Mia et Rosetta h sitant leur venir en aide Mais dans Rosetta le danger est amplifi par la vase dans laquelle s enfonce aussi l h ro ne et qui devient m taphorique le risque est d tre englouti de dispara tre De mani re g n rale l univers de Rosetta est plus froid plus gris sans rayons de soleil sans rires sans vasion onirique avec une impression permanente d humidi t Mais le d sespoir ne gagne pas tout fait Rosetta sourit tout de m me lors qu elle regarde Riquet faire le poirier dans la seule sc ne o elle baisse un peu sa garde et savoure quelques instants de complicit la fin du film in extre mis le geste de r conciliation de Riquet et le regard de Rosetta annoncent son intention de s ouvrir et d accepter son aide Rosetta Rosetta 17 18 PISTES De TRAVAIL 1 Les animaux
12. Dardenne est sans conteste le film sur l adolescence qui pr sente le plus de points communs avec Fish Tank plusieurs niveaux choix narratifs figures de style et partis pris esth tiques Si on constate des analogies dans ces parcours d adolescentes confront es un environnement hostile une analyse compar e des deux films fait galement merger des diff rences en particulier une plus grande radica lit de Rosetta Les premi res similitudes apparaissent dans les choix de mise en sc ne cam ra port e et filmage parfois heurt d cors r els musique exclusivement di g tique et omnipr sence des deux h ro nes Mia dans chaque sc ne Rosetta dans chaque plan Les deux jeunes filles marchent vite film es de dos de face de profil Elles observent et elles pient avec un dispositif r current travail sur la profondeur de champ changement de mise au point en cours de plan plans subjectifs ou semi subjectifs Les personnages pr sentent galement des caract ristiques similaires Mia l anglaise et Rosetta la belge n ont pas de p re m prisent leur m re l alcool et le sexe jouant un r le important sont isol es dans un espace triqu et aspi rent changer de vie Elles sont toutes deux sans se l avouer en qu te d ami ti Mia regrette sa relation avec Keeley elle met sa photo dans son sac de voyage la fin du film et Rosetta confirme l importance qu elle accorde a sa rencontre avec Riq
13. Higson Dissolving Views Key Writings on British Cinema Cassell Londres 1995 Robert Murphy The British Cinema Book Palgrave MacMillan Londres 2009 Philippe Pilard Histoire du cin ma britannique Nathan Paris 1996 Amy Sargeant British Cinema A Critical History BFI Londres 2005 Sur Padolescence au cinema Figures de V adolescence le cin ma en rupture s Eclipses n 37 2005 Michel Conde et Anne Vervier Les Jeunes l ombre des familles Centre Culturel Les Grignoux Li ge 1995 Daniela Pamela Di Cecco dirig par Portraits de jeunes filles l adolescence f minine dans les litt ra tures et les cin mas fran ais et francophones L Harmattan Paris 2009 Quelques films autour de l adolescence Larry Clark Ken Park 2002 Francis Ford Coppola Rusty James 1983 Sofia Coppola Virgin Suicides 1999 Luc et Jean Pierre Dardenne Rosetta 1999 Jacques Doillon Le Petit Criminel 1990 La Dr lesse 1978 Jean Eustache Mes petites amoureuses 1974 Catherine Hardwicke Thirteen 2003 Karyn Kusama Girlfight 1999 Hettie MacDonald Beautiful Thing 1996 Claude Miller LEffront e 1985 Brian de Palma Carrie 1976 Maurice Pialat nos amours 1983 Jason Reitman Juno 2007 Gus Van Sant Elephant 2003 Paranoid Park 2007 My Own Private Idaho 1991 Terry Zwigoff Ghost World 2001 Pour toute information sur les actions d ducation au cin ma on con
14. amorce du bras de Mia en haut a droite du cadre La cam ra semble suivre le regard de Mia avec de petits mouvements pr cis La composition du cadre est minutieuse et plusieurs lignes de fuite attirent le regard sur les bras de Connor qui traversent l cran seul l ment net du plan Les bras sortent du cadre avec la deuxi me basket de Mia Pendant une seconde le plan est vide puis une partie du visage de Connor rentre dans le champ le champ cr par les bras de Mia le temps de poser la chaussure par terre et ressort nouveau Une seconde plus tard ses bras appa raissent dans le champ cette fois plus rapproch s au niveau de la taille de Mia et ses mains commencent d nouer le lacet de son jogging Cette construction du plan en plusieurs tapes place le spectateur dans une situation d attente quant aux mouvements de Connor dont seuls les bras et une partie du visage qui ne sont pas ensemble dans le champ semblent avoir une r alit physique La derni re entr e de champ des bras est ainsi presque brusque tant ils semblent surgir de nulle part Les bras de Connor acqui rent une nou velle signification plus proches clair s d une lumi re intense ils accomplis sent un geste plus ambigu que le simple fait de retirer les chaussures de Mia 2 Gros plan sur Mia Son visage est au centre de l cran encercl par ses bras Trois zones semblent attirer la lumi re une partie de ses bras son bras droit flou e
15. d une seule personne mais cela permet l intimit Les gens me disent parfois qu ils ont l impression de vivre le film que c est une situation inconfortable Je pense que c est d ce point de vue tr s intime D cors Le comt d Essex souffre d une mauvaise r putation au Royaume Uni combi nant un fort taux de ch mage et de pauvret et de nombreux terrains aban donn s suite aux mutations industrielles Arnold avait d abord choisi l estuaire du Kent mais sa d couverte de l Essex lui a fait changer d avis Elle refuse de n y voir que la pauvret ou la grisaille et d c le les potentialit s de la r gion r v l es dans le film J ai pris l autoroute A13 la sortie est de Londres et j ai tout de suite ador La folie de l A13 les usines fumantes et les grands espaces les ten dues sauvages les parkings vides o se trouvait Ford J adore aussi cette partie de la Tamise o elle devient plus large pour rencontrer la mer C est ici qu Elizabeth s est adress e aux soldats avant qu ils ne partent combattre l Espagne Tout cela me sem blait id al Rehauss par la cam ra d Arnold le comt d Essex devient ainsi la m taphore du personnage de Mia de sa progression mais aussi de l volution du regard port sur elle Acteurs Au d part Andrea Arnold souhaitait travailler exclusivement avec des acteurs non professionnels Pour le r le de Connor elle songe un employ d un parc
16. ils sor tent du cin ma parce qu il existe r ellement des gens ordinaires qui se font du bien et du mal Un tournage sans r p tition Je crois qu Andrea aime travailler dans une sorte de chaos d une cer taine mani re Ce n est pas un chaos au sens d une folie fr n tique mais il s agit de travailler partir d une situation instable et de voir ce qui merge de ce genre d atmosphere Elle cr e un environnement confortable et intime pour travailler et nous permet de vraiment lui faire confiance mais je crois qu elle fait a pour voir ce qui se met en place les accidents qui peuvent survenir ou les moments int ressants Elle est tr s dou e pour saisir le moment dans une sc ne On faisait une sc ne en suivant le sc nario puis on improvisait Elle disait D accord maintenant faites ce que vous voulez Les acteurs professionnels et non professionnels Je pense que beaucoup d exemples ont prouv qu il n est pas toujours n cessaire de prendre des cours d art dramatique pour devenir profes sionnel Je veux dire que Katie a une intuition fantastique J ai d j dit qu elle avait un vrai don pour trouver la v rit dans chaque chose Il n y a pas de fioritures dans son jeu Je ne pense pas qu on ait besoin de cours mais je suis content d en avoir suivi parce qu il peut arriver que votre intuition ne soit pas bonne ou de devenir nerveux avant une sc ne J ai cette structure qui me perm
17. l eau rendue compr hensible quand on se souvient qu elle ne sait pas nager 13 14 Mia et la jument L analyse des plans de l apprivoise ment de la jument 00 10 50 a 00 11 35 peut tre un contrepoint a etude propos e ci contre car ces plans mettent en scene les senti ments de Mia de maniere diff rente La sc ne tr s lumineuse est tourn e en ext rieur et les couleurs sont plus vives bleu du ciel gris argent de la jument La laideur du paysage s effa ce au profit de la rencontre entre Mia et la jument qui occupent vite la tota lit du champ Mia reste toujours pr sente physiquement dans le cadre au moins sa main et n est pas seule ment spectatrice La cam ra se fait plus mobile accompagne les h sita tions de la jument et les approches prudentes de Mia On sera attentif l encha nement des plans et leur dur e avant de travailler sur l chelle des plans la composition du cadre langle choisi la profondeur de champ la bande sonore Le deu xieme plan qui suit la main de Mia sur la peau de la jument permettra tout particuli rement de mettre en exergue la chaleur physique et symbolique qui se d gage de ce premier moment de gr ce du film PLANS Le d sir de Mia La s quence du coucher de Mia est la premi re s quence a se d rouler la nuit avec une lumi re la fois chaude et intimiste Apr s la f te organis e entre adultes Mia qui s tait end
18. le bras de Connor symbole du mensonge qui va tre r v l les paroles de Connor lorsqu il tue le poisson C est mieux pour lui qui annoncent la mort de la jument 1 Dans le texte les num ros en gras renvoient aux 18 photogrammes reproduits en page 13 ld ti li i ji 7 Au bord de estuaire L tude de la s quence du kidnap ping lorsque Mia emm ne Keira jus qu l estuaire devient tout fait per tinente confront e la s quence 13 Si elles se d roulent toutes deux au bord de leau la nature apaisante et ensoleill e devient grise et mena ante Lattitude de Mia boulevers e par lencha nement des v nements entre les deux s quences est radicalement diff rente Elle porte des v tements de couleurs invers es le haut noir et le pantalon gris et son silence est remplac par des mots qui se bous culent pour invectiver Keira Arr te de me fuir La lenteur et la s r nit ne sont plus de mise Mia court tr buche ne sait plus o aller On pourra galement rep rer diff rents l ments miroirs entre les deux sc nes le passage de la grille la blessure que se fait Mia cette fois la main et non plus au pied l utilisation d un b ton non pas pour tuer le poisson mais pour finalement sauver Keira les plans sur l eau non plus pour d tecter le poisson mais pour rep rer Keira l absence de r action de Mia lorsque Keira est dans
19. origine sociale n est qu une caract ristique parmi d autres Et en choisissant de construire son r cit tra vers le point de vue unique de Mia Arnold fait d vier la chronique sociale vers le conte initiatique le drame romantique voire le thriller avec l enl vement de Keira D COUPAGE S QUENTIEL Les rep res temporels sont ceux de l dition DVD MK2 2010 1 Danse 1 Dans un squat Mia finit de danser et tente de joindre son amie Keeley 2 Fin d une amiti 00 01 18 Mia se rend devant l immeuble de Keeley puis la retrouve alors quelle danse avec d autres filles et donne un coup de t te l une d elles 3 La jument 1 00 03 47 Dans un campement gitan Mia tente de lib rer une jument jusqu l ar riv e de Billy l un des gitans 4 M re et fille 00 05 21 Mia se dispute avec sa m re court dans sa chambre avant de ressortir de l appartement 5 Danse 2 00 06 46 Apr s avoir achet de l alcool Mia retourne dans le squat pour y danser 6 La jument 2 00 09 43 Mia prend un mar teau chez elle et retourne au campement Agress e par les fr res de Billy elle parvient s chapper gr ce au jeune homme 7 Connor 00 13 08 Alors qu elle danse devant la t l vision de la cuisine Mia fait la rencontre de Connor nouveau petit ami de sa m re Elle fouille dans ses affaires et lui vole de largent Sa m re annonce quelle a invit des amis pour la soir e et quel
20. partie de cette famille J ai pens qu il devait fuir quelque chose ou cacher un secret Mais je n tais pas s r de ce que c tait exactement Connor et Mia J ai toujours su qu il allait se passer quelque chose entre Connor et Mia Je me souviens avoir vu un documentaire sur Terence Stamp et il y a ce film o il finit par coucher avec le p re le fils la bonne la m rel Le film m est venu en t te pour une raison quelconque quand Andrea m a donn les instructions donc j avais une assez bonne id e de ce qui allait se passer avec Mia dans le sc nario Je pense que Connor a une influence tr s positive dans la vie de Mia Il est le seul lui dire d avoir confiance lui dire qu elle a du talent et qu elle devrait suivre ses r ves avec la danse Il lui fait prendre conscience de sa valeur C est la mani re dont le personnage est expos c est ce que j essayais de faire Je crois que la raison pour laquelle Andrea ne voulait pas donner le sc nario tait d viter que je r v le cet aspect en avance qu il est ce pr dateur et que tout tait pr m dit Je ne crois pas du tout que c tait le cas Elle montre que nous avons tous en nous cette aptitude de faire ces choses et c est plus int ressant comme cela plut t que de donner au public un choix facile et qu ils pensent Oh Mon Dieu voici le m chant Il essaie de faire le mal Non on les laisse se creuser la t te quand
21. spectateur La question du point de vue est videmment essentielle au cin ma et diff rents choix et combinaisons sont possibles avec des cons quences directes sur la perception du spectateur et son degr d identification avec les personnages La plupart du temps les points de vue interne et externe coexistent avec un m lange de plans subjectifs ou semi subjectifs et de plans objectifs Il s agit de rendre le r cit compr hensible au spectateur mais aussi de lui permettre de s identifier certains des personnages Quelques films proches de lexp ri mentation narrative sont tourn s enti rement en cam ra subjective La Dame du lac de Robert Montgomery 1947 film enti rement avec des plans subjec tits du d tective priv Philip Marlowe except durant le prologue et l pi logue ou plus proche de nous La Femme d fendue de Philippe Harel 1997 qui suit le regard d un homme sur sa maitresse Certains films pr sentent des particularit s narratives qui rendent l utilisation de la cam ra subjective par faitement logique voire indispensable on peut citer Strange Days 1995 de Kathryn Bigelow dans lequel un dispositif vid o permet de revivre les situa tions par procuration y compris les sensations physiques ou Dans la peau de John Malkovich de Spike Jonze 1999 o diff rents personnages rentrent dans la t te de l acteur Le plus souvent cependant les plans subjectifs sont ins r s entre deux plans sur c
22. t danseuse dans l mission Top of the Pops la fin des ann es 1970 puis animatrice de l mission pour enfants N 73 Andrea Arnold r alise son premier court m trage Milk en 1998 a lage de 37 ans Depuis avec trois courts m trages et deux long m trages elle a pris une stature internationale et est devenue chef de file de la nouvelle g n ration de r alisateurs britanniques Avant Fish Tank Dog Chien 2001 puis Wasp Gu pe 2003 annoncent cer taines des th matiques de Fish Tank et posent les bases d une mise en sc ne r aliste parfois dure sans tre exempte de tendresse ou de sensualit Dans Dog la cam ra suit pendant quelques heures Leah qui fuit son appartement et sa m re col rique pour errer jusqu a un terrain vague avec son petit ami o ce dernier bat mort un chien qui vient d avaler sa boulette de cannabis Andrea Arnold a d ja cette mani re de filmer l h ro ne adolescente l omnipr sence de la nature dans le b ton l importance du monde animal le refus du cli ch mis rabiliste Wasp s int resse la journ e de Zo m re c liba taire de quatre enfants qui s autorise retrouver un amour de jeu nesse personnage mi chemin des personnages de Billy et de Connor en prenant le risque de laisser ses enfants seuls derri re le pub C est avec ce film la fois sombre nergique et po tique qu Andrea Arnold acquiert la reconnaissance en obtenant l Oscar du meille
23. terminer la lon gueur de ce parcours ni en tempsni en distance En tudiant les autres itin raires de Mia Tilbury au caba ret ou au centre ville on pourra ainsi mesurer la mani re dont la mise en sc ne rend compte des efforts de Mia pour changer d espace et met tant t Paccent sur le lieu que la jeune fille quitte ou sur celui qu elle rejoint On tudiera aussi la mani re dont Mia force ou contourne l entr e d espaces qui lui sont refus s la porte d entr e du squat la barriere du jardin de Connor la fen tre de la salle de bain de sa maison les diff rentes grilles permettant d acc der au campement gitan la casse de voitures au lac l estuaire 10 MISE EN SCENE Le monde selon Mia Personnage principal de Fish Tank Mia est pr sente dans toutes les s quences La mise en sc ne est organis e autour d elle et d un double regard le regard que la cam ra porte sur elle et le regard que Mia porte sur les autres Regards sur Mia Le premier regard port sur Mia est celui de la cam ra Mia est film e sous tous les angles de dos de face de profil en plong e en contre plon g e en pied en plan am ricain en plan poitrine en plan large en gros plan en insert sur diff rentes parties de son corps l il la main le pied Il s agit de nous montrer Mia litt ralement sous toutes les coutures et d apprivoiser ce per sonnage dont les paroles et les expressio
24. violence chec scolaire absence du p re Tous ces l ments ne sont pas porteurs d un engagement critique et Arnold refuse d ins crire les personnages dans un d termi nisme sociologique Sa description de l uni vers de Mia n est pas sinistre et offre au contraire des echapp es belles a ses personnages rayons de soleil escapades au bord du lac plaisir de la danse moments de tendresse et bonnes nouvelles Ainsi le film ne saurait tre r duit son arri re plan g ographique et sociologique la grande banlieue ouvri re On pourra revenir sur la mani re dont Andrea Arnold brouille les pistes en introduisant des l ments ext rieurs au r alisme social La mise en sc ne nergique et sensuelle contreba lance la duret des lieux L esth tique mar qu e de certains plans d objet ou de pay sage notamment et de certaines s quences clairage jaune orang de la sc ne noc turne avec Connor est tr s loign e de l as pect documentaire qu on associe souvent au r alisme social britannique la violence et la grossi ret du personnage dans les premi res sc nes succ dent la vuln rabili t les premiers mois et l expression du d sir L chelle individuelle prend ainsi le pas sur l chelle du groupe social les bou leversements intimes de Mia constituant le c ur du film Mia n est pas un symbole elle est un personnage part enti re com plexe et volutif dont l
25. Les espaces de Mia Mise en scene Le monde selon Mia S quence Nouveaux rep res Plans Le d sir de Mia Motif La danse Technique Cam ra subjective Filiations Mia et Rosetta Pistes de travail Atelier l aquarium T moignage Michael Fassbender Connor S lection bibliographique 10 12 14 15 16 17 18 19 20 Affiche anglaise FICHE ECRNQUE THE MOST HONORED fF FILM OF THE YEAR WINNER FFF OF COREE MRY PRIE WINNER i ei PMR ET EG Oar lle BEST FILM BEST DIRECTOR BEST ACTRESS ETES ie lt a love and give as good as you get Fish Tank Royaume Uni 2009 R alisation sc nario Image Montage Direction artistique Production Distribution Dur e Formats Sorties R compenses Interpr tation Mia Connor Billy Joanne Tyler Keeley L assistante sociale Andrea Arnold Robbie Ryan Nicolas Chaudeurge Christopher Wyatt Kees Kasander Artificial Eye pour le Royaume Uni MK2 Diffusion pour la France 2h 03 35 mm couleurs 1 1 33 21 juin 2009 au Royaume Uni 16 septembre 2009 en France BAFTA du meilleur film britannique meilleure r alisatrice et meilleur espoir aux British Independant Film Awards prix du jury au Festival de Cannes et au Festival du film de Chicago Katie Jarvis Michael Fassbender Harry Treadaway Kierston Wareing Rebecca Griffiths Sarah Bayes
26. aire minimum aux limitations des gr ves et aux licenciements facilit s Avec son d partement Film Four la chaine de t l vision Channel Four devient alors essentielle et produit les cin astes en col re Ken Loach mais aussi des r alisateurs comme Mike Leigh ou Stephen Frears d noncent les d rives du thatch risme s attaquent a des sujets pol miques comme la guerre en Irlande et s attachent a ana lyser le sort r serv aux pauvres ou aux minorit s Il serait cependant abusif de consid rer ces films comme appartenant au m me genre restreint Aucun de ces trois r alisateurs ne travaille toujours de la m me mani re Leurs ceuvres peuvent tre sombres et implacables Naked de Mike Leigh ou empreintes d un humour d capant et salvateur The Van de Stephen Frears Les sujets le jeu d ac teur et les choix esth tiques varient galement d un pe Bloody Sunday 2002 Aventi film l autre y compris chez le m me r alisateur la filmographie de Ken Loach suffit le prouver m me si le r alisateur reste constant dans sa d marche et dans son engagement De la m me mani re Stephen Frears qui travaille pour la t l vision et le cin ma entre l Angleterre et les tats Unis produit une ceuvre composite En 1985 il r alise My Beautiful Laundrette qui relate la relation homosexuelle entre un immigr pakistanais et un ancien skinhead souhaitant exploiter une laverie automatique trois ans
27. chlesinger Karel Reisz et d acteurs Albert Finney Alan Bates s impose dans le paysage cin matographique Aujourd hui La Solitude du coureur de fond r alis par Tony Richardson en 1962 est sans doute l un des films les plus repr sentatifs Il raconte l histoire de Colin Smith jeune homme plac en centre de r ducation apr s un cambrio lage qui refuse de se soumettre l autorit du directeur en faisant expr s de perdre une course de fond Pendant les ann es 1960 le mouvement s essouffle un peu au cin ma pour rebondir la t l vision sous la houlette d un jeune inconnu nomm Ken Loach La BBC diffuse en 1966 son film Cathy Come Home qui suit le parcours d un couple qui perd son logement puis ses enfants la suite d un accident Trois ans plus tard il r alise Kes dont certaines th matiques rejoignent celles de Fish Tank le h ros Billy g de 15 ans se d bat entre la cruaut de l cole et la violence familiale avant de se cr er un refuge en entreprenant de dresser un faucon Entre t l vision et cin ma les diff rences sont beaucoup moins marqu es qu en France et la t l vision offre parfois des zones de libert Ken Loach construit une uvre toujours engag e sus citant parfois de vives r actions Changements de ton L lection de Margaret Thatcher en 1979 va entrai ner un renouveau du r alisme social britannique en r action a la suppression des allocations et du sal
28. comme le souligne le gros plan sur le poisson cherchant son souffle agonisant sur le rivage 1 Dans ses entretiens ult rieurs Arnold refusera de donner une signification unique 2 Andrea Arnold in Andrea Arnold l impatiente anglaise par Olivier Delcroix Le Figaro 15 mai 2009 19 20 T MOIGNAGE Michael Fassbender Connor construction d un personnage J avais ador Red Road et j avais aim la mani re dont Andrea Arnold d peignait ses personnages et l ambigu t de son travail Elle n avait pas infantilis les spectateurs Voici le gentil et voici le m chant Ils sont imbriqu s l un dans l autre J tais tr s impatient de travailler avec elle Je savais que j allais beaucoup apprendre delle et que ce serait une vraie exp rience La pr paration Andrea Arnold avait dit que le film suivait une fille de 15 ans que mon personnage avait une aventure avec sa m re c libataire que je finissais par emm nager dans leur HLM et qu on verrait Veffet que cette influence masculine a sur ces trois femmes deux filles et une femme C est en fait les seules instructions que j ai re ues Je ne connaissais pas l histoire pr cise du parcours de Connor Les choses ont commenc se r v ler pour moi pendant le tournage et c tait bizarre que ce type soit toujours opti miste C est un personnage tr s positif la surface mais je me disais Il semble bien press de faire
29. d hui le cin ma le d laissant par souci de se diff rencier de la t l vision qui est rest e carr e jusqu l arriv e r cente du 16 9 Ce choix accentue l effet de confinement et plusieurs l ments de mise en sc ne contri buent cr er la sensation d tre dans un bocal le refus des plans d ensemble sauf quelques plans de paysages urbains celui de Connor et Mia dans le lac et de Mia et Keira dans le champ de c r ales l utilisation de l amorce qui obstrue une partie de champ la faible profondeur de champ de nombreuses images tant au moins en partie floues les bruits att nu s Dans la premi re partie du film la figure du poisson tournant dans son aqua rium s av re tre la parfaite m taphore de l attitude de Mia elle tourne en rond acc l re le pas mais se heurte des murs invisibles qui l obligent retourner son point de d part Et Mia n est pas la seule subir une contrainte spatiale le hamster dans sa cage en plastique transparent la jument entrav e le chien encha n de Billy Connor sur son lieu de travail entre les rang es de mat riel Billy coinc entre deux voitures la casse les invit s de la f te entass s dans le salon tous les habitants de la barre d im meuble de Mia toujours encadr s par le b ton les balcons les paliers Voir a travers La seconde caract ristique de l aquarium est d tre constitu d une paro
30. de 6 minutes elle est parfaitement int gr e au film mise en sc ne th matiques r currences stylistiques tout en constituant un point de rupture vident I L arriv e au lac plans 1 a 6 00 31 53 00 33 09 Apr s le passage de la grille plus aucun l ment n est urbain et la nature jusque l pr sent e par petites touches touffes d herbe sur le b ton arbres entrevus par les fen tres reprend ses droits Dans ce nouveau d cor pour la premi re fois Mia marche en pre nant son temps alors que Tyler court devant elle 1 Mia s arr te sent le soleil sur sa peau regarde autour d elle l eau le vent l herbe les arbres On entend les bruits de ses pas une mouche bourdonner autour d elle c est le premier moment serein du film 2 Pendant quelques secondes les autres personnages y compris Connor n ont pas d importance Et Mia quasiment muette durant toute la s quence est incapable de r pondre la question de l homme Qu est ce que tu en penses Reprenant ses esprits elle rejoint Tyler 3 et les deux s urs enfin complices partagent une joie enfantine en obser vant une libellule 4 II La p che plans 7 51 00 33 10 00 36 56 Apr s l envol de la libellule la cam ra filme Mia cartant les herbes qui suspend son geste lorsque Connor annonce son intention d al ler dans l eau La cam ra remonte alors jusqu au visage de Mia de nouveau extr mement attentive
31. de son quartier mais le choix de Katie Jarvis change la donne J ai commen c penser que ce serait une bonne id e d avoir quelqu un qui ait de l exp rience opposer l innocence de Katie en cho leur relation dans le film Apr s avoir vu Michael Fassbender et appr ci son charisme non pas dans Hunger ou 300 mais dans un t l film o il joue un second r le Wedding Belles elle prend sa d cision sans m me le rencontrer toujours pr te faire confiance son ins tinct Pour le personnage de Joanne Arnold tait la recherche d une habi tante de Essex avec une r elle duret La rencontre avec Kierston Wareing h ro ne du film de Ken Loach It s a free world la convainc de renoncer ses pre miers crit res Conquise par l actrice qui se r v le tre originaire de l Essex elle met en valeur laspect innocent de Wareing et son pouvoir de s duction Indubitablement son physique et son regard on pense notamment au regard qu elle pose sur Mia lorsqu elle parle a l assistante sociale cr ent des tensions chez le personnage et vitent tout de suite le pi ge des clich s Tournage Avec ses acteurs non professionnels et professionnels Arnold applique une m thode particuli re elle ne leur donne pas l int gralit du sc nario avant de commencer tourner Ils connaissent la situation de d part et quelques moments cl s Arnold avait par exemple discut de la sc ne de sexe avec Kati
32. e Jarvis avant le d but du tournage mais d couvrent la progression de l intrigue au fur et mesure du tournage qui suit l ordre de l histoire Je trouvais cela particuli rement important pour Katie car je voulais qu elle sache toujours o elle en tait Je voulais galement que personne n ajoute rien de significatif ce qu ils taient en train de faire Ne pas conna tre la suite impliquait que chaque moment devait tre explor uniquement pour ce qu il tait et rien de plus Un peu comme la vie je suppose On ne sait jamais ce qui va nous arriver l heure suivante le jour sui vant Je voulais que chaque moment ait cette innocence R ception sa sortie Fish Tank b n ficie d un tr s bon accueil et cumule les r compenses Les critiques saluent la prestation des acteurs Katie Jarvis en t te le talent de la mise en sc ne la subtilit de la rencontre entre le r alisme social et une sensibili t po tique Les rares articles n gatifs reprochent le manque d motion ou le refus de prendre position ailleurs c l br s On cite beaucoup Ken Loach Mike Leigh et les fr res Dardenne mais aussi Sofia Coppola ou Terrence Malick et les films de l ann e qui traitent de l adolescence f minine Precious Lee Daniels pour les am ricains Une ducation Lone Scherfig pour les britanniques C est avant tout une uvre personnelle port e par la r alisatrice et son actrice Sources Dossier de press
33. e autre signification aux nom breuses oppositions l uvre dans le film jour nuit int rieur ext rieur ville nature isolement groupe classe ouvri re classe moyenne apparte ment maison s dentaires nomades N tant la bienvenue nulle part ni chez elle ni l cole ni avec ses amis avec pour seul horizon un centre ferm Mia d passe ses oppositions elle utilise toutes les passerelles et s invite partout o elle peut repoussant les limites de la paroi invisible voir p 9 D un espace l autre L eau Enfin en regard du titre l eau acquiert une signification particuli re et devient un motif r current dans le film d abord par petites touches Presque de mani re incongrue le robinet d eau devient ainsi un l ment qui accompagne le par cours de Mia elle se pr pare un th juste avant la rencontre avec Connor boit au robinet en petite culotte sous son regard fait couler de l eau pour couter la conversion entre sa m re et l assistante sociale Apr s avoir appris la v rit chez Connor un plan la montre se passer de l eau sur le visage m taphore de purification souvent utilis e Mais l eau devient un l ment majeur dans les s quences de la p che et du kidnapping qui concr tisent les v ritables vasions de Mia dans deux tonalit s compl ment diff rentes l eau peut tre calme ou d chain e source de vie ou danger mortel et le saut hors de aquarium com porte des risques
34. e de Fish Tank disponible en anglais sur le site du festival de Cannes http www festival cannes com fr archives ficheFilm id 1090259 1 year 2009 html Entretien avec Damon Smith 13 janvier 2010 http www filmmakermagazine com news 2010 01 andrea arnold fish tank traduction de Julie Garet Thi x WELA NUT de iit Im 44 stij itera IN ae a er 3 M F 1 E ct 1 Se P ai A 2 9 Les Liaisons dangereuses 1988 Warner GENRE Le r alisme social britannique Fish Tank comporte certains l ments qui rappro chent le film du r alisme social courant indisso ciable pour le meilleur ou pour le pire du cin ma britannique Le comt d Essex les barres d im meubles les terrains vagues la classe ouvri re son accent ses v tements mais aussi ses pro bl mes et ses d rives le jeu d acteur la cam ra port e sont en effet certaines des composantes de ce mouvement qui s inscrit dans l histoire du cin ma national Il importe de pr ciser que ce courant nest pas le seul ni le plus repr sentatif les com dies romantiques d cal es ou d lirantes comme les Monty Python les films d horreurs parodiques ou non les films en costumes les adaptations de grands auteurs Dickens Forster les sceurs Bront ou Jane Austen mais aussi tous les James Bond ou les Harry Potter sont la preuve qu on ne saurait r duire le cin ma britannique un seul genre Il reste que son histoire a
35. eloppe Je dis toujours que mes films commencent avec des images Parfois les images ne sont pas des choses que j ai vues mais arrivent de nulle part C est comme a que je travaille Quand les gens me demandent D o proviennent les id es de vos films j ai envie de leur dire eh bien allez marcher dans la rue Il y a des milliers de visages et vous pouvez ima giner des milliers de vies La vie de tout le monde porte une part de spectacle Ecriture Le sc nario de Fish Tank tait s rement crit travers le point de vue d une per sonne et a me convenait Si on doit s impliquer pour quelqu un il semble juste d tre tout le temps avec lui Dans une version ant rieure j avais inclus quelques sc nes avec la m re toute seule parce que je savais qu il allait tre difficile d avoir de lem pathie pour elle travers le point de vue de Mia Il y avait une sc ne qui a t cou p e o Mia rentrait dans la chambre de Joanne fouillait dans un sac c t du lit et il y avait tous les souvenirs de ses enfants qu elle avait gard s des photos et des dipl mes froiss s dans le sac en plastique Je crois que a en aurait dit beaucoup sur leur m re qu au fond elle se souciait d elles Mais lorsque nous avons mont c tait l une de ces choses qui ne se mettent pas en place et nous ne l avons pas utilis e C tait un peu triste mais c tait la bonne d cision C est un d fi de s attacher au point de vue
36. elui qui regarde ce qui permet de cr er une logique nar rative Alfred Hitchcock utilise notamment ce proc d dans Fen tre sur cour 1954 en alternant les plans sur Jeff James Stewart et les diff rents habitants de la cour d immeubles Les plans subjectifs de personnages dont on ne connait ni lidentit ni le visage sont devenus r currents dans les thrillers souvent film s en cam ra port e et avec un obstacle au premier plan par exemple pour signifier que lindividu regarde cach derri re un mur ces plans travaillent sur la profondeur de champ et utilisent parfois des sons internes battements de c ur bruits de res piration La subjectivit de ces plans est devenue imm diatement identifiable par les spectateurs Le plan subjectif est aussi souvent utilis pour mettre en sc ne l espionnage ou le voyeurisme l uvre par exemple dans Le Voyeur de Michael Powell 1960 On retrouve cette dimension plusieurs reprises dans Fish Tank lors de l ar riv e de Mia au campement pour tenter nouveau de lib rer la jument s 6 ou lorsqu elle observe Connor avec sa femme devant leur pavillon 1 Ces situations placent le spectateur dans la position embarrassante du voyeur Cette g ne est renforc e lorsque les personnages regardent Mia c est dire la cam ra et donc le spectateur Les deux regards de Connor sur Mia lorsqu elle l pie faisant lamour avec sa m re sont ainsi particuli rement inconfortables et
37. ence MOT La danse Si la danse est pr pond rante dans lunivers de Fish Tank elle n est jamais sus ceptible de transformer le r cit en conte de f es Sans exclure des moments de tendresse ou de plaisir la danse n est pas non plus euphorique la mani re des com dies musicales Malgr la pr sence de quelques figures impos es r p titions premiers succ s audition Mia n est pas Billy Elliott et l enjeu de la danse est bien diff rent Il faut d abord distinguer les sc nes de danses observ es des sc nes de danses ex cut es par Mia Les premi res montrent le point de vue de Mia sur Keeley et les autres filles un danseur anonyme dans la rue sa m re seule ou avec ses amis la danseuse du cabaret les clips de la t l vision les vid os post es sur YouTube Issue de sources multiples la danse a diff rents statuts et provoque chez Mia des r actions disparates Au regard m prisant peut tre un peu envieux sur la danse sexy et affirm e comme telle des filles sur le terrain de basket succ de le regard admiratif sur les danseurs de hip hop de la vid o Si les sauts de Pinconnu dans la rue deviennent une performance artistique tra vers le regard de Mia la danse suggestive de la jeune femme au cabaret est vul gaire et ne correspond pas du tout l objectif atteindre pour la jeune fille La pr sence de Connor la f te donn e par sa m re rend le regard de Mia beau coup plus incertain Troubl e
38. et de me concentrer et de me remettre les id es en place C est le bon c t de l apprentissage Un accident peut toujours arriver c est comme la page blanche de l crivain On a le trac mais on a des outils qui nous permet tent de continuer faire notre travail Extraits d un entretien avec Edward Douglas pour www coming soon net 12 janvier 2010 traduction de Julie Garet Cet entretien avec Michael Fassbender souligne d abord l importance de confronter les diff rentes sources existantes propos d un film ici le point de vue de Fassbender un des acteurs professionnels de Fish Tank En compl ment des critiques et des nombreux entretiens avec Andrea Arnold ou Katie Jarvis ses propos permettent d avoir une id e plus pr cise de la mani re de travailler d Andrea Arnold et de ses cons quences sur le jeu des acteurs Pour Fassbender qui avait travaill de mani re radicalement diff rente sur Hunger son film pr c dent Fassbender incarnant Bobby Sands pendant sa gr ve de la faim le film avait n cessit des mois de pr paration la frus tration de ne pas tout conna tre de l histoire ni de son personnage est compens e par l admiration r elle qu il porte la r alisatrice et a sa m thode de direction d acteurs On peut entrevoir la mani re dont sans r cit d taill ni dialogues en t te il construit malgr tout son personnage et lui pr te des caract ristiques Sa connaissance de l uvre d A
39. et outrancier semble imiter celui des adultes reste capable de s merveiller devant un dirigeable ou une libellule Keira victime innocente habill e comme une princesse est parfois inqui tante avec ses regards obstin s et sa violente col re ATELIER L aquarium Dans un entretien accord Oliver Delcroix Andrea Arnold est revenue sur la signification du titre qui signifie aquarium en anglais Le titre du film est une m taphore Un aquarium est un petit espace qui contient beaucoup de vie l int rieur mais dont on ne peut s chapper Je pensais que cela conviendrait parfaitement l id e que je me faisais du film2 Le titre peut ainsi tre utilis comme point d en tr e pour analyser le film gr ce aux th matiques aux motifs et l esth tique qu il sugg re On peut tudier avec les l ves la mani re dont la mise en sc ne appa rente lunivers du film un aquarium en pensant aux caract ristiques princi pales de cet objet quatre cloisons transparentes remplies d eau Entre quatre murs L utilisation du cadre est sans doute l l ment qui traduit de la mani re la plus vidente la notion de cloisonnement Plusieurs aspects sont prendre en compte Il faut d abord relever le format du film il s agit du 1 1 33 qu on appelle aussi format carr par opposition aux panoramiques Format presque exclusif du cin ma jusque dans les ann es 1950 il est devenu inha bituel aujour
40. favorisent l identification avec Mia qui est prise en flagrant d lit 2 Les plans subjectifs sur Billy semblent davantage m taphoriques Le premier dans la casse automobile met en valeur la notion de confinement Mal laise Mia observe Billy de dos tache blanche coinc e entre les carcasses de voiture qui occupent la quasi totalit du champ 3 la fin du film en revanche Billy devient le symbole des nouvelles possibilit s qui s offrent Mia Apr s la r so lution de tous les n uds du r cit Mia peut enfin pleurer et s asseoir se lib rant en partie de la tension accumul e Billy lui parle de Cardiff et le plan sui vant en contre plong e avec Mia en amorce gauche montre Billy debout au milieu du cadre sous les rayons blouissants du soleil 4 Sans faire dispara tre l h ro ne de l image gr ce l utilisation r currente des amorces et de la focalisation externe Andrea Arnold installe en permanence le spectateur dans un rapport d intimit avec Mia Si la subjectivit des plans peut instaurer une certaine frustration le champ est restreint et le savoir est parcellaire elle permet au spectateur d tre immerg dans le r cit entra n dans un processus d identification qui est ici particuli rement abouti FILIATONS Mia et Rosetta parcours d adolescentes Ladolescence moment de transition de mutation a souvent t repr sent e au cin ma R alis en 1999 Rosetta de Luc et Jean Pierre
41. i trans parente Si les lieux sont parfois inaccessibles Mia y compris l int rieur de l appartement grilles grillages cadenas portes closes Joanne qui monte la garde elle a toujours une ouverture sur l ext rieur r elle ou illusoire les fen tres de son appartement ou du squat les vitres de voitures la paroi de l abri sur le quai de la gare le verre cath drale dans les toilettes du parking l ouverture passe plats l encadrement des portes le poster de plage dans le salon les crans de la t l vision de l ordinateur ou du cam scope La pi ce du squat o Mia danse est sans doute la plus caract ristique en ce sens Assez petite le format carr renforce cet aspect elle est compos e de trois murs bleus compl t s par la baie vitr e qui remplit deux fonctions elle laisse entrer le soleil dans la pi ce et permet Mia d observer le monde ext rieur de voir sans tre vue La t l vision allum e en permanence dans le salon ou la cuisine joue aussi son r le de lucarne et de miroir aux alouettes en donnant voir la vie des stars de t l r alit qui refont leur int rieur ou habillent leur chat et l agressivit l uvre en Russie Mais c est en regardant le film de famille sur le cam scope de Connor que Mia perd ses illusions et se voit contrainte d af fronter la v rit Ces diff rentes ouvertures soulignent la coexistence de nombreux univers qui ne sont pas cens s se rencontrer et donnent un
42. if des plans et souligne la mani re dont Mia pie le monde ext rieur 8 Enfin on peut citer quelques plans o Mia se regarde dans le miroir comme des tentatives pour se conna tre se comprendre dans la chambre de Joanne le soir de la f te s 9 dans les toilettes du parking sur le chemin du retour de la partie de p che s 14 dans la salle de bains de la maison de Connor s 32 Mia ressent le monde Au dela de la focalisation sur le regard de Mia Andrea Arnold montre dans plu sieurs sequences les sensations de l h roine Dans ces moments de grace les emotions de Mia suscit es par la danse la jument et Connor semblent modifier tous les l ments de la mise en sc ne Comme si le temps d une sc ne d un plan les motions de Mia parvenaient suspendre le temps changer le monde qui l entoure le rendre ensoleill et serein le rythme ralentit les bruits ext rieurs sont att nu s au profit des bruits de respiration La subjectivit de ces plans passe ainsi par le choix du cadra ge mais aussi par la bande son et par le rythme s quence 6 Mia caresse la jument Avec une tr s faible profondeur de champ qui permet de ressentir les vibra tions du corps de la jument la mise en sc ne se concentre sur la main de Mia sa respiration conjugu e au souffle de la jument s quence 10 le coucher de Mia voir p 14 Le changement de mise en sc ne intervient au moment o Conno
43. ise Keeley et les autres filles 18 Visite Connor 00 44 16 Mia se rend sur le lieu de travail de Connor et lui parle de l audi tion Il lui propose de lui pr ter sa cam ra et lui annonce qu il va vivre chez elles 19 Danse 3 00 47 57 Mia danse dans le squat 20 La cam ra 00 48 18 Joanne lui rappelle son entr e prochaine dans un centre sp cialis Connor lui pr te sa cam ra Mia le filme il s as soit c t d elle pour lui montrer le fonctionne ment de sa cam ra puis se penche vers elle pour qu elle sente son parfum Il lui donne une fess e en lui reprochant d avoir fui l assistante sociale 21 Danse 4 00 51 06 Dans le squat Mia tour ne sa vid o pour obtenir une audition 22 Jalousie 00 52 02 Dans sa chambre elle regarde les images tourn es dans la journ e Elle entend sa m re et Connor faire l amour et les regarde Connor la voit elle retourne dans sa chambre en claquant la porte 23 La casse 00 54 14 Dans une sup rette Mia envoie sa vid o aper oit Billy qu elle suit dans une casse de voitures 24 L argent de poche 00 58 40 Billy et Mia vont voir Connor pour lui emprunter de l argent 25 Mia et Billy 01 00 51 Dans le squat Mia et Billy se regardent g n s 26 Tu nes rien pour moi 01 01 25 Chez elle Mia retrouve Connor sa m re et sa s ur Sa m re lui donne la lettre du centre qu elle d chire Sermonn e par Connor Mia reste dormi
44. lan subjectif nous montre le point de vue de Connor 4 difficilement interpr table apr s la sc ne nocturne ambigu qui a pr c d Cette fois Mia ne voit pas le regard de Connor Il n en est pas de m me lors des s quences 12 et 22 o le regard de Connor est per u avec acuit par la jeune fille Une premi re fois dans la voiture qui les m ne au lac Mia d tourne la t te apr s avoir surpris le regard de Connor dans le r troviseur 5 Dans la s quence 22 Connor regarde deux reprises Mia qui les espionne lui et Joanne en train de faire l amour Apr s le premier regard Mia se recule dans la p nombre avant d avancer nouveau le deuxi me regard de Connor la fera rentrer pour de bon dans sa chambre Ainsi bien que le regard de Connor soit parfois mis en avant ce sont les r actions qu il provoque chez Mia qui pr dominent On ne sort en effet jamais du point de vue de l h ro ne Mia observe en permanence le monde autour d elle avec des objectifs et des dispositifs vari s et son regard tou jours perceptible au spectateur semble tre lori gine de la mise en sc ne Mia regarde le monde Il est important de souligner la primaut du regard de Mia Le spectateur voit en m me temps qu elle ou apr s elle en suivant son regard sans jamais le pr c der et c est aussi en ce sens que la mise en sc ne est initi e par le regard de Mia il y a quelques rares exceptions comme le plan sur l im
45. le et sa s ur Tyler doivent dispara tre 8 Nouveau contact avec Billy 00 19 01 Mia retourne au campement pour r cup rer ses affaires tomb es lors de lagression Billy les lui redonne 9 F te alcoolis e 00 20 20 Mia regarde les invi t s arriver et descend ouvrir Connor Elle prend une bouteille de vodka quelle boit dans la chambre de sa m re 10 Coucher de Mia 00 24 56 Dans la nuit elle se r veille allong e sur le lit de sa m re Connor la prend dans ses bras emm ne dans sa chambre la d shabille et la borde 11 Petit d jeuner en famille 00 27 19 Au r veil apr s un d but de dispute entre Mia et sa m re Connor propose aux trois filles de partir en voiture 12 California Dreamin 00 28 30 Pendant le trajet Connor leur fait couter California Dreamin de Bobby Womack 13 P che a mains nues 00 31 53 Arriv e pr s du lac Mia accompagne Connor pour p cher un poisson 14 Dans les toilettes 00 37 44 Mia surprend une conversion t l phonique de Connor qui semble avoir des secrets 15 Danse sur le parking 00 38 14 Mia danse a la demande de Connor mais s en va pieds nus lorsque sa m re se moque delle 16 Fuite 00 40 35 Mia est r veill e par la venue de l assistante sociale et s enfuit 17 Au centre ville 00 42 21 Dans un cyber caf elle regarde des vid os de hip hop et arrache une petite annonce indiquant un recrutement de danseuses Elle cro
46. lieux son appartement le squat dans lequel elle danse et le campement gitan o se trouve la jument Si la s quence 2 nous pr sente un autre espace l immeuble de Keeley et le terrain de basket la dispute avec son amie semble l avoir bannie de cet endroit nous ne l y reverrons plus La mani re dont Mia retourne dans ces trois endroits cr e au premier abord une sensation de boucle renforc e par la r p tition des plans montrant Mia entrer dans ces lieux Pour autant chaque apparition de Mia dans l un de ces trois endroits la perception du spectateur est modifi e Simple pi ce vide sans aucun contexte s 1 le squat devient partie d un immeuble et d un appartement dont Mia doit forcer la porte s 5 Lieu de danse pour soi il devient le lieu de r p titions professionnelles en vue de pr parer l audition s 21 et 28 Enfin symbole de l isolement de Mia apr s le d part de Keeley le squat redevient un espace partager avec Billy s 25 Le campement subit galement un glissement Si Mia y vient d abord pour lib rer la jument s 3 et 6 il s agit ensuite d changer avec Billy s 8 et 35 Chaque arriv e de Mia dans son appartement semble se d rouler de mani re similaire entr e dans le couloir qui se poursuit jusqu au salon mais l inter action entre les personnages n est jamais la m me Apr s les caresses du chien et la violence de sa m re s 4 Mia se heurte aux insultes de Tyler ap
47. n au campement gitan Face deux acteurs immerg s dans leur r le adeptes de la m thode Stanislavski Katie s est senti r ellement agress e et s est enfuie en pleurant avant que les deux acteurs ne lui expliquent la situation en s excusant excellente performance de Katie Jarvis est sans doute due une subtile com binaison de diff rents l ments Le talent de la jeune fille la direction d acteurs d Andrea Arnold le lien que les deux femmes ont tiss participent la construction de Mia fruit de la rencontre entre le personnage du sc nario et Katie Jarvis elle m me sa voix son nergie son charisme sa d marche sa gestuelle En m me temps que l on d couvre Mia on a la sensation de d couvrir Katie Elle est toujours juste jamais excessive ni lorsqu elle crie ni lorsqu elle court ni lorsqu elle pleure Deux ans plus g e que son personnage Katie Jarvis rend parfaitement ce m lange de col re de tristesse et de plaisir donne voir avec la m me subtilit le sourire enfantin lors du voyage en voi ture la vengeance de ma tresse trahie Tilbury la pr paration concentr e avant l audition au cabaret La sinc rit qui se d gage du personnage de Mia est favoris e par l absence de notori t de Katie Jarvis aucun spectateur ne l a vu interpr ter un autre personnage d s lors elle est imm diatement Mia Katie Jarvis du haut de ses dix huit ans est parfaitement consciente des cueils
48. n bas gauche et son bras gauche en haut droite et son il gauche En r action au geste amorc de Connor Mia sans doute surprise bouge l g rement son visage vers la gauche place son bras sur son il gauche comme pour mieux se cacher On distingue son il droit bouger dans l ombre annon ant le troisi me plan 3 Nouveau plan subjectif avec une composition diff rente due au changement de position de Mia Ses bras au tout premier plan forment un cache r duisant le champ le cadre devient un triangle dans lequel on voit la taille et les jambes de Mia avec les mains de Connor retirant le jogging Alors que le tissu s ac croche Connor touche la peau de Mia et commence soulever ses jambes 4 Tr s gros plan sur une partie du visage de Mia avec une tr s faible profon deur de champ comme s il s agissait de p n trer son cerveau Le changement de respiration marque sa r action au contact de Connor En accompagnant un l ger mouvement de t te de Mia la cam ra fait le point sur son nez puis sur son il gauche qui s agite un peu sous la paupi re avant de s entrouvrir pour continuer regarder Connor La composition des plans qui r duit le champ de vision de Mia et du specta teur le jeu sur la grosseur des plans la faible profondeur de champ l clairage et la bande son tout concourt nous rapprocher ici de Mia et nous faire ressentir son moi sultaz pou or s 2 t i M X Val
49. n de la partie I 15 Mais Mia s arr te la demande de Connor qui rentre dans le champ exac tement au moment o Tyler et Joanne en sortent Apr s les pre mi res approches la main de Connor sur son pied le doigt de Mia sur son bras le rapprochement physique s intensifie et Mia grimpe sur le dos de Connor dans une sc ne qui fait cho au moment o Connor portait Mia endormie jusqu son lit Langle de prises de vues change un troisi me et dernier plan accompagne Connor et Mia 16 Le rythme ralentit et l on n entend bient t plus que la res piration de Connor laquelle s ajoute le bruit du vent dans les feuilles des arbres puis la respiration de Mia elle m me lorsqu elle sabandonne et pose son menton sur paule de Connor 17 La cam ra se rapproche encore un peu plus des deux personnages qui sortent de la lumi re et rentrent dans l ombre avant de sortir quasi ment du champ dans un mouvement inachev 18 Construite comme l cho de certaines sc nes pr c dentes cette s quence pr sente galement des aspects in dits la d marche de Mia son silence son apaisement mais aussi une certaine complici t familiale la pr gnance de la nature et comporte des l ments essentiels qui annoncent les sc nes venir la blessure de Mia dont les diff rentes tapes de cicatrisation seront montr es le poisson qui sera finalement mang sur le sol de la cuisine par le chien le tatouage sur
50. ndrea Arnold les quelques instructions qu elle lui donne ses r les pr c dents son interaction avec Katie Jarvis les images qu il a en t te mais aussi les questions qu il se pose sur son personnage et ses intentions sont les l ments qu il a assembl s pour incarner le per sonnage de Connor 1 Th or me de Pier Paolo Pasolini SELECTION BIBLIOGRAPHIQUE A p ait Fish Tank est dit en vid o par MK2 le DVD conte nant galement les courts m trages Wasp et Dog Red Road 2006 est dit en DVD par Swift Production Sur Fish Tank Charlotte Garson Eau vive Les Cahiers du cin ma n 648 septembre 2009 Serge Kaganski Fish Tank Les Inrockuptibles n 772 15 septembre 2009 Michael Melinard Les prolos anglais sous la lumi re LHumanit 15 mai 2009 Jacques Morice La sauvageonne c leste T l rama 16 septembre 2009 Barbara Theate Portrait rageur d une adolescen te Le Journal du dimanche 13 septembre 2009 Jean Baptiste Thoret Fish Tank Charlie Hebdo 16 septembre 2009 Entretiens avec Andrea Arnold Olivier Delcroix Andrea Arnold l impatiente anglaise Le Figaro 15 mai 2009 Arnaud Schwartz Laccomplissement d une enfance malheureuse La Croix 16 septembre 2009 Sur le cin ma britannique N T Binh et Philippe Pilard Typiquement british Le cin ma britannique Editions du Centre Pompidou Paris 2000 Andrew
51. nor la rattrape la gifle violemment puis repart 34 Laudition 01 42 33 Mia se pr pare pour l audition Arriv e au cabaret elle assiste l audi tion d une danseuse vulgaire Mia monte sur le podium puis redescend et s en va 35 Cardiff au Pays de Galles 01 46 29 Mia revient au campement gitan Elle apprend la mort de la jument et s effondre en pleurant Billy lui annonce son intention de partir Cardiff 36 Derni re danse 01 48 56 Dans son appar tement Mia pr pare ses bagages sous le regard de Tyler Dans le salon Tyler Mia et leur m re dan sent toutes les trois 37 D part 01 52 17 Mia rejoint Billy embrasse Tyler et monte dans la voiture Elle se retourne vers sa sceur puis regarde devant elle Un plan large montre un ballon s lever au dessus des immeubles RECIT Les espaces de Mia boucles repetitions evasions La structure narrative de Fish Tank pr sente univers de Mia et les change ments qu il subit parall lement l volution du personnage D abord tr s res treint il s largit sous diff rentes impulsions et offre de nouvelles opportunit s a Mia Le passage d un espace l autre sous forme de boucle de plus en plus gran de est ainsi tout fait repr sentatif du parcours int rieur du personnage Trois lieux fondamentaux les sc nes r p t es Pendant une premi re partie l univers de Mia semble tr s restreint La jeune fille volue entre trois
52. ns ne font pas totalement sens Mais c est aussi la complexit du caract re de Mia qui confine parfois la contradiction qui est mise en sc ne Mia n est pas faite d un seul bloc son statut de personnage en devenir justifie de r v ler ses diff rentes facettes compl mentaires ou discordantes Pour autant ce dispositif ne d voile pas tous les secrets de Mia qui garde sa part de myst re ainsi que le souligne notamment l utilisation des gros plans jamais totalement complets En amorce en partie flou coup par un l ment du d cor de profil dans l ombre le visage de Mia en gros plan est rarement entier de face et dans la lumi re 1 Les autres personnages du film posent aussi leur regard sur Mia suscitant ses r actions soulignant son tat d esprit regard de d fiance de Keeley sur le terrain de basket regard g n de Billy dans le squat regard attentionn de lassistante sociale regard triste de Tyler lors de son d part 2 regard obstin de Keira qui la renvoie a ses propres contradictions Mais Connor est le seul personnage dont les regards sont r ellement mis en sc ne Les diff rents regards qu il pose sur Mia sont videm ment les plus importants et interviennent a des moments cl On peut citer la s quence 11 lorsque Mia arrive dans la cuisine La cam ra arr te un instant de suivre Mia qui se dirige vers l vier pour filmer le visage de Connor la regardant 3 puis un p
53. ntes pro pri t s le plus souvent vues a travers le regard de Mia peu encline a montrer sa peau On tudiera avec les l ves certaines images en tant attentif la lumi re la composition du cadre la grosseur du plan D nud e la peau permet d acc der de nouvelles connais sances sur les personnages de divulguer certains secrets devient sensuelle voire sexuelle r v le la laideur ou la vuln rabilit les jambes nues de Mia dans l eau son bras tum fi son pied puis sa main ensanglant s le torse et le dos de Connor en jean taille basse son bras tatou ses mains dans la voiture la poitrine de Joanne sous son pull les jambes de la danseuse de cabaret la s ance de bronzage de Tyler le ventre de Keeley 3 L utilisation de la musique Dans Fish Tank la musique est toujours di g tique c est dire qu elle provient toujours d une source identifiable le plus souvent visuellement dans lunivers fictionnel du film Il n y a jamais de glissement qui permettrait de passer une musique extra di g tique comme on pourrait s y attendre chaque fois que l on entend California Dreamin par exemple On pourra rep rer les diff rentes sources musicales et la mani re dont Andrea Arnold les fait interve nir dans le plan t l vision lecteur de disques casque magn to phone autoradio On s interrogera sur ce parti pris assez rare dans le cin ma narratif Il contrib
54. ormie sur le lit de sa m re est r veill e par les pre mi res paroles presque tendres de Joanne She looks different asleep Connor d cide alors de la porter jusqu son lit Apr s un long plan ralenti retra ant le trajet d une chambre l autre Mia se retourne dans son lit puis regarde Connor lui enlever une chaussure En quatre plans de 00 26 16 00 26 38 Andrea Arnold met en sc ne le d sir de Mia pour Connor la fois figure paternelle et amant potentiel 1 Apr s un plan sur le visage de Mia Andrea Arnold fait un plan subjectif de neuf secondes d compos en plusieurs moments Le caract re subjectif du plan est tout de suite reconnaissable gr ce la faible profondeur de champ utilis e alli e la pr sence des bras de Mia flous au premier plan mais aussi gr ce la bande sonore Les bruits entendus sont d une grande nettet comme isol s et r v lent l extr me attention port e par Mia ce qui est en train de se passer Sa respiration qu elle veut r guli re est confront e aux bruits provoqu s par les mouvements de Connor le glissement de la chaussure qu il retire le bruit sourd lorsqu il la pose par terre le bruissement du lacet de jogging Gr ce au travail sur la lumi re deux couleurs dominent le noir jambes de Mia ombres sur le lit amorce du bras en haut gauche du cadre mur dans l ombre en bas droite et l ocre le lit droite les bras et le visage de Connor l
55. pact de balle dans le van qui ne peut tre vu par Mia s 35 Cette pr dominance du regard de lh roine est renforc e par l absence de plans de r ac tion reaction shots sur les autres personnages Deux exemples sont particuli rement frappants la fin de la s quence 24 lorsque Mia s en va sur le dos de Billy un plan sur Connor en r action leur entrevue semble manquer De la m me mani re lors de audition s 34 la r alisatrice ne filme pas la r action du jury et des autres danseuses quand Mia s en va sans avoir dans Par ailleurs Andrea Arnold refuse la plupart du temps l emploi de plans subjectifs sur Mia l h ro ne n est ainsi presque jamais vue directe ment travers le regard des autres Dans les s quences dans lesquelles Mia interagit avec un autre personnage la r alisatrice choisit de faire un champ contrechamp d cal le plan subjectif ou semi subjectif avec Mia en amorce au premier plan sur l autre personnage 6 est suivi d un plan objectif qui ne correspond pas au regard de cet 6 interlocuteur 7 Ce dispositif suscite un proces sus d identification avec l h ro ne avec ces deux temps ce que voit Mia puis sa r action Le pas sage peut se faire dans l autre sens l int rieur d un m me plan lorsque la cam ra suit Mia avant de se d placer pour montrer ce qu elle regarde C est notamment le cas au d but de la s quence 3 lorsque la cam ra s
56. par lamant de sa m re et les sentiments quelle ressent Mia regarde avec curiosit la danse comme pr lude l acte sexuel ainsi qu en t moignent les plans suivant son regard sur les couples enlac s au son du reggae Lorsque l on voit Mia danser on retrouve cette ambivalence et la jeune fille oscille entre la danse comme exutoire physique ou comme arme de s duction La premi re fois qu on voit Mia danser dans le squat s 5 donne l impression d un combat de boxe jogging gris et basket elle jauge du regard un ennemi invisible r gule sa respiration La capuche sur la t te elle bouge ses bras et ses jambes comme pour donner des coups Au cours des autres sc nes dans le Mage squat la danse voluera ensuite vers des gestes moins physiques dans une ambiance plus intime Mais d j la s quence 7 avant m me l entr e de Connor dans la pi ce met en sc ne une danse beaucoup plus sensuelle et sereine durant laquelle Mia film e de dos en bas de pyjama rose et t shirt bleu tente un d hanchement comme ceux des clips de R n B Dans les deux s quences o Mia danse pour Connor sa demande on passe nouveau d un p le l autre La premi re fois sur le parking apr s la p che la danse est film e en plusieurs temps Connor initie le mouvement sous le regard amus de Mia qui le rejoint pour former avec lui un duo sans contact physique Lib r e de sa timidit c est la premi re fois qu elle danse
57. plus tard il adapte Les Liaisons dangereuses avec John Malkovitch Glenn Close et Michelle Pfeiffer Ces derni res ann es alors que Mike Leigh et Ken Loach sont toujours bien pr sents plusieurs films de cette m me veine sociale ont choisi humour The Full Monty Peter Cattaneo 1997 ou une d marche proche du docu mentaire Bloody Sunday Paul Greengrass 2002 The Full Monty 1997 20th Century fox R alisme et po sie Pour mieux aborder la mani re dont Fish Tank s inscrit dans la longue tradition du r alisme social on travaillera avec les l ves en plusieurs tapes En premier lieu il s agit de rep rer les l ments du film situations sc nario direc tion artistique caract ristiques des person nages lieux relevant de ce courant La cam ra port e au plus pr s des person nages ainsi que le recours des acteurs non professionnels sont des choix atten dus L accent et le vocabulaire particuli re ment r v lateurs au Royaume Uni ancrent fortement les personnages dans leur con texte socioculturel On s attachera aux dia logues ceux des trois premi res sc nes par exemple pour rep rer les mots et la prononciation propres la classe ouvri re du sud de l Angleterre Mais le film est il pour autant porteur d un message politique ou social Ce n est pas si vident si on regarde la mani re dont les probl mes sociaux ne sont pas jug s encore moins condamn s l alcoolisme la
58. pourra se rem morer les utilisations de plans subjectifs qui l ont marqu films clips jeux vid os publicit s On pourra alors r aliser des exercices afin de familiariser les l ves avec cette technique et ses enjeux Apr s avoir install un cadre fictionnel simple les l ves devront d crire les diff rents choix mis en place pour conf rer une subjectivit au x plan s et le s rendre signifiant s Quel est le but de l utilisation du plan subjectif dans quelle logique s inscrit elle Quels sont les effets attendus chez le spectateur et son rapport avec les personnages celui qui regarde ou celui qui est regard Quels sont les plans pr c dents et suivants penser au raccord sur le regard Quels sont la hauteur et l angle de prise de vues plong e contre plon g e Utilise on une voix off Quelle profondeur de champ choisir S agit il d accompagner seulement le regard ou galement les d place ments du personnage avec des mou vements de cam ra Utilise t on des filtres jumelles des l ments au premier plan mains du personnage pare brise d une voiture des effets flou lumi re TECHNIQUE La cam ra subjective Dans Fish Tank Andrea Arnold prend le parti de mettre en sc ne presque exclu sivement le point de vue de Mia en utilisant des plans subjectifs ou semi subjec tifs chaque sc ne qui tablissent une proximit directe avec le
59. que part que la forme est d j dans la pierre il n y a plus qu la d couvrir J adore cette id e et je pense que cela peut s appliquer tout ce que l on cr e un certain point Je pense vraiment que lorsqu on commence crire quelque chose cela existe d j un certain point et qu il s agit de le d couvrir J aime l id e que le sculpteur essaie de le d couvrir de voir ce que cela veut tre et qu il l autorise tre ce qu il veut qu il ne simpo se pas trop J cris une sorte de plan une id e g n rale mais rien nest grav dans la pierre c est juste un guide pour m aider d marrer a volue a volue toujours quand on construit les personnages quand ils marchent a change quand on commence les suivre2 En s attaquant un monument de la litt rature anglaise Les Hauts de Hurlevent d Emily Bront Andrea Arnold surprend une fois de plus Entour e de la m me quipe elle s est offert le luxe de rem placer les deux acteurs principaux lors de son arriv e sur le projet l adaptation d un roman repr sente un nouveau d fi pour la r alisa trice pour une fois non sc nariste m me si on per oit d j les liens th matiques entre son univers et celui du roman d Emily Bront 1 Le second Monkeys a t r alis par Morag McKinnon en 2010 2 Propos d Andrea Arnold du 12 janvier 2010 sur le site The playlist http theplaylist blogspot com AC TRICE Ka
60. r s avoir elle m me insult le chien s 6 constate les traces de l installation de Connor s 20 puis entorse au rituel s arr te dans la cuisine avant de rejoindre Joanne Tyler et Connor qui regardent la t l dans le salon s 26 Les diff rentes pi ces de l appartement de Mia acqui rent galement des sta tuts diff rents Le salon est par exemple la fois le lieu o Tyler regarde des missions de t l r alit en insultant Mia s 6 celui de la f te alcoolis e des adultes s 9 et celui de la seule sc ne de tendresse entre Mia et sa famille s 36 Les trois espaces fondamentaux du parcours de Mia et leurs r currences font galement appara tre les impulsions lui permettant d agrandir son univers sa passion pour la danse qu elle assouvit dans le squat sa rencontre avec Billy au campement et bien s r sa rencontre avec Connor dans la cuisine de son appartement D couvertes les sc nes in dites Dans cet encha nement de sc nes r parties entre trois espaces le point de rup ture a lieu lors de la s quence 12 au quart du film lorsque Connor les emm ne au bord du lac Pour la premi re fois Mia largit son horizon et d couvre le bonheur de la nouveaut Apr s cette s quence les lieux fr quent s par Mia se multiplient et la jeune fille d couvre des endroits inconnus de plus en plus loign s de chez elle Sa passion pour la danse la conduit au cyber caf s 17 la sup rette s
61. r prend Mia dans ses bras Le travail sur la lumi re voquant un clairage aux bou gies la somnolence de Mia les gros plans sur son visage ou seul son il est net conf rent l image un aspect oni rique On remarque que le film pr sente deux autres sc nes o Connor couche Tyler s 26 et Joanne s 29 film es de mani re totalement diff rente s quence 13 Connor porte Mia sur son dos voir p 12 sequence 20 Mia sent le parfum de Connor int gr entre deux plans nor maux un tres gros plan des deux per sonnages tr s court avec un l ger ralen ti dans un mouvement de s duction avant que la voix de Mia ne rompe le charme sequence 27 Joanne voque sa rela tion avec Connor au t l phone en ta lant ses chemises II s agit galement du dernier plan de ce genre provoqu par les sentiments de Mia pour Connor avec le regard qui s attarde sur la blancheur immacul e des chemises s chant au soleil s quence 28 Mia danse avec son casque sur les oreilles C est la seule sc ne de danse o l on n entend pas la musique les bruits de pas sont atte nues le corps devient flou la danse n est plus un simple exercice physique elle donne une sensation d apesanteur 11 12 SEQUENCE Nouveaux reperes La s quence de la p che mains nues s 13 est plusieurs titres une s quence remarquable de Fish Tank Compos e de 53 plans en un peu moins
62. r sur le canap du salon 27 Bonne nouvelle 01 04 23 Mia est r veill e par la voix de Joanne qui parle au t l phone de sa relation avec Connor Elle re oit un message lui annon ant qu elle est s lectionn e pour l audition 28 Danse 5 01 05 54 Mia choisit un CD de Bobby Womack et danse dans le squat 29 Nuit avec Connor 01 07 26 Mia entend Connor et sa m re rentrer Connor couche Joanne et redescend Mia descend son tour dans le salon Connor lui demande de danser puis ils couchent ensemble Il lui fait promettre de ne rien dire 30 D part de Connor 01 18 38 Le lendemain Mia est r veill e par une porte qui claque Connor vient de partir Elle court apr s sa voiture 31 Visite Tilbury 01 19 56 Joanne dit Mia qu elle a voulu avorter d elle Mia croise Billy en se rendant chez Connor Tilbury dans une r si dence pavillonnaire Connor lui ouvre et la rac compagne la gare 32 Kidnapping 01 26 51 Mia retourne chez Connor et rentre dans la maison vide Elle d couvre que Connor est mari et p re d une petite fille Keira S chappant de la maison Mia kidnappe Keira et emm ne l estuaire Exc d e par les cris et les coups de pied de Keira elle la jette dans l eau puis l aide en sortir La nuit tom b e Mia ram ne Keira devant chez elle 33 La gifle 01 40 36 Sur la route la voiture de Connor s arr te devant Mia Elle s enfuit dans les champs Con
63. rd s principalement lors des projections et des sorties de Red Road et de Fish Tank Andrea Arnold voque sa mani re de travailler ses inspirations et ses obsessions de r alisatrice ce qui permet de mieux appr hender son uvre encore en construction Parmi ses influences ou plut t les cin astes qu elle admire elle cite ainsi Andrei Tarkovski tou jours en premier Michael Haneke les fr res Dardenne David Lynch ou Terrence Malick Sans tablir un lien de filiation direct avec ces r alisateurs Andrea Arnold ayant construit un univers qui lui est propre on peut rep rer par petites touches certaines r miniscences de leurs films et de leur mise en sc ne cam ra port e narratologie rapport la nature froideur de certains personnages Sc nariste de tous ses films jusqu Fish Tank Andrea Arnold est particuli rement attentive au processus de cr ation du film pendant le tournage la mise en image Elle donne le sc nario par petits bouts aux acteurs qui d couvrent au fur et a mesure la trajectoire de leur personnage En tant que r alisatrice et sc nariste Arnold exp rimente elle m me le sentiment d incertitude quant l uvre en devenir qui semble avoir une vie propre ainsi que le souligne un des personnages de Red Road en parlant de sa sculpture Je ne sais pas encore ce que cela va devenir Andrea Arnold J adorais cette r plique On dit cela propos des sculpteurs J avais lu quel
64. rnold filme trois reac tion shots de Mia en plan poitrine et avec quasiment le m me angle de prise de vues le d go t lorsque Connor enfonce un baton dans la gorge du poisson amusement lorsqu elle observe taquiner Tyler 10 la suspicion lorsqu il r pond propos de son tatouage C est juste une ex 14 Ces r actions silencieuses aux paroles et aux gestes de Connor expriment aussi l apaisement de Mia La rar faction des paroles contribue cr er une r elle sensualit renforc e par plusieurs plans mettant en valeur le corps voire lani malit des personnages les bleus sur les bras de Mia provoqu s par les pincements de Joanne dans la s quence 9 son pied ensan glant 12 ses bras nus les bras muscl s et vein s de Connor qui lui bande le pied 13 Il n est pas non plus anodin que les seules paroles prononc es par Mia Moi je le mangerai provoquent le sourire carnassier de Connor et ses compliments 11 III Retour plans 51 53 00 36 57 00 37 43 La disparition de Tyler et Joanne se concr tise dans cette derni re partie Tout au plus entend on la voix lointaine de Tyler alors qu elles sont toutes deux sur le chemin du retour en arri re plan Apr s un premier plan de transition durant lequel Connor et Mia r cup rent leurs affaires le poisson pour Connor ses baskets pour Mia le deuxi me plan montre Mia de dos Joanne et Tyler devant elle comme une reprise du deuxi me pla
65. sultera le site du CNC wwwenc fr o les livrets des trois dispositifs cole et cin ma Coll ge au cin ma et Lyc ens et apprentis au cin ma sont en acc s libre depuis 2009 Con u avec le soutien du CNC le site Image www site image eu ou www lux valence com image est le portail de ces trois dispositifs d ducation l image On y trouve en particulier une fiche sur chaque film au programme des trois dispositifs comprenant notamment des vid os d analyse avec des extraits des films et le pr sent livret en ver sion pdf un glossaire anim des comptes rendus d exp riences des liens vers les sites sp cialis s dans l ducation a l image Enfin la plupart des sites internet des coor dinations r gionales du dispositif Lyc ens et apprentis au cin ma propose des ressources compl mentaires au pr sent livret capta tions de journ es de formation partage d ex p rience Consultez votre coordination ou retrouvez ces liens sur le site Image la poursuite de Mia Fish Tank c est dabord un personnage celui de Mia incarn e par la d butante et talentueuse Katie Jarvis Le spectateur reste en per manence apr s avec elle quand elle n est pas dans le plan c est qu on suit son regard Mia n est pas attachante au premier abord mais l impression ne dure pas la m fiance devient curiosit puis affection On ne sait pas tout d elle certaines zones d ombres demeu rent des ques
66. tie Jarvis entree en scene Lentr e fracassante de Katie Jarvis dans le monde du cin ma est digne des l gendes qu on raconte Hollywood sur les d couvertes de Lana Turner ou d Ava Gardner l ann e de la sortie de Fish Tank Katie Jarvis a r p t son his toire avec le m me ravissement sa rencontre alors qu elle se dispute avec son petit ami sur le quai de la gare de Tilbury l endroit o vit Connor avec une des assistantes d Andrea Arnold sa m fiance son refus de donner ses coor donn es puis trois jours plus tard sa d cision de rappeler pour se pr senter au casting son angoisse face ses concurrentes l inqui tude de ne pas savoir danser enfin la nouvelle re ue le jour de ses dix sept ans c est elle qui va interpr ter Mia Williams porter le film sur ses paules incarner l h ro ne cen trale et omnipr sente du film Ces d buts sont une r ussite et la performance de Katie Jarvis est admir e a Cannes et dans les autres festivals o le film est projet L actrice re oit plusieurs r compenses dont le prix du meilleur espoir des British Independant Film Awards En pr parant Fish Tank Andrea Arnold souhaite tourner exclusivement avec des acteurs non professionnels trouver des gens vrais pour incarner les per sonnages de Fish Tank en particulier Mia J ai toujours voulu quelqu un d au thentique pour jouer Mia Je voulais une fille qui n aurait pas jouer juste tre elle m me
67. tions restent sans r ponse Mais pendant quelques jours on ne la quitte pas d une semelle entra n s par la mise en sc ne la fois r aliste et po tique d Andrea Arnold Sous forme de chronique le film est plus riche qu il n y para t et s chappe de la case r alisme social dans laquelle on serait tent de le ranger h tive ment La composition du cadre le jeu des acteurs l attention port e la construction des personnages le rythme du r cit la subjectivit des plans sont quelques uns des l ments qui concourent compo ser une uvre coh rente et personnelle R DACTEUR EN CHEF Simon Gilardi est coordinateur secteur scolaire et dition p dagogique au sein de Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre R DACTRICE DU DOSSIER Julie Garet est auteur d une th se sur les rela tions entre personnages f minins et actrices dans l uvre de George Cukor elle a enseign l esth tique et l histoire du cin ma l universit Paris 8 pendant 10 ans Elle intervient pour les ensei gnants et les l ves dans le cadre de Lyc ens et apprentis au cin ma depuis 2008 Centre a E Libert Egalit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE Minist re
68. ue d abord donner une qualit r aliste au film Arnold s attache autant aux bruits r els de la rue de la nature des personnages eux m mes La musique n est qu un l ment de l espace sonore parmi d autres la r alisatrice refusant l utilisation habituelle de la musique pour accentuer les motions On peut aussi s int resser la circulation de la musique entre les personnages D abord source de diff renciation par exemple entre Mia qui coute du hip hop et sa m re qui coute du reggae cer taines chansons r unissent au contraire California Dreamin plu sieurs reprises puis Life a Bitch la fin 4 Le rapport l enfance Fish Tank n est pas un film didactique sur le passage de l enfance l ge adulte dont Mia serait une illustration argument e Mais on peut toutefois rep rer dans le film des r f rences l enfance parfois seulement sugg r es qu on pourra recenser avec les l ves les objets de la chambre de Mia auxquels feront cho plus tard les jouets de Keira les jeux d enfants de Mia et Billy avec le caddie le manque de mod les parentaux et bien s r les deux enfants du film Tyler et Keira Les deux fillettes peuvent tre vues comme deux contrepoints de l enfance du personnage de Mia l enfance qu elle a eue et celle qu elle aurait pu avoir Mais Arnold refuse les clich s et la simplici t manich enne pour ses deux personnages Tyler dont le compor tement vulgaire
69. uet J ai trouv un ami Les deux adolescentes ont un c t gar on manqu et un rapport compliqu avec leur statut d adulte en deve nir qui se traduit surtout dans leurs difficult s avec leur m re Mia hurle sa m re Mon probl me c est toi avant de se jeter sur son lit Rosetta lui aboie ses ordres Sors L ve toi Arrange tes cheveux Si les deux adolescentes sont ind pendantes l enfance de Mia semble proche alors que Rosetta agit comme une adulte qui assume la responsabilit du foyer Pourtant quelques reprises l ge de Rosetta est rappel au spectateur notamment apr s une bagarre avec Rosetta de Luc et Jean Pierre Dardenne 1999 TF1 vid o sa m re devant la caravane Prenant conscience de son impuissance lui venir en aide un plan sur Rosetta nous montre une enfant d munie face la d tresse de sa m re Leur rapport la f minit est galement ambigu Mia semble g n e par la sensualit presque agressive des femmes autour d elle sa m re Keeley et ses amies les danseuses du cabaret Les r gles douloureuses de Rosetta exp rience quelle refuse de partager avec sa m re Moi c est pas toi la renvoient de mani re n gative son statut de femme o tout est rendu plus difficile Les deux jeunes filles crient et insultent les autres refusent de se justifier mais sont avides de r ponses Mia finira par s apaiser avec Connor avec Billy avec sa m re et sa s
70. ur court m trage son discours de remerciement qui inclut le mot bollocks est rest dans les m moires Elle obtient galement une quinzaine de r compenses de festivals du monde entier Cambridge Toronto Cr teil Sundance Cracovie Aspen Sur ce film elle est entour e du monteur Nicolas Chaudeurge et du chef op rateur Robbie Ryan qui ont depuis travaill sur tous ses films Pour son premier long m trage Red Road Andrea Arnold change sa mani re de travailler et s inscrit dans le projet Advance Party mis au point par trois producteurs suite une conversation avec le r alisa teur Lars von Trier Il s agit de r aliser trois films se d roulant en cosse avec un groupe identique de personnages aux caract ris tiques bien pr cises jou s par les m mes acteurs Dans ce premier film de la trilogie la r alisatrice suit le parcours de Jackie op ratrice de vid osurveillance qui retrouve sur ses cam ras l homme qui a tu sa famille Arnold a souvent expliqu avoir t motiv e par le fait de travailler avec d autres r alisateurs McKinnon et Mikkel Noergaard sans s tre sentie prise au pi ge par les nombreuses contraintes narratives Le film obtient plusieurs BAFTA British Academy of Film and Television Arts de nombreux prix en festi vals dont le prix du jury du festival de Cannes qu elle obtiendra galement pour Fish Tank La m thode Arnold Dans les nombreux entretiens qu elle a acco

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