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le bass station ii en détail

1. Voir la section S quenceur page 17 ay _____ al atoire variant continuellement Vous devez passer un peu de temps essayer diff rentes combinaisons de Rhythm et mode d arp ge Certaines fonctionnent mieux dans certains modes e Arp Octaves permet d ajouter des octaves sup rieures la s quence d arp ge S il est r gl sur 2 la s quence est d abord jou e normalement puis r p t e imm diatement apr s l octave sup rieure Des valeurs plus lev es tendent ce processus en ajoutant encore des octaves sup rieures suppl mentaires Des r glages autres que 1 ont pour effet de doubler tripler etc la longueur de la s quence Les notes ajout es en suppl ment reprennent la totalit de la s quence d origine mais transpos e par octaves Donc une s quence de quatre notes quand Arp Octaves est r gl sur 1 comprendra huit notes avec Arp Octaves r gl sur 2 Swing de l arp giateur Arp Swing Ce param tre d arp giateur se r gle via une fonction de touche du clavier Arp Swing fa du haut Maintenez la touche enfonc e et r glez la valeur du param tre avec les touches Patch Value 8 Si Swing est r gl sur une autre valeur que celle par d faut savoir 50 d autres effets rythmiques int ressants peuvent tre obtenus Des valeurs plus lev es raccourcissent l intervalle entre les notes d une division impaire et celles qui les suivent division paire tandis que l intervalle compl mentaire
2. 32 cycles pour 1 mesure Triple croche Triple croche 35 48 cycles pour 1 mesure 2 de triolet Patch initialis Tableau des param tres Cette liste donne la valeur de tous les param tres de synth dans le patch initialis le patch d usine initialement charg dans les m moires de patch 64 127 Master Volume du patch 100 7 An E FO E osans osi re 9m E fows som ee cer os at nadaa 7 IO wi MaEmam oem wt WisimPueWMn amp mm OO L si tosueMm 9 amp m so Mama Put Wat 50 ceme oie or LT ea seo O 7 O ET OOO Soses 7 Y oso 2 Modem dep 0 can aa Osc 2 LFO 1 depth 0 centre Y oso 2160 pue Wa oo ooo oen orewa ter Sbose Orta 1 Sb Osc Forme d onde Sinuso dale O O A Mixer Niveau d Oset rote ET A 7 NiveaudeSwbOse O A s2 Ta A mm Filters S lecteur Noise Ring Ext Niveau de bruit Noise Oso 2 Manual Pulse Width ny aem EE ET O PR TT SET To TS nana em HTA 0 on ba mp no De T PR AmeEw Roam ET 20 mm Im ae KT NS vin cy TT o o Marm Semn 7 1mm eme Rose onde 7 PR CS SL o 0 nv gene a Osc Filter Mod Effects gauche gauche ff Off 0 0 Arpeggiator O IN CN az T em CAN em rues E RE ES CO CON am T9 wo xuan Im es Im es OT lm OO T season Soa evro O Slew LFO 1 A Pa aa em wap ame CO mw CO mw
3. LECTROCUTION N EXPOSEZ PAS CET APPAREIL LA PLUIE NI L HUMIDIT 2 D CLARATION ENVIRONNEMENTALE Compliance Information Statement Declaration of Compliance procedure Product Identification Responsible party Address Novation Bass Station Il keyboard American Music and Sound 4325 Executive Drive Suite 300 Southaven MS 38672 Telephone 800 431 2609 Cet appareil est conforme la partie 15 de la r glementation FCC Son fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes 1 cet appareil ne doit pas provoquer d interf rences nuisibles et 2 cet appareil doit accepter toute interf rence re ue y compris des interf rences pouvant provoquer un fonctionnement ind sirable Pour les USA A destination de l utilisateur 1 Ne modifiez pas cette unit Ce produit lorsqu il est install comme indiqu dans les instructions contenues dans ce mode d emploi r pond aux exigences de la FCC Toute modification non express ment approuv e par Novation peut annuler votre droit accord par la FCC d utiliser ce produit 2 Important ce produit est conforme aux r glementations de la FCC lorsque des c bles blind s de haute qualit sont utilis s pour se connecter d autres quipements Ne pas utiliser des c bles USB blind s de haute qualit noyaux de ferrite ou ne pas suivre les instructions d installation de ce mode d emploi peut provoquer des interf rences magn tiques avec des appareils
4. car cela vous permet de restaurer le synth avec ses r glages d origine tels qu la sortie d usine mais notez que cela crasera tous les patches existants donc si vous ne les avez pas sauvegard s ils seront perdus Faites donc attention Tableau des valeurs de synchro Ce tableau explique ce qu affiche l cran quand vous modifiez le r glage Speed Sync de l un ou l autre des LFO en tournant les commandes rotatives de LFO quand la fonction de touche du clavier LFO Speed Sync LFO 1 est r gl e sur Sync Jason Pommes LE 1 cycle pour 9 mesures 1 cycle pour 8 mesures 2 cycles pour 15 mesures 1 cycle pour 7 mesures 1 cycle pour 6 mesures 3 cycles pour 16 mesures 1 cycle pour 5 mesures HE 18 2 3 3 cycles pour 14 mesures 1 cycle pour 18 temps 2 cycles pour 9 mesures 1 cycle pour 4 mesures _ NC MC NC EE 7 LE nor pois 2 ovales pour 8 temps yu pour See int bb 13 Ub LC Bb bb h3 dJ CRE ttua soemaaiman HH am soompermem 7 LR ososesme sgseparsempsiegoeepor3nsue Le Et em triolet Bn 8 cycles pour 1 mesure Dble croche DES pointes 8 cycles pour 3 temps 32 cycles pour 3 mesures 4 5 7 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 91 22 23 24 25 26 27 28 0 Affichage Signification Description musicale Ni 31 Croce 12 cycles pour 1 mesure triolet Dble croche 16 cycles pour 1 mesure ME 33 nr 24 cycles pour 1 mesure 4 de triolet EEN Triple croche
5. cran clignotera affichant le num ro de canal MIDI actuel 1 s il n a pas t chang par rapport au r glage d usine par d faut Rel chez Function Exit Vous pouvez maintenant utiliser les touches Patch Value pour modifier le num ro de canal Le nouveau num ro de canal sera m moris et reviendra apr s extinction UD Global Local a du haut Plage UN ou OFF Cette commande d termine si le Bass Station Il est pilot par son propre clavier ou s il ne r pond qu aux messages MIDI venant d un appareil externe tel qu un s quenceur MIDI ou un clavier ma tre R glez Local sur On pour utiliser le clavier et sur Off si vous voulez contr ler le synth en externe par MIDI ou employer le clavier du Bass Station Il pour contr ler des appareils MIDI externes N Global Tune 6 du haut Plage 50 centi mes 50 centi mes Ce param tre vous permet d affiner l accordage g n ral du synth Les paliers sont d un centi me de demi ton et donc r gler la valeur sur 50 r gle l oscillateur au quart de ton Interm diaire entre deux demi tons Global Input Gain s du haut Plage 10 dB 50 dB Cela r gle le gain de l entr e audio externe re ue par le connecteur EXT IN de la face arri re La valeur par d faut est z ro gain unitaire Cul Global Dump do du haut Plage non applicable Utilisez cette fonction de touche du clavier pour transmettre les param tres actuels du synth en MIDI sous forme
6. d une quelconque fa on par exemple si le cordon ou la fiche d alimentation est endommag si du liquide a t renvers sur l appareil ou si des objets sont tomb s dedans si l appareil a t expos la pluie ou l humidit s il ne fonctionne pas normalement ou s il est tomb 14 Aucune source de flamme nue comme une bougie allum e ne doit tre plac e sur l appareil AVERTISSEMENT des niveaux de pression sonore excessifs dans les couteurs ou dans le casque peuvent entra ner une perte auditive AVERTISSEMENT cet quipement ne doit tre connect qu des ports USB de type 1 1 ou 2 0 ATTENTION POUR R DUIRE LE RISQUE D LECTROCUTION NE RETIREZ PAS LE CAPOT OU L ARRI RE AUCUNE PI CE N EST R PARABLE PAR L UTILISATEUR L INT RIEUR CONFIEZ TOUTE R PARATION UN SERVICE APR S VENTE QUALIFI CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN Le symbole d clair t te de fl che dans un triangle quilat ral sert pr venir l utilisateur de la pr sence dans l enceinte du produit d une tension dangereuse non isol e d une grandeur suffisante pour constituer un risque d lectrocution pour les personnes Le point d exclamation dans un triangle quilat ral sert pr venir l utilisateur de la pr sence d instructions importantes de fonctionnement et de maintenance entretien dans les documents accompagnant l appareil AVERTISSEMENT POUR R DUIRE LE RISQUE D INCENDIE OU D
7. et cela signifie in vitablement que les utilisateurs plus exp riment s d sireront sauter certaines de ses parties tandis que des d butants relatifs voudront en viter d autres tant qu ils ne seront pas s rs de bien ma triser les bases Toutefois il existe quelques points g n raux utiles savoir avant de poursuivre la lecture de ce mode d emploi Nous avons adopt certaines conventions graphiques dans le texte dont nous esp rons que tous les types d utilisateur ressentiront l utilit lors de leur navigation dans les informations en vue de trouver rapidement ce qu ils ont besoin de savoir Abr viations conventions etc Quand il s agit des commandes de la face sup rieure ou des connecteurs de la face arri re nous utilisons un num ro correspondant au sch ma de la face sup rieure et par cons quent correspondant au sch ma de la face arri re voir page 5 et page 6 Nous avons utilis des CARACTERES GRAS ou caract res gras pour nommer les commandes du panneau sup rieur ou les connecteurs de la face arri re nous avons veill utiliser exactement les m mes noms que ceux qui apparaissent sur le Bass Station Il Nous avons utilis des CHIFFRES SEPT SEDMENTS pour identifier les nombres qui apparaissent dans l cran DEL de la face sup rieure Astuces Comme leur nom l indique nous avons inclus quelques conseils ayant trait au sujet voqu en vue de simplifier la configuration du Bass Station Il pour
8. moris ces modifications seront perdues ll est donc toujours conseill de sauvegarder vos r glages avant de charger un nouveau patch Voir Sauvegarde de patches ci dessous Sauvegarde de patches Les patches peuvent tre sauvegard s dans n importe lequel des 128 emplacements m moire 0 127 mais souvenez vous que si vous sauvegardez vos r glages dans n importe lequel des patches de 0 63 vous craserez un des presets d usine Pour sauvegarder un patch pressez la touche Save 9 L cran DEL affichant le num ro de patch actuel clignotera Pour craser ce patch et le remplacer par vos r glages actuels pressez nouveau la touche Save L cran DEL indiquera bri vement que le patch est sauvegard Pour sauvegarder les r glages actuels dans une autre m moire que le num ro de patch affich comme ce sera le cas si vous avez charg un patch l avez modifi d une certaine fa on et d sirez ensuite sauvegarder la version modifi e sans craser la version d origine pressez la touche Save puis utilisez les touches Patch pour s lectionner une autre m moire de patch pendant que l cran clignote Une fois le patch s lectionn il est possible d couter cette m moire en jouant au clavier pour vous assurer qu il n y a pas de probl me l effacer Pressez une fois encore la touche Save pour m moriser le patch L cran DEL indiquera bri vement que le patch est sauvegard Vous pouvez interrompre la
9. pair puis impair est d autant raccourci ce que l on appelle parfois jouer de fa on ternaire Des valeurs basses ont l effet oppos C est un effet plus facile exp rimenter qu d crire Le s quenceur Le Bass Station Il comprend un s quenceur pas pas 32 notes dont les commandes sont incluses dans la section Arpeggiator Les commandes du s quenceur sont indiqu es sur le panneau de commande par du texte noir sur fond blanc et sont Record Play Seq Legato Rest et Seq Retrig notez que Seq Legato et Rest sont respectivement des fonctions secondaires de la commande Arp Octaves et des touches On et Latch 42 de l arp giateur Record enregistrement Quatre s quences s par es contenant chacune 32 notes ou une combinaison de notes et de silences peuvent tre enregistr es Ces s quences sont m moris es dans le Bass Station Il et sont conserv es m me en cas d extinction du synth De plus la s quence actuellement s lectionn e est galement m moris e comme partie d un patch Pour enregistrer une s quence s lectionnez d abord celui des quatre emplacements m moire 1 4 qui sera utilis avec la commande Seq 46 R glez la commande de mode d arp ge sur Record L cran DEL confirmera le mode avec REC Jouez la premi re note ou ins rez un silence voir ci dessous et l cran DEL affichera 1 puis il montera d une unit chaque note silence jou ensuite jusqu un maximum de 3
10. par la fonction de touche du clavier Mod Wh LFO 1 to Osc Pitch do du bas peut moduler la fois les hauteurs d Osc 1 et d Osc 2 via l aftertouch pression du clavier si cela est activ par la fonction de touche du clavier Aftertouch LFO 1 to Osc Pitch fa du bas LFO 2 peut moduler la largeur d impulsion facteur de forme d Osc 1 et ou d Osc 2 quand Waveform hsl est r gl sur une onde carr e puls e et si le s lecteur de source de modulation Pulse Width est r gl sur LFO 2 peut moduler la fr quence du filtre l ampleur de la modulation se r gle dans la section Filters avec la commande LFO 2 depth 87 peut moduler la fr quence du filtre via la molette Mod 2 si cela est activ par la fonction de touche du clavier Mod Wh LFO 2 to Filter Freq r du bas 15 novation BASS STATION II Analogue Synthesizer On 2 Note Mode plaved i A A A e rT A 3 Env Select e Amp Env 40 1111 4 Mod Env x ej l a s y Defpy Ari 5 Amp Mod Env Tempo Rhythm VONA mm 3 On Latch e O 240 ES 1111 1111 111 Formes d onde de LFO Les s lecteurs de forme d onde choisissent une des quatre formes d onde triangulaire dents de scie descendantes carr e chantillonnage et blocage S amp H Les DEL c t du s lecteur indiquent la forme d onde actuellement s lectionn e Vitesse de LFO La vitesse ou fr quence de chaque LFO se
11. pendants qui peuvent tre utilis s pour moduler diff rentes sections du synth tiseur et ils peuvent fonctionner des vitesses diff rentes Imaginez cette onde de tr s basse fr quence appliqu e la hauteur d un oscillateur Le r sultat est que la hauteur de l oscillateur monte lentement puis chute de part et d autre de sa hauteur d origine Cela simulerait par exemple un violoniste d pla ant son doigt plus haut et plus bas sur la corde de l instrument pendant que l archet fait vibrer cette corde Ce subtil mouvement d ondulation de la hauteur est appel effet vibrato Une forme d onde souvent utilis e pour un LFO est l onde triangulaire HAUTEUR HAUTEUR SANS MODULATION Sinon si le m me signal LFO module la fr quence de coupure du filtre plut t que la hauteur de l oscillateur un effet oscillant familier connu sous le nom de wah wah sera obtenu R sum Un synth tiseur peut tre sch matis sous la forme de cinq blocs g n rateurs ou modificateurs modulateurs de son 1 Les oscillateurs qui g n rent les formes d onde diff rentes hauteurs 2 Un m langeur Mixer qui mixe les sorties des oscillateurs et ajoute le bruit et d autres signaux 3 Les filtres qui suppriment certaines harmoniques changeant ainsi le caract re ou timbre du son 4 Un amplificateur contr l par un g n rateur d enveloppe qui modifie le volume du son pendant le temps o une note est jou e 5 Des LFO et des
12. un filtre passe bas sauf qu il fonctionne en sens inverse c est dire que ce sont les fr quences inf rieures au point de coupure qui sont supprim es Les fr quences sup rieures au point de coupure peuvent passer Quand la fr quence du filtre est r gl e O le filtre est totalement ouvert et aucune fr quence n est supprim e des formes d onde brutes de l oscillateur Fr quence de coupure Volume Fr quence Quand un filtre passe bande est utilis seule une bande troite de fr quences centr e autour du point de coupure peut passer Les fr quences sup rieures et inf rieures la bande sont supprim es Il n est pas possible de totalement ouvrir ce type de filtre et de permettre toutes les fr quences de passer Fr quence de coupure Volume Fr quence Enveloppes et amplificateur Dans les paragraphes pr c dents la synth se de la hauteur et du timbre d un son a t d crite La partie suivante de cette le on de synth se d crit la fa on dont on contr le le volume du son Le volume d une note cr e par un instrument de musique varie g n ralement grandement au cours de la dur e de la note en fonction du type d instrument Par exemple une note jou e sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand on enfonce une touche Elle reste plein volume jusqu ce que la touche soit rel ch e auquel cas le volume redescend instantan ment O TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E
13. EE mm 7 ls mw Global AAA A ll ER E Up Transpose R glages de synth tiseur sauvegard s l extinction Accordage g n ral Canal MIDI R glages de synth tiseur non sauvegard s l extinction Le r glage Local n est pas conserv Il revient par d faut sur ON M moire de patch ditable si elle n a pas t sauvegard e dans un preset Num ro de patch actuel Le patch z ro revient par d faut Liste des param tres MIDI Master Patch sup rieur AU UE mm 0 127 de programme Patch inf rieur Changement O 127 de programme Oscillators 100 100 Osc 1 Fine CC 26 58 jusqu 1 d c pas de 0 pour les entiers 16 8 4 2 Osc 1 Range CC 70 valeurs MIDI 63 64 65 66 sia Sinuso dale NRPN 0 72 triangulaire dents Waveform de scie puls e P es 71 63 63 depth b o eo CC 28 60 127 127 depth Env Pulse Width 90 90 val MIDI Osc 1 LFO 2 de 63 amp 64 0 Pulse Width NRPN 0 82 Osc 2 Mod Env Osc 2 LFO 1 depth Osc 2 LFO 2 Pulse Width Osc 2 LFO 2 Pulse Width Osc 2 Manual Pulse Width Sub Osc Octave Sub Osc Forme d onde l O CD 5 95 valeur MIDI de 64 50 100 100 jusqu 1 d c pas de 0 pour les entiers 16 8 4 2 valeurs MIDI de 63 64 65 66 Osc 1 Manual Pulse Width Osc 2 Fine Osc 2 Range O O O O O1 E 12 12 jusqu 1 d
14. Enregistrement van ia oe i A A AAA 17 EEC 17 Red clenchement de s quence 17 Fonctions d s touches du clavier 9 17 ANNEXE NU DE 19 Importation de patches par messages excluslfs a uua aa nua nea a 19 Tableau des valeurs de SNC psa E a 19 Patch initialis Tableau des param tres 20 R glages de synth tiseur sauvegard s l extinction 20 R glages de synth tiseur non sauvegard s l extinction 20 Liste des param tres MIDI ocur a can as sieste ei 21 Tableau d quipement MIDI se scce s62 b6 t na 4 n6 0906 kg d 40266 l4 kiie gi 21 INTRODUCTION Merci d avoir achet ce synth tiseur analogique contr le num rique Bass Station II Bas sur le synth Bass Station de Novation un classique des ann es 1990 il combine la production et le traitement traditionnels d une forme d onde analogique avec la puissance et la flexibilit du contr le num rique en plus d un jeu d effets et de presets du 21e si cle NOTE le Bass Station Il peut produire de l audio ayant une forte plage dynamique dont les extr mes peuvent endommager les haut parleurs ou autres composants ainsi que votre audition Caract ristiques principales Production de formes d onde analogiques classiques Deux oscillateurs multiples formes d onde plus un sous oscillateur s par e Trajet de signal ana
15. Osc 2 plus que cela n est possible au moyen de la molette Pitch Des valeurs positives augmentent la modulation avec pour r sultat un changement de hauteur maximal de 96 demi tons soit 8 octaves Des valeurs n gatives r duisent la modulation de hauteur de l oscillateur d une valeur maximale similaire Aftertouch Filter Freq mi du bas Plage 53 53 Le param tre Filter Freq contr le le degr de modification de la fr quence du filtre par l aftertouch c est dire le changement de fr quence du filtre proportionnel la pression appliqu e une touche du clavier apr s qu elle ait t enfonc e Des valeurs positives augmentent la modulation de la fr quence du filtre des valeurs n gatives la diminuent Aftertouch LFO 1 to Osc Pitch fa du bas Plage 53 53 Le param tre LFO 1 to OSC Pitch contr le le degr de modification de la hauteur de l oscillateur la fois Osc 1 et Osc 2 par le LFO 1 quand on utilise l aftertouch Cette fonction s additionne avec les autres commandes de hauteur de l oscillateur donc son effet sp cifique d pendra galement des autres r glages de commande de hauteur d oscillateur Des valeurs positives augmentent la modulation avec pour r sultat un changement de hauteur maximal de 95 demi tons soit 8 octaves Des valeurs n gatives r duisent la modulation de hauteur de l oscillateur d une valeur maximale similaire Aftertouch LFO 2 Speed fa du bas Plage 53 53
16. UO Keysync Speed Clock S Exit Filter Freq Osc Pitch Pitch Filter Freq OscPitch Speed LFO 1 LF02 O1 ufo 2 LFO 1 L arp giateur s active en pressant la touche On la DEL qui lui est associ e confirme son statut Le tempo de la s quence d arp giateur est fix par la commande Tempo VOUS pouvez faire jouer la s quence plus vite ou plus lentement en bougeant cette commande La plage est de 40 240 BPM battements par minute et la valeur en BPM est affich e dans l cran DEL Si le Bass Station Il est synchronis sur une horloge MIDI externe il d tecte automatiquement l horloge re ue et d sactive la commande Tempo Le tempo de la s quence arp g e sera alors d termin par l horloge MIDI externe Pour voir la valeur en BPM de l horloge re ue bougez l g rement la commande Tempo cela fera s afficher le tempo de l horloge externe dans l cran DEL Si la source d horloge MIDI externe s arr te l arp giateur continue en roue libre sur le dernier tempo connu Toutefois si vous bougez maintenant la commande Tempo l horloge interne reprend la main et supplante le pr c dent tempo Le tempo de l arp ge est maintenant g r par l horloge interne et se r gle avec la commande Tempo La touche Latch fait jouer en boucle la s quence d arp giateur actuellement s lectionn e sans avoir maintenir les touches du clavier press es Latch peut aussi tre press e avant d activer l arp giateur Quand l arp g
17. VOLUME TEMPS gt Une note de piano atteint rapidement le plein volume apr s enfoncement d une touche et son volume diminue progressivement jusqu O apr s quelques secondes m me si on maintient la touche enfonc e TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E VOLUME TEMPS gt L mulation d une section de cordes n atteint le plein volume que progressivement lorsqu on enfonce une touche Elle reste plein volume tant que la touche est enfonc e mais quand on rel che la touche le volume retourne O assez lentement TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E VOLUME TEMPS gt Dans un synth tiseur analogique les changements apport s au caract re d un son au cours de la dur e d une note se contr lent l aide d une section appel e g n rateur d enveloppe Le Bass Station Il a deux g n rateurs d enveloppe le premier Amp Env est toujours affect l amplificateur pour contr ler l amplitude de la note c est dire le volume du son quand la note est jou e Chaque g n rateur d enveloppe a quatre commandes principales qui servent donner la forme de l enveloppe souvent appel es param tres ADSR TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E VOLUME gt gt gt ATTACK DECAY RELEASE TEMPS gt Dur e d attaque Attack R gle le temps n cessaire au volume pour monter de O au maximum quand une touche est press e Peut servir
18. ci g n re une onde lectronique qui cr e les vibrations lorsqu au final on l envoie un haut parleur Cette forme d onde est produite une hauteur musicale contr lable initialement d termin e par la note jou e sur le clavier ou contenue dans un message de note MIDI re ue Le timbre distinctif initial de l onde est en r alit d termin par la forme de cette onde Il y a de nombreuses ann es les pionniers de la synth se musicale ont d couvert que quelques formes d onde caract ristiques contenaient beaucoup des harmoniques les plus utiles pour faire des sons musicaux Les noms de ces ondes refl tent leur forme r elle quand on les regarde sur un instrument appel oscilloscope et ce sont les ondes sinuso dales carr es en dents de scie triangulaires et le bruit La section oscillateurs du Bass Station II peut produire toutes ces formes d onde Chaque forme d onde except le bruit a un jeu sp cifique d harmoniques li es entre elles musicalement qui peuvent tre manipul es par d autres sections du synth tiseur Les sch mas ci dessous montrent comment ces formes d onde apparaissent sur un oscilloscope et illustrent les niveaux relatifs de leurs harmoniques Rappelez vous c est le niveau relatif des diverses harmoniques pr sentes dans une forme d onde qui d termine le timbre du son final Ondes sinusoi dales 1 Onde sinuso dale Harmonique Celles ci ne poss dent qu une seule harmonique Une onde sinuso d
19. de filtrage La section filtre du Bass Station Il propose deux pentes 12 dB oct et 24 dB oct Un autre param tre important du filtre est sa r sonance Les fr quences proches du point de coupure peuvent voir leur volume accru par la commande de r sonance du filtre C est utile pour accentuer certaines harmoniques du son Quand on augmente la r sonance un c t sifflant est ajout au son qui passe par le filtre Avec des niveaux tr s lev s la r sonance entra ne m me l auto oscillation du filtre lorsqu un signal le traverse Le son sifflant qui en r sulte est en fait une onde sinuso dale pure dont la hauteur d pend du r glage de la fr quence du point de coupure du filtre Cette onde sinuso dale produite par la r sonance peut effectivement tre utilis e pour certains sons si d sir comme une source sonore suppl mentaire Le sch ma ci dessous montre la r ponse d un filtre passe bas typique Le volume des fr quences sup rieures au point de coupure est r duit Fr quence de coupure Volume Fr quence 10 Quand on ajoute de la r sonance le volume des fr quences proches du point de coupure est remont Fr quence de coupure Volume Fr quence En plus du type de filtre passe bas traditionnel il existe aussi les types passe haut High Pass et passe bande Band Pass Sur le Bass Station Il le type de filtre se s lectionne avec le s lecteur Shape 31 Un filtre passe haut est similaire
20. du synth pour contr ler le niveau du signal Cette fonction de touche du clavier applique un limiteur simple il n y a pas d autre commande l tage VCA Il vaut mieux le r gler apr s que tous les autres param tres de son aient t ajust s si possible r glez le en v rifiant le niveau de sortie sur l indicateur de niveau d une table de mixage ou d un amplificateur afin de vous assurer qu aucun cr tage ne se produit pendant que toutes les commandes de jeu sont manipul es Quand la valeur du param tre est augment e la limitation devient plus s v re entra nant un son compress pour un niveau de sortie plus bas Vous pouvez avoir monter le volume externe pour compenser cette limitation A Arp Swing f2 du haut Plage 1 59 Cela modifie le rythme du pattern motif d arp ge actuel Voir page 17 pour une description compl te Von Arp Seq Retrig so du haut Plage FF ou DN Cela force la reprise du pattern de s quenceur actuel quelle que soit la longueur du pattern d arp ge Voir page 17 pour une description compl te UA Global MIDI Chan sol du bau Plage lb Cette fonction de touche du clavier vous permet de s lectionner le canal MIDI servant la transmission et la r ception de donn es MIDI vers depuis un autre quipement tel que le s quenceur MIDI de votre station de travail audio num rique Maintenez la touche Function Exit press e et pressez la touche so du haut L
21. e sur la fr quence r gl e par la commande Frequency Elle peut consid rablement MES accentuer l effet de filtre balayage Augmenter le param tre r sonance est tr s bon pour Passe bas LP 24 dB Classic Acid avec r sonance mettre en valeur la modulation de la fr quence de coupure en cr ant un son tr s nerveux Monter Resonance accentue galement l action de la commande Frequency lui donnant un effet plus prononc Fr quence de coupure Modulation du filtre On peut faire varier automatiquement le param tre Frequency du filtre c est dire le moduler Phun au moyen de la sortie du LFO 2 et ou de l enveloppe de modulation On peut utiliser l une ou l autre des m thodes ou bien les deux et chacune a une commande d intensit d di e LFO 2 depth pour LFO 2 et Mod Env depth pour l enveloppe de modulation comparer avec l emploi de LFO 1 et de Mod Env pour moduler les oscillateurs Notez qu un seul LFO le LFO2 sert la modulation de filtre On peut faire varier la Fr quence fr quence du filtre sur huit octaves Passe bas LP 12 dB avec r sonance Voici quelques exemples de la relation entre le param tre LFO 2 Depth et la fr quence du filtre 1 76 centi mes de demi ton on 16 une octave Volume 32 deux octaves Les valeurs n gatives de LFO 2 depth inversent la forme d onde du LFO modulateur cet effet sera plus vident avec les formes d onde de LFO non sinuso dales Moduler la fr quenc
22. la s quence d sir e enregistr e r glez la commande de mode d arp ge sur PLAY Les s quences enregistr es peuvent tre lues de nombreuses fa ons Si vous jouez la premi re note de la s quence enregistr e le s quenceur jouera la totalit de la s quence dans sa tonalit d origine Par exemple si la premi re note de la s quence enregistr e tait un do m dian alors pour faire jouer cette s quence dans sa tonalit d origine vous devez jouer le do m dian Si vous jouez une autre touche la s quence sera transpos e avec comme premi re note de la s quence la touche que vous avez jou e Par exemple si vous jouez le s du bas la s quence qui avait t enregistr e partir d un do m dian sera transpos e d un demi ton vers le bas Le rythme de la s quence peut tre chang en utilisant la commande Rhythm de fa on similaire son emploi avec l arp giateur Seq Retrig red clenchement de s quence Ce param tre de s quence se r gle via une fonction de touche du clavier Arp Seq Retrig so du haut Les rythmes disponibles comme d crit dans la section Arpeggiator vont de deux mesures de noires simples deux mesures avec un pattern complexe de doubles croches Le nombre de notes du pattern rythmique varie donc de 8 deux mesures de quatre noires chacune 32 deux mesures de 16 doubles croches quarts de soupir chacune Toutefois une s quence enregistr e peut contenir n importe quel nombr
23. la touche cet effet de persistance ou fade out avec la note qui s vanouit d licatement et naturellement comme c est le cas de nombreux instruments r els peut tre tr s efficace Avec le curseur r gl mi course le temps de rel chement sera d environ 360 ms Le Bass Station ll a une dur e de rel chement maximale d environ 10 secondes mais des valeurs plus courtes seront vraisemblablement plus utiles La relation entre la valeur du param tre et la dur e de rel chement n est pas lin aire Il est possible d obtenir un contr le suppl mentaire sur la fa on dont les notes sonnent individuellement avec diff rents styles de jeu gr ce aux divers r glages du s lecteur Triggering 40 Single la ou les enveloppes s lectionn es sont d clench es pour chaque note jou e Toutefois si vous jouez de fa on legato alors la ou les enveloppes ne se red clencheront pas Si la commande Glide Time est r gl e sur toute autre position qu fond dans le sens anti horaire Off du portamento s applique entre les notes quel que soit votre style de jeu Voir Portamento en page 15 Multi la ou les enveloppes s lectionn es sont toujours d clench es pour chaque note jou e quel que soit le style de jeu Si la commande Glide Time est r gl e sur toute autre position qu fond dans le sens anti horaire Off du portamento s applique entre les notes quelles soient jou es de facon legato ou non e Aut
24. le param tre d cale la hauteur de l oscillateur d une octave quand l enveloppe de modulation atteint son niveau maximal c est dire si le sustain est au maximum Des valeurs n gatives inversent le sens de variation de la hauteur c est dire que la hauteur chutera durant la phase d attaque de l enveloppe si Mod Env depth a un r glage n gatif Largeur d impulsion Pulse Width ou facteur de forme Quand l oscillateur est r gl sur une forme d onde carr e puls e le timbre du son onde carr e aux inflexions brutales peut tre modifi en faisant varier la largeur d impulsion ou facteur de forme de la forme d onde Le s lecteur de source de modulation Pulse Width permet de faire varier le facteur de forme manuellement ou automatiquement Avec un r glage sur Manual la commande Pulse Width est activ e la plage de r glage du param tre va de 5 95 o 50 correspond une onde carr e un facteur de forme de 50 Des r glages extr mes dans le sens horaire ou anti horaire produisent des ondes puls es positives ou n gatives tr s troites donnant un son plus t nu et d autant plus nasillard que l on pousse la commande La largeur d impulsion peut galement tre modul e par l enveloppe de modulation ou par le LFO 2 en amenant le s lecteur sur une des autres positions L effet sonore de la modulation de la largeur d impulsion par le LFO d pend beaucoup de la forme d onde du LFO et de la vitesse utilis e tandis q
25. onde rectangulaire puls e active uniquement quand Waveform est r gl sur l onde rectangulaire puls e Quand le s lecteur de source de modulation de facteur de forme ou largeur d impulsion est r gl sur Manual la commande r gle directement le facteur de forme largeur d impulsion quand il est r gl sur Mod Env ou LFO 2 cette commande r gle l ampleur de la modulation Notez que le facteur de forme ou largeur d impulsion peut tre modul par les trois sources simultan ment avec des ampleurs diff rentes Sync 1 2 cette DEL s allume quand la fonction de synchro d Osc 1 Osc 2 est activ e une fonction de touche du clavier Sub Oscillator Octave r gle la plage du sous oscillateur la hauteur r elle de cet oscillateur est d termin e par celle d OSC 1 puisque c est par rapport elle qu il ajoute des basses fr quences BF suppl mentaires au son 1 ajoute une BF une octave sous OSC 1 2 ajoute une BF deux octaves en dessous Sub Oscillator Wave le sous oscillateur offre un choix de trois formes d onde sinuso dale rectangulaire troite ou carr e Section LFOS Delay Speed les deux commandes rotatives de la section LFOS ont une double fonction choisie par le r glage de ce s lecteur En mode Speed vitesse les commandes rotatives r glent les fr quences des deux LFO En mode Delay retard elles r glent le temps de mont e du LFO Le mode Speed peut tre transform en mode Sync synchronisati
26. ou puls es Plus la forme d onde devient rectangulaire et plus des harmoniques paires sont introduites ce qui change le caract re de l onde dont le son devient plus nasal Le facteur de forme d une telle onde Pulse Width peut tre modifi dynamiquement par un modulateur ce qui entra ne un changement constant du contenu harmonique de la forme d onde Cela peut donner la forme d onde un c t tr s gros quand le facteur de forme est modifi vitesse mod r e Une forme d onde puls e sonne de la m me fa on si son cycle de service est par exemple de 40 ou 60 puisque cela revient simplement inverser la forme d onde pour un contenu harmonique exactement identique 50 Yo 10 60 Yo LI L LJ A Bruit Le bruit est essentiellement un signal al atoire qui n a pas de fr quence fondamentale et donc pas de hauteur identifiable Toutes les fr quences sont pr sentes dans le bruit et toutes ont le m me volume Comme il n a pas de hauteur le bruit sert souvent cr er des effets sonores et des sons de type percussions 1 l 1 2 3 4 5 Modulation en anneau Ring Modulator Un modulateur en anneau est un g n rateur de sons qui prend les signaux de deux des oscillateurs et les multiplie entre eux Le modulateur en anneau du Bass Station II utilise comme entr es l oscillateur 1 et l oscillateur 2 Le son obtenu d pend des divers fr quences et contenus harmoniques pr s
27. 1111 AN Amp Env Mod nv C ho Amp Mod Env m CNN 1111 1111 1111 1111 1111 1111 Attack Decay Sustain Release ENVELOPES EFFECTS Distortion cela ajoute une quantit contr l e de distorsion avant le VCA Cela signifie que la caract ristique de la distorsion ne changera pas si l amplitude du signal change au cours du temps suite l action de l enveloppe d amplitude Osc Filter Mod cela permet la fr quence du filtre d tre directement modul e par l oscillateur 2 L intensit de l effet obtenu d pend du r glage de la commande mais aussi de quasiment tous les param tres d Osc 2 comme tessiture hauteur forme d onde largeur d impulsion facteur de forme et de toute modulation appliqu e Essayez d ajouter une modulation avec Osc Filter Mod pendant que vous balayez la hauteur d Osc 2 avec la molette Pitch La section LFOS Le Bass Station Il a deux oscillateurs basse fr quence appel s LFO 1 et LFO 2 pour Low Frequency Oscillator Ils sont identiques en termes de caract ristiques mais leurs sorties sont dirig es vers diff rentes parties du synth et servent donc diff remment comme expliqu ci dessous LFO 1 peut moduler la hauteur d Osc 1 et ou d Osc 2 llampleur de la modulation se r gle dans la section Oscillators avec la commande LFO 1 depth 17 peut moduler la fois les hauteurs d Osc 1 et d Osc 2 via la molette Mod 2 si cela est activ
28. 2 notes Notez que Le s quenceur n enregistre pas la longueur des notes ou des silences jou s Durant la lecture le rythme de la s quence est d termin par la commande Rhythm de l arp giateur Si une s quence compl te de 32 notes silences a t enregistr e aucune note jou e ensuite ne sera m moris e Les s quences peuvent faire moins de 32 notes silences si d sir et vous pouvez stopper l enregistrement tout moment Un silence p riode muette de m me dur e qu une note peut tre enregistr dans une s quence de la m me fa on qu une note en pressant la touche Rest 42 Si deux notes ou plus doivent tre jou es de fa on legato quel que soit le pattern s lectionn par la commande Rhythm jouez la premi re note puis pressez la touche Legato 41 Un tiret appara tra l cran apr s le num ro de pas pour indiquer que du legato a t appliqu cette note Celle ci et la suivante seront maintenant jou es de fa on legato De m me les notes peuvent tre li es pour rallonger leur dur e de fa on identique en jouant la m me note de part et d autre du tiret de legato notez qu il n est pas possible de lier ainsi des silences Presser plusieurs fois la touche Legato fera alterner la fonction legato liaison entre On et Off Servez vous en pour annuler tout legato liaison appliqu un pas de s quenceur Une fois l annulation ent rin e le tiret dispara t Play lecture Une fois
29. BASS SIA TOM II y le o 313 1 h Novation une division de Focusrite Audio Engineering Ltd Windsor House Turnpike Road Cressex Business Park High Wycombe Bucks HP12 3FX Royaume Uni T l 44 1494 462246 Fax 44 1494 459920 e mail sales novationmusic com Web http www novationmusic com Marques commerciales La marque commerciale Novation est la propri t de Focusrite Audio Engineering Ltd Tous les autres noms de marque produit et soci t et tous les autres noms ou marques commerciales d pos s mentionn s dans ce mode d emploi appartiennent leurs d tenteurs respectifs Exclusion de responsabilit Novation a entrepris toutes les d marches possibles pour garantir que les informations fournies ici soient la fois correctes et compl tes En aucun cas Novation ne pourra accepter une quelconque responsabilit pour toute perte ou tout dommage caus au propri taire de l quipement une quelconque tierce partie ou tout quipement suite l utilisation de ce mode d emploi ou de l quipement qu il d crit Les informations fournies dans ce document peuvent tre modifi es tout moment sans pr avis Caract ristiques et apparences peuvent diff rer de celles indiqu es et illustr es INSTRUCTIONS DE S CURIT IMPORTANTES 1 Lisez ces instructions 2 Conservez ces instructions 3 Tenez compte de tous les avertissements 4 Suivez toutes les instructions 5 N utilisez
30. IL causada 12 La section Oscillators oscillateurs 104 5 6 ls set 12 Forme d onde A ta a sd A set aa aaa a a a 12 Hatter seses 1t 3 eati e s a i 4F 9 aae doi ai aea 12 Modulation sica AAA ARANA aa 12 Largeur d impulsion Pulse Width ou facteur de forme 13 Synchronisation Sync d oscillateur 4 13 Le sgus USCIS tod ie ARA 13 La section Mixer m lang dar Aa 13 La section Filters filtres es di Adal 13 ype de TIME sip O ARS AR AS A 13 BEST OS cr nr I AAA 14 RESONANCE ne ta ca ve ra dond a AAE E 14 Modulation UNIT econ dE ACARREAR 14 Sa OF 14 La section Envelopes enveloppes 14 POTAM MIOL EE se ia nano condition a x 30200466 e 15 La section Effects effetS oooooooommoonorrneanoa HH Ho HH HH HH ky 15 La SECUION LAOS aqui AAA 15 L e PI a ed a ga 15 CR Re a D 06 15 Formes d onde de LPO us reins a dires rten 16 Vitesse de LFO da dde een ae E aE e a ds 16 R tard de LEO aora ne cn e ceci 16 Vitesse synehro de LFO c c 6220040062611 6 t s ng 4 i66 6 toa 4641460 i6 618 4 16 Synchronisation du LFO sur le clavier LFO Keysync 16 Arrondissement de l onde du LFO LFO Slew _ 16 La section Arpeggiator arp giateur 16 Swingid arp ge dira cum ion died ara 17 Lo S quence is rcsataussntenmdriminsumendud tamis es TEA assidu TEE 17
31. ION II Value alogue Synthesizer Kr Range Waveform Osc Sj lect Sync 1 2 o Manual u 2 2 On Sub Osc UpDn 2 a 68 A AS UpDn 14 2 Played ee o pao pn h Dne E Random 44 SA A y Env Select Ups En A J Amp Env acord w e 3 Mod Enw La section oscillateurs du Bass Station Il se compose de deux oscillateurs principaux identiques et d un sous oscillateur dont la fr quence est toujours verrouill e sur celle de l oscillateur 1 Les oscillateurs principaux Osc 1 et Osc 2 partagent un m me jeu de commandes l oscillateur contr l par celles ci se s lectionne l aide du s lecteur Oscillator hal Une fois que les r glages d un oscillateur ont t faits l autre peut tre s lectionn et les m mes commandes servent ajuster sa contribution au son g n ral sans modifier les r glages du premier Vous pouvez constamment r assigner les commandes l un ou l autre des deux oscillateurs jusqu ce que vous ayez le son recherch Les descriptions suivantes s appliquent donc aux deux oscillateurs selon celui qui est actuellement s lectionn Waveform Le s lecteur Waveform s lectionne une des quatre formes d onde fondamentales A sinuso dale triangulaire 4 dents de scie montantes ou FU carr e puls e rectangulaire Les DEL au dessus du s lecteur indiquent la forme d onde actuellement s lectionn e Hauteur P
32. Le param tre LFO 2 Speed contr le le degr d action de l aftertouch sur la vitesse du LFO 2 Des valeurs positives augmentent la vitesse en proportion de la pression appliqu e la touche Des valeurs n gatives diminuent la vitesse du LFO 2 LFO Keysync LFO 1 so du bas Plage UN ou OFF R gler Keysync LFO 1 sur On fait red marrer le LFO 1 au d but de la forme d onde chaque fois qu une touche est enfonc e S il est r gl sur Off il n est pas possible de pr voir o la forme d onde en est au moment o une touche est enfonc e LFO Keysync LFO 2 so du bas Plage UN ou OFF R gler Keysync LFO 2 sur On fait red marrer le LFO 2 au d but de la forme d onde chaque fois qu une touche est enfonc e S il est r gl sur Off il n est pas possible de pr voir o la forme d onde en est au moment o une touche est enfonc e LFO Speed Sync LFO 1 a du bas Plage 5PB ou SNC Cette fonction de touche du clavier se rapporte au commutateur Delay Speed en section LFOS Quand Delay Speed est r gl sur Speed il est possible d tendre sa fonction en utilisant la fonction de touche du clavier Speed Sync R gler Speed Sync LFO 1 sur Speed SPd permet de contr ler la vitesse du LFO 1 avec la commande rotative 95 La r gler sur Sync Snc r assigne la fonction de cette commande et permet de synchroniser 18 la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe en se basant sur une valeur de synchro s lectio
33. Sync LFO 2 qui se s lectionne avec la touche a du bas Synchronisation du LFO sur le clavier LFO Keysync Chaque LFO oscille continuellement en arri re plan Si Keysync est r gl sur Off il n y a aucun moyen de pr voir quel endroit de son cycle se trouve la forme d onde au moment o une touche est enfonc e Les enfoncements successifs d une touche produiront des r sultats diff rents R gler Keysync sur On fait red marrer le LFO au d but de sa forme d onde chaque fois qu une touche est enfonc e La fonction Keysync est commut e On ou Off ind pendamment pour chaque LFO au moyen des fonctions de touche du clavier LFO Keysync LFO 1 so du bas et LFO Keysync LFO 2 so du bas Arrondissement de l onde du LFO LFO Slew L arrondissement ou Slew a pour effet de modifier la forme d onde du LFO Les bords anguleux s arrondissent quand on augmente Slew Cet effet se fait entendre en s lectionnant une forme d onde carr e Square pour le LFO et en r glant la vitesse assez bas pour que l enfoncement d une touche ne donne qu une alternance entre deux notes Monter la valeur de Slew entra nera une transition progressive entre les deux notes plut t qu un changement brutal Cela est d l inclinaison des fronts verticaux de l onde carr e du LFO La fonction Slew est contr l e par les fonctions de touche du clavier LFO Slew LFO 1 si du bas et LFO Slew LFO 2 do m dian Pressez la touche Function Ex
34. Waveform Oscillator Sync 1 2 d 4 9 IS th 1 gon P d LFO 2 depth e Coarse Mod Env depth LFO 1 depth Triggdling y Autoglide E R l A __ OSCILLATORS FILTERS 2 NAA L pitch o o Single Multi Distortion Osc Filter Mod Le Bass Station Il a un curseur d di pour chaque param tre ADSR Le jeu de curseurs r glera la ou les enveloppes choisies par le s lecteur Env Select l enveloppe d amplitude l enveloppe de modulation ou les deux la fois Attack attaque r gle la dur e d attaque de la note Avec le curseur au plus bas la note atteint imm diatement son niveau maximal l enfoncement de la touche avec le curseur au plus haut il faut plus de 5 secondes la note pour atteindre son niveau maximal mi course la dur e de mont e est d environ 250 ms Decay d clin r gle le temps n cessaire la note pour d cliner de son niveau initial jusqu au niveau d fini par le param tre Sustain Avec le curseur mi course ce temps est d environ 150 ms Sustain maintien r gle le volume auquel se maintient la note apr s la phase de d clin Une valeur basse de sustain aura videmment pour effet d accentuer le d but de la note un curseur compl tement abaiss rendra la note silencieuse une fois la phase de d clin coul e e Release rel chement de nombreux sons tirent leur caract re du fait que les notes restent audibles apr s rel chement de
35. ale produit le son le plus pur car il n a qu une seule hauteur fr quence Ondes triangulaires H V Volume 1 3 5 7 Onde triangulaire Harmonique Elles ne contiennent que des harmoniques impaires Le volume de chacune diminue comme le carr de sa position dans la s rie des harmoniques Par exemple le volume de la 5e harmonique repr sente 1 25e du volume de la fondamentale Ondes en dents de scie NN 1 2 3 4 5 Onde en dents de scie Harmonique Elles sont riches en harmoniques et contiennent la fois des harmoniques paires et impaires de la fr quence fondamentale Le volume de chacune est inversement proportionnel sa position dans la s rie des harmoniques Ondes carr es rectangulaires puls es Volume 1 2 3 A 5 Onde carr e Harmonique Celles ci n ont que des harmoniques impaires qui sont au m me volume que les harmoniques impaires d une onde en dents de scie Il sera not que l onde carr e reste autant de temps en position haute qu en position basse Ce rapport est appel cycle de service ou facteur de forme Une onde carr e a toujours un cycle de service de 50 qui signifie qu elle est haute pour la moiti du cycle et basse pour l autre moiti Le Bass Station ll vous permet de r gler le cycle de service d une onde carr e de base pour produire une onde dont la forme est plus rectangulaire Ce sont ce que l on appelle souvent des formes d onde facteur de forme
36. annexe Allumez la table de mixage l amplificateur les enceintes amplifi es et montez la commande VOLUME jusqu ce que vous ayez un solide niveau sonore dans les enceintes quand vous jouez Emploi d un casque Plut t que des enceintes et ou d une table de mixage audio vous pouvez utiliser une paire d couteurs Ceux ci peuvent tre branch s en prise de sortie casque de la face arri re 8 Les sorties g n rales restent fonctionnelles quand un casque est branch La commande VOLUME r gle aussi le niveau du casque NOTE l ampli casque du Bass Station ll peut produire un niveau de signal lev faites attention quand vous r glez le volume Chargement de patches La m moire du Bass Station Il peut conserver 128 patches Les patches O 63 sont pr charg s avec quelques remarquables sons d usine Les patches 64 127 sont destin s au stockage de vos propres patches et tous sont pr charg s avec le m me patch initial par d faut voir Patch initialis Tableau des param tres en page 20 Un patch se charge en faisant simplement d filer les num ros de patch avec les touches Patch le patch est imm diatement actif et l cran DEL affiche le num ro de patch actuel Les touches Patch peuvent tre maintenues press es pour un d filement plus rapide Notez que quand vous changez de patch vous perdez les r glages actuels du synth Si les r glages actuels taient une version modifi e d un patch m
37. auteur est parfois exprim e comme une fr quence C est le nombre de cr tes de la forme d onde durant une p riode de temps donn e qui d finit la hauteur ou la fr quence Timbre Les sons musicaux sont constitu s de plusieurs hauteurs relatives mais diff rentes produites simultan ment La plus basse est appel e hauteur fondamentale et correspond la note per ue pour le son Les autres hauteurs constituant le son sont li es la fondamentale par de simples rapports math matiques et on les appelle des harmoniques Le volume relatif de chaque harmonique par rapport celui de la fondamentale d termine la tonalit g n rale ou timbre du son Consid rez deux instruments tels qu un clavecin et un piano jouant la m me note et m me volume Bien qu ils aient le m me volume et la m me hauteur les sons de ces instruments sont bien diff rents C est d au fait que les diff rents m canismes de production de la note sur les deux instruments entra nent des jeux d harmoniques diff rents les harmoniques pr sentes dans un son de piano sont diff rentes de celles trouv es dans un son de clavecin Volume Le volume que l on appelle aussi souvent l amplitude du son est d termin par l ampleur des vibrations Tr s simplement couter un piano un m tre de celui ci donne un son plus fort que si l on se trouvait cinquante m tres A B Apr s avoir montr que trois l ments suffisaient d finir n import
38. bles dans le Bass Station Il ce sont toutes des variations des trois types de filtre de base passe bas passe bande et passe haut Le type de filtre le plus commun ment utilis sur les synth tiseurs est le passe bas Low Pass Dans un filtre passe bas un point de coupure ou fr quence de coupure est choisi et toutes les fr quences inf rieures ce point peuvent passer tandis que celles qui sont sup rieures sont filtr es ou limin es Le r glage du param tre de fr quence du filtre dicte donc le point au dessus duquel les fr quences sont supprim es Ce processus de suppression des harmoniques des formes d onde a pour effet de changer le caract re ou timbre du son Quand la fr quence est au maximum le filtre est totalement ouvert et aucune fr quence n est supprim e des formes d onde brutes de l oscillateur En pratique la r duction de volume des harmoniques situ es au dessus du point de coupure d un filtre passe bas est progressive et non brutale La rapidit avec laquelle ces harmoniques voient leur volume se r duire quand la fr quence augmente au dessus du point de coupure est d termin e par la pente du filtre La pente se mesure en unit s de volume par octave Comme le volume est mesur en d cibels cette pente est g n ralement exprim e en d cibels octave dB oct Plus grande est la valeur plus fort est le rejet des harmoniques sup rieures au point de coupure et plus prononc est l effet
39. c pas de O pour les entiers Osc 2 Coarse Sinuso dale triangulaire dents de scie puls e Osc 2 Waveform Y O 63 63 31 63 127 127 E O 63 63 O Q O O 00 90 90 val MIDI de 63 64 0 5 94 3 val MIDI de 64 50 O 2 1 octave sous OSC 1 i O Sinuso dale puls e carr e i O Mixer Niveau d Osc 1 CC 20 52 Niveau d Osc 2 CC 21 53 Niveau de Sub Osc CC 22 54 Niveau de bruit Noise Niveau de mod en anneau Ring 0 255 0 255 0 255 Q 23 55 0 255 24 56 O 255 Niveau de signal externe Ext Q Q 25 57 0 255 Filters O CO Classic acid 12 24 LPBP HP 0a255 0a127 63 a 63 127 4127 0 127 O 106 4 16 48 Slope Shape C Frequency C CC Resonance Mod Env Depth LFO 2 Depth Q O 17 49 114 D O OO 10 10 O OJO i 2 Q Overdrive Portamento LFO C C LFO 1 Speed LFO 1 Delay LFO 2 Speed LFO 2 Delay LFO 1 Forme C d onde LFO 2 Forme d onde EE LFO 1 Valeur de NRPN synchro LFO 2 Valeur de NRPN synchro Amp Env Attack cc fa Amp Env Decay ee le 04127 Amp Env Sustain L C aa 0 127 Amp Env Release PES lss _1 0 127 _19 7 Envelopes 04127 Amp Env Triggering 1 2 3 Mod Env Attack 102 gt 1 2 3 NRPN 0 105 Mod Env Triggering Z U Z Effects Distorsion Osc F
40. cillateur de basse fr quence d un synth tiseur est un modulateur Donc plut t que de faire partie de la synth se sonore elle m me elle sert changer ou moduler d autres sections du synth tiseur Dans le Bass Station Il par exemple les LFO peuvent servir modifier la hauteur d un oscillateur ou la fr quence de coupure du filtre La plupart des instruments de musique produisent des sons qui varient au cours du temps la fois en volume en hauteur et en timbre Quelquefois ces variations peuvent tre assez subtiles mais contribuent n anmoins grandement caract riser le son final Si une enveloppe sert contr ler une modulation unique au cours de la dur e d une note les LFO modulent en utilisant une forme d onde cyclique ou un motif r p titif Comme voqu pr c demment les oscillateurs produisent une forme d onde constante qui peut prendre la forme d une onde sinuso dale triangulaire etc se r p tant Les LFO produisent leurs formes d onde de fa on similaire mais normalement une fr quence qui est trop basse pour que le son puisse tre directement per u par l oreille humaine d o le nom de LFO qui signifie Low Frequency Oscillator ou oscillateur basse fr quence Comme avec une enveloppe les formes d onde g n r es par le LFO peuvent tre envoy es d autres parties du synth tiseur pour cr er dans le temps les changements d sir s ou mouvements dans le son Le Bass Station Il a deux LFO ind
41. cr er un son avec une mont e lente du volume Dur e de d clin Decay R gle le temps n cessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial celui r gl par la commande Sustain tant qu une touche est maintenue enfonc e Niveau de maintien Sustain Contrairement aux autres commandes d enveloppe celle ci r gle un niveau plut t qu une dur e Elle d termine le niveau de volume auquel restera l enveloppe tant que la touche reste enfonc e une fois le segment de d clin Decay coul Dur e de rel chement Release R gle le temps n cessaire au volume pour chuter du niveau de sustain O quand la touche est rel ch e Peut servir cr er des sons ayant une disparition progressive La plupart des synth tiseurs peuvent produire plusieurs enveloppes Une enveloppe est toujours appliqu e l amplificateur pour fa onner le volume de chaque note jou e comme d taill ci dessus Des enveloppes suppl mentaires peuvent tre utilis es pour modifier dynamiquement d autres sections du synth tiseur durant la vie de chaque note Le second g n rateur d enveloppe du Bass Station II Mod Env peut servir modifier la fr quence de coupure du filtre ou la largeur d impulsion des ondes rectangulaires produites par les oscillateurs TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E FR QUENCE DE COUPURE DU FILTRE lt ATTACK DECAY RELEASE TEMPS gt LFO Comme les g n rateurs d enveloppe la section LFO os
42. cteur cela vous permettra aussi de t l charger les logiciels suppl mentaires auxquels vous avez droit en tant qu acqu reur d un Bass Station Il Suivez les instructions de la carte d enregistrement Alimentation requise Le Bass Station Il est livr avec une alimentation CC 9 V 500 mA La broche centrale du connecteur coaxial est le p le positif de l alimentation Le Bass Station Il peut tre aliment par cet adaptateur secteur CA vers CC ou par une connexion USB un ordinateur Pour obtenir les meilleures performances audio possibles du Bass Station Il nous recommandons l emploi de l adaptateur fourni Il existe deux versions de l adaptateur secteur votre Bass Station Il est livr avec celui appropri votre pays Dans certains pays l adaptateur secteur est livr avec des convertisseurs de prise d tachables utilisez celui qui convient aux prises secteur de votre pays Quand vous alimentez le Bass Station Il depuis l adaptateur secteur veillez ce que votre prise secteur fournisse un courant compris dans la plage de tension requise par l adaptateur c est dire CA 100 240 V AVANT de faire tout raccordement au secteur Nous vous recommandons fortement de n utiliser que l adaptateur secteur fourni L emploi d un autre adaptateur secteur invaliderait votre garantie Des alimentations lectriques pour votre produit Novation peuvent tre achet es dans votre magasin de musique si vous avez perdu la v tre Si c
43. curseurs r glant les param tres standards d une enveloppe ADSR Attack attaque Decay d clin Sustain maintien et Release rel chement Triggering s lecteur trois positions contr lant la fa on dont les enveloppes fonctionnent avec des styles de jeu legato et portamento Section Arpeggiator On Legato active et d sactive l arp giateur Permet aussi aux notes d une s quence arp g e enregistr e d tre li es ou jou es de fa on legato Latch Rest r gle l arp giateur pour faire jouer continuellement le pattern actuel Autorise galement l insertion d un silence musical dans une s quence arp g e Quand l arp giateur est d sactiv la touche Latch Rest active une fonction de maintien de touche qui simule l effet qu a le maintien continuel d une touche jusqu ce qu une autre soit press e Tempo r gle le tempo du pattern arp g dans une plage allant de 40 240 BPM Rhythm s lectionne un des 32 patterns rythmiques d arp ge pr d finis L cran DEL affiche le num ro du pattern Mode d arp ge l arp ge peut jouer les notes constituant le pattern s lectionn selon diverses s quences le mode d arp ge d termine cette s quence et peut galement faire passer l arp giateur en mode Record enregistrement et Play lecture pour les patterns bas s sur les notes r ellement jou es plut t que sur des s quences pr d finies Arp Octaves Seq s lecteur rotatif 4 positions d terminant
44. d tails ailleurs dans le mode d emploi Voir Fonctions des touches du clavier Mod Wh en page 17 Transposition par octaves Ces deux touches transposent le clavier vers le haut ou le bas d une octave chaque fois qu elles sont press es jusqu un maximum de quatre octaves vers le bas ou de cinq octaves vers le haut Le nombre d octaves dont le clavier est transpos est indiqu par l cran DEL Presser les deux touches ensemble Reset ram ne le clavier sa hauteur par d faut pour laquelle la note la plus basse du clavier est une octave en dessous du do m dian a en AS i A DA oO Transpose transposition Le clavier peut tre transpos par demi tons sur une octave vers le haut ou le bas gn do m dian Pour transposer maintenez enfonc e la touche Transpose et pressez la touche du clavier repr sentant la tonalit dans laquelle vous voulez transposer La transposition se fait par rapport au do m dian Par exemple pour transposer le clavier de quatre demi tons vers le haut maintenez Transpose et pressez le m au dessus du do m dian Pour revenir la hauteur normale faites la m me action mais en s lectionnant le do m dian comme touche de transposition L arp giateur Le Bass Station l poss de un arp giateur qui permet de jouer et de manipuler en temps r el des arp ges de complexit variable et des rythmes L arp giateur s active en pressant la touche Arpeggiator ON sa DEL s allumera Si une
45. de messages exclusifs SysEx Cela vous permet de conserver vos patches personnels dans votre ordinateur titre de sauvegarde Les donn es sont transmises la fois par le port USB et la prise MIDI OUT de la face arri re Vous pouvez ne transmettre que le patch actuel ou les 128 d un coup Maintenez press e la touche Function Exit et pressez cette touche du clavier L cran affichera 8NE un seul patch En gardant la touche Function Exit press e pressez nouveau la touche et tous les param tres actuels du synth seront transmis Sinon pressez les touches Patch Value l cran affichera ALL tous En gardant la touche Function Exit press e pressez nouveau la touche le Bass Station II transmettra alors les param tres de ses 128 patches tour tour de fa on ce que vous ayez une sauvegarde de la totalit de votre synth ANNEXE Importation de patches par messages exclusifs La fonction Dump de touche du clavier vous permet de sauvegarder n importe lequel ou la totalit des patches de votre Bass Station ll dans un ordinateur en transmettant les donn es sous forme de messages exclusifs MIDI SysEx Cela ne serait pas tr s utile sans une m thode permettant de recharger les patches dans le synth depuis l ordinateur En plus de charger des patches que vous avez sauvegard s vous pouvez aussi vouloir charger de nouveaux patches t l charg s depuis le site web Novation n oubliez pas de visiter de temps autre le
46. e e Volume Ce qui rend un son diff rent d un autre c est l amplitude relative des trois propri t s initialement pr sentes dans le son et la fa on dont ces propri t s changent au cours de la dur e du son Avec un synth tiseur musical nous cherchons d lib r ment avoir un contr le pr cis sur ces trois propri t s et en particulier sur la fa on dont elles peuvent changer durant la vie du son Les propri t s portent souvent des noms diff rents le volume peut tre appel amplitude Loudness ou niveau la hauteur peut tre appel e fr quence et le timbre tonalit Hauteur Pitch Comme d j vu le son est per u comme de l air faisant vibrer le tympan La hauteur du son est d termin e par la vitesse de ces vibrations Pour un humain adulte les plus longues vibrations per ues comme un son se font environ 20 fois par seconde ce que le cerveau interpr te comme un son grave type la vibration la plus rapide se fait plusieurs milliers de fois par seconde ce que le cerveau interpr te comme un son de type aigu A B r r Temps Temps Si on compte le nombre de cr tes dans les deux formes d onde vibrations on constate qu il y a tr s exactement deux fois plus de cr tes dans l onde B que dans l onde A la hauteur de l onde B est en r alit une octave au dessus de celle de l onde A C est le nombre de vibrations dans une p riode donn e qui d termine la hauteur d un son C est la raison pour laquelle la h
47. e activez On ou d sactivez Off la commande locale L cran confirmera le r glage Pressez Function Exit pour quitter le mode de fonction de touche du clavier Le mode Local est par d faut sur On pour que le clavier fonctionne Si vous d sirez contr ler le synth par MIDI depuis un autre quipement par exemple un clavier ma tre r glez le mode Local sur Off Le mode Local est toujours ramen sur On apr s extinction 8 LE ON DE SYNTHESE Cette section couvre plus en d tails les principes g n raux de la cr ation et du traitement sonore lectroniques en incluant des r f rences aux possibilit s du Bass Station Il s il y a lieu Il est recommand de lire attentivement ce chapitre si vous n tes pas familiaris avec la synth se de son analogique Les utilisateurs familiaris s avec ce sujet peuvent sauter cette section et passer la suivante Pour obtenir une bonne compr hension de la fa on dont un synth tiseur g n re le son il est utile de conna tre les composants qui constituent un son qu il soit musical ou non La seule fa on pour un son d tre d tect est que l air fasse vibrer le tympan de mani re r guli re et p riodique Le cerveau interpr te ces vibrations tr s pr cis ment comme un nombre infini de types de son diff rents De fa on remarquable n importe quel son peut tre d crit avec seulement trois propri t s et tous les sons les ont toujours Ce sont Hauteur Pitch Timbr
48. e de notes jusqu au maximum de 32 Par cons quent la longueur de la s quence peut ne pas correspondre la longueur du pattern rythmique s lectionn Cela peut aller mais dans certains cas il vaut mieux raccourcir la s quence pour la ramener la longueur du rythme s lectionn c est dire pour avoir une s quence r p titive correspondant au rythme Quand elle est r gl e sur On la fonction Seq Retrig red clenche la s quence toutes les deux mesures que la lecture de la totalit de la s quence soit termin e ou non Avec Seq Retrig r gl sur Off la s quence sera jou e dans sa totalit m me si elle s enroule autour du pattern rythmique Fonctions des touches du clavier Pour minimiser le nombre de commandes le Bass Station Il utilise des fonctions de touche du clavier pour le r glage de param tres de son non li s au jeu Chaque touche du clavier a une fonction sp cifique indiqu e sur le panneau au dessus d elle Pour utiliser une fonction de touche du clavier maintenez press e la touche Function Exit et pressez la touche de clavier correspondant la fonction d sir e L cran DEL clignotera affichant la valeur ou le r glage actuel de la fonction Rel chez la fois la touche de clavier et la touche Function Exit et utilisez les touches Patch Value l8 pour modifier la valeur ou le r glage Notez que certaines fonctions sont de type commutateur c est dire On Off tandis que d autres s
49. e du filtre au moyen d un LFO peut produire quelques effets inhabituels de type wah wah R gler le LFO 2 sur une vitesse tr s lente peut ajouter au son un c t Fr quence progressivement plus dur puis plus doux Passe bande BP 24 dB Quand l action du filtre est d clench e par l enveloppe 2 elle change au cours de la dur e de la note En r glant soigneusement les commandes d enveloppe cela peut produire des sons tr s agr ables puisque par exemple le contenu spectral du son peut tre rendu tr s diff rent Er b ef6s entre la phase d attaque de la note et sa phase de disparition progressive Mod Env depth de coupure vous permet de contr ler la profondeur et la direction de la modulation plus haute est la Volume valeur plus grande est la plage de fr quences que balaie le filtre Avec le param tre r gl sur sa valeur maximale la fr quence du filtre variera sur une plage de huit octaves lorsque le sustain de l enveloppe 2 est r gl au maximum Des valeurs positives et n gatives font balayer le filtre dans des directions oppos es mais le r sultat audible sera encore modifi par le type de filtre utilis Saturation Overdrive La section de filtrage comprend un g n rateur d di la saturation ou distorsion la Fr quence commande Overdrive r gle le degr de distorsion appliqu au signal La saturation est ajout e avant le filtre Passe bande BP 12 dB La section Envelopes enveloppes Le Bas
50. e quel son ces l ments doivent maintenant tre rapproch s d un synth tiseur musical Il est logique qu une section diff rente du synth tiseur cr e synth tise ces diff rents l ments La section Oscillators oscillateurs du synth tiseur fournit les signaux formes d onde brutes qui d finissent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut timbre Ces signaux sont ensuite mix s ensemble dans une section appel e Mixer m langeur et ce qui en r sulte entre ensuite dans une section appel e Filters filtre Celui ci apporte d autres modifications au timbre du son en supprimant filtrant ou en renfor ant certaines harmoniques Enfin le signal filtr entre dans l amplificateur qui d termine le volume final du son Oscillateurs M langeur Filtre Amplificateur Des sections suppl mentaires du synth tiseur les LFO et les enveloppes offrent d autres moyens de modifier la hauteur le timbre et le volume d un son en interagissant avec les oscillateurs le filtre et l amplificateur afin de changer le caract re du son qui peut ensuite voluer au cours du temps Comme le seul but des LFO et des enveloppes est de contr ler moduler les autres sections du synth tiseur on les appelle souvent des modulateurs Ces diverses sections du synth tiseur seront maintenant voqu es plus en d tails Les oscillateurs et le m langeur La section oscillateurs est r ellement le c ur du synth tiseur Celui
51. e synth est aliment par le port USB notez qu il passera en veille si l ordinateur h te passe en mode d conomie d nergie Le synth peut tre r veill en pressant n importe quelle touche par contre cela ne change pas le statut d alimentation de l ordinateur Un mot sur les ordinateurs portables Si vous alimentez votre Bass Station Il via la connexion USB vous devez savoir que bien que la norme USB agr e par le milieu de l informatique stipule qu un port USB doit tre capable de fournir 0 5 A en 5 V certains ordinateurs particuli rement les portables ne peuvent pas fournir ce courant Dans ce cas Il ne sera pas possible d obtenir un fonctionnement fiable du synth tiseur Si vous alimentez le Bass Station Il depuis le port USB d un ordinateur portable il est fortement recommand que ce dernier soit aliment par le secteur plut t que par sa batterie interne Vue d ensemble du mat riel Volume h Fine Mod Env depti LFO 1 depth 2A h 7m itch novation A E BASS A od ea 3 Sync 1 Analogie ynthesizer 1 2 20 Glide Time LFO 2 to LFO 1 to Osc 2 LFO 1t Filter Freq OscPitch Filter Freq Pitch Fi fer Freg Osc Pitd Clavier de 25 touches deux octaves sensibles la dynamique avec aftertouch Molettes Pitch hauteur et Mod modulation la molette Pitch est pr vue pour revenir m caniquement en position centrale quand on la rel che Les molettes ont un clairage Interne Touc
52. ents dans le signal de chacun des deux oscillateurs et se compose d une s rie de sommes et de diff rences de ces fr quences ainsi que de fr quences pr sentes dans les signaux d origine OSC 1 OSC 2 Le m langeur Mixer Pour tendre la plage de sons pouvant tre produits les synth tiseurs analogiques typiques ont plusieurs oscillateurs En utilisant plusieurs oscillateurs pour cr er un son il est possible d obtenir des mixages harmoniques tr s int ressants ll est galement possible de l g rement d saccorder individuellement un oscillateur par rapport l autre ce qui cr e un gros son tr s chaud Le m langeur du Bass Station Il vous permet de cr er un son compos des formes d onde des oscillateurs 1 et 2 du sous oscillateur ind pendant d une source de bruit de la sortie de modulateur en anneau et d un signal externe tout cela mix en fonction de vos besoins cad VOLUME D OSC 1 O5C 2 VOLUME DOSC 2 ENTR E DANS LE FILTRE SUB OSC MED SUR Ge FORME D ONDE COMPLEXE ISSUE DU MIXAGE DES OSC1 2 ET SUB OSC VV Le filtre Filter Le Bass Station Il est un synth tiseur musical soustractif La synth se soustractive implique qu une partie du son est soustraite quelque part lors du processus de synth se Les oscillateurs fournissent les formes d onde brutes avec plein de contenu harmonique et la section filtre soustrait de fa on contr l e certaines de ces harmoniques 7 types de filtre sont disponi
53. enveloppes qui peuvent servir moduler n importe lequel des blocs pr c dents Un des grands plaisirs avec un synth tiseur est de tester les sons patches pr r gl s en usine et d en cr er de nouveaux Rien ne remplace l exp rience pratique Les essais de r glage des divers param tres du Bass Station Il vous am neront au final une compr hension plus compl te de la fa on dont les diff rentes sections de synth modifient les sons et aident en fa onner de nouveaux Arm de la connaissance apport e par ce chapitre et d une compr hension de ce qui se fait r ellement dans le synth quand vous bougez les boutons et commutateurs vous trouverez facile le processus de cr ation de sons nouveaux et int ressants Amusez vous bien 11 SCH MA SYNOPTIQUE SIMPLIFI DU BASS STATION II Sch ma synoptique du Bass Station Il 1 Trajet audio gt 2 Trajet de modulation 3 Contr le du sous oscillateur par l Osc 1 mm Env de modulation Env d amplitude Y Commandes de modulation d oscillateur 1 Trajet de modulation 2 Contr le du sous oscillateur par l Osc 1 gt Oscillateur 1 Facteur de forme Pulse Width ou PW LE BASS STATION II EN D TAIL La section Oscillators oscillateurs e D C E J A a Octave Osc 1 lS Osc 2 olume Save Coarse Fine LFO 1 depth Pulse Width gt y y 2 lt gt 6842 NAN ESS ul bdEnv LFO en SA AO Ss e ation STAT
54. eur 1 pour red clencher celle de l oscillateur 2 Quand Osc 1 2 Sync est sur On la DEL Sync 1 2 est allum e Voir page 9 pour plus de d tails Velocity Amp Env r du haut Plage 53 53 Cette fonction ajoute une sensibilit du volume g n ral au toucher de fa on ce qu avec des valeurs de param tre positives le son soit d autant plus fort que vous jouerez fort sur les touches Avec Velocity Amp Env 0 le volume est le m me quelle que soit la fa on dont vous enfoncez les touches La relation entre la dynamique de jeu d une note et le volume est d termin e par la valeur Notez que des valeurs n gatives ont un effet inverse Pour le style de jeu le plus naturel essayez de r gler Amp Env environ 40 Velocity Mod Env mi du haut Plage 53 53 De la m me fa on que Amp Env ajoute de la sensibilit du volume au toucher Mod Env peut tre r gl pour que l effet de tout ce qui est contr l par l enveloppe de modulation devienne sensible au toucher Avec des valeurs de param tres positives plus vous jouez fort sur les touches plus grand sera l effet de la modulation Notez que des valeurs n gatives ont un effet inverse VCA Limiter fa du haut Plage ale Comme le Bass Station ll peut produire une plage dynamique tr s tendue particuli rement si la section du filtre est r gl e proche de l auto oscillation il peut tre souhaitable d appliquer une limitation en sortie
55. g ro A e OE 4 Vue d ensemble du flATTIEIlss siss 6 04 4 l g 46064 t ng doa tai 64014 10 106 k 4 hai t ckc 41 m ng 5 POUR COMMENCER Se 25a 32940365 da de nm mia sans 7 Chargement de patches csi ai is cris ed 7 Sauvegarde de patches naissent AA eee 7 Fonctionnement de base Modification du son 7 L crana EL 7 La commande de fr quence du filtre ng x1 ra RA gi 7 Molettes Pitch et Mod c ng n6 xi6 6n n4 16 8 A44 rr daa 7 Transposition par octaves ia Rs nd 7 ee 8 Fonctions des touches du clavier vu se b ts ada aa hours 8 Commande local oir oa 8 E ONDE 1E 8 Hai A a DR ai ea 8 8 GO 8 Les oscillateurs et le melangeur ununa aaa aaa 9 Bs A cities beta EEEE uE 9 Onhdestriangulailres sexe did donne dant it bodies nb 9 Ondes en dents deSCi vong b n sus teorias 9 Ondes carr es rectangulaires puls es 9 Bruit E E 9 Modulation en ANN E 2 288 iaa cris lr lao 9 O a a e E a sin unes 10 Enveloppes et amplificateur bee A fees 10 Dur e d attaque Atala iaa a dada add a 11 Dur e de d clin Decay 4 11 Niveau de maintien Sustain nanana anana aaaea 11 Dur e de rel chement Release n n unnn n nunn nnnn nunnur a nana 11 LeS LFO aee a e ea ae E 11 RESUME na A rE ana dar a A er and E at 11 SCH MA SYNOPTIQUE SIMPLIFI DU BASS STATION I1 12 L BASS STATION I EN DETA
56. hes de transposition Octave transposent le clavier par octaves Transpose vous permet de transposer le clavier par demi tons jusqu un maximum de 12 demi tons Function Exit maintenez press e cette touche pour utiliser n importe laquelle des fonctions accessibles par les touches du clavier du Bass Station Il Une grande vari t de param tres de configuration de syst me est r glable dans ce mode Section Master 6 cran DEL cran alphanum rique trois caract res affichant diff rentes donn es de l unit par exemple num ro de patch valeur de transposition par octaves et de param tre selon les autres commandes qui sont utilis es Valeur d origine une de ces deux DEL s allumera si la valeur d un param tre ne correspond plus ce qui est m moris pour le patch Patch Value permet la s lection d un des 64 patches d usine ou des 64 patches personnels et sert galement r gler la valeur des param tres accessibles par les fonctions des touches du clavier 9 Save sert en conjonction avec les touches Patch pour sauvegarder dans les m moires personnelles les patches modifi s Volume r gle le volume audio du Bass Station II Section Oscillators oscillateurs S lecteur d oscillateur assigne les commandes de la section oscillateurs l oscillateur 1 ou l oscillateur 2 Range passe en revue les hauteurs de base de l oscillateur s lectionn Pour la hauteur d un d
57. i re l entr e d un amplificateur ordinateur ou d un autre moyen d couter le son sortant Sortie Audio Sortie MIDI Modules de son Dm Note le Bass Station Il n est pas une interface MIDI d ordinateur Le MIDI Entr e MIDI AAA Clavier ma tre Entr e audio peut tre transmis entre le synth et l ordinateur via la connexion USB mais il ne peut pas tre transf r entre l ordinateur et un quipement externe via les prises MIDI DIN du Bass Station Il Si vous utilisez le Bass Station ll avec d autres modules de sons reliez la sortie MIDI OUT a du synth l entr e MIDI IN du premier module de sons et encha nez plusieurs modules de la fa on habituelle Si vous utilisez le Bass Station ll avec un clavier ma tre branchez la sortie MIDI OUT du clavier ma tre l entr e MIDI IN du synth et assurez vous que le clavier ma tre est r gl sur le canal MIDI 1 le canal par d faut du synth Avec l amplificateur ou la table de mixage teint ou coup branchez l adaptateur secteur au Bass Station O et de l autre c t une prise secteur Allumez le synth en amenant son s lecteur d alimentation en face arri re 2 sur ext DC Apr s avoir termin sa s quence de d marrage le Bass Station charge le patch O et l cran DEL le confirme Pour une liste des r glages initiaux de synth qui ne sont pas r cup r s de la session pr c dente veuillez consulter l
58. iapason standard de concert a3 440 Hz r glez le sur 8 Waveform passe en revue les formes d onde d oscillateur disponibles sinuso dale triangulaire dents de scie et puls e rectangulaire Coarse r gle la hauteur de l oscillateur s lectionn sur une plage de 1 octave Fine r gle la hauteur de l oscillateur sur une plage de 100 centi mes 1 demi ton Mod Env depth contr le l ampleur de la modulation de hauteur de l oscillateur par l enveloppe 2 la commande est neutre en position centrale de fa on pouvoir obtenir des augmentations ou diminutions de hauteur LFO 1 depth contr le l ampleur de la modulation de hauteur de l oscillateur par le LFO la Source de modulation de largeur d impulsion active uniquement quand Waveform est r gl sur l onde puls e rectangulaire ce s lecteur choisit la m thode de variation du facteur de forme de l onde rectangulaire ou largeur d impulsion Les options sont modulation par l enveloppe 2 Mod Env modulation par le LFO 2 LFO 2 ou commande manuelle par le bouton Pulse Width Manual Pulse Widtl odEnv teq Manual Sub Osc Mod Env depth LFO 2 depth IIIIII Env Select Triggering Amp Env Mod Env e Amp Mod Env IIIIII IIIIIT PE A 1 Autoglide s k g Single a F gt F Multi gi Distor jon Osc Filter Mod 48 18 Ret MIDI Chan Local Attack Pulse Width commande multi fonction r glant la forme d
59. iateur est activ le Bass Station Il joue imm diatement la s quence d arp giateur d finie par le dernier accord jou et cela ind finiment Le motif pattern d arp ge se s lectionne au moyen des trois commandes 44 et Rhythm mode d arp ge et Arp Octaves Rhythm l arp giateur est livr avec 32 s quences d arp ge pr d finies utilisez la commande Rhythm pour en s lectionnez une Les s quences sont num rot es de 1 32 l cran confirme le num ro de celle s lectionn e La complexit rythmique des s quences augmente avec leur num ro le rythme 1 n est qu une s rie de noires cons cutives et les rythmiques de num ro plus lev introduisent des patterns plus complexes et des notes de dur e plus courte doubles croches Mode d arp ge le r glage de ce s lecteur 8 positions d termine grossi rement l ordre dans lequel les notes constituant la s quence seront jou es POSITION DU S LECTEUR PESCRIPTION COMMENTAIRES Up Up Ascendant La s quence commence par la plus basse note jou e Down Descendant La s quence commence par la plus haute note jou e UpDn Ascendant UpDn2 Descendant La s quence alterne Comme UpDn mais les notes extr mes plus haute et plus basse sont jou es deux fois La s quence produit les notes selon l ordre dans Played Ordre de jeu oo lequel elles ont t jou es Les notes tenues sont jou es selon une s quence Random Al atoire Enregistrement
60. ilter Mod Arpeggiator 108 Latch Rhythm C C C C C Mode d arp ge C C C C 87 88 87 9 9 92 93 0 4 i 64 Octaves ETT Autres Mod Wh 1 1 73 15 11 LFO 1 to Osc Pitch NRPN 63 63 LFO 2 to Filter Freg NRPN Osc 2 Pitch NRPN 63 63 Aftertouch LFO seedsametrorlw os Lspaaenetros NRN m siros lw one Oscillators Pitch Bend Range il Osc 1 2 Sync C Off ou On Velocity mpx Jo fl um e le ll VCA Timer e os pox Arp sam Joe me MI 2
61. it et la touche Slew LFO voulue puis r glez la valeur du param tre au moyen des touches Value 8 Pressez nouveau Function Exit pour quitter le r glage d arrondissement de l onde du LFO 16 Notez que Slew a un effet sur toutes les formes d onde de LFO mais que cet effet diff re de l une l autre Quand on monte Slew le temps n cessaire pour atteindre l amplitude maximale augmente et au final celle ci peut m me ne pas tre atteinte mais le r glage pour en arriver l varie avec la forme d onde ONDE CARR E PAS DE SLEW PETITE VALEUR DE SLEW GRANDE VALEUR DE SLEW La section Arpeggiator arp giateur Le Bass Station Il poss de une fonction arp giateur polyvalente qui permet de jouer et de manipuler en temps r el des arp ges de complexit variable et des rythmes Quand l arp giateur est activ et que l on presse une seule touche du clavier sa note sera red clench e Si vous jouez un accord l arp giateur identifie ses notes et les joue individuellement en s quence c est ce que l on appelle un motif ou pattern d arp ge donc si vous jouez un accord de do majeur triade les notes s lectionn es seront do mi et sol OSCILLATORS Volume v i Coarse Mod Env depth LFO 1 depth Pulse Width ES NAAN S Mod Env LFO novation ang Wavetorm Oscillator Sync 1 2 D 2 eon Manual Rhythm 7 LS cide Time 2 Rulit Ly seo AR PEGGIATOR Function LWO2to LFO1to Osc FO 1to
62. itch Les trois commandes Range 12 Coarse et Fine reglent la fr quence fondamentale de l oscillateur sa hauteur Le s lecteur Range est calibr selon les traditionnelles unit s de 12 Oscillateur 2 Facteur de forme Pulse Width ou PW Hauteur tirettes d orgue o 16 donne les plus basses fr quences et 2 les plus hautes Chaque fois que l on double cette valeur de longueur cela divise la fr quence par deux et donc transpose la hauteur du clavier d une octave vers le bas Quand Range est r gl sur 8 le clavier est la hauteur du diapason avec le do m dian au centre notez que le r glage de plage Range de l oscillateur est compl tement ind pendant de la fonction de transposition par octaves du clavier qui se r gle avec les touches Octave 3 Les commandes rotatives Coarse et Fine reglent respectivement la hauteur sur une hauteur de 1 octave et de 1 demi ton L cran DEL affiche le nombre de demi tons au dessus ou en dessous du diapason quand on manipule Coarse Quand on manipule Fine l cran affiche la variation en centi mes au dessus ou en dessous du diapason cette unit correspondant un centi me de demi ton Modulation La fr quence de n importe quel oscillateur peut varier sous l effet de sa modulation par le LFO 1 ou par l enveloppe de modulation ou par les deux Les deux commandes de Pitch hauteur LFO 1 depth et Mod Env depth contr lent l ampleur ou intensit des so
63. l entr e externe Ext partagent une m me commande de niveau bien que n importe quel mixage de ces trois sources puisse tre utilis Le s lecteur Noise Ring Ext assigne la quatri me commande de niveau une seule de ces trois sources la fois apr s avoir r gl le niveau d une d entre elle dans le mixage vous pouvez changer la position du s lecteur et r gler cette source dans le mixage sans modifier le niveau de la pr c dente La section Filters filtres Sub Oscillator Typ Octave Classic 1248 ns E Pr e Add a En AKI k 2 o Slope e ng E Pulse Width Wave MIA en O Jo Manual en s i Y LP BP HP Overdrive LFO 2 depth La sommation effectu e dans le m langeur partir des diverses sources de signal entre dans la section filtres Filters La section filtres du Bass Station II est la fois simple et traditionnelle et se configure avec un petit nombre de commandes fonction unique Type de filtre Le s lecteur Type s lectionne un des deux styles de filtre Classic et Acid Acid configure la section filtres en type passe bas pente fixe de 24 dB oct Les filtres passe bas rejettent les plus hautes fr quences donc ce r glage de filtre convient de nombreux types de son de basse Ce type de filtre est bas sur les mod les simples diodes en chelle que l on trouvait dans divers synth s analogiques populaires des ann es 1980 et il a un caract re sonore pa
64. la touche Function Exit pendant que vous pressez une touche La fonction de chaque touche du clavier est imprim e sur le panneau sup rieur imm diatement au dessus du clavier Certaines fonctions de touche du clavier ont un statut bipolaire c est dire qu elles activent ou d sactivent quelque chose tandis que d autres sont des param tres analogiques compos s d une plage de valeurs Une fois que vous tes pass en mode de fonction de touche du clavier utilisez les touches Patch Value pour modifier le statut ou la valeur Presser Function Exit une seconde fois vous fera sortir du mode de fonction de touche du clavier ou sinon si vous souhaitez changer de param tre maintenez la touche Function Exit pendant que vous pressez la touche du nouveau param tre voulu Voir page 17 pour tous les d tails concernant les fonctions des touches du clavier Commande locale Le Bass Station ll a un quipement MIDI de tr s haut niveau et virtuellement toutes les commandes et tous les param tres de synth transmettent des donn es MIDI aux quipements externes tandis que de m me le synth peut tre contr l dans quasiment tous ses aspects par des donn es MIDI re ues d une station de travail audio num rique ou d un s quenceur La commande locale est activ e d sactiv e via la fonction de touche du clavier Global Local a du haut Maintenez la touche Function Exit et pressez la touche du clavier Avec les touches Valu
65. le nombre d octaves sur lequel jouera le pattern arp g Cette commande s lectionne aussi une des quatre s quences globales quand le mode d arp ge est r gl sur Play ou Record Section Porta Glide Time r gle le temps de glissement de portamento avec la commande fond dans le sens anti horaire le portamento est d sactiv Section Effects Distortion contr le l ampleur de la distorsion post filtre ajout e la sortie du synth Osc Filter Mod permet la fr quence du filtre d tre directement modul e par l oscillateur 2 O POWER IN branchez ici l adaptateur secteur fourni quand vous alimentez le Bass Station Il depuis une prise secteur S lecteur d alimentation s lecteur trois positions le centre est la position OFF choisissez ext DC si vous utilisez l adaptateur secteur fourni ou USB si vous alimentez le Bass Station Il depuis un ordinateur via un c ble USB 3 USB port USB 1 1 standard compatible 2 0 Branchez le un port USB de type A de votre ordinateur l aide du c ble fourni 4 MIDI IN et OUT prises MIDI DIN 5 broches standards pour raccorder le Bass Station Il d autres appareils quip s du MIDI 5 SUSTAIN prise jack 6 35 mm 2 points mono pour la connexion d une p dale de sustain Les mod les de p dale normalement ouverts ou normalement ferm s sont tous deux compatibles si la p dale est connect e quand on allume le Bass Station Il son type est automatique
66. lectrom nagers tels que les r cepteurs de radio et de t l vision et annuler votre droit octroy par la FCC d utiliser ce produit aux USA 3 Note cet quipement a t test et trouv conforme aux limites pour un appareil num rique de Classe B conform ment la partie 15 de la r glementation FCC Ces limites sont con ues pour fournir une protection raisonnable contre les interf rences nuisibles dans une installation r sidentielle Cet quipement g n re utilise et peut mettre de l nergie de fr quence radio et s il n est pas install et utilis conform ment aux instructions peut causer des interf rences nuisibles aux communications radio Toutefois il n y a aucune garantie que des interf rences ne se produiront pas dans une installation particuli re Si cet quipement provoque des interf rences nuisibles la r ception de radio ou de t l vision ce qui peut tre d termin en l allumant et en l teignant l utilisateur est encourag essayer de corriger les interf rences en prenant une ou plusieurs des mesures suivantes e R orienter ou d placer l antenne de r ception e Augmenter l cart entre l quipement et le r cepteur e Brancher l quipement une prise d un autre circuit que celui auquel le r cepteur est connect e Consulter le revendeur ou un technicien radio TV exp riment pour obtenir de l aide Pour le Canada destination de l utilisateur This Class B digital apparatus co
67. logique filtres enveloppes modulation Commandes rotatives traditionnelles simple fonction e Filtres passe bas passe bande passe haut pente variable Deux sections LFO ind pendantes Modulateur en anneau entr es oscillateurs 1 et 2 Arp giateur polyvalent 32 pas avec une grande vari t de motifs patterns S quenceur 32 pas quatre m moires Portamento avec commande de dur e d di e Pr charg de 64 tout nouveaux patches g niaux M moire pour 64 patches personnels suppl mentaires Molettes Pitch hauteur et Mod modulation Clavier de 25 touches sensibles la dynamique avec aftertouch Transposition de clavier sur 5 4 octaves Fonction de transposition des touches e Fonctions sur les touches du clavier utilisez le clavier pour r gler des param tres sonores en dehors du jeu Entr e et sortie MIDI e cran DEL pour la s lection de patch le r glage des param tres les r glages d octave etc k Entr e CC externe pour l alimentation secteur fournie e Port USB Class compliant ne n cessitant pas d installation de pilotes pour l alimentation CC le transfert de patch et le MIDI Entr e audio externe vers la section de mixage e Sortie casque Prise pour p dale de sustain Attache de s curit Kensington propos de ce mode d emploi Nous avons essay de rendre ce mode d emploi aussi utile que possible tous les types d utilisateur
68. loin de vous des valeurs n gatives ont l effet oppos 17 Mod Wh LFO 1 to Osc Pitch do du bas Plage 53 53 Le param tre LFO 1 to OSC Pitch contr le le degr de modification de la hauteur de l oscillateur la fois Osc 1 et Osc 2 par le LFO 1 quand on utilise la molette Mod 2 Cette fonction s additionne avec toutes les autres commandes de hauteur de l oscillateur donc son effet sp cifique d pendra galement des autres r glages de commande de hauteur d oscillateur Des valeurs positives augmentent la modulation avec pour r sultat un changement de hauteur maximal de 96 demi tons soit 8 octaves Des valeurs n gatives r duisent la modulation de hauteur de l oscillateur d une valeur maximale similaire Mod Wh LFO 2 to Filter Freq r du bas Plage 53 53 Le param tre LFO 2 to Filter Freq contr le le degr de modification de la fr quence du filtre par le LFO 2 quand on utilise la molette Mod 2 Cette fonction s additionne avec toutes les autres commandes de fr quence du filtre donc son effet sp cifique d pendra galement des autres r glages de commande de fr quence du filtre Des valeurs positives augmentent la modulation de la fr quence du filtre des valeurs n gatives la diminuent Mod Wh Osc 2 Pitch r du bas Plage 53 53 Le param tre Osc 2 Pitch contr le le degr de modification de la hauteur d Osc 2 quand on utilise la molette Mod 2 C est utile pour faire balayer l
69. ment d tect au d marrage condition que votre pied n appuie pas sur la p dale 6 EXT IN prise jack 6 35 mm pour l entr e d un microphone ou instrument externe ou d un signal audio de niveau ligne L entr e est asym trique Une source audio branch e ici peut tre mix e avec le son du synth 7 LINE OUTPUT MONO prise jack 6 35 mm de sortie ligne produisant le signal de sortie du Bass Station Il branchez ici votre syst me d enregistrement amplificateur et enceintes console de mixage audio etc La sortie est asym trique HEADPHONES prise jack 6 35 mm 3 points pour casque st r o bien que la sortie du synth soit mono Le volume du casque se r gle avec la commande VOLUME Attache de s curit Kensington pour s curiser votre synth POUR COMMENCER Le Bass Station Il peut tre utilis comme un synth tiseur autonome ou avec des connexions MIDI vers depuis d autres modules de sons ou claviers Il peut aussi tre connect via son port USB un ordinateur Windows ou Mac La connexion USB peut servir alimenter le synth transf rer des donn es MIDI vers depuis un logiciel s quenceur MIDI et permettre des patches d tre sauvegard s en m moire Le moyen le plus simple et le plus rapide de d marrer avec le Bass Station Il est de brancher la prise jack marqu e LINE OUTPUT 7 de puissance d une table de mixage audio d une enceinte amplifi e d une carte son d un de la face arr
70. mmande de fr quence du filtre Le r glage de la fr quence du filtre du synth est probablement la m thode de modification sonore la plus courante Pour cette raison la fr quence Frequency du filtre a sa propre commande rotative de grande taille d di e en haut droite du panneau Essayez avec diff rent types de patch pour entendre comment le changement de la fr quence du filtre modifie les caract ristiques des diff rents types de son Molettes Pitch et Mod Le Bass Station ll est dot d une paire standard de molettes de contr le de synth tiseur adjacentes au clavier Pitch hauteur ou pitch bend et Mod modulation La commande Pitch est mont e sur ressort pour tre toujours rappel e en position centrale Manipuler Pitch agira toujours sur la hauteur de la ou des notes jou es la faisant monter ou descendre La plage maximale de variation est de 12 demi tons vers le haut ou le bas mais elle peut se r gler l aide de la fonction de touche du clavier Oscillator Pitch Bend Range do du haut La fonction pr cise de la molette Mod varie en fonction du patch charg elle est en g n ral utilis e pour ajouter de l expression ou divers l ments un son synth tis Un emploi courant consiste ajouter du vibrato au son Il est possible d assigner la molette Mod au r glage de divers param tres agissant sur le son ou d une combinaison de plusieurs param tres simultan ment Ce sujet est voqu plus en
71. mplies with Canadian ICES 003 Cet appareil num rique de la classe B est conforme la norme NMB 003 du Canada Avis RoHS Novation s est conform ainsi que ce produit s il y a lieu la directive 2002 95 CE de l Union Europ enne sur la restriction de l utilisation de certaines substances dangereuses ou RoHS Restrictions of Hazardous Substances ATTENTION Le fonctionnement normal de ce produit peut tre affect par une forte d charge lectrostatique Si cela se produit r initialisez simplement l unit en d branchant puis en rebranchant le c ble USB Le fonctionnement doit redevenir normal COPYRIGHT ET MENTIONS L GALES Novation est une marque d pos e de Focusrite Audio Engineering Limited Bass Station Il est une marque commerciale de Focusrite Audio Engineering Limited 2013 Focusrite Audio Engineering Limited Tous droits r serv s SOMMAIRE INSTRUCTIONS DE S CURIT IMPORTANTES 2 D CLARATION ENVIRONNEMENTALE 2 FOUT SA 2 BOF IEC ARA sacras rana orcas 2 COPYRIGHT ET MENTIONS L GALES 2 INTRODUCCION urraca iaa 4 Caract ristiques principales 4564 demand a e el A a t s 4 Apropos decemode MP Eee 4 Contenu de l emballage 1 pia o ESA 1 6 4 Enregistrement de votre Bass Station sans s6624365 41302 428 8 gi 4 S v Sai g V 4 Alimentation requise eh 8 b6 g6 8 4 0 kho n
72. nn e par la commande 25 Les valeurs de synchro sont affich es dans l cran DEL Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 19 LFO Speed Sync LFO 2 a du bas Plage 50 ou 5NC Cette fonction de touche du clavier agit de fa on similaire la fonction LFO Speed Sync LFO 1 ci dessus mais pour le LFO 2 LFO Slew LFO 1 s du bas Plage Bale La fonction Slew a pour effet de modifier la forme de l onde du LFO 1 Les bords abrupts s arrondissent d autant plus que la valeur de Slew est augment e LFO Slew LFO 2 do m dian Plage ale Cette fonction de touche du clavier agit de fa on similaire la fonction Slew LFO 1 ci dessus mais fait varier l arrondi de la courbe du LFO 2 Oscillator Pitch Bend Range do du haut Plage 24 24 Le param tre Pitch Bend Range d termine la plage maximale en demi tons sur laquelle la hauteur de note peut tre augment e ou diminu e au moyen de la molette Pitch 2 Un maximum de deux octaves peut tre s lectionn Une valeur positive augmente la hauteur d une note quand la molette Pitch est tourn e vers l avant et la diminue quand elle est tourn e vers l arri re Une valeur n gative de Pitch Bend inverse cette relation Oscillator Osc 1 2 Sync r du haut Plage Uff ou UN La synchronisation par la fonction Osc 1 2 Sync est une technique utilisant l Osc 1 pour ajouter des harmoniques l Osc 2 en employant la forme d onde de l oscillat
73. oglide ce mode fonctionne de la m me fa on que le mode Single mais le portamento ne s applique qu aux notes jou es de facon legato Qu est ce que le legato Comme indiqu ci dessus le terme musical legato signifie li Un style de jeu legato entra ne qu au moins deux notes se chevauchent Cela signifie que quand vous jouez la m lodie vous ne rel chez pas la note avant d avoir jou la suivante Une fois que cette derni re joue vous pouvez rel cher la pr c dente Le style de jeu legato concerne certaines des possibilit s sonores Dans le cas du mode Multi il est important de savoir que l enveloppe se red clenchera si on laisse un blanc entre les notes Portamento Le portamento fait passer d une note la note jou e ensuite par un glissement de hauteur de l une l autre plut t qu en faisant sauter imm diatement la hauteur de la suivante Le synth m morise la derni re note jou e et le glissement part de cette note m me apr s qu elle ait t rel ch e La dur e du glissement se r gle avec la commande Glide Time La section Effects effets Deux effets sonores suppl mentaires sont apport s par le Bass Station II Distortion distorsion et Osc Filter Mod modulation du filtre par l oscillateur Slope 408 OO ve i 5 s Noke gt requenc Overdrive LFO 2 depth Env Select Triggering Autoglide e Single Multi 111 II 1114 1111 BEL
74. on par l emploi d une des fonctions des touches de clavier Voir Mod Wh Filter Freq do du bas en page 17 pour plus d informations Forme d onde du LFO ces touches passent en revue les formes d onde disponibles ind pendamment pour chaque LFO triangulaire dents de scie carr e chantillonnage et blocage S amp H Les DEL correspondantes donnent une indication visuelle de la vitesse et de la forme d onde de chaque LFO Commandes rotatives de LFO ces deux commandes r glent soit la vitesse soit le retard du LFO selon la position du s lecteur Delay Speed 93 Section Mixer OSC 1 r gle la proportion du signal d oscillateur 1 dans le son OSC 2 r gle la proportion du signal d oscillateur 2 dans le son Sub r gle la proportion du signal du sous oscillateur dans le son Entr es suppl mentaires trois autres sources peuvent contribuer au son produit par le synth cette commande r gle leur niveau La fonction de la commande est d termin e par le s lecteur ci dessous Noise Ring Ext d termine la fonction de la commande rotative 20 Sur Noise la commande rotative r gle la quantit de bruit blanc ajout e au son sur Ring elle r gle la quantit de sortie du circuit du modulateur en anneau qui est ajout e les entr es du modulateur en anneau sont Osc 1 et Osc 2 en position Ext un signal externe re u par le connecteur de la face arri re peut tre mix Section Filters Type s lec
75. ont analogiques et ont une plage de valeurs de param tre allant typiquement de 63 63 Quand la valeur ou le r glage d sir a t obtenu pressez nouveau Function Exit pour quitter le mode des fonctions de touche du clavier si vous ne touchez rien ce mode sera automatiquement abandonn apr s 10 secondes OSCILLATORS Mod Env depth LFO 1 depth pida Oscillator Sync 1 2 1 QE eon Une fois que la fonction de touche du clavier a t s lectionn e avec l cran DEL clignotant le clavier reprend un fonctionnement normal Cela permet si n cessaire d couter en direct tout changement apport au son par la modification de la fonction de touche du clavier Par exemple changer le param tre Arp Swing durant une prestation live De nombreuses fonctions des touches du clavier sont d crites ailleurs dans le mode d emploi la liste ci dessous vous en fournit un r sum complet Mod Wh Filter Freq do du bas Plage 53 63 En plus de changer manuellement la fr quence de coupure du filtre avec la commande Frequency 83 avec l enveloppe de modulation et avec le LFO 2 vous pouvez aussi utiliser la molette Mod pour la faire varier C est une fonction remarquable pour le jeu live La valeur du param tre d termine effectivement la plage de contr le possible depuis la molette Des valeurs positives du param tre augmentent la fr quence de coupure du filtre quand la molette Mod est pouss e
76. pas cet appareil avec de l eau proximit 6 Ne nettoyez l appareil qu avec un chiffon sec 7 N installez pas l appareil pr s de sources de chaleur telles que des radiateurs bouches de chauffage po les ou autres appareils y compris des amplificateurs produisant de la chaleur 8 Ne neutralisez pas la fonction de s curit de la fiche polaris e ou de terre Une fiche polaris e a deux broches l une plus large que l autre Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisi me broche pour la mise la terre La broche plus large ou la troisi me broche servent votre s curit Si la fiche fournie n entre pas dans votre prise consultez un lectricien pour le remplacement de la prise obsol te 9 vitez de marcher sur le cordon d alimentation et de le pincer en particulier au niveau des fiches des prises secteur et du point de sortie de l appareil 10 N utilisez que des fixations accessoires sp cifi s par le fabricant 11 Utilisez le uniquement avec le chariot socle tr pied support ou table sp cifi par le fabricant ou vendu avec l appareil Si un chariot est utilis faites attention ne pas tre bless par un renversement lors du S2125A um d placement de l ensemble chariot appareil 12 D branchez cet appareil en cas d orage ou de non utilisation prolong e 13 Confiez toute r paration des techniciens de maintenance qualifi s Une r paration est n cessaire si l appareil a t endommag
77. proc dure de sauvegarde tant qu elle n en est pas au stade de clignotement de DEL en pressant la touche Function Exit 5 La proc dure de sauvegarde s annulera et le Bass Station Il retournera au patch actuellement dit Les patches d usine du Bass Station peuvent tre t l charg s depuis le site web Novation s ils ont t effac s par erreur Voir Importation de patches par messages exclusifs en page 19 Fonctionnement de base Modification du son Une fois que vous avez charg un patch dont vous aimez le son vous pouvez modifier ce dernier de nombreuses fa ons diff rentes au moyen des commandes du synth Chaque zone du panneau de commande est trait e plus en d tail plus loin dans ce mode d emploi mais quelques points fondamentaux doivent tre voqu s ici L cran DEL L cran alphanum rique trois segments affiche normalement le num ro du patch actuellement charg 0 127 D s que vous changez un param tre analogique c est dire que vous tournez une commande rotative ou r glez une fonction des touches de clavier il affiche la valeur du param tre la plupart vont de O 127 ou de 63 63 avec une des deux fl ches mise en valeur sur le c t droit Ces fl ches indiquent la direction dans laquelle la commande doit tre tourn e pour la ramener sur la valeur m moris e dans le patch Le num ro de patch s affiche de nouveau une fois la commande l ch e La co
78. qu il fasse ce que vous voulez Il n est pas obligatoire de les suivre mais ils vous faciliteront g n ralement la vie Ce sont des ajouts au texte qui int resseront l utilisateur plus avanc et peuvent g n ralement tre n glig s par le d butant Ils sont destin s fournir une clarification ou une explication d un domaine de fonctionnement particulier Contenu de l emballage Votre Bass Station ll a t soigneusement emball en usine et son emballage a t con u pour supporter les rigueurs d une manipulation brutale Si l unit semble avoir t endommag e durant le transport ne jetez aucun des l ments d emballage et informez en votre magasin de musique Si possible conservez tous les emballages au cas o vous devriez r exp dier l unit Veuillez v rifier dans la liste ci dessous la pr sence de tout le contenu pr vu dans l emballage Si un l ment quelconque manque ou est endommag contactez votre revendeur ou distributeur Novation aupr s duquel vous avez achet l unit Synth tiseur Bass Station ll e Alimentation lectrique CC C ble USB Carte d enregistrement fournissant galement un acc s en ligne pour e chantillons Loopmasters Ableton Live Lite Ce mode d emploi Enregistrement de votre Bass Station II Il est important d enregistrer votre Bass Station ll en ligne l aide de la carte d enregistrement de garantie fournie En plus de valider votre garantie constru
79. r gle au moyen des commandes rotatives quand le s lecteur Delay Speed retard vitesse du LFO est r gl sur Speed La plage de fr quences va de O environ 190 Hz Retard de LFO Le vibrato est souvent plus efficace lorsqu il arrive progressivement plut t que lorsqu il est mis brutalement en fonction le param tre Delay retard r gle le temps n cessaire la sortie du LFO pour monter quand une note est jou e L unique une par LFO commande rotative sert r gler ce temps quand le s lecteur Delay Speed du LFO est en position Delay Vitesse synchro de LFO Ces fonctions de touche du clavier disponibles ind pendamment pour chaque LFO concernent le s lecteur Delay Speed de la section LFOS du Bass Station Il Quand Delay Speed est r gl sur Speed il est possible d tendre sa fonction en utilisant la fonction de touche du clavier Speed Sync R gler la fonction de touche du clavier Speed Sync LFO 1 via la touche a du bas sur 5P2 Speed permet de contr ler la vitesse du LFO 1 avec la commande rotative 25 La r gler sur SNC syncho r assigne la fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe en se basant sur une valeur de synchro s lectionn e par la commande 25 Les valeurs de synchro sont affich es dans l cran DEL Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 19 La m me possibilit s applique au LFO 2 avec la fonction de touche du clavier Speed
80. rticulier Quand Acid est s lectionn comme Type les s lecteurs Slope et Shape n interviennent pas Quand Type est r gl sur Classic le filtre est configur comme un mod le variable dont la forme et la pente peuvent tre r gl es respectivement avec les s lecteurs Shape et Slope 81 et s2 Il est possible de choisir un filtre passe bas LP passe bande BP ou passe haut HP avec Shape Slope r gle le degr de rejet appliqu aux fr quences ext rieures la bande que l on veut laisser passer la position 24 dB donne une pente plus raide que 12 dB une fr quence ext rieure la bande que l on veut laisser passer sera plus s v rement att nu e avec la pente plus raide Fr quence de coupure Volume Fr quence Passe bas LP 24 dB Classic Acid 13 Fr quence Fr quence de coupure de coupure Volume Volume Fr quence KPSLIMSEEG Passe haut HP 12 dB Passe bas LP 12 dB Fr quence Er La grande commande rotative Frequency r gle la fr quence de coupure du filtre de type r quence de ue Acid et galement du type de filtre Classic quand Shape est r gl sur HP ou LP Avec un filtre passe bande Classic Frequency r gle la fr quence centrale du passe bande Volume Faire balayer manuellement la fr quence du filtre donnera un caract re dur doux quasiment tous les sons R sonance La commande Resonance ajoute du gain au signal dans une bande de fr quences troite A centr
81. s Station Il g n re deux enveloppes chaque fois qu une touche est enfonc e celles ci pouvant servir modifier le son du synth de diff rentes fa ons Les commandes d enveloppe Fr quence TT de coup reposent sur le concept familier d ADSR Volume TOUCHE ENFONC E TOUCHE REL CH E VOLUME SUSTAIN Fr quence ATTACK DECAY RELEASE Passe haut HP 24 dB TEMPS gt 14 L enveloppe ADSR peut tre facilement visualis e en consid rant l volution de l amplitude volume d une note dans le temps L enveloppe d crivant la vie d une note peut tre divis e en quatre phases distinctes Attack attaque le temps n cessaire la note pour passer de O par exemple quand la touche est press e son niveau maximal Une longue dur e d attaque produit un effet de fondu entrant ou fade in e Decay d clin le temps n cessaire la note pour que son niveau chute de la valeur maximale atteinte la fin de la phase d attaque jusqu un nouveau niveau d fini par le param tre sustain Sustain maintien c est une valeur d amplitude qui repr sente le volume de la note apr s les phases initiales d attaque et de d clin c est dire lorsque vous maintenez la touche enfonc e Choisir une faible valeur de sustain peut donner un effet percussif tr s court condition que les dur es d attaque et de d clin soient courtes e Release rel chement c est le
82. s de basse La fr quence du sous oscillateur est toujours verrouill e sur celle d Osc 1 pour que sa hauteur soit exactement une ou deux octaves en dessous selon le r glage du s lecteur Sub Oscillator Octave 91 La forme d onde du sous oscillateur se choisit ind pendamment d Osc 1 avec le s lecteur Wave 22 Les options sont AY onde sinuso dale I onde puls e troite ou TU onde carr e Les deux s lecteurs du sous oscillateur ont des DEL associ es pour une confirmation visuelle du r glage actuel La sortie du sous oscillateur entre dans la section Mixer ou elle peut tre ajout e au son de synth avec l ampleur d sir e La section Mixer m langeur OSCILLATORS FILTERS Type e gt Acw Class FO OOO 5 UDI 1208 h LP BP HP Overdrive LFO 2 depth Coarse Mod Env depth LFO 1 depth Pulse Width gt A s Si y 22 NAAN nv 2 Noi g e CHR gt e Waveform Sous oscillateur Oscillateur 1 Mod en anneau 1 2 M langeur Oscillateur 2 Bruit Entr e externe Les sorties des diverses sources sonores peuvent tre mix es entre elles en proportion variable pour produire le son de synth global gr ce ce qui est essentiellement un m langeur mono standard 6 en 1 Les deux oscillateurs et le sous oscillateur ont des commandes fixes d di es de niveau Osc 1 26 Osc 2 et Sub 28 Les trois autres sources la source de bruit Noise la sortie du modulateur en anneau Ring et
83. seule touche de clavier est press e la note sera red clench e par l arp giateur une cadence d termin e par la commande Tempo a Si vous jouez un accord l arp giateur identifie ses notes et les joue individuellement en s quence la m me vitesse c est ce que l on appelle un motif ou pattern d arp ge donc si vous jouez un accord de do majeur triade les notes s lectionn es seront do mi et sol Manipuler les commandes Rhythm 44 Mode d arpege et Arp Octaves modifiera le rythme du pattern la fa on dont la s quence sera jou e et la tessiture de diverses fa ons Voir La section Arpeggiator arp giateur en page 16 pour des d tails complets Fonctions des touches du clavier Attack Decay Sustain Release ARPEGGIATOR ENVELOPES EFFECTS Lvetocity C EA O to LFO1 to lto O2 Speed G 0sc2 O K Jock Slew Osc 1 2 4 FiterFre OscPheh Pih Fiterfreg OscPlieh Speed OI LFOZ LOI O2 LOI LOZ PithBend Sync AmpEn ModEnv Umiter Swing BEM MIO Chan Local Input Gain Pour r duire le nombre de commandes en fa ade du Bass Station II et donc rendre le synth plus petit et plus clair un certain nombre d options de configuration ont t assign es au clavier lui m me C est comme les touches qui ont une fonction secondaire pouvant tre obtenue en employant conjointement la touche Shift ou Ctrl ou Fn sur un clavier d ordinateur les fonctions des touches du clavier sont activ es en maintenant enfonc e
84. site web car notre quipe de programmation de sons propose r guli rement de nouveaux sons remarquables que vous pouvez utiliser Utilisez le logiciel MIDI que vous avez install sur votre ordinateur pour transf rer les patches sous forme de donn es SysEx messages exclusifs Vous devrez bien entendu savoir o les fichiers de patch sont sauvegard s sur votre disque dur Quand vous envoyez un seul patch depuis votre ordinateur le Bass Station ll le charge dans sa m moire tampon temporaire mais il devient le patch actuellement actif c est dire qu il est Imm diatement utilisable Par contre si vous changez de patch sur le synth les donn es que vous avez charg es sont effac es Si vous voulez charger un patch dans votre synth et le sauvegarder pour une utilisation ult rieure vous devez le sauvegarder selon la m thode normale voir Sauvegarde de patches en page 7 Comme pour la sauvegarde de tout patch modifi si vous vous contentez de presser Save le patch qui se trouvait dans l emplacement m moire actuellement s lectionn sera remplac par le nouveau patch charg Si vous voulez sauvegarder le patch charg dans un emplacement m moire particulier num ro de patch vous devez d abord faire d filer les emplacements jusqu celui voulu avant de sauvegarder Si vous envoyez une biblioth que de patches compl te vous crasez automatiquement tous les patches qui se trouvaient dans le synth C est utile
85. temps n cessaire au volume de la note pour revenir O apr s que la touche ait t rel ch e Une valeur lev e du rel chement entra nera un son qui restera audible bien que d un volume diminuant progressivement apr s que la touche ait t rel ch e Bien que les d tails donn s ci dessus parlent de l ADSR en termes de volume sachez que le Bass Station Il est quip de deux g n rateurs d enveloppe s par s appel s Amp Env et Mod Env Amp Env l enveloppe de volume est l enveloppe qui contr le l amplitude du signal du synth et elle n est toujours adress e qu au VCA de l tage de sortie voir le sch ma synoptique du Bass Station Il en page 12 Mod Env l enveloppe de modulation est adress e diverses autres sections du Bass Station Il o elle peut servir modifier d autres param tres du synth pendant la dur e de la note Ce sont Modulation de la hauteur d Osc 1 et Osc 2 un degr d termin par la commande Mod Env depth Modulation de la largeur d impulsion facteur de forme des sorties d Osc 1 et Osc 2 quand ceux ci sont r gl s sur des formes d onde carr es puls es et que le s lecteur de source de modulation Pulse Width 118 est regle sur Mod Env Modulation de la fr quence du filtre quand le filtre est en mode Classic un degr r gl par la commande Mod Env depth Sub Oscillator ER tave Mod Env depth f AN 5 Frequency
86. teur deux positions pour choisir le type de filtre Classic donne un filtre variable dont les caract ristiques de base peuvent tre r gl es avec les s lecteurs Shape et Slope et Acid configure un filtre passe bas diode 4 p les 24 dB oct qui mule un type de filtre pr sent sur les synth s analogiques du d but des ann es 80 Shape s lecteur trois positions avec Type r gl sur Classic il r gle le filtre pour des caract ristiques de passe bas LP passe bande BP ou passe haut HP Slope s lecteur deux positions avec Type r gl sur Classic il r gle la pente du filtre au del de la bande passante sur 12dB ou 24dB par octave Frequency grand bouton rotatif contr lant la fr quence de coupure du filtre LP ou HP ou sa fr quence centrale BP Resonance ajoute de la r sonance une r ponse accrue aux alentours de la fr quence de coupure aux caract ristiques du filtre Overdrive ajoute une certaine distorsion pr filtre la sortie vers le m langeur Mod Env depth contr le l ampleur de modification de la fr quence du filtre par l enveloppe de modulation LFO 2 depth contr le l ampleur de modification de la fr quence du filtre par le LFO 2 Section Envelopes Env Select assigne les faders de l enveloppe aux param tres de l enveloppe d amplitude Amp Env de l enveloppe de modulation Mod Env ou aux deux simultan ment Amp Mod Env Commandes d enveloppe un jeu de quatre
87. ue la modulation par l enveloppe peut produire de bons effets de timbre avec un contenu harmonique qui change au cours de la dur e de la note Synchronisation Sync d oscillateur La synchronisation d oscillateur est une technique consistant utiliser un oscillateur l OSC 1 sur le Bass Station II pour ajouter des harmoniques suppl mentaires la forme d onde produite par un autre Osc 2 par l action de la forme d onde de l Osc 1 qui red clenche celle de l Osc 2 avant que le cycle complet de la forme d onde de l Osc 2 ne se soit termin e Cela produit une plage d effets sonores int ressants dont la nature varie quand la fr quence d Osc 1 est modifi e et qui d pend aussi du rapport des fr quences des deux oscillateurs car les harmoniques suppl mentaires peuvent ou non tre musicalement li es la fr quence fondamentale Les sch mas ci dessous illustrent le processus OSC 2 OSC 1 ma tre OSC 2 esclave En g n ral il est pr f rable de baisser le volume d Osc 1 dans la section Mixer pour ne pas l entendre La synchro d oscillateur est activ e par une fonction de touche du clavier Oscillator Osc 1 2 sync le r le plus haut La DEL Sync 1 2 s allume quand Osc 1 2 sync est s lectionn Le sous oscillateur En plus des deux oscillateurs principaux le Bass Station Il a un sous oscillateur Sub Oscillator secondaire dont la sortie peut tre ajout e celle d Osc 1 et Osc 2 pour cr er de gros son
88. urces de modulation correspondantes Notez qu un seul LFO le LFO1 sert la modulation d oscillateur La hauteur d oscillateur peut varier sur cinq octaves mais la commande LFO 1 depth est calibr e pour donner une r solution plus fine pour des valeurs de param tres basses moins de 12 car celles ci ont g n ralement un plus grand int r t musical Vous constaterez que les r glages de param tre suivants produisent des ondulations de hauteur musicalement utiles 6 un demi ton 12 unton 22 une quinte juste 82 une octave 56 deux octaves 80 trois octaves Les valeurs n gatives de LFO 1 depth inversent la forme d onde du LFO modulateur cet effet sera plus vident avec les formes d onde non sinuso dales de LFO Ajouter une modulation par LFO peut apporter un agr able vibrato si on utilise une forme d onde sinuso dale ou triangulaire pour le LFO et si la vitesse du LFO n est r gl e ni trop haut ni trop bas Une forme d onde en dents de scie ou carr e pour le LFO produira des effets plus spectaculaires et inhabituels Ajouter une modulation par enveloppe peut apporter quelques effets int ressants la hauteur de l oscillateur voluant tant que la note jou e perdure Le r glage central de la commande est le point neutre et l cran DEL affiche une plage de 63 63 quand on la manipule Avec la valeur de param tre au maximum la hauteur de l oscillateur variera sur huit octaves Une valeur de 8 pour

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