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Mode d`emploi - Les forums de la Boite Noire du Musicien

1. T moins Loop SW Niveau de sortie T moin FX Loop Pav num rique S lection du Program Channel Touches Program Plus Moins S lection du Preset Haut Bas Touche Exit Touches de Param tre Prise Alimentation fant me Prises Stereo Record S lecteur de Masse Prises de sortie g n rale Prises Loop Switch Prises FX Loop Programmable Supports des Tubes Prise d entr e Instrument SWITCH RECORD RETURN FX LOOP 1 3 Je 03 Prise MIDI Out Prise MIDI Thru Prise MIDI In Power On Off Cordon secteur PAGE 01 TRIAXIS L INTERRUPTEUR SECTEUR SE TROUVE L ARRI RE DE L APPAREIL poss de trois positions Off correspond la position centrale Essayez toujours en premier la position ON GROUND interrupteur vers le bas Si vous entendez un ronflement dans le son essayez la position ON LIFT masse lev e Si c est possible mieux vaut utiliser la premi re position qui assure la mise la terre moins que votre TriAxis ne soit sujet des probl mes de 6 p bruits parasites bourdonnements ronflette secteur REMARQUE La tension alternative servant alimenter le TriAxis doit si possible provenir de la m me ligne d alimentation lectrique que celle de l amplificateur utilis M me principe pour un OFF ON GROUND ventuel multieffet Vous viterez ainsi toute d g
2. ON GROUND PAGE 7 R GLAGE DES PARAM TRES TREBLE MIDDLE 8 55 LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KO KO KO 01 2 3 4 5 6 7 8 9 GAIN s agit l de loin du param tre le plus critique et le plus puissant du TriAxis d termine non seulement le niveau de gain g n ral la forme et la sensibilit de chaque mode mais fait aussi office en quelque sorte r glage de tonalit De fa on g n rale la valeur entr e ici conditionne la personnalit sonore du mode Si elle est faible les sons seront plut t propres assez brillants avec une r ponse dynamique tendue surtout dans SR les aigus Si la valeur est lev e le son devient plus gros plus pais avec davantage d overdrive satura 4 D tion Nous avons fait en sorte que toutes les valeurs de gain du TriAxis soient r ellement utilisables et mieux en 0 1 core procurent toujours un r sultat musical Ne pensez pas qu une disposition aussi simple vous limite en mati re de textures et de gain les fr quences les spectres ont t soigneusement tudi s pour une grande pr cision sty listique Profitons en pour mentionner ici que la plupart des sons int ressants sont obtenus pour des valeurs de gain mod r es surtout dans les six modes Lead par exemple entre 2 0 et 8 0 dans les modes Lead et entre 3 0 et 8 0 dans les modes Rhythm Vous vitez ainsi les d lica
3. PRESET PROGRAM CHANNEL TRIAXIS MESA BOOGIE EXIT PGM ICH ALL TUBE PREAMPLIFIER See Se REMARQUE Vous verrez peut tre appara tre sur l cran de l appareil de IN THRU OUT destination le num ro d identification du TriAxis ainsi qu un message comme par exemple Dump Completed La proc dure dure environ 1 2 OFF seconde et laisse intactes les donn es se trouvant dans la m moire du TriAxis ce stade vous pouvez sans regret enregistrer de nouveaux ON 68086 presets puisque tous vos anciens presets sont sauvegard s PAGE 4 FACE AVANT suite POUR RECEVOIR UN DUMP DE DONN ES Pour transf rer en sens inverse les donn es enregistr es sur l appareil externe dans la m moire du TriAxis la proc dure est tr s simple P 4 m FLASHES 77 9 PROGRAMCHANNEL GAIN J gt GEIB REAR PANEL ON LIFT 6 MIDI IN JACK OFF ON GROUND 1 Branchez un c ble MIDI entre la sortie MIDI Out de l appareil externe et l entr e MIDI In du TriAxis 2 V rifiez que l appareil externe est pr t transmettre les donn es MIDI Sys t me Exclusif 3 V rifiez que vous avez sauvegard les PRESETS se trouvant actuelle ment dans la m moire du TriAxis puisqu l issue du transfert que vous vous appr tez effectuer toutes les donn es s y trouvant actuellement se ront effac es 4 Activez la fonction Transmit
4. REMARQUEZ que dans cet exemple nous avons appuy touches Program 4 gt sur la touche fl che Droite et choisi la quantit de modulation maximale dans la direction positive soit 15 Autrement dit d s que vous appuyez sur la p dale de contr le ce param tre voit sa valeur passer directement 10 quelle que soit la valeur de d part 3 Appuyez une fois sur la touche ENTR Le param tre auquel vous assignez une VALEUR cesse provisoirement de clignoter et cette VALEUR appara t dans l afficheur Program Elle est assign e ce param tre clignotant uniquement dans ce preset PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS J gt 4 gt 00 90 DUCLIGNOTEMENTDANS APPUYEZ UNE FOIS lire le paragraphe L AFFICHEUR 4 R p tez l op ration mais n appuyez pas de nouveau sur la touche SHIFT Chaque fois que vous assignez une VALEUR as surez vous que lorsque vous appuyez sur la touche ENTR le param tre affich s arr te provisoirement de clignoter V rifiez tou jours ce point Vous gagnerez du temps Si vous n tes pas s r de vous suffit d appuyer de nouveau sur la touche ENTR 5 Appuyez sur EXIT et retournez la routine de param tre normale Apr s avoir assign tous les param tres que vous d sirez moduler un num ro de contr leur continu et une valeur de modification VALUE vous pouvez sortir de la sous routine de fixation de
5. et l cran PRESET retourne imm diatement au preset source Si vous d sirez contr ler ce que vous venez de faire revenez au preset de destination et v rifiez que les valeurs des param tres ont effectivement t copi es S LECTION DE MODE Pour passer d un des 8 modes au sui vant appuyez sur la touche MODE DUG DYNAMIC VOICE TRI AXIS 4 PJ MESA BOOGIE 1234 ALL TUBE PREAMPLIFIER FX LOOP O REMARQUE N oubliez pas que les param tres ne changent pas avec la touche MODE Par cons quent si quelque chose vous semble bizarre ou si vous n entendez aucun son v rifiez les r glages de Mode Parameter REPR SENTATION DES DIFF RENTS MODES PAR LES T MOINS LUMINEUX Rhy vert Vintage Fat Rhythm gros son vintage rythmique Rhy Jaune Modern Bright Rhy son rythmique moderne et brillant Lead 1 vert Vintage Mark 1 Lead son lead Vintage Mark 1 Lead 1 Jaune Gain Boost MK I Ld son lead Mark avec gain pouss Lead 1 rouge Dual Rectifier Vintage Channel son lead Mark avec gain pouss Lead 2 vert Mid Gain MK IV Lead son lead Mark avec gain moyen Lead 2 Jaune Classic MKII Lead MK IV son lead classique Lead 2 rouge Searing MKIII Lead son lead Searing MkIII pour les d tails concernant chacun de ces modes reportez vous la section Modes de ce manuel Fen tre PROGRAM CHANNEL Cette fen tre indique le num ro de programme MIDI ou le num ro de canal MIDI
6. Attention n oubliez pas que cette commande efface toutes les donn es pr c demment contenues dans les emplacements presets 1 20 pensez sauvegarder le contenu de la m moire du TriAxis si vous avez des PRESETS importants enregistr s dans ces EMPLACEMENTS PAGE 5 ARRI RE ALIMENTATION FANT ME La prise coaxiale d alimentation situ e au dessus du cordon secteur permet d alimenter un contr leur au pied MIDI via la prise MIDI In 7 broches faut pour ce faire relier au connecteur coaxial du panneau arri re du TriAxis un adap tateur externe alternatif vers continu d une tension et d une polarit de sortie appropri es au type de contr leur au pied que vous utilisez ON LIFT MIDI THRU Le contr leur au pied MESA Boogie Abacus par exemple demande IN une tension de 12 Volts sous 500 mA la pointe correspondant la masse et le corps au plus OFF Reliez un c ble MIDI 7 broches entre l entr e MIDI In du TriAxis et la prise MIDI Out du contr leur au pied Vous vitez ainsi la pr sence d un encombrant adaptateur secteur sur sc ne ON GROUND REMARQUE Les c bles DIN 7 contacts n entrent pas dans des prises DIN 5 broches Assurez vous que votre contr leur au pied accepte des c bles MIDI 7 contacts et que son c blage est compatible avec une alimentation ainsi configur e sans oublier de v rifier que la tension est conforme celle disponible sur le TriAxis PRIS
7. glage de la valeur de Gain est crucial dans tous les modes pour obtenir le son que vous recherchez Chaque mode poss de sa valeur optimale magique et nous ne pouvons vous donner que notre opinion et quelques valeurs d usine pour prouver nos dires Bien s r au final ces valeurs sont affiner en fonction de chaque mode guitare instrumentiste et environnement et c est vous de d couvrir ce qui convient le mieux votre situation En mode Lead 2 nous sommes parvenus une r gle assez simple pour utiliser le param tre Gain afin d ob tenir le meilleur cocktail pr cision d attaque qualit de son Essayez la d abord puis cartez vous en dans les trois modes Lead 2 Nous commen ons avec un gain de 7 0 7 5 selon le niveau de sortie de vos instruments pour des sons de blues gain faible ou pour des sons de solo gain moyen Si vous d sirez plus de gain ou un son rock plut t radical vous pouvez passer 7 5 8 0 l encore en fonction du niveau de sortie des micros cela devrait suffire largement Si vous allez au del des valeurs de gain recommand es vous obtiendrez un son assez flou aux attaques indistinctes qu il sera difficile d am liorer avec le param tre BASS Des valeurs de Gain trop faibles d boucheront en revanche sur des sons contenant trop d aigus aux notes trop l g res et pourrait m me ajouter un c t nasillard au son Essayez vous m me v ri fiez les sons d usine que nous avons cr s pour montr
8. ne vous en faites pas vous n tes pas le seul De fait le MESA Boogie Abacus n en poss de pas non plus puisqu il a t concu avant les logiciels de gestion de messages de contr leur continus d velopp s pour des appareils MIDI existe une solution simple ce petit inconv nient Une soci t du nom d Anatek construit le parfait appareil pour nous les MIDlots N anderthal appel le Pocket Ce petit bo tier plastique de 75 x 50 x 25 mm s accroche par Vel cro l int rieur des plus petits racks est aliment par la tension passant par les prises MIDI Thru ou Out et offre une entr e p dale sur jack 1 4 pouce ainsi qu une entr e pour switch sur jack 1 4 pouce fait office de convertisseur et permet moindres frais de b n ficier des messages de contr leurs MIDI sans complications inutiles Remarque V rifiez que vous avez bien achet la vraie Pocket Pedal La Pocket Merge Pocket Switch ou toute autre p dale de la gamme Pocket n assure pas les fonctions de convertisseur n cessaires Une fois le probl me des messages de contr le MIDI r solu l tape suivante consiste convenir de la correspondance entre ces messages et les param tres dont ils modifient les valeurs Commen ons par expliquer la terminologie que nous allons utiliser 1 PRESET DE BASE Cet emplacement m moire en RAM Random Access Memory contient tous vos param tres personnalis s y compris ceux concernant les contr l
9. vos p dale s 9 COPY TI PROGRAM CHANNEL GAIN Ze APPUYER 3 FOIS RHY OUTPUT 3 7 TRIAXIS 1 9 9999 v7 ALL TUBE PREAMPLIFIER FX LOOP O 8 Remarque Ces valeurs d affichage sont normales pour des appareils qui n ont jamais t programm s pour recevoir des messa ges de contr leurs continus Si quelqu un avait d j programm avant vous l appareil que vous utilisez la valeur apparaissant dans cet afficheur serait diff rente de 0 0 C est vrai pour tous les param tres et cela ne pose aucun probl me suffit d entrer le num ro de contr leur continu de votre choix puis d appuyer une fois sur la touche ENTR afin d assigner votre preset le num ro de con tr leur continu que vous avez choisi PAGE 23 SOUS ROUTINE D ASSIGNATION DE CONTR LEUR suite 2 Choisissez un param tre Appuyez sur une des touches fl ch es vers Gauche Droite situ es sous un afficheur de para m tre l afficheur en question se met clignoter Pour l instant nous supposons que vous travaillez sur un nouvel appareil qui n a jamais t programm tous les param tres sont affect s au num ro de contr leur continu 00 afficheur PROGRAM CHANNEL 2 11 11 1111 PRESET PROGRAMICHANNEL GAIN TREBLE BASS LEAD1DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE DOG EES gt 3 E
10. Deux d entre eux sont des bassistes le troisi me est un guitariste acoustique qui utilise son TriAxis pour la sonorisation de sa guitare acoustique Encore une preuve qu apr s 3 ans 1 2 de recherche et d veloppement la courbe de r ponse laquelle nous sommes arriv s semble vraiment convenir presque tous les besoins Faites nous confiance Essayez la longtemps et en profondeur avant de la modifier Sinon il est probable que vous finirez par nous demander de restaurer l tat d origine comme presque tous ceux qui nous ont demand de modifier leur courbe Evitez donc ces tracas et les frais de port Message sp cifique aux fous de sons sachez pour votre tranquil lit d esprit que vous n tes pas bloqu avec cette courbe telle qu elle est et que vous pouvez la faire modifier somme toute assez facilement sans manque cons cutif l absence de votre TriAxis et moindre co t Bref vous pouvez dormir tranquille SEG OUTPUT Ce potentiom tre solitaire est le r glage de gain de sortie final du TriAxis son niveau Master global 4 8 si vous pr f rez Une fois que vous avez peu pr s quilibr les niveaux des huit diff rents modes via le poten tiom tre programmable Master Output sert augmenter ou r duire le niveau d coute assure galement le r de retour d effet bien que pour vous instrumentiste ce point ne soit pas d une importance capitale per met de faciliter la configuration et repr sente
11. NON BLIND gt lol NOTE BRANCHEMENT DE BASE AVEC UNITE D EFFETS CONNECT E PLUS LIAISON MIDI IN ET THRU PAGE 30 SUGGESTION DE C BLAGE N 3 C BLE BLIND P DALE CONTR LEUR MIDI 7 BROCHES D Guman ON LIFT MIDI SWITCH FX LOOP SEND 2 6 Q B ON GROUND MULTI EFFET ST R O MONO L INPUT R MONO SECTEUR C BLE BLIND STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY C BLE 4 BLIND NOTE EFFET ST R O DANS LA CHA NE DE PR AMPLIFICATION entre Pr ampli et Ampli de puissance PAGE 31 SUGGESTION DE C BLAGE N 4 P DALE CONTR LEUR MIDI IN THRU ee OFF ON GROUND INST INPUT IN lt MIDI gt OUT CHANNEL A 9 OUT L INPUT R MULTI EFFET ST R O MONO STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY LAN EXTEND C BLE lt NON BLIND B NOTE COMPRESSEUR INS R EN SORTIE ET ENVOY SUR UN AMPLI Enceinte 1 X 12 Enceinte 1 X 12 8 0HMS PAGE 32 8 OHMS SUGGESTION DE CABLAGE N 5 P DALE CONTR LEUR MIDI LI C BLE BLIND 7 BROCHES ON LIFT MIDI SWITCH RECORD OUTPUT RETURN FX LOOP TRU 2
12. en cours d utilisation REMARQUE N oubliez pas qu il ne faut pas confondre les PRESETS et les program us 4 mes MIDI Les presets sont cr s par vous ou en usine et sont assign s un 2 m ro de programme MIDI Encore une fois les presets sont des sons les program mes sont des emplacements m moire PRESET 9 PROGRAM CHANNEL 1111 PAGE 3 FACE AVANT suite Fen tre PROGRAM CHANNEL suite REMARQUE Lors de la mise sous tension de l appareil c est le dernier num ro de pro gramme MIDI utilis qui appara t dans la fen tre PROGRAM CHANNEL Si vous d sirez voir le num ro de canal MIDI sur lequel TriAxis est r gl en r ception pour les messages de Program Change appuyez sur la touche PGM CH situ e sous cette fen tre Le num ro de canal MIDI en cours clignote alors dans l affichage Pour r tablir l affichage du num ro de programme MIDI en cours appuyez de nouveau sur la touche PGM CH RAPPEL Le num ro de canal MIDI n apparait que si vous appuyez sur la touche PGM CH POUR CHANGER DE NUM RO DE CANAL MIDI Appuyez sur la touche PGM CH Le num ro de canal MIDI en cours clignote alors dans l affichage COPY 5 7 I NCANAL JL MDI ACTUEL PRESET e PROGRAMCHANNEL gt Pour modifier sa valeur utilisez les touches fl ch es gauche droite Une fois le ca nal d sir atteint appuyez de nouveau sur la touche PGM CH pour reveni
13. enclins aux sons Metal ou de Hard Rock haut gain trouveront les modes Lead 1 bien plus adapt s aux domaines de fonctionnement qu ils utilisent pour obtenir le mordant et le corps de leur son Nous leur recommandons d ailleurs fortement le mode Lead 1 Rouge Vous constaterez peut tre que le param tre DYNAMIC VOICE ne donne pas forc ment de bons r sultats avec ce mode et de fait nous vous recommandons de commencer travailler en mode Lead sans DYNAMIC VOICE Cet galiseur a t d velopp pour fonctionner avec les circuits Lead plac s apr s r glage de tonalit du mode Lead 2 afin que les pr c dents propri taires de Boogie retrouvent leurs marques surtout ceux qui utilisaient l galiseur graphique int gr leur IV Le circuit DYNAMIC VOICE fonctionne sans probl me avec les modes Lead 1 et ne suscite aucun probl me toutefois les fr quences d intervention ont plut t t choisies en fonction des modes Lead 2 Mais ne vous inqui tez pas si vous aimez ou si vous avez besoin du DYNAMIC VOICE avec le mode Lead 1 allez y utilisez le vous ne risquez pas d abimer quoi que ce soit Nous vou lions simplement vous exposer le concept ayant pr sid la conception du circuit DYNAMIC VOICE LD 1 VERT Ce mode crie vintage Bas sur un Boogie Mark I c est ce mode qui nous a fait connaitre Carlos Santana l a tendu en 1970 et a craqu Quand son album Abraxas est sorti Boogie est entr dans l
14. faisant croire qu il arrive en direct sur la console aspect essentiel de bien des projets alors qu il faut d ployer bien des trucs pour y parvenir M me si la simulation fonctionne le feeling des cordes semble horrible Ce n est plus le cas avec le TriAxis dont le mode rythmique est plus propre que propre Oserons nous dire immacul Lady Kenmore serait fi re si elle pouvait vous entendre groover avec un son issu du mode Rhythm Jaune Les guitaristes de funk l appr cient particulierement pour sa personnalit articu l e et chaloup e R duisez la valeur du param tre de GAIN aux alentours de 3 5 5 0 creusez un peu le m dium et votre cote de popularit aupr s du producteur ne pourra que grimper lorsque votre piste rythmique sera d j mix e avant m me que l ing nieur du son ait eu le temps de poser ses petits doigts sur les boutons de ses galiseurs Le mode Jaune est aussi tr s appr ciable lorsqu il s agit de cr er un son dub sur la basse lors d une jam reggae il peut tre si touff que vous jureriez que quelqu un a mis un feutre sous la main du bassiste pour calmer le son Dans de nombreux cas un gros son est excessif Pour toutes ces s ances ou con certs le mode Rhythm Jaune vous donnera un son clair d un seul rappel de programme mais ce n est pas fini PAGE 14 LES MODES suite Comme le mode Vert le mode Jaune Rhythm inclut un circuit g rant la brillance du son en fonction de la dynamique Du coup l
15. fini ult rieurement dans les Boogies Mark I Les instrumentis tes roots classiques au style d pouill adoreront ce mode pour sa r ponse la sortie des micros pickups Ces virtuoses du potentiom tre de volume peuvent abandonner les commutations au pied en faveur d un circuit qui les laisse ma triser le gain depuis leur guitare Le mode Rhythm Vert se pr te particuli rement bien ce type de jeu et surprendra jusqu aux amateurs les plus acharn s des t tes vintage Pour plus de d tails reportez vous la section Version 2 0 de ce manuel et programmez le son Cranked Vintage que nous y analysons comme exemple de la versatilit du TriAxis C est le moyen le plus facile de mettre en valeur le large ventail de possibilit s de ce mode en agissant sur une simple p dale d expression vous passez d un son clair tr s propre et agr able un son de type drive pouss jusqu au son de solo hurlant que nous mentionnions pr c demment Rhythm Vert regroupe lui tout seul tous les amplificateurs dont un instrumentiste peut avoir un jour besoin mais si vous en voulez encore plus continuez votre lecture Remarque Si vous entrez une valeur de param tre de GAIN tr s lev e dans le mode Rhythm Vert il sera probablement n ces saire de r duire substantiellement la valeur du param tre MASTER La r ponse dynamique de ce mode en fait le plus chaud ques tion niveau de sortie des huit modes du TriAxis Lorsque vous essayez d q
16. histoire Apr s toutes ces ann es le Mark I poss de toujours un son recherch si recherch que nous avons d le ressortir en 1990 Le mode LEAD 1 Vert est une reproduction fid le de l entr e 1 d un Mark L Un son tr s blues la fois gros chaud et bien rond avec des aigus restant doux mais scintillants Le mode LD1 Vert ne sursature pas le son de votre guitare ce qui le rend id al pour la plupart des rythmiques blues ou un peu sales se nettoie tr s bien avec des valeurs de gain assez basses en retenant le niveau sur le potentiom tre de volume de votre instrument Les instrumentistes un peu roots se sentent plus l aise avec ce circuit qu avec les modes plus ra dicaux dont les descriptions suivent Ils adorent la fa on dont le mode vert peut ronronner tel un gros chaton quand on le param tre correctement Voici quelques astuces qui vous aideront tirer le meilleur du plus sensible et dynamique des modes Lead 1 Ceux d entre vous qui connaissent bien l entr e 1 du Mark Ine seront pas surpris de constater que les deux potentiom tres de volume ou de gain sont dispos s en s rie Autrement dit d s que vous touchez au potentiom tre Volume 2 le son est affect de fa con spectaculaire Dans le TriAxis les modes LEAD 1 Rouge fonctionnent exactement comme dans la disposition du Mark m me si la disposition des potentiom tres sur la face avant est invers e Dans le mode Lead 1 Vert le premier potentiom tre dans le c
17. il vous faut pour briller Vous constaterez probablement que c est un des tr sors cach s du TriAxis les plus pr cieux ASTUCE Le potentiom tre DYNAMIC VOICE tait le seul moyen compatible avec encombrement de 1 de rack pour recr er l effet de l galiseur graphique 5 bandes si pris sur les combos et t tes Boogie Ce circuit fonctionne extr mement bien pour met tre en forme le circuit lead post r glage de tonalit caract ristique du mode Lead 2 Bien qu il sorte d usine avec une courbe pr s lectionn e mettant en valeur les graves et les aigus tout en att nuant subtilement les m diums il convient parfaitement un registre m dium plus prononc comme dans le spectre cr par ces trois modes Vous vous apercevrez que chaque incr ment ap porte une am lioration subtile mais parfaitement utilisable et musicale la personnalit du mode choisi N h sitez pas exp rimen ter dans tous les sens et personnaliser vos sons avec ce potentiom tre Si apr s essais intensifs vous trouviez cette courbe pr s lectionn e inadapt e votre musique ne vous nervez pas il existe une r ponse reportez vous l encadr DYNAMIC VOICE dans le chapitre COMMANDES de ce manuel LEAD 2 ROUGE Ce mode est fait pour d chirer En fait on aurait d ailleurs pu l appeler Lead 2 d chir est beaucoup plus agressif dans l aigu que son homologue Jaune et met l accent sur des harmoniques sup rieurs nettement mis en ava
18. la valeur de modification et v rifiez ce que vous avez programm Appuyez une fois sur la touche EXIT pour revenir la rou tine de param tres normale REMARQUEZ QUE LE CLIGNOTEMENT CESSE Avec une p dale d expression reli e un convertis seur ad hoc vous devriez pr sent pouvoir moduler les param tres de votre premier preset Allez y T PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS DH CPE aA 8 6 NOTEZ QUE LE CLIGNOTEMENT APPUYEZ UNE FOIS S EST ARRETE Remarque Si la p dale fonctionne l envers d branchez la remettez la en position haute pas d action puis rebranchez la Vous recalibrez ainsi le convertisseur externe et l interface logicielle PAGE 26 tonnant Regardez les valeurs changer toutes seules dans les afficheurs alors que vous appuyez sur votre p dale d expression cela valait bien la peine d en passer par tout que vous avez endur non 2 Comment a vous n arrivez rien d int ressant V rifions un Tout d abord v rifiez que vous avez lu tout ce qui pr c de avec soin sans rien laisser de c t Ensuite Voici un exemple de que vous pouvez obtenir en g rant correctement des messages de contr leurs continus Partons du preset d usine n 04 au son clair et clatant Nous allons moduler pratiquement tous ses param tres de facon cr er un son d ampli Vintage de faible puissance mais pouss bout Conformez vous aux 10 tap
19. le pa ram tre DYNAMIC VOICE qui am liorera le son dans l ensemble des 8 modes du TriAxis Les explications donn es jusqu ici n avaient pour but que d expliquer les buts recherch s afin de mieux savoir o utiliser DYNAMIC VOICE dans les meilleures con ditions et dans quelles proportions afin d obtenir les meilleurs r sultats avec ce circuit d galisation intuitif R GLAGE MIX R GLAGE MIX 0 0 0 2 0 20 2200 6600 2200 6600 R GLAGE MIX 7 0 70 REGLAGE MIX 40 2200 6600 2200 6600 PAGE 11 R GLAGE DES PARAM TRES suite Remarque Vous pouvez en suivant les indications d un technicien comp tent ou en renvoyant votre appareil l importateur modi fier l g rement la courbe preset de l appareil pour une meilleure adaptation vos besoins Cette intervention est assez fastidieuse et n est pas couverte par la garantie Toutefois si vous payez le port dans les deux sens MESA assurera cette modification et uni quement celle ci gracieusement dans un d lai d un an apr s l achat de l appareil Avant m me d envisager cette modification nous vous signalons que 99 des utilisateurs qui l ont demand e puis effectu e ont fini par nous renvoyer leur TriAxis en nous demandant Pouvez vous r tablir la courbe originale de DYNAMIC VOICE En fait au moment o nous crivons ce manuel 3000 TriAxis ont d j t vendus et nous ne connaissons que trois instrumentistes qui utilisent une courbe personnalis e
20. meilleures valeurs tombent dans quelques fourchettes pour les sons clairs bien qu ils soient habituellement meilleurs sans DYNAMIC VOICE essayez une valeur comprise entre 1 0 et 2 0 pour des sons lead des valeurs sup rieures comprises entre 3 0 et 7 0 sont pr f rables les sons les plus fous apparaissant entre 6 5 et 7 0 Pour des valeurs aussi lev es il sera probablement n cessaire de r duire la va leur de MASTER afin d quilibrer le niveau de sortie par rapport aux autres presets n utilisant pas le circuit DYNAMIC VOICE Le circuit DYNAMIC VOICE a t concu pour compl ter en particulier les modes LEAD 2 est tr s efficace pour mettre en forme le son apr s passage dans les circuits Lead situ s apr s r glage de tonalit qui forment LEAD 2 Comme d j mentionn mieux vaut ne pas utiliser de valeurs lev es de param tre Dos avec ces modes qui ont tendance envoy es dans le pr ampli produire des sons assez confus et emp ter les attaques La courbe preset du circuit DYNAMIC VOICE a t tudi e sp cifiquement pour ajou ter juste les bonnes fr quences dans les graves m lang es avec des aigus sp cifiques de facon cr er des basses normes tout en conservant une attaque pr cise Avec DYNAMIC VOICE le boosting intervient pour ces trois modes assez tard dans le circuit l o il est le plus efficace et nuit le moins l attaque Toutefois ne laissez pas cet aspect vous emp cher d exp rimenter avec
21. outil principal de mise en forme sonore en mode LEAD 1 Rouge PAGE 8 R GLAGE DES PARAM TRES suite BASS Ce param tre g re le m lange et l efficacit des graves et il est d pendant de la valeur du param tre TREBLE usez qu avec mod ration des valeurs lev es provoquent dans tous les modes sauf LEAD 1 Rouge un son assez mou sans pr cision difficile ins rer dans un mixage parce que vous avez introduit trop de graves trop t t dans le circuit Essayez de vous en tenir des valeurs de BASS comprises entre 4 0 et 5 0 pour des sons clean inf rieures 3 0 si vous utilisez des valeurs d overdrive lev es Dans les modes Lead essayez de r gler la valeur de BASS entre 3 0 et 6 0 selon les valeurs de Gain et de Treble entr es N oubliez pas que le mode LEAD 1 Rouge accepte des valeurs inhabituelles de BASS entre 5 5 et 10 bien sup rieures celles acceptables dans les 7 autres modes Pour plus de d tails r f rez vous la section Modes de ce manuel rubrique LEAD 1 Rouge LEAD 1 DRIVE Ce param tre constitue le principal r glage de gain pour le groupe de circuits LEAD 1 d termine l intensit d overdrive saturation pr sente au niveau de l tage pr amplificateur lampes le plus crucial dans ces trois modes Lead Comme mentionn dans la section Modes de ce manuel rubrique LEAD 1 Rouge l emplacement de cet tage change ainsi que celui d autres parties afin d optimiser l architectur
22. profond ment l appareil N oubliez pas qu il propose huit modes distincts chacun constituant un pr ampli complet capable de nombreux sons et dot d une personnalit propre vous de choisir lequel vous d sirez utiliser D s que vous tes pr t d passer vos fronti res musicales le TriAxis est un partenaire id al Vous vous apercevrez que si vous pas sez le temps n cessaire apprendre les subtilit s et les possibilit s de ses huit modes vous deviendrez un bien meilleur instrumen tiste Vous aurez davantage confiance en votre jeu puisque vous saurez que vous aurez en permanence le meilleur son possible Nous ne pouvons donc que vous encourager explorer les possibilit s de votre TriAxis Apprenez les particularit s des historiques ta ges lampes que nous avons rassembl s pour vous dans ce pr ampli Sur sc ne ou en studio ce carquois rempli de sons de guitare classiques vous aidera rallier votre public bouter les importuns sortir avec la fille le gar on de votre choix passer une bonne jour n e bon sans doute pas tout ca mais le TriAxis vous procurera coup s r plaisir de jouer et satisfaction Voici une pr sentation ra pide des huit modes de leur contexte historique de leurs caract ristiques afin d utiliser votre TriAxis au meilleur de son potentiel RHYTHM Ce groupe comporte deux modes Vert et Jaune Contrairement aux modes Lead ils n a pas t n cessaire de modifier int gralement la disposit
23. tre PRESET le preset que 0 1 2 3 vous d sirez assigner et dans la fen tre PROGRAM CHANNEL le num ro du programme o vous d sirez enregistrer ce PRESET 3 Appuyez deux fois de suite sur la touche ENTR La proc dure est alors termin e PAGE 2 FACE AVANT suite FONCTION DE COPIE Pour copier un preset en un autre emplacement de preset 1 Choisissez le preset que vous d sirez copier 2 Appuyez sur la touche SHIFT e 2 puis appuyez sur la touche Ce m FLASH J preset source clignote alors quatre ENTR fois 4 PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE TRI AXIS 3 S lectionnez le preset de desti nation en utilisant les touches num ri PREAMPLIFIER ques situ es sous les fen tres GAIN LEAD 1 DRIVE Vous verrez alors ap para tre le preset de destination dans la fen tre PRESET A ae 909 4 Appuyez une fois sur la touche Le preset de destination se met clignoter pour indiquer que le contenu actuel du preset de destination va tre remplac par les valeurs de param tres du preset source Si vous d sirez abandonner cette proc dure de copie et ne pas effacer le preset destination appuyez sur la touche EXIT pour revenir au preset source 5 Pour valider la proc dure de copie appuyez une fois encore sur la touche ENTR Le preset source est alors copi dans le preset destination
24. vous appuierez une seconde fois sur la touche ENTR Si vous changez d avis ou si vous d sirez r couter le preset d origine suffit d appuyer 4 sur la touche EXIT alors que l affichage PRESET clignote pour retourner aux anciennes DN 4 valeurs de param tres sans tenir compte des ventuels changements apport s 4 PRESET PROGRAM CH gt POUR ACTIVER LA BOUCLE D EFFETS LES TOUCHES DE FONCTION PROGRAMMABLES appuyez sur la touche LOOP SW Vous pouvez alors explorer toutes les combinaisons LOOP SWITCH possibles Appuyez deux fois de suite sur la touche ENTR lorsque vous avez s lectionn la combinaison d sir e afin de l enregistrer RHY OO OUTPUT TRIAXIS 2900 1 PJ ALL TUBE PREAMPLIFIER FX LOOP 6 A B PAGE1 FACE AVANT suite POUR ACC DER AUX PROGRAMMES via les touches num riques 1 Appuyez une fois sur la touche SHIFT pour acc der aux programmes 2 S lectionnez le PROGRAM via les touches num riques situ es sous les fen tres GAIN TREBLE MID i DLE BASS et LEAD DRIVE SC 3 Appuyez une fois sur la tou che ENTR afin d acc der au nu TRI AXIS PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE m ro de PROGRAMME d sir et 4 gt 41 PJ lt gt 4 couter le PRESET correspon TOBE PREAMPLIFIER 0 1 2 3 2 i da
25. Bass comprise entre 6 5 et 10 Elle place le mode LEAD 1 Rouge dans une classe intouchable d tourant les graves avec une pr cision jamais atteinte dans les autres circuits 3 Le potentiom tre PRESENCE se trouve tr s tard dans le circuit il n exerce donc pas une influence marquante sur le timbre du mode LEAD 1 Rouge est en fait quasiment ind tectable sauf pour des valeurs extr mement basses ou lev es C est normal pas la peine de s alarmer Nous avons remarqu que les param tres TREBLE et MIDDLE permettent une mise en forme assez nergi que On trouve toujours dans la section d amplificateur de puissance d un ampli de guitare un potentiom tre PRESENCE dans une topologie de circuit similaire celui du mode Lead 1 Rouge Utilisez le potentiom tre PRESENCE pour affiner l attaque bruit du m diator pour le mode LEAD 1 Rouge dans les sept autres modes il sert d outil de mise en forme sonore pour am liorer le son Sur votre ampli utilisez le r glage de Presence pour ajouter plus d attaque et d harmoniques au mode LEAD 1 Rouge Comme vous pouvez le constater le groupe de modes LEAD 1 offre trois choix aux talents r ellement multiples Tout se passe r ellement comme si vous disposiez de trois amplificateurs s par s utilisant des circuits situ s avant r glage de tonalit pour cr er leur son Chacun de ces modes Lead poss de sa propre personnalit bien affirm e et son type de sonorit En tant que pro pri taire de TriA
26. DI OUT OUT IN OUT IN MONO ADAPTATEUR SECTEUR 1 DE LA SORTIE TRIAXIS BLINDE 71 DE LA SORTIE TRIAXIS 6 STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY C BLE lt NON BLIND NOTE MODULATION VIA POCKET PEDAL ET PEDALE DE VOLUME Enceinte 1 X 12 Enceinte 1 X 12 8 Ohms 8 Ohms PAGE 35 SUGGESTION DE C BLAGE N 8 MIDI SWITCH OUTPUT RETURN FX LOOP IN THU 3 SEND door ep gt O O ON Lim INPUT C BLE BLINDE Gi e ges CHORUS our STEREO Za C BLE BLIND C BLE BLIND COMPRESSEUR STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY C BLE lt NON BLINDE seess NOTE COMMENT INS RER DES P DALES D EFFETS Enceinte 1 X 12 Enceinte 1 X 12 8 Ohms 8 Ohms PAGE 36 LISTE amp R GLAGES DES PRESETS D USINE 1 5 UB Dual Rectifier Crunch Solo Sound IIS Lead 1 Rouge LUS Rear Humbuck PROGRAM CHANNEL GAIN BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KKO 1 Q D Q KO RKO KO KRKO KRO o MEM XE NEC e x NT ET BAUM C High Gain Lead Lead 2 Jaune Rear Humbuck 50 PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE 8 ED ED KCO KCO RO RDO KO KCO IUD PU
27. ES Rear Humbuck PAUSA High Gain Fat Mk Lead Lead 1 Jaune AUD Neck Single Coil EJ EJ ED DI E Es PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE D RO KRKO RO RCO RO KO CN E a a S EU Neck Single Coil RESI ANSA SweetWarm Vintage Cean 3 Pry vert Mei Al 3 Singles 522 45 PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE 55 LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KKO lt gt EGB lt KCO KRKO KO KO KO 0 LE 228750 9 1 Neck Single Coil Tight Bright Mk IV Clean Jaune A 3 Singles PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOROKORO KO RO RCO RKO KO UE PAGE 37 LISTE amp R GLAGES DES PRESETS D USINE 6 10 Vintage Amp Cranked ny Neck Style __ _____ 00 PROGRAM CHANNEL TREBLE BASS LEAD1DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOE KORKORO KRKO KCO RCO RCO KRKO KO URGENT 0 55 5 2 5 Neck Humbuck Bluesy Mk 1 Lead UT Lead 1 ver PICKUP Neck Single Coil PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOKORIOKO KOKOKOKOKO 5 SS Neck Single Coil AUS Howlng B
28. ES MIDI IN OUT ET THRU Le TriAxis est quip d une interface MIDI standard munie des traditionnelles prises MIDI In Out et Thru Reliez le cordon DIN 7 broches l Abacus ou un contr leur au pied similaire Connectez ensuite le p riph rique MIDI sui vant via la prise MIDI Thru du TriAxis ON LIFT MIDI 6 N OUT Les prises MIDI Thru et MIDI Out du TriAxis renvoient tels quels les mes sages MIDI entrants La prise MIDI Thru n envoie pas de donn es de OFF ON GROUND dump ou autres informations MIDI similaires seule la prise MIDI Out en est capable La prise MIDI Out sert aussi envoyer des messages MIDI de Program Change changement de programme lorsque vous utilisez les touches Program sur la face avant du TriAxis Jacks Switch Les jacks rep r s Switch 1 4 fournissent une fermeture de contact Tip to Ground ou pointe la masse per mettant de contr ler ou d activer des appareils externes comme par exemple les fonctions de changement de son Switch Track in corpor es aux amplificateurs de puissance MESA Boogie Switch Track 115 permettent OUT ON LIFT MIDI 1 SONT n o galement de contr ler les fonctions Bypass Hold Mute etc mais pas toutes sur de nom 2 4 breux produits non MESA pourvus d entr es OFF pour contact sec sans logique de commande ON GROUND Si vous n arrivez pas commander par ce biais un appareil que vous poss dez nous vous sugg r
29. HM V4 LEAD 2 TAGE RETOUR D EFFETS DIMENSIONS CARACT RISTIQUES POIDS 9 5 livres 4 3 kg HAUTEUR 1 unit de rack PROFONDEUR 14 3 pouces 34 3 cm IMP DANCE D ENTR E 1 M ga ohm IMP DANCE DE SORTIE 25K Ohms un niveau de sortie maximum ALIMENTATION sur le secteur 30 watts PAGE 28 TRIAXIS SUGGESTION DE C BLAGE N 1 C BLE BLIND 7 BROCHES P DALE CONTR LEUR MIDI M IDI 1 SWITCH 3 DA RETURN FX LOOP IN THRU OUT SEND N e d 4 INST ff N lt gt 3 INPUT ON GROUND lt gt t C BLE BLIND STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY C BLE 4 NON BLIND GERE NOTE BRANCHEMENT DE BASE DU TRIAXIS ET DE L AMPLI DE PUISSANCE STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY PAGE 29 SUGGESTION DE N 2 2 C BLE BLIND 7 BROCHES P DALE CONTR LEUR MIDI MIDI RECORD OUTPUT RETURN FX LOOP Qs 2 a A SEND N ON GROUND am Qu INST INPUT C BLE BLIND lt lt C BLE BLIND gt MULTI EFFET ST R O MONO IN a MIDI gt OUT OA L OUTPUT R L INPUT R SECTEUR D C BLEBLIND f STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY SPEAKERS C BLE
30. MESA BOOGIE TRIAXIS Mode d emploi Bienvenue dans la famille MESA Vous musicien intelligent et tous les autres humains intuitifs avez plac vos espoirs en nous pour tre votre fournisseur d amplificateur Nous ne prenons pas cela la l g re Notre r compense est qu en choisissant cet amplificateur classique que nous avons con u vous tes maintenant un membre de la famille MESA BIENVENUE Notre but est de ne jamais vous decevoir Notre fiert est que vous tes d sormais possesseur de l arch type des pr amplis de guitare issu de l h ritage des meilleurs amplis enti rement tubes b n ficiant des nombreux circuits MESA pionniers et brevet s qui ont permis de produire ce nouvel instrument au rafinement exceptionnel Soyez confiant comme l accoutum e cet ampli vous inspirera pendant des heures vous procurera beaucoup de satisfaction et fera durer votre plaisir musical Il a t construit pour vous par des musiciens qui savent reconna tre la valeur d un bel instrument de musique et son r le important dans la cr ation musicale C est ce m me engagement de qualit de valeur et d assistance que nous vous garantissons vous notre nouvel ami TRIAXIS Table des Mati res FACE AVANT DITION PRESETS PROGRAMMES PARAM TRES ASSIGNATION PRESET PROGRAMME FONCTION DE COPIE S LECTION DE MODE FEN TRE PROGRAM CHANNEL CHANGER DE N DE CANAL MIDI FONCTION DE DUMP DE DO
31. N N exposez pas l amplificateur la pluie l humidit aux claboussures Ne placez pas d objets remplis de liquide sur ou c t de l amplificateur ATTENTION rifiez toujours qu une charge correcte est connect e avant de faire fonctionner l amplificateur Sinon vous risqueriez de vous blesser et d endommager l amplificateur N exposez pas l amplificateur aux rayons directs du soleil ou des temp ratures extr mes V rifiez toujours que l amplificateur est correctement reli la terre D branchez toujours le cordon secteur avant de changer le fusible ou un tube Lors du remplacement du fusible utilisez uniquement un fusible de m me type et amp rage vitez de toucher les tubes s ils sont chauds Tenez l amplificateur loign des enfants Utilisez une alimentation secteur correspondant aux caract ristiques lectriques mentionn es l arri re de l appareil D branchez la prise du secteur si l appareil doit rester inutilis pendant un certain temps Si un danger d clair orageux est signal dans les environs d branchez la prise secteur l avance par pr caution Pour viter d endommager vos haut parleurs et autres quipements audio mettez hors tension tous les quipements connect s avant de proc der des branchements Ne forcez pas excessivement lorsque vous manipulez les diff rents boutons interrupteurs et commandes N utilisez pas de solvants tels que la benzine ou du diluant peinture pou
32. NN ES MIDI DEFEAT RECALL DES PRESETS D USINE ARRI RE ALIMENTATION FANT ME PRISES MIDI IN THRU OUT JACKS SWITCH POUR APPAREIL EXTERNE SORTIE RECORD SORTIE G N RALE MAIN OUT FX LOOP OP RATIONS LES CONTR LES PARAM TRES LES MODES DESCRIPTION USAGES VERSION 2 0 LOGICIEL AVEC CONTR LE CONTINU R LES DES TUBES EMPLACEMENT DIMENSIONS CARACT RISTIQUES SUGGESTIONS DE CABL GE LISTE ET R GLAGES DES PRESETS D USINE 1 10 FICHES DE R GLAGES PERSONNELS 28 29 36 37 38 39 40 SCH MA DES PI CES amp IDENTIFICATION DES COMMANDES 4 PR CAUTIONS amp AVERTISSEMENTS Votre amplificateur MESA Boogie est un instrument professionnel Traitez le avec respect et faites le fonctionner correctement SOYEZ VIGILANT ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PR CAUTIONS ATTENTION USA la permission du fournisseur d lectricit est n cessaire avant tout branchement ATTENTION Les amplificateurs tube g n rent de la chaleur Pour assurer une ventilation correcte v rifiez qu il y a toujours au moins 100 mm d espace libre l arri re du bo tier de l amplificateur Tenez le loign des rideaux et autres objets inflammables ATTENTION Ne bloquez pas les ouies de ventilation situ es l arri re ou sur le dessus de l amplificateur N emp chez pas la ventilation en pla ant des objets sur le dessus de l amplificateur et qui peuvent d passer l arri re du bo tier ATTENTIO
33. STER PRESENCE DYNAMIC VOICE PROGRAM CHANNEL D ND HDH HDH D CE 42 7 55 39 FICHE DE R GLAGES PERSONNELS 7 REGLAGE PERSO 1 LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE MIDDLE 55 LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KERKO RKO HDH D 5 Jo 08 PROGRAM CHANNEL MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE Ce 4 5 Q 8 9 7 REGLAGE PERSO 4 PROGRAM CHANNEL MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOKOKOKOKO 7 4 5 HU 7 REGLAGE PERSO 5 GAIN TREBLE MIDDLE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE PROGRAM CHANNEL lt gt D N D HDH HDH D CE CN PAGE 40 TRI AXIS FACE AVANT Touche Copy Enter Fen tre de Preset Fen tre Program Channel 9 BL 11 PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE DOS SIE Sg SE Pav num rique S lecteur Program Channel Touches Program Plus Moins S lecteur de Preset Haut Bas Touche Exit TRI AXIS ARRI RE Prise Alimentation Fant me n 613712 Jack Switch Programmable Loop n 613111 Interrupteur secteur n s0020 EIS LEAD 1 DI 8 Prises Stereo Record n 613111 RIVE 9 Fen tre Param tre 4 2 DRIVE STER PRESENCE Pris
34. Sg TOUCHES DE PARAM TRES 3 Choisissez un num ro de contr leur continu Pour cela appuyez sur la touche Fl che Droite jusqu ce que l afficheur in dique le num ro d sir Si vous tes all trop loin dans les valeurs de num ro appuyez sur la touche PROGRAM fl che Gauche d cr mentation 7181 1 PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE Ba BASS C KHM KE I aticheur ASS continue de 0 1 2 3 4 5 clignoter afin d indiquer que MOINS PLUS vous assignez un num ro de contr leur continu ce param tre Remarque N oubliez pas que la valeur apparaissant dans l afficheur qui clignote correspond la valeur du param tre correspon dant et PAS au num ro de contr leur continu Le num ro de contr leur continu appara t uniquement dans l afficheur PROGRAM CHANNEL N essayez pas d assigner le contr leur l afficheur du param tre clignotant en utilisant les touches fl ch es Gauche Droite situ es sous cet afficheur de param tre rien se passerait 4 Appuyez une fois sur la touche ENTR Le param tre clignotant cesse provisoirement de clignoter et le num ro de contr leur apparaissant dans l afficheur PROGRAM CHANNEL est assign au param tre clignotant pour ce preset seulement COPY Fal DU PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE Ej E gt QUE LE CLIGNOTEMENT S INTERROMPT DANS L AFFICHEUR DE PARAM TRE CLIGNO
35. TANT SI VOUS N TES PAS S R APPUYEZ DE NOUVEAU SUR ENTER 5 Continuez Appliquez la m me proc dure en repartant du point 2 pour chacun des param tres que vous d sirez moduler n appuyez pas sur la touche SHIFT pour le moment Apr s chaque assignation de param tre de contr leur appuyez sur la touche ENTR V rifiez que l cran du param tre s arr te momentan ment de clignoter ce qui indique que l assignation est valid e Une fois que vous avez assign des num ros de contr leurs tous les param tres d sir s vous pouvez passer la sous routine Value PAGE 24 IMPORTANT LIRE SANS FAUTE LES R GLES DE VALUE 1 Il existe 15 valeurs interm diaires et il est possible de les modifier dans un sens positif ou n gatif 2 0 0 dans l cran Program AUCUN CHANGEMENT pour votre preset de base 3 BASE Votre preset est rest celui de base Si vous n avez pas branch votre p dale ou si vous avez configur la p dale de telle facon qu en position haute elle n envoie aucun message de contr leur continu le preset reste tel qu il tait avant assignation via les sous routines de Control Change jusqu ce que vous branchiez et utilisiez une p dale d expression 4 Chaque fois que vous assignez une valeur un param tre la modulation commence depuis votre preset de base et les valeurs augmentent ou diminuent partir de l du nombre de positions assign 5 Les valeurs positives de mod
36. able via les touches LOOP SWITCH et ENTER situ es sur la face avant et son statut est en registr au niveau de chaque PRESET Le potentiom tre programmable MASTER disponible en face avant d termine le niveau de d part effet FX SEND LEVEL ON LIFT MIDI SWITCH RECORD OUTPUT RETURN FX LOOP 9 SEND 6 9 2 4 OFF k ON GROUND Pour acc der la combinaison de FX LOOP de touches fonction d sir e dans une combinaison PRESET PROGRAM donn e appuyez sur la touche LOOP SW Pour enregistrer cette combinaison appuyez deux fois sur la touche ENTR Cette combinai son LOOP SWITCH est pr sent enregistr e sous le programme preset affich game TIR i PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE TRIAXIS 9 gt NB q QE AP Magoo 9999 4 0 1 3 4 5 6 7 8 9 TUBE PREAMPLIFIER FX LOOP A C B Volume Master programmable fonctionne galement comme r glage de niveau de d part effet ENTR E INSTRUMENT Ce jack se trouve l extr me droite du panneau arri re du TriAxis ww MIDI SWITCH RECORD OUTPUT RETURN FX LOOP THRU OUT SEND 900 9 z 0 N D INPUT
37. augmentez la valeur de LEAD 1 DRIVE avant d augmenter le Gain Vous obtiendrez ainsi une r ponse bien contr l e dans les graves et un aigu moins vrillant R p tons le le groupe de modes LEAD 2 se trouve apr s r glage de tonalit Par cons quent le r glage fin de l overdrive doit intervenir plus loin dans le circuit o vous pouvez vous concentrer sur de petites variations de gain Ce param tre Drive d finit le gain dans le troisi me tage du groupe de circuits LEAD 2 Les valeurs disponibles augmentent lentement de 0 0 3 5 un peu plus rapidement de 4 0 7 5 et par pas substantiels entre 8 0 et 10 Comme souvent avec le TriAxis c est avec de la mod ration qu on obtient les meilleurs r sultats Essayez d utili al Li ser ce param tre subtilement conjointement avec le param tre Gain est le plus souvent compl tement inutile de r gler la valeur de LEAD 2 Drive au dessus de 8 0 m me pour obtenir les sons rock les plus chevel s Si vous y allez quand m me parce que vous trouvez le son obtenu trop timide il faut peut tre jeter un coup d oeil aux autres parties de votre syst me micros de guitare haut parleurs amplificateurs de puissance etc Autrement dit vous avez votre dispo sition plus de gain qu il n en faut m me pour les styles les plus extr mes LEAD 2 DRIVE R p tons le encore une fois les param tres Gain et LEAD 2 DRIVE travaillent en tandem L adaptation mutuelle de leurs valeurs est
38. cier Ne vous inqui tez pas ils sont votre disposition pour le jour o vous d ciderez de vous y plonger ou d s que vous arriverez trouver un moment Ne vous pr cipitez pas prenez le temps de la d couverte Nous savons ce que c est nous fallu plus d un an pour peaufiner uniquement ces deux modes Fous 7 Obs d s Peut tre mais nous pr f rons le terme engag s Cela pos il est temps de passer l exa men des modes Lead PAGE 15 MODES LEAD LD 1 Ce groupe de trois modes est probablement le plus ancien du TriAxis celui qui se base le plus sur la tradition Les trois mo des ont tous un aspect en commun ce que dans les cercles des fous d amplis de guitare on appelle les circuits de gain avant r de tonalit Cela signifie que l augmentation de gain obtenue en chargeant progressivement les lampes 12 7 se produit avant les r glages de tonalit Cette m thode conduit envoyer dans les tages de tonalit des niveaux tr s lev s on obtient alors un son plus large mais moins pr cis De nombreux instrumentistes appr cient ce son plus flou dispers et adaptent leur style pour cr er des solos pleins d motion Ce circuit permet aussi de fournir des graves surdimensionn s l inverse des circuits de style rear end ce type de circuit permet d envoyer un niveau lev de graves dans l galiseur sans pour autant emp ter ou perdre la pr cision du son Les guitaristes
39. cieront majeur de ces modes constitue ga lement leur principal inconv nient comme ils d graissent les notes ils ne pardonnent aucun d faut de mise en place ou de jeu agissant comme une v ritable loupe sonore Nous aimons penser que ces modes poss dent les qualit s qu on attend d un bon pro fesseur Ce que vous r cup rez en sortie est fonction de ce que vous avez entr au d part R sultat si vous passez un certain temps les apprivoiser nous vous garantissons que vous deviendrez un ma tre s nuances Si vous leur donnez leur chance ces modes fe ront de vous un meilleur instrumentiste M me s ils ne pardonnent pas la moindre faiblesse ils s ins rent bien mieux dans un mixage et se comportent bien mieux sur une sc ne remplie de microphones Habituellement ils sont galement bien plus adap t s un jeu rythmique haut gain lorsque vous d sirez une certaine urgence dans l attaque et des points de cutoff pr cis Vous pouvez utiliser le param tre DYNAMIC VOICE pour am liorer les graves et les aigus Vous trouverez alors que les modes LEAD 2 permettent d obtenir facilement des graves normes mais avec une articulation et une rigueur impossibles dans les modes LEAD 1 PAGE 18 MODES LEAD suite LEAD 2 suite de nombreuses occasions ces fr quences fonctionneront mieux en studio ou dans une situation de concert les sons obtenus passent sans probl me et restent pr cis ce qui permet
40. cruciale pour trouver un son sp cifique De facon g n rale plus le gain est lev plus le son est sombre gros et satur Plus le Drive est lev plus le son est brillant les harmoniques audibles et le caract re agressif Nous utilisons pour notre part une valeur de Gain comprise entre 7 et 7 5 pour des sons bluesy ou de solo gain moyen et pour des sons rocks plus m talliques nous modifions la valeur de LEAD 2 DRIVE La plupart des sons les plus r ussis sont obtenus pour des valeurs de LEAD 2 DRIVE gales ou l g re ment inf rieures celles de Gain mentionn es pr c demment Essayez sp cifiquement les valeurs faibles de LEAD 2 DRIVE pour lesquelles le passage la distorsion est incroyablement progressif et o les notes seules ronronnent N h sitez pas revenir aux presets d usine pour comparaison et comme toujours n h sitez pas exp rimenter PAGE 9 R GLAGE DES PARAM TRES suite MASTER Le param tre programmable MASTER poss de trois r les dans le TriAxis Premi rement il sert quilibrer les niveaux pour chacun des huit modes Vous pouvez ainsi appliquer autant de gain que vous le a d sirez tout en maintenant un niveau de sortie constant entre modes Deuxi mement il sert de r glage de d part effet pour chaque mode au niveau de la boucle d effets Comme pour la plupart des r glages du TriAxis MASTER les meilleurs r sultats en termes d quilibre et de tonalit sont obtenus avec des
41. d entendre votre partie sans devoir la pousser dans le mixage au d triment des autres Autrement dit les modes LEAD 2 s int amp grent sans probl me dans les mixages Apr s cette pr sentation g n rale de ce groupe de sons Lead entrons dans le d tail LEAD 2 VERT l inverse des modes LEAD 1 les trois modes LEAD 2 sont en fait tr s similaires dans leurs quantit s respectives de gain Dans LEAD 2 le gain est mis en valeur diff remment dans chacun des trois modes concentr sur des bandes de fr quen ces distinctes l instrumentiste peut alors choisir un mode particulier en fonction des particularit s du son de son instrument ou sim plement pour une chanson ou partie de chanson donn e Nous l avons dit la philosophie des modes LEAD 2 s inspire de la conception de base des MZ IT nous avons donc trouv judicieux de d dier deux de ces trois modes respectivement le Vert et le Jaune des amplificateurs Boogie classiques encore tr s recher ch s aujourd hui les Mk IVet Mark II C Le circuit du mode Lead 2 vert provient directement d un canal Lead du Mark IV Ce mode poss de un gain cibl reprend le concept du Mid Gain du Mark IV une fonctionnalit ajout e en 1989 pour am liorer l attaque et r duire le c t charnu dans le m dium du son Du coup cette partie du spectre rev t une grande richesse une qualit clatante mais chantante la fois dense dans le caract re mais punchy dans l attaque Ce mode sature pres
42. e Dans les modes LEAD 1 VERT EAE ET JAUNE le param tre LEAD 1 DRIVE affecte le premier tage lampes des valeurs lev es de LEAD 1 DRIVE EI D produisent un gain riche et chaud qui remplit les trous et m lange subtilement les harmoniques Nous pensons que les meilleurs sons sont obtenus en faisant correspondre la valeur LEAD 1 DRIVE celle de Gain l extr me gauche la face avant ou en r glant la valeur de LEAD 1 DRIVE l g rement en dessous de celle de Gain Par exemple GAIN 8 0 DRIVE 8 0 ou GAIN 8 0 DRIVE 6 0 etc On obtient ainsi un son plus pr cis et plus quilibr En mode Rouge l tage r gl par le param tre LEAD 1 DRIVE bouge dans le trajet du signal et se retrouve plus loin en un empla cement plus efficace ce stade il est sage de rappeler que le param tre Gain est un point crucial dans l exploitation du mode LEAD 1 Rouge Comme d j mentionn voir section Modes rubrique LEAD 1 Rouge cet emplacement correspond g n ralement une r sistance discr te dans les circuits de pr r glage de tonalit tandis que dans le TriAxis il correspond un potentiom tre r glable est donc tr s important de r gler cette valeur de Gain une valeur de r sistance fixe convenable ne serait ce que pour v rifier ce qui se passe avant de d cider de s carter de cette valeur recommand e R glez d abord le Gain 6 0 si vous trouvez cette valeur un peu timide
43. e param tre GAIN se transforme en r glage de tonalit suppl mentaire Comme dans le mode Vert plus la valeur du param tre Gain est basse plus les harmoniques de rang lev passent ais ment l inverse plus cette valeur est lev e moins les aigus pas sent remplac s par les graves et les m diums comme fr quences dominantes dans le son Par cons quent pour des valeurs de GAIN lev es par exemple 6 5 et plus toute l attitude du mode Rhythm Jaune change et personnalit devient plus sombre plus agressive Entre 6 5 et 8 5 on obtient un son au seuil de la distorsion moiti clair sur lequel se basent de nombreux hits de musique industrielle et alternative Le son donne une sensation d urgence et passe sans probl me que ce soit en concert ou sur bande Au del de 8 5 le param tre de GAIN de Rhythm Jaune devient presque un autre Lead Drive of the Rhythm Il passe rapidement au del de la r gion de seuil en gain n gatif L encore le param tre MIDRANGE constitue un outil puissant pour entrer et d finir le type et la quantit de gain Plus vous poussez les m diums plus vous cr ez de saturation ce qui d guise votre go t le son de vo tre guitare A l instar de ce qui se passe en mode Rhythm Vert les valeurs lev es de Gain et de Midrange demandent de r duire la valeur de MASTER par rapport aux autres modes Les param tres Treble et Presence apportent la derni re touche en affinant l at taque du
44. e mode rythmi que procure une attaque plus pr cise plus urgente L aigu est galement assez diff rent la fois plus haut plac et plus percussif qu en mode Rhythm Vert Ces diff rences se cumulent et cr ent un son clair moins compress plus ouvert Ce mode rythmique se situe dans la lign e des Mark IV III et aussi et c est l un des pr f r s des accros du son Boogie Dans certaines situations il prend nettement l avantage par rapport au son plus plus gros du mode Rhythm Vert Sur de grandes sc nes ou lors de con certs dans des stades le mode Jaune donne un son qui reste contr lable et se comporte mieux g n rant notamment moins de gra ves rampant qui peuvent d clencher des ph nom nes d accrochage acoustiques ind sirables sur une sc ne remplie de micropho nes Comme son spectre est plus troit il utilisera plus efficacement chaque Watt de votre amplificateur du coup sa r serve dyna mique semblera sup rieure surtout au sein de groupes d effectif important o les graves sont d j convoit s par les claviers et la basse Dans certains cas le mode Rhythm Jaune constitue le seul moyen d obtenir un son suffisamment serr pour s int grer dans un mixage sans interf rer avec les autres parties de l arrangement Tous ceux qui ont d j enregistr des pistes ryth miques ou travaill en concert avec des groupes de funk ou de techno avouent qu il est tr s frustrant de r cup rer un son de guitare
45. e peine de c ur se soigne en deux semaines de jeu avec un C S rieusement le cocktail r ussi par ce mode est si tonnant que nombre d instrumentistes trouvent encore de nouveaux sons int ressants 2 ou 3 ans apr s leur premier contact avec l ampli PAGE 19 MODES LEAD suite LD 2 JAUNE suite Si gr ce ses harmoniques r guli rement espac s le mode Jaune excelle dans les valeurs de gain moyennes lev es ne le sous estimez pas pour les sons faible gain les plus roots Tout comme vous pouvez faire hurler ou chanter sur commande les sons gain lev les sons faible gain poss dent l essence du solo de blues tortur En LEAD 2 le mode Jaune ne devient pas aussi satur que le mode Vert ce qui en fait un excellent choix pour les lignes de blues d un son plus fin cinglant et clair Le param tre PRESENCE donne d excellents r sultats en mode Jaune et permet d agir sur le contenu harmonique d un preset donn Pour de faibles valeurs de PRESENCE et TREBLE le son est plus proche d un cor ou d une voix Avec des valeurs plus lev es de PRESENCE et ventuellement de TREBLE le caract re devient plus virulent et harmonique Souvenez vous en lorsque vous exp rimentez Bref que vous pr f riez les pr ches gain r duit la fusion lastique que vous effectuiez votre train train quotidien ou que vous ex hibiez votre machine simples notes Le mode LEAD 2 Jaune poss de ce cocktail subtil mais magique qu
46. ec ceux de GAIN et de LEAD 1 DRIVE 5 peuvent d livrer un type de gain en un certain endroit que vous ne pourriez pas trouver d une autre facon Dans ce mode r gler le potentiom tre MIDDLE 10 et r duire les valeurs de Treble et de Bass 0 0 donnent galement un son lead int ressant probablement le son le plus pr cis dans la saturation bien que les instrumentistes poss dant un son de d part un peu sombre trouveront sans doute qu il manque un peu d attaque de m diator Si c est votre cas essayez d augmenter un peu la valeur de Presence PAGE 16 MODES LEAD suite VERT suite L encore n h sitez pas exp rimenter Le mode Lead 1 Vert est probablement le mode le plus universel de tous les modes LEAD que le TriAxis met votre disposition se pr te parfaitement tous les styles o une saturation compl te n est pas essentielle Vous appr cierez probablement les innombrables heures pass es en recherche et d veloppement pour ce mode afin de v rifier que nous avions obtenu l cr tage le plus doux et le plus progressif possible d un groupe de lampes Nous l avons compar aux Mark Iles plus vintage recouverts de peau de serpent les Deluxe les Super les JTM 45 et autres amplificateurs que nous avons pu louer ou emprunter Nous avons constat que dans la plupart des cas c est le mode Lead 1 Vert qui sonnait le mieux du lot et dans tous les cas une meilleure sensation des cordes tait vidente Comme il s appel
47. ence Chaque mode a t concu pour constituer un amplificateur aux talents multiples pouvant cr er de nombreux sons et feelings Vous devriez avoir assez de mat riaux sonores pour des ann es d exploration et de d couvertes fructueuses Si vous d sirez des informations suppl mentaires apr s avoir lu ce manuel n h sitez pas appeler votre distributeur il se fera un plaisir de vous aider PAGE 21 TRIAXIS A LOGICIEL AVEC CONTR LE CONTINU Le processeur de votre TriAxis tourne d sormais sous la version 2 0 de son logiciel interne Cette version apporte de nombreuses am liorations certaines sont visibles pour l utilisateur d autres non Parmi ces derni res la plus int ressante est la possibilit d utiliser des messages de Contr leur Continu MIDI Pour tous ceux d entre vous qui ne connaissent pas bien les claviers MIDI ou les multieffets MIDI r cents sachez que vous pouvez de la sorte relier une p dale un appareil de conversion et contr ler ainsi tous les param tres du TriAxis en temps r el Imaginez Vous pouvez partir d un magnifique preset donnant un son clair brillant et passer apr s appui sur la p dale un son de solo ampli vintage pouss fond sans pour autant changer de mode ou de preset Vous pouvez bien s r obtenir l effet in verse en partant de votre son lead favori baisser le gain att nuer les m diums augmenter la pr sence et le master et vous pas sez un son ryth
48. er ce qu un son quilibr peut donner dans chaque mode Et si vous trouvez qu ils manquent de ceci ou de cela essayez vous m me LEAD 2 JAUNE Ce mode est Boogie le son qui a lanc l engouement pour ce qu on a coutume d appeler le son de guitare californien ou de Los Angeles Tout au long des ann es 80 Lukather Landau Keaggy Lynch Gillis Prince et Metallica ont catapult ce son au firmament des ingr dients des tubes Metallica continue aujourd hui encore rechercher des t tes C en excellent tat pour les ajouter leur collection d amplificateurs les consid rant comme essentielles pour leurs enregistrements mais vous n avez pas besoin d en arriver l Le mode Jaune est la r incarnation du fabuleux mode Lead du Mark Son m lange de punch cla tant d harmoniques liquides r guli rement espac s produit un son lead transformant n importe quel instrumentiste s tant donn la peine de le ma triser en un virtuose du feeling de l me et de l propos rugit f rocement dans le bas du spectre tout en restant serr et urgent En passant dans les m diums on est confront un son plut t chantant puis soudain comme si quelqu un avait chang le son pour les aigus un aigu explosif mais liquide se r pand aux alentours alors que vous tirez le meilleur de vos cordes aigu s Presque sexuel Primaire De fait nombre de drogu s du on en compte environ 4500 quand m me confesseront qu un
49. es FX Loop Return n 613111 RETURN FX LOOP SEND Touche Shift Touche Loop Switch DYNAMIC VOICE TRIAXIS 4 MESA BOOGIE ALL TUBE PREAMPLIFIER Touches Param tre Touche Mode Access T moins de Selection de Mode OUTPUT 456 OOO 3 swOOOO 1 1234 100 T moins Loop SW T moin FX Loop BOUTON n 408002 n 591850 Prise Instrument Input n 612113 IN RAR d JAN _ LR Lea M ON GROUND Prise MIDI Out Prise Midi In 613600 613607 Prise MIDI Thru n 613600 Prises de sortie Cordon secteur g n rale n 613111 n 700902 Prises FX Loop Send n 613113 Supports des Tubes PAGE 41 MESA BOOGIE Ce manuel est fait pour que vous obteniez le SON avec le moins de lecture possible et pour vous guider avec suffisamment d informations afin de devenir un ma tre es r glages Nous sommes conscients que certains musiciens souhaiteraient davantage d infos techniques pour aller plus loin Nous pensons qu il vaut mieux employer le temps qu il vous reste faire la musique Mais si vous avez besoin d aide ou si des questions restent sans r ponse dans ce manuel n h sitez pas nous appeler et demandez un sp cialiste produit au 707 778 6565 De 10h 17h heure de Californie du lundi au vendredi Merci de votre confiance en MESA Boogie votre fabicant d amplificateurs Nous vo
50. es du point par point et assignez les param tres comme ceci P dale en position haute D mo de Changement de Contr leur PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE gt KORKORO KRKO KCO KRO KO Ke 6 y 9 8 Assignation du contr leur Assignation de VALUE Assigner le contr leur 01 dans Assigner ces Valeurs aux param tres suivants ces afficheurs de param tre GAIN TREBLE MIDDLE BA CONTROLEURS SS assign s aux param tres VALEURS assign es aux param tres LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE P dale fond PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOE ED ED Q KCO RKO KO KO KRO 20 5 6 79 9 Le son pr c demment clair preset usine n 04 apr s modulation Remarque Si vous avez d j programm des presets jusqu ici lors de la prochaine mise sous tension de votre appareil vous pou Vez perdre vos assignations de contr leurs continus PAGE 27 DISPOSITION ET R LES DES TUBES ENTR E INSTRUMENT v Arri re du TriAxis C T GAUCHE 98806 V1 V2 V3 V4 V5 Face avant C T DROIT TriAxis vu de dessus FONCTIONS DES TUBES V1 ENTR E LEAD 1 V2 ENTR E POUR TOUS LES AUTRES MODES V3 M LANGE LEAD ET RHYT
51. eurs Votre TriAxis comporte 90 m moires et ce sont en quelque sorte les points de d part en ce qui concerne les contr leurs continus Autrement dit vous partez de votre PRESET d origine et d terminez par exemple qu en enfoncant la p dale il se passera telle ou telle chose Lorsque la p dale n est pas enfonc e vous tes l tat d origine de vo tre preset la base C est donc le preset de base 2 PARAMETRES Ce sont les param tres accessibles en face avant GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE et DYNAMIC VOICE 3 MODULATION C est l action qui a lieu lorsque vous enfoncez plus ou moins la p dale Vous modulez les param tres d un PRESET particulier PAGE 22 LOGICIEL AVEC CONTR LE CONTINU suite 4 CONTR LEURS Ce sont les chemins emprunt s par les informations MIDI La norme MIDI offre 120 types de contr leurs diff rents sur lesquels les donn es MIDI correspondent telle ou telle fonction sp cifique ou d autres assignables par l utilisateur Cha que param tre du TriAxis peut tre assign n importe lequel des 120 types de contr leurs Toutefois vous ne pouvez as signer au sein d un m me preset qu un seul contr leur par param tre Les neuf param tres peuvent tre assign s un seul contr leur et contr l s par une seule p dale Mais vous pouvez aussi faire correspondre un num ro de contr leur distinct chacun des neuf param tres ce qui impl
52. eux sons diff rents sans passer des heures modifier d autres param tres apr s tout n est ce pas l id e 2 Le potentiom tre Bass du TriAxis est vraiment schizophr ne Selon que vous utilisez le mode LEAD 1 Rouge ou un autre des 7 modes ses fonctions sont diff rentes De 5 5 0 0 le potentiom tre Bass utilise des valeurs de r sistances qui coincident avec celles qu on trouve dans la plupart des autres amplificateurs De 6 5 10 nous avons dot ce contr le de toute une gamme de valeurs sp cifiquement concues pour am liorer la r ponse dans les graves du mode LEAD 1 Rouge Ce r glage double personnalit fonctionne extr mement bien parce que dans les sept autres modes il faut utiliser les graves avec pr caution afin d viter tout emp tement ind sirable Gr ce la chaleur inh rente dont nous avons dot nos sons dans les sept modes il n est g n ralement pas souhaitable de r gler le param tre Bass au del de 5 0 Toutefois en mode LEAD 1 Rouge vous pouvez envoyer des doses massives de graves dans les tages de tonalit avant d obtenir un son de tonneau Vous obtenez ainsi la fois tout le mordant n cessaire et le corps un son la Godzilla sur les deux cordes graves et une vibration digne d une b che creuse r sonante sur les deux cordes du milieu Cette gamme de valeurs diff rentes de r sistance dans les graves n infirme en rien les sept autres modes puisqu on y utilise rarement une valeur de
53. gt 4 SK 7 2 ON GROUND OUT e IN MIDI gt OUT CHANNEL OUT IN INPUT MONO 1 MULTI EFFET ST R O MONO STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY LA NON BLIND B A n NOTE UTILISER UNE PEDALE DE VOLUME AVEC L UNITE D EFFET AFIN QUE LE CARACTERE SONORE DE L AMPLI SOIT LE MOINS ALTERE POSSIBLE entre le Pr ampli amp l Ampli de puissance Enceinte 1 X 12 Enceinte 1 X 12 8 Ohms 8 Ohms PAGE 33 SUGGESTION DE ONILIFT SWITCH FX LOOP IN np our 3 SEND ON GROUND C BLEBLIND C BLE 4 gt le 9000 Bub 00000000 CONSOLE ppp o Cu STEREO SIMUL CLASS 2 NINETY C BLE lt NON BLIND NOTE USAGE DU TRIAXIS EN LIGNE AVEC MAGN TOPHONE ET CONSOLE DE MIXAGE Enceinte 1 X 12 Enceinte 1 X 12 8 Ohms 8 Ohms PAGE 34 SUGGESTION DE N 7 OUTPUT RETURN FX LOOP SEND 9eOOO0O0 mr VERS AMPLI DE PUISSANCE C BLE NON BLIND JACK P DALE E OUT POCKET PEDAL C BLE NON BLIND IN EE C BLE BLIND MIDIIN CHANNEL CHANNEL MIDI CONTROLLER MI
54. he min du signal correspond en fait au param tre LEAD 1 DRIVE le second au GAIN Cette entorse tait n cessaire pour l inclusion des modes LEAD 2 Dans le circuit du Mark I les deux potentiom tres d terminaient dans quel tage intervenait le gain et son ampli tude Les habitu s du Mark savent qu on obtient les sons lead les plus gros et les plus chauds en r glant le VOLUME 2 Gain sur le TriAxis une valeur gale ou sup rieure celle du VOLUME 1 LEAD 1 DRIVE sur le TriAxis Ce m lange sature la note de fa con plus r guli re et dissimule tous les parasites bruits de frettes ou intermodulations Si vous voulez davantage d aigus dans le mixage et r duire la saturation baissez la valeur de Gain et laissez le param tre LEAD 1 DRIVE r gl l g rement plus haut la base le principe est le suivant si vous r glez la valeur de Gain plus haut que celle de LEAD 1 DRIVE vous obtenez un son satur plus fondu Si vous r glez la valeur de LEAD 1 DRIVE plus haut que celle de Gain vous obtenez un caract re plus brillant l g re ment plus creux R glez l appareil votre go t 2 En mode Lead 1 Vert les potentiom tres TREBLE et MIDDLE sont des r glages de gain tr s actifs Leurs bandes de fr quences respectives peuvent tre mises en relief tout en ajoutant un gain substantiel Si vous recherchez un gain maximal dans un certain preset pour ce mode essayez d exp rimenter avec ces deux param tres ainsi qu av
55. ification apparaissent sous forme de deux chiffres dans l afficheur Program par exem ple 00 15 6 Les valeurs n gatives de modification apparaissent sous forme de trois chiffres dans l afficheur Program par exem ple 00 115 le chiffre 1 devant le 15 faisant office de signe donc indiquant des valeurs n gatives de modification 7 Commencez compter le nombre de positions d sir depuis celle de votre preset de base sans inclure celle laquelle vous vous trouvez pour l instant Par exemple supposons que le param tre Gain poss de dans votre preset une valeur de 6 0 Vous d sirez passer 8 0 en enfoncant la p dale Comptez ainsi 6 5 7 0 7 5 8 0 soit 4 pas Cette modulation demande donc une valeur Value de 4 dans la direction positive L afficheur Program indiquerait donc 04 S il s agissait d une valeur de 4 mais dans la direction n gative l afficheur Program indiquerait 104 8 N OUBLIEZ PAS LES DEMI POSITIONS Le TriAxis subdivise les valeurs de param tres par moiti s entre 3 0 et 8 0 N oubliez pas de les compter lorsque vous entrez vos valeurs de modulations SOUS ROUTINE DE VALEUR DE MODIFICATION 1 Appuyez de nouveau sur la touche SHIFT en tout cela fait donc quatre appuis Le dernier param tre auquel vous avez as sign un num ro de contr leur continue de clignoter L afficheur PROGRAM CHANNEL indique toujours 0 0 l encore en supposant que l appareil n ait jamais t
56. ion du circuit ce qui aurait conduit les baptiser Rhythm 1 et 2 C est ce qui nous a permis de faire tenir tous les circuits en 1 U de rack tout en proposant cette tonnante vari t de sons rythmiques que nous d sirions absolument inclure Pour chacune de ces s lections les tages de pr amplification lampe se d placent et de nombreux composants changent mais une conception soign e et un peu de chance nous ont permis d assurer ces fonctions sans pour autant devoir d velopper deux groupes Si vous passez via la touche Mode du mode Rhythm Vert Jaune vous entendrez le corps dans le grave et les harmoni ques aigus changer de facon tout fait notable Voici les diff rences entre ces deux modes RHYTHM VERT C est le mode d esprit le plus vintage Sa r ponse dans les graves descend plus bas avec davantage de sous harmoniques dans les basses En revanche les fr quences harmoniques aigu s sont un peu att nu es par rapport au mode Rhythm Jaune une impression qui peut changer selon la valeur du param tre MIDRANGE De facon g n rale plus cette valeur est basse plus les harmoniques sup rieurs semblent lev s et brillants En r glant votre TriAxis de la sorte avec des valeurs de gain plut t basses vous obtiendrez un son clair plus vintage que vintage avec des aigus lastiques comme des bulles et des graves pro fonds mais a r s La preuve que le TriAxis est bien un pr tendant s rieux aux joyaux vintage les plus e
57. ique de disposer de neuf p dales FOU Peut tre mais imaginez les possibilit s de contr le la vol e Bien s r la majorit des instrumentistes trouveront cette configuration compl tement d raisonnable mais une p dale d di e pour par exemple chacun des param tres MASTER LEAD DRIVE et DYNAMIC VOICE donne des possibilit s tr s int ressan tes en solo Que vous soyez un amateur des solutions simples une p dale a suffit bien ou un branch techno maniaque des p dales pour qui aucune configuration n est trop compliqu e ce logiciel se conformera vos habitudes La plupart des guitaristes se satisferont d une ou deux p dales pour canaliser leur expression musicale Remarque Si vous d sirez utiliser plusieurs p dales d expression assign es plusieurs contr leurs il vous faudra autant de con vertisseurs autrement dit autant de Pocket Pedals branch es en s rie et r gl es pour mettre leurs messages MIDI sous le bon num ro de contr leur 5 VALEUR VALUE Apr s avoir d termin quels sont les param tres que vous d sirez moduler et leur avoir assign des num ros de contr leurs continus MIDI il faut leur indiquer quoi faire La VALEUR correspond tout simplement l amplitude de la mo dification en positif ou en n gatif Pour une VALEUR positive le TriAxis augmente la valeur du param tre pour une VA LEUR n gative le TriAxis diminue la valeur du para
58. is devait s attaquer ces t tes classiques Le mode Lead 2 Rouge poss de sinon toutes tout au moins la plupart des qualit s que nous venons de mentionner Si un instrumentiste trouve en core que le mode Rouge n est pas la hauteur dans ce son qui a fait l histoire vous pouvez toujours utiliser le param tre DYNAMIC VOICE pour entrer des graves plus graves et des aigus plus aigus tout en creusant le m dium et en att nuant le sous grave Si ce n est pas encore exactement ce que vous souhaitez vous pouvez devenir fou et utiliser deux TriAxis et un amplificateur haut gain commutation voir en derni re page de ce mode d emploi Utilisez un TriAxis en mode Lead 2 Rouge et un autre TriAxis en mode Lead 1 Rouge puis m langez les votre guise en les activant tous les deux simultan ment Compl tement fou Ne riez pas Vous seriez tonn de conna tre le nombre d instrumentistes qui utilisent simultan ment deux TriAxis ou un TriAxis et une autre t te Tou tefois le prix de revient est alors lev et nous trouvons que ma triser un seul TriAxis repr sente d j un sacr d fi pour n importe qui Quoi qu il en soit le mode Lead 2 Rouge est parfait pour toute partie musicale laquelle vous d sirez conf rer pr cision et urgence mais en gardant une certaine attitude Les m mes astuces pr sent es pour les modes Vert et Jaune s appliquent au mode Lead 2 Rouge Attention au param tre de Gain v rifiez les sons d usine utilisan
59. le mode Lead n ayez pas peut d entrer des valeurs de seuil de distorsion plut t basses en mode Lead 1 vert brille galemeent avec ce type de param tres Rien d tonnant si ce mode est devenu un des standards par rapport auxquels nous jugeons les autres circuits De lui m me il est d j excellent LEAD 1 JAUNE L architecture de base de ce mode est identique celle du mode Lead 1 vert par cons quent les m mes quali t s les m mes attributs et les m mes astuces s appliquent Toutefois certaines parties de circuits changent lorsque vous s lection nez le mode Lead 1 Jaune ce qui lui conf re une personnalit tout fait particuli re Tout d abord il ajoute plus de gain dans un tage de cathode plus pr coce ce qui resserre et pr cise le son On obtient ainsi une qualit de saturation qui am liore consid rablement le facteur de sustain d une note donn e Puis s ajoute une accentuation dans le registre m dium haut m dium changeant l enveloppe de l attaque lui tant de la brillance la rendant plus grasse plus charnue pourrait on dire Ces deux aspects interagissent donnant un son plus doux plus liquide lorsque vous tenez les notes C est encore plus remarquable si les param tres Treble et Presence sont r gl s sur des valeurs mod r es inf rieures ou gales 5 0 De facon g n rale la personnalit sonore du mode LEAD 1 Jaune est plus sombre le son plus chaud et plus doux qu en mode LEAD 1 Ver
60. les Mark I IV se trouvent l aise avec les mo des Rhythm mais appr cient particuli rement les modes LEAD 2 Vert et Jaune ll y a une raison cette attraction et nous esp rons qu en lisant ce mode d emploi et en exp rimentant vous m me avec le TriAxis vous comprendrez les diff rences entre circuits et que vous en tirerez le meilleur parti puisqu elles n affectent pas seulement le son mais exercent des r percussions sur votre style de jeu Comme nous connaissons les interactions entre styles d amplificateurs et styles d instrumentistes nous avons dot le TriAxis d s ses d buts de circuits aptes red finir l authenticit des classiques historiques Tous les instrumentistes peuvent alors quel que soit leur style retrouver leurs marques et m me se sentir imm diatement l aise surtout durant la p riode de transition qu ils traversent lors qu ils passent d un amplificateur conventionnel avec ses potentiom tres au monde du contr le MIDI et des m moires programma bles Ils se familiarisent plus vite avec le fonctionnement et la programmation de l appareil Tout instrumentiste peut s en tenir des modes favoris et les utiliser imm diatement dans sa musique sans avoir ma triser au pr alable les huit circuits et leurs subtilit s Autrement dit chaque jour suffit sa peine Cela dit les possibilit s du TriAxis restent en veille pr tes se d voiler le jour o vous d cidez d explorer plus
61. lues Mk IV Lead Lead 2 vert Neck PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE lt lt lt gt KRKO Qi RCO RO DO 900078 XS LEE Crazy Mk Crunch 3 Lead 2 Jaune AUD Bridge Humbuck 1 2 55 Halte a 40 He PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE 8 55 LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE Fi ED ED KCO ED RDO RCO KCO 0 2 3 4 5 6 7 8 9 1 ais Searing Mk IV Crunch UT Lead 2 Rouge IS ANM Bridge Humbuck 45 Ka Ha Has PROGRAM CHANNEL TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOE Q lt KRKO KCO RKO 6 Q D KO E E 5 5552 55 750 PAGE 38 FICHE DE R GLAGES PERSONNELS 7 REGLAGE PERSO 1 LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE MIDDLE 55 LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KERKO RKO HDH D 5 Jo 08 PROGRAM CHANNEL MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE Ce 4 5 Q 8 9 7 REGLAGE PERSO 4 PROGRAM CHANNEL MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE KOKOKOKOKO 7 4 5 HU 7 REGLAGE PERSO 5 GAIN TREBLE MIDDLE LEAD 2 DRIVE MA
62. m diator et la franchise du son Le Jaune maxed est un autre son solo formidable ne pas n gliger Comme vous pouvez le constater ce mode compte au moins autant d utilisations possibles que le mode Rhythm Vert et de nom breux enthousiastes de longue date de Boogie l utilisent comme son rythmique de pr dilection Remarque Les touches de param tres situ es l extr me droite contr lent le circuit DYNAMIC VOICE d crit pr c demment dans ce mode d emploi Son action est similaire celle de l galiseur graphique 5 bandes constituant un ajout appr ci sur de nombreux circuits de Boogie Il augmente simultan ment le niveau des graves et des aigus et donne une impression d largissement sonore Par cons quent le mode Rhythm Jaune devient le candidat le mieux plac pour am liorer un son puisque sa personnalit sonore va d embl e vers plus de minceur et d efficacit Dans ce mode des valeurs de 4 0 et plus donnent des effets utiles et int ressants sur des sons rythmiques clairs les am liorations les plus go teuses survenant pour des valeurs comprises entre 1 0 et 2 0 Le mode Rhythm Vert poss de un caract re plus gras et plus vintage et se pr te moins bien l utilisation du circuit DYNAMIC VOICE qui pousse le son vers un caract re rondouillard voire boursoufl Par cons quent nous vous recommandons de n uti liser le circuit DYNAMIC VOICE qu avec parcimonie en mode RHYTHM VERT Si n cessaire ou lorsque c es
63. m tre La programmation s effectu par l interm diaire des fl ches vers la gauche la droite situ es sous l afficheur PROGRAM CHANNEL 6 SOUS ROUTINE SUB ROUTINE s agit d un mode ou d une boucle op rationnelle du logiciel d clench e par l appui sur une touche de la face avant La sous routine Controller Assign et la sous routine Value en constituent deux exemples en existe d autres qui servent d autres fonctionnalit s du TriAxis par exemple la fonction COPY ou la fonction Numeric Keypad mais pour la programmation des contr leurs continus il suffit d utiliser les sous routines Controller Assign et Value pr sent que nous parlons un m me langage voici un guide de programmation PAS PAR PAS Partez d un PRESET que vous appr ciez et imaginez comment vous pourriez le personnaliser Nous choisissons de partir du PRESET d usine n 4 et nous allons vous montrer une facon d utiliser les contr leurs continus en une minute mais pour l instant voici la s quence de touches appli quer pour activer la boucle Controller Assign SOUS ROUTINE D ASSIGNATION DE CONTR LEUR 1 Appuyez trois fois sur la touche SHIFT la troisi me pression l indicateur PROGRAM CHANNEL affichera 0 0 et le param tre GAIN commencera clignoter Vous vous trouvez alors en sous routine d assignation de contr leur continu Il faut pr sent d terminer quel param tre sera concern par les messages mis par votre
64. me si vous jouez la basse quelques motifs bien vrombissants et que le param tre de PRESENCE est r gl sur une va leur lev e vous pouvez laisser le circuit de PRESENCE donner du mordant au son Tous les bassistes que nous connaissons d sirent que leurs notes aigu s poss dent plus de corps et leurs notes graves soient plus articul es et discernables des aigus l o on en a besoin pas d aigus l o ils ne sont pas n cessaires Comment faire Connectez votre basse au TriAxis et constatez vous m me quel point le circuit de PRESENCE peut am liorer votre jeu surtout pendant un solo PAGE 10 R GLAGE DES PARAM TRES suite DYNAMIC VOICE Ce circuit novateur permet au TriAxis qui rappelons le qu une unit de rack proposer toute la puissance et la personnalit sonore d un galiseur graphique 5 bandes comme ceux qu on trouve sur la plupart des combos et t tes Boogie Sur le TriAxis la place manquait en face avant pour h berger les cing curseurs n cessaires mais les ing nieurs taient d termin s inclure cet irremplacable outil de mise DYNAMIC VOICE en forme des sons Une approche cr ative a conduit une facon d utiliser les touches d incr mentation g d cr mentation pour contr ler simultan ment les cinq bandes Mieux encore la m thode adopt e sur le TriAxis m lange le signal pass dans l EQ avec le signal d origine Par cons quent contrairement qui se pa
65. mier b n ficiaire de cette avanc e technologique Maintenant que vous comprenez mieux ce dont il s agit et que vous nous avez f licit pour ce brevet parlons son mesure que vous augmentez la valeur de PRESENCE vous laissez passer plus d aigus Plus le niveau du signal est faible l entr e de ce circuit mieux les aigus passent Pour les valeurs basses du param tre Presence ces harmoniques lev s sont amortis Plus le niveau d entr e devient lev plus le son s assombrit Par cons quent si vous r glez le param tre de PRESENCE sur une valeur assez lev e et que vous jouez doucement ce qui envoie un signal assez faible en entr e du circuit de contr le de PRESENCE les aigus seront tr s audibles dans le mix Si vous baissez la valeur de Presence et que vous jouez plus fort ce qui envoie un signal assez fort en entr e du circuit de con tr le de PRESENCE les harmoniques lev s seront tr s subtils Autrement dit le param tre PRESENCE vous aide am liorer votre son quelle que soit la direction dans laquelle vous d sirez aller et ce de mani re dynamique La plupart des guitaristes aiment la facon dont les circuits lampes r agissent aux petites nuances de style Ce circuit de contr le de PRESENCE pousse l id e encore plus loin puisque le TriAxis travaille pour vous Si vous jouez la note fort avec une faible valeur de param tre PRESENCE la note devient plus grosse plus ronde et plus compress e De m
66. mique tout fait convenable Les possibilit s sont infinies puisque chaque param tre ou tous peut tre pro gramm pour r pondre en augmentant ou en diminuant plus moins par action sur une p dale Comme le TriAxis est un p riph rique audio enti rement lampes nous avons con u le logiciel de modification des valeurs par Control Change de la seule facon possible pour maintenir votre son intact Au lieu d utiliser des VCA nous vous avons permis de tourner les boutons ou plut t dans ce cas appuyer sur les touches pour arriver progressivement la valeur que vous d si rez Cette m thode permet non seulement de maintenir le son de lampe sous sa forme la plus pure mais de d couvrir tous les sons interm diaires Dans le cadre d une programmation cr ative chaque preset que vous modifiez peut donner non pas un seul mais de nombreux sons int ressants pr sent vous avez compris le principe vous pouvez am liorer consid rablement votre son de guitare vous de jouer D abord il vous faut une p dale d expression ventuellement une simple p dale de volume analogique qu il faut ensuite convertir en p dale de contr le par tension Il existe plusieurs m thodes pour ce faire de nombreux contr leurs au pied MIDI disponibles sur le march incorporent cette fonction et offrent un ou deux jacks 1 4 pouce pour ces applications Si vous poss dez d j un contr leur au pied mais qui ne poss de pas ces jacks
67. mplificateur autonome et m me plus Ce mode permute le circuit de contr le avant r glage de tonalit afin de produire le crunch crisser en anglais le plus norme jamais rencontr dans un pr ampli Ce design de base a t inspir par le canal Vintage Orange de notre double t te Rectifier Solo Head Tout commence l nous en avons repris la structure de gains basique les valeurs et les formes de courbes de r glage de tonalit Nous les avons ensuite bien tritur s afin d obtenir une meilleure r ponse dans diff rents types de sections de puissance m me si nous pensons que ce mode se comporte encore mieux lorsqu il est utilis avec notre amplificateur de puissance Simul Class Stereo 290 Ce mode est de loin le plus agressif des 6 modes Lead poss de tant de basses que les instrumentistes ne sauront pas quoi en faire Le haut est tr s orient attaque mieux vaut rester l ger sur les valeurs Le param tre MIDDLE comme dans le Dual Recto est extr mement puissant Avec des valeurs faibles ce mode donne un son tr s doux rond presque liquide Si vous aug mentez la valeur de Mid la furie du mode Lead 1 rouge se r veille jusqu effrayer les auditeurs Ce mode red finit la notion m me de crunch il crase la t te Voici quelques astuces pour tirer le meilleur du mode LEAD 1 Rouge 1 Dans ce type de circuit sur la plupart des t tes le potentiom tre de GAIN traditionnellement un tage utilisant une vale
68. nt cet emplacement m moire POUR ACC DER AUX PRESETS VIA LES TOUCHES NUM RIQUES 1 Activez la fen tre PRESET en appuyant deux fois sur la touche SHIFT puis s lectionnez le nouveau PRESET d sir en utilisant nouveau les touches num riques Pour couter le PRESET d sir COPY e clignote l affichage appuyez 111 une fois sur la touche ENTR PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE do CO reves 0 1 2 3 gnotant l affichage dans le PRO rues PREAMPLIFIER GRAMME de num ro correspondant appuyez deux fois sur la touche ENTR ASSIGNER UN PRESET UN PROGRAMME II faut bien comprendre que les presets sont des SONS tandis que les programmes sont des emplacements m moire appel s via MIDI 1 Appelez le NUM RO DE PROGRAMME EMPLACEMENT dans lequel vous d sirez enregistrer le preset son en utilisant les touches fl ch es gauche droite situ es directement sous la fen tre Program Channel un contr leur MIDI ou les touches num ri ques situ es directement sous les touches GAIN LEAD 1 DRIVE 2 Choisissez le PRESET son que vous d sirez voir COPY PRESET PROGRAM appara tre dans l emplacement m moire PRO NUMBER NUMBER GRAMME en utilisant les touches fl ch es gauche PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE droite situ es directement sous la fen tre PRESET Vous 4 gt lt 4 gt lt devez alors voir dans la fen
69. nt Bien qu il partage une architecture de base presque identique le mode Rouge met en ceuvre des composants suppl mentaires donnant ce mode au d part quilibr et au comportement raisonnable une attitude effront ment r volt e Les harmoniques sont mis en avant et le d but du registre aigu est un peu en retrait pour donner au mode Rouge un mordant un peu gr sillant unique ce mode Ce mordant harmonique ne b n ficie pas qu aux notes aigu s conf re un crunch un peu grin ant au registre grave Bref les deux extr mit s du spectre sont concern es grondement exemplaire des cordes graves incise et gr sillement sur les cordes aigu s Les fr quences accentu es par ce circuit sont l g rement plus lev es que celles concern es par les conventionnels potentiom tres PRESENCE de section d amplification de puissance Elles sont galement plus hautes plus rebelles et d finies que celles r gl es par le param tre PRESENCE du TriAxis Ces aigus donnent une impression d tre hors de contr le un aspect d sordonn mais en fait parfaitement coh rent souvent associ aux anciennes t tes anglaises modifi es utilisant des lampes de puissance europ en nes EL34 Ce son insaisissable affecte la sensation des cordes et les instrumentistes qui y sont habitu s ont du mal retrouver leurs marques sur un ampli qui ne recr e pas ces aigus assez libres Pour compl ter l ventail des sons de guitares disponibles le TriAx
70. ons de contacter son fabricant pour lui demander les caract ristiques sp cifiques n cessaires en mati re de tension le TriAxis n tant peut tre pas capable de fournir le signal de commande indispensable pour cet appareil en particulier RECORD Ces deux jacks permettent de r cup rer un signal audio st r o permettant d alimenter une console de mixage ou un enregistreur Ils reproduisent fid lement les sons lead et rythmiques d une fa on tr s similaire celle que vous avez l habitude d en tendre sur votre amplificateur de puissance et vos enceintes Le niveau de sortie est d SWITCH RECORD termin par le potentiom tre de niveau Master programmable situ en face avant Pour O des valeurs extr mes il est possible de saturer le circuit d entr e de votre console Mieux Wt vaut donc dans la plupart des cas s en tenir des valeurs mod r es Pensez v rifier vos niveaux 4 PAGE 6 ARRI RE suite OUTPUT Ces deux jacks rep r s et 8 correspondent deux sorties gauche et droite pour alimenter des amplificateurs de puissance ou directement vos multieffets ON LIFT MIDI SWITCH RECORD OUTPUT N lt lt gt dek 2 2 or ON GROUND FX LOOP Ces jacks correspondent un envoi mono Send et un retour st r o Return A et B de la boucle d effets voir ci dessous Cette boucle est programm
71. ou Send sur l appareil externe Les donn es qui s y trouvent sont alors transf r es dans la m moire du TriAxis L affichage de la fen tre PRESET clignote alors quatre fois pour indiquer que la trans mission des donn es s est effectu e correctement DEFEAT RECALL DES PRESETS D USINE 1 20 Si vous vous trouvez court d emplacements m moire apr s avoir rempli les presets 21 90 ou si vous pr f rez tout simplement enregistrer vos sons partir du preset 01 vous pouvez effacer les 20 premiers presets usine du TriAxis mais vous pourrez toujours les rappeler en vue de comparaisons futures RHY OO TRIAXIS 4 9999 ALL TUBE PREAMPLIFIER FXLOOP O OUTPU 5 RHY OUTPUT 4 A O O O 3 7 TRIAXIS 9959 ALL TUBE PREAMPLIFIER FXLOOP 1 DEFEAT Appuyez une fois sur la touche SHIFT puis sur la touche LOOP Vous d sactivez ainsi la commande de chargement des presets d usine la mise sous tension et vous autorisez l enregistrement de modes et de ram tres de votre choix dans les emplacements des presets 1 20 Rappelez vous que les presets d usine restent en ces emplacements jusqu ce que vous utilisiez cette proc dure pour vous en d barrasser 2 RECALL Pour restaurer tous les presets usine appuyez une fois sur la touche SHIFT puis sur la touche MODE
72. programm en r ception de messages de contr leur continu Vous vous trouvez pr sent dans la sous routine de d finition de la valeur de modification C est ici qu il faut d terminer a Dans quelle direction Plus ou Moins et b De combien chacun des param tres assign s un num ro de contr leur continu modulera autrement dit de combien de positions sa valeur variera y APPUI 4e fois 11111 1 8 3 PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE rud TRI AXIS El DANS CE CAS MESA BOOGIE 4 DI EI H E EI E IL 5 AGIT DU ALL TUBE PREAMPLIFIER PARAM TRE BASS Remarque aussi les valeurs n gatives sont indiqu es par un 1 devant la valeur deux chiffres Ainsi une valeur de 7 appa ra t sous la forme 107 PAGE 25 SOUS ROUTINE DE VALEUR DE MODIFICATION suite 2 Assignez une valeur Commencez par le premier param tre auquel vous avez assign un contr leur FAITES NOUS CONFIANCE SUR CE COUP LA Appuyez sur une touche fl che Gauche Droite sous ce param tre il se met clignoter dans l afficheur Servez vous ensuite des touches situ es sous l afficheur Program Channel pour r duire ou augmenter la valeur de modulation du param tre 211511 1 PRESET PROGRAM CHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS Ze 4 4 4 NOTEZ que l afficheur s arr te SEN clignoter lorsque vous maintenez enfonc es les
73. que compl tement la note surtout des valeurs de gain lev es mais l enveloppe de l attaque est si juste pour des valeurs de gain plus faibles que les instrumentistes roots adorent le plus souvent ce mode Vert Ce m dium plus dense aide jouer des lignes m lodiques sur les cordes aigu s particuli rement dans le haut du manche Avec des valeurs de Gain et de Drive plus lev es les notes aigu s planent et chantent mais restent distinctes ce qui permet de les entendre m me dans un mixage charg Le mode Vert est sp cia lement recommand si vous d sirez vous d barrasser de bruits de bourdonnements sur les frettes ou d autres particularit s ennuyeuses sur un instrument mal r gl il a en effet tendance couvrir le ronflement et ne garder que la note avec une puret sup rieure C est encore plus audible lorsque vous utilisez un micro simple bobinage un peu faible pour un solo Le mode LEAD 2 Vert constitue le rem de ce dilemme il ajoute les fr quences n cessaires et son gain constitue de v ritables st roides indispen sables ce capteur maigrichon pour cr er un son lead bien vif Le mode Vert est celui qu il faut choisir d s que votre interven tion est importante mais que vous n avez pas le luxe d essayer plusieurs pistes Port es au meilleur de leur expressivit de simples notes prennent une autorit remarquable Remarque Comme nous l avons d j mentionn dans la description du mode Lead 1 Rouge le r
74. r l affichage du num ro de programme FONCTION DE DUMP DE DONN ES MIDI EN SYST ME EXCLUSIF Cette fonction de dump permet de transf rer sur un sup port externe Alesis Data Disk Yamaha Data Filer ordinateur personnel ou tout autre syst me muni d un port MIDI et d un p riph rique de stockage de masse Vous pouvez par la suite revenir tout moment aux donn es ainsi transf r es pour les recharger dans le TriAxis De quoi s affranchir des limites de la capacit m moire du TriAxis qui deviennent du coup quasi infinies REMARQUE Le code num rique d identification constructeur du TriAxis indispensable pour la gestion des donn es de type sys teme exclusif est 00004A Vous pouvez l utiliser par exemple pour nommer le dossier dans lequel vous avez enregistr sur votre or dinateur personnel les fichiers MIDI correspondant au contenu des m moires du TriAxis La majorit des propri taires de l appareil ne verront toutefois probablement jamais appara tre ce num ro POUR TRANSMETTRE UN DUMP DE DONN ES 1 Branche un c ble MIDI entre la prise MIDI Out du TriAxis et l entr e MIDI In de l appareil destination Reportez vous au mode d emploi de ce dernier afin de l activer en r ception de dump de donn es 2 Appuyez sur touche SHIFT puis sur la touche T PRESET fl che vers la gauche L affichage PRESET clignote E bel nudes alors quatre fois qui indique que le dump t effectu
75. r nettoyer l appareil Essuyez l ext rieur avec un chiffon doux Veillez faire remplir la carte de garantie par le magasin o l appareil a t achet puis renvoyez la MESA Boogie VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT UNE EXPOSITION PROLONG E DES VOLUMES LEV S PEUT PROVOQUER DES DOMMAGES IRREVERSIBLES DE L AUDITION Aucune pi ce r parable par l utilisateur l int rieur Adressez vous un service de r paration qualifi Toujours d brancher du secteur avant d enlever le ch ssis MOD LES EXPORT Toujours v rifier que l appareil est c bl pour la tension secteur du pays V rifier aussi que la liaison la terre est conforme aux standards locaux LISEZ ET RESPECTEZ CES INSTRUCTIONS D USAGE DESCRIPTION et CARACT RISTIQUES cran d affichage des param tres Touche Shift Touche Loop Switch Touche d acc s au Mode T moins de s lection du Mode Touche Copy Enter cran d affichage du Preset cran d affichage Program Channel GAIN TREBLE MIDDLE BASS 4 gt lt q D gt 4 lt gt 6 OO in OOO LEADIDRIVE LEAD2DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE TRI AXIS lt q gt 9 Dz Mesos 99 209 ALL TUBE PREAMPLIFIER OUTPUT LOOP 5 W es PRESET PROGRAM CHANNEL lt gt
76. radation sonore agressivit ou brillance artificielles EXPLORATION DES PRESETS D USINE 1 10 Utilisez les touches Preset en forme de fl ches vers la gauche et vers la droite Remarque les presets 11 20 ne semblent pas tr s diff rents moins de relier le jack Switch 1 du TriAxis un amplificateur de puissance MESA Switch Track et d utiliser la fonction Track Switching co PRESET NUMBER PRESET PROGRAM CHANNEL An 3 REMARQUE Les presets d usine 1 20 sont charg s automatiquement lors de l allumage du TriAxis mais vous pouvez d sactiver cette proc dure ou recharger manuellement les presets Pour plus de d tails reportez vous page 4 POUR AUGMENTER OU DIMINUER LE NUM RO DU PRESET DU PROGRAMME OU LES VALEURS DE PARAM TRES utili sez les touches fl che Gauche Droite correspondantes Os PRESET PROGRAMCHANNEL GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD1DRIVE LEAD2DRIVE MASTER PRESENCE DYNAMIC VOICE TRIAXIS DOO e 4 4 QU 4 4 4 4 lt gt gt 4 4 0 9220 lt 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ALL TUBE PREAMPLIFIER FXLOOP A B POUR VALIDER ET ENREGISTRER DE NOUVELLES VALEURS DE PARAMETRES Dans un preset existant appuyez deux fois sur la touche ENTR Si vous n appuyez qu une seule fois l affichage Preset clignote pour indiquer que le contenu de la m moire correspondante sera effac lorsque
77. sse avec un galiseur graphique traditionnel travers par tout le signal d s son activation le circuit DYNAMIC VOICE est simultan ment un galiseur et un mixeur int gr Lorsque vous augmentez la valeur du potentiom tre DYNAMIC VOICE la valeur de dry wet proportions de mixage croit proportionnellement Cette configuration permet d obtenir des sons extr mement cool et subtils pour des valeurs du param tre assez basses comprises entre 1 0 et 4 0 Si vous partez dans les valeurs moyennes et lev es le son apr s EQ devient pr dominant dans le mixage et pour une valeur de DYNAMIC VOICE de 10 c est tout le signal qui traverse ce circuit Parall lement ce mixage la courbe d galisation change galement Le circuit DYNAMIC VOICE met en uvre une courbe preset choisie apr s d innombrables heures de recherche et d veloppement et d apr s enqu te aupr s des propri taires de Boogie pour sa voir quelle tait leur courbe r f r e Toutefois cette courbe change en fonction de la valeur du param tre DYNAMIC VOICE 0 0 le mix est 0 et la courbe est plate 10 le mix est 100 et le grave est amplifi le m dium att nu et les aigus accentu s afin de cr er le m lange harmonique si crucial dans les sons rock ou metal gain lev Entre 0 0 et 10 vous avez acc s toute une gamme de courbes mixages capables de mettre en valeur aussi bien des sons clairs que satur s Nous avons trouv que les
78. stim s sur le march Ce mode donne galement de bons r sultats pour de nombreuses autres valeurs de param tres Si vous augmentez ainsi les va leurs de GAIN et de MIDRANGE jusqu 5 5 7 5 une nouvelle saveur apparait se passe alors plus de choses et le son reste propre et bien rythmique mais apparait alors un drive killer la fois gras et pouss cette famille de sons convient bien aux grooves rythmiques inspir s par le blues ou pour des parties ou lignes m lodiques claires mais plus agressives alternatives s agit probablement du son rythmique le plus puissant et le plus large du TriAxis parfait lorsque vous tes sous les feux de la rampe PAGE 13 LES MODES suite Vous pouvez continuer augmenter les valeurs le mode Rhythm Vert aime le rock Si vous r glez la valeur de GAIN sur 10 et le pa ram tre de Midrange sur une valeur lev e vous obtenez un des sons de solo les plus g niaux qui soient Baissez un peu le param tre Bass augmentez le Treble pour d finir l attaque du m diator et vous obtenez un mode Lead tr s sensible au toucher qui sa ture pas compl tement le son naturel de votre guitare C est ce son qui a contribu l adoption de Boogies par les guitar heroes les plus c l bres des ann es 70 et du d but des ann es 80 lorsque le Blues Fusion a chang le rock lui donnant de go teux sons gain moyen Ce circuit a t inspir par le classique Fender BassMan 4x10 puis red
79. t Les instrumentistes fusion adorent ce mode parce que les notes seules chantent et planent Le timbre est si large qu il ne demande que tr s peu de traitement pour obtenir un son Lead d une autorit incontest e Le mode LEAD 1 Jaune est tout aussi appropri pour les sons de solo rock si vous d sirez vraiment aller par l essayez de r gler les param tres de GAIN et LEAD 1 DRIVE sur des valeurs lev es 8 0 par exemple et montez le param tre Dynamic Voice Vous pouvez ainsi produire des sons crunch vraiment fous et normes Attention toutefois au param tre Bass dans ce mode On a vite fait d emp ter le son du mode LEAD 1 Jaune si on entre une valeur de BASS sup rieure 4 5 dans une configuration haut Gain Drive Les valeurs lev es du param tre Bass sont optimis es sp cifiquement et r gl es pour utilisation avec le mode LEAD 1 Rouge Nous y reviendrons LEAD 1 ROUGE Ce mode est celui de tous les superlatifs au dessus de tout hors contr le rendre malade un gain vraiment odieux L architecture du mode LEAD 1 Rouge est tr s diff rente de celles des autres circuits du TriAxis En fait ce mode dispose m me de son propre circuit imprim complet Autrement dit quand vous choisissez le mode LEAD 1 Rouge vous en voyez tout le signal audio dans une carte lectronique compl tement s par e se trouvant au dessus de la carte principale et int grant suffisamment de composants pour constituer un autre pr a
80. t indispensable mieux vaut choisir le mode Rhythm Jaune pour l alt rer avec ce circuit d galisation extr mement performant Remarque Comme le mode Rhythm Vert le mode Rhythm Jaune peut engendrer des signaux d un niveau trop lev pour rester compl tement clairs l tage d entr e du circuit DYNAMIC VOICE Pour viter cette situation essayez d quilibrer les choses Si vous utilisez des valeurs de gain lev es r duisez celle de MASTER vous viterez ainsi tout cr tage non d sir Pour des sons clairs vraiment clairs essayez de r gler le Gain entre 4 5 et 6 0 le Master tant inf rieur ou gal 5 5 Si vous n ar rivez pas r quilibrer le niveau du son avec vos autres programmes il peut tre n cessaire de monter le volume sur l ampli de puis sance et de r duire la valeur de MASTER sur certains de ou tous vos presets Vous obtiendrez ainsi le niveau sonore d sir et en m me temps vous vous assurerez une r serve dynamique optimale pour vos sons rythmiques clairs Jetez un coup d oeil ci dessous pour un exemple que nous pensons parfait de son clair vraiment tr s clair CSR GAIN TREBLE MIDDLE BASS LEAD 1 DRIVE LEAD 2 DRIVE MASTER 3 pr sent que vous comprenez mieux l organisation interne et la personnalit individuelle des deux modes Rhythm le seul myst re non dissip est o trouverez vous les innombrables heures n cessaires pour les explorer et les appr
81. t le mode LEAD 2 Rouge PAGE 20 PR SENTATION DES MODES pr sent que vous avez lu la pr sentation d taill e de chaque mode vous devriez tre plus familier avec chacun d entre eux et capable de choisir celui qui est le plus appropri votre style particulier et au son de votre musique Pour r f rence rapide les noms des modes devraient vous aider Vert Gros son rythmique Vintage RHY Jaune Son rythmique moderne et brillant 1 O O O LD2 O O O LEAD RHY O O Vert Son Lead Vintage Mkl 0 9 t Jaune Son gain lev Gros son Lead Mk 92 Rouge Son Lead Recto Vintage LEAD 2 RHY Vert Son gain moyen Son Lead Mk IV LD1 O O O Jaune Son Lead classique Nk LD2 6 Rouge Son lead Mk III N OUBLIEZ PAS Chacun de ces huit modes constitue par lui m me un pr amplificateur complet poss dant chacun sa propre personnalit sa propre voix et ses propres points forts vous de d terminer lequel s adapte le mieux votre son et au style de vo tre musique Nous esp rons qu apr s avoir lu int gralement ces descriptions et en exp rimentant ensuite vous trouverez en chacune un apport pr cieux votre paysage musical Ne vous laissez pas limiter par les noms que nous leur avons donn surtout n h sitez pas jouer des solos en mode rythmique faire groover vos rythmes avec un son de solo De nombreux titres sont l en r f r
82. ts probl mes de microphonie des tubes d amplificateurs de guitare tout en facilitant l quilibrage des modes entre eux eu gard au volume et au niveau des d parts effets TREBLE Comme sur la plupart des amplificateurs de guitare lampes le potentiom tre TREBLE est le plus ef ficace des trois correcteurs de tonalit Sur le TriAxis son r glage d termine le m lange et l impact des potentio m tres MIDDLE et BASS Si vous le r glez sur une valeur lev e c est lui qui domine dans la personnalit du son r duisant la quantit de MID et de BASS possible dans le mixage Si vous le r glez sur une valeur plut t basse les aigus deviennentt plut t r cessifs et le son obtenu est plus chaud plus sombre Entrez progressivement vos va leurs c est en les faisant varier subtilement que vous obtiendrez les meilleurs r sultats MID Le potentiom tre MID d termine le punch et le corps dans le m dium pour les sons gain r duit et apporte un c t vocal subtil dans les sons gain lev peut tre tr s efficace pour faire passer le son dans le mixage dans certaines situations Entrez la valeur de votre choix en vous souvenant que la valeur du param tre TREBLE influence consid rablement l action du param tre MID Toutefois il existe une exception en mode LEAD 1 MIDDLE Rouge le r le du param tre MID est extr mement important comparable celui du param tre TREBLE dans 4 D tous les autres modes Vous po
83. uilibrer le niveau d coute ou de d part effet avec ceux des autres modes ne soyez pas surpris si les valeurs de GAIN sont lev es de voir le param tre MASTER sur 2 0 voire 1 0 C est tout fait normal et souvent m me id al car un r glage trop lev de la combinaison GAIN MASTER ne laisserait plus assez de r serve l tage d entr e du circuit DYNAMIC VOICE et produirait un cr tage ind sirable Remarque Derri re le param tre de GAIN se cache un circuit g rant la brillance du son en fonction de sa dynamique Pour les valeurs de Gain mod r es les harmoniques sup rieurs passent sans encombre ce qui donne des sons brillants et doux Plus vous augmen tez la valeur du param tre GAIN moins les harmoniques lev s passent ce qui conf re plus de chaleur au son Pour les valeurs de GAIN les plus lev es les aigus disparaissent presque totalement du son si vous voulez les r tablir vous pouvez utiliser le tre PRESENCE Pour des valeurs de gain assez basses vous pouvez quilibrer la chaleur du son avec les harmoniques sup rieurs en utilisant les param tres MIDRANGE et BASS ventuellement en r duisant la valeur de PRESENCE jusqu obtenir le r sultat d sir RHYTHM JAUNE Ce mode d livre une r ponse tr s diff rente du mode Rhythm Vert Vous remarquerez imm diatement un chan gement marquant au niveau de la quantit et de la qualit du registre grave plus haut plus en retrait dans le mix C
84. un potentiom tre de moins g rer lorsque vous utilisez vos effets favoris Le r glage optimal d pend de la taille de la pi ce des r glages d entr e sur votre amplificateur de puis sance et la base du niveau sonore que vous d sirez atteindre en jouant Pour le param tre Output nous vous conseillons une valeur comprise entre 3 0 et 7 0 mais r glez la selon vos go ts AIRE DE REPOS PAGE 12 TRIAXIS L architecture du TriAxis est assez vaste mais simple comprendre L appareil poss de huit circuits de pr amplification des modes pour reprendre notre terminologie r partis en trois groupes distincts Rhythm LEAD 1 et LEAD 2 Chacun de ces groupes rassem ble des circuits partageant une architecture des composants et des tages de pr ampli lampes similaires Toutefois chaque mode poss de une ossature unique et sp cifique d finissant son caract re sa personnalit et tout l h ritage des lampes Nous les avons rassembl s pour diverses raisons la moindre n tant pas la facilit d identification et la familiarit pour l utilisateur Lorsqu ils coutent le TriAxis pour la premi re fois la majorit des utilisateurs semblent aller directement vers et s identifier un des modes Rhythm et un groupe des modes Lead Habituellement cette pr f rence est directement li e au type d amplificateur sur lequel l instrumentiste joue habituellement Les fanatiques de Boogie de longue date pass s par
85. ur fixe de r sistance discr te Dans le TriAxis comme elle est essentielle aux autres modes de fonctionnement vous disposez d une r sistance variable Ce potentiom tre de gain peut donc tre pouss pour obtenir des gains jamais disponibles jusqu ici dans ce type de circuit mais il ne constitue pas forc ment la cl d un meilleur son ou d une meilleure r ponse Si les circuits similaires poss dent une r sistance fixe en cet emplacement c est pour une bonne raison cet emplacement du circuit est tr s sensible et en fait d termine la plus grande partie des caract ristiques du mode tout entier ou amplificateur PAGE 17 MODES LEAD suite LD 1 ROUGE suite C est l attaque qui est la plus affect e par cette valeur et si vous entrez ici une valeur de gain trop lev e vous aurez beau faire tout ce que vous voudrez par la suite vous ne r cup rerez jamais l attaque perdue Par cons quent il est tout fait crucial de r gler correctement la valeur de gain Pour une valeur de 6 0 vous retombez sur la valeur de la r sistance la plus souvent utilis e dans ce style de circuit en fait s agit de celle du canal Vintage Orange du Recto Remarquez que le preset d usine 01 utilise cette valeur de gain que nous avons rep r e apr s d innombrables heures de comparaisons auditives de modifications de tests permanents Si vous utilisez le param tre LEAD 1 DRIVE comme r glage principal de niveau vous obtiendrez de nombr
86. us soubaitons de nombreuses ann es de plaisir avec cet instrument tubes fabriqu la main L Esprit Artistique dans la Technologie 707 778 6565 NO 707 765 1503 1317 Ross Street Petaluma CA 94954 USA
87. uvez alors transformer la personnalit d un son avant gain en r glant simplement 7 5 le param tre MID une valeur tr s faible ou au contraire tr s lev e La diff rence est que les 7 autres modes uti lisent un potentiom tre de valeurs de MID standard et un sch ma de placement dans le circuit standard lui aussi alors que dans le mode LEAD 1 Rouge le potentiom tre MID change radicatement ainsi que son placement dans le circuit Dans ce mode r gler le param tre MID une valeur tr s basse mousse toute l attaque et conf re au son un caract re liquide voire spongieux Ce type de r glage fonctionne tr s bien sur des jeux une seule note ou des rythmiques gain tr s faible Les cordes sembleront plus faciles jouer si la valeur de MID reste basse en mode LEAD 1 Rouge Si vous r glez le param tre MID sur une valeur lev e dans ce mode vous obtenez un son extr mement agressif aux attaques tr s marqu es Dans cette gamme de va leurs les param tres GAIN et LEAD DRIVE peuvent tre r gl s assez haut avant d entendre appara tre des ph nom nes de confu sion sonore de manque d articulation Ce type de r glage de MID aide aussi stabiliser le grave et le bas m dium m me pour des valeurs lev es du param tre BASS Les chants par harmoniques et les sauts harmoniques obtenus sur des notes tenues sont plus faciles obtenir avec des valeurs lev es du param tre MID Bref le param tre MID constitue vraiment l
88. valeurs m dianes Troisi me 4 B ment le MASTER sert r gler le niveau de la sortie enregistrement Recording Lorsque vous reliez les sor ties directes Recording qui se trouvent sur le panneau arri re une console de mixage ou un enregistreur ce pa ram tre d termine le niveau du signal envoy sur ces sorties Dans cette application est conseill de partir d un potentiom tre Master r gl sur 0 0 puis d augmenter progressivement cette valeur jusqu au niveau d sir Vous vitez ainsi d endommager vos enceintes ou vos tympans si jamais l adaptation en niveau n est pas optimale R p tons le vitez toute valeur de MASTER sup rieure 6 0 dans les modes Clean Rhythm Vert Jaune afin d viter toute surcharge de l tage d entr e du potentiom tre DYNAMIC VOICE provoquant un cr tage ind sirable PRESENCE Ce param tre permet de r guler la brillance ou la r injection n gative dans la section de puissance d un amplificateur Dans le TriAxis nous avons adopt une toute nouvelle approche pour ce circuit traditionnel une aM boucle de r injection dynamique comprimant les aigus et les fr quences sup rieures fait de ce potentiom tre de PRESENCE le premier du genre En r digeant le brevet pour ce circuit unique assurant la compression des aigus MECS nous nous sommes aper us que le m me concept de base peut s appliquer en de nombreux endroits d un ampli 4 D ficateur de guitare lampe et votre TriAxis est le pre
89. xis vous trouverez une utilisation pour chacun LEAD 2 Pour ce groupe de trois modes nous sommes all s chercher notre inspiration dans un autre type de circuit Le groupe LEAD 2 utilise une architecture que nous d signons sous le nom de circuit de gain apr s r glage de tonalit En 1980 MESA a r volutionn le monde des amplificateurs de guitares en pr sentant le premier ampli quip d une p dale de commutation entre deux modes le Mark II Ce circuit lead brevet rear end a chang la fa on de penser un ampli de guitare en permettant de passer d un son lead un autre tr s diff rent en appuyant simplement sur une p dale sans devoir toucher aux potentiom tres ou interrompre le mode ou canal clair Quatorze ans et plusieurs g n rations apr s le TriAxis a port cette id e son paroxysme ce jour ce circuit r volution naire reste la base sonore de notre concept de conception d amplificateurs Avec des v t rans comme les Mark II B II C Mark III et Mark IV l h ritage du circuit Lead rear end est bien vivant plus fort que jamais C est dans les modes LEAD 2 que nous c l brons ces sons Lead classiques avec quelques variations sur le th me R p tons le ces sons Lead sont les plus articul s et les plus pr cis Certains instrumentistes qui ont grandi en jouant sur des amplificateurs qui n taient pas des MESA les trouveront peut tre un peu secs ou durs au d but mais avec un peu de patience ils les appr

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