Das Expertenheftchen für die RAVE-O-LUTION 309
Contents
1. 222222 n een en enee nn n en Instrument und Sound Dickere Bassdrums 2222222 iea a nennen een een nennen Tips und Tricks zur Audio Expansion 2 222 eeeeneen nennen Die zus tzlichen Audio Ausg nge Besonderheiten des Percussion Setz Die Audio Eing nge 2 n oem eeeeeerneeeeenee rennen nennen nennen Wie klingt ein 48 dB Filter Die Stereosumme der 309 mit den Eing ngen bearbeiten Initialisieren der Eingangssektionen 2 22 22 nneneeneeneeerner nenne nenn Tips und Tricks zur Synth und Drum Expansion Die Percussion Sektion als Bass oder Sequencer Spur 2 222222 seen een een Der BASS LEAD Synthesizer und seine Freunde Drei verschiedene Wellenformen f r drei Synthesizer 2 2 2222222 er rennen Drei verschiedene Filtertypen f r drei Synthesizer Die 309 und Cubase 22 ccm non eeeenn nennen eee ernennen Synchronisation der 309 mit Cubase RIES AKTE Die 309 ali M ster atea 2 0 EEN wu ET EEN ANN ne aa 309 Pattern in Cubase aufnehmen 22 22 22cm eeeneeeenenneneeeee een Delay Tempo Tabellen 22 2222 eeneeeeeneneen rennen nennen nennen Geheime Tastenkombinationen 1997 QUASIMIDI Musikelektronik GmbH 35274 Kirchhain Printed in Germany Wir danken der Firma Steinberg f r die freundliche Unterst zung CUBASE ist ein Warenzeichen der Steinberg Soft amp Hardware GmbH Hamburg Vorwort Liebe 309 User Wie ve2. welche Einstellungen Sie in diesem Men vornehmen m ssen Diese Parameter brauchen Sie in diesem Beispiel nicht zu beachten Die hier dargestellten Einstellungen k nnen jedoch bernommen werden falls Ihre abweichen Synchronisation Sun Qusls Veraz f en SSES 00 00 C0 C0 C0 argan ang Yon fan ITIITDITT Ta ltenzeice mpu al Auga In lak anzagc RSC Tane te Swai minren Inen Teng n Sum e Sperrzeil von 35 Luopo ect I trecnne Famewschsel m Sewe Syne Aus AD Timir Sie den MIDI Ausgang MPLA ID Clack ein an dem sich Ihre UT ss zl 309 befindet Serebe SFPIE 7 Eystengandirrg In diesem Fenster stellen FROS L Spxeraull sang MAMMAN Ab Hie w Best tigen Sie die vorgenommenen nderungen in diesem Fenster mit OK Wenn Sie jetzt Cubase starten startet die 309 ebenfalls Wenn Cubase gestoppt wird stoppt auch die 309 Es ist allerdings wichtig da Sie Cubase immer am Anfang des Songs starten Position 1 1 0 da der Startbefehl an dieser Position gesendet wird Das Tempo stellen Sie in diesem Fall im Transportfeld von Cubase ein da es jetzt der Master ist Diese Betriebsart ist vollkommen ausreichend wenn Sie einen Songablauf oder ein Pattern der 309 zu einem in Cubase erstellten Song synchronisieren wollen Tip Wenn Sie eine Expansion in Ihre 309 eingebaut haben ist es nicht mehr n tig den Cubase Song an der Position 1 1 0 zu starten d
3. ffnen Sie die Seite 2 des System Edit Men s und stellen Sie den Parameter Local auf OFF Die Men seite mu jetzt folgenderma en aussehen Von jetzt an werden die Noten und MIDI Controller die der Sequenzer der 309 erzeugt nicht mehr direkt an die interne Klangerzeugung der 309 gesendet Die Daten werden nun ber den MIDI Out der 309 in Ihren Computer geschickt und durchgeschliffen ber den MIDI Out des Computers gelangen Sie wieder in die 309 Stellen Sie also sicher da der MIDI Out des Computers mit dem MIDI In der 309 verbunden ist da Sie sonst nichts h ren Das Cubase MIDI Daten empf ngt und sendet erkennen Sie daran da die MIDI Aktivit tsanzeiger im Transportfeld ausschlagen Atari oder aufleuchten PC und Mac Wenn alles funktioniert k nnen Sie mit der Aufnahme beginnen Erzeugen Sie zun chst einen Part der der L nge des aufzunehmenden Patterns entspricht F r den MIDI Kanal dieses Parts w hlen Sie die Einstellung Alle Wenn Ihre Einstellungen der folgenden Abbildung entsprechen haben Sie alles richtig gemacht Culasse CIBC CEET H ALL Days Haukcht Gmugg tention etc Dik Wido L Hr Ananas CT At 19 Pattern in Cubase aufnehmen Klicken Sie nun auf den Aufnahme Button im Transportfeld von Cubase Nat rlich startet Cubase noch nicht da es auf den Startbefehl der 309 wartet Dr cken Sie also den PLAY Taster der 309 Cubase nimmt jetzt auf Um die Aufnahme zu Beenden dr cken Sie den STOP
4. ne die gleiche Panoramaeinstellung haben vorzugsweise die Mitte gt C lt Achten Sie ebenfalls auf die Effektsends FX 1 und FX 2 im Editiermen des Percussion Sets Wie Sie wissen ist es ja m glich jedem Sound des Percussion Sets eine andere FX Send Einstellung zuzuweisen Am besten klingt der Bass wenn er richtig trocken r berkommt Verzichten Sie also m glichst auf Hall und Delay damit Ihr Gesamtmix hinterher nicht zusuppt Allenfalls etwas Chorus ist akzeptabel um den Sound etwas breiter zu machen Doch bedenken Sie auch hier da der Sound dabei an Druck verlieren kann Die einzige Einschr nkung die Sie mit dieser neuen Bass Spur hinnehmen m ssen ist der durch die Anzahl der m glichen Percussionsounds 12 beschr nkte Tonumfang Doch auch hierf r gibt es eine L sung Es ist selten da in einer Bass Sequenz alle 12 Halbt ne einer Tonleiter benutzt werden Daher werden h chstwahrscheinlich immer einige Ihrer Pads brachliegen Diese unbenutzten T ne k nnen nat rlich nach Belieben in eine andere Oktavlage transponiert werden Eine andere M glichkeit das Percussion Set zu zweckentfremden besteht darin es aufzuteilen Programmieren Sie die unteren Tasten mit einem Bass Sound die mittleren mit Akkordsounds z B TekChrd1 bis 7 und die oberen mit einigen erg nzenden Drum Sounds wie zum Beispiel Becken oder Claps Sie werden staunen wie die Percussion Sektion nun pl tzlich in der Lage ist fast ein gesamtes Pattern alle
5. E Regler z B aus der KICK Sektion leihen Daf r dr cken Sie einfach bei laufendem Sequenzer die SELECT Taste der Synthesizer Sektion und drehen gleichzeitig am TUNE Regler der KICK Sektion Wie Sie bemerken steht Ihnen nun der gesamte Tonumfang des Synthesizers ber den TUNE Regler der KICK Sektion zur Verf gung Tips und Tricks Tips und Tricks zur AUDIO EXPANSION Die zus tzlichen Audioausg nge OUT 3 OUT 4 Die AUDIO EXPANSION optional erweitert Ihre 309 um viele interessante M glichkeiten Die einzelnen Sektionen k nnen nun ber insgesamt vier Audio Ausg nge separat an ein Mischpult ausgegeben werden Dies erm glicht Ihnen zum Beispiel ein Hinzuf gen von externen Effekten auf ein bestimmtes Drum Instrument Nehmen wir an Sie m chten die HiHat Sektion ber den OUT 3 Audioausgang Nr 3 senden weil Sie sie noch extern bearbeiten wollen Mischpult Effektger te Um dies zu erreichen gehen Sie wie folgt vor Sie befinden sich im normalen Spielmodus Dr cken Sie zun chst die SELECT Taste in der HiHat Sektion und anschlie end die Taste EDIT Mit dem F3 Taster unter dem Display w hlen Sie nun Mix Auf der Seite 3 befindet sich bei Standard 309s ausschlie lich die Einstellm glichkeit f r das Stereopanorama Pan der selektierten Sektion Bei einer mit der AUDIO EXPANSION erweiterten 309 k nnen hier die zus tzlichen Audioausg nge angew hlt werden Drehen Sie am VALUE Rad bis im Display der gew nschte Aus
6. GQUASIMIDI Musikelektronik GmbH Eisenbahnstr 13 35274 Kirchhain Tel 06422 94020 Fax 06422 940244 f r die Y Q De N To Pd Das Expertenheftchen RAVE O LUTION 309 T T T T POWER in our THRU e ws mor n CACA SE G INSTRUMENT TUNE INSTRUMENT TUNE INSTRUMENT TUNE PERC SET wg WAVE Decay SUSTAIN lt TCAA o mae Decay TONE DECAY DECAY Decay SLIDE RESONANCE ENVMOD LEVEL Levet LeveL muTE CUTOFF__VCA GATE 0 0 SOUND SounD SOUND SELECT WRITE pump m AMP ENVELOPES EG necorD um et EDIT EXIT gt 7 spuren A A A 2 oe P ee 406 06068 MT 8 e 0 8 8 8 H amp d H 0 0 8 15 16 D D ee EA D i wa EXPANSION SLOTS SEE BOTTOM PLATE ES ROOM 1 ROOM 2 ROOM 3 HALLT HALL2 PLATE DELAY PAN DELAY Frae CHORUS 1 CHORUS 2 CHORUS 3 CHORUS 4 FEEDB CHORUS FLANGER SHORT DELAY FEEDB DELAY FXS 2 BAND PARAM EQUALIZER OVERBLAST RA VE 0 L UTI ON EI o g ANALOG EMULATION SYNTHESIS BY QUASIMIDI QGUASIMIIDI Inhalts bersicht Vorwort iu a ar re Nee dad Be ee Te Tips nd Tricks 22 u 3 22 22 aaa rar D r SELECT IMICK 2 Ser Zen Sana re an u ie ihren Mehr Dynamik durch den ENVMOD Regler Verborgenes im Edit Sound Men Zus tzliche Klangparameter des BASS LEAD Synthesizers 2 22 2222 rrer nen Die Verwendung der 309 als Expander
7. K DECAY SUSTAIN und RELEASE Je gr er der Wert umso l nger wird die Ausklingzeit eines Sounds der gerade gespielt wurde D h beim Keyboard ist die Taste losgelassen worden oder beim Sequenzer ist der NOTE OFF Befehl bereits erfolgt Bei monophonen Sektionen kann es vorkommen da der Sound beim erneuten Anspielen aus der Release Phase herausgerissen wird da nun der neue Anschlag der Note Priorit t bekommt Diese ansonsten unerw nschte Wirkung kann man sich hier jedoch gerade bei Ambient hnlichen Basslinien zu Nutze machen Edit KHick Sound JLT MCetzater OH Diese Funktion befindet sich zwar auf der Bedienoberfl che der 309 l t sich aber nicht ber die SELECT Tasten der Kick Snare und HiHat Sektionen ein bzw ausschalten Standardm ig ist der VCA Gate ausgeschaltet was mit Sicherheit auch die sinnvollste Einstellung in den Drum Sektionen ist da die Velocity sonst nicht auf die Lautst rke Dynamik der Drum und Percussioninstrumente wirkt In eingeschaltetem Zustand bewirkt der VCA Gate nichts weiter als die Umgehung der VCA H llkurve Die H llkurve wirkt dann auf den Filter VCF Edit Hick Sound 14 gt Turmes 12 Hier l t sich die grunds tzliche Tonh he des selektierten Instruments einstellen Beim BASS LEAD Synthesizer erfolgt die Anzeige in Fu z B 16 Eine halbierte Fu gr e ist immer eine Oktavlage 12 Halbt ne h her Eine Verdoppelung der Fu gr e eine Oktavlage niedriger Abweichu
8. Parameter Pan auf OUT 4 gestellt Der Parameter Trigger auf Seite 5 beider Edit Men s sollte f r erste Versuche auf NoTrg stehen Dr cken Sie EXIT um das Edit Men zu verlassen Starten Sie jetzt ein Pattern des Sequenzers der 309 Wenn alle Einstellungen korrekt sind h ren Sie das Pattern jetzt ber die beiden Einzelausg nge Wenn Sie nun den Taster F3 gedr ckt halten k nnen Sie das gesamte Ausgangssignal der 309 mit den Reglern CUTOFF und RESONANCE der BASS LEAD Sektion bearbeiten Eine interessante Variation dieses Anwendungsbeispiels besteht darin mit dem Parameter Trigger der beiden Eingangssektionen unterschiedliche Triggerspuren auszuprobieren Hierbei k nnen Sie sowohl gleiche als auch unterschiedliche Triggerspuren verwenden Bei der Verwendung von Triggerspuren stehen Ihnen nat rlich auch wieder die H llkurven der Eingangssektionen zur Verf gung Sollten Sie au erdem noch ber eine Synth Expansion verf gen k nnen Sie dieses Beispiel mit den sp ter folgenden Tips zur Synth Expansion beliebig kombinieren Die Einstellungen der Ein und Ausg nge lassen sich als Song speichern Verst rker Mixer Out 1 Out 2 Out 3 Out 4 IN IN 2 309 amp Audio Expansion Initialisieren der Eingangssektionen Sollten Sie w hrend des Experimentierens einmal komplett den berblick ber die Einstellungen der Eingangssektionen verloren haben gibt es immer noch einen Ausweg Auf Seite 13 des WRITE Men s finden
9. Sie eine Init Funktion f r die Eingangssektionen Wenn diese Funktion ausgef hrt wird werden die beiden Eing nge in den Ausgangszustand einfacher Durchla eines Stereosignals zur ckgesetzt 12 13 Tips und Tricks Tips und Tricks zu Synth und Drum Expansion Eine vollausgebaute 309 ist immer f r eine berraschung gut Selbst wir bei QUASIMIDI waren w hrend der Entwicklung der Expansions des fteren erstaunt ber die neuen M glichkeiten Deshalb wollen wir Sie im folgenden an einigen unserer Insider Tips teilhaben lassen Die Percussion Sektion als Bass oder Sequenzer Spur Durch die neuen Wellenformen f r das Percussion Set ist es nun m glich mit dieser Sektion eine zweite Melodie Linie zu programmieren Die grobe Vorgehensweise ist bereits in der Anleitung zur Drum Expansion beschrieben man belegt ein Percussion Set durchg ngig mit der gleichen Synth Wellenform z B 218 303Bass1 241 SineBass und stimmt die einzelnen Pads durch am besten als Tonleiter Jedoch l t sich dieses Verfahren noch in einigen Punkten verfeinern Wichtig ist nat rlich da alle T ne des Percussion Sets gleich laut sind um einen druckvollen Bass zu erhalten Wir empfehlen f r diese Anwendung die Maximallautst rke 127 Sollte das zu laut sein bleibt Ihnen immer noch die M glichkeit den Mix Level f r das gesamte Percussion Set abzusenken F r den Fall da Sie die Percussion Bassline als Hauptbass benutzen wollen sollten alle T
10. Taster der 309 Wenn der aufgenommene Part ber den rechten Locator hinausragen sollte schneiden Sie Ihn einfach mit der Schere aus der Cubase Toolbox an der gew nschten Stelle ab Nun befinden sich nat rlich alle Spuren der 309 in einem Part Damit jede Spur Ihren eigenen Part erh lt bietet Cubase eine praktische Funktion an Remix oder Entmischen Diese Funktion befindet sich im Men Struktur Um Sie auszuf hren w hlen sie zuerst einmal den Part an invertierte Darstellung und clicken auf die Funktion wie es in der folgenden Abbildung dargestellt ist Ode DIN EMEFSERT HS ALL turktiuncn Apiercn Gap Rep ere Hille Zog erzeugen Supl arare ET ap bel eren eiin Gate cisti gen Gin pe rean Ferid Agen Vor dem entmischen Daia Kes beiken Crlsase CILBSSEOSRTHI ALL Nach dem entmischen F r alle weitergehenden Fragen die sich im Zusammenhang mit Ihrem Computer der Software Cubase Ihrem MIDI Interface und Ihrer Soundkarte ergeben wenden Sie sich bitte an Steinberg Wir bitten um Verst ndnis daf r da die Produktspezialisten an der QUASIMIDI Hotline nur direkte Fragen zu QUASIMIDI Ger ten beantworten k nnen Die Hotline der Firma Steinberg erreichen Sie unter folgender Telefonnummer 01805 223552 Delay Tempo Tabellen Delay Tempo Tabellen Um die 309 noch mehr grooven zu lassen ben tigt man die richtigen Effekteinstellungen Im FX 1 Prozessor schlummern 2 Effektprogramme die sich hervorragend zur Ges
11. a die 309 dann den Song Position Pointer versteht Die 309 als Master 16 17 Synchronisation Kommen wir nun zum umgekehrten Fall Jetzt soll die 309 der Master sein und beim Starten Cubase in Gang setzen Dazu mu der Parameter MidiSync nat rlich auf INT stehen da ja jetzt die 309 den Takt vorgeben soll Davon abgesehen brauchen Sie keine weiteren Einstellungen an der 309 vorzunehmen Stellen Sie lediglich sicher da der Parameter TxClock auf Seite 8 des Edit System Men s auf ON Werkseinstellung steht Alles weitere mu nun in Cubase eingestellt werden Dazu ffnen Sie wie im vorherigen Beispiel das Fenster Synchronisation im Options Men Die n tigen Einstellungen k nnen Sie der folgenden Abbildung entnehmen Syne D lE Yerzatz io SE SMPTE Gre CD Songenfeng VE TTMMIM Zetarzeigs 4rU D0I zj Asxcang 0 I lt kkanzecc dk zl Frame ale m Sum A lorea M DI Ckck Te Spemzet d Am Var 25 Great zer Send Sro Lteretrangagee ER z HII Tineranl As E MII Coce m schoe sM fan III Ab all Hite In diesem Fenster stellen Sie ein da Cubase ber MIDI Clock synchronisiert werden soll Tanp Bun In diesem Fenster stellen Sie den MIDI Eingang ein an dem sich Ihre 309 befindet m MROS u Eystenaf sung Io PrN 32 Spaengianuie ung Nachdem Sie die Parameter eingegeben haben clicken Sie auf OK um das Fenster zu sc
12. andere Klangerzeuger ansteuern Wenn Sie ber einen externen Sequenzer beispielsweise einen Computer mit Sequenzerprogramm verf gen k nnen Sie s mtliche Spuren ja sogar alle Reglerbewegungen der 309 aufzeichnen Wichtig ist in jedem Fall zu wissen Am MIDI OUT MIDI Ausgang werden Daten gesendet und am MIDI IN MIDI Eingang werden Daten empfangen An der MIDI THRU Buchse liegt eine exakte Kopie der am MIIDI Eingang eintreffenden Daten an diese k nnen also an einen weiteren Klangerzeuger gesendet werden Bitte verstehen Sie MIDI THRU nicht als weiteren MIDI Ausgang da ber diese Buchse keine internen Sequenzer Daten der 309 gesendet werden LOCAL OFF Wenn Sie im System Men der 309 die Funktion LOCAL auf OFF schalten bedeutet dies da der interne Sequenzer von der Tonerzeugung der 309 abgetrennt wird Alle Spuren der 309 werden nun in Abh ngigkeit vom eingestellten Systemkanal ber MIDI gesendet ber den MIDI IN eintreffende Daten werden jedoch von der Klangerzeugung der 309 wiedergegeben In der Bedienungsanleitung zur 309 sind die Controller die ber MIDI gesendet und empfangen werden bersichtlich aufgelistet Transponieren der Synthesizer Sektion Ein Bass Lead Motiv l t sich transponieren indem man die Shift Taste gedr ckt h lt und danach eine Keyboard Taste bet tigt Das funktioniert allerdings nur im normalen Wiedergabemodus Wenn Sie dramatischere Tonh hen nderungen w nschen k nnen Sie sich auch einen TUN
13. assen indem Sie den Parameter Trigg auf Seite 5 des Eingangsmen s auf Bass stellen Jetzt k nnen Sie zus tzlich zu den Filtern der Eingangssektionen auch noch die H llkurven benutzen Besonders intensiv wird der Effekt wenn man die VCF Drives aller beteiligten Sektionen voll aufdreht Verst rker Mixer Out 1 Out 2 Out 3 Out 4 IN 1 IN 2 309 amp Audio Expansion Tips und Tricks Nat rlich l t sich dieses Experiment auch mit anderen Instrumenten Sektionen der 309 durchf hren Versuchen Sie es doch auch einmal mit der KICK Es ist ebenfalls m glich eine externe Klangquelle mit dem 48 dB Filter zu bearbeiten In diesem Fall m ssen Sie die Verkabelung so gestalten da das externe Signal nacheinander beide Eingangssektionen durchl uft Die Einstellungen der Ein und Ausg nge lassen sich als Song speichern Die Stereosumme der 309 mit den Eing ngen bearbeiten Eine andere interessante M glichkeit die Eing nge ohne externe Klangerzeuger zu verwenden besteht darin die Stereosumme der 309 mit den eigenen Audioeing ngen zu bearbeiten Um das auszuprobieren werden die Ein und Ausg nge der 309 wie im folgenden Schema verkabelt Wenn das getan ist ffnen Sie bitte das Edit Men f r Eingang IN 1 mit einem Doppelklick auf den F1 Taster und w hlen Sie die Seite 2 Stellen Sie den Parameter Pan auf OUT 3 Jetzt wechseln Sie mit einem einfachen Druck auf den Taster F2 in das Edit Men von IN 2 Hier wird der
14. bt sehr ausgefallene Klangverl ufe Besonders interessant wird es wenn Sie die unterschiedlichen Filtereinstellungen noch mit verschiedenen Oszillatorwellenformen kombinieren siehe oben 15 Die 309 und Cubase Die 309 und Cubase Die mit Abstand am h ufigsten an unsere Hotline gestellten Fragen betreffen die Benutzung der 309 mit einem Sequenzerprogramm Hierbei l t sich feststellen da das im brigen von uns empfohlene Programm Cubase der Firma Steinberg am weitesten verbreitet ist Daher werden wir die Fragen anhand von Cubase beantworten Die Vorgehensweise und die betreffenden Parameter lassen sich in den meisten F llen auch auf andere Sequenzerprogramme wie z B Logic oder Cakewalk bertragen da die hier besprochenen Funktionen auf jeden Fall Bestandteil einer guten Software sein sollten Auch an dieser Stelle m chten wir einmal mehr darauf hinweisen da Shareware Sequenzer sowie Light und Demo Versionen nur einen eingeschr nkten Funktionsumfang besitzen So kann es sein da solche Programme nicht in der Lage sind SysEx Daten zu verarbeiten mit externen Ger ten synchronisiert zu werden oder Dateien zu speichern Ebenfalls abraten m ssen wir Ihnen von gecrackten Raubkopien von Cubase oder Logic Erstens ist deren Benutzung illegal und zweitens laufen diese Cracks in den seltensten F llen stabil da bestimmte Editier und Speichervorg nge auf die Abfrage des Kopierschutzes Dongle angewiesen sind Invest
15. ders f r die Bassdrum die ja in den meisten Stilen den Ton angibt Schon in der Grundversion bietet die 309 einen reichhaltigen Vorrat an angezerrten Kick Wellenformen z B D_Kick1 DistorBD Wem diese Wellenformen nicht genug Ba haben der kann sich mit einem einfachen Trick helfen indem er das gleiche Motif auf einen Bassdrumsound der PERCUSSION Sektion programmiert Es laufen nun zwei Bassdrums gleichzeitig Jetzt kann man f r die beiden Sektionen unterschiedliche Sounds ausw hlen Zum Beispiel einen verzerrten Sound f r die KICK Sektion und eine weiche 808 Bassdrum f r die PERCUSSION Sektion um das Klangbild nach unten hin abzurunden Letztlich kann man dann noch den Tiefba bereich mit dem OVERBLAST Regler andicken Doch Vorsicht Zu viel Overblast kann das gesamte Ausgangssignal der 309 verzerren und bei hohem Pegel zu Besch digungen an Verst rker und Boxen f hren Nat rlich k nnen auch andere Klangkombinationen ihren Reiz haben Probieren Sie es ruhig aus Eine weitere beliebte Anwendungsm glichkeit f r die zweite Bassdrum besteht darin sie nur auf bestimmten Z hlzeiten des Taktes einzusetzen um diese zu betonen Lassen Sie in der KICK Sektion eine normale 4 4 Bassdrum laufen und f gen Sie gezielte Bassdrum Schl ge in das PERCUSSION Motif ein Diese Schl ge k nnen sowohl auf den urspr nglichen KICK Noten liegen als auch dazwischen Der Kreativit t sind hier nat rlich keine Grenzen gesetzt Besonders bew hrt haben sich h
16. dutzendweise vor sich rumliegen haben erzielen Hier bietet der Markt eine enorme Vielfalt an Verzerrern Flangern Phasern Wah Wahs und Delays Diese Effektger te lassen sich einfach zwischen einen Einzelausgang der 309 und das Mischpult schalten Besonders interessant ist diese M glichkeit nat rlich f r 309 Besitzer deren Mischpult den oben beschriebenen Trick nicht zulassen Tips und Tricks Motif Pattern Song An dieser Stelle m chten wir nochmal kurz auf diese drei Begriffe eingehen Ein Motif ist die kleinste musikalische Einheit in der 309 Wenn Sie beispielsweise mit dem Step Sequenzer eine neue Bassline programmieren erhalten Sie ein Motif Dazu gesellt sich dann noch jeweils ein Motif f r die Kick die Snare die Hihat und die Percussions Diese Motive ergeben zusammen ein Pattern das Sie im WRITE Men abspeichern k nnen Ein Song wiederum setzt sich aus der Verkettung mehrerer Pattern zusammen Diese Abfolge wird im Edit Song Men programmiert ALLES MIDI ODER WAS MIDI ist eine Abk rzung und bedeutet Musical Instruments Digital Interface Eine digitale Schnittstelle also die einen Datenaustausch zwischen anderen Ger ten die ebenfalls MIDI besitzen erm glichen soll An der R ckseite der 309 befinden sich 3 Buchsen die unter dem K rzel MIDI eingeordnet sind Jede dieser MIDI Buchsen hat jedoch vollkommen unterschiedliche Aufgaben ber den MIDI OUT MIDI Ausgang k nnen Sie mit den Sequenzer Spuren der 309 auch
17. eitig programmierten Pattern ist die Envelope Modulation meistens zugedreht Dies hat zur Folge da die aktuellen CUTOFF und RESONANCE Werte direkt und ohne Beeinflussung durch eine Filterh llkurve auf die eingestellten Drumsounds wirken Um auch hier die H llkurven Parameter auf das Filter CUTOFF wirken zu lassen mu der ENVMOD Regler Envelope Modulation bei gedr ckter SELECT Taste der entsprechenden Drum Sektion aufgedreht werden Stellen Sie nun die H llkurve mit den Reglern ATTACK DECAY und SUSTAIN ein Achten Sie darauf da der ATTACK Parameter nicht zu hoch eingestellt ist da Sie bei schnellen Grooves durch die zu lange Einschwingphase keine h rbaren Ergebnisse erzielen werden Beispielsweise kann man aus den Noise Wellenformen in der Snare Sektion durchsetzungsf hige Effektkl nge erzeugen Das sonst so eint nige Schhhhhhhhhhh l t sich durch den Einsatz der Filterh llkurve zu einem Tzschiau oder etwas hnlichem formen Wenn Ihnen Ihre Programmier Arbeit gef llt k nnen Sie diese auf einem der Soundspeicherpl tze in der betreffenden Sektion abspeichern Hierbei werden auch die Parameter die nicht direkt ber die Regler der Sektion erreichbar sind ber cksichtigt Eine bersicht der speicherbaren Parameter in jeder Sektion erhalten Sie im 309 Handbuch Veerborgenes im Edit Sound Men Auch das Edit Men unter der Rubrik Sound gibt Ihnen sicheren Aufschlu ber die Parameter die beim Speichern eines Klange
18. ers LFO gt VCF und die Resonance nachjustieren Tip Tip Mit dem Einbau der Drum amp Percussion Expansion in die 309 erh lt jede Drumsektion ihren eigenen LFO Doch damit nicht genug diese LFOs k nnen mit dem Tempo des Sequenzers synchronisiert werden Dadurch wird der LFO zu einer gef hrlichen Waffe im Kampf um den abgedrehtesten Drumsound Wenn Sie ebenfalls einen synchronisierbaren LFO f r den BASS LEAD Synthesizer w nschen empfehlen wir Ihnen den Einbau der Synth Expansion Taktgenaue automatische Filtermodulationen werden damit auf einfachste Art realisiert Tips und Tricks bei Verwendung der 309 als Expander Die 309 l t sich auch einfach als MIDI Expander im Multimode betreiben Hierbei ist zu beachten da eine gewisse Hierarchie bei der Verteilung der MIDI Kan le vorgegeben ist Wenn der System Kanal der 309 auf 1 steht sind die Sektionen folgenden MIDI Kan len zugeordnet KICK MIDI Kanal 1 SNARE MIDI Kanal 2 HIHAT MIDI Kanal 3 PERCUSSION SET MIDI Kanal 4 BASS LEAD SYNTHESIZER MIDI Kanal 5 Ext1 MIDI Kanal 6 Ext2 MIDI Kanal 7 Steht der System Kanal auf 14 w rde die Verteilung der MIDI Kan le wie folgt aussehen KICK MIDI Kanal 14 SNARE MIDI Kanal 15 HIHAT MIDI Kanal 16 PERCUSSION SET MIDI Kanal 1 BASS LEAD SYNTHESIZER MIDI Kanal 2 Ext1 MIDI Kanal 3 Ext2 MIDI Kanal 4 Nur bei eingebauter Audio Expansion Tips und Tricks Instrument und Sound Was ist der Unterschied Diese Frage wird un
19. gang OUT3 angezeigt wird Nun liegt das Signal der HiHat abgriffbereit am Audioausgang 3 an Besonderheiten der PERCUSSION SETS In der PERCUSSION Sektion gibt es neben dem Routen der gesamten Spur auf einen bestimmten Audioausgang noch die M glichkeit einzelne Instrumente eines Percussion Sets auf einen der Einzelausg nge zu legen Dr cken Sie die Taste EDIT und begeben Sie sich mit dem F2 Taster in die Set Programmierung Mit den Keyboardpads k nnen Sie zun chst das Instrument ausw hlen welches ber einen Audioausgang separat ausgegeben werden soll Auf der Seite 4 Erreichbar ber die PAGE Tasten befindet sich die Stereopanorama Einstellung f r das gew hlte Instrument Drehen Sie am VALUE Rad bis im Display der gew nschte Audioausgang OUT x angezeigt wird Hinweis Die Instrumente die auf die Einzelausg nge gelegt wurden kommen stets trocken also ohne Effekte Dies hat den Vorteil das Sie stets von einem unbearbeiteten Audiosignal ausgehen k nnen Au erdem erleichtert diese Tatsache eine gezieltere Nachbearbeitung durch externe Effektger te Die Audioeing nge IN 1 IN 2 Zur Erinnerung Mit den Audioeing ngen IN 1 IN 2 sind Sie nun auch in der Lage Audiomaterial von externen Klangquellen wie CD Player Synthesizer Mikrofone in Verbindung mit einem Vorverst rker u s w mit der 309 zu bearbeiten Besonderes Feature der Audioeing nge sind die jeweils eigenen Filter und H llkurven ja sogar die beliebten Ga
20. ger te F r unser Vorhaben n mlich die 309 mit Cubase zu synchronisieren haben wir uns f r das einfachste Sync Format entschieden Die MIDI Clock Die MIDI Clock besteht aus drei wichtigen Bestandteilen Den Befehlen Start und Stop sowie dem eigentlichen Taktgeber der Clock Diese Clock sendet im Abstand von 96tel Noten ein Signal an den Slave Somit wei dieser jederzeit an welcher Taktposition sich der Master befindet Beide Ger te laufen dann synchron Um die folgenden Beispiele auszuprobieren sollten Sie den MIDI In der 309 mit dem MIDI Out des Computers und den MIDI In des Computers mit dem MIDI Out der 309 verbinden Die 309 als Slave Synchronisation Um die 309 zum Slave zu machen begeben Sie sich in das Edit System Men der 309 W hlen Sie mit den PAGE Tastern die Men seite 3 an Stellen Sie mit dem VALUE Rad den Parameter MidiSync auf EXT Die Men seite sollte nun den folgenden Inhalt anzeigen Edit Susten blidi Tae Pic Dun SET Nun k nnen Sie das Edit System Men durch Dr cken der EXIT Taste wieder verlassen Wenn Sie jetzt die PLAY Taste der 309 dr cken werden Sie feststellen da berhaupt nichts passiert Das ist in diesem Fall kein Grund zur Beunruhigung da die 309 jetzt auf einen Startbefehl der MIDI Clock von Cubase wartet Um Cubase zum Senden von MIDI Clock zu bringen w hlen Sie die Option Synchronisation aus dem Men Optionen Die folgende Abbildung zeigt Ihnen
21. hlie en Um die Einstellungen zu komplettieren brauchen Sie jetzt nur noch im Transportfeld den Sync Button zu dr cken Tempoanzeige cse JI Dom ot Don 3 182 000 Ei z Linke Make nr es 04 04 F Mio T mme ur mun P x CpokAsn Hochs Miro d E L Master Das Transportfeld von Cubase MIDI Aktivit tsanzeige f r ein und ausgehende Daten Ist der Sync Button invertiert kann Cubase eingehende Synchronisationssignale verarbeiten Wenn Sie nun den PLAY Taster der 309 dr cken wird Cubase automatisch mitgestartet Drehen Sie versuchsweise das TEMPO Rad der 309 oder tappen Sie auf der 309 ein neues Tempo ein Sie k nnen nun beobachten wie sich die Tempoanzeige von Cubase synchron zur Anzeige im Display der 309 ndert Sobald Sie den STOP Taster der 309 bet tigen wird auch Cubase gestoppt Pattern in Cubase aufnehmen 3O9 Pattern in Cubase aufnehmen Nun kommen wir zu einem Thema welches unserer Hotline die meisten Fragen beschert Das berspielen von 309 Pattern nach Cubase Um Pattern der 309 mit Cubase aufzunehmen ist es zun chst einmal wichtig da Sie eine Synchronisation beider Ger te aufbauen Am besten funktioniert dies wenn die 309 wie in unserem vorangegangen Beispiel als Master eingestellt wird Cubase ist also wieder der Slave Wenn die Synchronisation wie unserem letzten Beispiel funktioniert brauchen Sie an der 309 nur noch eine einzige Einstellung vorzunehmen
22. ier auch wieder tieffrequente runde 808 Sounds Besonders oft h rt man eine derartige Drumprogrammierung in den Stilen House Hip Hop und Jungle Das Mischpult als Verzerrer Mit dem folgenden Tip m chten wir eines der Geheimnisse um den typischen Acid Sound Tips und Tricks l ften Dieser alte und bew hrte Studiotrick ist f r diejenigen unter Ihnen gedacht die ber ein analoges Mischpult mit separaten Gain Reglern verf gen Der am Ende h rbare Effekt ist nat rlich ma geblich vom verwendeten Mischpult abh ngig Sie werden sich allerdings in den meisten F llen wundern welche M glichkeiten in Ihrem Mischpult schlummern da auch schon mit sehr preiswerten Ger ten der Heimstudioklasse gute Ergebnisse zu erzielen sind Doch hier hei t es zun chst erst mal ACHTUNG F r Sch den an Ihrem Mischpult Ihrem Verst rker Ihren Lautsprecherboxen Ihren Ohren und Ihren Nachbarn bernimmt QUASIMIDI keine Haftung Besitzer digitaler Mischpulte wie zum Beispiel dem Promix01 sollten diesen Tip auf keinen Fall ausprobieren Also seien Sie beim Ausprobieren dieses Tips besonders vorsichtig Also dann voller Spieltrieb voraus Zun chst empfehlen wir Ihnen den Effekt an nur einem Instrument der 309 zu testen Besonders in Frage kommen daf r die Kick und der BASS LEAD Synthesizer Muten Sie also alle Sektionen bis auf das ausgew hlte Instrument Als erstes m ssen Sie die Lautst rke Fader der Mischpultkan le auf denen sich die 309 befinde
23. ieren Sie also besser in eine lizenzierte Vollversion die Sie in den Genu regelm iger Updates bringt und Sie vor Systemabst rzen und Datenverlust in der hei en Phase Ihrer Produktion bewahrt Synchronisation der 309 mit Cubase Von Zeit zu Zeit ist es notwendig die 309 mit einem anderen MIDI Ger t z B Computer mit Cubase Drumcomputer zu synchronisieren Das bedeutet da die verbundenen Ger te dazu gebracht werden mit nur einem Zeitgeber Clock und daher mit dem selben Tempo zu arbeiten Ein weiterer Vorteil der Synchronisation besteht darin da die Ger te zeitgleich starten und anhalten k nnen Um eine Synchronisation aufzubauen mu man sich erst einmal entscheiden welches Ger t den Takt angeben soll Dieses Ger t ist dann der Master und gibt seine Clock an das zu synchronisierende Ger t aus welches im folgenden als Slave Sklave bezeichnet wird Die 309 kann wahlweise als Master oder als Slave arbeiten Welche Einstellung sich f r welche Anwendungen am besten eignet wird im Laufe dieses Kapitels ebenfalls erkl rt Cubase bietet eine gro z gige Auswahl verschiedener Synchronisationsverfahren an die unge bte Anwender leicht der bersicht berauben k nnen Sie haben die M glichkeit Ihren Computer mit Bandmaschinen Harddisc Recordern ja sogar Videorecordern synchron laufen zu lassen Hierf r ben tigt man zum Beispiel Sync Formate wie SMPTE LTC VITC EBU oder den MIDI Timecode MTC und oft noch externe Zusatz
24. in zu spielen Au erdem steht der BASS LEAD Synthesizer nun f r andere Anwendungen zur Verf gung Der BASS LEAD Synthesizer und seine Freunde Wenn Sie stolzer Besitzer einer 309 sind die mit einer Synth und einer Audio Expansion ausgestattet ist sind der ausgiebigen Klangforschung T r und Tor ge ffnet Wenn Sie ein alter Tips und Tricks Hase auf dem Gebiet der Klangsynthese sind sollten Sie sich auf einige Unterschiede gegen ber herk mmlichen Synthesizern einrichten Dennoch ist die Programmierung der 309 jederzeit logisch und durchschaubar Wie Sie wissen stehen in einer derartig ausgebauten 309 drei unabh ngige Synthesizer mit allen Vorz gen der Synth Expansion zur Verf gung jeweils 3 Filtertypen synchronisierbare LFOs und nat rlich die zus tzlichen Wellenformen Vielen von Ihnen mag es auf den ersten Blick vielleicht als Einschr nkung erscheinen da die beiden zus tzlichen Synths keine eigenen Sequenzerspuren in der 309 bekommen haben Doch greifen Sie nicht gleich verzweifelt zu Ihrem externen Sequenzer um den beiden neuen Synthesizern T ne zu entlocken Der Trigger Parameter der Audio Expansion macht es m glich da alle drei Synthis vom internen Sequenzer gesteuert werden k nnen Wie Sie die Grundeinstellungen vornehmen entnehmen Sie bitte der Anleitung zur Synth Expansion Wenn nun alle drei Synthesizer im Gleichtakt die gleiche Sequenz spielen kann der Spa beginnen Als Anregung zum Experimentieren wollen w
25. ir Ihnen folgende Tips auf den Weg geben Drei verschiedene Wellenformen f r dreiSynthesizer Auf diese Weise erhalten Sie nat rlich einen sehr fetten Sound besonders wenn Sie drei Wellenformen einsetzen die f r sich allein schon mit mehrfach Oszillatormodellen arbeiten Um etwas b sere Technosounds zu erhalten sollten Sie die drei Synths dann noch leicht gegeneinander verstimmen Parameter Tune im Edit Sound Men Und denken Sie immer daran da sich die Parameter der zus tzlichen Synths bei gehaltener F3 Taste bequem gemeinsam editieren lassen Interessante und feine Soundtexturen lassen sich auch durch den Einsatz der Akkordwellenformen Major_Ch bis MinorMn2 f r einen oder mehrere der Synthis erzielen Drei verschieden Filtertypen f r drei Synthesizer Da der Filter gemeinhin als wichtigstes Klangformungselement in einem Synthesizer angesehen wird stellt die Synth Expansion dem klassischen 24 dB Tiefpassfilter noch zwei weitere Filtertypen zur Seite 12 dB Tiefpass der etwas softere aber nicht minder druckvolle Bruder des 24 dB Filters und den 12 dB Hochpass der insbesondere mit Resonanz sehr selten in einem Synthesizer egal ob alt oder neu anzutreffen ist Naheliegend ist es nat rlich f r beide externen Synthesizer zwei unterschiedliche Filtermodelle z B Tiefpass und Hochpass einzustellen Die M glichkeit mit gehaltenem F3 Taster die Parameter beider Filter Resonanz und Cutoff gleichzeitig steuern zu k nnen ergi
26. irchhain anrufen und uns Bescheid sagen Als User Group Mitglied bieten wir Ihnen die M glichkeit viele andere Musiker ganz in Ihrer N he kennenzulernen In den User Groups k nnen Sie mit Gleichgesinnten Erfahrungen rund um QUASIMIDI Ger te und elektronische Musik austauschen miteinander Musik machen oder einfach nur neue Bekannte kennenlernen Und brigens User Group Mitglieder erhalten von uns regelm ig spezielle Club Angebote QUASIMIDI Musikelektronik GmbH Eisenbahnstr 13 35274 Kirchhain Tel 06422 94020 Fax 06422 940244 QUASIMIDI im Internet http www quasimidi com Tips und Tricks Der SELECT Trick Mit der 309 lassen sich durch eigene H llkurven und Filter in jeder Sektion interessante neue Kl nge und Stile entwerfen Durch Gedr ckthalten der SELECT Taste in einer Drum Sektion wirken alle Regler des Bass Lead Synthesizers auf die ausgew hlte Drum Sektion So erhalten die Drum Sektionen ihre eigenen Echtzeitregler Dieser Trick steht nat rlich auch den Besitzern einer mit der Audio Expansion erweiterten 309 zur Verf gung In diesem Fall werden die Taster F1 F2 und F3 unter dem Display zu den SELECT Tastern der Eingangssektionen F1 ordnet die Regler dem Eingang IN 1 zu und F2 dem Eingang IN 2 Der Taster F3 hat eine besondere Funktion Wenn Sie diesen gedr ckt halten k nnen die Parameter der beiden Eing nge gleichzeitig editiert werden Mehr Dynamik durch den ENVMOD Regler Envelope Modulation In den werks
27. k nnen nicht das Sie hinterher bei uns anrufen und von jedem jeweils ein Paar ersetzt bekommen wollen Wenn Sie ein Freund sanfter Synthikl nge sind sollten Sie diesen Absatz besser komplett berspringen Durch die geschickte Verkabelung aller Ein und Ausg nge miteinander ist es m glich einen 48 dB Tiefpassfilter f r den BASS LEAD Synthesizer zu erzeugen Diese Konfiguration zeichnet sich durch einen u erst brachialen Klang aus Zuerst verkabeln Sie die 309 bitte gem der nebenstehenden Abbildung Wenn das getan ist ffnen Sie das Mix Men der Bass Sektion Stellen Sie auf der Men seite 3 den Parameter Pan auf OUTA Nun ffnen Sie das Edit Men f r den Eingang IN 1 indem sie die Taste F1 doppelklicken Gehen Sie auf Seite 3 und stellen Sie den Parameter Pan auf OUT3 Jetzt wechseln Sie mit einem Druck auf die F2 Taste in das Edit Men von IN 2 Stellen Sie hier das Panorama auf gt C lt Das Signal des BASS LEAD Synthesizers durchl uft nun nacheinander die beiden Eingangssektionen der 309 um danach wieder auf die Stereosumme zu gelangen Wenn Sie nun die F3 Taste gedr ckt halten und an den CUTOFF und RESONANCE Reglern des BASS LEAD Synthesizers drehen werden die Filter beider Eingangssektionen gleichzeitig bet tigt Diese Konfiguration er ffnet ein weites Feld an Experimentierm glichkeiten Sie k nnen zum Beispiel mal versuchen die beiden Eing nge von der Bass Spur des Sequenzers triggern zu l
28. m bestimmten Tempo erzeugt Tempo nderung Regler der Synthesizer Sektion wirken auf die mit SELECT ausgew hlte Sektion SHIFT TAP Alle SELECT und Regler Wiedergabe LOOP FADE Aufnahme Stellt die Lautst rke des Metronoms ein SHIFT PAGE Drumgrid und Step Seg Anwahl der Grid Aufl sung SHIFT SONG PATTERN SHIFT SELECT SELECT DIAL Step Sequenzer Edit Pattern Wiedergabe Transponiert Tastaturbereich um eine Oktave Zufallsauswahl von Motiven Feinauswahl des Parameters SOUND SHIFT VELOCITY Drumgrid Auswahl der 4 Velocitystufen Nach Auswahl erfolgt Best tigung durch Doppelklick auf entsprechenden Taster
29. ngen werden der Einfachheit halber in Prozent angegeben Einfaches Beispiel aus der Herkunft der Fu lagen Bei den Kirchenorgeln ist der Ton einer 16 gro en Pfeife genau eine Oktave tiefer als bei einer nur halb so gro en Pfeife 8 u s w Tip Beim Druck auf die SELECT Taste der Bass Lead Sektion kann man sich im normalen Spielbetrieb den TUNE Regler aus einer anderen Sektion leihen Zus tzliche Klangparameter im Edit Sound Men des BASS LEAD Tips und Tricks Synthesizers Edit Eass Doung zier LF klaue SIH An dieser Stelle k nnen Sie sich eine Wellenform f r den Low Frequency Oscillator Niederfrequenz Oszillator aussuchen Ein LFO ist besonders als automatische Modulationsquelle geeignet Der LFO der 309 kann die Modulationsziele VCO VCF und VCA mit unterschiedlicher Intensit t ansteuern und wie wir im folgenden sehen werden einen Klangverlauf automatisieren Edit Uz Mit der LFORate l t sich die Geschwindigkeit Frequenz des LFO s einstellen Edit Bass a 212 gt LFODeth 162 Mit LFODepth wird die Auslenkung einer LFO Wellenform eingestellt In der Maximal einstellung 127 deckt die Auslenkung des LFO zum Beispiel den kompletten Wertebereich des Filters ab Die folgenden 3 Parameter sind mit dem Parameter LFO Depth vergleichbar Sie regeln allerdings die St rke der Modulation f r ein bestimmtes Modulationsziel Edit Eass Doung De Te GT Hier wird bestimmt wie s
30. rsprochen bekommen Sie f r die Einsendung Ihres Garantieformulars dieses Expertenheftchen Es soll nat rlich kein Ersatz f r das mitgelieferte Handbuch sein Es wird Ihnen vielmehr helfen einige Funktionen der 309 die im Handbuch zu kurz gekommen sind besser zu verstehen Die am h ufigsten gestellten Hotline Fragen haben hier ebenfalls Eingang gefunden Daher k nnen Sie in einem Extrakapitel die wichtigsten Dinge ber den Betrieb der 309 mit Cubase nachlesen Die dort dargestellten Vorgehensweisen lassen sich nat rlich auch auf andere Sequenzerprogramme und QUASIMIDI Instrumente wie z B den RAVEN bertragen Das ist aber nicht alles Denn dieses Heft enth lt nat rlich auch zahlreiche Expertentips die Sie dazu anregen sollen noch kreativer mit der 309 umzugehen Gerade die 309 Expansions erm glichen Dinge auf die man nicht so ohne weiteres kommt Wir w rden uns freuen wenn dieses Heft Ihnen dabei hilft Ihre 309 besser zu verstehen und Sie zu neuer Experimentierfreude anregt Sollten Sie Ihren ganz pers nlichen Expertentip haben scheuen Sie sich nicht ihn uns mitzuteilen Schicken Sie uns einfach einen Brief eine E Mail oder ein Fax mit Ihrem Tip Wir werden uns dann bem hen ihn an andere 309 User weiterzugeben Mit freundlichen Gr en Ihre QUASIMIDI Musikelektronik GmbH brigens Sind Sie eigentlich schon Mitglied in einer QUASIMIDI User Group Wenn nicht dann schnell anmelden Einfach in der QUASIMIDI Zentrale in K
31. s ber cksichtigt werden Au erdem befinden sich hier noch eine Reihe weiterer Sound Parameter die nicht in Form eines Reglers auf der Benutzeroberfl che der 309 zu finden sind Im folgenden schauen wir uns die verborgenen Sound Funktionen und nur die einmal n her an D it Kick Zoumd 22 WOP Drine 100 Dieser Parameter ist in jeder Sektion auf Seite 3 des Edit Sound Men s zu finden Der VCF Drive ist ein zus tzlicher Verst rker der den Eingang des Filters bersteuert Man kann ihn demnach mit einer Art Verzerrer vergleichen Bei hohen VCF Drive Werten wird der Sound insgesamt druckvoller rauher und agressiver Den ausgiebigen Einsatz des VCF Drive mit dem BASS LEAD Synthesizer empfehlen wir denjenigen die einen besonders acidm igen Bassline Sound w nschen Tips und Tricks Edit HKick Sound Zen Dunblods 127 Mit der Dynamic Modulation l t sich ein Anteil der Cutoff Frequenz ber die ACCENT Funktion regeln Wenn Sie Ihre Sequenzen dynamisch also mit ACCENT verschiedene Velocity Stufen in den Step Sequenzer oder ins Drumgrid eingegeben haben k nnen Sie leichte dynamische Filtermodulationen auch ohne den speicherfressenden Einsatz des CUTOFF Reglers erreichen Wenn Sie allerdings dramatischere Frequenzbeschneidungen w nschen kommen Sie um den Einsatz des CUTOFF Reglers nicht herum Edit Hick Sound Jig Eb Rel De Dieser Parameter ist der vierte Bestandteil des H llkurven Generators ADSR ATTAC
32. s immer wieder gestellt Deshalb die Antwort hier noch einmal f r alle Die Instrument Regler der Sektionen KICK SNARE und HIHAT sowie der Regler WAVE der Synthesizer Sektion dienen dazu ein Grundinstrument oder eine Wellenform f r einen SOUND auszuw hlen Durch die Auswahl eines Instruments legen Sie also die Grundcharakteristik des zuk nftigen Klanges Sound fest Ist dies geschehen kann diese Wellenform mit den Filtern und den H llkurven der 309 bearbeitet werden Das kann einerseits mit den zahlreichen Drehreglern der einzelnen Sektionen geschehen oder aber im EDIT SOUND Men Das dadurch erzielte Klangergebnis l t sich auf einem Speicherplatz ablegen WRITE Men Die Sound Speicherpl tze sind numeriert die Sounds k nnen somit auch ber den Programmwechsel Befehl via MIDI umgeschaltet werden Diese fertigen abgespeicherten Kl nge lassen sich sp ter mit dem SOUND Regler wieder abrufen Beim Abspeichern eines neuerstellten Patterns werden die verwendeten Sounds ebenfalls mitgespeichert Der PERC SET Regler der Percussion Sektion dient dazu eines der 10 20 mit Drum Expansion Grunddrumsets auszuw hlen Der Regler hat keinen Einflu auf die Zusammenstellung der Drumsets Um neue Drumsets zusammenzustellen m ssen Sie das entsprechende Men Edit Set aufrufen Dickere Bassdrums Vielen Anh ngern der h rteren Technostile wie z B Gabba und Hardcore kann kein Sound hart und dick genug sein Dieses gilt nat rlich beson
33. t ganz nach unten ziehen Im zweiten Schritt stellen Sie die Gain Regler der betreffenden Kan le auf die Position 3 Uhr Besonders mutige k nnen nat rlich auch gleich die englische Einstellung w hlen Gain auf Maximum Aber Achtung Im n chsten Schritt ziehen Sie die Lautst rke Fader des Mischpults ganz langsam und vorsichtig auf bis Sie Ihr bliches Lautst rke Niveau erreicht haben Sie werden feststellen da der Klang der 309 sich drastisch ver ndert hat und insbesondere die Bassline einen gewissen Acid Touch bekommen hat TIP Besitzer einer 309 mit Audio Expansion haben hier nat rlich die besseren M glichkeiten Lassen Sie z B die Drums unverzerrt ber die Stereosumme kommen w hrend Sie den BASS LEAD Synthesizer auf einen Einzelausgang legen Das Signal aus dem Einzelausgang kann dann auf einem eigenen Kanal Ihres Mischpultes mit der Gain bersteuerung bearbeitet werden Dieser Effekt wird brigens gemeinhin auch als Overdrive oder Distortion bezeichnet Die Feinabstimmung von Gain und Lautst rke bedarf nat rlich einiger bung und Feinf hligkeit Vor allem typische kreischende 303 Sounds leben von diesem Effekt da die Bassline in kaum einer Produktion unverzerrt aus den Boxen kommt Nat rlich l t sich dieser Tip auch mit allen anderen Synthesizern benutzen Weitere interessante und vor allem rauhe Kl nge lassen sich auch mit preiswerten Boden Gitarreneffekten Das sind die Pedale die Rockgitarristen immer
34. taltung eines durchsetzungsf higen Grooves eignen DELAY und PAN DELAY Die folgende Tabelle erm glicht Ihnen ohne langes Herumprobieren eine genaue Einstellung der Delay Time f r 16tel und 8tel Delays Wenn Sie vorgezogene oder punktierte Delayzeiten w nschen k nnen die Angaben nat rlich abweichen Ihrer Kreativit t sind selbstverst ndlich keine Grenzen gesetzt Besitzer eines RAVEN oder SUPER RAVEN k nnen die Delay Zeiten in Abh ngigkeit des Tempos direkt in Millisekunden eingeben Tempo Delay Time 16tel Delay Time ms Tempo Delay Time 8tel Delay Time ms 090 82 167 ms bis 125 095 75 158 ms 130 127 231 ms 100 70 150 ms 135 120 222 ms 105 63 143 ms 140 115 214 ms 110 59 136 ms 145 110 207 ms 115 54 130 ms 150 105 200 ms 120 50 125 ms 155 100 194 ms 125 46 120 ms 160 95 188 ms 130 43 115 ms 165 90 182 ms 135 40 111 ms 170 87 176 ms 140 38 107 ms 173 85 171 ms 145 36 103 ms 180 83 167 ms 150 33 100 ms 190 74 158 ms 155 30 096 ms 200 68 150 ms 160 26 094 ms 210 63 143 ms 165 24 091 ms 220 59 136 ms 170 23 088 ms 175 21 086 ms 180 19 083 ms 190 16 079 ms 200 13 075 ms 210 10 071 ms 220 07 068 ms Geheime Tastenkombinationen F r alle die diese Tabelle im 309 Handbuch bisher bersehen haben drucken wir sie hier nochmal ab Tastenkombination Regler Editierebene Funktion FOOTSWITCH Alle Angeschlossener Fu taster bernimmt in allen Bereichen die Funktion des SHIFT Tasters 4 mal draufdr cken in eine
35. tark der LFO auf die Tonh he wirken soll Tonh henmodulation Vom leichten Vibrato bis zum heftigen Frequenzgewobbel Probieren Sie es aus Edit KEE Wie stark der LFO die Cutoff Frequenz des Filters moduliert kann hier eingestellt werden Filtermodulation Edit Eass Doumgd gi LFOWOR 35 Der letzte LFO Parameter bewirkt eine Modulation des Ausgangsverst rkers VCA des BASS LEAD Synthesizers Einfach gesagt Hier wird die Lautst rke des Sounds moduliert Amplitudenmodulation Mit dem LFO lassen sich recht interessante Wobbel und Effekt Sounds erzeugen Nat rlich Tips und Tricks lassen sich die og LFO Verkn pfungen Routings auch in Kombination einsetzen Tip Um Ihnen den Einsatz speicherplatzfressender MIDI Controller w hrend einer unpr zisen Realtime Aufnahme zu ersparen empfehlen wir Ihnen Ihre Bassline einmal vom LFO automatisch filtermodulieren zu lassen W hlen Sie hierzu eine sehr niedrige LFO Geschwindigkeit zwischen 0 und 5 Stellen Sie die Parameter LFO Depth und LFO gt VCF auf 127 Die anderen Parameter des LFO stellen Sie auf 0 Es kann jetzt sein da der Klang am unteren Umkehrpunkt der LFO Wellenform verschwindet da in diesem Wertebereich der Filter komplett geschlossen ist In diesem Fall hilft ein vorsichtiges Anheben des Cutoffs des Bass Sounds bis er wieder ber die gesamte Taktl nge zu h ren ist Um das Ergebnis zu verfeinern kann man noch die Einstellungen des Paramet
36. ter Effekte lassen sich nun durch Triggerung realisieren Zur Anwahl der Eingangssektionen stehen Ihnen die Tasten F1 f r Ext1 entspricht dem IN 1 F2 f r Ext2 entspricht dem IN 2 und F3 f r Ext1 amp Ext2 IN 1 IN 2 quasi als SELECT Tasten f r die Echtzeitsteuerung zur Verf gung Drehen Sie beispielsweise am CUTOFF Regler in der Synthesizer Sektion bei gedr ckter F1 Taste dann wirkt diese Parameter nderung nur auf den Audioeingang 1 bei gedr ckt gehaltener F2 Taste entsprechend auf den Audioeingang 2 10 11 Tips und Tricks Wenn Sie ein Stereosignal bearbeiten wollen bietet sich die Taste F3 zur Selektierung an da die Parameter nderungen nun auf beide Eing nge gleicherma en wirken Ziemlich flott erreichen Sie noch weitere Klangparameter die im weitesten Sinne denen der BASS LEAD Synthesizer Sektion entsprechen Tippen Sie zwei Mal rasch hintereinander Doppelklick Funktion die Taste F1 an und schon befinden Sie sich im detailierten EDIT Bereich der ersten Eingangssektion Mit einem Doppelklick auf F2 gelangen Sie in die Editierung der zweiten Eingangssektion Doppelklicken Sie auf F3 zum Erreichen der gemeinsamen Editierebene Anhand einiger Beispiele m chten wir Ihnen zeigen wie sich die Audioeing nge auf vielf ltige Weise einsetzen lassen Wie klingt ein 48 dB Filter Achtung Auf das folgende Experiment sollten Sie sich nur einlassen wenn Sie Lautsprecherboxen und Ohren besitzen die einiges verkraften
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