Modell 9945
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1. 1kHz 80 dB 10 kHz 78 dB bei 20 dBu ee Verst rkung A bewertet 20 dB 97 1 dBu 40 dB 91 1 dBu 65 dB 69 4 dBu Dynamikumfang nennen 118 dB Line Instrument Eingang Frequenzbereich essen 10 Hz 100 kHz 100 kHz 3 dB Gleichtaktunterdr ckung 1kHz 80 dB 10 kHz 78 dB bei 0 dBu nur Line Eingang Verst rkung A bewertet 5dB 99 4 dBu 20 dB 97 2 dBu 42 dB 79 4 dBu Eingangsimpedanz Line 20 kOhm Instrument 1 MOhm Max Eingangspegel nem Line 22 dBu Instrument 14 dBu Dynamikumfang essen 119 dB Ausgangsdaten Max Ausgangspegel XLR Klinke 20 dBu Ausgangsimpedanz lt 50 Ma e 195 2 4 482 x88 210 mm arena 4 15kg Channel One Blockdiagramm Channel One Modell 9945 L 23 2 HAWD 5 666 1 SCHRAM 008 100 0384 18008 100 0353 1 lee de lt d 1435 1 WAS 0321 18 03 BEE A 110 4 100 8 22 12. Messungen Abbildung 3 zeigt verschiedene Cut und Boost Einstellungen des Mid Hi Filters bei 3 kHz Deutlich zu erkennen ist die Proportional Q Charakteristik Abbildung 4 zeigt den Verlauf des Low Band Filters Dargestelltsind verschiedene Cut und Boost Einstellungen bei 150 Hz Auch hier ist die Proportional Q Charakteristik deutlich zu erkennen L 25 Garantie 26 L SPL Produkte werden nur unter Verwendung hochwertiger vorselektierter Materialien und mittels modernster Produktionstechnik hergestellt Alle SPL Produkte werden vor Verlassen des Werkes einer eingehenden Qualit tspr fung unterzogen und akustisch sowie me technisch getestet Garantiezeit SPL Channel One Modell 9945 12 Monate Innerhalb der Garantiezeit werden m gliche Material oder Fertigungsfehler entsprechend folgender Bedingungen behoben 1 Die Garantiezeit beginnt mit dem Kauf des Produktes und gilt nur f r den Erstk ufer 2 Der Kauf mu bei einem autorisierten SPL Fachh ndler erfolgt sein 3 Die Garantiekarte im Originalkarton beiliegend mu binnen 14 Tagen nach dem Kauf vollst ndig ausgef llt an SPL geschickt werden 4 Die Garantie besteht nur bei M ngeln die aufgrund von Material und Herstellungsfehlern auftreten nicht aufgrund nat rlicher Abnutzung Bei begr ndeten Beanstandungen w hrend der Garantiezeit werden wir nach eigener Wahl die betreffenden Teile kostenlos reparieren ode
3. Monitor 25 ne 19 Anzeigenfeld 5 Detect Clip Signal Warm Up nee 20 Gain Redueti n u deed 21 Stromversorgung ee 21 Technische Daten eege Ren 23 GI TE ICT 24 25 GATO seen nn Benrath 26 27 Notizen 28 Channel One Inhalt Einleitung Grunds tzliches 4 SPL ist in erster Linie bekannt f r die Entwicklung hochspezialisierter Audiowerkzeuge Unsere Entwicklungsphilosophie ein Ger t f r eine Auf gabe zielt auf schnelle und einfache Bedienbarkeit verbunden mit hoher Bearbeitungsqualit t um ein H chstma an Musikalit t zu gew hrleisten Mit dem Channel One hat SPL einen kompletten Kanalzug geschaffen der wesentlich auf Bearbeitungskonzepten basiert die in anderen Produkten bereits erfolgreich realisiert wurden Die sehr komplexe Aufgabenstellung eines Kanalzugs profitiert umso mehr von den innovativen Techniken die das Arbeiten mit SPL Ger ten seit jeher sehr effizient und zielorientiert gestalten Der Produktionsalltag wird in hohem Ma e von knappen Zeitvorgaben bestimmt der teure S nger will schnell aufgenommen sein wenn technische Vorbereitungen lange Zeitr ume in Anspruch nehmen kann
4. se a 81 z 099 009 07 at Y a at 046 06 lt 9 5 005 09 9 9 067 08 4 4 Di 007 001 Titore 8 Tror 6 8 29068 Tor 2 aWn10A NOILYOLSIA 16008 112 MOT O am INdLNO Y3L1W17 0553 4 WOD 1863 30 330 440 61 8 4 81 Di 9 91 7 SL 6 st 5 9 9 EL 4 EL 4 6 8 6 8 31V9 3510 9 5 axe EEN JEE o 5 NO 1935 NO 81 4 91 9 Ku 8 21 6 An DIvw ONS 15008 102 IH AIW 43lJlIdWVI3Ad 1801 9 2 NO ALSNI 6 oE IT SL Seng 900 LNAWNALSNI LNaWNALSNI u u ey 95 IL 87 Y Ag st 96 81 EE L 06 77 9 27 Channel One Bedienungsanleitung Notizen Channel 28
5. 5104 AIVaAVId anas Nan 3a xew 1H914 24657 3DNVWAOSUAd ANNOS En D 80123136 unano EEE 3504 0 0109 E 910 _ 89 16 tw uuey AANO SVd IN INDIMLIF13 DOHI 300514 SIAY 0123 9 YIAWNN 191335 5 er 7 end 5 Ai 301 ya AY jeuondo 6 L Allgemeine Hinweise Anschl sse Das Geh use des Channel One ist EMV sicher und weitgehend gegen HF Einstreuungen gesch tzt Dennoch ist Sorgfalt bei der Wahl des Aufstellplatzes angebracht da der Channel One Mikrofonsignale aber auch eventuell einfallende St rsignale verst rkt Achten Sie darauf da die rich tige Netzspannung am Netzspannungswahlschalter auf der R ckseite des Channel One eingestellt ist Vor dem Anschlie en m ssen der Channel One und alle daran angeschlossenen Ger te ausgeschaltet werden VOLTAGE SELECTOR Die nachstehende Abbildung zeigt die korrekte Asymmetrierung der sym SH 5 metrischen XLR Buchsen falls eine unsymmetrische Verkabelung ben tigt wird ER Eingang Ausgang symmetrisch unsymmetrisch symmetrisch unsymmetrisch 1 GN
6. RIGHT LEFT 2 pPlayBackinPuTs GND LIFT m Buchsen Analog Outputs Die symmetrischen Analog Outputs liefern das bearbeitete Ausgangssignal Die Ausgangssymmetrie dieser Buchsen kann auch ber die optionalen Lundahl Ausgangs bertrager gef hrt werden Da beide Buchsen parallel geschaltet sind wirkt sich eine evtl Asymmetrierung der einen Buchse auch auf die jeweils andere aus d h bei Anschlu eines Mono Steckers an die Klinkenbuchse arbeitet auch die XLR Buchse unsymmetrisch A D Input 2 Bei Verwendung des optionalen AD DA Wandlermoduls kann ber diese Buchse ein weiteres Signal in den Wandler gef hrt werden um gleichzeitig zwei Signale zu wandeln Ist kein Signal an die A D Input 2 Buchse angschlossen so wird das Ausgangssignal des Channel One auf beide Kan le des Wandlers geleitet Der max Eingangspegel sollte 12 dBu nicht berschreiten um den Wandler nicht zu bersteuern 12 dBu entspricht der digitalen Vollaussteuerung von 0 Playback Inputs Hier wird das Playback Signal angeschlossen es dem Headphone Monitor zuzuf hren Sollte nur ein Mono Playback Signal zur Verf gung stehen so ist die Left Buchse zu verwenden um das Signal dennoch auf beiden Kan len des Kopfh rers abh ren zu k nnen Soll nur ein Kanal des Kopfh rers das Signal wiedergeben so ist die Right Buchse zu nutzen Im Gegensatz zu allen anderen Buchsen sind die Playback Inputs unsymmetri
7. WAS L SES SEN IN3WNALSNI 1 1 LN3WNALSNI 000000 A d SOSS ZU ut 8355330 YIN OLNU 8 gt 2 100 WAS 250 m Sr Bas Ben NDA 03881 Ind 1 JIN 100 Messungen Abbildung 1 zeigt die Kennlinien des Kompressors Linie A zeigt alsReferenz das Verh ltnis zwischen Ein und Ausgang Linie B zeigt die Kompressor Kennlinie Die Soft Knee Charakteristik ist deutlich zu erkennen LinieC zeigt den Verlauf der Limiter Kennlinie Abbildung 2 zeigt verschiedene Cut und Boost Einstellungen des Air Band Filters E m Kompressor Limiter AirBand Fi Mid Hi Filter Low Filter _ N i SC D II I eet SE 7 4 1 T _____ ___ _ ____ ____
8. S REDUCTION 9 04 8 7 2 DE ESSER On Das erste Modul hinter der Vorverst rkungsstufe ist der De Esser um das Signal bei Bedarf sofort von st renden S Lauten zu befreien Mit dem On Schalter wird das De Esser Modul eingeschaltet Die S Detect LED im Anzei genfeld zeigt unabh ngig vom gew hlten S Reduction Wert da S Laute erkannt werden dh auch bei Reglerstellung Off wird die Detektion angezeigt S Reduction Mit dem S Reduction Regler bestimmen Sie die Intensit t der S Laut Reduzierung Da die Bearbeitung ber einen Vergleich mit dem Pegel des gesamten Frequenzspektrum vorgenommen wird siehe folgender Abschnitt Zur Technik erfolgt bei extremen S Laut Pegeln eine st rkere Bearbeitung als bei geringeren Pegeln so da nach der Bearbeitung das Ausgangssignal ber gleichm ige S Laut Pegel verf gt Die Technik des SPL Auto Dynamic De Essers Im Gegensatz zu herk mmlichen De Essern die mit Kompressortechniken den gesamten Pegel beeinflussen arbeitet der SPL Auto Dynamic De Essers mit Filtern die nur die zu reduzierenden S Frequenzen bearbeiten das rest liche Spektrum aber nicht beeinflussen Die im unangenehmen Bereich liegenden S Frequenzen werden automatisch erkannt und phaseninver tiert wieder dem Originalsignal zugemischt So wird eine Ausl schung hervorgerufen und der Zischlaut reduziert Diese Arbeitsweise hat erheb liche Vorteile denn sie klingt sehr unauff llig
9. Sie ist erst bei einge schaltetem De Esser aktiv und unabh ngig vom eingestellten S Reduction Wert Clip Die Clip LED zeigt bersteuerungen im Ger t an Die Einsatzschwelle der LED liegt ca 2 dB unter der internen bersteuerungsgrenze entspricht 19 dBu Die Clip LED sollte so selten wie m glich aufleuchten Die Anzeige greift an allen relevanten Stellen des Signalflusses ab hinter der Vorstufe hinter dem Kompressor hinter dem Equalizer und hinter dem Output Regler So k nnen die m glichen Ursachen f r bersteuerungen direkt kontrolliert werden zu weit aufgedrehte Vorstufe ein zu hoher Make Up Wert im Kompressor zu starke Anhebung im Equalizer oder ein zu weit aufgedrehter Output Regler Eventuelle bersteuerungsursachen lassen sich schnell ermitteln indem einfach die Module einzeln ausgeschaltet werden Treten w hrend der Aufnahme bersteuerungen auf so behilft man sich am schnellsten durch Zur ckregeln der Gain Regler in der Vorstufe Signal Die Signal LED zeigt an ob ein Signal der Vorstufe ankommt was insbe sondere bei einer Patchbay Verkabelung hilfreich ist Es werden Pegel erfa t die ber 50 dB liegen Warm Up Die Warm Up LED gibt Aufschlu ber die Aufw rmphase der R hrenstufe Erst wenn die LED erlischt ist der Channel One betriebsbereit vorher ist das Ausgangssignal nur leise und verzerrt h rbar Channel One Anzeigenfeld Gain Reduct Die Gain Red
10. 9 7 soundperformancelab com Bedienungsanleitung GAN 48 88 kHz dB dB gt Ossereer E we 2 wem u7 56 gt 277 g 23 Channel ner EE m 5 0 2 4 dB INPUT ne AR EI i gt TUBE PREAMPLIFIER DE ESSER COMPRESSOR LIMITER EQUALIZER HEADPHONE MONITOR Kai O Channel One Modell 9945 Kanalzug Bedienungsanleitung Channel One Modell 9945 2 L Version 1 1 5 2000 Entwickler Ruben Tilgner Dieses Handbuch enth lt eine Beschreibung des Produkts jedoch keine Garantien f r bestimmte Eigenschaften oder Einsatzerfolge Ma gebend ist soweit nicht anders vereinbart der technische Stand zum Zeitpunkt der gemeinsamen Auslieferung von Produkt und Bedienungsanleitung durch SPL electronics GmbH Konstruktion und Schaltungstechnik unterliegen st ndiger Weiterent wicklung und Verbesserung Technische Anderungen bleiben vorbehalten Dieses Handbuch ist urheberrechtlich gesch tzt Alle Rechte bleiben vorbehalten Das Kopieren Vervielf ltigen bersetzen oder Umsetzen in irgendein elektronisches Medium oder maschinell lesbare Form im Ganzen oder in Teilen ist nur mit ausdr cklicher schriftlicher Genehmigung der SPL electronics GmbH ge
11. Aussteuerung der Vorstufe ein Clipping angezeigt werden so ist der Vorverst rkungswert entsprechend zu verringern Instrument Line On Mic Off Dieser Umschalter dient zur Auswahl der Eingangsquelle Ist der Schalter nicht gedr ckt so steht das Mikrofonsignal zur Bearbeitung bereit mit Dr cken des Schalters wird das Instrument Line Signal aktiviert Solange der Instrument Eingang auf der Front nicht genutzt wird steht automatisch das r ckseitig anzuschlie ende Line Signal zur Verf gung Instrument Input Der Instrument Eingang auf der Ger tefront ist f r den Anschlu von E Gitarren und B ssen akustischen Gitarren mit eigenem Tonabnehmer etc gedacht Dieser Eingang ist bestimmungsgem hochohmig und f r hohe Verst rkungen ausgelegt Ist der als Schaltbuchse ausgelegte Instrument Eingang belegt ist der Line Eingang deaktiviert Zwar k nnen am Instrument Eingang auch Ger te mit Line Pegeln etwa Keyboards Sampler Drum Machines usw angeschlossen werden um diese schnell mit dem Channel One zu bearbeiten Allerdings ist es sinnvoller diese Ger te an den r cksei tigen Line Eingang anzuschlie en idealerweise ber eine Patchbay Der Line Eingang ist pegelfester siehe Abschnitt Instrument Gain die Verbin dung ber eine Patchbay bietet die flexibelsten Routing M glichkeiten und hat den Vorteil der St runempfindlichkeit der symmetrischen Verkabelung Channel One De Esser ON INSERT
12. Diese ist wichtig um beste Voraussetzungen f r eine gute Intonation und allgemein entspanntes Arbeiten zu schaffen Das Headphone Monitor Modul kann dar ber hinaus helfen die Signalqualit t direkt am Channel One zu pr fen eventuelle St rungen sind schneller zu lokalisieren oder zu beheben Tipp zur Arbeit mit dem Headphone Monitor Bei der Arbeit mit Harddisk Systemen oder Digitalmischpulten entstehen Latenzzeiten Verz gerungen die Flanging oder Phasing Effekte hervorrufen und den S nger Sprecher irritieren k nnen Im Playback Signal darf das aufzuneh mende Signal nicht nochmal vorhanden sein da Phasenausl schungen auftreten k nnen wenn mit den Playback und Volume Reglern das gleiche Signal zusammengemischt wird Phones Die Phones Buchse dient zum Anschlu eines Stereo Kopfh rers Der Kopfh rerverst rker ist niederohmig und klirrarm so da bedenkenlos alle g ngigen Kopfh rertypen angeschlossen werden k nnen um das Signal in guter Qualit t abzuh ren Channel One Bedienung PHONES POWER MODEL 9945 PLAYBACK VOLUME PHONES 19 2 Bedienung S DETECT cup warm up L Anzeigenfeld O S DETECT GAIN REDUCT PPM OUTPUT A 12 9 1 3 ats 45 45 Ca Ciel 75 1 9 3 ons 6 12 9 13 5 12 5 4 S Detect Die S Detect LED zeigt die Erkennung von S Lauten
13. dB 18 21 24 15 27 12 30 9 33 7 36 6 39 5 42 INSTR LINE ON MIC OFF INSTRUMENT INPUT 10 L Vorstufe Highpass Das Highpass Filter wird zur Entfernung tieffrequenter St rsignale Tritt schall subfrequente St rungen eingesetzt Solche St rsignale k nnen die nachfolgende Bearbeitung beeintr chtigen da sie etwa vom Kompressor mitbearbeitet werden oder nachfolgende AD Stufen nachteilig beein flussen Die Grenzfrequenz liegt bei 50 Hz so da Sprachsignale geringst m glich beeinflusst werden Der Abfall des Filters betr gt 12 dB Oktave Instrument Gain Der Instrument Gain Regler bestimmt die Vorverst rkung der Eing nge Line und Instrument Die Signale k nnen von 5 dB bis 42 dB vorverst rkt werden Bei Nutzung der symmetrischen Line Eing nge ist die Verst rkung um ca 18 dB reduziert um auch sehr laute Signale verarbeiten zu k nnen Bitte lesen Sie auch die Hinweise im folgenden Abschnitt Zur Aussteuerung Zur Aussteuerung der Vorstufe sollten zuerst alle anderen Module De Esser Kompressor Limiter EQ ausgeschaltet werden und der Output Regler auf 0 dB eingestellt werden Das Signal kann nun mit Hilfe der PPM Output Anzeige ausgesteuert werden Um einen guten Arbeitspegel zu erhalten sollten sich die Werte zwischen 0 und 6 dB bewegen Mit diesen Pegel werten werden die nachfolgenden Stufen optimal angesteuert Vor ber steuerungen warnt die Clip Anzeige sollte w hrend der
14. glichkeiten beliebig zu erweitern Der Insert Punkt liegt zwischen De Esser und Kompressor Limiter Daher besteht die M glichkeit die Vorverst rkerstufe De Esser Kombination des Channel One separat von der Kompressor EQ Kombination zu nutzen da der Channel One auf diese Weise wie zwei unabh ngige Ger te genutzt werden kann erweitern sich die Verwendungsm glichkeiten Sofern keine Ger te an die Insert Buchsen angeschlossen sind wird der Signalflu auch bei gedr ckter Insert Taste nicht unterbrochen Die flexi belste Arbeitsweise mit den symmetrisch ausgef hrten Insert Buchsen wird durch den Anschlu an eine Patchbay gew hrleistet Kompressor Limiter MAKE UP dB 9 1012 8 14 ON LIMITER 3 1 21 0 22 GAIN REDUCTION NOISE GATE 91011 91011 8 12 8 12 7 13 7 13 COMPRESSOR LIMITER On Der On Schalter aktiviert das Kompressor Limiter Noise Gate M odul Gleich zeitig beginnt die Gain Reduction Anzeige die Bearbeitungsintensit t dar zustellen mehr im Abschnitt Gain Reduction auf Seite 13 Der bliche Signalflu folgt dem Aufbau des Channel One daher stammt das Eingangssignal normalerweise aus dem De Esser oder wenn aktiviert aus dem Insert Mit der Pre Comp Schaltfunktion im Equalizer Modul kann jedoch der Kompressor Limiter hinter den Equalizer geschaltet werden so da er als End Kompressor oder Limiter verwendet werden kann weitere Informationen im Abschnitt Pre Comp auf Seite
15. rzeren Zeitkonstanten bearbeitet als geringf gige Pegelspr nge Vergleichbar mit der Attack Zeit Regelung wird bei geringen Pegelspr ngen mit gro en Zeit konstanten nachgeregelt um die Verzerrung des Audiosignals so gering wie m glich zu halten Diese Technik stellt die goldene Mitte zwischen schnellem unauff lligem Regelverhalten und geringsten Verzerrungen des Audiosignals dar was nat rliches und transparentes Klangbild zur Folge hat Eine weitere schaltungstechnische Besonderheit tr gt zur hohen Audio qualit t des Kompressors im Channel One bei das Double VCA Drive Es kommen zwei That 2181 VCAs zum Einsatz eines erh lt ein phasenrichtiges Signal das andere ein gegenphasiges Anschlie end durchl uft das Signal einen Differenzverst rker Der Effekt dieser Schaltung besteht darin Verzer rungsprodukte und Offsetspr nge zu beseitigen da bei der Differenzbil dung aus beiden Signalen vereinfacht ausgedr ckt die St rungen heraus gerechnet werden w hrend die urspr ngliche Information nochmals um 6 dB verst rkt wird Hinzu kommt die Entlastung der VCAs die sich ihre Arbeit teilen und daher nicht in den S ttigungsbereich geraten dies w rde zu Offset Ger uschen h rbar als Klicken oder Poppen f hren Die Double VCA Drive Schaltung weist insgesamt erheblich verbesserte Klirr und Verzerrungswerte auf 50 da ein deutlich klareres und transparen teres Klangbild erreicht wird als mit herk mmlichen Schal
16. vermeiden darf das Ger t weder Regen noch Feuchtigkeit ausgesetzt werden Blitzschlaggefahr das Netzkabel aus der Steckdose ziehen Das Netz kabel immer am Stecker aus der Steckdose ziehen Kabel ziehen Bet tigen Sie Schalter und Regler niemals gewaltsam Sie zur Reinigung keine L sungsmittel um das Geh use nicht zu besch digen Benutzen Sie ein sauberes trockenes Tuch Beim Einbau in ein 19 Rack sollte die R ckseite des Ger ts abgest tzt werden insbesondere in Touring Cases Channel One CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN 5 RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR R ckseite Verkabelung Anschlusse Lilien dsy gt ng yIX sBbue ung 8 414 4 1 Bue sny y1X 32425 9199 223145 95 091915 212 03 40 939333 21 5 XIW 2 unz 2305 7 SE auo 2911212 1835 1 51041100 901
17. 15 Channel One Kompressor Limiter Limiter Die Limiter Taste schaltet den Kompressor in den Limiter Modus Der Gain Reduction Regler dient dann zur Kontrolle der Einsatzschwelle Der Limiter fungiert als unauff llig arbeitender Soft Limiter nicht als Peak Limiter Daher ist es nicht gew hrleistet da alle Impulsspitzen abgefangen werden Beim Aussteuern auf ein nachfolgendes Ger t mu ein Headroom von 2 4dB brigbleiben Peak Limiter haben den systembedingten Nachteil da sie erheblich schneller zu h rbaren Verzerrungen neigen Gain Reduction Der Gain Reduction Regler legt die Intensit t der Kompression fest Je weiter der Regler im Uhrzeigersinn gedreht wird desto st rker wird kompri miert Der Arbeitsbereich liegt zwischen 20 dB im Linksanschlag und 50 dB im Rechtsanschlag Der Kompressor arbeitet mit der sogenannten Soft Knee Charakteristik d h leise Passagen werden mit einer geringeren Kompressions Ratio bear beitet alslaute Passagen Bei maximaler Kompression erreicht der Kompressor eine Ratio von 1 2 5 damit sind bei sehr unauff lliger Charakteristik sehr wirkungsvolle Begrenzungen der Dynamik m glich Bei der Einstellung der Kompressionsrate bietet die Gain Reduction Anzeige im Anzeigenfeld eine gute Orientierung Sie stellt in 1 5 dB Schritten dar wie sich die eingestellte Kompressionsrate auswirkt nach Signalquelle und dynamischer Struktur sollten die Reduktionswerte
18. D 2 hei 3 kalt Unsymmetrische Signale k nnen mit Mono Klinkensteckern an die symme trischen Klinkenbuchsen angeschlossen werden siehe Analog Outputs S 8 Buchsen Anschl sse Mic Buchse An die Mic Buchse k nnen Mikrofone aller Art dynamische Kondensator oder R hrenmikrofone etc angeschlossen werden Die f r manche Mikrofontypen ben tigte Phantomspannung von 48V kann mit dem 48 V Schalter zugeschaltet werden Lesen Sie hierzu unbedingt die Hinweise im MIC Kapitel Bedienung Abschnitt 48 V Phantomspeisung auf Seite 9 L ANALoS INPUTS _____ Line Buchse Die symmetrisch ausgef hrte Line Buchse dient zum Anschlu pegelstarker Signale Wir empfehlen die Line Buchse auf eine Patchbay zu legen um verschiedene Line Signale schnell anschlie en zu k nnen LINE 2 AanaLoc nPpus Insert Buchsen ber die ebenfalls symmetrisch ausgef hrten Insert Buchsen Send und Return k nnen weitere Ger te in den Signalflu des Channel One einge bunden werden Die Send Buchse liegt hinter dem De Esser die Return Buchse liegt vor dem Kompressor So besteht z B die M glichkeit ber die Send Buchse nur das Vorstufen Signal aufzunehmen und ber die Return N Buchse ein anderes Signal zur Bearbeitung in den Channel zu f hren Channel One Anschl sse e 1 5 ______ max input 12 dBu A D INPUT2
19. TIG Um Irritationen zu vermeiden sollten zu Beginn einer Aufnahme die Regler des Equalizers und insbesondere der Distortion Regler auf Off oder 0 gestellt werden Ansonsten w rden sofort Klang nderungen auftreten im Falle der Distortion Regelung obendrein Verzerrungen Channel One Bedienung DISTORTION 17 Bedienung Output OUTPUT dB 401 2 2 4 3 7 4 5 MUTE 45 55 20 6 OUTPUT Output OUTPUT Mit dem Output Regler l t sich das Ausgangssignal um bis zu 20 dB dB d mpfen oder noch um 6 dB verst rken um nachfolgende Ger te oder den optionalen AD DA Wandler optimal ansteuern zu k nnen Der jeweils eingestellte Ausgangspegel wird auf der PPM Output Anzeige Anzeigen feld dargestellt Bevor eine Aufnahme gestartet wird sollte der Output Regler unbedingt auf 0 gestellt werden Zur Einpegelung des Vorverst rkers k nnen dann die von der Output Regelung unbeeinflussten Werte abge lesen werden Mute Der Mute Schalter schaltet das Ausgangssignal stumm bei Aktivierung zeigt MUTE die PPM Output Anzeige keine Werte an Eine sinnvolle Anwendungsm glichkeit bietet sich beispielsweise wenn in einer Aufnahmesituation sowohl das Ausgangssignal des Channel One als auch das Playback Signal ber die Studiomonitore wiedergegeben werden Wenn anschlie end der aufgenommene Take abgeh rt wird w rde man den wom glich weiter mitsingenden oder fluchenden S nger auch h ren Um a
20. akteristik verliehen werden Mid Hi Band Mit dem Mid Hi Band Regler wird die Centerfrequenz des halbparametri schen Mitten Hochtonfilters festgelegt Der einstellbare Frequenzbereich liegt zwischen 650 Hz und 13 7 kHz so da dieses Filter einen Umfang von 4 5 Oktaven abdeckt und sowohl im unteren Mittenbereich als auch im Hochtonbereich eingesetzt werden kann Cut Boost Mid Hi Der Cut Boost Regler bestimmt die Verst rkung bzw Absenkung des Mitten Hochtonfilters die Maximalwerte liegen bei 12 dB Das Mitten Hochtonfilter arbeitet nach dem Proportional Q Prinzip das hei t die Bandbreite ist abh ngig von der gew hlten Verst rkung oder h her die Verst rkungs oder Absenkungswerte eingestellt werden desto geringer ist die Bandbreite bei geringen Verst rkungs oder Absenkungs werten ist die Bandbreite gr er den genauen Verlauf des Mid Hi Filters entnehmen Sie bitte der Grafik 3 auf Seite 25 Dieses Filterverhalten erm g licht musikalisch sinnvollere Bearbeitungen des Frequenzspektrums als mit Constant Q Filtern je intensiver die Einstellungen gew hlt werden desto genauer wird der zu bearbeitende Frequenzbereich bestimmt um Einfl sse auf benachbarte Bereiche zu minimieren Dank dieses Filteraufbaus kann der gesamte Anwendungsbereich vom gezielten Entfernen berbetonter Frequenzen bis hin zur charakterbetonen den Anhebung eines Instruments schnell und effizient abgedeckt werden Low B
21. and Mit dem Low Band Regler wird die Centerfrequenz des halbparametrischen Bassfilters festgelegt Der einstellbare Frequenzbereich liegt zwischen 30 Hz und 720 Hz so da dieses Filter einen Umfang von etwa 4 5 Oktaven abdeckt und vom untersten Bassbereich bis zum unteren Mittenbereich verwendet werden kann Zusammen mit dem Mid Hi Filter wird so das gesamte Frequenzspektrum abgedeckt Cut Boost Low Der Cut Boost Regler bestimmt die Verst rkung bzw Absenkung des Bass filters die Maximalwerte liegen bei 14dB Auch das Bassfilter arbeitet nach dem Proportional Q Prinzip das hei t die Bandbreite ist abh ngig von der gew hlten Verst rkung oder Absenkung Beim Bassfilter ist der Faktor mit dem das Verh ltnis von Verst rkungs oder Absenkungswert zur Band breite bestimmt wird etwas h her als beim Mid Hi Filter die Bandbreite ist bei maximaler Verst rkung also noch etwas schmaler als beim Mid Hi Filter Der genaue Verlauf des Low Band Filters ist in Grafik 4 auf Seite 25 zu sehen Channel One Equalizer Das Bassfilter kann vielseitig eingesetzt werden z zur Betonung des Grundtonbereichs einer Stimme zum Absenken von Dr hnfrequenzen zum Platzieren bassbetonter Instrumente wie E B sse Bass Drums oder Synthesizern w hrend der Aufnahme oder nachtr glich bei der Mischung usw Tipp zur Frequenzeinstellung Um die zu bearbeitende Frequenz m glichst schnell und sicher zu finden sollte der Cu
22. em EQ reduziert werden da das Signal anschlie end besser komprimiert werden kann Der Kompressor w rde andernfalls stark auf diese Bereiche reagieren Nebeneffekte w rden deutlicher h rbar werden Eine weitere sinnvolle Anwendung der Pre Comp Funktion ergibt sich bei Nutzung des Kompressor Moduls als Limiter um den Ausgangspegel einen Wert nicht bersteigen zu lassen W rde man den EQ nach dem Limiting einsetzen kann der Ausgangspegel den gew nschten Limit Wert wieder bersteigen Air Band Das Hochtonfilter im Equalizer Modul ist mit Air Band bezeichnet und dient zur Bearbeitung des obersten Frequenzbereichs Hier kommt ein Spulen Kondensator Filter mit einer sogenannten Glockencharakterisktik zum Einsatz dessen Center Frequenz bei 17 5 kHz liegt Bei dieser Frequenz liegt die maximal m gliche Anhebung bei 10dB die maximal m gliche D mpfung betr gt 10dB Den genauen Verlauf des Air Band Filters entnehmen Sie bitte der Grafik 2 auf Seite 24 Channel One Bedienung PRE COMP AIR BAND dB 15 0 15 3 Bedienung MID HI BAND kHz 2 6 LOW BAND 46 33 89 59 72 85 98 101 112 123 129 Equalizer Das weiche und nat rliche Klangverhalten des Spulen Kondensator Filters eignet sich ausgezeichnet um Stimmen im oberen Frequenzbereich aufzu hellen und so die Pr senz zu verbessern umgekehrt kann zu scharfen Sounds durch eine D mpfung eine angenehmere Klangchar
23. erh lt also weitgehend das originale Klangbild Kompressortypische Nebeneffekte wie Lispeln oder nasaler Klang treten nicht auf Nicht zuletzt ist die Bedienung so einfach wie die einer Handbremse Die Reduktion erfolgt ber einen Vergleich des gesamten Pegels mit dem der einzelnen S Laute Erst wenn die S Laut Pegel ber dem Durch schnittspegel des gesamten Frequenzspektrums liegen spricht der De Esser an Daher werden beispielsweise stimmhafte S Laute mit einem gewissen S Anteil nicht bearbeitet sondern nur die zu lauten stimmlosen S Laute redu ziert der Charakter der Stimme bleibt unver ndert Channel One Bedienung S REDUCTION g 9 1011 2 13 Bedienung Bedienung INSERT Bedienung 12 L De Esser Eine weitere Besonderheit ist die integrierte Auto Threshold Funktion welche die Bearbeitung unabh ngig vom Eingangspegel macht Sollte der Sprecher oder die S ngerin keinen konstanten Abstand zum Mikrofon halten so wird dennoch die Bearbeitung gleichm ig auf dem eingestellten S Reduction Wert gehalten Herk mmliche Verfahren sind abh ngig vom Eingangspegel und arbeiten umso intensiver je geringer der Abstand zum Mikrofon ist Insert Der Insert Schalter aktiviert externe Ger te f r Effekte Entzerrung oder Kompression die ber die r ckseitige Insert Send Return Schleife an den Channel One angeschlossen sind um sie in die Signalkette einzubinden und so die Bearbeitungsm
24. ihre Aufgabe optimiert wurden Eine mit 250 Volt betriebene Doppeltrioden R hre greift an zwei Punkten 5 Geschehen ein einmal als abschlie endes Element der Vorstufe ein zweites Mal am Ende der gesamten Bearbeitungskette so da auch das bearbeitete Signal noch einmal die R hrenstufe durchl uft Dieser Aufbau verbindet die Vorteile der Transistor Vorverst rkungsstufe hohe Dynamik bei geringen Verzerrungen Rauscharmut mit dem st rkeren musikalischen Ausdruck des R hrenklangs Der Mikrofoneingang kann optional mit Lundahl Eingangs bertragern ausger stet werden Die Eingangs bertrager liefern der Vorstufe eine f nf fach h here Mikrofonspannung eine Verst rkung um die die elektronische Vorstufe entlastet wird Channel One Auch die symmetrischen Ausg nge k nnen mit Lundahl bertragern ausger stet werden Die bertrager liefern einen noch w rmeren volleren Sound Zur weiteren optionalen Ausstattung geh rt ein 24 Bit 96 kHz AD DA Modul um sofort digital aufnehmen zu k nnen Mit der AD DA Wandler ausstattung ist auch ein kompletter digitaler Insert m glich Eine Zusatz buchse am Channel One dient dazu eine weitere Signalquelle in den AD Wandler zu f hren Um alle Signalzust nde schnell erfassen zu k nnen sind die Anzeigen f r Pegel Gain Reduction S Detect Clip Warm Up und Signal in einem ber sichtlichen Anzeigenfeld zusammengefasst Eine Besonderheit des Platinenlayout
25. lso die Aufnahme sauber abzuh ren sollte der Mute Schalter gedr ckt werden Vergessen Sie jedoch nicht die Mute Funktion bei Fortsetzung der Aufnahme wieder zu deaktivieren In einem anderen Fall kann man den einspielenden Musiker zun chst etwas ben lassen um anschlie end das Signal wieder freizuschalten und es aufzuzeichnen Channel 18 L One Headphone Monitor PLAYBACK VOLUME salz 8 9 011 HEADPHONE MONITOR Playback Der Playback Regler dient zur Lautst rkeregelung des Playback Signals Dieses Signal wird an die entsprechenden r ckseitigen Buchsen ange schlossen und besteht aus dem Sub oder Pre Mix ohne Gesangsanteil Bei Mono Playback Signalen gibt es zwei M glichkeiten Um das Signal auf beiden Kopfh rermuscheln wiederzugeben mu der Playback Input Left genutzt werden W nscht der Musiker das Playback Signal nur auf einer Seite um sich mit dem anderen Ohr direkt h ren zu k nnen ist der Playback Input Right zu nutzen und der Volume Regler auf Off zu setzen Siehe Anschl sse Seiten 7 amp 8 Volume Der Volume Regler dient zur Lautst rkeregelung des Mic Instrument oder Line Signals unabh ngig von den Einstellungen des Output Reglers oder des Mute Schalters d h die Lautst rke im Kopfh rer ndert sich nicht wenn die Aussteuerung ver ndert wird Mit den Playback und Volume Reglern kann nun eine individuelle Mischung f r den Kopfh rer erstellt werden
26. ofontypen WICHTIG Alle Mikrofone mit symmetrischem erdfreiem Ausgang also auch R hrenmikrofone k nnen bei eingeschalteter Phantomspeisung betrie ben werden Gehen sie unbedingt wie folgt vor Zun chst das Mikrofon an den Channel One anschlie en dann die Phantomspeisung einschalten die Arbeit kann jetzt begonnen werden Nach Abschlu der Aufnahme zuerst die Phantomspeisung abschalten Erst nach einer Pause von ca 30 Sekunden sollte die Verbindung vom Mikrofon zum Channel One unterbrochen werden damit sich Restspannungen entladen k nnen Die Phantomspeisung nur f r Kondensatormikrofone einschalten f r alle anderen Mikrofontypen ist die Phantomspeisung abzuschalten Ein unsymmetrisches Mikrofon darf nur bei ausgeschalteter Phantom speisung betrieben werden Phasenumkehrstufe Die Phasenumkehr Funktion kehrt die Polarit t des Mikrofonsignals um Nach Bet tigen des Schalters ist die Phase um 180 gedreht Mit der Phasen umkehr Funktion kann z B ein eventuell phasengedrehtes Kopfh rer monitor Signal korrigiert werden Ein Sprecher h rt sich bei der Aufnahme gleichzeitig ber die Kopfknochen und ber den Kopfh rer Bei falscher Polung entsteht ein unnat rlicher Klang schwankende Abst nde zum Mikro fon f hren zu drastischen Klang nderungen Wir empfehlen vor der Auf nahme die korrekte Polung zu pr fen und gegebenenfalls zu korrigieren Channel One Bedienung INSTRUMENT GAIN
27. r ersetzen wobei wir berechtigt sind entsprechend dem technischen Fortschritt auch ein Nachfolgemodell zu liefern Weitergehende Anspr che insbesondere auf Schadensersatz jeglicher Art sind ausgeschlossen 5 Die Garantiezeit wird durch eine Garantieleistung nicht verl ngert auch nicht f r ersetzte oder reparierte Teile 6 Bei unsachgem er Behandlung und Eingriffen von Personen die nicht von SPL autorisiert sind erlischt der Garantie Anspruch Ebenso bei Sch den die durch falschen Anschlu oder Gebrauch entstanden sind 7 der Garantie ausgenommen sind Transportsch den die umgehend bei der Speditionsfirma Bahn Post Spedition zu reklamieren sind Kratzer am Geh use oder sonstige offensichtliche M ngel sind innerhalb von 3 Tagen beim H ndler zu melden 8 Die Bestimmungen des deutschen Produkthaftungsgesetzes und vergleichbarer ausl ndischer Vorschriften bleiben soweit unabdingbar unber hrt Technische nderungen die dem Fortschritt dienen behalten wiruns vor SPL electronics GmbH D 41372 Niederkr chten Channel One Kopiervorlage 966 1300W E 9 6 It Wdd 1INA3A S3INOHd ST SEL CL SOL 6 82 9 Sp E 0 51 apsuny UOIPINPOAg YJOLINOW 41211 01 400
28. reduktion wieder aufgeholt werden Mit Hilfe der Gain Reduction Anzeige im Anzeigenfeld ist die Einstellung sehr einfach Wenn der durch die lauteste Stelle hervorgerufene maximale Reduktionswert z B 9 dB betr gt mu der Make Up Regler auf den 9 dB Wert eingestellt werden Wenn Sie jetzt den Kompressor ausschalten ist der erzielte Lautheitsgewinn wahrnehmbar Zur Technik des Kompressors Im Kompressor des Channel One werden die Parameter f r die Zeitkon stanten Attack und Release bzw Anstiegs und Ausschwingzeiten auto matisch eingestellt und passen sich so den wechselnden Gegebenheiten des Eingangssignals besser an als es mit manueller Regelung je m glich w re Das Ein und Ausschwingverhalten von Stimmen und Instrumenten ndert sich st ndig und bisweilen so sprunghaft da bei manueller Regelung bestenfalls gute Durchschnittswerte erzielt werden k nnten die aber in kritischen Momenten zu nachteiligen Effekten z B f hren Die Attack Zeit eines Kompressors sollte bei explosiven P oder T Lauten schnell ansprechen und bei weich einsetzenden T nen langsamer agieren sonst entstehen Klangverf rbungen Der Channel One Kompressor regelt daher bei gro en Pegelspr ngen schneller ein als bei kleinen lange gehal tene T ne werden automatisch mit einer langen Attack Zeit bearbeitet Auch die Regelung der Release Zeit ist abh ngig vom Eingangssignal Schnelle und gro e Pegelspr nge werden dementsprechend mit k
29. rummspannungen herausgefiltert Die Halbwellen werden mit jeweils 6000 uF f r den positiven und negativen Pfad gegl ttet Die Phantomspeisung wird aus einer separaten Wicklung des Trafos gewonnen Diese wird mit einem pr zisen Spannungsregler auf 48V gebracht um eine saubere Phantomspeisung zu gew hrleisten Mit entscheidend f r die Qualit t der Phantomspeisung ist die Toleranz der Br ckenwiderst nde im Channel One kommen zwei 6 81kOhm Widerst nde mit 0 1 Toleranz zum Einsatz Die 250 V Anodenspannung zur Versorgung der R hrenstufe wird mit 300 uF ausgesiebt um auch letzte Brummanteile zu eliminieren Die Prim rspannung kann zwischen 230 V 50Hz und 115 V 60 Hz umge schaltet werden Das mitgelieferte dreipolige Kaltger te Netzkabel wird an die dreipolige Standard IEC Anschlu buchse angeschlossen Transformator Stromkabel und Kaltger tebuchse entsprechen den VDE UL und CSA Bestimmungen Die Stromsicherung hat einen Wert von 315 mA Die Verbindung zwischen Betriebsmasse und Geh use kann mit der GND Lift Schaltoption aufgetrennt werden Channel One Bedienung GAIN REDUCT PPM OUTPUT 0 dBfs Stromversorgung 21 Technische Daten 22 L Messungen Mikrofoneingang Frequenzbereich 10 Hz 100 kHz 100 kHz 3 dB Gleichtaktunterdr ckung
30. s ist die zentrale Sternpunkt Masse f hrung St reinfl sse die ber die Massebahnen einwirken k nnten werden minimiert indem die Audio Masse von der restlichen Ger temasse getrennt wird Auch dies tr gt wesentlich zu einer hohen im wahrsten Sinne des Wortes sauberen Klangqualit t bei Der nach SPL Vorgaben gefertigte streuarme Ringkerntransformator versorgt das Ger t mit allen ben tigten Spannungen und bildet die Grundlage f r eine saubere Stromversorgung aller Schaltungsteile Grunds tzliches Inbetriebnahme amp Sicherheitshinweise W hlen Sie den Aufstellplatz des Channel One sorgf ltig aus Stellen Sie das Ger t nicht an einem Platz mit direkter Sonneneinstrahlung oder nahe einer Heizung auf Vermeiden Sie die Einwirkung von Vibrationen Staub Hitze K lte oder Feuchtigkeit Der Channel One sollte weder in der N he von St rquellen wie Transformatoren oder Motoren noch unmittelbar ber oder unter Endstufen und digitalen Prozessoren aufgebaut werden Die Unter bringung in einem Analog Rack ist ratsam um Probleme mit eventuell einfallenden Taktfrequenzen zu vermeiden ffnen Sie das Ger t nicht weil es dadurch besch digt werden kann und die Gefahr eines elektrischen Schlages besteht berlassen Sie Wartungs und Reparaturarbeiten stets einem Fachmann Sollte ein Fremdk rper in das Ger t gelangen wenden Sie sich an Ihren Fachh ndler Um Feuergefahr und die Gefahr eines elektrischen Schlages zu
31. sch ausgef hrt GND Lift Mit dem GND Lift Schalter k nnen Brummschleifen behoben werden indem die interne Masse von der Geh usemasse getrennt wird Brumm schleifen k nnen beispielsweise auftreten wenn der Channel One an Ger te mit einem anderen Erdpotential angeschlossen wird Solche Probleme k nnen allerdings durch eine konsequente symmetrische Verkabelung vermieden werden Im Normalfall ist der Schalter daher deaktiviert Channel One Vorstufe Bedienung MICROPHONE GAIN dB 24 27 30 21 33 18 36 45 42 5 48 Tr 00 INSTRUMENT INSTRUMENT GAIN dB INPUT One 18 21 2 15 7 12 30 9 33 INSTR ON 7 MICOFF 6 39 42 5 TUBE PREAMPLIFIER Microphone MICROPHONE GAIN dB Der Microphone Gain Regler bestimmt die Vorverst rkung des Mikrofon signals Der Regelbereich f r die Vorverst rkungswerte reicht bis 65 dB Bei Ausstattung mit Lundahl Eingangs bertragern m ssen den skalierten Werten nochmals 14 dB hinzugerechnet werden siehe Zur Aussteuerung 5 10 48 Volt Phantomspeisung Die 48 Volt Phantomspeisung im Channel One dient zur Speisung von Kon densatormikrofonen mit eingebauten Vorverst rkern Deren einwandfreier Betrieb setzt eine saubere rauscharme Spannungsversorgung voraus Im Channel One wird die Spannung pr zise auf 48V gehalten und ein maxi maler Strom von 14 mA geliefert dies reicht aus f r alle Mikr
32. stattet Sound Performance Lab Postfach 1227 41368 Niederkr chten Tel 02163 98340 Fax 02163 983420 E Mail info soundperformancelab com www soundperformancelab com 2000 SPL electronics GmbH Alle Rechte technische nderungen und Druckfehler vorbehalten Channel One 4 4 6 5 Anschl sse R ckseite Verkabelung ea en 6 Allgemeine Hinweise Buchsen ee 7 Bedienung Vorstufe Microphone Gain 48 Volt Phantomspeisung Phase Reverse Highpass 9 Instrument Gain Zur Aussteuerung Instr Line On MicOff Instr Input 10 De Esser On S Reduction Die Technik des Auto Dynamic De Esser 11 Insert 5 12 12 Limit Gain Reduction Noise Gate ENEE 13 Make Up Zur Technik des 50 5 ENEE 14 Equalizer Pre Alr 15 Mid Hi Cut Boost Mid Hi Low Cut Boost LOW 16 Tip zur Frequenzeinstellung Distortion EEN 17 Output a 18
33. t Boost Regler zun chst in Maximalstellung gebracht werden anschlie end sollte die betreffende Frequenz gesucht werden Danach kann mit dem Cut Boost Regler die geeignete Verst rkung oder Absenkung eingestellt werden Da das Filter in Maximalstellung mit der kleinsten Bandbreite arbeitet sind die Frequenzen bei dieser Einstellung am deutlichsten zu h ren und daher am leichtesten aufzufinden Distortion Der Distortion Regler bietet die M glichkeit Signale mit Verzerrungen zu versehen Diese sind stufenlos von Off bis hin zu deutlich wahrnehmbaren Obert nen einstellbar Die Distortion Stufe liegt vor dem Equalizer so da auch die neu gewonnenen Spektren mit dem EQ bearbeitet werden k nnen Der in der Distortion Schaltung eingesetzte bersteuerte Feldeffekt Transistor besitzt eine hnliche Kennlinie wie eine R hre und klingt deutlich w rmer als ein reiner Dioden Verzerrer Von gr ter Wichtigkeit f r die Wirkungsweise des Distortion Moduls ist der Signalpegel Um brauchbare Ergebnisse zu erzielen sollte der Pegel im Bereich von 0 bis 6 dB liegen Dar ber hinaus h ngen die Resultate stark von der Beschaffenheit des Eingangssignals und dessen Spektrum ab Bei sinusartigen Signalen 2 Stimme Gitarre ist eine Bearbeitung viel fr her h rbar als bei obertonreichen Signalen z B Snare Drum Hi Hat etc Man sollte sich die Zeit g nnen mit einigen Versuchen die richtige Einstellung zu finden WICH
34. tungen Stimmen und Instrumente klingen wesentlich nat rlicher und dynamischer muffiger Klang tritt nicht auf Abbildung 1 auf Seite 24 zeigt die Kennlinien des Kompressors Channel One Equalizer BAND ur 2 2633 46 59 45 T 15 15 15 18 85 14 98 11 101 85 112 75 123 70 129 65 137 LOW BAND CUT BOOST DISTORTION Hz dB 9275 4 202 9 101 400 80 450 e 6 14 6 50 8 PRE 5 15 50 550 10 10 4 16 40 6 3 17 35 een 12 2 2 18 30 70 14 14 12 19 EQUALIZER Der On Schalter f gt das Equalizer Modul in den Signalpfad ein Nor malerweise kommt das Eingangssignal vom Kompressor Mit der Pre Comp Taste kann der Equalizer vorden Kompressor geschaltet werden so da das Eingangssignal vom De Esser oder wenn aktiviert vom Insert kommt Pre Comp Mit der Pre Comp Taste wird die Reihenfolge von Equalizer und Kompressor getauscht Bei gedr ckter Taste liegt der Equalizer vor dem Kompressor bei nicht gedr ckter Taste ist die Reihenfolge unver ndert Diese Funktion erm g licht flexibles Arbeiten mit dem Channel One wenn es gilt bestimmte Probleme den Griff zu bekommen oder besondere Sounds zu kreieren Folgende Beispiele beschreiben wann der vor den Kompressor geschal tet werden sollte Wenn Instrumente oder Stimmen in bestimmten Frequenzbereichen eine berbetonung aufweisen so sollten diese Problembereiche zuerst mit d
35. uct Anzeige informiert ber die Bearbeitung die mit dem Kompressor oder dem Noise Gate vorgenommen wird Die etwa durch Kom pression hervorgerufenen Pegel nderungen werden in 1 5 dB Schritten dargestellt Die Anzeige wird mit Einschalten des Kompressormoduls akti viert Die Noise Gate Aktivierung wird dargestellt indem alle Gain Reduct LEDs leuchten wenn der Signalpegel den eingestellten Gate Wert unterschreitet PPM Output Die PPM Output Anzeige stellt den Ausgangspegel in Spitzenwerten dar Diese Anzeige dient auch zur Kontrolle der Vorstufenaussteuerung Auf der linken Seite markiert 0 dBfs den Wert der bei der Aussteuerung des optionalen AD DA Wandlers den Vollaussteuerungswert markiert weitere Informationen entnehmen Sie bitte der Anleitung zum AD DA Wandler Zwar reichen die Werte der PPM Output Anzeige nur bis 12dB es verbleiben intern jedoch noch ber 6dB Headroom so da der Ausgangs wert diese Grenze berschreiten darf ohne ein Clipping zu verursachen Der Arbeitsbereich mit optimalem Rauschabstand liegt zwischen 0 und 9 dB Auf das Netzteil ist beim Channel One besondere Sorgfalt gelegt worden je sauberer es arbeitet um so besser klingen die Gesamtergebnisse Das Netzteil ist um einen Ringkerntransformator aufgebaut dessen minimales Streufeld kein elektronisches Brummen oder mechanisches Ger usch verur sacht Auf der Sekund rseite des Netzteils werden mit einer RC Kombination netzseitige Rausch und B
36. ungeeignetes Equipment laufend Kosten verursachen und das Arbeitsklima beeintr chtigen Der Channel One dagegen kommt in jeder Hinsicht schnellem Arbeiten entgegen ohne es an professioneller Pr zision und Sorgfalt fehlen zu lassen Der Channel One besteht aus einer hybriden Transistor R hren Vorstufe mit Mikrofon Line und Instrumenteneingang einem De Esser einem Kompres sor Limiter mit Noise Gate einer EQ Sektion und einem Kopfh rer Monitor Der Channel One hat alle notwendigen Tools an Bord um eine Aufnahme auf ein digitales Aufnahmesystem vorzubereiten Er bietet vielf ltige M g lichkeiten zur Klangbearbeitung die gesamte Bandbreite von subtilen Korrekturen bis hin zu kranken Low Fi Sounds steht zur Verf gung Die Vielseitigkeit und komplette Ausstattung gestattet auch ber die Verwendung als reinen Aufnahmekanal hinaus weitere Anwendungs bereiche abzudecken z B der Einsatz Mixdown oder die Verwendung als hochwertiger Mono Outboard EQ oder als Kompressor F r ein H chstma an Bedienungsfreundlichkeit und bersichtlichkeit wurden alle Module auf die wichtigsten Regel und Schaltm glichkeiten reduziert Schnelles und effektives Arbeiten wird also nicht verhindert sondern gef rdert es bleibt mehr Zeit f r kreatives Arbeiten Bei der Konzeption wurde gr ter Wert auf hohe Flexibilit t gelegt Ein Beispiel sind die drei separaten Eing nge f r Mikrofon Line Signale oder Instrumente die jeweils f r
37. zwischen 4 und 8 dB liegen um gr ere Pegelspitzen zu begrenzen und das nachfol gende Aufnahmesystem optimal auszunutzen Noise Gate Der Noise Gate Regler dient zur Kontrolle des Noise Gates mit dem leise St rger usche Signalpausen reduziert werden k nnen Im Linksanschlag ist das Noise Gate ausgeschaltet mit der Drehung des Reglers im Uhrzeigersinn erh ht man den Schwellwert der Bearbeitung d h das Noise Gate schlie t umso fr her Der Arbeitsbereich des Noise Gates liegt zwischen 1004 Noise Gate Regler im Linksanschlag und 18 dB Noise Gate Regler im Rechtsanschlag Somit ist das Noise Gate ber den gesamten Dynamikbereich nutzbar Mit einer Hysteresis von 6dB arbeitet das Noise Gate sehr sicher der Punkt dem das Gate ffnet liegt 6 dB ber dem Punkt an dem das Gate wieder schlie t Eindeutiges Schlie en oder ffnen ist damit gew hrleistet das gef rchtete Flattern ist ausgeschlossen und auch kritische Signale werden sauber verarbeitet Die Einstellung der Release Zeit erfolgt automatisch Die programmab h ngige Automation passt die Release Zeiten der Musik an um optimales unauff lliges ffnen und Schlie en sicherzustellen Channel One Bedienung LIMITER REDUCTION NOISE GATE L 13 Bedienung MAKE UP dB 14 L Kompressor Limiter Make Up Mit dem Make Up Regler kann die durch Kompression hervorgerufene Pegel
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