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POWERPOD K16 PLUS

1. 0 0100 QL X VOCALMIC PROCESSOR DRUMSET PHONIC KEYBOARD PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 41 ANSCHLUSS VON EXTERNEN GER TEN gt B k EZ PTE 7 B PHONIC DFX256 DIGITAL EFFECT BOWER AMP OUTPUT PHONIC MQ4230 GRAPHIC EQ pe sq PHONIC XP3000 POWERAMP PASPEAKERS ZONE 2 or side Fill PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 42 RICHTIG EINPEGELN Die im Folgenden beschriebene Vorgehensweise ist u erst wichtig Auch wenn Sie sonst nicht gerne Bedienungsanleitungen lesen sollten Sie den folgenden Abschnitt unbedingt lesen Schalten Sie das Ger t erst ein nachdem Sie alle n tigen Kabelverbindungen hergestellt haben Sie k nnen nun mit der Einstellung der einzelnen Kan le beginnen Das allerwichtigste ist die richtige Einstellung der Pegel in den einzelnen Kan len Jedes einzelne Detail hat Einfluss auf das Endergebnis in Live Beschallungssituationen z B auf das R ck
2. dreipolige 6 3 mm Klinkenbuchse d h das Signal bleibt unber hrt solange diese Buchse nicht belegt ist Wird hier eine Klinke eingesteckt wird das Signal zwischen dem Hochpassfilter und der Klangregelung unterbrochen Das Signal das aus dem Mixer herausgef hrt wird liegt an der Spitze des Steckers an das zur ckgef hrte Signal liegt am Ring des Steckers an Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss von Kompressoren Noise Gates Limitern z B PHONIC PCL3200 A6500 Effektger ten z B PHONIC DFX256 17300 und anderen Klangprozessoren um die Tonqualit t des Signals zu bearbeiten z B grafische Equalizer wie PHONIC A6600 INSERT I O Y CORD 20 Tip Send Tip Sleeve Ring Tip Return Sleeve Sleeve Tipp Wenn Sie ein externes Ger t ber den Insert verkabeln und Sie haben dann kein Signal mehr im Kanal sind schlicht Eingang und Ausgang vertauscht Das hat nichts mit falsch oder verkehrt zu tun sondern einfach mit der Tatsache dass bei manchen Herstellern der Send auf der Spitze des dreipoligen Steckers liegt bei anderen auf dem Ring Einfach Eingang und Ausgang tauschen und das Signal ist wieder da beschriften Sie Ihre Kabel am besten eindeutig dann passiert Ihnen das nicht so oft Zur Belegung von Insert Kabeln siehe auch TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN Der Insert Punkt befindet sich schaltungstechnisch hinter dem GAIN Regler 20 und dem
3. U U U U U 400 2 5K 6 3K 12K EQ MAIN UR aux ROUTE STANDBY O agv PHANTOM MUTE CH1 12 POWER GEF CH1 12 Dieser Schalter ist ein globaler MUTE Schalter f r alle Monokanalz ge d h die Kan le 1 12 Ist der Schalter in der oberen Position ON werden diese Eingangskan le stumm geschaltet d h deren Ausg nge gelangen in keine Sammelschiene Zur Kontrolle blinkt die LED auf Lediglich die TAPE IN Eing nge 4 und die STEREO RETURNS 1 amp 2 7 sind noch aktiv Diese Funktion ist sehr hilfreich w hrend der Spielpausen bei Live Darbietungen Sie k nnen Pausenmusik einspielen indem Sie beispielsweise einen CD Spieler am TAPE IN oder einem AUX Return anschlie en ohne dass durch offene Mikrofone R ckkopplungen entstehen Geht die Vorstellung weiter reicht ein Schalter um alle Eing nge wieder scharf zu schalten Sie m ssen also nicht alle Regler herunter drehen um nachher m hsam Ihre richtigen Einstellungen wieder zu finden 46 STRTN1 amp 2 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 33 Die Sektion f r die beiden Eing nge STEREO RETURN ST RTN 1 und ST RTN 2 7 besteht jeweils aus 3 Reglern und einem Schalter AUX 1 amp AUX 2 Diese beiden Drehregler erm glichen das am ST RTN anlegende Signal auf die Ausspielwege AUX SEND 1 und 2 zu schicken Es wird vor dem La
4. Mit dem grafischen Equalizer haben Sie die M glichkeit den Gesamtklang Ihrer Mischung zu beeinflussen die Beschallungsanlage den R umlichkeiten anzupassen und die Gefahr von drohenden R ckkopplungen zu vermindern Das gesamte Audiospektrum wird in mehrere hier in 7 Frequenzb nder aufgeteilt mit den Schiebereglern k nnen Sie die Energie der einzelnen Frequenzb nder gezielt beeinflussen Sie k nnen die Frequenzb nder bis zu 12 dB anheben Schieberegler nach oben oder absenken Schiebereger nach unten In der Mittelposition rasten die Schieberegler ein dort findet keine Beeinflussung des Klangs statt Dies sollte immer der Ausgangspunkt sein EQ ROUTE MAIN L R AUX 1 LMAIN LUR AUX 1 EQ ROUTE Mit diesem Schalter k nnen Sie bestimmen in welchem Signalpfad der grafische Equalizer arbeiten soll Ist der Schalter in der oberen Position ist der EQ in die Summenschiene geschaltet Bei dem Equalizer handelt es sich um einen Stereo Equalizer Bewegungen an einzelnen Schieberegern gelten also f r beide Stereoschienen Links und Rechts gleicherma en Sie ver ndern also mit dem Equalizer den Klang der Stereomischung PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 30 bevor diese ber den MAIN Fader 54 in der Lautst rke geregelt und dann an die Endstufen weitergeleitet wird Dar ber hinaus ist der Equalizer in dieser Schalterstellung auch f r den MONO Ausgang 52 13
5. x rNo ran nn ran NG Fi Fz n a n A XLR M XLR M 1 Sie Hi La lt a lt zoun J gt za lt _ zoun 2 voza F PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 51 SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH Die meisten St rungen bei Audioinstallationen werden durch falsche und besch digte Steckverbindungen hervorgerufen Um eine ordnungsgem e Verkabelung Ihrer Anlage zu gew hrleisten sollten Sie die folgenden Abschnitte aufmerksam durchlesen es sei denn Sie sind schon mit den Begriffen symmetrisch und unsymmetrisch vertraut Was bedeutet Kabelf hrung Diese Art der Verkabelung findet sich in der Regel bei den meisten Heim Stereo Anlagen und Videosystemen Es gibt einen Leiter der das Signal tr gt der andere ist f r die Erdung Masse bestimmt Im Normalfall bei Signalen mit geringerem Pegel schirmt der Masseleiter das signalf hrende Kabel ab siehe Abbildung 4 unsymmetrische SIGNAL CURRENTS y INDUCED NOISE CURRENTS SOURCE LOAD Figure 4 Unbalanced line Was bedeutet symmetrische Kabelf hrung Bei einem symmetrierten Aufbau wird das Signal ber 2 Leiter und einen zus tzlichen massef hrenden Schutzleiter gesendet Die beiden signalf hrenden Leiter bertragen prinzipiell ein identisches Signal jedoch ist das eine gegen ber dem anderen um 180 gedreht Der Symmetr
6. Das MONO Signal kann wahlweise mit einem Tiefpassfilter LPF versehen werden Wird der Schiebeschalter nach rechts in die ON Position geschoben durchl uft das MONO Signal ein Tiefpassfilter das mit einer Filtersteilheit von 18 dB Oktave f r sauberen Bass Pegel sorgt Mit dem Regler kann die Eckfrequenz des Filters stufenlos zwischen 60 Hz bis 160 Hz eingestellt werden Nun k nnen Sie mit dem frequenzkorrigierten MONO Signal einen aktiven Subwoofer oder eine Endstufe mit passivem Subwoofer ansteuern Das Signal enth lt dann nur tiefe Frequenzen und belastet so die Endstufe nicht durch hohe Frequenzen die ohne solch ein Filter zwar verst rkt werden aber normalerweise von einem Subwoofer gar nicht bertragen werden k nnen Mono macht in diesem Falle Sinn da das menschliche Geh r nicht in der Lage ist ganz tiefe Frequenzen zu orten Ganz im Gegenteil um eventuellen Phasenausl schungen vorzubeugen ist es sogar sehr sinnvoll das Subwoofer Signal mono zu verwenden Da das MONO Signal ja vor dem MAIN Fader 54 abgegriffen wird kann der Anteil des Subwoofer Signals an der Gesamtmischung unabh ngig geregelt werden PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 37 54 MAIN L R z Dieser 60 mm Stereo Flachbahn Schieberegler mit linearer Kennlinie bestimmt die endg ltige Ausgangslautst rke des Mixers also des Summensignals L R das an den Ausg
7. berm ige Lautst rke gest rt hnliches gilt auch f r die ffnungen der Hocht ner in B hnenmonitorboxen gerne hat der Lead S nger schon mal sein Handtuch oder das Programm genau dort deponiert wo eigentlich der meiste Druck rauskommt und beklagt sich dar ber dass er sich nicht richtig h rt Oder der Keyboarder der die Monitorbox so aufstellt dass das Horn nicht ungehindert auf dessen Ohr strahlt sondern gegen die Unterseite des Keyboards es klingt so muffig Achten Sie beim Verlegen der Lautsprecherkabel darauf dass sich keine Stolperfallen bilden Wenn Sie Stative verwenden wickeln Sie die Kabel einige Male um die Stative das sieht besser aus und reduziert die Stolpergefahr Denken Sie bei einer Klangkorrektur nicht nur an das Anheben von Frequenzen Es kommt oft mehr oder weniger auf das gleiche heraus ob Sie die B sse und H hen anheben und dabei die Verst rkung den GAIN verringern oder ob Sie die Mitten absenken und den Gain erh hen Prinzipiell sollten Sie zuerst versuchen st rende Frequenzen abzusenken als fehlende anzuheben Beim sogenannten Soundcheck also dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Auff hrung aber auch beim Abh ren einzelner Kan le in der Studiosituation ist man geneigt B sse und H hen anzuheben und die Mitten abzusenken Das liegt darin begr ndet dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am st rksten reagiert dies hat rein
8. Auf dieser zweistelligen alphanumerischen Anzeige wird die Programmnummer des gerade aktiven Effektprogramms angezeigt Durch Drehen an dem Endlos Drehrad PROGRAM 36 k nnen Sie die verschiedenen Effektprogramme anw hlen Sie k nnen im und gegen den Uhrzeigersinn drehen Wenn Sie jedoch innerhalb von einigen Sekunden kein neues Programm best tigen springt die Anzeige auf das urspr ngliche Effektprogramm zur ck Ein neu angew hltes Programm das noch nicht best tigt wurde erkennen Sie daran dass rechts unten neben der Anzeige f r die Einer eine kleine rote LED blinkt Wenn beide LED blinken ist der Effektprozessor nicht aktiv siehe 38 Eine genaue Auflistung aller verf gbaren Effekte finden Sie in der Tabelle DIGITALE EFFEKTPROGRAMME 35 516 amp CLIP ANZEIGEN Die SIG LED leuchtet auf sobald ein Signal mit einem bestimmten Pegel an dem Eingang des internen Effektprozessors anliegt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 25 Die CLIP LED ist die Spitzenpegelanzeige f r den internen Effektprozessor und leuchtet auf kurz bevor das Signal im DSP bersteuert clippt SIG und CLIP sind also von der Stellung der einzelnen EFX SEND 2 Regler 26 in den Eingangskan len abh ngig Um den optimalen Dynamikumfang und damit den besten Signal Rauschabstand des Effektprozessors zu gew hrleisten sollten Sie die einzelnen EFX SEND Regler der Kan le m glichst weit aufdrehen jed
9. Bei einem AFL Signal ist die St rke des Signals sehr wohl vom jeweiligen Lautst rkeregler abh ngig demnach auch der angezeigte Pegel in der LED Kette Au erdem ist die St rke des angezeigten Pegels davon abh ngig ob nur ein Signal oder mehrere berpr ft werden Vergewissern Sie sich also sorgf ltig ob Sie wirklich nur ein Signal abh ren optisch berpr fen schnell hat man hier Fehler gemacht weil eine PFL AFL Taste vergessen wurde heraus zu nehmen 56 PWR PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 38 Sie haben es vielleicht schon herausgefunden Diese blaue Kontroll LED leuchtet wenn der Mixer mit dem Netzschalter 17 eingeschaltet wird Wenn der Schalter gedr ckt ist und die LED nicht leuchtet hat irgendwer das Netzkabel herausgezogen oder die Sicherung ist durchgebrannt 57 LIM 0 gt A O L 1 0 0 00 9 02 970 070 08 Die beiden Endstufenbl cke A und B sind jeweils mit einer Begrenzungsschaltung ausger stet Sie dient dazu die angeschlossenen Lautsprecher gegen Zerst rung durch zu laute Signale zu sch tzen berschreitet das Eingangssignal der Endstufe einen bestimmten erlaubten Pegel spricht die Begrenzung der LIMITER an und zur Kontrolle leuchtet die jeweilige LED auf Das Signal wird durch den Limiter sanft aber bestimmt im Pegel reduziert mit anderen Worten im Zaum gehalten Ohne diese Begrenzun
10. PFL ist einer der wichtigsten Schalter im Mischpult Powermischer PFL steht f r Pre Fader Listening also Abh ren vor dem Fader Mit Bet tigen des PFL Schalters wird das Signal des Effektprozessors in die CONTROL ROOM PHONES Sektion 49 geleitet um es dort in den Kontrollmonitoren oder dem Kopfh rer berpr fen zu k nnen Gleichzeitig erscheint das Signal in der Pegelanzeige 58 f r eine optische berpr fung Zur Kontrolle leuchtet die gr ne LED oberhalb des Schalters auf solange die PFL Funktion aktiviert ist Die PFL Funktion sollte in regelm igen Abst nden verwendet werden Sie k nnen den Klang bzw den Pegel des Effektprogramms exakt einstellen ohne das Signal auf irgendwelche Ausg nge zu schicken Auf diese Weise ist ein stummes Einpegeln m glich was unvorhergesehene Signalspitzen oder hnliche Katastrophen im Vorfeld unterbindet Beachten Sie bitte dass die Lautst rke des PFL Signals im Kopfh rer bzw in Ihren Abh rmonitoren auch von dem Lautst rkeregler PHONES CONTROL ROOM 48 abh ngt ist dieser nicht aufgedreht h ren Sie auch kein PFL Signal Achtung Weil eben der Pegel im Effektkanal dargestellt wird routet die PFL Funktion das Kanalsignal mit Unity Gain Pegel zur Abh rsektion Dadurch kann der Pegel an den Ausg ngen PHONES 14 und CONTROL ROOM 12 sehr hoch sein je nach Stellung des Reglers CONTROL ROOM PHONES 49 Es ist daher eine gute Idee je
11. R ckkopplungsschleife entsteht die letztendlich zu einer stehenden Welle f hrt sobald ein bestimmter Lautst rke Schwellenwert berschritten ist Frequency response Frequenzgang Die Wiedergabe einzelner Frequenzbereiche in einem Ger t Gain input sensitivity Eingangsempfindlichkeit Die Ver nderung des Signalpegels Highpass filter Hochpass Filter Ein Filter das nur die hohen Frequenzen durchl sst die tiefen Frequenzen am Passieren hindert Synonym f r Low Cut Insert Einschleifpunkt Eine Unterbrechung des Signalweges um ein externes Ger t einzuschleifen z B Kompressor Gate etc Pan Panoramaregler Verteilt ein Signal auf die linke und rechte Summe Peaking Bandpass Glockencharakteristik Ein Klangregler bearbeitet nur einen bestimmten Frequenzbereich der nach oben und unten begrenzt ist PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 54 PFL pre fader listening Abh ren vor dem Fader Phase Das Verh ltnis zweier Signale zueinander Signale die sich aufaddieren sind gleichphasig Signale die sich gegenseitig ausl schen sind gegenphasig Polarity Die positiven und negativen Pole einer Audioverbindung blicherweise werden positive mit positiven und negative mit negativen Polen verbunden Post fader Der Punkt im Signalweg nach dem Fader also abh ngig von der Stellung desselben Pre fader Der Punkt im Signalweg vor dem Fader also unabh ngig von der Stellung dessel
12. im Gegensatz zu Permanentschaltern die eine Funktion so lange schalten wie der Schaltkreis geschlossen ist 17 AC IN NETZANSCHLUSS amp POWER ON OFF NETZSCHALTER POWER ON OFF An die Kaltger tebuchse wird das mitgelieferte Netzkabel angeschlossen Bitte verwenden sie nur dieses Netzkabel oder ein gleichwertiges also einwandfreies ordnungsgem geerdetes Netzkabel mit Schukostecker Zuvor vergewissern Sie sich ob der Spannungswahlschalter 18 korrekt eingestellt ist Sollten Sie das Netzkabel verlegt oder vergessen haben ersetzen Sie es durch ein gleichwertiges Jedes gut sortierte Musikgesch f aber auch L den f r Computerzubeh r f hren solche Kabel Mit dem Netzschalter POWER wird das Ger t eingeschaltet Wenn der Schalter gedr ckt wird ist das Ger t eingeschaltet Zur Kontrolle leuchtet die blaue mit PWR 56 gekennzeichnete LED auf der Vorderseite des Ger ts auf Nochmaliges Dr cken auf den Schalter schaltet das Ger t wieder aus Achtung Vor dem Einschalten sollten alle Ausgangsregler ganz herunter gedreht geschoben sein 18 VOLTAGE SELECTOR SPANNUNGSWAHLSCHALT ER amp 12 V ANSCHLUSS FUR PULTBELEUCHTUNG SELECTOR N BF io or O lt gt 230V 50Hz Dieser Schalter passt Ihren POWERPOD 16 PLUS Mischverst rker der rtlich vorgegebenen Netzspannung an Bevor Sie den Netzstecker einstecken vergewissern Sie sich dass di
13. le ein einziges Effektger t ansteuern Beispiele Hall Delay Chorus etc 12 CONTROL ROOM ZONE 2 An diesen beiden Klinkenbuchsen liegt entweder das Signal aus der CONTROL ROOM Sektion oder der ZONE 2 Sektion an abh ngig von der Stellung des Schiebeschalterss zwischen den beiden Ausg ngen Steht der Schalter in der unteren Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler CONTROL ROOM PHONES 49 kontrolliert wird um z B ein Paar Aktivmonitore anzusteuern Steht der Schalter in der oberen Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler ZONE 2 48 kontrolliert wird Dabei handelt es sich um das Summensignal ohne Equalizer womit man eine weitere Beschallungszone oder einen sog oder In Fill ansteuert Nahfeld Boxen sind in der Regel kleinere Lautsprechersysteme die den vorderen inneren Bereich beschallen der von den gro en PA Boxen nicht gut genug versorgt wird Oft ist es ja so dass die rechten und linken PA Boxen um in die Tiefe der zu beschallenden Fl che zu gelangen relativ gerade ausgerichtet werden Die ersten Publikumsreihen werden von diesen PA Boxen nur schlecht versorgt so dass gerade der Gesang direkt vor der B hne viel zu leise ist Hier helfen die Nahfeld Boxen die stark nach innen gerichtet werden oder sogar in der Mitte vor der B hne liegen bzw geflogen werden um genau dieses Defizit au
14. ngen MAIN L R 9 anliegt Die Summenschienen L R erhalten ihr Signal aus den verschiedenen Mono und Stereo Kan len den ST RTN R ckf hrungen sowie dem TAPE IN Signal Wenn Sie die Fader ganz bis zum Anschlag nach oben schieben bekommen Sie eine Verst rkung des Signals um 10 dB Ganz nach unten geschoben ist das Signal ausgeblendet Sofern der POWER AMP MODE Schalter 41 in der obersten Stellung ST A B steht gelangt das so kontrollierte Summensignal auch in die beiden Endstufenbl cke A und B Auch der angezeigte Pegel in der Pegelanzeige 58 ist abh ngig von diesem Fader sofern dort wirklich das Summensignal L R angezeigt wird N heres dazu siehe 49 und 58 55 PFL AFL O O O OO O 0O 0O 110 Diese LED ist zweifarbig und leuchtet immer dann auf wenn irgendwo im Mischer eine PFL oder eine AFL Taste gedr ckt ist Dabei leuchtet sie gr n wenn es sich um eine PFL Taste handelt und rot wenn es eine AFL Taste ist Da PFL Priorit t ber AFL hat leuchtet sie auch dann gr n wenn sowohl eine PFL als auch eine AFL Taste gedr ckt ist demnach wird auch nur das PFL Signal in die CONTROL ROOM Sektion geleitet siehe auch 49 Diese LED ist also auch entscheidend daf r wie hoch der Pegel in der Anzeige zu sehen ist Bei einem PFL Signal hat der Lautst rkeregler des entsprechenden Kanals keinen Einfluss auf den Pegel es wird also der Pegel am jeweiligen Eingang angezeigt
15. 1 Z2 1 Zn 1 Zges Z ist das Zeichen f r Impedanz Beispiel Zwei 8 Ohm Boxen ergeben eine Gesamtimpedanz von 4 Ohm drei 8 Ohm Boxen ergeben 2 66 Ohm usw Gleichzeitig erh ht sich die Ausgangsleistung der Endstufe um etwa die H lfte eine Endstufe de an 8 Ohm 300 Watt Ausgangsleistung hat leistet an 4 Ohm ca 450 Watt und an 2 Ohm etwa 700 Watt Dabei muss unbedingt auf die Mindestimpedanz der Endstufe geachtet werden bitte hierzu sorgf ltig die Datenbl tter von Endstufen Powermixern lesen Dort steht auch meist ausdr cklich ob die entsprechende Endstufe 2 Ohm tauglich ist oder nicht Werden Boxen mit unterschiedlichen Impedanzwerten zusammengeschaltet erh lt die Box mit der geringsten Impedanz die meiste Verst rkerleistung Hat man zwei prinzipiell gleiche Boxen jedoch mit unterschiedlicher Impedanz z B eine mit 8 Ohm eine mit 4 Ohm und schlie t sie parallel wird man von der 8 Ohm Box nicht mehr viel h ren Sinn machen solche unterschiedlichen Impedanzen jedoch wenn es um eine PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 14 Subwoofer Topteil Kombination handelt Oft findet man in der Praxis Subwoofer mit 4 Ohm die mit einer 8 Ohm Satellitenbox parallel betrieben werden um mehr F lle im Bassbereich zu erhalten Serielle Verdrahtung Werden Lautsprecher seriell man sagt auch Reihe verdrahtet addieren sich einfach die Einzelimpedanzen zur Gesamtimpedanz Zwei 8
16. 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird ZUM UMGANG MIT DER KLANGREGELUNG Die Klangregelung in den Kan len ist so ausgelegt dass Sie verschiedene Raumakustiken R ckkopplungen sowie den Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen k nnen Bei Aufnahmen hilft Ihnen die Klangregelung einzelne Instrumente in der Mischung besser h rbar zu machen Eine Klangreglung im Kanal ist jedoch nicht in der Lage aus einer schlechten Lautsprecheranlage eine gute zu machen oder ein schlecht klingendes Instrument bzw Stimme in ein wohlklingendes zu verwandeln Beginnen Sie grunds tzlich immer mit allen in 12 Uhr Stellung d h auf der 0 Position Vermeiden Sie extreme Anhebungen oder Absenkungen einzelner Frequenzbereiche weil dadurch der Dynamikumfang einer Lautsprecheranlage extrem eingeschr nkt wird und leicht die Grenzen des Systems erreicht sind Dar ber hinaus gehen mit Extremeinstellungen der Klangregler Phasenverschiebungen des Signals einher die den Gewinn eben dieser Klangverformung vollkommen zunichte machen Eine Anhebung von Frequenzbereichen also das Bewegen der Drehregler rechts von der Mittelposition ist rein technisch gesprochen eine Pegelanhebung Gerade extreme Anhebungen im Bassbereich bringen ein Audiosystem schnell an seine Grenzen ohne dass Sie einen nennenswerten Gewinn an Lautheit empfundene Lautst rke erzielt h tten F r Aufnahmen gilt hnliches hier kommt es schnell zur V
17. DIE SUMME e Ist der Kanal eingeschaltet 28 e Ist ein externes Ger t im Insert angeschlossen Unterbrechen Sie die Verbindung d h ziehen Sie den Insert Stecker raus berpr fen Sie diese Verkabelung tauschen Sie Ein und Ausgang Send und Return 2 e Funktioniert die Eingangsquelle an einem anderen Kanal der identisch eingestellt ist e Ist der Gain Regler berhaupt aufgedreht 20 e Ist der Fader hochgeschoben 32 SCHLECHTE AUDIOQUALIT T e Ist der Pegel eines oder mehrerer Kan le zu hoch Pegel mit PFL 31 und Pegelanzeige 58 berpr fen Eventuell den PAD Schalter 19 bet tigen e Wenn ein Nebenger usch also Brummen Rascheln Knistern o zu h ren ist Schalten Sie einen Kanal nach dem anderen ab mit dem ON Schalter 28 Wenn das St rger usch aufh rt liegt das Problem h chstwahrscheinlich in dem zuletzt ausgeschalteten Kanal Entweder die Signalquelle ist die Ursache oder aber das Problem liegt im Kanal selbst Trennen Sie die Verbindung zur Signalquelle Wenn das Problem verschwindet liegt es nicht am Mischpult sondern bei der Signalquelle e Ihre Audioanlage erzeugt ein Brummen sobald Sie den Powermischer mit einer zus tzlichen Endstufe verbinden Wenn Sie den Powermischer von der Endstufe trennen verschwindet das Brummen In diesem Fall handelt es sich um eine sog Brummschleife Bitte lesen Sie das Kapitel SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH um das Problem zu
18. MICG LINE Combo Buchsen steht Er kontrolliert die Eingangsempfindlichkeit f r das Signal im Kanalzug wodurch der Pegel des externen Ger ts dem Mixer internen Verarbeitungspegel angepasst wird Wird die Eingangsverst rkung zu hoch eingestellt verzerrt das Signal und der Kanal wird bersteuert Ist sie zu niedrig treten die Nebenger usche ber Geb hr hervor und u U ist die Signalst rke f r die Ausgangssektion des Mixers sowie die verschiedenen Ausspielwege nicht ausreichend Um das Eingangssignal richtig einzupegeln m ssen Sie es in der Pegelanzeige sichtbar machen Das gelingt Ihnen indem Sie den PFL Schalter 31 dr cken In direktem Zusammenhang mit dem Gain Regler steht auch der PAD Schalter 19 der noch vor dem GAIN Regler ein zu hohes Eingangssignal abschw chen kann Wird der Pegel korrekt eingestellt arbeitet der Mixer mit optimalem Betriebspegel Dies ist der Fall wenn sich der Durchschnittspegel um die 0 dB Marke auf der Pegelanzeige 58 herum bewegt Einzelne sehr schnelle Signalspitzen d rfen durchaus auch mal die PEAK LED im Kanal 30 zum Leuchten bringen Dann haben Sie den Kanal richtig eingepegelt lesen Sie bitte unbedingt das Kapitel RICHTIG Der Regelumfang der Eingangsempfindlichkeit erstreckt sich ber zwei verschiedene Bereiche je nachdem ob der PAD Schalter gedr ckt ist oder nicht F r Mikrofonpegel PAD Schalter nicht gedr ckt reicht der Regelbere
19. RTN 7 anliegt Wenn die PFL Taste gedr ckt ist leuchtet zur Kontrolle die daneben befindliche Status LED auf PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 34 47 TAPE IN TAPE IN LEVEL Mit dem Regler wird die Lautst rke des TAPE IN Signals 4 in der Summenmischung kontrolliert Ganz nach links gedreht ist das Signal stumm geschaltet Je mehr Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen um so lauter wird das Signal PFL Mit Bet tigen der PFL Taste kann das TAPE IN Signal in der CONTROL ROOM Sektion 49 akustisch und in der Pegelanzeige 58 optisch berpr ft werden Der Name Pre Fader suggeriert schon dass dieses PFL Signal unabh ngig ist vom Lautst rkeregler es wird also direkt der Pegel berpr ft der an den TAPE IN Buchsen anliegt Zur Kontrolle leuchtet auch hier die entsprechende Status LED wenn die PFL Funktion eingeschaltet ist Wenn Sie sich vergegenw rtigen dass die Beschreibungen f r die TAPE IN und die ST RTN Eing nge quasi identisch sind wird Ihnen auch bewusst dass es sich hier einfach rein technisch gesehen um weitere Eingangskan le handelt auch wenn die Bezeichhung TAPE IN den m glichen Anwendungszweck auf den ersten Blick einschr nkt Wenn Ihnen also die Anzahl der regul ren Stereo Eingangskanalz ge zu knapp wird k nnen Sie ST RTN 1 amp 2 und sogar IN durchaus hierf r zweckentfremden Nirgendwo steht dass man einen TAPE Eingang a
20. am Ausgang f hren kann Belegung der Speakon Anschl sse Die normale Belegung ist Pin 1 f r das positive Signal Pin 1 f r das negative Signal Es gibt viele Speakon Verbindungen mit 4 Polen auf dem Markt Damit k nnen zwei verschiedene Signale gleichzeitig ber ein Kabel bertragen werden z B eins f r ein Subwoofer System eins f r die Topteile sofern die Speakon Buchse an der Endstufe des Powermixers entsprechend verschaltet ist Beim POWERPOD K16 PLUS ist genau dies der Fall Die Speakon Buchse von Block A f hrt an den Polen 2 und 2 das Signal von Endstufenblock B Dies ist auch besonders wichtig im MONO BRIDGE Betrieb siehe weiter unten EIN WORT ZU IMPEDANZEN VON VERSTARKERN UND BOXEN Eine Fehlanpassung von Endstufen und Lautsprechern f hrt zu Leistungseinbu en schlimmstenfalls zu massiven Sch den am Ger t Bei Transistorendstufen darf die Mindestimpedanz die sog Last oder auch Widerstand nicht unterschritten werden bei R hrenendstufen darf sie nicht berschritten werden Parallele Verdrahtung Werden mehrere Boxen an eine Endstufe bzw Powermixer angeschlossen handelt es sich in aller Regel um eine parallele Verkabelung egal ob mehrere Lautsprecheranschl sse an der Endstufe benutzt werden oder ob von einer Box zur n chsten durchgeschleift wird ja das nennt man parallel nicht seriell Die Gesamtimpedanz verringert sich dann die Formel daf r lautet folgenderma en 1 Z1
21. beheben AUSGANGSFEHLER e lst der betreffende Pegelsteller wenn vorhanden aufgedreht AUS DEN LAUTSPRECHERN KOMMT KEIN TON e Sind die Speakon Stecker richtig verriegelt e Ist der Poweramp Wahlschalter 41 richtig eingestellt STROMVERSORGUNG e Unsere Lieblingsfrage Ist das Netzkabel eingesteckt auch in der Steckdose und ist der POWER Schalter an 17 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 56 SERVICE UND GARANTIE ERWERB VON WEITEREN PHONIC ARTIKELN UND ERSATZTEILEN Wenn Sie an weiteren Phonic Artikeln oder Ersatzteilen interessiert sind wenden Sie sich bitte an einen autorisierten Phonic H ndler Eine Liste der aktuellen Phonic Clever H ndler finden Sie unter www phonic info dort unter H ndlersuche SERVICE UND REPARATUR Im Fall eines Problems oder einer Reparatur wenden Sie sich bitte an Ihren Phonic Fachh ndler bei dem Sie das Ger t erworben haben Phonic gibt keine Service Unterlagen an Endkunden heraus und warnt den Anwender nachdr cklich davor selbst Reparaturen vorzunehmen weil dadurch jegliche Garantieanspr che erlischen GARANTIE BESTIMMUNGEN Phonic verb rgt sich f r die einwandfreie Qualit t der ausgelieferten Produkte Sollten Sie dennoch etwas zu beanstanden haben wird Ihnen die Firma Phonic mit einem unb rokratischen Garantie Netzwerk zur Seite stehen F r Sch den am Ger t die auf Materialfehler oder schlechte Verarbeitung zur ckzuf hren sind
22. das Effektger t wo es bearbeitet wird Dort wird das Originalsignal verwendet um z B ein Hallsignal zu erzeugen Das reine Hallsignal steht an den Ausg ngen des Effektger tes zur Verf gung vorausgesetzt im Ger t ist das Mischungsverh ltnis von Direkt und Effektsignal auf 100 Effekt eingestellt manchmal auch mit wet bezeichnet im Gegensatz zum unbearbeiteten Originalsignal das mit dry bezeichnet wird Die Ausg nge des Effektger tes werden in der Regel an einen STEREO AUX RETURN 7 oder einen der Stereoeing nge 3 des Mischpults Powermischers angeschlossen Die Signalst rke des Halls kann nun mit dem entsprechenden Lautst rkeregler eingestellt werden d h es wird Hall hinzugemischt Das erkl rt auch warum das Mischungsverh ltnis im Effektger t unbedingt auf 100 Yo wet stehen muss die Mischung von Original und Effektsignal geschieht n mlich erst im Mixer Wir empfehlen dass Sie ein Hallger t mono ansteuern und in Stereo zur ckf hren Unserer Erfahrung nach verbraucht der zweite Eingang am Hallger t einen zus tzlichen AUX EFX SEND bewirkt aber keine klangliche Verbesserung Es gibt nat rlich Ausnahmen und am besten probieren Sie beide Varianten aus Sie k nnen die EFX Schiene nat rlich auch f r andere Zwecke verwenden z B zum Speisen einer weiteren Beschallungszone zum Anschluss eines B hnen Monitorsystems sofern Sie auf der B hne exakt die gleiche Misch
23. die ein Tontechniker anwenden kann darf jedoch nicht vergessen werden dass der Ton vor dem Mikrofon gemacht wird mit anderen Worten eine schlechte musikalische Darbietung kann auch der beste Tontechniker mit den teuersten Ger ten nicht in einen Kunstgenuss verwandeln Die 7 B nder des grafischen EQs beim POWERPOD 16 PLUS sind zwar mit PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 31 Frequenzangaben versehen es handelt sich jedoch dabei um die Angabe der Eckfrequenz also des Frequenzansatzpunktes des jeweiligen Bandes Das hei t aber nicht dass nun nur exakt dieser Bereich bearbeitet wird Im Gegenteil werden viele Frequenzen ober und unterhalb dieser angegebenen Frequenz mit bearbeitet allerdings nicht mehr ganz so stark Dieses Filterverhalten nennt man Glockencharakteristik Da es sich um einen 7 Band EQ handelt sind die einzelnen B nder relativ breit d h eine Beeinflussung eines Frequenzbereiches mit einem Schieberegler greift jede Menge Frequenzen und ndert daher den Gesamtklang recht dramatisch Vermeiden Sie daher extreme Anhebungen oder Absenkungen der Frequenzbereiche weil dadurch der Dynamikumfang Ihrer Lautsprecheranlage bedeutend eingeschr nkt wird und leicht die Grenzen des Systems erreicht sind Eine Anhebung von Frequenzbereichen also das Bewegen der Schieberegler oberhalb der Mittelposition ist rein technisch gesprochen eine Pegelanhebung Gerade extreme Anhebungen i
24. diese tiefen Frequenzen sehr viel Endstufenenergie fressen Eine Absenkung kann hilfreich sein wenn Sie es mit einem h rbaren Netzbrummen zu tun haben das Sie durch ad quate Mittel nicht eliminieren k nnen oder der Raum sehr ung nstig ist so dass es zu stehenden Wellen kommt Zu viel Energie im 63 Hz Bereich klingt meist ein wenig mulmig manchmal auch dr hnend zu wenig hingegen l sst bei der Bass Drum den n tigen Wumms vermissen ein Bass klingt dann zu d nn ohne Grundlage Wenn Sie den 63 Hz Bereich anheben m ssen Sie meistens den 160 Hz Bereich zum Ausgleich etwas absenken Dadurch erhalten Sie F lle im Ton ohne dass es mulmt und dr hnt Zu viel bei 400 Hz klingt topfig es klingt ein wenig nach Badezimmer es scheint sogar Hall oder R ckkopplung in dem Bereich zu sein zu wenig von diesen Frequenzen klingt sehr ausgeh hlt und ohne Substanz da sich in diesem Bereich die meisten Grundt ne der gespielten Musik bzw der menschlichen Sprache befinden 4 Ein Zuviel bei 1 kHz klingt nasal und tr tig wie im Telefon zu wenig l sst die Definition der gespielten Noten vermissen der ganze Mix geht dann nach hinten 5 Zuviel um 2 5 kHz macht den Ton scheppernd blechern und hart zu wenig davon erzeugt einen undeutlichen Ton ohne klare Konturen die einzelne Instrumente lassen sich nur schlecht unterscheiden da in diesem Bereich wichtige Obert ne liegen 6 Zu vi
25. einschalten sollten alle Lautst rke Regler Eingangskan le Master runter gedreht sein Um berm ige St rger usche in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden sollten Sie Kondensatormikrofone nicht einstecken solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist Also Erst Mikrofon oder DI Box einstecken dann Phantomspeisung einschalten siehe auch 43 Anmerkung Verwenden Sie niemals ein unsymmetrisches Mikrofon wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist es k nnte extremen Schaden nehmen Lassen Sie die Phantomspeisung auch dann ausgeschaltet wenn Sie nur dynamische Mikrofone verwenden Professionelle dynamische Mikrofone sind zwar symmetrisch und der Begriff Phantomspeisung deutet eigentlich darauf hin dass diese Speisespannung PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS f r das Mikrofon unsichtbar ist dennoch tun Sie gut daran die Phantomspeisung wirklich nur dann einzuschalten wenn sie auch ben tigt wird Lesen Sie bitte unbedingt die Hintergrundinformationen die Ihnen das Kapitel Symmetrisch und Unsymmetrisch liefert 2 INS INSERT F r jeden der Monokan le gibt es je einen unsymmetrischen Einschleifpunkt der den Signalweg im Kanaleingang unterbricht Dort wird das vorverst rkte Eingangssignal aus dem Mixer herausgef hrt nach Belieben in einem externen Ger t bearbeitet und wieder dem Mixer an gleicher Stelle zugef hrt Der Einschleifpunkt ist eine
26. f r Unge bte langwierig und allemal mit l stigen und durchaus gef hrlichen R ckkopplungen verbunden Wenn es pfeift unbedingt sofort die Lautst rke reduzieren L ngeres Feedback kann Ihre Lautsprecher zerst ren und Ihre Ohren Einschleifen eines externen Equalizers Ein 7 Band Grafik EQ hat seine Grenzen vor allem wenn es um exakte R ckkopplungsbek mpfung geht die B nder sind nun mal sehr breit und beeinflussen daher den Gesamtklang erheblich Wenn Sie R ckkopplungen noch genauer und m glichst ohne Klangeinbu en bek mpfen wollen sollten Sie mindestens einen externen 31 Band EQ z B Phonic A6600 PEQ3600 Plus oder noch pr ziser den Feedback Silencer 17100 verwenden Nehmen wir an Sie wollen den Klang der Summe L R verbessern Verbinden Sie zu diesem Zweck die Ausg nge MAIN L R 9 mit den linken und rechten Eing ngen eines externen Stereo Equalizers grafisch parametrschh oder mit automatischer R ckkopplungsunterdr ckung Die Ausg nge des Equalizers werden mit den Eing ngen POWER AMP INPUT 8 verbunden Dadurch wird die direkte interne Verbindung zwischen Mischerteil und Endstufenbl cken unterbrochen und Sie k nnen mit dem externen Ger t exakt R ckkopplungen eliminieren Sie gehen hnlich vor wenn Sie auch in den Monitorwegen AUX 1 und AUX 2 einen externen EQ einschleifen wollen 45 STAND BY
27. gew hrt Ihnen Phonic im Rahmen der gesetzlichen Bestimmungen zwei Jahre Garantie ab Verkaufsdatum Bitte bewahren Sie den Kaufbeleg auf Bei Fremdeingriffen in den Originalzustand des Ger tes oder bei Reparaturversuchen durch einen nicht autorisierten Kundendienst oder den Anwender kann in der Regel nicht gekl rt werden ob der Mangel erst durch diese verursacht oder erweitert wurde In diesen F llen ist davon auszugehen dass der Mangel bei Kauf nicht vorhanden war Die Gew hrleistung ist daher in diesen F llen abzulehnen F r Sch den die durch falschen Gebrauch oder Anschluss des Ger tes in Abweichung von dieser Bedienungsanleitung entstanden sind steht Phonic nicht ein Die Pflicht zur M ngelbeseitigung erstreckt sich auch nicht auf die Auswirkungen nat rlicher Abnutzung und normalen Verschlei Die Notwendigkeit der M ngelbeseitigung bezieht sich nur auf das betreffende Produkt selbst und nicht auf Folgesch den Die Gew hrleistung deckt keine Sch den ab die auf einen Unfall Missbrauch oder Fahrl ssigkeit zur ckzuf hren sind Der Gew hrleistungsanspruch gilt nur wenn das Ger t bei einem Phonic H ndler als Neuger t erstanden wurde KUNDENDIENST UND SERVICE HOTLINE Bitte machen Sie Gebrauch von dem Angebot das Ihnen auf der Phonic homepage gemacht wird http www phonic com help Dort finden Sie in englischer Sprache Antworten auf h ufig gestellte Fragen FAQ technische Tipps Downloads f r Treiber Software u
28. kennt wird dem zustimmen u erst unangenehm klingt Grunds tzlich gilt dass Sie Ihren Ohren trauen sollten um digitale Verzerrungen ausfindig zu machen da die Aussagekraft der Eingangspegelanzeigen an verschiedenen Ger ten abh ngig ist von der Art wie sie kalibriert sind Wenn Sie Verzerrungen im Effektsignal h ren liegt das Problem aller Wahrscheinlichkeit nach im Send Signal oder im Effektger t selber Verringern Sie den Eingangspegel am externen Ger t mit Hilfe des Eingangspegelreglers dort und erh hen Sie bei Bedarf den Pegel des Effekt Returns also des Eingangs an dem die Ausg nge des Effektger tes angeschlossen sind Die meisten Verzerrungsprobleme in der Aux Send Aux Return Schleife k nnen auf die Eingangsverst rkung im externen Effektger t zur ckgef hrt werden n mlich zu niedrig Das gleiche gilt f r hohe Nebenger usche Wenn der Eingang des Effektger tes nicht hoch genug ausgesteuert ist f hrt dies zu ung nstigen Signal Rauschabst nden Grunds tzlich gilt dass alle Eingangspegel so hoch wie m glich sein sollten ohne Verzerrungen zu erzeugen Bedenken Sie dass die Nebenger usche aus einem Effektger t mehr oder weniger gleichbleibend sind je mehr Pegel vom Nutzsignal Sie in das Ger t hineingeben um so besser wird der Signal Rauschabstand All das bisher Gesagte kann genauso auf die internen Effektprozessoren im POWERPOD K16 PLUS angewandt werden Die integrierten S
29. nach hinten schieben bis die Stifte des Deckels nicht mehr von den Haken des Mixers gehalten werden Nun k nnen Sie den Deckel nach hinten wegnehmen ANBRINGEN des Deckels Setzen Sie den Deckel von hinten an den Mixer an bringen Sie die zwei Haltestifte des Deckels unter die beiden Haken des Mixers Nun k nnen Sie den Deckel nach vorne klappen und durch leichten Druck auf der Vorderseite in den beiden vorderen Aussparungen einrasten lassen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS ANSCHL SSE EINGANGSKAN LE Der Powerpod K16 PLUS bietet Ihnen 14 Eingangskan le von denen zwei f r Stereoquellen ausgelegt sind Die beiden Stereoz ge haben andere Eingangsbuchsen als die Monokan le Es gibt zwei Klinkenbuchsen sowie zwei Cinch Eing nge daf r ist der Gain Regler nach unten auf die Bedienoberfl che gerutscht 1 XLR LINE EING NGE COMBO NEW_TIDE PAD GAIN LINE MIC m a A lt 1 60 10 35 Dies ist die Eingangsbuchse f r den Kanal Es k nnen symmetrische oder unsymmetrische Signalquellen angeschlossen werden Die Combo Buchse nimmt sowohl dreipolige XLR Stecker als auch zwei oder dreipolige 6 3 mm Klinkenstecker auf Wenn Sie einen unsymmetrischen also zweipoligen Klinkenstecker verwenden wandelt die Eingangsstufe des K12 Plus das Signal das am Ring anliegt automatisch in Masse um Der Ring muss mit Masse verbunden sein w
30. 100 praxisnah voreingestellte Effektprogramme mehrere Tap Tempo Delay Funktionen sowie diverse Testsignale zum berpr fen und korrekten Einstellen der Beschallungsanlage e Fu schalteranschluss f r Effekt An Aus f r beide Effektprozessoren e Fu schalteranschluss f r Tap Delay e 12 Mic Line Eingangskan le 3 Band Klangregelung mit parametrischen Mitten Kanal Inserts e 2 Stereo Eingangskan le mit zus tzlichen Cinch Eing ngen e 2 weitere Stereo Aux Return Eing nge mit Ausspielm glichkeit auf AUX 1 amp 2 effect to monitor e 4 AUX Wege zwei pre Fader f r Monitor zwei post Fader f r Effekte global schaltbare 48 V Phantomspeisung e Recording Ein und Ausg nge im Cinch Format e Vocal Eliminator Schalter bei den Tape Eing ngen f r Karaoke Anwendungen e Recording Ausg nge sind unabh ngig von der Saallautst rke f r gleichbleibenden Pegel im Aufnahmeger t e Stereo 7 Band Grafik Equalizer e automatisches Feedback Erkennungssystem e Solid Phonic System Klangverbesserungssystem f r Lautsprecher e Stand By Funktion f r Spielpausen schaltet alle Eingangskan le bis auf Tape Returns stumm e Zone 2 Ausgang e zus tzlicher Mono Ausgang zum Ansteuern einer weiteren Beschallungszone oder eines Subwoofer Systems regelbarerer Kopfh rerausgang e professionelle Speakon und je zwei Klinkenbuchsen als PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS Lautsprecherausg ang
31. AFISCHEN EQUALIZERN ANWENDUNGS und VERKABELUNGSBEISPIELE LIVE ANWENDUNG ANSCHLUSS VON EXTERNEN GER TEN RICHTIG EINPEGELN TIPPS AUS DER PRAXIS DIGITALE EFFEKTPROGRAMME TECHNISCHE DATEN BLOCKSCHALTBILD ABMESSUNGEN TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH GLOSSAR FEHLERBEHEBUNG SERVICE UND GARANTIE PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS EINF HRUNG Die Phonic Crew dankt und gratuliert Ihnen dass Sie sich f r einen Mischverst rker aus der Powerpod Plus Serie entschieden haben Powerpod Plus Powermixer bieten weit mehr als der Durchschnitt Mit der Einf hrung der Powerpod Plus Serie ist die Gattung der Mischverst rker neu definiert Vorbei ist die Zeit da Powermixer mit billig und niedrigem Audioniveau assoziiert wurden Die Plus Powermixer bieten fantastische Audiowerte Niedrigstes Eigenrauschen extrem hohe bersteuerungsfestigkeit clevere Signalf hrungen mit ungeahnten Routingm glichkeiten besonders gleichm ig laufende Drehregler Schieberegler und Schalter Der Powermixer POWERPOD K16 PLUS bietet einen Grad an Verl sslichkeit wie er in der letzten Zeit bei vielen Mitbewerberprodukten leider schmerzlich vermisst wurde Der POWERPOD 16 PLUS ist eine berarbeitung des beliebten und weit verbreiteten POWERPOD K12 Deluxe Es wurden Ver nderungen vorgenommen die besonders auf die Bed rfnisse des Anwenderkreises abgestimmt sind Der grafische Equalizer ist nun mit dem auto
32. CHEM SCHOCK ZU VERMEIDEN SETZEN SIE DIESES GER T KEINER FEUCHTIGKEIT ODER REGEN AUS VORSICHT EINE VON DER BEDIENUNGSANLEITUNG ABWEICHENDE HANDHABUNG DES GER TS KANN GEF HRLICHE STRAHLUNGEN FREISETZEN WEEE Entsorgung von gebrauchten elektrischen und elektronischen Ger ten anzuwenden in den L ndern der Europ ischen Union und anderen europ ischen L ndern mit einem separaten Sammelsystem f r diese Ger te Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung weist darauf hin dass dieses Produkt nicht als normaler Haushaltsabfall zu behandeln ist sondern an einer Annahmestelle f r das Recycling von elektrischen und elektronischen Ger ten abgegeben werden muss Durch Ihren Beitrag zum korrekten Entsorgen dieses Produkts sch tzen Sie die Umwelt und die Gesundheit Ihrer Mitmenschen Umwelt und Gesundheit werden durch falsches Entsorgen gef hrdet Materialrecycling hilft den Verbrauch von Rohstoffen zu verringern Weitere Informationen ber das Recycling dieses Produkts erhalten Sie von Ihrer Gemeinde den kommunalen Entsorgungsbetrieben oder dem Gesch ft in dem Sie das Produkt gekauft haben PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS Deluxe Mischverst rker POWERPOD K16 PLUS BEDIENUNGSANLEITUNG INHALT EINF HRUNG MERKMALE VOR DER INBETRIEBNAHME ABNEHMBARER TRANSPORTDECKEL ANSCHL SSE REGLER SCHALTER amp ANZEIGEN KANALZ GE DIGITALE EFFEKT SEKTION DSP SUMMEN SEKTION UMGANG MIT GR
33. CONTROL ROOM PHONES bestimmt die Lautst rke am Kopfh rerausgang PHONES 14 sowie an den Ausg ngen CONTROL ROOM 12 letzteres allerdings nur sofern der Schalter CONTROL RM ZONE 2 50 in der richtigen Stellung steht Sobald irgendwo ein PFL Schalter gedr ckt wird hat dieses PFL Signal Priorit t vor anderen Signalen Nat rlich k nnen Sie auch mehrere PFL Taster gleichzeitig bet tigen die Signale werden addiert Ist kein PFL Schalter gedr ckt stattdessen jedoch einer der AFL Schalter h rt man das AFL Signal Auch f r die AFL Signale gilt dass mehrere gleichzeitig bet tigt werden k nnen Ist auch kein AFL Schalter gedr ckt h rt man in der Control Room Sektion das Summensignal Links Rechts und zwar hinter dem grafischen Equalizer sofern der eingeschaltet ist PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 35 Die Rangfolge ist demnach Priorit t Signal Hoch PFL Mittel AFL Tief Summe L R Will man das Signal berpr fen das an die Recording Ausg nge 6 gelangt n mlich das Summensignal ohne Equalizer verwenden Sie folgenden Trick Drehen Sie den ZONE 2 Regler 48 auf Unity Gain also die neutrale 12 Uhr Position und bet tigen Sie dort den AFL Schalter voil dieses Signal ist identisch mit dem Signal an den Recording Ausg ngen Beachten Sie im Zusammenhang mit der CONTROL ROOM Sektion auch die Ausf hrungen ber die Pegelanzeige 58
34. EFFEKTGER TE PARALLEL Diese beiden Begriffe fallen h ufiger hier wird erkl rt was damit gemeint ist SERIELL ODER Seriell bedeutet dass das gesamte Signal das Mischpult verl sst INSERT SEND zu einem externen Effekt Ger t geroutet und zum Mischpult zur ckgef hrt wird INSERT RETURN Beispiele Kompressor Limiter grafischer Equalizer Noise Gate Parallel bedeutet dass lediglich ein Anteil des trockenen Original Signals zu einem Effektger t geroutet wird AUX SEND dort bearbeitet und wieder zur ckgef hrt wird wo es dann mit dem trockenen Originalsignal gemischt wird vorausgesetzt im externen Ger t ist das Mischungsverh ltnis von Direkt und Effektsignal auf 100 Effekt eingestellt manchmal auch mit wet bezeichnet im Gegensatz zum unbearbeiteten Originalsignal das mit dry bezeichnet wird Die Ausg nge des Effektger tes werden in der Regel an einen STEREO AUX RETURN oder PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 12 einen der Stereoeing nge des Mischpults angeschlossen Die Signalst rke des Halls kann nun mit dem entsprechenden Lautst rkeregler eingestellt werden d h es wird Hall hinzugemischt Das erkl rt auch warum das Mischungsverh ltnis im Effektger t unbedingt auf 100 wet stehen muss die Mischung von Original und Effektsignal geschieht n mlich erst im Mixer Auf diese Art k nnen verschiedene Eingangskan
35. Hochpasstilter 21 aber vor der Klangregelung 22 24 3 STEREO EING NGE 13 14 amp 15 16 A LINE Der POWERPOD K16 PLUS verf gt ber 2 Stereo Kan le Diese haben nicht nur jeweils einen Line Klinkeneingang wie die Monokan le sondern zwei 6 3 mm Klinkenbuchsen mit LINE L R gekennzeichnet Diese Stereo Eingangskan le sind f r stereophone Leitungspegel ausgelegt also die linken und rechten Ausg nge beispielweise eines Keyboards eines Drum Computers Synthesizers Samplers eines Effektger ts oder eines HiFi Ger ts wie CD DVD MD oder DAT Players Ist das Eingangssignal mono sollte nur der linke Eingang benutzt werden Das Signal wird automatisch auch auf den rechten Kanal gelegt der Kanal verh lt sich dann wie ein reiner Monokanal dies ist das Geheimnis PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 9 einer normalisierten Klinkenbuchse Umgekehrt funktioniert dies nicht d h wenn Sie nur den rechten Eingang verwenden erscheint das Signal auch nur in der rechten Summe B CINCH Neben den Klinkeneing ngen bieten die beiden Stereokan le 910 und 11 12 noch Cinch Eing nge f r den direkten Anschluss von Zuspielger ten wie CD Spieler MP3 Tape usw Diese Cinch Buchsen sind auf den Ausgangspegel und die Ausgangsimpedanz von solchen Ger ten optimal angepasst Welcher der Eing nge Klinke oder Cinch f r den Stereokanal aktiv ist entscheidet der Wah
36. IGNAL und CLIP LEDs helfen beim optimalen Einstellen der Pegelverh ltnisse PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 45 PROGRAMM PARAMETER EINSTELLUNG EFFEKTPROGRAMME ART RAM NACHHALLZEIT sec FR HE REFLEXIONEN MITTENVERLAGERUNGI 05 BZ HALLE NACHHALLZEIT FR HE REFLEXIONEN ee TE 08 STARKESTREMOLO1 es TRIGGER o KLEINE HALLE 1 1 5 72 sramkesmevoroz 2 VERR CKTES TREMOLO 1 TRIGGER 11 FEDERHALL 1 9 98 12 MITTLERE HALLE 1 2 3 100 ECHO HALL 245 80 ECHO HALL 1 27 96 ECHO r 2 15 _ecnossErAttE2 33 88 ECHO HALL 3 HaLLpLATTE NACHHALLZEIT sec HOCHPASSFILTER HOF HAIE 09 0 ECHO r 5 12 20 ECHO HALL 6 13 ECHO r 7 22 ECHO r 8 ll s 225 42 CHORUS HALL CHORUS 26 80 CHORUS HALL 1 3 625 CHORUS 2 42 CHORUS HALL 3 VERZ GERUNGSZEIT ECHO 1 stereo sec FEEDBACK PEGEL CHORUS HALL 4 0 07 60 CHORUS HALL 5 0 14 0 CHORUS HAL 6 6 0 11 55 CHORUS HALL7 02 55 CHORUS HAaLL8 0 03 60 FLANGER HALL FLANGER 0 06 100 FLANGER HALL 1 0 3 100 FLANGER HALL 2 0 6 100 FLANGER HALL 3 LFO INTENSIT T FLANGER HALL 4 32 LEICHTERCHORUS1 0 2 56 FLANGER HALL 5 0 5 70 FLANGER HALL 6 0 8 75 FLANGER HALL 7 18 85 FLANGER HALL8 8 32 80 GATED REVERB HALL 52 45 GATED REVERB 1 0 02 Are WARMER CH
37. Line Eing nge auf Summenausg nge L R alle Kan le aktiviert auf L R geroutet Summe 0 dB Kanalfader unten lt 78 dBu Endstufenausgang alle Fader unten lt 63 dBu Verzerrung THD Endstufenausgang 1 kHz 20 Hz bis 20 kHz max 500 Watt 4 Ohm lt 0 5 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 47 Beliebiger Ausgang 1 kHz 14 dBu 20 Hz bis 20 kHz Kanaleing gnge lt 0 3 Gleichtaktunterdr ckung CMRR 1 kHz 60 dBu 80 dB Gain auf Maximum l bersprechen 1 kHz 0 dBu 20 Hz 20 kHz Kanaleingang auf Summenausg nge L R Kanalfader unten alle anderen Kan le auf 0 dB lt 63 dB Kanal gemutet alle anderen Kan le auf 0 dB lt 64 dB Frequenzumfang Mic Eingang auf Ausgang 20 Hz 20 kHz Line Level Ausgang 4 dBu an 600 0 2 dB Ohm 20 Hz 20 kHz Endstufenausgang 1 Watt an 8 Ohm 0 2 dB Maximalpegel Mikrofonvorverst rker 10dBu Alle anderen Eing nge 22dBu Unsymmetrische Ausg nge 22dBu Impedanzen Mikrofoneingang 5 kOhm Line Eingang 50 kOhm Alle anderen Eing nge au er Inserts 10 kOhm 2 Spur RCA Cinch Ausg nge 600 Ohm Alle anderen Ausg nge 150 Ohm Klangregelung 3 Band 15dB B sse 80 Hz Mitten Monokan le 100 Hz 8kHz Mitten Stereokan le 2 5 kHz H hen 12 kHz Trittschallfilter Monokan le 75 Hz 18 dB Oktave quivalentes Eingangsrauschen lt 122 dBm Mikr
38. NALE 13 14 amp 15 16 Die Stereokan lle haben eine feste Mittenfrequenz Der Regler bietet eine Anhebung oder Absenkung von 15 dB bei 2 5 kHz mit Glockencharakteristik In diesem Mittenbereich spielt sich die musikalische Hauptinformation und Durchsetzungsf higkeit einzelner Instrumente und Stimmen ab Mit Hilfe dieses Reglers k nnen Sie durch Anhebung dem Instrument bzw der Stimme Transparenz und Klarheit hinzuf gen so dass es sich in der Mischung besser durchsetzt Bei Absenkung nehmen Sie dem Klang eine gewisse Sch rfe Stellen Sie den Regler auf 0 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird 24 LF 80 B SSE Der Regelbereich umfasst 15 dB bei 80 Hz mit Kuhschwanz Charakteristik Shelving d h alle Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz werden beeinflusst und zwar um so st rker je weiter sie von der Eckfrequenz entfernt sind Auch dieses Bild hat seinen Ursprung in der Betrachtung der Wirkungsweise des Klangreglers auf dem Oszilloskop Dreht man den Regler hebt man also an oder senkt ab so schwingt die Kurve jenseits der Eckfrequenz wie ein Kuhschwanz hin und her Sie heben die tiefen Frequenzen an indem Sie den Regler nach rechts drehen um Stimmen mehr W rme zu geben oder Gitarren Drums und Synthesizern mehr Druck zu verleihen Nach links gedreht reduzieren Sie Rumpelger usche von der B hne oder Brummeinstreuungen oder Sie d nnen einen mulmigen Klang aus Stellen Sie den Regler auf 0
39. ONTROL ROOM Ausg ngen 12 sofern dort der Schiebeschalter auf CTRL ROOM steht jedoch mit einem anderen Pegelniveau PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 13 R CKSEITE 15 SPEAKERS FOH SPEAKERS LEFT RIGHT 2 2 POS NEG Dies sind die Lautsprecherausg nge der Endstufenbl cke demnach werden hier passive Lautsprecher angeschlossen und keine anderen Line Pegel Ger te z B ein Mischpult oder ein Aufnahmeger t und auch keine Aktivboxen Jeder Endstufenblock hat mehrere Lautsprecheranschl sse die parallel verschaltet sind also dasselbe Signal Zwei 6 3 mm Klinkenbuchsen sowie einen professionellen vierpoligen Speakon Anschluss Sie sind jeweils mit A und B gekennzeichnet Pro Block stehen immerhin 400 Watt bei einer jeweiligen Mindestlast von 4 Ohm zur Verf gung Ausnahme bildet die Speakon Buchse von Block A dies wird im folgenden Abschnitt erl utert SPEAKON BUCHSEN Speakon Anschl sse sind mittlerweile internationaler Standard und werden aus verschiedenen Gr nden bevorzugt Sie sind leicht zu verkabeln haben eine gr ere Kontaktfl che und damit weniger Widerstand als Klinkenstecker was zu weniger Verlusten f hrt und bieten einen hervorragenden Schutz gegen Stromschlag versehentliches Entkabeln und Korrosion Verwenden Sie beim Anschluss u erste Sorgfalt da falsche Verkabelung zum Kurzschluss
40. ORUS 4 7 8 52 NACHKLINGENDE STARKER CHORUS 9 6 48 GATED REVERB 2 0 2 PLATTE LFO INTENSIT T GATED REVERB 3 PLATTE REVERS KLASSISCHER FLANGER 1 01 44 GATED REVERB 4 PLATTE REVERS 03 63 TAP DELAY GESCHWINDIGKEIT 06 45 TAP DELAY 1 100ms 2 7 Sek 16 60 DELAY 2 100 ms 2 7 Sek 2 85 TAP DELAY 3 100 ms 2 7 Sek 28 80 TAP DELAY 4 100 ms 2 7 Sek 46 75 TAP DELAY 5 40 100ms 2 7 Sek 10 60 100 ms 2 7 Sek Phaser LFO VERZ GERUNG 100 ms 2 7 Sek 36 42 Klassischer PHASER 2 0 4 26 10 279 14 07 32 03 5 12 6 28 74 08 WILDER PHASER 2 9 6 4 8 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 46 TECHNISCHE DATEN POWERPOD K16 PLUS Endstufen Ausgangsleistung in Watt Anzahl der Endstufenbl cke 2 Begrenzer Limiter 2 Klirrfaktor THD lt 0 5 1 kHz 8 Ohm pro Kanal 330 4 Ohm pro Kanal 500 8 Ohm mono gebr ckt 1000 Ausgangsleistung schaltbar 500 500 300 300 100 100 Eing nge Kan le gesamt 14 Symmetrische Mono Mic Line Kan le 12 XLR 6 3 mm Klinke Stereo Line Kan le 2 je 2x 6 3 mm Klinke 2 x Cinch Stereo AUX Returns 2 unsymmetrisch Zweispur Eingang 2 x Cinch Ausg nge Summe MAIN L R 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch Mono Summe 1 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch Ausspielwege AUX un
41. Ohm Lautsprecher ergeben dann 16 Ohm Diese Form der Verdrahtung findet sich jedoch meist nur innerhalb einer Box wo der negative Pol eines Lautsprechers mit dem positiven Pol des n chsten verbunden wird USW Dar ber hinaus kann man auch eine Kombination von serieller und paralleler Verdrahtung innerhalb einer Lautsprecherbox vornehmen sehr oft findet man diese Art der Verkabelung bei Gitarrenboxen mit 4 Lautsprechern Ein Lautsprecher pro Endstufenseite Mindestlast von 4 Ohm bedeutet dass die Gesamtimpedanz der Boxen die an eine Endstufenseite angeschlossen sind 4 Ohm nicht unterschreitet Wenn Sie nur eine Box verwenden kann diese 4 Ohm Nennlast haben Es ist unerheblich welchen Lautsprecherausgang Sie verwenden Zwei Lautsprecher pro Endstufenseite Schlie en Sie 2 Boxen an darf jede Box nicht weniger als 8 Ohm haben Zwei parallel betriebene 8 Ohm Boxen ergeben eine Gesamtimpedanz von 4 Ohm zwei Boxen mit jeweils 16 Ohm ergeben im Parallelbetrieb 8 Ohm Gesamtimpedanz Dabei ist es unerheblich ob Sie den SPEAKON und den Klinkenanschluss verwenden oder von einer Box in die n chste durchschleifen sofern die Boxen ber entsprechende Anschlussm glichkeiten verf gen Drei Lautsprecher pro Endstufenseite Schlie en Sie 3 Boxen an darf jede Box nicht weniger als 12 Ohm haben da ihre Gesamtimpedanz im Parallelbetrieo 4 Ohm ergeben Wiederum ist unerheblich ob Sie von einer Box zur n chsten durchschleifen u
42. POWERPOD 16 PLUS DELUXE MISCHVERST RKER PHONIC POWERPOD K16 PLUS POWERED MIXER 8 English User s Manual DEUTSCH BEDIENUNGSANLEITUNG PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS WICHTIGE SHE IIS ANU LANGEN 10 11 12 13 14 Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen bevor Sie das Ger t benutzen Verwahren Sie diese Anweisungen an einem sicheren Ort um sp ter immer wieder darauf zur ckgreifen zu k nnen Folgen Sie allen Warnhinweisen um einen gesicherten Umgang mit dem Ger t zu gew hrleisten Folgen Sie allen Anweisungen die in dieser Bedienungsanleitung gemacht werden Betreiben Sie das Ger t nicht in der N he von Wasser oder in Umgebungen mit starker Kondenswasserbildung z B im Badezimmer in der N he von Waschbecken Waschmaschinen feuchten Kellern Swimming Pools usw Halten Sie das Ger t mit einem weichen trockenen Lappen sauber Wischen Sie es gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab Benutzen Sie keine anderen Reinigungs oder L sungsmittel die die Lackierung oder die Plastikteile angreifen k nnten Regelm ige Pflege und berpr fung beschert Ihnen eine lange Lebensdauer und h chste Zuverl ssigkeit Entkabeln sie das Ger t vor der Reinigung Verdecken Sie nicht die L ftungsschlitze Bauen Sie das Ger t so ein wie der Hersteller es vorschreibt Das Ger t sollte so aufgestellt werden dass immer eine ausreichende Luftzufuhr gew h
43. Reglern wird das Kanalsignal anteilig auf die jeweilige AUX Sammelschiene und somit zum entsprechenden Ausgang AUX 1 bzw AUX 2 10 gesendet Die Aufgabe eines Mischpults besteht ja darin mehrere Eingangssignale zusammenzumischen und auf verschiedene Ausg nge zu schicken Neben den Summenausg ngen Links Rechts gibt es noch sog Hilfsausg nge auch AUX oder EFX Wege genannt Sie dienen dazu separate Mischungen zu erstellen Damit werden weitere Endstufen und Lautsprechersysteme in anderen Beschallungszonen die Spuren eines Mehrspursystems externe Effektger te etc angesteuert Die AUX Regler im POWERPOD K16 PLUS zapfen das Kanalsignal immer nach dem Hochpassfilter und der Klangregelung ab Entscheidend f r Ihren Einsatz ist jedoch vor allem ob es sich um einen pre Fader oder einen post Fader AUX Regler handelt Pre Fader hei t das Signal wird vor dem Fader abgegriffen Das Signal ist also unabh ngig von der Stellung des Kanal Faders Dies ist vor allem sinnvoll f r die Speisung von B hnenmonitoren Dort wollen Sie in der Regel unabh ngig sein von der Saalmischung und Saallautst rke Anderungen des Kanal Faders und somit des Mischungsverh ltnisses in der Beschallungsanlage haben keinen Einfluss auf die Lautst rke der B hnenmonitore Post Fader hei t das Signal wird hinter dem Fader abgegriffen Das Signal ist also abh ngig von der Stellung des Kanal Faders Dies ist vor allem sinnvoll beim Ansteuern von E
44. Signal ist identisch mit dem Signal an den Recording Ausg ngen Selbstverst ndlich ist der Einsatzzweck dieser Ausg nge nicht auf die blo e Funktion Aufnahme beschr nkt Sie k nnen diese Ausg nge genauso gut daf r verwenden eine zweite Beschallungszone zu versorgen d h schlie en Sie hier einfach eine weitere externe Endstufe oder eine Aktivbox an diese weitere Beschallungszone k nnte im Spezialfall auch die B hne sein wenn Sie einen Monitor brauchen der Ihnen das gleiche Mischungsverh ltnis wieder geben soll wie es auch im Saal herrscht Sie sehen an diesem Beispiel dass die M glichkeiten eines Mixers mit verschiedenen Ein und Ausg ngen nur durch Ihre Phantasie limitiert sind 7 STRTN1 amp 2 Diese paarweise unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind weitere Eing nge die ber einen eigenen Lautst rkeregler LEVEL siehe Sektion 46 angeordneten direkt auf die Summe gehen Hier werden in der Regel die R ckf hrungen also das linke und rechte Ausgangssignal eines externen Effektprozessors angeschlossen Sie haben in der Sektion auch die M glichkeit Effektanteile in die Monitorwege AUX SEND 1 und 2 zu schicken Die Returns k nnen jedoch selbstverst ndlich einfach als zus tzliche Eing nge verstanden und verwendet werden z B zum Anschluss eines Submixers Ist das Eingangssignal mono belegen Sie nur den linken Eingang das Signal wird dann intern automatisch auf beide Summensch
45. aat L R BFR 07 6 o EFX2 FADER EFX2 OUT K gt 9 ER gt NE IV EFX1 OUT AUX 4 y woen t EFFECTON TOAUX1 A FOOTSW risa 2 PARAMETER PROGRAM PARAMETER PROGRAM lossna PFLCTL 4 J PFL PFLOTL 4 PFL F 49 PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS ABMESSUNGEN 142 6mm 5 6 inches 583 2 mm 23 inches n E N PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 50 TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt SYMMETRISCH UNSYMMETRISCH INSERT KABEL SYMMETRISCHES Y KABEL KOPFH RER VERTEILER UNSYMMETRISCHES Y KABEL SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL In jedem Abschnitt finden sich verschiedene Verdrahtungsvorschl ge f r unterschiedliche Anwendungen 25 25 x 2 gt 2 EH 5 ess 252 acg e52 es 9 s es FEB run ran ran ran Fra Ern ro run 00 2 2e er rz i 2 L XLR F bug gt L awane BLu lt YOz A NG CR Ep D i e g 3 5 5 a 3 z fi a aF f siii g a N J
46. auf die Stellung des Schalters mit den angeschlossenen Lautsprechern in Einklang zu bringen In der obersten Position des Schalters erhalten die Endstufenbl cke die Signale aus der Stereo Summe L R in der Lautst rke abh ngig vom Stereo Summen Fader MAIN L R 54 Dies sollte Ihre Ausgangsstellung sein da sie die wohl h ufigste Anwendung des Powermixers darstellt Nun liegt das linke Summensignal am Endstufenblock A an und somit an den entsprechenden Lautsprecherausg ngen und das rechte Summensignal am Endstufenblock B dito In der zweitobersten Position verarbeitet die Endstufe A das AUX 1 Signal abh ngig vom Fader AUX 1 51 die Endstufe B das MONO Signal abh ngig vom Fader MONO 52 In der dritten Stellung von oben bekommt die Endstufe A das AUX 1 Signal die Endstufe B das AUX 2 Signal wieder abh ngig von den jeweiligen Fadern AUX 1 und AUX 2 51 Die unterste Stellung macht aus den beiden Endstufenbl cken eine Super Endstufe welche die doppelte Ausgangsleistung der einzelnen Endstufen hat Das Eingangssignal besteht dann nur aus dem MONO Signal und dem entsprechenden Fader 52 ACHTUNG In diesem Fall wenn die Endstufen mono gebr ckt betrieben werden PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 28 muss das verwendete Lautsprecherkabel ver ndert werden Es darf nur der Speakon Anschluss A verwendet werden die Belegung an der Endstufenseite muss ver ndert werden bi
47. ben Roll off Ein Abfallen der Lautst rke jenseits einer bestimmten Frequenz Routing routen Zuordnung zuordnen Signale werden bestimmten Sammelschienen zugeordnet auf sie geroutet Shelving Kuhschwanzcharakteristik Eine Klangregler bearbeitet den kompletten Frequenzbereich jenseits einer bestimmten Eckfrequenz Stereo return Stereo R ckf hrung Ein Eingang zur Aufnahme von externen Signalquellen Transient Transiente Ein meist extrem kurzzeitiger Anstieg des Signalpegels Unbalanced Unsymmetrisch Eine Audioverbindung ist unsymmetrisch wenn das Signal nur auf einem Leiter transportiert wird und die Abschirmung als R ckf hrung dient Meist sehr st ranf llig gegen ber Brummeinstreuungen und Verlusten im H henbereich auf langen Strecken 48V 48V Gleichspannung auch Phantomspeisung genannt an Mikrofoneing ngen Dient zur Speisung von Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 55 FEHLERBEHEBUNG F r alle Beteiligten ist es hilfreich wenn Sie im Falle eines Defektes erst einmal die Grundlagen der Fehlerbehebung durchf hren bevor Sie sich an Ihren H ndler oder sogar an den Vertrieb wenden oder wom glich das Ger t direkt einschicken Zum einen erspart Ihnen das die Ausfallzeit zum anderen aber auch die m glicherweise peinliche Feststellung dass u U lediglich das Netzkabel nicht ganz eingesteckt war KANAL SIGNAL GELANGT NICHT IN
48. biologische Gr nde unser Ohr ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt und die spielt sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab Schnell urteilt man Informationen im Mittenbereich als unangenehm oder qu kig Tappen Sie nicht in diese Falle Es sind genau diese Mittenfrequenzen die Ihre Darbietung besonders h rbar machen Um den Klang beeindruckender zu machen ist die Bearbeitung mit Dynamikprozessoren angesagt Kanal Inserts k nnen verwendet werden um Kompressoren Limiter Noise Gates o einzuschleifen Schauen Sie sich zu diesem Zweck die Phonic Ger te PCL3200 A6500 und T8200 einmal n her an Im Laufe Ihrer Abmischung kommen Sie an den Punkt an dem Sie ber die EFX Wege Effekte einbinden interne oder externe Es ist unbedingt angebracht das Send Signal korrekt einzustellen bevor es zur Endabmischung kommt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 44 Externe Effektger te m ssen eingangsseitig so hoch wie m glich ausgesteuert werden Es ist ja wohl offensichtlich unsinnig Ger te mit einem Dynamikumfang von weit mehr als 90 dB zu besitzen und viel Geld daf r auszugeben und diese nicht richtig anzusteuern so dass deren Signalanzeigen kaum aufleuchten Auf der anderer Seite muss nat rlich peinlichst darauf geachtet werden keine digitalen bersteuerungen zu erzeugen da diese Form der bersteuerung jeder der den Klang dieser Art Verzerrung
49. cht Sie erkennen dies sehr schnell da sich oberhalb der LED Ketten eine LED befindet die mit PFL AFL gekennzeichnet ist 55 Leuchtet sie gr n ist irgendwo im Pult eine PFL Taste gedr ckt leuchtet sie rot ist irgendwo eine AFL Taste gedr ckt Leuchtet sie nicht sehen Sie in der Pegelanzeige das Summensignal und zwar in Abh ngigkeit der Fader Stellung 54 also auch ein AFL Signal wenn man es genau nimmt Sie erhalten ein sauberes verzerrungsfreies Eingangssignal wenn sich im Durchschnitt der Pegel um die Marke 0 bewegt Dies entspricht dem optimalen Arbeitspegel im Mischpult Dieser optimale Pegelbereich wird durch den bergang von gr nen zu gelben LED dargestellt Gelegentliches Aufleuchten der 4 oder 7 dB Marke ist nicht bedenklich sofern das nachfolgende Ger t diesen zus tzlichen Pegel vertr gt Auch bei der Signalf hrung innerhalb des Mixers sollten Sie immer wieder diesen Optimalzustand des 0 dB Betriebspegels erreichen Auf diese Weise erhalten Sie den besten Signal Rauschabstand Das bedeutet f r alle PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 39 AFL Signale dass m glichst die 0 dB Marke nicht berschritten werden sollte da sonst das nachfolgende Ger t bersteuern k nnte Sie sollten darauf achten dass die oberste rote LED der Pegelanzeige mit PEAK gekennzeichnet m glichst nicht aufleuchtet Wenn sie aufleuchtet ist der Pegel etwa 1 5 dB unterhalb der Clip
50. d EFX Sends 4 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch Stereo Kopfh rer 1 Control Room oder Zone 2 2 x 6 3 mm Klinke unsymmetrisch Zweispur Ausgang 2x Cinch Lautsprecher Ausg nge 1 x Speakon und 2 x 6 3 mm Klinke pro Endstufenblock Kanalz ge 14 Ausspielwege 4 Pan Balance Regler ja Kanal An Mute ja Kanal PFL mit Pegelanzeige ja Anzeigen An Peak Signal PFL Lautst rkeregler 60 mm Fader Insert 12 Monokan le Summensektion AUX Summenregler 2 EFX Returns 2 Effekt Return auf Monitor 2 Control Room Phones und Zone 2 Lautst rkeregler ja Control Room Modus Stereo PFL AFL Fader 60 mm DSP EFX AUX 1 AUX 2 MONO MAIN L R Pegelanzeigen Anzahl LED Ketten 2 Segmente 12 plus Limiter Phantomspeisung 48V DC Schaltung global Effektprozessoren 32 40 bit interne Signalverarbeitung 48 kHz Abtastrate 2 EFX je 100 werkseitig vorgegebene Programme 8 TAP TEMPO Delays Testt ne Sinus und Rosa Rauschen Fu schalter DSP EFX An Aus f r EFX 1 und EFX 2 dreipolige Klinke Impulsschalter Tap Tempo Delay f r EFX 1 zweipolige Klinke Impulsschalter Grafischer Equalizer Stereo 7 Band schaltbar MAIN L R MONO oder AUX 1 mit Feedback Detection System schaltbar MAIN L R oder AUX 1 Eckfrequenzen 63 160 400 1k 2 5k 6 3k 12k Regelumfang 12 dB Rauschen 20 Hz 20 kHz IHF A gewichtet
51. den Sie k nnen den Kanalpegel exakt einstellen ohne das Signal auf irgendwelche Ausg nge zu schicken da die PFL Funktion unabh ngig vom Schalter ON 28 ist Auf diese Weise ist ein stummes Einpegeln m glich was unvorhergesehene Signalspitzen oder hnliche Katastrophen im Vorfeld unterbindet Sie k nnen nun den Kanalpegel mit dem GAIN Regler 20 exakt einstellen und die Wirkung der Klangregelung berwachen Achtung Weil eben der Pegel im Kanal dargestellt wird unabh ngig von der endg ltigen Lautst rke des Kanals welche ja erst durch den Fader 32 bestimmt wird routet die PFL Funktion das Kanalsignal mit Unity Gain Pegel zur Abh rsektion Dadurch kann der Pegel an den Ausg ngen PHONES 14 und CONTROL ROOM 12 sehr hoch sein je nach Stellung des Regler CONTROL ROOM PHONES 49 Es ist daher eine gute Idee diesen Regler immer wieder herunter zu drehen bevor Sie eine PFL Funktion aktivieren Hinweis Sie k nnen mehrere PFL Schalter verschiedener Kan le gleichzeitig dr cken das hat ja in bestimmten Situationen durchaus Vorteile Es hat aber auch einen Nachteil Die Signale addieren sich in der CONTROL ROOM Sektion und auch in der Pegelanzeige Wenn Sie also nur einen Kanal berpr fen wollen stellen Sie sicher dass auch nur der eine SOLO Schalter gedr ckt ist 32 FADER REGLER LAUTST RKE Dieser 60 mm Flachbahn Schiebesteller mit linearer K
52. den Reglern bzw Fader 37 und 40 minimiert haben um unliebsame berraschungen zu vermeiden Eine genauere Auflistung aller verf gbaren Effekte finden Sie in der Tabelle DIGITALE EFFEKTPROGRAMME 37 AUX 1 TO AUX 2 32 40 BIT HIGH RES DIGITAL EFFECTS Mit diesen beiden Reglern wird das Signal aus dem internen Effektprozessor anteilig auf die PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 26 jeweilige AUX Sammelschiene 51 und somit zum entsprechenden Ausgang AUX SEND 10 gesendet Diese Regler sind pre Fader geschaltet d h ihre Lautst rke ist unabh ngig von der Stellung des Lautst rkefaders DSP EFX 40 Da in der Regel die AUX Wege 1 und 2 zur Ansteuerung von B hnen Monitorsystemen verwendet wird kann somit der Effektklang auch im Monitor anteilig dazugemischt werden das erh ht die Spielfreude und bringt mehr Kontrolle ber den Klang 38 ON Dieser Schalter schaltet den Effektprozessor ein oder aus Ist er gedr ckt ist der Effektprozessor eingeschaltet Ob der Effekt ein oder ausgeschaltet ist erkennen Sie auch unmittelbar in der alphanumerischen Anzeige 34 Solange der Effekt nicht eingeschaltet ist blinkt eine kleine rote LED Nach Ausschalten des Effektprozessors wird das zuletzt verwendete Programm gespeichert und wieder aufgerufen wenn das Ger t wieder eingeschaltet wird 39 PFL amp Status LED
53. e o Vergewissern Sie sich dass die rtliche Netzspannung mit der am Ger t eingestellten Betriebsspannung bereinstimmt bevor Sie den Netzstecker in eine Steckdose stecken o Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Licht und Stromkabeln benutzen Sie wenn immer m glich symmetrische Verbindungen Falls notwendig kreuzen Sie Ton und Lichtkabel in einem Winkel von 90 zueinander um Interferenzen m glichst gering zu halten Unsymmetrische Kabel sollten so kurz wie m glich sein o berpr fen Sie Ihre Kabel regelm ig und beschriften Sie beide Enden um sie leicht auseinander halten zu k nnen o Achten Sie darauf dass die R ckseite des Powermixers nicht n her als 30 cm von einer Wand entfernt betrieben wird Andererseits k nnte das Ger t berhitzen da die L fter ffnungen vielleicht verdeckt werden o Machen Sie zuerst s mtliche Kabelverbindungen bevor Sie die Ger te der Audioanlage anschalten Schlie en Sie alle gew nschten Signalquellen an die entsprechenden Eing nge des Ger ts an Das k nnen sein Mikrofone Keyboards Gitarre und Bass sowie Line Pegel Ger te wie z B CD Spieler etc o An die Endstufenausg nge auf der R ckseite sprich die Lautsprecherausg nge sollten auch wirklich nur Lautsprecher angeschlossen werden Verwenden sie nur extra ausgewiesene Lautsprecherkabel mit gen gendem Querschnitt Instrumentenkabel sind hierf r die falsche Wahl o Auch der Anschluss von ung
54. e Betriebsspannung mit der rtlichen Netzspannung bereinstimmt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 16 Sie haben die Wahl zwischen 115 Volt f r alle L nder mit einer Spannung zwischen 100 und 120 Volt Schalter in der oberen Position und 230 Volt f r alle L nder mit einer Netzspannung zwischen 220 und 240 Volt Schalter in der unteren Position Zum ndern der Betriebsspannung m ssen Sie zuvor die Plastikabdeckung entfernen L sen Sie hierzu die beiden Kreuzschlitzschrauben Danach bringen Sie die Plastikabdeckung am besten wieder an so dass der Schalter nicht unbeabsichtigt ver ndert wird HINWEIS Der Betrieb des Powermixers mit falsch eingestellter Betriebsspannung kann irreversible Sch den am Ger t verursachen Der korrekten Betriebsspannung sollte alle Aufmerksamkeit zukommen Wenn Sie sich nicht ganz sicher ber die vorherrschende Netzspannung sind konsultieren Sie eine Fachkraft bevor Sie den Powermixer anschlie en Phonic bernimmt keine Verantwortung f r falsch eingestellte Betriebsspannungen 12 V ANSCHLUSS Diese dreipolige weibliche XLR Buchse liefert eine Spannung von 12 V und ist f r den Anschluss einer Schwanenhals Pultbeleuchtung gedacht z B der Phonic GL15X Die Leuchte geh rt nicht zum Lieferumfang Die 12 V Gleichspannung liegt an den Polen 1 und 2 an Pol 1 und 3 sind gebr ckt L FTUNGSSCHLITZE Der interne L fter dient dazu die Betriebstemperat
55. e dem nicht so wie es leider bei einigen g nstigen Powermixern der Fall ist dann w re ein in der Mitte liegendes Signal lauter 28 ON amp STATUS LED PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 22 Dieser Schalter schaltet den Kanal ein Erst wenn der Schalter gedr ckt wird ist der Kanal frei geschaltet Nur dann gelangt das Signal an die verschiedenen Ausg nge Zur Kontrolle leuchtet die dazugeh rige gr ne Status LED auf wenn der Kanal angeschaltet ist Solange dieser Schalter nicht gedr ckt ist gelangt kein Kanalsignal an irgendeinen Ausgang weder Ausspielwege noch Summe L R egal wie weit Sie die AUX EFX SEND Regler aufgedreht und oder den Kanalfader hochgeschoben haben Das bedeutet aber nicht dass der Kanal tot ist also gar nichts geht Das Signal kann sehr wohl mit der PFL Funktion 31 in der CONTROL ROOM PHONES Sektion 49 vorgeh rt werden Das macht Sinn Bevor Sie das Kanalsignal auf die Reise zu irgendwelchen Summen und Ausg ngen schicken sollten Sie es gr ndlich einpegeln damit keine unvorhergesehenen Signalspitzen Lautsprecher und Ohren zerst ren siehe Kapitel RICHTIG EINPEGELN Die Klangqualit t profitiert wenn Sie alle Kan le die nicht benutzt werden tats chlich ausschalten 29 SIG Diese gr ne LED leuchtet auf wenn der interne Kanalpegel einen Wert von 20 dB erreicht So haben Sie gan
56. e f r jeden Endstufenblock 12 V XLR Anschluss f r Pultbeleuchtung im Geh use eingelassener Griff praktischer abnehmbarer Kunststoffdeckel f r sicheren Transport erspart die Anschatffung eines zus tzlichen Flightcases global einsetzbar durch Umschaltung der Betriebsspannung 230 115 Volt Gewicht sparendes Schaltnetzteil PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS VOR DER INBETRIEBNAHME Befolgen Sie bitte unbedingt alle Anweisungen die in dieser Anleitung gemacht werden Der Powerpod Plus Mischverst rker wird als Teil normaler PA Systeme Beschallungssysteme verwendet und daher sollte der Aufbau und die Verkabelung mit der n tigen Sorgfalt durchgef hrt werden o Verwenden Sie nur das Netzkabel das im Lieferumfang Ihres Powermixers enthalten ist es ist speziell auf die Erfordernisse des jeweiligen Landes abgestimmt Stecken Sie das Netzkabel in die daf r vorgesehene Netzbuchse auf der R ckseite des Ger ts Anmerkung Achten Sie unbedingt darauf dass das Netzkabel nicht schadhaft ist Blanke Kabel sind lebensgef hrlich Geknickte oder schwer zerkratzte Kabel werden bei mehrmaligem Auf und Abbau eines Tages lebensgef hrlich sein Tauschen Sie diese rechtzeitig gegen neue aus o Entfernen Sie niemals den Schutzkontakt des Netzkabels o W hlen Sie die Stromversorgung f r die Audioanlage mit Sorgfalt vermeiden Sie vor allem die gemeinsame Nutzung von Steckdosen mit der Lichtanlag
57. edr cktem Schalter R ckkopplungen in der Sammelschiene AUX SEND 1 angezeigt Es empfiehlt sich die beiden Routing Schalter f r den grafischen Equalizer und das Feedback Detection System in bereinstimmung zu bringen d h wenn das FB Detection System R ckkopplungen in der Summe L R anzeigt macht es auch Sinn den grafischen Equalizer dort wirken zu lassen UMGANG MIT EQUALIZERN Ein Equalizer ist ein m chtiges Instrument das den Klang einer Mischung bzw einer Lautsprecheranlage extrem ver ndern kann Wenn Sie versuchen den Klang und die Beschallungsanlage zu optimieren folgen Sie immer der Maxime Weniger ist Mehr Bevor Sie zu elektronischen Mitteln greifen den Klang der Audiokette zu verbessern sehen Sie zuerst zu alle anderen M glichkeiten auszusch pfen Dazu geh rt der richtige Umgang mit Mikrofonen die Wahl des geeigneten Mikrofons die richtige Aufstellung der Mikrofone in Bezug auf die Lautsprecher bessere Lautsprecher richtiges Einpegeln usw GRAFISCHEN Erst wenn das alles keine Verbesserung bringt kommt der Equalizer ins Spiel Tipps zur Sound Verbesserung Bitte beachten Sie in diesem Zusammenhang unbedingt die Ratschl ge die im Kapitel Richtig Einpegeln zu der richtigen Vorgehensweise beim Justieren des Pegels gemacht werden Sie haben enormen Einfluss auf das klangliche Ergebnis auch auf die Gefahr bzw die Unterdr ckung von R ckkopplungen Neben allen technischen Tricks
58. eeigneten Ger ten an die Eing nge des Powermixers f hrt m glicherweise zu irreversiblen Sch den o Vor dem Anschalten des Ger ts sollten alle Ausgangsregler vollkommen herunter gedreht sein um die Zerst rung von angeschlossenen Ger ten oder berm ige Nebenger usche zu vermeiden hervorgerufen durch schlechte Pegelanpassung falsche Verkabelung defekte Kabel schadhafte Steckverbindungen oder weil schon unbeabsichtigt Pegel anliegen o Schalten Sie das Ger t mit dem Netzschalter ein und bringen Sie alle Ein und Ausg nge auf die ben tigte Lautst rke Lesen Sie hierzu jedoch unbedingt das Kapitel RICHTIG GUT ZU WISSEN SCHALTERSTELLUNGEN Sie haben bestimmt schon bemerkt dass die Schalter beim POWERPOD Ki6 PLUS zweifarbig sind grau und wei Das ist so damit Sie leichter erkennen k nnen ob ein Schalter niedergedr ckt ist So funktioniert es Wenn der Mischverst rker auf einem Tisch steht schauen Sie in einem schr gen Winkel auf die Bedienelemente Ist ein Schalter nicht gedr ckt sieht man zwei Farben Ist er gedr ckt sieht man nur noch eine Farbe einfach aber wirkungsvoll PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS ABNEHMBARER TRANSPORTDECKEL FFNEN des Deckels Greifen Sie mit zwei Fingern unter die vorderen Aussparungen und heben Sie den Deckel an ENTFERNEN des Deckels L sen Sie den Deckel aus der Verankerung indem Sie ihn etwas
59. ei jeder Ver nderung der Klangregler muss der Pegel mit dem GAIN Regler 20 erneut justiert werden Stoppen Sie nun das Audiosignal in diesem Kanal Verfahren Sie bei allen Kanalen nach dem beschriebenen Prinzip Kommen mehr und mehr Kan le ins Spiel wird sich der Gesamtpegel erh hen und die Pegelanzeige wom glich in den roten Bereich gelangen Den Gesamtlautst rkepegel k nnen Sie notfalls mit dem Summenfader 54 kontrollieren TIPPS AUS DER PRAXIS Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern vor allem aber der Monitor Boxen f hrt zu erh hter R ckkopplungsgefahr Achten Sie darauf dass die Mikrofone nicht in Richtung der Lautsprecher zeigen Sollten R ckkopplungen entstehen der Ton schaukelt sich auf auf keinen Fall die Mikrofonkapsel mit der Hand zu halten das erh ht nur die R ckkopplung Eine wirkungsvolle Linearisierung des Frequenzgangs und damit eine Verringerung der R ckkopplungsgefahr kann mithilfe eines Equalizers oder eines automatischen Feedback Unterdr ckers z B PHONIC 17100 erreicht werden Es gilt die Regel Was man sieht h rt man auch Daher sollten die Lautsprecherboxen die in den Saal strahlen nicht durch Stoff Menschen oder irgendetwas anderes verdeckt werden Bringen Sie die Boxen deshalb so hoch an dass Sie ber die ersten Zuh rerreihen hinweg strahlen Auf diese Weise werden auch die hinteren Reihen mit Schall versorgt und die vorderen Reihen werden nicht durch
60. eisung 43 eingeschaltet wird Wenn Sie das was sie sp ter tun vorh ren wollen stecken Sie einen Kopfh rer in die daf r vorgesehene Buchse 14 oder verkabeln Sie Ihre Monitoranlage mit den Control Room Ausg ngen 12 Bet tigen Sie den PFL Schalter 31 die entsprechende Kontroll LED 30 leuchtet auf Stellen Sie alle Klangregler 22 24 auf linear d h 12 Uhr Position Bringen Sie alle PAN und BALANCE Regler 27 in die Mittelposition Legen Sie einen realistischen Live Pegel am Kanal an und berwachen Sie den Pegel auf der LED Anzeige 58 Drehen Sie den Gain Regler 20 so weit auf bis sich der durchschnittliche Pegelausschlag vornehmlich im gelben Bereich abspielt Gelegentlich darf die erste rote LED bei Spitzenpegeln aufleuchten Drehen Sie den CTRL RM Kopfh rerpegel 49 vorsichtig auf um das Signal akustisch zu berpr fen Auf diese Weise haben Sie gen gend Spielraum Headroom f r kurzzeitige Spitzenpegel und arbeiten immer im optimalen Bereich f r durchschnittliche Pegel Sie h ren ber den Kopfh rer ab Bei Mikrofonen h ngt die Vorverst rkung vom Typ des Mikrofons ab Kondensatormikrofone haben in der Regel einen wesentlich h heren Ausgangspegel als dynamische Mikrofone Bitten Sie den K nstler Sprecher einen m glichst realistischen Pegel zu produzieren d h so laut zu singen sprechen spielen wie es bei der Vorstellung der Fall sein wird Wenn bei diesem sog S
61. el um 6 3 kHz erzeugt zu scharfe S Laute es zischt st ndig die R ckkopplungsgefahr wird h her zu wenig davon macht den Ton dumpf mulmig schiebt dem Klang einen Vorhang vor 7 Eine leichte Anhebung bei 12 kHz macht den Ton luftiger offener und lebendiger N Sollten Sie mit R ckkopplungen zu k mpfen haben folgen Sie bitte dieser Vorgehensweise 1 Bringen Sie alle Regler des grafischen Equalizers in die 0 Position 2 Befolgen Sie die Ratschl ge f r eine richtige Pegeljustierung im Kapitel RICHTIG EINPEGELN 3 Erh hen Sie langsam den Ausgangspegel der Summe und oder der Monitorschiene bis eine erste PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 32 R ckkopplungen zu h ren ist Seien Sie bitte vorsichtig R ckkopplungen treten oftmals sehr pl tzlich und unerwartet auf Pl tzliches lautes Pfeifen kann sogar Ihr Geh r dauerhaft sch digen und Ihre Lautsprecher zerst ren 4 Bei auftretendem Feedback R ckkopplung finden Sie den Frequenzbereich der R ckkopplung beim POWERPOD K16 PLUS leicht heraus sofern das Feedback Detection System richtig eingestellt ist 5 Senken Sie diesen Bereich am Equalizer ein wenig ab und erh hen nun die Gesamtlautst rke wieder Machen Sie vorerst keine starken Pegelabsenkungen in einem Bereich da Sie dadurch gleicherma en Gesamtpegel und Druck verlieren Dieser Prozess des Einpfeifens ist leider m hsam
62. enn das Signal unsymmetrisch ist Hier k nnen s mtliche Eingangsquellen angeschlossen werden egal welchen Pegel deren Ausgangssignal hat und unabh ngig davon ob es sich um ein hoch oder niederohmiges Signal handelt Bei Ger ten mit XLR Ausg ngen sind dies meist Mikrofone und DI Boxen mit Mikrofonpegel es gibt jedoch auch Ger te deren Ausgangspegel 4 dBu betr gt was dem professionellen Studio Linienpegel entspricht An den Klinkeneingang werden Ger te mit niederohmigem Linienpegel angeschlossen also mit Ausnahme von Mikrofonen Ger te wie Keyboards elektronische Drums CD Spieler andere Mixer usw Im direkten Zusammenhang mit der Eingangsbuchse steht der PAD Schalter der die grunds tzliche Eingangsempfindlichkeit der Eingangsstufe einstellt bitte beachten Sie unbedingt die Ausf hrungen bei Punkt 19 Wir empfehlen die Verwendung von professionellen Mikrofonen mit symmetrischen Ausg ngen egal ob dynamisch Kondensator oder B ndchenmikrofon Benutzen Sie bitte nur hochwertige Kabel und achten Sie auf die richtige Steckerbelegung Die Belegung der XLR Buchsen entspricht dem internationalen Standard 1 Masse 2 positiv negativ Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen brauchen zum Betrieb eine Spannungsversorgung Diese wird in der Regel direkt ber die Audioleitung also das Mikrofonkabel mit der sogenannten Phantomspeisung hergestellt Wenn Sie die Phantomspeisung
63. ennlinie bestimmt die Ausgangslautst rke des Kanals also den Anteil des Kanalsignals innerhalb der Mischung Vorausgesetzt alle Kan le sind richtig und relativ einheitlich eingepegelt gibt Ihnen der Fader schon einen ersten optischen Eindruck ber die Lautst rkeverh ltnisse in der Mischung Der Fader hat einen Regelbereich von eo also aus Regler ganz nach unten ber die Unity Gain Position bei der Markierung O dB bei der keine Pegelbeeinflussung stattfindet d h weder eine Absenkung noch eine Anhebung des Signalpegels stattfindet bis zu einer Anhebung von maximal 10 dB Schieberegler ganz nach oben bis zum Anschlag 33 A B Stereokan le SCHALTER PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 24 Dieser Schalter in den Stereokan len 9 10 und 11 12 bestimmt welche Eingangsquelle f r den jeweiligen Stereoeingangskanal aktiv ist Ist er nicht gedr ckt gelangt das Signal der Eing nge A in den Kanal also der 6 3 mm Line Klinkenbuchsen 3 Wenn er gedr ckt wird gelangen die Signale an den Cinch Buchsen also der Eing nge in den jeweiligen Stereokanal DIGITALE EFFEKT SEKTION DSP POWERPOD K16 PLUS ist mit zwei digitalen Effektprozessoren ausgestattet die identisch aufgebaut sind Die folgenden Ausf hrungen beschreiben einen der beiden Prozessoren 34 ALPHANUMERISCHE ANZEIGE
64. fen Wenn er in der oberen Stellung ON steht werden die B sse und H hen Ihrer Ausgangssignale beeinflusst Im Bassbereich kommt es zu einer relativ engbandigen Anhebung in einem Frequenzbereich der allgemein f r den Druck zust ndig ist unterhalb dieser Eckfrequenz wird das Signal jedoch relativ steilflankig abgesenkt Dadurch kommt es zu einer gef hlten Anhebung des Bassbereichs mit einem sehr trockenen durchsichtigen Klangbild ohne jedoch den Gesamtpegel zu erh hen da die ganz tiefen Frequenzen wiederum abgesenkt wurden Frequenzen welche von vielen Lautsprechern sowieso nicht mehr gut wiedergegeben werden es sei denn es handelt sich um Subwoofer Im oberen Frequenzbereich kommt es gleichzeitig zu einer leichten Anhebung so dass das Audiosignal wesentlich luftiger und silbriger erscheint Sie m ssen jedoch mit diesem Schalter experimentieren Wir wollen nicht behaupten dass der Klang mit SPS grunds tzlich besser ist als ohne das h ngt ganz vom Raum von den verwendeten Lautsprechern der Lautst rke und dem bertragenen Programm ab 43 PHANTOM 48V PHANTOMSPEISUNG PHANTOM POWER CH1 12 Dies ist der globale Schalter f r die 48 Volt Phantomspeisung In der unteren Position ist die Phantomspeisung ausgeschaltet In der oberen Stellung liegt an allen symmetrischen Monokan len also 1 12 eine Versorgungsspannung von 48 V DC Die elektrischen Schaltungen in Kondensatormikrof
65. ff Glockencharakteristik Peaking entstand so Betrachtet man die Wirkungsweise eines Klangregler auf dem Oszilloskop bildet die Kurve eine Glockenform um die Center Frequenz einen H gel bei Anhebung ein Tal bei Absenkung Das bedeutet dass die Eckfrequenz am meisten beeinflusst wird die benachbarten ober und unterhalb mit abnehmender Intensit t je weiter sie von der Eckfrequenz entfernt sind Die Mittenregelung ein enorm wichtiges Werkzeug da sich die Hauptinformation der Musik und Sprache im Mittenbereich abspielt Die meisten klangpr genden Obert ne befinden sich im Frequenzbereich von 100 Hz bis 8 kHz H ren Sie auf die teilweise drastischen Unterschiede die sich im Klangbild eines Gesangs oder einer Gitarre PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 19 ergeben wenn Sie mit beiden Reglern gleichzeitig arbeiten Der obere Regler sollte in 0 Position sein wenn die Mitten Klangregelung nicht gebraucht wird Viele Toningenieure benutzen den Mittenregler um Mittenfrequenzen abzusenken statt sie anzuheben Ein guter Trick auf der Suche nach der gew nschten Frequenz besteht darin dass Sie zuerst den MID Regler voll aufdrehen und dann den FREQ Regler benutzen um die Frequenz zu finden die so richtig schrecklich klingt Dann drehen Sie den MID Regler in den Negativbereich und senken so die unerw nschte Frequenz ab Klingt simpel aber es funktioniert manchmal STEREO KA
66. ffektger ten da sich auch der Anteil des Effektsignals ndert wenn sich die Stellung des Faders ndert Wenn also der Lautst rkeregler des Kanals ganz runter gedreht ist kommt auch aus dem AUX Ausgang kein Pegel mehr heraus Je weiter Sie den Lautst rkeregler des Kanals aufdrehen oder besser gesagt den Fader um so mehr Signalpegel gelangt auch in den AUX Ausgang Beim POWERPOD 16 PLUS sind AUX 1 und AUX 2 fest auf pre Fader eingestellt Bedenken Sie dass die Signale von AUX 1 amp 2 bevor Sie tats chlich in den entsprechenden Ausg ngen zu h ren sind erst noch die jeweiligen Summen Lautst rkeregler AUX SEND MASTER 51 durchlaufen 26 EFX 1 EFX 2 DSP Die Ausspielwege EFX 1 und 2 sind immer post Fader geschaltet und werden somit als Effektwege genutzt In der Regel werden mit diesen Reglern die Anteile des Kanalsignals gesteuert die in die beiden internen Effektprozessoren gelangen 34 40 Gleichzeitig liegen die EFX 1 und EFX 2 Signale an den gleichnamigen Ausg ngen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 21 11 an So k nnen externe Effektger te z B Hall Delay etc angeschlossen werden Die vielfach gebrauchte Wendung dass mit diesem Regler der Kanal mit Hall versorgt wird ist nat rlich falsch da sie die Angelegenheit vom falschen Blickwinkel aus betrachtet Vielmehr gelangt ein trockenes also unbearbeitetes Kanalsignal in
67. g sowie Handger usche von Vokalmikrofonen wirkungsvoll unterdr ckt Ebenso kann 50 Hz Netzbrummen wirkungsvoll unterdr ckt werden Das Hochpasstilter sitzt schaltungstechnisch zwischen dem GAIN Regler 20 und dem INSERT 2 Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem Schalter wenn es sich bei dem Mikrofonsignal um eine Sprech oder Gesangsstimme handelt oder auch andere Instrumente die nicht explizit im Bassbereich beheimatet sind Der menschliche Stimmumfang enth lt in der Regel nicht so tiefe Frequenzen wie sie von diesem Filter unterdr ckt werden Zumindest sind sie nicht von so musikalischen Gehalt dass Sie das Gerumpel daf r in Kauf nehmen m ssten Sie gewinnen dadurch an Aussteuerungsreserven und Klarheit des Signals ohne den Gesamtklang negativ zu beeinflussen Tiefe Frequenzen verbrauchen n mlich sehr viel Energie Trittschall Griffger usche oder Poppger usche belasten demnach nur die angeschlossene Endstufe und die Lautsprecher tragen jedoch nicht zur Qualit t des Musiksignals bei Es besteht ein klanglicher Unterschied ob Sie die tiefen St r Frequenzen mit dem Hochpassfilter unterdr cken oder ob Sie versuchen dies einfach mit dem Bassregler der Klangregelung 24 zu bewerkstelligen Da die Klangregelung einen wesentlich breiteren Frequenzbereich bearbeitet w rden Sie mit dem Bassregler viel zu viele Nachbarfrequenzen im Tiefmittenbereich bearbeiten der Klang w rde wesentlich ausged n
68. gel hervorragend f r den Anschluss von B hnenmonitorsystemen Aktivboxen oder Endstufen Lautsprecherkombinationen Wenn Sie die internen Endstufe n f r die Verst rkung der AUX Schiene n verwenden siehe Schalter 41 k nnen Sie diese Ausg nge hnlich wie bei den Summenausg ngen MAIN L R beschrieben siehe 9 im Zusammenhang mit den Eing ngen POWER AMP INPUT 8 dazu verwenden in die Monitorwege externe Ger te wie z B Equalizer einzuschleifen um den Klang zu beeinflussen 11 EFX1 EFX2 An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen die Line Pegel Signale der EFX Sammelschienen an also der einzelnen EFX SEND Signale aus den Eingangskan len 26 Sie werden in der Regel zum Anschluss von externen Effektger ten verwendet es k nnen aber ebenso gut Aufnahmemedien Monitorsysteme oder andere Beschallungssysteme sein das h ngt ganz von Ihren Anforderungen ab Es gibt keine ausgewiesenen Sammel Lautst rkeregler f r diese Wege d h die Endlautst rke wird lediglich durch die Lautst rke der einzelnen Kanalsignale bestimmt Dienen die Ausg nge dem Ansteuern eines Effektger ts werden die R ckf hrungen aus dem Effektger t in den Mixer entweder ber die Stereo Returns 7 oder irgendwelche Eingangskanalz ge vorzugsweise die Stereokan le realisiert Hinweis Die Regler EFX SEND der einzelnen Kan le bestimmen auch die Pegel die in die internen Effektprozessoren gelangen
69. ginal Playback unterdr ckt sofern sie in der Mischung genau in die Mitte des Stereobilds platziert wurden was aber in der Regel der Fall ist So steht einer spontanen Karaoke Veranstaltung nichts mehr im Wege 6 OUT Diese unsymmetrischen Zweispurausg nge Form von Cinch Buchsen sind f r den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln 10 dBV ausgelegt Schlie en Sie hier die Eing nge Ihres Aufnanmemediums an also Kassettenrekorder DAT MD Soundkarte oder Laptop Das Signal des REC OUT wird in der Summenschiene abgegriffen jedoch vor dem MAIN Fader 54 und auch den grafischen Equalizern 44 Es enth lt also alle Signale die in die Summenschiene gelangen ist jedoch in der Lautst rke und Klang unabh ngig von der Stellung des Summen Lautst rkereglers und des grafischen EQs Dies ist vor allem interessant wenn bei der Beschallung gleichzeitig ein Mitschnitt auf einer Zweispurmaschine gemacht wird Anderungen der Lautst rke und des Klangs durch die grafischen Equalizer im Saal haben demnach keinen Einfluss auf den Pegel und den Klang der in das Aufnahmemedium gelangt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 10 Will man das Signal optisch und akustisch berpr fen das an die Recording Ausg nge gelangt verwenden Sie folgenden Trick Drehen Sie den ZONE 2 Regler 48 auf die Unity Gain Position 12 Uhr Stellung und bet tigen Sie dort den AFL Schalter voila dieses
70. gsschaltung k me es zu h rbaren unangenehmen Verzerrungen die sowohl die elektronischen Bauteile der Endstufe als auch die Komponenten der angeschlossenen Lautsprecherboxen zerst ren k nnten Wenn eine LIMITER LED zu oft aufleuchtet sollten Sie den Pegel des entsprechenden Eingangssignals reduzieren dies h ngt vom POWER AMP MODE Schalter 41 ab Bedenken Sie in diesem Zusammenhang dass auch eine Anhebung im grafischen Equalizer 44 vor allem der tiefen Frequenzen enormen Einfluss auf den Gesamtpegel hat Das kann u U dazu f hren dass die LIMITER LED schon aufleuchtet obwohl Sie das Gef hl haben dass aus der Anlage noch gar nicht genug rauskommt Lesen Sie hierzu bitte unbedingt die Ausf hrungen UMGANG MIT GRAFISCHEN EQUALIZERN bei 44 Wenn Sie die Endstufen an der Mindestlast von 4 Ohm betreiben sollten die LIMITER LED nicht aufleuchten um berlastungen zu verhindern 58 PEGELANZEIGEN Diese beiden 12 stelligen LED Ketten sind die Pegelanzeigen f r den linken und rechten Kanal des Mixers Der Anzeigebereich erstreckt sich von 30 dB bis 10 dB sowie einer Spitzenpegelanzeige PEAK LED pro Kanal Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in der Control Room Sektion und zwar vor dem Lautst rkeregler CONTROL ROOM PHONES 49 sind also nicht abh ngig von dessen Stellung Welcher Signalpegel angezeigt wird h ngt davon ab ob irgendwo im Pult eine PFL oder AFL Taste gedr ckt ist oder ni
71. ich des Gain Reglers von 15 bis 60 dB d h angeschlossene Signale werden bei Linksanschlag des Reglers um 15 dB verst rkt Ist der Regler ganz aufgedreht betr gt die Verst rkung 60 dB Ist der PAD Schalter gedr ckt reicht der Regelumfang von 10 bis 35 dB d h bei zugedrehtem Regler haben wir es mit einer Absenkung von 10 dB bei aufgedrehtem Regler mit einer Anhebung von 35 dB zu tun Unity Gain also keine Beeinflussung oder 0 dB befindet sich in der 9 Uhr Position Diese 10 dB Absenkung erweist sich als hilfreich wenn ein Signal mit hohem Pegel anliegt bzw eine starke Anhebung durch den Einsatz der Klangregelung erf hrt oder beides zusammen Ohne diese Absenkung k nnte der Kanal schnell zum bersteuern gebracht werden 21 75 HOCHPASS FILTER Diesen Schalter finden Sie in den Monokan len 1 12 nicht aber in den Stereokan len 13 14 und 15 16 Wenn Sie den Schalter dr cken bringen Sie ein Hochpassfilter bei 75 Hz 18 dB Oktave den Signalweg auch Rumpelfilter genannt Oder umgekehrt betrachtet Dieser Schalter bewirkt dass Frequenzen unterhalb der bezeichneten Eckfrequenz von 75 Hz stark bed mpft oder abgeschnitten werden PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 18 Dieses Filter ist sehr n tzlich bei Gesangsstimmen weil es Trittschall von Mikrofonstativen auf der B hne Poppger usche bei Nahbesprechun
72. ienen L geleitet es handelt sich um eine sogenannte Klinkenbuchse Dies funktioniert nur bei der mit L MONO bezeichneten Buchse wird hingegen nur die rechte mit R gekennzeichnete Buchse belegt gelangt das Signal auch nur in die rechte Summenschiene 8 PWR AMP IN Dies sind die Line Pegel Eingangsbuchsen der eingebauten Endstufen A und B Wenn die Buchsen durch externe Ger te belegt sind ist der interne direkte Signalweg von Mischerteil zu Endstufe unterbrochen Es gibt mehrere Anwendungen f r diese Buchsen Vornehmlich in Verbindung mit den Ausgangsbuchsen MAIN OUT L R 9 aber auch AUX 1 amp 2 10 k nnen Sie den Signalweg zwischen Mischerteil und Endstufen unterbrechen um externe Ger te zur Klangverbesserung bzw Problembeseitigung einzuschleifen z B Kompressor Feedback Silencer Equalizer etc 9 MAIN L R Diese beiden unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind die Hauptausg nge des Mischertels mit Line Pegel nicht zu verwechseln mit den Lautsprecherausg ngen Schaltungstechnisch liegen diese Ausg nge tats chlich ganz am Ende der Signalkette des Mischerteils eben hinter dem MAIN FADER 54 Sie k nnen diese Ausg nge dazu PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 11 benutzen parallel zum Betrieb des Powermixers externe Ger te mit der gleichen Mischung zu versorgen wie sie im Powermixer existiert M gliche Zielge
73. ier Aufholverst rker in der Eingangssektion dreht die Phase des einen Signals und addiert dieses zu dem anderen hinzu St reinstreuungen die auf dem Kabelweg in das System eingedrungen sind reiten sozusagen auf beiden Signalwegen und sind deshalb gleichphasig In der Eingangssektion wird also die Phase des einen St rsignals wiederum 180 gegen ber dem anderen gedreht und auf addiert und somit l schen sich diese beiden Signale gegenseitig aus Fazit Das Nutzsignal wird bertragen St reinstreuungen ausgel scht siehe Abbildung 5 SIGNAL CURRENTS gt ie SOURCE INDUCED NOISE CURRENTS gt gt Figure 5 Balanced line DER UNTERSCHIED ZWISCHEN BEIDEN VERFAHRENSWEISEN Da eine symmetrische Kabelf hrung gegen u ere St reinstreuungen unempfindlich ist muss der Masseleiter keinen elektrischen Strom f hren was bedeutet dass die beiden miteinander verbundenen Ger te das gleiche Massepotential haben was wiederum Grundbedingung f r ein st rungsfreies System ist Schauen wir uns noch mal das unsymmetrische System an Dort flie t der Strom des Signals vom Signalleiter zum Masseleiter also von plus nach minus Das Massepotential der beiden verbundenen Ger te ist aber nicht identisch Das bedeutet dass dieses System viel eher von u eren St reinstreuungen beeinflusst wird Symmetrische Systeme k nnen im Gegensatz zu unsymmetrischen durchaus ber lange Kabelstrecken verlu
74. iliary Send Hilfsausgang Ein Summensignal das unabh ngig von der eigentlichen Stereosumme erzeugt wird indem Abgriffe bei einzelnen Kan len und oder Gruppen vorgenommen werden typischerweise ber Drehgeber Balanced Symmetrisch Eine Audioverbindung ist symmetrisch wenn das Signal auf zwei Leitern identisch jedoch um 180 gedreht gef hrt wird w hrend der Schutzleiter nicht signalf hrend ist St reinstreuungen werden zu gleichen Teilen von beiden Leitern aufgenommen Durch den Symmetrierverst rkker am n chsten Eingang bei dem die beiden signalf hrenden Leiter zusammengef hrt und dabei nochmals 180 gedreht werden l schen sich die St reinstreuungen gegenseitig aus Clipping Verzerrung Heftiges Einsetzen von Verzerrung im Signalfluss meistens eine Beschr nkung der Spitzenpegel Spannung aufgrund nur endlicher Reserven des Netzteils dB Dezibel Eine Angabe von relativ gleichbleibenden Mengen nderungen mittels einer logarithmischen Skala Equalizer Klangregelung Eine Schaltung die das Anheben oder Absenken bestimmter Frequenzbereiche im Signalweg erlaubt Fader Lautst rkeregler in Form eines Flachbahn Schiebestellers Feedback R ckkopplung Pfeifen Dr hnen oder Hupen hervorgerufen durch die zu nahe bzw ung nstige Platzierung von Mikrofon und Lautsprecher Das Mikrofon nimmt das verst rkte Signal aus dem Lautsprecher auf und gibt es wiederum and den Verst rker Lautsprecher weiter so dass eine
75. kopplungsverhalten Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die einzelnen Eingangsverst rkungsregler GAIN 20 die Kanalfader bzw Lautst rkeregler 32 und die diversen Summenregler Die Eingangsverst rkung f r ein angeschlossenes Mikrofon sollte nur gerade so hoch eingestellt werden wie n tig um eine Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten Wenn die Eingangsverst rkung zu niedrig ist werden Sie am Kanalfader und an den Aux Wegen nicht gen gend Lautst rkereserren haben um nachfolgende Ger te richtig ansteuern zu k nnen Ist die Vorverst rkung zu hoch muss zum Ausgleich der Kanalfader entsprechend heruntergezogen werden jedoch bleibt beim Live Betrieb immer noch die erh hte Tendenz zur R ckkopplung da schon kleine Fader Bewegungen relativ gro e Auswirkungen auf den Ausgangspegel haben Au erdem arbeiten Sie so zu nahe an der bersteuerungsgrenze Hinzu kommt dass der geringere Fader Weg nachteilige Auswirkungen bei der Mischung hat Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschl gen wie nachfolgend beschrieben Bitte drehen Sie nicht erst mal alle Regler auf bis die Kan le clippen und r ckkoppeln um dann alles wieder zur ckzudrehen BITTE F HREN SIE NACHFOLGENDE SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH Drehen Sie alle Kanalfader 32 Gain Regler 20 und Ausgangsregler 49 51 52 54 ganz runter Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DI Boxen m ssen erst verkabelt sein bevor die Phantomsp
76. lechte Masse Verbindung innerhalb des Systems sein Falls Sie den Fehler nicht lokalisieren k nnen verbinden Sie versuchshalber den Masse Pin des Eingangssteckers mit der Erde Wird das Brummen leiser oder verschwindet es pr fen Sie die netzseitige Masse Verbindung Ihrer Audioanlage Besondere Aufmerksamkeit ist geboten wenn die Anlagekomponenten und Racks mit einer gewissen Entfernung zueinander aufgestellt sind und oder wenn Sie eine gr ere Anzahl von Leistungsendstufen verwenden BalancedMic XLR PIN2 Hot PIN3 Cold PIN1 Screen GND Unbalanced Mic PIN2 Hot Link PIN3 to PIN1 Lassen Sie die Erdung zwischen den Racks und dem Stromverteiler von einem Elektriker berpr fen Stellen Sie sicher dass eine und zwar nur eine Netzerdung f r das komplette Audio bzw Videosystem existiert sog sternf rmige Stromversorgung Siehe Abbildung 6 MICROPHONE LOUDSPEAKER A Equipment in separate cases MICROPHONE LOUDSPEAKER EARTH GROUND B Equipment in a rack Figure 6 Examples of connections of shields to chassis Balanced Unbalanced XLR 3 pole Jack 3 pole Jack Hot Signal Cold Gnd Screen Gnd Screen Gnd Screen Ti Sleeve PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 53 GLOSSAR AFL After Fader Listening Acronym f r After Fader Listening auch post fader genannt also Abh ren nach dem Fader AUX SEND Aux
77. lschalter A B 33 Das bedeutet dass Sie beide Eingangsarten belegt haben k nnen Durch diese M glichkeit der Doppelbelegung erh ht sich die Vielseitigkeit des Powermixers enorm SUMMEN SEKTION 4 TAPEIN Diese unsymmetrischen Zweispureing nge in Form von Cinch Buchsen sind f r den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln 10 dBV ausgelegt Schlie en Sie hier die Ausg nge Ihres Aufnahmemediums oder Zuspielers an also Tape Deck DAT MD CD Spieler Soundkarte oder Laptop Die Signale dieser Eing nge werden zuerst in die TAPE IN Sammelschiene 46 geleitet bevor sie in der Summe L R MAIN erscheinen Selbstverst ndlich k nnen Sie auch irgendein anderes Line Pegel Ger t hier anschlie en es handelt sich rein technisch gesehen genauso um Eing nge wie die anderen Line Eing nge im Mischer Wenn Ihnen also die Eingangskan le knapp werden k nnen Sie zur Not die TAPE IN Eing nge auch f r diesen Zweck missbrauchen Bedenken Sie jedoch dass die Eing nge auf die Ausgangsimpedanz von Ger ten mit Cinch Ausg ngen ausgelegt sind 5 VOCAL ELIMINATOR Wenn Sie diesen Schalter nach oben schieben k nnen Sie wirkungsvoll Gesangsstimmen bei Playbacks ausfiltern Bei Einspielungen ber die TAPE IN Buchse 4 wird durch diesen Schalter eine spezielle Stimmunterdr ckungsschaltung aktiviert durch gezielte Phasenausl schungen bestimmten Frequenzbereichen werden Gesangsstimmen im Ori
78. m Bassbereich bringen ein Verst rkersystem schnell an seine Grenzen ohne dass Sie einen nennenswerten Gewinn an Lautheit der empfundenen Lautst rke erzielt h tten Au erdem kann es bei starken Anhebungen einzelner Frequenzbereiche zu unerw nschten R ckkopplungen kommen ja es gibt auch R ckkopplungen im Bassbereich Tipp Beim sogenannten Soundcheck also dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Auff hrung ist man geneigt B sse und H hen anzuheben und die Mitten abzusenken Das liegt darin begr ndet dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am st rksten reagiert dies hat rein biologische Gr nde unser Ohr ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt und die spielt sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab Schnell urteilt man jedoch Informationen im Mittenbereich als unangenehm oder qu kig Tappen Sie nicht in diese Falle Es sind genau diese Mittenfrequenzen die Ihre Darbietung besonders h rbar machen und daf r sorgen dass einzelne Instrumente in einer Mischung erkennbar bleiben 1 Der Bereich um 63 Hz ist sehr tief Viele Lautsprecherboxen k nnen diesen Frequenzbereich nur noch abgeschw cht bertragen wenn sie nicht speziell daf r ausgelegt sind Eine Anhebung in diesem Bereich ist nur dann wirklich sinnvoll wenn Sie einen Subwoofer angeschlossen haben und auch nur dann wenn es trotz Subwoofer ganz unten immer noch ein wenig fehlt Bedenken Sie dass
79. matischen Feedback Detection System ausgestattet die Stereoz ge verf gen ber zus tzliche Cinch Eing nge f r den direkten Anschluss von Zuspielger ten und vor allem der Klang und die Bedienung der integrierten Effektprozessoren wurde verbessert beide Effekte lassen sich beispielsweise per Fu schalter an und abschalten Wir wissen dass Sie nichts lieber wollen als anzufangen Den Powermixer auspacken alle Komponenten Ihrer Beschallungsanlage anschlie en und loslegen ist wahrscheinlich alles was Sie jetzt wollen Damit Sie die M glichkeiten Ihres neuen Powermixers jedoch m glichst ersch pfend nutzen k nnen studieren Sie bitte vorher sorgf ltig diese Bedienungsanleitung insbesondere die Sicherheitsanweisungen Bewahren Sie die Anleitung gut auf wenn Sie sp ter noch mal etwas nachschlagen wollen Machen Sie sich in Ruhe mit den verschiedenen Funktionen und neuen M glichkeiten dieses Mixers vertraut auch wenn Sie der Ansicht sind dass Sie ein erfahrener Tontechniker sind und das Lesen von Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren Aufgaben geh rt In diesem Fall werfen Sie bitte zumindest einen Blick auf die Passage VOR DER INBETRIEBNAHME MERKMALE e 2 500 Watt 4 Ohm 1 x 1000 Watt 8 Ohm mono gebr ckt e wirkungsstarkes Schaltnetzteil f r hohe Ausgangsleistung und niedriges Gewicht e zwei unserer neuen digitalen Multieffektprozessoren mit 32 40 bit Signalverarbeitung bei 48 kHz Abtastrate e
80. n auch der Pegel in den beiden Endstufenbl cken und damit der angeschlossenen Lautsprecher kontrolliert AFL Mit Bet tigen der AFL Taste kann das entsprechende AUX Signal abh ngig von der Fader Stellung in der CONTROL ROOM Sektion 49 akustisch und in der Pegelanzeige 58 optisch berpr ft werden Zur Kontrolle leuchtet bei geschalteter AFL Taste die Status LED auf PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 36 52 MONO FADER Das MONO Signal ist eine Addition des rechten und linken Summensignals das nach dem grafischen Summen Equalizer 44 sofern eingeschaltet aber vor dem MAIN Fader 54 abgegriffen wird Mit dem 60 mm Fader wird die Lautst rke des MONO Signals kontrolliert Es liegt am MONO Ausgang 13 an und sofern der Schalter POWER AMP 41 in der zweitobersten Position steht auch im Endstufenblock B Steht jener Schalter in der untersten Position auf MONO BRIDGE gelangt das MONO Signal an beide Endstufenbl cke die mono gebr ckt operieren siehe auch 15 AFL Mit Bet tigen der AFL Taste kann das MONO Signal abh ngig von der Fader Stellung in der CONTROL ROOM PHONES Sektion 49 akustisch und in der Pegelanzeige 58 optisch berpr ft werden 53 LOW PASS FILTER FREQ LOW PASS FILTER
81. nd andere n tzliche Hinweise PHONIC CLEVERE PRO AUDIO L SUNGEN PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 57
82. nd oder SPEAKON und Klinkenanschl sse gleichzeitig belegen SCHALTER POWER AMP 41 Abh ngig von der Stellung des Schalters POWER AMP 41 auf der Frontseite sind verschiedene Lautsprecher Konfigurationen m glich Der Schalter bestimmt mit welchem Signal des Mischerteils die Endstufenbl cke versorgt werden Achten Sie also beim Anschluss von Lautsprechern darauf in welcher Stellung sich jener Schalter befindet MONO BRIDGE BETRIEB Ein besonderer Fall liegt vor wenn der Schalter POWER AMP 41 auf MONO BRIDGE steht unterste Stellung Hier werden die beiden Endstufenbl cke zu einer Super Endstufe zusammengefasst die Ausgangsleistung beider Endstufen addieren sich Aus den 2 x 500 Watt werden doppelt so viel also 1000 Watt Allerdings ndert sich auch die Mindestimpedanz Die betr gt nicht mehr 4 Ohm wie bei den einzelnen Endstufenbl cken sondern nun 8 Ohm Im MONO BRIDGE Betrieb muss das verwendete Lautsprecherkabel ver ndert werden Es darf nur der Speakon Anschluss A verwendet werden die Belegung des Steckers an der Endstufenseite muss folgenderma en sein Pin 1 positives Signal hei plus Pin 2 negatives Signal kalt minus Diese Belegung ist auch auf dem Ger t noch einmal abgedruckt Achten Sie unbedingt darauf dass die Mindestimpedanz von 8 Ohm auf keinen Fall unterschritten wird WARNUNG Im Mono Bridge Betrieb d rfen weder die Klinken Lautsprecherausg nge noch der Speakon A
83. nen Regler immer wieder herunter zu drehen bevor Sie eine PFL Funktion aktivieren 40 DSP EFX FADER Mit diesem Stereo Regler wird die Lautst rke des Effektanteils in der Gesamtmischung also der Summenschiene L R eingestellt Der interne Effektprozessor erh lt sein Eingangssignal von den verschiedenen EFX Reglern 26 in den Eingangskan len Deren Signal wird zusammengemischt und in den Effektprozessor geschickt Dort wird das trockene Direktsignal bearbeitet d h meist in irgendeiner Art verz gert Hall Delay etc Das bearbeitete Signal ein reines Effektsignal wird dann als Stereosignal ber diesen Flachbahn Schiebesteller in die Gesamtmischung MAIN 54 und MONO 52 gegeben also mit den Direktsignalen der einzelnen Eingangskan le zusammengemischt PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 27 Die leider immer noch vorzufindende Sprachregelung mach mal Hall in den Kanal ist nat rlich irref hrend Nicht der Kanal wird mit Hall versehen sondern das Kanalsignal gelangt in den Effektprozessor wird dort bearbeitet und wie gesagt werden Direkt und Effektsignal in der Summe zusammengemischt Die internen Effektprozessoren verf gen zwar ber hervorragende technische Daten aber es ist nun mal Fakt dass jede Komponente innerhalb einer elektronischen Schaltung ein Eigenrauschen erzeugt das unabh ngig von der H he des Nutzsignals ist das durch sie flie t Den besten Signal Rau
84. nt was mit dem Hochpasstfilter nicht passiert da der eine viel h here Flankensteilheit aufweist KLANGREGELUNG 22 24 Alle Monokan le im POWERPOD K16 PLUS haben eine 3 Band Klangregelung mit einer parametrischen Mitte die Stereokan le sind mit einer 3 Band Klangregelung versehen bei der die Mittenfrequenz festgelegt ist 22 HF 12K Mit dem H henregler heben Sie die hohen Frequenzen an indem Sie diesen Regler nach rechts drehen um Stimmen Becken und elektronische Instrumente silbriger erscheinen zu lassen Nach links gedreht unterdr cken Sie diesen Frequenzbereich mit dem Ergebnis dass Zischlaute oder unerw nschte R ckkopplungen unterdr ckt werden Der Regelbereich umfasst 15 dB bei 12 kHz mit Kuhschwanz Charakteristik Shelving d h alle Frequenzen oberhalb der Eckfrequenz werden beeinflusst und zwar um so st rker je weiter sie von der Eckfrequenz entfernt sind Stellen Sie den Regler auf 0 12 Uhr wenn er nicht ben tigt wird 23 MF MITTEN MONO KANALE 1 8 Bei der Mittenklangregelung handelt es sich um eine sog Semiparametrik Sie besteht aus zwei Reglern Der obere Regler MF bietet eine Anhebung oder Absenkung um 15 dB mit Glockencharakteristk der untere Regler FREQ ist der ver nderbare Parameter er bestimmt die Eckfrequenz an der die Klangregelung ansetzt es kann eine Frequenz zwischen 100 Hz und 8 kHz eingestellt werden Der Begri
85. och insgesamt nur so weit dass diese CLIP Anzeige niemals aufleuchtet Wenn Sie aufleuchtet kann es zu digitalen Verzerrungen kommen die u erst unangenehm klingen Den Ausgangspegel des internen Effektprozessors also die Lautst rke des Effekts innerhalb der Mischung bestimmen Sie dann mit dem FADER 40 Je besser Sie den Eingangspegel eingestellt haben umso weniger m ssen Sie jenen Fader hochschieben 36 PROGRAM FPrOSRAMBELEGTOR DA 0 Mit diesem Endlos Drehgeber k nnen Sie den gew nschten Effekt anw hlen Drehen Sie im Uhrzeigersinn um eine h here Effektnummer zu erreichen und drehen Sie gegen den Uhrzeigersinn wenn Sie eine niedrigere Nummer anw hlen wollen Sobald Sie die richtige Nummer gefunden haben best tigen Sie diese indem Sie auf den Drehknopf dr cken Der neue Effektklang wird nach einer kurzen Pause eingeblendet Wenn Sie das neue Effektprogramm nicht durch Dr cken des Drehgebers best tigen bleibt weiterhin das urspr ngliche Effektprogramm aktiv Ein neu angew hltes Programm das noch nicht best tigt wurde erkennen Sie daran dass rechts unten neben der Anzeige f r die Einer eine kleine rote LED blinkt Wird ein DELAY Programm aufgerufen AO A8 kann dieser Drehgeber dazu verwendet werden die Verz gerungszeit des DELAY Effektes einzustellen Wenn Sie den Knopf mehrmals hintereinander bet tigen berechnet der Prozessor den Abstand zwischen den le
86. ofonvorverst rker E I N 150 Ohm maximale Verst rkung Durchschnittliche maximale Stromaufnahme 500 Watt Netzspannung schaltbar zwischen 115 VAC 60 Hz und 230 VAC 50 Hz oder optionaler Batteriebetrieb Abmessungen BxHxT 58 3 x 14 3 x 46 6 cm Gewicht 19 5 kg Phonic beh lt sich das Recht vor technische nderungen ohne vorherige Ank ndigung vorzunehmen PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 48 BLOCKSCHALTBILD K raji d Aa Su lt J RECOUT 4 PHONIC D T MAIN OUT AMP INPUT 34 10881 ANUNG H IMIG 60 16d I 1 Je U RE NE 205 M E LEs LIMTERA JER Lens MIC 60 16dB LINE 34 104B Li LINE ZONEZ CTL_RM OUT PI 00000 LMETER k m 00000 R METER PFLBAFL 2 gt gt 1 gt gt CONTROL 1 n l 1 R gt I D GLOBAL 48 48 GTRLLRMIPHONES PHONES PFLETLe l PFL POWER PFL en n PFL en L fo Bisaa RTNURTN2 gt gt wen 2 nun Pen s
87. ollaussteuerung des Aufnahmesystems bzw der Aufnahmespur Au erdem kann es bei starken Anhebungen einzelner Frequenzbereiche zu unerw nschten R ckkopplungen kommen berpr fen Sie daher immer wieder den Pegel im Kanal wenn Sie die Klangregelung verwenden mit Hilfe der PFL Funktion 31 Tipp Beim sogenannten Soundcheck also dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Auff hrung ist man geneigt B sse und H hen anzuheben und die Mitten abzusenken dies gilt brigens auch beim Abh ren einzelner Kan le in einer Studiosituation Das liegt darin begr ndet dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am st rksten reagiert dies hat rein biologische Gr nde unser Ohr ist PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 20 optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt und die spielt sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab Schnell urteilt man Informationen im Mittenbereich als unangenehm oder qu kig vor allem wenn sehr laut abgeh rt wird Tappen Sie nicht in diese Falle Es sind genau diese Mittenfrequenzen die Ihre Darbietung besonders h rbar machen Um den Klang beeindruckender zu machen ist die Bearbeitung mit Dynamikprozessoren angesagt Kanal Inserts k nnen verwendet werden um Kompressoren Limiter Noise Gate o einzuschleifen Schauen Sie sich zu diesem Zweck die Phonic Ger te PCL3200 A6500 und T8200 einmal n her an 25 AUX 1 AUX 2 Mit diesen
88. onen und aktiven DI Boxen ben tigen eine Spannungsversorgung Diese wird entweder durch eine interne Batterie oder ber die Phantomspeisung hergestellt die vom Mischpult ber die Leitungen des Mikrofonkabels transportiert wird Solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist sollten Sie keine Kondensatormikrofone PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 29 einstecken D h erst Mikrofon einstecken dann Phantomspeisung einschalten Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten m ssen alle Ausgangsregler runter gedreht sein um berm ige St rger usche und Sch den in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden Phantom hei t diese Stromversorgung deshalb weil sie von anderen dynamischen Mikrofonen die keine Stromversorgung ben tigen ganz einfach ignoriert wird sofern es sich um ein Mikrofon mit symmetrischem Ausgang handelt Technisch gesprochen bezieht sich die Phantomspeisung auf ein System bei dem das Audiosignal der symmetrischen Leitung in einem Differential Modus zugef hrt wird w hrend der Gleichstrom in einem Common Modus zugef hrt wird Die Audiosignale wandern ber die Pole 2 und 3 der Mikrofonleitung der Strom hingegen simultan ber die gleichen Pole Pol 1 stellt die Erdung f r Audio und Strom Mikrofone die keine Stromversorgung ben tigen ignorieren einfach die Zwischen Pol 2 und Pol 3 anliegende Spannung wenn man mit einem Voltmeter die Spannung z
89. ound Check nicht mit normalem Pegel gearbeitet wird laufen sie Gefahr bei der Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers zu kommen und oder R ckkopplungen zu produzieren weil Sie die Vorverst rkung beim Sound Check zu hoch einstellen mussten Bet tigen Sie den ON Schalter des Kanals 28 und schieben Sie den Kanal Fader 32 bis zur gew nschten Lautst rke hoch Es ist eine gute Idee wenn Sie beim Sound Check ganz leicht unter der 0 dB Marke bleiben da bei der tats chlichen Darbietung ob live oder Aufnahme macht da keinen Unterschied der Faktor Adrenalin eine gro e Rolle spielt Erfahrungsgem erh ht sich der tats chliche Pegel w hrend der richtigen Vorstellung um ca 3 dB weil es f r die K nstler die Wurst geht der PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 43 Adrenalinsto f hrt dazu dass alle etwas kr ftiger draufhauen als beim Sound Check Au erdem gibt es die leidige Angewohnheit einiger Musiker ihren Ausgangspegel einfach dadurch zu erh hen dass Sie ihren Lautst rkeregler unbemerkt etwas verstellen nicht nur eine typische Gitarristenkrankheit Bedenken Sie dass sich der Pegel ndert wenn Sie die Klangregelung bet tigen Klangregler sind gewisserma en auch Lautst rkeregler allerdings auf einen bestimmten Frequenzbereich eingeschr nkt Vor allem Anhebungen Bassbereich ndern den Betriebspegel am st rksten Daher gilt B
90. ping Grenze ab derer Verzerrungen deutlich wahrnehmbar sind Mit anderen Worten Wenn es leuchtet zerrt es auch Dennoch hat Ihr POWERPOD K16 PLUS sehr hohe Aussteuerungsreserven lesen Sie hierzu die TECHNISCHEN DATEN ACHTUNG Bedenken Sie dass zwar die abgeh rte Lautst rke vom Regler CONTROL ROOM PHONES 49 abh ngig ist nicht jedoch der angezeigte Pegel in der LED Kette PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 40 ANWENDUNGS und VERKABELUNGSBEISPIELE Die nachfolgend gezeigten Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung davon geben wof r die ganzen Ein und Ausg nge Ihres neuen Powermixers verwendet werden k nnen Nat rlich erhebt diese Auflistung keinen Anspruch auf Vollst ndigkeit Lassen Sie Ihrer Fantasie freien Lauf So kommen Sie wom glich auch auf ungew hnliche L sungen bei Aufgaben in der Beschallungstechnik Erlaubt ist was gef llt LIVE ANWENDUNG SPEAKERS LEFT RIGHT Se HONIC PHONIG ES152 ES152 Se Footswitch 29 SUBWOOFER PHONIC XP3100 POWER AMP W SUBWOOFER O P pg MD DAT AUDIO CASSETTE FLOOR MONITORS PHONIC ESM122 Sl POWI RECORDER CD PLAYER INPUT INPUT INPUT So
91. r te sind weitere Endstufen oder Aktivmonitore Das macht vor allem dann Sinn wenn Sie bei gr eren Beschallungsaufgaben noch mehr Lautsprecher anschlie en m ssen oder weitere Beschallungszonen zu versorgen sind In Verbindung mit den Eing ngen der Endstufe POWER AMP INPUT A 8 k nnen Sie diese Ausg nge dazu verwenden in die Signalkette zwischen Mischerteil und Endstufe ein externes Ger t einzuschleifen um den Klang zu verfeinern oder R ckkopplungsprobleme zu beheben Das wird in den meisten F llen ein Kompressor Equalizer oder Feedback Silencer sein schauen Sie sich in diesem Zusammenhang die Phonic Ger te PEQ 3600 PLUS PCL3200 und 17100 n her Verbinden Sie zu diesem Zweck die Ausg nge MAIN L R mit den Eing ngen des externen Ger ts Dort wird das Mischpultsignal bearbeitet und steht an den Ausg ngen des externen Ger ts zur Verf gung Diese verbinden Sie mit den Eing ngen POWER AMP INPUT 10 AUX 1 AUX 2 An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen die Line Pegel Signale der AUX Sammelschienen an also der einzelnen AUX SEND Signale aus den Eingangskan len 25 Sie k nnen hier externe Ger te wie Verst rker Aktivboxen Effektger te oder Aufnahmemedien anschlie en Die Ausgangslautst rken werden mit den Fadern AUX 1 und AUX 2 51 kontrolliert AUX 1 amp 2 sind pre Fader Signale werden also vor den jeweiligen Kanal Fadern abgegriffen Daher eignen sich diese Wege in der Re
92. r schnell reagiert Gerade bei Signalen die sehr perkussiv sind Snare Drum Hi Hat etc leuchtet die PEAK Anzeige u U schon sehr fr hzeitig auf obwohl der Durchschnittspegel noch relativ niedrig ist und ohne dass irgendwelche Verzerrungen zu h ren w ren Das liegt in der Natur dieser Signale sie haben ein kurzzeitiges Maximum die sog Transiente w hrend der darauf folgende Ausklang nur durchschnittlichen Pegel hat Bei diesen Signalen ist es nicht so PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 23 problematisch wenn die PEAK Anzeige fter mal aufleuchtet Anders ist das jedoch bei fl chigen Kl ngen wie z B Keyboard Akkorden oder auch Gesang Wenn bei solchem Klangmaterial die PEAK Anzeige aufleuchtet h rt man in der Regel auch schon die Verzerrung 31 PFL amp LED Dies ist einer der wichtigsten Schalter im Mischpult Powermischer PFL steht f r Pre Fader Listening also Abh ren vor dem Fader Mit Bet tigen des PFL Schalters wird das entsprechende Kanalsignal hinter der Klangregelung aber eben noch vor dem Fader in die CONTROL ROOM PHONES Sektion 49 geleitet um es dort in den Kontrollmonitoren oder dem Kopfh rer berpr fen zu k nnen Gleichzeitig erscheint das Signal in der Pegelanzeige 58 f r eine optische berpr fung Zur Kontrolle leuchtet die PEAK LED oberhalb des Schalters konstant auf Die PFL Funktion sollte in regelm igen Abst nden verwendet wer
93. rleistet ist Zum Beispiel sollte das Ger t nicht im Bett auf einem Kissen oder anderen Oberfl chen betrieben werden die die L ftungsschlitze verdecken k nnten oder in einer festen Installation derart eingebaut werden dass die warme Luft nicht mehr ungehindert abflie en kann Das Ger t sollte nicht in der N he von W rmequellen betrieben werden z B Heizk rper W rmespeicher fen starke Lichtquellen Leistungsverst rker etc Achten Sie darauf dass das Ger t immer geerdet und das Netzkabel nicht besch digt ist Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des Netzsteckers Bei einem Euro Stecker geschieht die Erdung ber die beiden Metallzungen an beiden Seiten des Steckers Die Erdung der Schutzleiter ist wie der Name schon sagt zu Ihrem Schutz da Falls der mitgelieferte Stecker nicht in die rtliche Netzdose passt lassen Sie den Stecker von einem Elektriker und nur von einem Elektriker gegen einen passenden austauschen Netzkabel sollten so verlegt werden dass man nicht ber sie stolpert darauf herumtrampelt oder dass sie wom glich von anderen spitzen oder schweren Gegenst nden eingedr ckt werden Netzkabel d rfen nicht geknickt werden achten Sie besonders auf einwandfreie Verlegung an der Stelle wo das Kabel das Ger t verl sst sowie nahe am Stecker Verwenden Sie nur Originalzubeh r und oder solches das vom Hersteller empfohlen wird Wird das verpackte Ger t mit einer Sackkarre transpo
94. rtiert vermeiden Sie Verletzungen durch versehentliches berkippen Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn es l ngere Zeit nicht gebraucht wird Das Ger t sollte unbedingt von nur geschultem Personal repariert werden wenn Das Netzkabel oder der Netzstecker besch digt wurde Gegenst nde oder Fl ssigkeiten in das Innere gelangt sind das Ger t Regen ausgesetzt war das Ger t offensichtlich nicht richtig funktioniert oder pl tzlich anders als gewohnt reagiert das Ger t hingefallen oder das Geh use besch digt ist Wartung Der Anwender darf keine weiteren Wartungsarbeiten an dem Ger t vornehmen als in der Bedienungsanleitung angegeben Sonstige Wartungsarbeiten d rfen nur von geschultem Personal durchgef hrt werden VORSICHT UM DIE GEFAHR VON STROMSCHL GEN ZU VERMEIDEN ENTFERNEN SIE KEINE AUSSEREN TEILE DIESES GER T ENTH LT KEINE TEILE ZU DENEN DER ANWENDER ZUGANG HABEN M SSTE LASSEN SIE ALLE SERVICE LEISTUNGEN VON AUSGEBILDETEM FACHPERSONAL BEI EINEM AUTORISIERTEN PHONIC H NDLER DURCHF HREN Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf Ihrem Ger t macht Sie auf nicht isolierte gef hrliche Spannungen im Inneren des Ger tes aufmerksam stark genug um einen lebensbedrohlichen Stromschlag abzugeben Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf Ihrem Ger t weist Sie auf wichtige Bedienungs und Pflegeanweisungen in den Begleitpapieren hin WARNUNG UM DIE GEFAHR VON FEUER ODER ELEKTRIS
95. schabstand erhalten Sie daher wenn Sie den Eingang des Effektprozessors so hoch wie m glich anfahren ohne jedoch in den Clipping Bereich zu gelangen Drehen Sie daher die EFX SEND Regler der einzelnen Kan le ordentlich auf Dann brauchen Sie n mlich den Ausgang mit dem EFX FADER nur gerade so hoch schieben wie n tig womit Sie auch Nebenger usche in Schach halten Dies beschreibt brigens ein universelles Prinzip in der Audiotechnik die besten Audioergebnisse werden dann erzielt wenn jeweils die Quellsignale optimiert sind Wird dieses Prinzip bei allen Komponenten einer Audiokette angewendet erh lt man am Ende Audiokete den besten Signal Rauschabstand und dadurch einen wesentlich besseren Klang Vorsicht Die Testsignale t0 12 und Pn Pink Noise geben selbstt tig ein Signal ab bevor Sie eins dieser Programme aufrufen stellen Sie unbedingt sicher dass Sie die Lautst rke des Effektprozessors mit den entsprechenden Reglern bzw Fader 37 und 40 minimiert haben um unliebsame berraschungen zu vermeiden SUMMEN SEKTION 41 POWER AMP POWER AMP MODE OUTPUT A sr B 500W 500W AUX 1 300W 300W 100W 100W BRIDGE MODE Dieser 4 fach Schiebeschalter bestimmt welche Signale die eingebauten Endstufen bertragen sollen die dann an den Lautsprecher Ausg ngen zu h ren sind Achten Sie bitte dar
96. st und st rungsfrei arbeiten Das Ergebnis ist ein niedriger Nebenger uschpegel bei dem symmetrischen System Weil ein symmetrisches System 2 Leiter f r das Signal und einen Leiter f r die Masse Abschirmung braucht werden mindestens drei Leiter ben tigt Also ist hierbei die abschirmende Masse vollkommen vom Signal getrennt Lesen Sie bitte den folgenden Abschnitt sorgf ltig wenn Sie Anlagen verkabeln egal ob symmetrisch und unsymmetrisch DIE KORREKTE KABELF HRUNG BEI SYMMETRISCHEN VERBINDUNGEN Verwenden Sie f r die Verbindung des Audiosignals Stecker mit drei Anschluss Stiften Stellen Sie sicher dass das System ordnungsgem geerdet ist Verwenden Sie niemals einen Masse isolierenden Stecker ohne das System zus tzlich separat zu erden Dies ist eine Grundbedingung f r eine einwandfrei Audioverbindung PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 52 Die Masse Verbindung Pin 1 bei einem XLR Stecker muss beim Quellger t immer gegeben sein Sollten sie die Masse Verbindung trennen wollen tun Sie dies beim Zielger t indem Sie die Masse Verbindung am dortigen Pin 1 unterbrechen Diese Art der Verbindung vermeidet eine Erdschleife zwischen der Signal und der Geh usemasse Erden Sie das System immer nur ber den Netzstecker da diese Form der Erdung einen geringeren Widerstand hat und dadurch generell die bessere Erdung bietet Eine m gliche Ursache f r auftretendes Brummen kann eine sch
97. szugleichen Das gleiche Szenario gilt nat rlich auch f r solche Situationen wo der zu beschallende Bereich relativ breit ist Dann sollten mit dem ZONE 2 Signal Bereiche au erhalb der Reichweite der Haupt PA Systeme beschallt werden Das CONTROL ROOM Signal hingegen kann z B f r den Anschluss eines aktiven Monitors in der DJ Booth o verwendet werden Dies sind nat rlich nur Vorschl ge was Sie wirklich mit diesen Ausg ngen anstellen obliegt ganz Ihren Bed rfnissen und Ihrer Fantasie 13 MONO An dieser unsymmetrischen Klinkenbuchse liegt das MONO Signal an das in der Lautst rke vom entsprechenden Fader 52 kontrolliert wird Das MONO Signal ist eine Addition des linken und rechten Summensignals das hinter den grafischen Summen Equalizern 44 aber vor dem MAIN Fader 54 abgegriffen wird Wenn Sie also f r die Beschallung des Publikums nur ein Monosystem verwenden ist dies der richtige Ausgang Ebenso eignet sich der MONO Ausgang zum Anschluss eines aktiven Subwoofer Systems um der Beschallungsanlage mehr Druck und Punch zu verleihen 14 PHONES An diese Stereo Klinkenbuchse wird ein Kopfh rer angeschlossen Hier kann das Summensignal abh ngig von der Stellung des MAIN FADERS 54 oder ein SOLO Signal PFL oder AFL abgeh rt werden Die Lautst rke wird mit dem Regler CONTROL ROOM PHONES 49 eingestellt Das PHONES Signal ist brigens vom Gehalt her identisch mit den Signalen an den C
98. tte lesen Sie unbedingt die Anweisungen im Abschnitt SPEAKERS 15 Achten Sie dann auch darauf dass die Mindestimpedanz von 8 Ohm auf keinen Fall unterschritten wird OUTPUT Mit dem rechten Schiebeschalter OUTPUT kann die Ausgangsleistung der beiden Endstufen ver ndert werden Sie haben die Wahl zwischen 500 300 und 100 Watt Ihre Wahl sollte vorrangig von der Belastbarkeit der angeschlossenen Lautsprecher abh ngen Sicher spielt auch eine Rolle wie gro der zu beschallende Raum ist Es kann ja durchaus sein dass Sie nur einen kleinen Raum zu beschallen haben und Sie merken dass der MAIN Fader 54 bei der vollen Leistung von 500 Watt nur geringf gig hochgeschoben werden muss Um einen gr eren Regelweg ausnutzen zu k nnen probieren Sie in diesem Fall einmal die Stellung 300 oder sogar 100 Watt aus 42 SPS SYSTEM SOLID PHONIC U U u U U 160 1K 25K 6 3K 12K MAIN L R EQ AUX Ca FB DETECT PHANTOM POWER CH1 12 Gerade bei geringerer Lautst rke ist das menschliche Geh r unempfindlicher f r besonders tiefe und hohe Frequenzen w hrend sie f r die Mittenfrequenzen sogar noch zunimmt Sollten Sie also nicht extrem hohe Lautst rken fahren probieren Sie doch einmal diesen Schalter aus er beeinflusst das Signal in den beiden Endstu
99. tzten beiden Bet tigungen und interpretiert ihn als die Verz gerungszeit des Delay Effektes Eine kleine LED in der Effektanzeige blinkt daraufhin im Rhythmus der eingestellten Verz gerungszeit Dies bleibt solange bestehen bis Sie den Taster erneut ber hren selbst wenn der Mixer zwischenzeitlich ausgeschaltet wurde Wenn die Wiederholungen eines Echo Effektes Delay im Rhythmus der gespielten Musik erklingen f gt sich der Effekt besser in die Mischung ein und es gibt kein rhythmisches Durcheinander Die Wiederholungen des Effektes sind in der Regel aufgrund des sog Verdeckungseffektes nicht im Vordergrund solange das Instrument oder die Stimme spielt singt und nur in den Spielpausen kommt der Effekt besser zum Vorschein Sie k nnen daher einen Effekt der rhythmisch abgestimmt ist sogar etwas lauter mischen ohne dass er unangenehm aufdringlich oder sogar st rend wirkt Nat rlich m ssen Sie bei der Rhythmisierung nicht unbedingt die Viertel eines Taktes w hlen Sie k nnen durchaus synkopische Wiederholungszeiten w hlen Experimentieren Sie mit der Anzahl der Wiederholungen und der Lautst rke des Effekts Sie werden erstaunt sein welche musikalischen Qualit ten ein TAP DELAY hat Vorsicht Die Testsignale 10 12 und Pn Pink Noise geben selbstt tig ein Signal ab bevor Sie eins dieser Programme aufrufen stellen Sie unbedingt sicher dass Sie die Lautst rke des Effektprozessors mit den entsprechen
100. uch nur f r ein Aufnahme Abspiel Ger t verwenden muss blo weil die Cinch Buchsen diesen Einsatzzweck suggerieren Allerdings wird durch diese Cinch Buchsen eine ganz bestimmte eben auf Abspielger te optimierte Eingangsempfindlichkeit und Eingangsimpedanz definiert 48 ZONE 2 LEVEL Das ZONE 2 Signal besteht aus dem Summensignal Links Rechts das jedoch vor den grafischen Equalizern 44 und vor dem MAIN Fader 54 abgegriffen ist Der Regler bestimmt die Lautst rke des linken und rechten Signals das an den Ausg ngen ZONE 2 12 anliegt Voraussetzung hierf r ist dass der Schalter CONTROL RM ZONE 2 50 in der richtigen Stellung steht ZONE 2 dient wie der Name schon suggeriert f r die Beschallung einer weiteren Beschallungszone oder zum Ansteuern von Nahfeld Boxen Es macht Sinn dass das Signal vor dem grafischen Equalizer abgegriffen wird da die Nahfeldboxen in der Regel anders entzerrt werden m ssen als die Hauptlautsprecher AFL Mit Bet tigen der AFL Taste kann das ZONE 2 Signal in der CONTROL ROOM Sektion 49 akustisch und in der Pegelanzeige 58 optisch berpr ft werden Der Name After Fader suggeriert schon dass dieses AFL Signal abh ngig ist vom Lautst rkeregler es wird also der tats chliche Pegel angezeigt der an den ZONE 2 Buchsen 12 anliegt Zur Kontrolle leuchtet die entsprechende Status LED wenn die AFL Funktion eingeschaltet ist 49 CONTROL ROOM PHONES Der Regler
101. und die Status LED PFL AFL 55 da sie im direkten Zusammenhang miteinander stehen 50 ZONE 2 CTRL ROOM Dieser Schalter bezieht sich auf die Klinkenausg nge ZONE 2 CTRL TOOM 12 und bestimmt das Quellsignal f r jene Ausg nge Steht der Schalter in der unteren Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler CONTROL ROOM PHONES 49 kontrolliert wird um z B ein Paar Aktivmonitore anzusteuern Steht der Schalter in der oberen Position hat man hier das Signal das vom Lautst rkeregler ZONE 2 48 kontrolliert wird Dabei handelt es sich um das Summensignal ohne Equalizer womit man eine weitere Beschallungszone oder einen sog oder In Fill ansteuert 51 AUX 1 AUX 2 FADER FADER Diese 60 mm Flachbahn Schiebesteller sind die endg ltigen Lautst rkeregler f r die AUX SEND Sammelschienen AUX 1 bzw 2 Damit regeln Sie die Lautst rke der Signale die an den Ausg ngen AUX 10 anliegen Ganz nach unten geschoben ist der jeweilige Ausgang stumm geschaltet In der Stellung 0 dB findet weder eine Absenkung noch eine Anhebung statt dies nennt man Unity Gain Dar ber hinaus kann der Pegel aktiv um bis zu 10 dB angehoben werden Steht der POWER AMP Wahlschalter 41 in der zweiten oder dritten Position also auf AUX 1 MONO oder AUX 1 AUX 2 wird mit den Fader
102. ung h ren wollen wie im Saal usw hier sind Ihrer Fantasie keine Grenzen gesetzt 27 PAN BALANCE PAN N c lt L R PAN Kurzform f r PANORAMA ist ein Regler der ein Signal auf zwei Kan le in einem bestimmten Verh ltnis aufteilt In den Monokan len wird also mit diesem Regler bestimmt wie viel Pegel auf die linke und rechte Summenschiene gesendet wird so dass das Signal sehr gleichm ig ber das gesamte Stereospektrum verteilt werden kann Wird der Regler ganz nach links gedreht gelangt das Signal nur in die linke Summe steht der Regler ganz rechts gelangt das Signal nur in die rechte Summe Alle Zwischenpositionen sind m glich Die Stereokan le haben einen Balance Regler BAL f r die Stereoquelle dieser funktioniert im Grunde nach dem gleichen Prinzip bestimmt also welches der beiden Stereosignale Links oder Rechts in der Summenmischung mehr Gewichtung erlangt Die PAN Regler des POWERPOD K16 PLUS arbeiten nach dem Prinzip der sogenannten konstanten Lautheit Wenn Sie den Regler von links nach rechts drehen dabei wandert der Sound von links ber die Mitte nach rechts bleibt der Lautheitseindruck konstant Wenn Sie einen Kanal ganz nach links oder rechts gepannt haben und die LED Ketten der Pegelanzeige 58 0 dB anzeigen dann f llt der Pegel um 4 dB auf der linken oder rechten Seite ab wenn der Regler wieder in die Mittelposition gebracht wird W r
103. ur des Ger ts niedrig zu halten Die L ftergeschwindigkeit ist Temperatur abh ngig Bitte achten Sie unbedingt darauf dass die Luftaustritts ffnungen nicht verdeckt sind da sonst nicht gen gend W rmeabfuhr stattfinden kann REGLER ANZEIGEN KANALZ GE SCHALTER amp NEW_TIDE Ban e GAIN LINE 1 MIC 29 A 1 60 10 35 Der PAD D mpfungs Schalter existiert in allen Monokan len 1 8 Ist er gedr ckt wird das Eingangssignal um 26 dB bed mpft noch bevor es in den Vorverst rker gelangt und mit dem GAIN Regler 20 ver ndert werden kann Gerade bei Signalen mit relativ hohem Pegel macht dies Sinn wird dadurch doch der Dynamikumfang erheblich erweitert und die Gefahr des Clippings im Eingang gebannt Beispiele f r solche Signale sind Bass Drum Snare E Bass Kondensatormikrofone f r Gesang aber auch Ger te deren Ausgangssignal 4 dBu Studiopegel haben Der PAD Schalter wirkt auf beide Eing nge der Combo Buchse also XLR und Klinke Wenn Sie also Verzerrungen h ren obwohl der GAIN Regler ganz heruntergedreht ist und auch auf der Pegelanzeige keine bersteuerung zu sehen ist liegt das genau daran dass die Eingangsstufe verzerrt wird In solchen F llen wirkt der PAD Schalter Wunder PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 20 LINE MIC GAIN Dieser Drehregler sitzt an oberster Stelle im Kanalzug weil seine Funktion in enger Verbindung mit den
104. usgang B verwendet werden ACHTUNG Da die SPEAKER Ausg nge das hochverst rkte Signal der Endstufen tragen d rfen hier wirklich nur Lautsprecher angeschlossen werden auf keinen Fall irgendwelche anderen Audioger te die w rden bestimmt Schaden nehmen 16 FOOT SW PHONIC CORPORATION Bedienungsanleitung Powerpod K16 PLUS 15 FOOT SW 1 1 RING EFX2 Diese beiden Klinkenbuchsen sind f r den Anschluss von optionalen Fu schaltern vorgesehen mit deren Hilfe bestimmte Eigenschaften der eingebauten digitalen Effektger te gesteuert werden k nnen TAP EFX 1 Dieser Anschluss eine zweipolige 6 3 mm Klinkenbuchse mono wird zur Fernbedienung der TAP DELAY Funktion im EFX 1 benutzt nur aktiv wenn eins der Tap Delay Programme aufgerufen ist Er hat also die gleiche Funktion wie das Dr cken des PROGRAM Drehgebers beim EFX 41 Zweimaliges Tippen auf den Fu schalter bestimmt die Wiederholungszeit des eingestellten TAP DELAY Programms TIP EFX 1 RING EFX 2 An diese dreipolige 6 3 mm Klinkenbuchse stereo kann ein Zweifach Fu schalter zum Stummschalten der beiden Effektsignale angeschlossen werden Die Fu schalter haben also die gleiche Funktion wie die An Aus Schalter 38 auf der Frontplatte Beachten Sie dass es sich bei den Fu schaltern um sogenannte Impulsschalter momentary switch handeln muss die lediglich einen Schaltimpuls abgeben
105. utst rkeregler LEVEL abgegriffen ist also unabh ngig von dessen Stellung In vielen Anwendungen dienen die Ausspielwege AUX SEND 1 amp 2 zum Ansteuern von B hnenmonitoren Wenn Sie an den STEREO RETURN die Ausg nge eines externen Effektprozessors anschlie en k nnen Sie mit Hilfe der Regler AUX 1 und AUX 2 diesen Effektanteil auch den B hnenmonitoren h rbar machen man nennt diese Funktion Effect to monitor ACHTUNG Diese Regler sollten mit Vorsicht behandelt werden Effekt im Monitor vor allem Hall senkt die R ckkopplungsschwelle enorm LEVEL Dieser Regler bestimmt die Lautst rke des Stereo Return Signals in der Summenmischung Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu h ren je weiter Sie im Uhrzeigersinn drehen umso lauter wird das anliegende Signal Die Regler AUX 1 amp 2 und LEVEL arbeiten unabh ngig voneinander sie k nnen also durchaus ein ST RTN Signal lediglich in den Monitor schicken ohne dass es in der Frontanlage zu h ren ist z B ein Click Track oder eine andere Einspielung die f r die K nstler von Bedeutung ist nicht jedoch f r das Publikum PFL Mit Bet tigen der PFL Taste kann das ST RTN Signal in der CONTROL ROOM Sektion 49 akustisch und in der Pegelanzeige 58 optisch berpr ft werden Der Name Pre Fader suggeriert schon dass dieses PFL Signal unabh ngig ist vom LEVEL Regler es wird also direkt der Pegel berpr ft der an den Eingangsbuchsen ST
106. wischen Pol 2 und Pol 3 misst zeigt die Anzeige 0 Volt DC an und nichts anderes erkennt auch das dynamische Mikrofon Misst man zwischen Pol 2 und Pol 1 oder Pol 3 und Pol 1 wird die Phantomspeisungsspannung in der Regel 48 Volt angezeigt ohne dass ein Mikrofon angeschlossen ist Ein dynamisches Mikrofon ignoriert die Spannung ebenso wie der Mischpulteingang Um mit der Phantomspeisung kompatibel zu sein muss ein Ger t Mikrofon Vorverst rker mit mikrofonartigem Ausgang oder eine DI Box mit einem symmetrischen niederohmigen Ausgang ausgestattet sein Das schlie t die meisten auf dem Markt befindlichen Aufnahme und Live Mikrofone ein WARNUNG Verwenden Sie niemals unsymmetrierte Mikrofone wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist sie k nnten sehr wohl extremen Schaden nehmen Versuchen Sie also niemals an ein unsymmetrisches Mikrofon einfach einen XLR Stecker anzubringen Auch ein externes Mischpult dessen Ausg nge an die Mikrofoneing nge angeschlossen wird k nnte Schaden nehmen wenn die Phantomspeisung aktiviert ist Da Mischpulte und andere Ger te in der Regel Line Pegel abgeben sollten deren Ausg nge immer an die Line Eing nge im AM Mixer angeschlossen werden 44 GRAFISCHER EQUALIZER amp FEEDBACK DETECTION SYSTEM MAIN L R MAIN L R AUX 1 AUX 1 FB
107. z schnell einen berblick an welchen Kan len Pegel anliegt und wo nicht ohne erst die PFL Taste 31 dr cken zu m ssen 30 PEAK Diese rote LED leuchtet auf wenn ein zu hoher Signalpegel im Kanal vorherrscht Das Signal wird an zwei Stellen im Kanal abgegriffen zum einen hinter dem Hochpassfilter zum anderen nach der Klangregelung Die Peak LED leuchtet ungef hr 6 dB vor dem tats chlichen Clipping des Kanals was zu unerw nschten Verzerrungen f hren w rde Sie ist jedoch nicht von der Stellung des Kanal Faders 32 also der endg ltigen Lautst rke in der Mischung abh ngig Die PEAK LED ist mit einer Doppelfunktion ausgestattet sie fungiert gleichzeitig als Kontrolle wenn der PFL Schalter 31 gedr ckt ist n heres siehe dort In der Regel sollte der Eingangspegel mit dem GAIN Regler 20 so eingestellt werden dass diese LED nur bei den lautesten Stellen gelegentlich d h sehr kurzzeitig aufleuchtet Wenn sie fast durchgehend leuchtet muss der Eingangspegel mit dem GAIN Regler ein wenig niedriger eingestellt werden Damit erh lt man den besten Signal Rauschabstand und den gr tm glichen Dynamikumfang Bedenken Sie dass eine Ver nderung in der Klangregelung auch den internen Pegel ndert wenn Sie z B sehr viele B sse anheben kann es passieren dass die Peak Anzeige aufleuchtet obwohl der Gain Regler relativ niedrig eingestellt ist Au erdem muss man wissen dass die PEAK Anzeige seh
108. zust ndig da das MONO Signal eine Summierung des Stereo Summensignals ist Ist der Schalter gedr ckt arbeitet der Equalizer in der Sammelschiene AUX 1 die in der Regel zum Ansteuern von B hnenmonitoren verwendet wird 10 51 ON EQ Mit diesem Schalter wird der Equalizer eingeschaltet Zur Kontrolle leuchtet die gr ne LED auf FEEDBACK DETECTION SYSTEM POWERPOD K16 PLUS verf gt ber ein System das automatisch R ckkopplungen erkennt und anzeigt Die Kn pfe der EQ Schieberegler sind mit einer LED ausgestattet Entsteht eine R ckkopplung in einem bestimmten Frequenzband leuchtet die entsprechende LED auf Sie k nnen nun diesen Schieberegler so weit nach unten schieben bis die R ckkopplung verschwindet und die LED wieder erlischt Bedenken Sie jedoch dass ein 7 Band Equalizer schon sehr breitbandig arbeitet so dass neben der R ckkopplungsfrequenz sehr viele andere Frequenzen mit bearbeitet werden die gar keine R ckkopplung verursachen Weniger ist hier mehr Wenn Sie also R ckkopplungen noch genauer und m glichst ohne Klangeinbu en bek mpfen wollen sollten Sie mindestens einen externen 31 Band EQ z B Phonic A6600 PEEQ3600 oder noch pr ziser den Feedback Silencer 17100 verwenden FB DETECT MAIN L AUX 1 J L R AUX 1 FB DETECT Das Feedback Detection System zeigt R ckkopplungen in der Summe L R an wenn dieser Schalter nicht gedr ckt ist Andernfalls werden bei g

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