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Nikon D5200 - Vierfarben

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1. 360 Bildstabilisator auf Stativ 205 Bildwirkung mit Sch rfe und Blende steuern 159 Vigo 72 ONE 13 SENAN ENUE E vuaecatustispmettnien 173 Blendenreihe eene 15 BlendenvorwahlA 168 262 297 Blendenwerte aussen 15 Blendenzanl sssi 74 Blitz c qd ir a 196 interner der D5200 sus 192 Blitz aus Motivprogramm 52 315 Index Blitzbelichtungs KON e e UP ea 23 186 191 Blitzen PIZ OUS ge ee 192 BINZFUNKLIONEN sisusse 184 PU PSS IU uunc 198 in den Halbautomatiken und im MODUS N een 194 in den Motivprogrammen 193 LOGANI er HM 192 Blitzen auf den zweiten VOANe sessao 189 BUT ZEUNIKEIODE TE nen 184 auf den zweiten Vorhang 189 Aufhellblitzen 186 Blitzbelichtungs KONOR UT na 186 191 E ee 185 Langzeitsynchronisation 188 Langzeitsynchronisation und Rote Augen Reduzierung 191 MANDEC Mp 184 Rote Augen Reduzierung 187 o 184 185 Blitzger t internes 17 Siva T 19 54 ira ITO UIT T M 182 Bl ten S GENE serres 67 BOHRER EN een 207 fo esse 221 ED nn 176 Bulb nutzen ISCHIIELT FSCHFITE aussen 177 C Clean and Check Nikon 217 CHODEIKUOI anne 218 D D mmerung SCENE 66 Dateiformat anne 50 376 Datum einbelichten Individual funktionen Men 357 Diaschau Wiedergabe MEN ienusumigotitesim TU
2. 48 299 Evcu res 192 Letzte Einstellungen Men 37 Licht 27 11797 e 251 im Wandel der Tageszeiten 113 M Uer FOLOUIA IE usa 112 GET NOUT au 258 Lichtempfindlichkeit des SEO e 19 Lichter Funktion ass 84 260 Lichter Funktion nutzen Schritt f r Schritt seiessss 85 A C as 220 OANEI pm 11 EV VIEW a teaei en 24 AF Betriebsart Gro es Messfeld nina 156 AF Betriebsart Motivver pvo keine 157 AF Betriebsart Normal 156 AF Betriebsart Portrat AF 156 AUTOTORUS Aussee 25 378 Autofokus Messfeld SLIM pae 156 F 4 NIRE DENTES 336 FOKUSIIESSTEIG ciatssscicsescin ete 158 FORUSS CH N uocssuinessucanitdinn 155 Live View Schalter sssenseriss 17 L schen Wiedergabe Men 344 LOSCHEIS TE esas castitatis 18 Low Key EFFECTS 316 M Makrofotografie Abbildungsmafsstab 268 BOIgeRgEIGE osse 269 Belichtungsprogramme 23 Bildgestaltung ee 274 211 94 7 MM een 27 BORTENSOCK f 27 TOKUSSIEIEN meister 215 P P 278 EVE VICIN uni 271 Makrostudio sssr 280 Motiv positionieren 211 NAHeINSLENGFENZE xaxsuexsssaos 268 NANUNSC serien 269 SCH M 274 SCHO BHL RE sense usa 276 UMENG sempatisi 269 WINKEISUCHEr aussi 27 ZU DEO Locos teet 269 ZWISCHEN NO ese ipie 269 MAKFOMDEIVE unser 253 Manueller Modus M 1 Langzeitbelichtung 176 Manuell scharfstellen 153 256 MALr
3. 355 GPS DEBECKBE nen 265 Grauverlaufsfilter 211 258 Grauverlaufsfilter verwenden SchritE TUE Schritt aues 212 Gro es Messfeld Live M c 156 337 H Halbautomatiken 164 HDMI System Men 362 HDR Aufnahme Men 349 HDR Funktion High Dynamic ROB ee 108 210 Herbstfarben SCENE 68 High Key EFFECTS 109 315 mitra if 12g ag t 86 5 88 enu 86 Individualfunktionen 37 Individualfunktionen Men AE LAF L Tuste u a 358 Anzahl der Fokusmessfelder 353 AUSIOSESPEITE acean 359 AUSSCHAIZEITEN wann 354 Auswahlrichtung 358 Autom Belichtungsreihen 357 Bel speichern mit Ausl ser 354 Datum einbelichten 25f Fokusskala nenn 353 FUNKLIONSTASTE uec 358 CILENINIEN srep 355 Integriertes AF Hilfslicht J Integriertes Blitzger t 357 BOANZEIGE zes 356 Nummernspeicher 356 Priorit t bei AF C kont AF 352 Schrittweite Bel steuerung 353 SOIDSTOUSIOSOF airsan 354 Skalen spiegeln sss 359 Spiegelvorausl sung u 350 TORSION e 355 Wartezeit f r Fernausl s EEE ee 355 ZUF CKSEIZEN using 352 Info Automatik ua 36 Index Info Automatik System Menl uses 360 II OT IS en 17 Infrarot EMpfanger zu 19 Innenaufnahme SCENE 63 Inspektion Reinigung
4. nen bei einem Druck auf die Taste B die einzelnen SCENE Programme mitsamt Symbol Mit einem Dreh am Einstellrad w hlen Sie die einzelnen Optionen aus Bei jedem Wechsel von einem zum anderen Programm erscheint eine Anzeige mit Bild zum neu ausgew hlten Programm Das SCENE Programm Nachtportr t SX edits e H 2 x Aj Strand Schnee SCENE Abbildung 2 27 Mit dem Einstellrad wechseln Sie zwischen den einzelnen Szenen Immer dann wenn wenig Licht zur Verf gung steht k nnen Sie versuchen das Programm Nachtportr t Pi zu nutzen Mit der Kombination aus offener Blende und langer Belichtungszeit versucht die Kamera dem geringen Lichtangebot entgegenzuwirken Zugleich schafft sie auch ein ausgewogenes Verh lt nis zwischen dem Hauptmotiv und F4 1 2 s dem Hintergrund wenn dieser durch Umgebungslichter etwa auf einem mr D ESA F5 0 Wenn es drau en dun lt Abbildung 2 28 Jahrmarkt noch eine gewisse Aus s 800 131 leuchtung erf hrt Wenn sich auf grund des geringen Lichtangebots f r die Abbildung des Hauptmotivs kel wird eignet sich das SCENE Programm Nachtportr t 61 Iz j i Ca nt Dee ee Res i E Pe Ru 3 a T Je yo we ET A Ar 135 mm f3 5 1 200 s ISO 100 Abbildung 2 29 F llt Ihnen pl tzlich eine sch ne Szene abseits eines gerade fotografierten Nachtportr ts ins Auge k nnen Sie das Programm auch beibe halten
5. 252 Programmautomatik P 164 Programmverschiebung 165 3 9 Index Programmverschiebungs 7j 10210 0 een en ie 23 PONTE DEE nee 263 R Rauschunterdr ckung bei ISO Aufnahme Men 350 Rauschunterdr ckung bei Langzeitbelichtung Aufnahme Men 350 E AVVSPOLTRSD INED anseitutibiimabs 119 Referenzbild Staub System Menu assassins 361 RGB Flistosfamm russ 88 Rote Augen Korrektur Bildbearbeitungs Men 365 Rote Augen Reduzierung 187 NPIM ur Ts 0 sense 112 S SIEEINE FTOBESEDITIS reos 61 BIOU a 67 DOR qanan 66 2057 M 69 FIERDS rar DEN osin 68 Inhiengar aite zus 63 KErZER CHE innere 67 Nachtauf name siseses 62 NACHEDO II ee 61 SONNENUNLEIGANG usrassscasesns 65 Strand Schnee 64 109 315 D e 66 SCH RIENLIE TE em ne 159 BIENG eier 159 BIENMWEILE user 159 in der Landschaftsfotografie 254 Schnelle Bearbeitung Bildbearbeitung 328 Schnelle Bearbeitung Bild bearbeitungs Men 369 380 Schrittweite Bel steuerung Individualfunktionen Men ERR ERE TROP 353 SEILENICHE eine 112 Selbstausl ser 48 150 Selbstausl ser Individual funktionen Men 354 Selbstausl ser Kontrollleuchte 19 Selektive Farbe Bild bearbeitungs Men 379 Selektive Farbe EFFECTS 33 Sensor Lichtempfindlic
6. een 122 Direktes Sonnenlicht 122 Eigener Messwert PRE 125 EINSTENUNGEN uno 120 Feinabstimmung nsss 125 I RAVVSFOEIRBUE unse 119 in den Kreativprogrammen 118 in den Motivprogrammen 118 in der Portra tfotografie 243 in der Vollautomatik 118 Moro cria 2 a 12 FeuchtstoT lampe sense 121 Optionen in der Kamera 119 iie 072 ensure 124 Wei abgleich Aufnahme MACHE zent 347 Wei abgleich manuell ermit teln Schritt f r Schritt 126 Index Wei abgleichssymbol 23 Wiedergabe MGfu use 344 Anzeige im Hochformat 345 BHUOKOFILFOIIE use 345 Brus T au nen 346 DPOF DEIUCKUDTTUQ wu 346 BOSCH Leonem dem 344 Opt f r Wiedergabeansicht 345 Wiedergabeordner 344 Wiedergabe Men K nfipurleren esse 30 Wiedergabeordner Wiedergabe Men 344 Wiedergabetaste asnosi 19 Winkels cher zes 271 WLAN Adapter ee 265 Z ZEIWORWAN S axxcssneaeentodess 166 Zeitzone und Datum System Men siisii 362 Zubeh ranschluss 19 Zubeh ranschluss Systems Mehl nee 364 ZuDSlOESCIIEE auskennen 17 Zur cksetzen Aufnahme NICH ee 346 Zur cksetzen Individual funktionen Men 352 ZWISCHENTIND series 269 381
7. r das Auge oft nicht wahrnehmbaren Farbverschiebungen durch k nstliches Licht etwa von Gl hlampen k nnen ein gro es Problem sein weil man sich dessen nicht bewusst ist Da Sie es nicht sehen m ssen Sie schlichtweg daran denken bei Kunstlicht in den Wei abgleich einzugreifen Das gilt auch f r Mischlichtsituationen wenn also unterschiedliche Lichtquellen im Bild zur Wirkung kommen Sie k nnen dann versuchen den Wei abgleich manuell und detailliert einzustellen oder ihn an der dominantesten Licht quelle auszurichten Wenn Sie in der Vollautomatik S oder den Motiv und SCENE Programmen fotografieren lauft alles wie von selbst Dass es auch dabei zu einigen Prob lemen kommen kann haben Sie schon das ein oder andere Mal gesehen Ne ben all den anderen Belichtungsparametern die Sie in diesen Modi nicht an passen k nnen kann auch ein f r das vorhandene Licht falscher Wei abgleich der Grund f r ein unbefriedigendes Bildergebnis sein In den Kreativprogrammen P S A und M hingegen haben Sie viele Optionen den Wei abgleich zu regulieren Dabei k nnen Sie nicht nur das Bildergebnis optimieren sondern auch kreative Bildstile entwickeln Beim Wei abgleich gibt es daher zwei wesentliche Aspekte Zum einen verhilft ein der Situation angepasster Wei abgleich zu einem handwerklich optimalen Bild Und zum anderen k nnen Sie ber den Wei abgleich auch Ihrem Farb und Kreativge schmack Ausdruck verleihen Die Optionen des Wei a
8. AT spree 144 Automatische Belichtungs PEE c 101 Automatische Bildausrichtung 37 Automatische Bildausrichtung System Men scent 363 Autom Belichtungsreihen Individualfunktionen E EEEE E 357 Auto Verzeichnungskorrektur Aufnahme Men 348 A N Ausgang an der D5200 19 B BalsSrp GLO ae 269 Bedienelemente der D5200 16 Bedienungsanleitung 21 Belichtung DEI FIINTEI istirehat 227 in der Live View nennen 110 KennwertKedBl sissi 222 KOMEIONIEKEN C 84 KOHIGIEIEh sapnai on 88 manuell Schritt f r Schritt 104 Belichtungskorrektur 88 EINSEELN au een 90 Richtung bestimmen 90 ZUFUCKSELZEN nannte 91 Belichtungskorrektur durch f hren Schritt f r Schritt 94 Belichtungskorrektur SI ee 17 91 94 Belichtungsmessmethoden 95 MATIKMESSUNG accssssmesetutiunt 95 Mittenbetonte Messung 91 SPOIMESUNG uutsussecsuute 98 Belichtungsmesswertspeicher 23 Belichtung speichern 100 Belichtumesreihe ansutescndnens 101 Belichtungsskala 23 78 BEJIICHLUMSSZEI euren 12 BEWEGUNG sessiiriistiisiemsvenisi 173 178 Bildwirkung beeinflussen 178 Belichtungszeitenreihe 75 Bel speichern mit Ausl ser Individualfunktionen JU CU TU EEE 354 Beschneiden Bild bearbeitung 306 Beschneiden Bildbearbei T ngs Menl uni 365 Betriebsart Leise Ausl sung ss
9. Inspektion Reinigung 361 Monitorhelligkeit 360 711 i X 346 Referenzbild Staub 361 Speicherkarte formatieren 359 Sprache Language sse 363 Vd BHO aussen 362 Zeitzone und Datum 362 Zubehoranschluss 364 Systemmen konfigurieren 25 T Tiere SEEN Semet 66 li gere uri a 252 AAULOTOKUS seen 255 gesetzliche Bestimmungen 281 SCHONEDUNKL iocoxccstitninteesasen 254 TU E ShiTeO DIS UV essen 298 Tipps f r den Fotoalltag ssis 29 Tipps f r die Einstellung der SCIT 29 Tonsignal Individualfunktio nen Men sesers 255 Tlonwertkuve aussi 86 Trageriemen Ose sss 19 I 184 185 U UK SIND este ein 269 USB ANSCHIUSS wien 19 V Verkleinern Bildbearbeitungs MENU RR 368 Verlaufsfilter ss 210 Verschlussvorhang 190 Verschlusszeit Lee 72 Verwacklungsunsch rfe Vemell neusten 149 Verzeichnungskorrektur Bildbearbeitungs Men 370 Videoeinstell ngen sus 223 Videoeinstellungen Aufnahme Men 257 Videno ie 334 Videonorm System Men 362 VISNELLIEFUNG sessi 209 VOLUGULOTTYSEIK use 21 47 VORAN een ee 190 VR Vibration Reduction 205 W Wartezeit f r Fernausl s ML L3 Individualfunktionen Menu een 255 Weil sab leich uses 116 305 GUOMA USCI wessen 120 bei hohen Kontrasten 305 BEUN ENTEN preise 338 Bew lkter Himmel 123 BINZICHE
10. Sie diese nach Ihren Vorstellun gen ndern Verstehen Sie die angezeigten Belichtungsparameter als Vorschlag Mit der Programmautomatik arbeiten der D5200 den Lichtbedingungen p m der Situation zu begegnen Legt sie beispielsweise eine Zeit Blenden Kombination von f8 und 1 125 fest und Sie hegen die Vermutung dass das vorhandene Licht eine k rzere Belichtungszeit zul sst dann k n nen Sie der D5200 eine andere Zeit Blenden Kombination vorgeben Eine solche Programmverschiebung konnen Sie im Modus P ganz einfach mit dem Einstellrad umsetzen Dre hen Sie es nach rechts geben Sie eine Kombination aus gr erer a EN gt 0 38 mm f4 5 1 1000 s i de PR Blenden ffnung und k rzerer Be lichtungszeit vor die aber ausge hend von der durch die D5200 er mittelten Ausgangskombination gleichsam zu optimal belichteten Bildern f hren wird Die neue Zeit Blenden Kombination entspricht dem Lichtwert der Ausgangskombination Blende und Zeit bleiben immer im gleichen Ver h ltnis zueinander So bleibt die Bildhelligkeit stets gleich M chten Sie eine Kombination aus kleinerer Blenden ffnung und l ngerer Belichtungszeit dann drehen Sie das Einstellrad nach links In dem Augenblick in dem Sie das Rad bewegen erscheint im Sucher und in der Anzeige der Aufnahmeinformation das Symbol f r Programmverschiebung Sollte eine von Ihnen gew hlte Kom bination zu einer Unterbelichtung f hren so blin
11. System sMendu unse 361 Integriertes AF Hilfslicht Individualfunktionen JU 01 RR RS 253 Integriertes Blitzger t Individualfunktionen MER res 351 Interner Blitz unse 17 192 EICHZEN een 195 Intervallaufnahme Aufnahme Men 352 ISO Anzeige Individual funktionen Men 356 ISO AUTOMALIK seen 80 ISO Empfindlichkeits Einst Aufnahme Men 35 ESQ Aa 78 BIIEZFEICHWEITE gischen 182 im Modus M 175 in der Portra tfotografie 245 manuell einstellen 82 ST ee 18 22 47 E ae 185 K XS Te 10 40 p q lp e 202 Kamera einrichten 29 Kaiera TEIN geli asado 216 sir corr c 217 Kameratasche see 202 Slingbag Rucksack nen 204 zum Wandern einsam 203 Kehrwertregel Cropfaktor 222 Kerzenlicht SCENE 67 Kinder Progamm serres 57 371 Index Kit Objektive zur D5200 20 219 Komplement rfarben 135 Konfigurationen verwalten Aufnahme Men 348 Kontrastumfang 89 212 Kontrollleuchte f r den SDeIGherZu STI IT aeos 18 Krealivprosfamme user 164 Blendenvorwahl A 168 262 297 in der Naturfotografie 252 Manueller Modus M 171 Programmautomatik P 164 ZEIVORWON Zee 166 L Landschaftsprogramm 54 Langzeitbelichtung 176 Langzeitsynchronisation 188 Leise Ausl sung
12. abgleich AUTO Automatisch A Kunstlicht P Leuchtstofflampe 4 e Direktes Sonnenlicht amp Blitzlicht amp Bew lkter Himmel Abbildung 4 17 Die Einstellung Schatten ist besonders bei sehr dunklen Schatten am besten geeignet zum Beispiel hinter H usern wie ihn auch das Symbol der Wei abgleichseinstellung zeigt v xx pum WT EA d TE PRA 0 SEHEN A TU TAA RE v Ado M II TR AA uy l i g Wi i y i 5i f P MEUSTER S ST f i A Pi CUR UNE rei P vr Er i pi AA a dee s k Kapitel 6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken Der Weg zu besseren Bildern esee 164 Mit der Programmautomatik arbeiten 164 Modus S Die Zeitvonrwahl vesn ette eee teet en iem 166 Die Blende bestimmen im Modus A 1 1 168 Manuell belichten im Modus M eee Jg Exkurs Bewegung und Belichtungszeit 178 Kapitel 6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken 164 Der Weg zu besseren Bildern Sie haben in Kapitel 2 bereits die Motivprogramme Ihrer D5200 kennengelernt die Ihnen eine kreativere Herangehensweise als in der Vollautomatik amp er m glichen Dabei bernimmt die Kamera den gr ten Teil der Arbeit was gleichzeitig bedeutet dass Sie beziehungsweise Ihre Bildergebnisse davon ab hangig sind dass die D5200 immer alles richtig macht Das aber ist
13. automatische Wei abgleich es Ww m I gt F r die allermeisten Situationen eignet sich der automatische Wei abgleich ganz wunderbar Insbesondere wenn Sie die Bilder noch nachbearbeiten Man kann die Option AUTO also als Standardeinstellung betrachten Die D5200 versucht das vor Ort vorherrschende Licht zu analysieren und trifft selbst st ndig die Entscheidung f r den Wei abgleich auf eine be stimmte Farbtemperatur Wei abgleich lt Abbildung 4 8 die Der Automatische Kunstlicht Wei abgleich ist f r Leuchtstofflampe die meisten Foto e Direktes Sonnenlicht situationen die Ihnen Blitzlicht begegnen werden amp Bew lkter Himmel v llig ausreichend f Schatten Die Optionen des Wei abgleichs Kunstlicht Die Option Kunstlicht k nnen Sie einstellen wenn Sie Bilder im Licht von Gl hbirnen und anderen Lichtquellen machen die eine niedrige Farbtempe ratur haben also ein r tliches oder gelbliches Licht produzieren Wenn man die Eigenschaften des Kunstlichts am Aufnahmeort nicht kennt oder sie nicht einsch tzen kann ist es hilfreich die technischen Eigenschaften der Lichtquel len zu recherchieren um den richtigen Wei abgleich einzustellen Wei abgleich AUTO Automatisch P Leuchtstofflampe w Direktes Sonnenlicht amp Blitzlicht amp amp Bew lkter Himmel Aa Schatten Abbildung 4 9 Wird das Motiv vor allem oder aus schlie lich durch Kunstlicht angeleuchtet empfiehlt es
14. dass in einem Makrobild etwas Kleines m g v Abbildung 11 1 Manchmal muss man nah ran um dem lichst gro abgebildet sein soll Vereinfacht gesagt gilt es aber schon dass Sie ein Motiv umso gr er abbilden k nnen je n her Sie herank nnen Manche Eier Motive wie etwa Libellen oder Schmetterlinge vereiteln eine Ann herung sich selbst die volle durch Flucht Bei anderen Motiven wie Bl ten oder Buntstiften h ngt es eher Sch nheit und den vom Objektiv ab wie nah Sie herank nnen Denn jedes Objektiv hat seine so Detailreichtum von genannte Naheinstellgrenze Damit bezeichnet man den kleinsten m glichen Motiven vor Augen zu Abstand zwischen Motiv und der Sensorebene der Kamera Oder anders ge f hren sagt Wie nah kommen Sie mit dem Objektiv an das Motiv heran und konnen 200 mm f5 6 1 100 s ISO 100 20 3 dabei noch scharfstellen Verwenden Sie das 18 55 mm Kit Objektiv so liegt der Abstand zwischen Motiv und der Sensorebene bei dem Sie das Motiv noch scharfstellen k nnen bei 26 cm Die Linse des Objektivs ist dann etwa 12 cm vom Motiv entfernt Wirklich spannend wird es in der Makro fotografie aber erst wenn Sie Objektive verwenden die einen Abbildungsma stab von 1 1 gew hrleisten und damit das Motiv in seiner tatsachlichen Gr e auf dem Sen sor darstellen k nnen So r cken Sie kleine Dinge die schnell bersehen werden ins Bild und erschlie en sich und dem Bildbetrachter eine neue Welt De
15. glichst wenig nachbe arbeiten m chte oder gar im JPEG Format fotografiert sollte aber durchaus die Wei abgleichsoption Bew lkter Himmel amp ausw hlen Die Farben werden dann etwas w rmer wiedergegeben als beim automatischen Wei abgleich 123 Kapitel4 Sch ne Farben und reines Wei Abbildung 4 15 gt Will man die ohnehin warmen Farbt ne noch verst rken kann man den Wei abgleich Bew lkter Himmel einsetzen Er hilft auch wenn das Licht gegen Mittag eher kalt wirkt Sie aber eine w rmere Anmutung des Bildes bevorzugen 124 Wer T Pu n M YA ona A _ 125 mm f5 6 1 90 s ISO 100 Schatten F r die Verwendung der Wei ab gleichsoption Schatten gilt das gleiche wie f r die Option Bew lkter Himmel amp amp Schatten ist aber nicht gleich Schatten Es gibt tiefen und dunklen Schatten etwa auf einer der Sonne abgewandten Gebaudeseite f r den der Wei abgleich Schatten si cherlich besonders geeignet ist Wei cher Schatten hingegen zum Beispiel unter einem Leinentuch mit dem man eine Bl te abgeschattet hat ist eher ein Fall f r den Wei abgleich Bew lk ter Himmel Wei abgleich AUTO Automatisch A Kunstlicht m Leuchtstofflampe 3 Direktes Sonnenlicht amp Blitzlicht f Schatten Abbildung 4 16 F r kr ftigere und w rmere Farben als es unter einer dunklen Wolkendecke sonst der Fall w re kann die Option Bew lkter Himmel dienen Wei
16. nutzen RR 300 Architekturbilder gestalten sss 302 KOmMpBIeLL OO BEI 302 Pr SP OVE UN FO seen aa 303 Licht und Formen eier 304 Exkurs Architekturfotos optimieren in der D5200 306 14 Bilder verfremden und bearbeiten 309 Bildlooks erzielen mit EFFECTS s 310 F r den Nacht Effekt nennen nnnm enrrr eter irren res enn sn 310 ZEHN AUS CE KONIOE osten Oed Menta up 311 Auf nach LiliBut mit gem Miniatureffekt usare Gras bn dod epe ades 3412 selektive Far DE einen eisen 313 HOUE rA O 314 gii nee 248 LOWER A c She Bildbearbeitung au erhalb der Kamera Photoshop Elements 317 Bilder verwalten mut dem Organizer seen 318 RAY Dateien konvertieren asien 319 Schnelle Korrekturen eene rennen 321 PEB MUR ROPEIEIGPOTI een 227 Farbanderungen mit dem Smartpinsel uxedcudatnseiugetri toga itid 222 Spezialer Tete mur de NI ASSISEOPIEGIT nee re 324 PortraeRetusche mit dem Assistenten cucseucermakiuditetune dai niii denti 326 Exkurs Ein kurzer Blick ins Men Bildbearbeitung 328 15 Einfach filmen mit der Nikon D5200 331 Die Filmfunktion richtig einsetzen 1 sse 232 gilssrzumagWa endi iqm ion erc o 333 DADU ee nee ee M 334 Vorem telung onan der D5200 P 334 uli E ee nern 336 Fokussieren
17. ratsam ist wie bei den vielen sich bewegenden Motiven auf der Die Blende bestimmen im Modus A Stra e oder in der Natur Es ist daher sinnvoll eine Grundeinstellung der D5200 zu haben mit der man f r derartige Motive gewappnet ist Eine grund satzlich offene Blende und die Blendenvorwahl stellen eine solche Grundein stellung dar Die allermeisten Motive wirken besser wenn sie vor einem ruhi gen Hintergrund freigestellt sind Die offene Blende bietet die daf r n tige geringe Sch rfentiefe Gleichzeitig stellt die Blendenvorwahl automatisch die k rzestm gliche Belichtungszeit zur Verf gung Sie haben also die beiden Vo raussetzungen f r ein wirkungsvolles Bild praktisch griffbereit in der Fotota sche Sollte das Licht dabei einmal derart gering ausfallen dass auch bei offe v Abbildung 6 7 Wenn man wei wie man die Belichtungs werte der Kamera korri here Lichtempfindlichkeit und damit eine h here Belichtungszeit zu erhalten gieren sollte kann man ner Blende keine zufriedenstellende Belichtungszeit vorliegt um eine scharfe Aufnahme zu machen kann man es immer noch mit einer dynamischen Wi scheraufnahme versuchen Oder man versucht ber den ISO Wert eine h Im Allgemeinen wird die offene Blende aber immer zu einer f r das Schie en auch im Gegenlicht mit eines Bildes brauchbaren Belichtungszeit f hren Und das gilt nicht nur f r der Blendenvorwahl schnelle oder spontane Motive sondern auch f r alle an
18. und m ssen nicht extra umschalten 70 mm f4 1 3 s ISO 800 62 im Vordergrund automatisch der Blitz zuschaltet und z n det bleibt das Umgebungslicht auf der Aufnahme durch die l ngere Belichtungszeit erhalten Damit fangen Sie eine abendliche Atmosph re ein und vermeiden die sonst bli chen schwarzen Hintergr nde bei Blitzaufnahmen in der D mmerung und bei Nacht Das SCENE Programm Nachtaufnahme F r Bilder bei Nacht falls nicht ein Mensch die Hauptrolle spielt oder ein Motivbereich im Vordergrund mit dem Blitz aufgehellt werden soll ist das SCENE Programm Nacht aufnahme empfehlenswert da es speziell f r eine ber sichtsaufnahme ausgelegt ist etwa von einer beleuchte ten Strandpromenade Haben Sie die Zeit schalten Sie auf dieses Programm um Ein fester Stand der Kamera ist aber Voraussetzung f r eine wirklich scharfe und damit gelun gene Aufnahme denn die D5200 muss lichtbedingt auf lange Belichtungszeiten zur ckgreifen S Oaa V20 r6 3 Hui isoa 800 131 EINE EJ OFF OFF EGA AUTO AUTO as AFA m amp m 00 00 Abbildung 2 30 Nachtaufnahme ist der Spezialist f r gr ere Motive bei Nacht lt Abbildung 2 31 Dies ist kein einfaches Motiv wurde aber gut vom SCENE Modus Nachtaufnahme umgesetzt Sie sollten aber je nach Motiv mit eventuellen berbelichtungen rechnen Kapitel 4 Sch ne Farben und reines Wei Der Wei abgleich an n
19. vor und w hrend der Aufnahme 331 Belichten vor und w hrend der Aufnahme sess 237 Der richtige Wei abgleich beim FIMEN auisencssneisuiteedteniiendtede rbd decisaiagna 338 Den Film auf dem Display betrachten 1 sss 339 Anhang Die Men s im berblick 343 Spielereien und Hilfreiches serene 344 Das Wiedergabe Men gt esseeaeee 344 Das Aufnahme Men OB 346 Das Men Individualfunktionen 352 Das System Men gv 339 Das Men Bildbearbeitung n 365 Das Men Letzte Einstellungen sse 373 B III Kapitel 2 Die Automatikprogramme der D5200 gekonnt nutzen Warum Automatik T uiuo 2a mm emo 46 Erstes Kennenlernen die Betriebsart Automatik ab m Die MotVprogratmtrefo we oce deccm on ce ee 51 SCENE die Motivprogramme f r Spezialf lle 61 Die Motivprogramme Die Motivprogramme Die Motivprogramme arbeiten hnlich wie die Vollautomatiken Al und na hezu vollkommen automatisch und lassen Ihnen nicht sonderlich viel Spiel raum f r eigene kreative Entscheidungen Solange Sie die aber noch nicht fallen wollen oder k nnen bieten die Motivprogramme f r bestimmte Motivbereiche eine Art Spezialisierung Sie sind wie die Vollautomatik nach bestimmten Stan dardsituationen programmiert die Ihnen aber auch entsprechend oft begeg nen werden Sie w hlen die
20. 100 s ISO 100 niedrigen ISO Wert aus der Ihnen noch eine scharfe Aufnahme vom Stativ gew hrleistet aber m glichst rauscharm ist Zum Thema Rauschen und ISO Wert finden Sie mehr Informationen in Kapitel 3 ab Seite 78 ISO Empfindlichkeit EE 100 MU 200 250 320 400 500 640 800 1000 b FAT ei OK 6 Abbildung 2 19 Gerade in dunklen Bildteilen wird schon ab ISO 400 Bildrauschen auftreten In lichttechnischen Notlagen ist es aber mehr als vorteilhaft auch noch mit ISO 6400 eine Aufnahme machen zu k nnen Das Motivprogramm f r Kinder Im Motivprogramm Kinder arbeitet die D5200 eigentlich ahnlich wie im Pro gramm Portr t Sie gibt die Hautt ne nat rlich wieder betont aber die bun ten und lebendigen Farben der Kinderkleidung und der Umgebung Die Ka mera w hlt eine m glichst offene Blende um kurze Belichtungszeiten zu erm glichen Das f hrt zwar zu wenig Sch rfentiefe ber cksichtigt aber die zum Teil schnellen Bewegungen spielender Kinder So ist dieses Programm be sonders f r Schnappsch sse aus dem Kinderalltag geeignet Die schnellen Standortwechsel der Kinder k nnen den AF schon einmal vor Pro bleme stellen wenn sie in einer strukturreichen Umgebung wie etwa einem Spielplatz oder in einem Wald herum tollen Insbesondere wenn die auto matische Messfeldsteuerung aktiv ist Auch hier kann die Einzelfeld AF r1 oder eine Dynamische AF Messfeld steuerung tx vielleicht die bessere Wahl sei
21. 900090900000000900009000900000000000990099099 9 1 72 12 73 7 6 78 79 82 84 84 86 88 90 90 Die Belichtungsmessmethoden sse 95 Die Matrixmessung een 95 Die Mitterbetonte Messung S neunten 97 Die Dome une cose eee ERES UEM eR 98 Die Belichtung speichern sse 100 Auf Nummer sicher mit der Belichtungsreihe 101 Active D Lighting nee nr TRI RI ERU Rd hd 105 Die ROR dq M ce 108 Belichtungshilfe aus den Motivprogrammen 11 109 Belichten im Live View Modus 1 sees 110 Exkurs Das richtige Licht ae 112 4 Sch ne Farben und reines Wei isin 115 Der Wei abgleich uses ae anne tern 116 Lichtquellen und Farbverschiebunpen seen 117 RAW Format und Weibabgleich rss 119 Die Optionen des Wei abgleichs 1 sss 119 pereutomastisehe VISIISSDBIE IE auassmputnduupuudid ttd E 120 K NSTLICHE a ern 121 Ksitre quce diis 121 PERES ONNENI een 122 silua Trai T 122 POWE RE E 125 vsu X XA p 124 seus gd zn ae ame 125 Bildstile anlegen mit Picture Control sss 127 coco 128 muc C 128 JM cag oae A EA E E 129 MORMOEHLOMN ee ae en ee ren ende reisen ee 129 POLL 129 Enc M 130 Eiremelg
22. F Messfeldsteuerung zelne Teile eines Bewegungsablaufs werden so f r das Auge erst erkenn bar Andererseits geht dabei manch mal die visuelle Kraft einer schnellen Bewegung verloren ihre Dynamik wird im Bild nicht mehr erfassbar Der Be griff einfrieren spricht da B nde Obwohl die D5200 erst bei l ngeren Belich tungszeiten als 1 60 s nicht mehr in der schnellen Bildfolge ausl st verwenden Sie f r die dynamischen Bilder mit verwischt abgebildeten Bewegungen ei nen der halbautomatischen Modi P S A Dazu finden Sie mehr Informatio nen in Kapitel 6 ab Seite 164 Nat rlich k nnen Sie das Motivprogramm Sport nicht nur f r den Sportbe reich einsetzen sondern immer dann wenn sich ein Motiv in Bewegung setzt So lassen sich selbstverst ndlich auch spielende Kinder mit diesem Programm fotografieren ebenso wie fliegende rennende oder schwimmende Tiere 200 mm f4 1 1250 s ISO 800 4692746 1000001 lt Abbildung 2 23 Im Motivprogramm Sport schaltet die Kamera automatisch die Funktion Serien aufnahme zu und erlaubt Ihnen damit eine schnellere Auf nahmefrequenz lt Abbildung 2 24 Die Serienbildfunktion erlaubt es dem Motiv zu folgen und die kurze Belichtungszeit f ngt es ein Foto Sabine und Stefan Fabritz 59 Kapitel2 Die Automatikprogramme der D5200 gekonnt nutzen E Das Motivprogramm Nahaufnahme Wie nah Sie an das Motiv herankommen h ngt sowohl vom Motiv al
23. Motivprogramme mit dem Funktionswahlrad aus Warum Motivprogramme Wenn es Ihnen darum geht aus verschiedenen Lebens und Fotosituationen berhaupt erst einmal vorzeigbare Bilder mitzunehmen dann k nnen Sie den Motivprogrammen vollkommen vertrauen Geht es Ihnen aber vorrangig um hohe Bildqualit t ist es ratsam sich doch intensiver mit den Halbautomati ken auseinanderzusetzen und diese bevorzugt zu verwenden mehr dazu in Kapitel 6 ab Seite 164 Mit den Motivprogrammen k nnen leider immer wie der berstrahlte Bereiche auftreten Diese konnen Sie auf dem Monitor ber die Funktion Lichter und ber das Histogramm zwar entdecken aber in einem Motivprogramm sind Ihnen weitgehend die H nde gebunden und Sie m ssen mit dem Bild leben so wie es die Kamera erstellt hat 25 25 NIKON D5200 I A 1 30 F5 6 E2800 26mm V HN GEJAUTO 0 0 AdobeRGB 7SD 10005200 _DSC0025 JPG 21 01 2013 03 37 58 Abbildung 2 11 Die Funktion Lichter im Einsatz wodurch berbelichtungen sofort entlarvt werden Das dazugeh rige Histogramm zeigt eine an der rechten Seite aufsteigende schmale Linie Sie zeigt die berbelichtung im Bild ebenfalls an mehr zum Histogramm in Kapitel 3 ab Seite 86 5 Kapitel 2 Die Automatikprogramme der D5200 gekonnt nutzen MZ AUTO Das Programm Blitz aus Nicht immer kommt es Ihrer Bildidee tats chlich entgegen wenn der Blitz sich automatisch zuschaltet Wann immer die D5200 eine B
24. NGET nennen Brest TR Das Motivproseramim Nanaufnahme este SCENE die Motivprogramme f r Spezialf lle 00 Das SCENE Programm Nacht portal essen Das SCENE Programm Nachtaufnahme russ F ralleBilgerim Haus Innenauftnanme sessen Helfer bei Landschaftsbildern das Programm Strand Schnee Wenn der Tag zu Ende geht Motivprogramm Sonnenuntergang Vor und nach dem Tag das SCENE Programm D mmerung Wenn Tempo gefragt ist das Programm Tiere Bei heimeliger Stimmung das Kerzenlicht Programm Spezialist im Nahbereich aas Programm Bl ten sense Auf Gelb und Rot spezialisiert das SCENE Programm Herbstfarben Lecker f r die Augen mit dem Food Programm see 3 Motivgerecht belichten mit der D5200 Der Zusammenhang von Blende und Verschluss Blendenwert und Belichtungszeit Blendenwerteund Belichtungszeiten essen Blende und Belichtungszeit kombinieren euere Den ISO Wert einstellen ISO Wert automatisch einstellen lassen Re Manuelle ISO Einstellung Die Belichtung kontrollie Die Lichter Funktion Das Histogramm Die Belichtung korrigiere FEN ecc m EURO Die Richtung der Korrektur bestimmen nenne Die Korrektur einstellen 0000000009000900000000090000909000900000000090900909000000000
25. NI 346 DIoptrieneinstell ng sessios 18 Displaybild auf einen Blick 111 D Lighting Bild DEI Del Ullg usssssup irt 306 DPOF Druckauftrag Wiedergabe Men 346 Drau en fotografieren EINDEINSTGEIV seision siss 264 FOTOFUCKSACK weiteren 264 GPS TTACKEI sesope 205 NENZBUCH PN hisse 265 Schutz der Kleidung 264 WLAN Adapter een 265 DYNamischer AF suisse 49 E EIFEL M 310 FOrDZEICHNUNG resepsi 311 IG SOY een 109 315 Wo OV zus 316 VIIRIGLUREN E 312 NACHISICHE zes 310 SEIEKLVELFAIDE spunini 313 SURODUBLIE zen 314 316 Ein Ausschalten usce 17 EINST rr ee 18 EINZe OLG ae ee 48 Einzelfeld AF ons 49 144 Entresselt DIIt zen au eaease 198 Entriegelungsknopf 217 Externer BITZ anne nee 196 F Farbabgleich Bildbearbeitungs Men 367 Farben nat rlich abbilden 123 Farbkontur Bildbearbeitungs Men 371 Farbraum Aufnahme VIS i MN 349 Fr DS ICH eS 117 GB SGIEICHEN onen 135 Farbtemperatur 116 117 FarDWIKUNE sprna 134 Farbzeichnung Bildbearbeitungs Men 371 Farbzeichnuns EFFECTS as 311 FERHAUSIOSER er 48 150 Filmaufzeichnungstaste 336 339 Filmaufzeichnung Taste 17 Film bearbeiten Bild bearbeitungs Men 373 Filmen Aufzeichnungstaste 336 339 Belichtungskorrektur 331 die Aufnahme starten 336 EODEM tend 334 Film auf dem Display Dr
26. Nikon D5200 Das Handbuch zur Kamera von Markus Botzek Vierfarben o Rl Bref ba Zu er y Inhaltsverzeichnis VOPWOPD ssec TROU HORUM TENTE DPI TEE 1 Ihr Einstieg mit der Nikon D5200 Die Bedienelemente Ihrer Kamera 1 Einer er Blick SU 0 DS 200 nee WICHEIEES ZUDENOTSSPEIENErKarteNn nee ee DIR IDI KIN ee E een Ihre ersten Bilder mit der D5200 1 1 sss Lue VellaDlomalkeinseelien are Der BIETEN SUCHEN see een Sicher I IA VE EDU VIEW an ne ee UNI ac K rze TIDDS Ur GEH Fol oa aeupusutdumebsditue ente e n Die D5200 individuell einrichten sss Die Wiedergabe oni N tzliche Einstellungen im Aufnahmemen 1 DaS Sy eminen ROTITEB EPIFT ee en Einige Individualfunktionen f r den Anfang Fortgeschrittene Einstellinostipns antun Exkurs Das kleine Einmaleins der Bildgestaltung 2 Die Automatikprogramme der D5200 gekonnt nutzen Warum Automatik eene Erstes Kennenlernen die Betriebsart Automatik Die Motivprogramme era Warun MoOtTIVDrORTA MME euere ee Bas AMO an SBZ Us ee iis 15 16 16 20 20 21 22 23 24 23 29 29 30 22 35 37 38 41 45 46 47 24 s 52 PS POHL drei t Das MOEHVDFOSPAISITEOISOSCIYATE qaessistpqnAnupADel pd epp RUM EpUEEE Das MotvVprogram m TON KI
27. Pflanzenfotografie scrisse 253 Photoshop Elements sss 22 91 Automatische Korrekturen 322 Belichtung korrigieren 922 Bilder VerWaltel serie 318 Farbunderungelt sisse 223 Portrat Retusche sine 326 RAW Dateien konvertieren 319 Schnelle Korrekturen 321 SDEZIGIETTERTE aeg 324 Picture Control 127 51417171 ee 129 eigenen Bildstil entwickeln 130 Einstellungen ver ndern Schritt f r Schritt Index in der Portra tfotografie 244 Landschaft 22 000 130 MIONDENON kungen 129 NEUI MP 128 a E E 133 POF euere 129 071217 717 t 128 Picture Control Aufnahme MON seine 348 POLEN ee 213 258 Po rtratfofogratie esse 232 AUTOJOKUS sense 234 235 BIGGUSSENMIEL Lassdasenesntesniste 233 BIIAGUSSEHMILLE zeigen 233 Bildgestaltung usciessuunies 236 BIZICH ans 234 Ganzk rperportr t ne 257 geeignete Belichtungs DIOQGTQBHIWI assistens 234 geeignete Objektive 232 Glamour Retusche 242 BOMEN TE 245 KIEGUNG M 236 Kommunikation mit dem Modell ee 246 NOB POKAT xssdeuntuendide ab 238 KOFDEFS D GCBE ringe 237 Licht und Schatten oue 241 Model REIEOSE anne 247 PEISPERIVE senpman 238 PIEEUFECONTOL zus 244 Hh DEICHTEN sensato 236 SCHOLSLENEN nun 234 SUO sans 237 246 D GEB O cesen 240 Wei abgleich iper 243 Portrat Progfamn uses 32 Priorit t bei AF C Individual funktionen Men
28. Sie sich unn tig frustrieren lassen fokussieren Sie lieber direkt manuell Es braucht vielleicht etwas mehr Zeit aber genau die sollten Sie sich f r Makromotive ohnehin nehmen denn gerade in diesem Motivfeld ist sauberes Arbeiten wichtig und wird dem Bild ergebnis immer anzusehen sein Nutzen Sie bei gr eren Makromotiven den AF so kann es sinnvoll sein den sogenannten Focus Limiter einzusetzen der auch an vielen Makroobjektiven zu finden ist Mit dem Focus Limiter schr n ken Sie den Bereich ein in dem der AF fokussieren soll und so vermeiden Sie auch ein m gliches Entschwinden der Sch rfe etwa hunderte Meter hinter dem Motiv Unter Umstanden erreichen Sie so auch dass das Motiv schnel ler scharfgestellt wird A2 LY Manchmal ist mehr doch mehr Gerade wenn Sie aus der freien Hand arbeiten wird es nicht bei jeder Aufnahme ge lingen den ohnehin schon kleinen Sch rfebereich exakt auf den bildwichtigsten Punkt zu setzen Daher empfiehlt es sich mehrere Bilder des Motivs zu machen um die Wahrscheinlichkeit eines Treffers zu erh hen Arbeiten Sie vom Stativ kann auch ein kaum merklicher Windhauch das Motiv in Schwingungen versetzen und es aus der Sch rfe pendeln lassen Insofern ergibt ein mehrmaliges Ausl sen auch in dieser Situ ation unter Umst nden Sinn 215 Index Index 360 Panda serren 292 zB OTI een ra 49 SD Iracking AF same 144 A Abbildungsma stab 268 Abblenden assueti eii T Active D Ligh
29. Sonne gegen Mittag von ihrem h chsten Punkt strahlt sorgen die physikalischen Gegeben heiten daf r dass das Licht sein komplettes Farbspektrum besitzt Das klingt zwar gut f hrt aber in der Praxis zu recht farblosen und matten Bildeindr cken 117 24 mm f4 5 1 80 s ISO 100 Abbildung 4 6 Der Farbstich im Bild resultiert aus den Lichteigenschaften der Lampe und der Unf higkeit der Kamera diese zu erkennen Um dem Fehler entge genzuwirken haben Sie die Option den Wei abgleich in der D5200 zu ver ndern 118 Kapitel4 Sch ne Farben und reines Wei da alle Farben zusammen Wei ergeben Bei Mittagslicht sollten Sie also nur dann fotografieren wenn Sie m ssen Filter Diffusoren und schlussendlich die digitale Nachbearbeitung k nnen Ihnen hier gegebenenfalls zur Seite stehen Zu Beginn und am Ende des Tages weist das Sonnenlicht eher rote Farbt ne auf die als warm empfunden werden In der Dunkelheit und bei Bew lkung hingegen hat das Licht eher einen hohen Blauanteil was f r einen k hlen Bild eindruck verantwortlich ist Kommt noch Regen hinzu und Sie fotografieren unter einem dichten gr nen Bl tterdach dann kann ein wei es Braut kleid schnell einen leichten Gr nstich bekommen Das Gr n der Umgebung wird in den Tropfen ge b ndelt und reflektiert und beeinflusst auf die sem Wege die Bildfarben Neben der Nacht und den Wolken f hrt auch Schatten zu k hleren Farbanmutungen Die f
30. Technik f r Naturfotos sss 250 Der richtige Modus in der Natur sss 250 Naturbilder scharfstellen sss 253 Belichten in der Natur m en een 256 Tageszeit ung Wetter Lent der Natur zuende nennen 258 RIeHEI DECON ans nee euere 259 Bewegungen darstellen essere 262 Exkurs Die richtige Ausr stung f r unterwegs 264 11 Nah ran mit der D5200 Faszination Makrofotografie 267 Ohne Technik geht es nicht u 268 ZubpenoPTUree Makro topia oirein e E 269 Live View und schwenkbarer M nlor eines 271 Zusatzliches LIChL durch Blitzund Reflektor een 271 Der richtige Modus f r den Nahbereich 1 s 213 Bildgestaltung in der Makrofotografie sss 274 WOLLE GEE SCH II oe ee 274 Autofokus oder manueller Fokus essere 275 BAEN e Eg a A E P E TA 276 Bae MOUV POSTON sci T ec 271 Atmosphare und BOKEN arena ee EEP ROEA E RO EEEa 278 Exkurs Das Makrostudio zu Hause ees 280 12 Panoramen alles rundum im Blick 283 Wozu Panoramabilder 1 eene 284 Ein Panorama erstellen ces een 285 DIS TIER DIBer AUSPOEBSDIIGBE rennen 288 PaO i is lul e 289 pezidiall Fisheye ans en ee ee 292 13 Architektur gekonnt in Szene setzen 295 Die Technik f r die Stadtlandschaft ee 296 DEFINITION ee an 296 pie Wander AUT UNE nee ee 297 St rzende Linien vermeiden und
31. a EN ecco en 339 PRETE MN 340 Kamerager usche 336 richtige Belichtung 337 richtiger Moment 333 SCHOEN sereine 337 SILDIGLIONEN sgoran 253 StereomiKrofon ME cusses 335 Unterschiede zur Fotografie 332 Videoeinstellungen 335 VIHEOOE NU aus 334 VOFEIHSTELUNGEN cxsssseepeitien 334 WeiRangleich sinne 338 Filmschnitt OR een 34 SERFITETUFSCHEEU aussen 340 F HL ee ee 208 Grauverlaufsfilter 211 258 Grauverlaufsfilter verwenden SCAPE TUE SCHELU ia 212 POET ee 213 258 SIMIMEFLER nee 209 EEE RN 210 Vendu IBI nee ante 210 Filtereffekte Bildbearbeitungs Men 367 Firmware Version System Men 364 Fisheye Bildbearbeitungs Men Arsen 370 FiSHeve ODIBKEIN aussen 297 Flimmerreduzierung System Men 362 AE ae IT n 19 Fokusbetriebsart 22 Fokussieren manuell 153 Fokussierfehler aussen 147 Fokusskala Individual funktionen Men 353 FOKUSSDEIGIIBI suniou 151 Funkadapter System Men 364 Funktionen der D5200 es 16 Funktionstaste 34 Funktionstaste Fn 19 Funktionstaste Individual funktionen Men 358 Funktionswahlrad 17 22 46 G gros re rm DS 257 Gitterlinien Bildbearbeitung 307 Gitterlinien Individual funktionen Men
32. atik v llig ausreichend da sie zuverl ssig arbeitet und die Konzentration auf das Motiv 271 Y Abbildung 11 7 Wird das Blitzlicht durch eine Diffusor kappe gestreut so wirkt es deutlich weicher im Bild Bild Nikon Abbildung 11 8 gt Dieses Bildergebnis war nur durch leichtes Abschatten m glich da so keine harten Schat ten oder berstrahlte Bereiche auftreten 212 erm glicht Es ist aber dennoch sinnvoll sich immer f r ein Modell zu entschei den das Ihnen neben der Automatikfunktion auch die M glichkeit einr umt die Blitzleistung manuell zu steuern um spezielle Situationen zu meistern und kreativere Bildideen verwirklichen zu k nnen N tzlich ist zudem ein Diffusor vor dem Blitz um eine weichere Ausleuchtung zu erzielen Allerdings muss es nicht immer gleich k nstliches Licht sein um hier einen Schatten unter der Bl te aufzuhellen und dort eine Reflexion in das Glas zu zaubern Schon kleine Reflektoren bewirken da wahre Wunder Und zur Not reicht manchmal sogar schon ein Taschentuch oder Ihre Handflache um et was Licht auf das Motiv zu reflektieren EE E u 200 mm f5 6 1 200 s ISO 100 All das kann man auch nutzen um zu intensives Licht von den Motiven fern zuhalten Auftretende Schatten lassen sich nicht nur durch Aufhellen reduzie ren sondern auch durch das Abdunkeln der beleuchteten Bildteile Das diffuse Licht das etwa durch ein Seidentuch oder Papiertaschent
33. atischen Wei abgleich zufrieden sein und ansprechende nat rliche Farben in Ihren Bildern wiederfinden Es gibt aber ein paar besondere Lichtsituationen mit denen keine Kamera besonders gut zurechtkommt In diesen F llen sollten Sie die Optionen die Ihnen die D5200 im Men Aufnahme Og unter Wei abgleich bietet auch nutzen Und selbstverst ndlich k nnen Sie f r die Qualit t Ihrer Bilder auch bei eher allt glichen Lichtsituationen wie Wolkig amp und Tages licht den spezifischen Wei abgleich sicherheitshalber aktivieren Aber wie gesagt der automatische Wei abgleich tut es auch vor allem wenn Sie im 119 Kapitel4 Sch ne Farben und reines Wei RAW Format fotografieren In diesem Fall ist sowieso davon auszugehen dass Sie die Bilder nachbearbeiten und eben auch den Wei abgleich noch anpassen Tabelle 4 1 gt Wei abgleichseinstellungen Farbtemperatur Verschiedene Licht o MT AUTO Automatisch unterschiedlich situationen auf die Sie den Weiftabgleich der Kunstlicht 3200 K D5200 einstellen k n MALEZA nen Daneben sehen nN Leuchtstofflampe 4000 K Sie die dem Lichttyp 3b entsprechenden Farb Direktes Sonnenlicht 5200 K temperaturwerte uu In 5 Blitzlicht unterschiedlich BR Bew lkter Himmel 6000 K v Abbildung 4 7 Gi Schatten 7000 K Hier hat der Automa tische Weiftabgleich PRE Eigener Messwert unterschiedlich den Birkenwald korrekt erfasst m1 L 125 mm f4 1 60 s ISO 100 0 3 Der
34. bgleichs RAW Format und Wei abgleich Sie k nnen sich die M he des Ermittelns eines exakten Wei abgleichs sparen wenn Sie im RAW Format fotografieren Beim Konvertieren der Aufnahme am Rechner k nnen die Farbtemperaturen nachtr glich angepasst werden So lange Sie keine extremen Fotosituationen vor sich haben wie Blitzlicht oder Kunstlicht k nnen Sie sich bei Verwendung des automatischen Wei abgleichs st rker auf die Gestaltung Ihrer Bilder konzentrieren und den Wei abgleich vernachl ssigen Da Sie im RAW Format die Bilder verlustfrei bearbeiten k nnen empfiehlt sich dieses Dateiformat bei Nikon hei t es NEF f r denjenigen dem es auf eine optimale Bildqualit t ankommt Fr L Monitor schl gt Display Das Display der D5200 ist nat rlich trotz aller Qualit t nicht mit einem entsprechend gr eren und im optimalen Fall kalibrierten Computermonitor vergleichbar Die Farb darstellung des Bildes auf dem Display sollten Sie daher als Tendenz verstehen Die Feinabstimmung der Farben nehmen Sie besser in der Nachbearbeitung am Rechner vor da sie immer wieder r ckg ngig gemacht werden kann Ein einmal mit falschen Farben fotografiertes Bild kann hingegen nur gel scht werden Wollen Sie allerdings keine Nachbearbeitung am Rechner vornehmen und direkt im JPEG Format fotografie ren kann die Feinabstimmung f r Sie eine Option sein Die Optionen des Wei abgleichs In den meisten Fotosituationen werden Sie mit dem autom
35. deren Auch bei stati Erfolg haben schen Motiven verringern Sie mit einer kurzen Belich 116 mm f8 1 80 s ISO 100 0 3 E tungszeit die Gefahr der Verwacklung Es scheint auch leichter zu sein eine gew nschte Sch rfentiefe abzusch tzen als die Geschwindigkeit einer Bewegung Daher ist die k rzestm gliche Belich tungszeit nie verkehrt Welche m chte man aber im Modus S dauerhaft eingestellt lassen Vielleicht weist die D5200 eine Blende zu die mit ihrer Sch rfentiefen wirkung das Bild negativ beeinflusst Das Reh das Sie vielleicht f r einen kurzen Augenblick mustert bevor es sich zur ckzieht wird Ihnen wahrscheinlich nicht die Zeit geben noch viel umzustellen Die dauerhaft als Grundeinstellung eingestellte offene Blende ist da variabler und praktikabler Braucht man eine gr fsere Sch rfentiefe so wird das meist bei Motiven der Fall sein die einem dann auch die Zeit lassen in Ruhe eine entsprechende Blende einzustellen wie es etwa bei Bl ten Landschaften oder Stillleben der Fall ist Glei ches gilt f r Motive die Sie unbedingt mit einer lan gen Belichtungszeit fotografieren wollen wie einen Wasserfall oder Wind in einem Kornfeld Kapitel 6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken 400 mm f4 1 10 s ISO 100 2077 Abbildung 6 8 Auch mit einer eher bewegungsorientierten Fotosituation und untypischen Darstellung wird die Blendenvorwahl bestens fertig Das Umschalten in d
36. e amp in das Bild hineinzu zoomen Der Ausschnitt verkleinert sich das Motiv wird gr er dargestellt So Abbildung 11 6 l sst sich trefflich berpr fen ob das Motiv auch tats chlich scharfgestelltist Inder LiveView betrachten Sie ihr Motiv direkt auf dem Monitor den Sie in eine f r Sie in der Aufnahmesituation bequeme Position bringen k nnen Bild Nikon Der Druck auf die Taste SE stellt den urspr nglichen Bildausschnitt wieder her Erst der feste Stand der Kamera auf dem Stativ oder Bohnensack stellt die Vorteile dieser Vorgehensweise wirklich sicher Sie k nnen sowohl manuell als auch mittels Autofokus fokussieren wobei das manuelle Fokussieren un ter Umst nden entspannender sein kann Zus tzliches Licht durch Blitz und Reflektor Sitzt das Motiv sehr dicht vor der Linse wird es zuweilen nicht mehr oder nicht ausreichend durch den integrierten Blitz der D5200 beleuchtet Hier kann ein externer Blitz Abhilfe schaffen Im Nahbereich bietet sich hier ein Ringblitz an Er verhindert dass das Motiv durch das Objektiv oder den Fotografen be schattet wird und es wird so gleichm ig beleuchtet Arbeitet man hingegen mit dem Telemakroobjektiv Micro NIKKOR 200 mm kann man auch mit einem herk mmlichen Aufsteckblitz wie dem SB 600 Erfolg haben da man nun aus gr erer Entfernung fotografiert und das Objektiv dem Blitzlicht nicht mehr im Wege ist Egal ob Ring oder Aufsteckblitz zu Beginn ist die TTL Blitzautom
37. e armen IS Die Optionen des Wei abgleichs ees 1 39 Bildstile anlegen mit Picture Control s 127 Exkurs So wirken Farben 2 oa ee eye 134 v Abbildung 4 1 Man erkennt sehr sch n wie unterschied lich das Licht auf das Bild einwirkt Mit dem entsprechenden Wei abgleich k nnen Sie die Farbigkeit eines Bildes nat rlich verst rken oder ver ringern auf jeden Fall aber beeinflussen 200 mm f11 1 30 s ISO 100 0 3 Der Wei abgleich Wenn Sie Farben sehen sehen Sie sie eigentlich immer gleich unabh ngig da von welche Lichtquelle sie anleuchtet oder um welche Tageszeit es sich han delt Hier arbeiten Auge und Gehirn vorz glich zusammen und pr sentieren einen recht konstanten Farbeindruck unabh ngig von der Farbe der Licht quelle Und wie Sie anhand eines Regenbogens gut erkennen k nnen besitzt das Sonnenlicht das komplette Farbspektrum Bei anderen Lichtquellen domi niert meist ein bestimmter Farbbereich und auch bei der Sonne kommt es auf die Tageszeit an Morgens und am Abend tendiert das nat rliche Licht eher zu roten T nen gegen Mittag wirkt es wei und nach Sonnenuntergang kommt es blaulich daher und verf rbt auch die Umgebung entsprechend Trotz die ser starken Schwankungen in der Farbskala des Sonnenlichts nehmen Sie die Farben von Gegenst nden aber richtig wahr Und das funktioniert auch in In nenr
38. e der Name schon verr t ist die Wei abgleichseinstellung Blitzlicht f r den Einsatz mit Blitzger ten ge dacht Es ist dabei ganz gleichg ltig ob Sie den in die D5200 integrierten Blitz oder einen speziellen Aufsteckblitz verwenden Ein anderer Wei abgleich Die Optionen des Wei abgleichs kann zu deutlich ver nderten Farben f hren und diese oft k hler darstellen Der entspre chende Wei abgleich hingegen gibt die Far ben in warmeren Farbt nen wieder Hier kann man sicher auch nach Geschmack verfahren und den Wei abgleich gegebenenfalls gezielt zur Steuerung der Farbwiedergabe auspro bieren r1 vti Sie sollten grunds tzlich diejenige Option Nat rliche Farben f r den Wei abgleich ausw hlen welche die D5200 verlangt beziehungsweise die Situation vorgibt So erzielen Sie die nat rlichsten Far ben Allerdings kann man auch ausprobieren ob nicht der eine oder andere Wei abgleich in einer ihm eigentlich nicht zugedachten Foto situation effektvoll sein kann Man kann expe rimentieren und nach eigenem Geschmack kre ativ sein Abbildung 4 14 Neben geblitzten Motiven kann die Wei abgleichs einstellung Blitzlicht sehr gut bei Sonnenunter und aufg ngen eingesetzt werden da so kr ftigere Rott ne erzielt werden 400 mm f4 1 500 s ISO 200 0 3 Bew lkter Himmel Wie bei Sonnenlicht kann man sich auch bei bew lktem Himmel gut auf den automatischen Wei abgleich AUTO verlassen Wer m
39. e des manuel len Modus M ist es dass Sie die Belichtung korrigieren k nnen Gerade bei Ma kromotiven kann es schnell passieren dass Sie etwas heller belichten m ssen als die Kamera anzeigt um etwa das Licht auf Bl tenbl ttern in einem dufti gen Bild einzufangen rr vta Tipp Das SCENE Programm Tiere a f r Kleinstlebewesen einzusetzen empfiehlt sich nicht da Sie im Nahbereich andere Parameter ben tigen als es bei gro en Tieren der Fall ist lt Abbildung 11 9 Aufhellen und Abschat ten im Makrobereich Schon etwas Alufolie hellt das Motiv sicht bar auf links und ein Tuch oder Blatt Papier schattiert und d mpft allzu intensives Sonnenlicht Abbildung 11 10 Das Motivprogramm Nahaufnahme ist f r ein standardisiertes Makro ein zuverl ssi ger Partner 213 v Abbildung 11 11 Die gew nschte Gestal tung und Lage der Sch rfe bekommen Sie manchmal besser mit manuellem Fokussieren hin 214 Bildgestaltung in der Makrofotografie Grunds tzlich lassen sich Makrofotos in zwei Gruppen unterteilen Bilder mit viel Sch rfentiefe und solche mit ausgesprochen wenig Sch rfentiefe Erstere sind eher dokumentarischer Natur da sie dem Betrachter Details und sachbe zogene Inhalte vermitteln wie etwa den exakten K rperaufbau einer Libelle den Lebensraum eines K fers oder alle Details einer Modelleisenbahn In der zweiten Gruppe kommt es mehr auf die Gesamtwirkung von Farben Licht und Atmosp
40. eit vor mit der Sie das Bild fotografieren wollen Sie werden ein wenig bung ben tigen aber das Tempo der Motivbewe gungen im Laufe der Zeit immer besser einsch tzen und die bestm gliche Modus S Die Zeitvorwahl Belichtungszeit bestimmen k nnen Sie k nnen w hlen zwischen 30 s und 1 4000 s und nat rlich etlichen Zwischenwerten Ein gewisser Nachteil des Modus S liegt vielleicht darin dass Sie die Wahl der Blenden ffnung und der von ihr abh ngigen Sch rfentiefe der D5200 berlassen und damit dieses kre ative Mittel aus der Hand geben Fotosituationen f r den Modus S Wie schon angedeutet ist dieser Modus geeignet wenn es in irgendeiner Weise um Bewegung in Ihren Bildern gehen soll Allerdings kommen beweg liche Motive durchaus schon einmal pl tzlich daher und sind nicht immer von vornherein planbar Auch kann sich ein gerade noch statisches Motiv von ei nem Augenblick zum anderen in Bewegung setzen Es ist daher wichtig auf so einen Moment vorbereitet zu sein Es wird selten gelingen schnell genug in den richtigen Modus umzuschalten wenn eine entsprechende Fotosituation spontan entsteht Nicht immer macht man sich bewusst dass neben einem typischen Bewegungsmotiv wie einem fliegenden Vogel einem Marathonl u fer oder einer Modelleisenbahn auch langsam schlendernde Menschen an ei ner Sehensw rdigkeit oder sich im Wind wiegende B ume in Bewegung sind Und neben dem Hauptmotiv k nnen auch die Bewegungen anderer Bild
41. ele mente die Wirkung der Aufnahme beeinflussen r1 vti Alle Aufnahmeprogramme sowie die Modi P S und A funktionieren bei der D5200 nur Einschr nkung durch falsche Objektive bei Verwendung von Objektiven mit eigenem Prozessor Der Modus M manuell hin gegen steht auch bei allen anderen Objektivtypen zur Verf gung v Abbildung 6 4 v Abbildung 6 5 Vor allem Bewegungen sind das Haupteinsatzgebiet der Diese fliegenden G nse kann der Autofokus vor Zeitvorwahl S Foto Sabine und Stefan Fabritz dem freiem Himmel qut und schnell erfassen 100 mm f4 1 1250 s ISO 800 400 mm f6 3 1 1000 s ISO 100 EC ens T mmm n m m T cv E RES men im tS me emp vm A z 0 v e Kapitel 6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken 168 Die Blende bestimmen im Modus A Wie der Name schon vermuten l sst geben Sie im Modus A die Blende vor und die D5200 stellt automatisch eine geeignete Belichtungszeit dazu ein da her auch der alternative Name Zeitautomatik Beide Werte 9 werden im Display angezeigt Die Bandbreite der zur Verf gung stehenden Blendenwerte h ngt von dem jeweils verwendeten Objektiv ab Mit der Blenden ffnung bestimmen Sie die Sch rfentiefe einer Aufnahme siehe auch Seite 159 und Sie haben damit ein m chtiges bildgestalterisches Mittel in der Hand Indem Sie sich f r eine weit offene Blende gro e Blenden ffnung entscheiden die zu wenig Sch rfe
42. elichtung feststellt die eine Freihandaufnahme aus Sicht der Kamera unm glich macht da sie eine gro e Verwacklungsgefahr vermutet klappt der Blitz auf und spendet bei der Ausl sung das ben tigte Licht Das kann aber dazu f hren dass eine bestimmte Lichtsituation oder Stimmung aufgehoben oder zumindest stark beeintr ch tigt wird Das k nnte zum Beispiel bei einem Portr t mit Seitenlicht und ei nem spannenden Wechselspiel von Licht und Schatten der BRAL Fall sein Falls Sie vom Stativ aus fotografieren werden Sie F5 6 auch Aufnahmen mit l ngeren Belichtungszeiten als 1 60 s BE A kaum verwackeln und k nnen dann auf die Hilfe des Blitzes gut verzichten F r den Fall dass Sie die Blitzfunktion nicht soa 00 131 w nschen haben Sie in allen Programmen die M glichkeit ihn ber die Taste Fb und die Anzeige der Aufnahmeinfor E EI AFA d m 9 00900 mationen abzuschalten Das Programm Blitz aus scheint Abbildung 2 12 Dunkel eingef rbt sehen Sie alle Funk tionen auf die Sie in diesem Programm nach Doppelklick auf die i Taste Zugriff haben 52 daher eigentlich berfl ssig zu sein Es stellt aber f r das au tomatische Fotografieren ohne Blitz eine sehr schnelle Alter native zur Taste B dar denn die Drehung des Funktionswahlrads ist schnel ler erledigt als der Gang ins Men Sie verzichten allerdings in diesem Programm auf die speziellen Vorz ge der anderen Motivprogramme Arbeit
43. en Modus S h tte hier nur Zeit gekostet Abbildung 6 9 Sie allein entscheiden ber die Auswahl der Blende im Modus A welche Sch rfentiefe Sie dem Bild zuweisen Eine geringe Sch rfentiefe l sst die Bl ten vor dem struktur reichen Waldboden sichtbar bleiben 200 mm f5 6 1 200 s ISO 100 70 7 r 5A DA Kreativ und schnell Gegen ber dem Modus M hat die Blendenvorwahl A den Vorteil dass sie Zeit spart Sie k nnen einfach schneller fotografieren weil die Kamera mitarbeitet Die Belich tungsmessung der D5200 ist so verl sslich dass Sie ihr auch in vielen scheinbar prob lematischen Lichtsituationen vertrauen k nnen Das gibt Ihnen Gelegenheit Ihre Zeit und Konzentration f r die kreativen Aspekte der Einstellung von Blende und Zeit und einen spannenden Bildaufbau zu verwenden Sie k nnen nat rlich je nach Fotosituation zwischen der Vollautomatik den Motiv und SCENE Programmen sowie den Kreativprogrammen P S A und M hin und herwechseln Das mag im Einzelfall sinnvoll sein Mit zunehmender Erfahrung im Umgang mit Ihrer D5200 und der Fotografie wird es Ihnen aber 170 Manuell belichten im Modus M eher l stig vorkommen da Sie in einem festen Modus den Gro teil Ihrer be vorzugten Motive meistern und Probleme beheben werden k nnen Das Dr cken von Tasten und das Navigieren in Men s kosten Zeit die man sich spa ren kann und nur investieren sollte wenn es sich lohnt und unumganglich ist lt Abbildun
44. en Sie etwa im Motivprogramm Portr t und wollen auf dessen besondere F higkeiten zum Beispiel Hautt ne beson ders gut wiederzugeben nicht verzichten m ssen Sie den Blitz ber die Taste B ausschalten anstatt Blitz aus zu verwenden Wer allerdings seine Bilder am Rechner nachbearbeitet kann sich die schnelle Variante den Blitz auszu schalten zunutze machen Gerade bei Schnappsch ssen z hlt jede Sekunde Das Portr t Programm Dieses Motivprogramm versucht die Hautt ne m glichst nat rlich aussehen zu lassen und stellt das Motiv vor dem Hintergrund frei Dazu setzt das Pro gramm eine m glichst offene Blende ein kleine Blendenwerte wie zum Bei spiel f2 8 da diese eine geringe Sch rfentiefe erzielt mehr zum Zusammen hang zwischen Blenden ffnung und Sch rfentiefe finden Sie in Kapitel 5 ab Seite 159 Die Sch rfe liegt dann auf dem Hauptmotiv dem Portr tierten und der eher unwichtige und vielleicht ablenkende Hintergrund erscheint im Die Motivprogramme Bild unscharf Gleichzeitig wird so eine moglichst kurze Belichtungszeit er reicht die Ihnen hilft das Bild nicht zu verwackeln Der Einsatz kleiner etwa ab 100 mm und gro er Telebrennweiten etwa ab 300 mm oder ein ausrei chender Abstand zwischen Motiv und Hintergrund unterst tzen die Arbeits weise dieses Motivprogramms erheblich Die Eigenschaften des Portr t Programms erschweren aber die Fotografie von Gruppen da aufgrund der geringen Sch rfent
45. en im Set oder einzeln Bild Hama 269 v Abbildung 11 4 Manchmal muss ein Motiv richtig grofs gezeigt werden damit bestimmte Details erkennbar werden mit unterschiedlichen Brennweiten und Lichtst rken Und diese Eigenschaf ten haben durchaus einen Einfluss darauf wie gut sich die unterschiedlichen Motive damit fotografieren lassen Eine kurze Brennweite wird jedes statische Motiv gut ablichten aber Sie m ssen f r eine formatf llende Aufnahme nah heran Und das werden Schmet terlinge und Libellen nicht zulassen und ab einem bestimmten Punkt der An naherung die Flucht ergreifen F r derartige Motive ben tigen Sie also ein Ob jektiv mit einer gr eren Brennweite wie 105 mm oder gar 200 mm um auch aus gr serer Distanz fotografieren zu k nnen Objektive mit l ngerer Brenn weite erlauben auch eine geringe Sch rfentiefe was Bilder in einem ganz an deren Stil erm glicht Die unterschiedlichen Bildstile in der Makrofotografie werden Sie in diesem Kapitel noch kennenlernen Wirklich wichtiges Zubeh r f r Makrofotos egal ob Sie nun mit dem Kit Objektiv und einer Nahlinse oder einem 200 mm Telemakroobjektiv arbei ten sind in den meisten F llen ein stabiles Stativ und ein Kabelausl ser wie er auch f r Landschaftsaufnahmen zum Einsatz kommt Das gilt insbeson dere wenn es in den angestrebten Bildern auf absolute 200 mm f5 6 1 250 s ISO 100 Sch rfe ankommt F r Bilder bei denen Sie sehr boden na
46. ener Bidor Entwickeln zentrieren 130 Exkurs So wirken Farben u a 134 5 Richtig scharfstellen mit der D5200 137 Automatisches Scharfstellen sss 138 DRFTICHEIESZ NOT OMS ae 138 Einzel 1 OTOKU AP een idR tet Elm EDU NINE 141 Der Kontinuierliche AUTOTOKUSAFT ensure 141 Optionen der Messteldstevuerine users 142 Automatische Messfeldsteuerung sss 143 DerEinzelie 41 OTORUS nee een 144 Dyhamischer Autorokus Und 3D TRCKINE sense 144 Probleme und Fokussierfehler vermeiden 147 DIS OR LER erdoi 150 PEREO U Deicher Du zen are 154 Fokussieren Sie manuell sse 153 Fokussieren im Live View Modus sse 155 Derrichiice EOKUSNOQUE rennen 155 Die Spezielle ZF Messteldastelerund een 156 Berar PEE de le ee 158 Exkurs Sch rfe und Blende f r die Bildwirkung 159 6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken 163 Der Weg zu besseren Bildern sss 164 Mit der Programmautomatik arbeiten sss 164 Fotositudtionen T r den MOQOBS P Jusiosnscez nsexkeriniieiQerrtevebtx eite Pee ird 166 Modus S Die Zeitvorwahl 1 eene 166 LOTOSIQUSTIOROB Tur den OUS T are 167 Die Blende bestimmen im Modus A sss 168 FAO aone n TUO UL OUS Pi nes 168 Manuell belichten im Modus M sse 171 FOTOSItUSTIOTTEm TUE dem NodusM een 174 Exkurs Bewegung und Belichtun
47. f10 ein Da sich dadurch die Belichtungszeit verl ngert empfiehlt sich das Fotografieren mit Stativ oder einem anderen festen Halt f r die D5200 Bei sehr guten Lichtbedingungen 54 wie sie etwa bei Sonnenschein am Meer herrschen k nnen werden aber trotz einer m glichen Blende f11 noch Belichtungszeiten erreicht die es Ihnen er m glichen aus der Hand zu fotografieren Das Stativ hat jedoch grunds tzlich den Vorteil dass Sie mit seiner Hilfe den Bildausschnitt exakt festlegen und beim Ausl sen beibehalten k nnen Der richtige Moment Q Landschaftsfotografie hat den Ruf eine eher langsame Fotogra fie zu sein bei der man sich Zeit lassen kann und sollte Da ist viel Wahres dran Gerade in der Landschaftsfotografie kommt Quat er T mor T aot we T 180 l N FINE E OFF OFF EA AUTO AUT es auf eine gezielte Bildgestaltung an damit das Bild berzeugt E3LS AF A Bm ES SD m3 00 ca 0 siehe dazu auch Kapitel 10 auf Seite 261 Aber auch in der ruhi gen Landschaftsfotografie kommt es hin und wieder auf den rich AF Messfeldsteuerung Abbildung 2 16 Das Icon mit den Bergen zeigt an dass Sie im Motivprogramm Landschaft arbeiten tigen Augenblick an Etwa wenn dramatische Wolkenformationen ber den Himmel ziehen oder die Sonne aufgeht was durchaus ein sehr schneller Vorgang sein kann Auch hier ist das Stativ aus dem simplen Grund n tzlich dass es die Kamera tr gt und Sie v Abbildu
48. g 6 10 F r fl chtige Motive Mit einer schnellen Drehung am Einstell rad ist im Modus A die gr te Blenden ffnung erreicht und damit auch die k rzestm gli che Belichtungszeit 400 mm f4 1 80 s ISO 200 0 3 Manuell belichten im Modus M Bedenkt man welche ausgefeilten Motiv Kreativ und Belichtungsautomati ken die D5200 bietet erscheint der manuelle Modus M ein wenig antiquiert beziehungsweise wie die alte Schule der Fotografie Es wird aber immer wie der Fotosituationen geben denen Sie am erfolgversprechendsten mit dem Modus M begegnen Etwa bei einem sich einmal vor hellem einmal vor dunk lem Hintergrund bewegenden Motiv beim Einsatz von manuellen Blitzen im Fotostudio oder bei Langzeitbelichtungen von mehr als 30s Im Modus M steuern Sie sowohl die Blende als auch die Belichtungszeit Ih rer D5200 eigenverantwortlich Dabei ist Ihnen die Belichtungsskala im Sucher und in der Anzeige der Aufnahmeinformationen behilflich 171 Kapitel 11 Nah ran mit der D5200 Faszination Makrofotografie Ohne Technik geht es nicht van e a ee 268 Der richtige Modus f r den Nahbereich Ds Bildgestaltung in der Makrofotografie eeeeee 274 Exkurs Das Makrostudio zu Hause mH 280 Ohne Technik geht es nicht Nicht immer muss man f r ein Makrofoto auch tatsachlich nah ran ans Mo tiv Grunds tzlich ist es eher so
49. gleich auf die Lichtsituation einzustellen 122 Wei abgleich AUTO Automatisch Kunstlicht Direktes Sonnenlicht 5 Blitzlicht amp Bew lkter Himmel Aa Schatten Leuchtstofflampe 1 Natriumdampflampe 2 Warmwei es Licht S 3 Wei es Licht z 4 Kaltwei es Licht 5 Tageslicht wei w 7 Quecksilberdampflampe C gt Anp Falls die genaue Art einer Leuchtstofflampe unbekannt ist kann es besser sein die Option Kunstlicht amp zu w hlen als gar keine Anpassung vorzunehmen Am besten probieren Sie die verschiedenen Optionen aus die die D5200 an bietet und entscheiden dann welche bei der vorliegenden Beleuchtungsquelle das beste Ergebnis liefert Wenn immer m glich fragen Sie aber lieber nach der genauen Bezeichnung einer Lichtquelle da dann eine optimale Farbwie dergabe durch den Wei abgleich der D5200 gew hrleistet ist Wei abgleich AUTO Automatisch A Kunstlicht LL Leuchtstofflampe amp Blitzlicht Bew lkter Himmel Aa Schatten Wei abgleich AUTO Automatisch z Kunstlicht Leuchtstofflampe Direktes Sonnenlicht Bew lkter Himmel f Schatten Werden die Motive von direktem Son nenlicht angestrahlt ist die Wei ab gleichseinstellung Direktes Sonnen licht 3 eine gute Wahl Sie wirkt dem Ausbleichen der Farben etwas entge gen Der automatische Wei abgleich AUTO leistet in einer solchen Lichtsitu ation aber meist ebenso gute Dienste Wi
50. gszeit sss 178 7 Besser blitzen mit der Nikon D5200 181 Was kann das Blitzlicht eigentlich sss 182 PITZWILKUNE 182 Die Blitzfunktionen der D5200 2 4 sees 184 TiLoder manuelle SD UID ee 184 DIE BU ZOO m 185 Winzer nee E 186 RO Pisas ae A ETE 187 LAN EE sync MON AO een 188 Langzeitsynchronisation auf den zweiten Vorhang 189 Langzeitsynchronisation und Rote Augen Reduzierung 191 Blitzbelichtungskorrektur EA 191 Der interne Blitz der D5200 nee tes conu ru sini etatis tes 192 Der interne Blitz in den Motivprogrammen usa einen 193 Der interne Blitz in den Halbautomatiken und im Modus M 194 Grenzen und M glichkeiten des internen Blitzes sss 195 Der extern BIZ ooo EENHUES EHE IMENU UM 196 8 Objektive und anderes Zubeh r einsetzen 201 Transportschutz Kameragurt und Kameratasche 202 Stative sicherer Stand f r Kamera und Objektiv 204 Der Klassiker das Dreibeinstativ neennnnnnneennnnennnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnennnenennnenenn 207 F r Spezialf lle Einbeinstativ und Bohnensack 207 Mit Filtern und Sonnenblende das Bild verbessern 208 NEU E E T H 210 zu c TS 213 Die SOnWenbDI e HO ve en ee 215 Auf Fototouren wichtig Ersatzakkus und Re
51. h re an Fakten sind nicht so wichtig es z hlt das Bild als kreatives fo tografisches Ergebnis Wohin mit der Sch rfe Grunds tzlich geh rt die Sch rfe an die Stelle die f r das Bild am wichtigs ten ist Bei Mensch und Tier sind das wie blich die Augen was auch f r Fi guren gilt Bei Bl ten ergibt es Sinn auf die inneren Bl tenorgane scharf zu e O N oO v mI O OO gt Co c io E O O N Bildgestaltung in der Makrofotografie stellen da sie als Zentrum der Bl te wie deren Augen wirken Zudem stellen sie sich meist als klar erkennbare Linien dar die eher nach Sch rfe verlangen als die duftig weichen Bl tenbl tter F r alle anderen Motive gilt dass zumin dest die bildwichtigsten Details scharf erkennbar sein m ssen Man kann sich grob auch daran orientieren ein Motiv eher vorn als hinten scharf zu stellen sowie Motivteile im Bildvordergrund solchen im Bildhintergrund vorzuziehen Autofokus oder manueller Fokus Obwohl das AF System Ihrer D5200 effektiv arbeitet kann es sich ab und an mit den filigranen Teilen von Makromotiven schwertun Das heift die D5200 wird immer wieder einmal den wesentlich leichter zu erfassenden Baum stamm hinter dem zarten Grashalm scharfstellen den Sie aber eigentlich als Motiv auserkoren hatten In einem solchen Fall k nnen Sie nat rlich den Aus schnitt ver ndern und die Kamera neu fokussieren lassen Aber das garan tiert nicht immer den gew nschten Erfolg Bevor
52. h agieren ist auch ein Bohnensack sehr zu empfehlen Auch wenn Sie den schwenkbaren Monitor der D5200 nutzen um selbst nicht auf dem Waldboden liegen zu m ssen ist die stabile Position der Kamera ein bedeu tender Sch rfefaktor Abbildung 11 5 Ein mit Bohnen oder Erbsen gef llter Sack kann vor allem im Nahbereich eine geeignete Kamerast tze sein Statt des ausklapp baren Monitors kann auch der Winkelsucher zum Einsatz kommen Ohne Technik geht es nicht Live View und schwenkbarer Monitor Manche Fotografen setzen sehr gerne einen sogenannten Winkel sucher ein um auch bodennahe Motive bequem aufnehmen zu k nnen Dieser wird einfach auf den Sucher gesteckt und erm glicht von oben den Blick in den Sucher Im Prinzip ha ben Sie einen solchen Winkelsucher in Ihrer D5200 schon eingebaut und zwar in Form des schwenkbaren Monitors Mit seiner Hilfe k nnen Sie ebenfalls von oben in den Mo nitor schauen oder besser auf das Motiv Die Linse ist dabei bodennah und somit in Augenh he vor dem Motiv was eine fo togene Perspektive erm glicht Da sich der Monitor in nahezu jede Position bewegen l sst k nnen Sie praktisch aus jeder erdenklichen Po sition heraus Ihr Motiv im Blick behalten und aufnehmen Allerdings m ssen Sie die Live View der D5200 einschalten Dadurch steigt der Energieverbrauch im Vergleich zum herk mmlichen Blick durch den Kamerasucher Daf r aber besteht die Option in der Live View ber die Tast
53. hkeit 79 Sensorebene Markierung sss 17 Serienaliinanmie uaaeuuesestn 48 54 Silhouette EFFECTS 314 316 Skalen spiegeln Individual funktionen Men 359 S nnenDlende nis 215 Sonnenuntergang SCENE 65 Speicherkarte formatieren sass 35 Speicherkarte formatieren System Men sservi 359 Speicherkarten EKOE anne nei 29 KaDZIUOT visiten etaed 20 Speicherkartenfach 18 Spiegelvorausl sung 149 Spiegelvorausl sung Individu alfunktionen Men 356 SDOFESPTOBFAFEILTE ee 58 SDOBNTIEBSUTIS aussen 98 und Autofokusmessfeld 99 Sprache Language System MEN een 363 Staatlandschaften users 296 E REINER RERENNE 150 204 BORMENSACK wenigen 207 Dreibeins TALV NP S 207 EINDEIOSIOEN unsere 207 EINDEIOSIOENV Gutes 264 in der Naturfotografie 250 Nodalpunktadapter 290 Schnellwechselplatte 206 ULOT rei 206 Und SEIHSTAUSIOSEF sacs 208 Stitchen Panorama 286 Strand Schnee SCENE ee 64 109 315 Sturzende nien unse 300 SUCHE San 18 23 Slicherfanzeieen aussen 23 SYSTEIMDITZE an ante 196 System Men Anzeige der Aufnahme ION 360 Automatische Bildaus MENUNG m 363 Bil komme bal usan 363 Bildsensor Reinigung 360 Firmwute VerslOh cnn 364 Flimmerreduzierung 362 F nkadaptel she 364 EI e 362 Info Automatik enter 360
54. iefe meist nicht alle Grup penmitglieder gleich scharf abgebildet werden k nnen Diesen Umstand kann man sich nat rlich auch als kreatives Stilmittel zunutze machen indem man bestimmte Personen in einer Gruppe heraushebt und durch die anderen un scharfen einrahmt Beachten Sie aber dass sich dadurch die Bildaussage n dert weil nicht mehr die Gruppe als Ganzes portr tiert wird sondern durch die Sch rfeverteilung nur noch eine oder wenige Personen Abbildung 2 13 Abbildung 2 14 Die Dame mit Hut oben links in der Anzeige Schon bei der Verwendung eines mittleren der Aufnahmeinformationen ist das Teleobjektivs erzielt das Motivprogramm Symbol f r das Motivprogramm Portr t Portr t eine klare Darstellung des Motivs vor einem ruhigen unscharfen Hintergrund Bei Gruppenfotos kann es auch sinnvoll sein das Festlegen der Sch rfe nicht der automatischen Messfeldsteuerung zu berlassen denn diese w hlt den Scharfstellungspunkt mehr oder weniger willk rlich Besser w re es dann von Hand also manuell am Objektiv scharfzustellen oder auf den Einzelfeld AF r1 umzuschalten Auf diese Weise wird die Sch rfe sicher dort liegen wo Sie sie haben wollen Im Gegensatz zur Automatik k nnen Sie im Portr t Programm wie in allen anderen Motivprogrammen ber den ISO Wert auch auf die Lichtempfind lichkeit des Sensors Einfluss nehmen und jederzeit von der automatischen 53 ISO Einstellung auf einen von Ihnen festgeleg
55. iffe in die Vorgaben der D5200 erkennen und zunehmend verinnerlichen Modus S Die Zeitvorwahl Der Modus S auch Zeitvorwahl genannt ist f r Fotosituationen empfehlens wert in denen Sie eine Bewegung entweder scharf einfrieren oder dynamisch verwischen wollen Sie geben in diesem Modus der D5200 eine feste Belich tungszeit vor mit der Sie fotografieren wollen und die Kamera regelt die rest lichen Parameter unter anderem die Blenden ffnung Daher r hrt auch der andere Name f r diesen Modus Blendenautomatik Im Display werden die zu verstellende Belichtungszeit und die automatisch ermit telte Blende angezeigt F r die scharfe Abbildung einer Bewegung ben tigen Sie eine kurze Belichtungszeit Je schneller die Bewegung desto k rzer muss die Belichtungszeit sein Soll die Bewegung etwa ein Windsto in einem Kornfeld oder ein vorbeirasender Rad rennfahrer in dynamischer oder weicher Unsch rfe darge stellt werden m ssen Sie hingegen eine l ngere Belichtungs zeit einsetzen Je langsamer die Bewegung des Motivs ist desto l nger muss die Belichtungszeit gew hlt werden Die Zeitvorwahl kann aber selbstverst ndlich auch bei al len anderen Bildideen verwendet werden Sollten Sie aus der freien Hand fo tografieren ist eine kurze Belichtungszeit ebenfalls sinnvoll damit das Bild ei nes still daliegenden Steins nicht durch Ihre eigenen Bewegungen verwackelt In all diesen Momenten geben Sie im Modus S die Belichtungsz
56. inigungszeug 216 Objektive die Augen Ihrer D5200 1 217 Original Nikon Objektive oder Fremdhersteller eeeeeeee 217 Die Kit Objektive k nnen fast alles 219 Klein leicht lichtstark AF S DX NIKKOR 35 mm 1 1 8G 221 Praktischer Allrounder im Telebereich com 010200 a0 92 c OOED VR C 271 Makro im Westentaschenformat AF S DX Micro NIKKOR 40 MM E28 ensure 221 Telemakro f r APS C AF S DX Micro NIKKOR 85 mm 1 3 5 GEDVR 222 Spitzenklasse f r alle Sensorformate AF S Micro NIKKOR 105 mm 1 2 8 G EDVR seeeeneennnnr nnne 223 Ein Weitwinkelzoom f r fast alle F lle Ar 059220022 een ren 224 Lichtstarke Allrounder das 50 150 mm 1 2 8 EX DC OS HMS von Sigma und das Pendant won Nikon uusedtuicnexuiupe eher uita rni domitis tia 225 Die Spezialisten AF S NIKKOR 500 und 600 mm 1 4 G ED VR 228 9 Menschen vor der Kamera e 231 Die richtige Technik f r sch ne Portr ts sss 237 Portr tbilder optimal gestalten sss 234 RICHEISSCH ALLEN 234 Portate belichten In agr 200 saniami a 236 Bildausschnitt und FOFIIISE meer 256 brsisicisr iudicis E 238 DIE Gime Dune UCP I TEE ea 240 Lichtund Schatten REM 241 VERE Er NUNU E Ban aee E A AEA 243 Exkurs Der Fotograf das Modell und die Bildrechte 246 10 Natur pur mit der D5200 s 249 Die richtige
57. ixMessung unse J3 Mehrfachbelichtung Aufnahme Men 35 Menschen fotografieren 232 Menus der D5200 euiseaussins 344 MENUTASTE mn 344 Menutaste MENU au ssseuse 19 BALCEOION anne 17 Miniatureffekt Bildbearbeitungs Men 372 Miniatureffekt EFFECTS 312 Mini HDMJI Anschluss 19 Mittenbetonte Messung 97 Modell Portr tfotografie 246 Model Release 247 Modus A essere 64 Monitor der D5200 nina 18 Monitorhelligkeit System MENU seen 360 Monochrom Bild bearbeitungs Men 366 Motlvprosfamme zus 5 BLZ OUS itemm 52 192 doo nee 57 LANGS NOT sense 54 Nahdgur nal Wie urn 60 POLOT ge 32 O eu ee 58 Motivverfolgung Live View AF 157 337 Multifunktionswahler 18 N Nachtportrat SCENE 15s 61 Nachtsicht EFFECTS aus 310 Nahaufnahme Programm 60 NO III nee 269 NaEuUotoprane naar 250 AU ORUS ee 253 Belichtungskorrektur 259 Belichtungsprogramme 251 Lichter F NKUON anne 259 OBJEKTIVE anne 250 richtig belichten Lasten 256 boron ee 250 Nat rliche Farben esse 123 Navigieren und erste Ein stellungen vornehmen Schritt f r Schritt use 31 NEFIREN ee 32 119 NEF RAW Verarbeitung Bild bearbeitungs Men 368 NIKKOR 18 55 MN sense 20 NIKKOR 18 105 m esse 20 Nummernspeicher Individual funktionen Men 356 O Objekti
58. kt die Anzeige im Sucher und in der Anzeige der Aufnahmeinformationen erscheint der Hinweis Motiv zu dunkel Wenn Sie das Einstellrad jeweils wieder zur ckdrehen deakti vieren Sie die Programmverschie bung und die Symbole im Sucher und in der Anzeige der Aufnahmeinforma tionen erl schen Das erreichen Sie auch durch Ausschalten der Kamera oder die Auswahl eines anderen Mo dus am Funktionswahlrad Abbildung 6 1 Wenn Ihnen die Fotosituation nicht kompliziert erscheint und Sie wenig Zeit zum Fotografieren haben k nnen Sie auf die Programmautomatik zur ckgreifen Foto Karola Richter lt Abbildung 6 2 Im Gegensatz zur Vollautomatik haben Sie im Modus P mehr kreative Freir ume 165 Kapitel6 Kontrolle bernehmen mit den Halbautomatiken Abbildung 6 3 Im Modus S bestimmen Sie mit welcher Belich tungszeit die Kamera belichten soll Damit bestimmen Sie schon sehr weitgehend die Wirkung Ihrer Bilder 166 Fotosituationen f r den Modus P Die Programmautomatik eignet sich als Einstieg in das kreativere Fotografie ren und dabei vor allem f r Bilder bei denen Sie keine Zeit verlieren m chten bei denen es keine ausgefeilten Belichtungssituationen gibt und bei denen es nicht auf Feinheiten ankommt wie zum Beispiel Schnappsch sse auf einer Fa milienfeier Durch den Einsatz unterschiedlicher Zeit Blenden Kombinationen werden Sie sehr einfach und deutlich die Auswirkungen Ihrer Eingr
59. n Gerade wenn die Kinder tat EEE s chlich bunte oder farblich sehr auf ARA m ovo LOCO f llige Kleidung tragen ist auch das B AF Messfeldsteuerung 3D Tracking 3D denkbar nire gt LL ve um ga at s 18 mm f5 6 1 1500 s ISO 100 Gramm oramme lt Abbildung 2 20 In besonders lebhaften Momenten k nnen Sie im Motivprogramm Kinder die Serienbild funktion zuschalten lt Abbildung 2 21 Das Programm f r die Fotografie von Kindern ist darauf ausgelegt schnelle Bewegungen einzufangen und kr ftige Farben wieder zugeben 57 Kapitel2 Die Automatikprogramme der D5200 gekonnt nutzen Wie auch in den anderen Motivprogrammen k nnen Sie ber die Anzeige der Aufnahmeinformationen jederzeit und schnell auf den Blitzmodus zugreifen und bestimmen ob und wie er arbeiten soll Au erdem steuern Sie den AF ber die Auswahl der AF Messfelder und des Fokusmodus Wie schon ange sprochen k nnen Sie die Aufnahmebetriebsart wenn n tig umstellen Und nat rlich bleibt Ihnen auch die M glichkeit sowohl die ISO Werte als auch die Bildgr e und Bildqualit t f r Ihre Aufnahmen zu bestimmen Sinnvoll ist es die Serienaufnahmefunktion HI zu aktivieren um bei quirligen Motiven die Trefferquote zu erh hen Das Sport Programm Stellen Sie das Programm Sport ein so f llt auf dass die Kamera automatisch in die Aufnahmebetriebsart Serienaufnahme HI schaltet Das ergibt auch Sinn Da die Mo
60. n den AF ganz auszuschalten und die Sch rfe manuell einzustellen Jeder kleinste Windhauch kann eine Bl te aus der Sch rfeebene pendeln und den AF veranlassen sich etwas Neues zum Scharfstellen zu suchen Das Hin und Hersurren des AF kann einem dann schon einmal ein Mo tiv verleiden Besser ist es die Sch rfe einmal manuell einzustellen das Mo tiv wieder in die Sch rfe pen deln zu lassen und in aller Ruhe auszul sen Und da die meisten Makromotive Zeit ge ben sollten Sie sich diese auch nehmen und die Sch rfe ganz unabh ngig von der Lage der AF Messfelder dorthin legen wo sie Ihrer Auffassung von oO N N u oo NS 09 rie m N Bildgestaltung nach am bes ten hingeh rt SCENE die Motivprogramme f r Spezialf lle Durch das Vermeiden einer offenen Blende bekommen Sie nicht nur Sch r fentiefe sondern leider oft auch lange Belichtungszeiten die ein Fotografie ren aus der freien Hand erschweren Daher ist der Einsatz eines Stativs neben dem gestalterischen Vorteil auch aus Gr nden der Bildsch rfe zu empfehlen SCENE die Motivprogramme f r Spezialf lle Durch Drehen des Funktionswahl rads auf SCENE und anschlie endes Navigieren mittels Multifunktions w hler k nnen Sie zus tzliche Mo tivprogramme aufrufen die sich als Spezialisten f r ganz spezifische Foto situationen beziehungsweise Motive ausweisen Steht das Funktionswahlrad auf SCENE so erschei
61. ng 2 17 keine laamen Arme bekommen w hrend Sie auf den richtigen Solche Lichtsituationen sind eher etwas f r die Halbautomatiken oder den manuellen Moment warten Modus T l 9 v ES o g TH ol Ng of LA 9 Er Fa Oo c v Abbildung 2 18 Das Motivprogramm Landschaft kann auch gut f r etwas untypische Bilder ange wendet werden die dieselben Anforde rungen haben Der Blitz sowie das AF Hilfslicht sind in diesem Programm ausgeschaltet Der AF ist dadurch in seiner Funktionalitat nicht weiter beeinflusst Allerdings kann es auch hier sinnvoll sein manuell zu fokussieren Das Motiv lasst Ihnen ja in aller Regel ausreichend Zeit und der AF ist nicht zwingend erforderlich Zu dem legen Sie die Sch rfe auch sicher auf das f r Sie Wichtigste im Bild Je doch kann auch der Einzelfeld AF t1 eingesetzt werden wenn Sie beim ma nuellen Fokussieren noch unsicher sind Dadurch erhalten Sie schon deutlich umfangreichere Gestaltungsmoglichkeiten als mit der von der Kamera stan dardisiert eingesetzten Automatischen Messfeldsteuerung iit Arbeiten Sie vom Stativ aus ist die Verwacklungsgefahr erheblich minimiert und Sie k nnen durchaus auch den ISO Wert selbst festlegen Gerade wenn das Licht schw cher wird neigt die D5200 dazu einen h heren ISO Wert ein zustellen der dann aber unter Umst nden zu einem erh hten Rauschen im Bild f hren kann W hlen Sie einen m glichst 12 mm ft 1
62. nicht etwa aus sondern vermittelt der Kamera einen Eindruck davon was reines Wei ist Am reinen Wei orientiert sie sich dann und kann auch die anderen Farben rea listisch darstellen F r den Wei abgleich h lt die D5200 eine Vielzahl an Op tionen parat um auf die unterschiedlichsten Lichtfarben und damit Farbsti che reagieren zu k nnen AUFNAHME Zur cksetzen Ordner IT C TELLEN Bildgr e ARL 7 _ 40 F5 0 AUTO soa 800 131 B Picture Control konfigurieren Konfigurationen verwalten Auto Verzeichnungskorrektur OFF EINE 0EF 0EE s A AUTO T3 AF A_ Im ao 4 00 58 00 A Abbildung 4 3 A Abbildung 4 4 A Abbildung 4 5 In der Vollautomatik AUTO und den In den Kreativprogrammen k nnen Nat rlich k nnen Sie auch ber das Motiv und SCENE Programmen Sie jederzeit auf den Wei abgleich Aufnahme Men auf die Einstellun haben Sie keine Gelegenheit zugreifen Mit einem Druck auf die gen f r den Wei abgleich zugreifen den Wei abgleich individuell i laste rufen Sie dazu einfach die einzustellen Sie m ssen sich auf Anzeige der Aufnahmeinformationen das verlassen was die D5200 in der auf jeweiligen Situation f r richtig h lt Lichtquellen und Farbverschiebungen Wie oben schon gesagt hat jedes Licht seine eigene Farbe man spricht auch von der Farbtemperatur die in Kelvin K angegeben wird und es beeinflusst damit die Wiedergabe der Farbe der Motive im Bild Wenn die
63. ntiefe f hrt r cken Sie das Haupt motiv deutlicher in den Blick des Betrachters da der Hintergrund unscharf und dadurch erheblich ruhiger wird So kann er nicht mehr vom Hauptmotiv ab lenken Wenn Sie aber eine gr ere Sch rfentiefe im Bild haben wollen schlie 2 en Sie einfach die Blenden ffnung Kommt es Ihnen auf De tails im Motiv an die alle deutlich zu erkennen sein sollen ist das Abblenden das Schlie en der Blende der richtige Weg lt Abbildung 6 6 Im Modus A steuern Sie die Blenden ffnung und die D5200 ermittelt die passende Belichtungszeit Dieses Zusammenspiel ist schnell und pr zise und erm glicht es zusammen mit der Belichtungskorrektur mit fast jeder Fotosituation fertigzuwerden Fotosituationen f r den Modus A Ganz allgemein wird die Blendenvorwahl empfohlen wenn die Sch rfentiefe als wichtigstes Element Ihrer Bildgestaltung bewusst und effektiv von Ihnen gesteuert werden soll Aber nat rlich k nnen Sie die Blendenvorwahl den Mo dus A auch f r jede andere Bildidee und Fotosituation einsetzen Es spricht einiges daf r sogar berwiegend die Blendenvorwahl einzusetzen sobald man mit der Bedienung der D5200 und den fotografischen Grunds tzen ein wenig vertraut ist Um einer pl tzlich auftretenden Fotosituation begegnen zu k nnen muss man manchmal schnell sein Reizvolle Momente f r Schnappsch sse dauern oft nur wenige kurze Augenblicke f r die dann meist eine kurze Belichtungs zeit ebenso
64. onfigurationen verwalten sessio 348 Mehrfachbelichtung 351 Picture Control eures 348 Rauschunterdr ckung DESO miopiya 350 Rauschunterdr ckung bei Langzeitbelichtung 350 Videoeinstellungen xu 352 Wei abgleich sisisi 347 ZUFLCKSEIZEN eier 346 Aufnahmemen konfigurieren 32 bris diem 17 25 Ausl sesperre Individual funktionen Men Ausrichten Bildbearbeitung 306 Ausrichten Bildbearbeitungs Men Ausschaltzeiten Individual funktionen Men Ausschnittsvergr erungs taste Auswahlrichtung Individual funktionen Men 358 Wireiro qu i i 138 SEINEN N RR 49 Al eg 138 AFC een 138 141 A ee 138 139 152 Ausl sepriorit t 138 DEIT EINEN apone 337 BEINEDSONEN sorene 22 138 Dynamischer AP sses 49 Einzelautofokus richtig einsetzen SChEITE UFSC siiri 140 Einzel old AF usep 49 FORUSSDEICHEN sera 151 EN see 19 INDEFLIVE VIEW assumes 25 195 in der Naturfotografie 253 in der Tierfotografie 255 manuell scharfstellen 153 256 MOSSTEIBE assassins 23 Messfeld festlegen 150 Messfeldsteuerung us 49 FIDDBIBNID Sapeken 29 147 Scharfeindikator 23 139 141 Sch rfenachf hrung 256 Scharfepriorit t 138 TESI NG essen 141 Autofokus Messfeld SCH UNE essen 142 SEHON ae 144 Automatische Messfeld SESHE HUIUS enge 143 DROITE pisupo 144 Eine Od
65. r Abbildungsma stab 1 1 bedeutet dass Sie ein kleines Insekt formatf llend abbilden k nnen wenn Sie sich an der Naheinstell grenze des Objektivs befinden Hat das Insekt eine K rperl nge von etwa 36 mm bedeutet dies eine Abbildung in seiner tats chlichen Gr e Das gilt nat rlich bezogen auf einen Sensor im Vollformat von 24 x 36 mm Eine Crop Kamera wie die D5200 bildet das Motiv dann 1 5x gr er ab Somit wird hier sogar ein nur circa 27 mm gro es Insekt in seiner tatsachlichen Gr e abgebildet Be trachten Sie die Brennweitenangaben auf den Nikon Objektiven immer dar aufhin dass die Angaben sich auf das Vollformat beziehen Wollen Sie das Motiv kleiner darstellen m ssen Sie nun wieder etwas mehr Abstand zwischen sich und das Motiv bringen Gleiches gilt nat rlich auch f r gro e Motive wie etwa ein Auto Dies k nnen Sie selbstverstandlich auch mit einem Makroobjektiv fotografieren aber Sie m ssen eben entsprechend weit zur cktreten um es ganz in den Sucher zu bekommen Wollen Sie hin gegen nur die Spitze der Autoantenne abbilden treten Sie wieder dicht heran Zubeh r f r die Makrofotografie Mit einem Balgenger t oder speziellen Lupenobjektiven k nnen Sie so gar noch einen h heren Abbildungsma stab als 1 1 erreichen und so eine 1cm kleine Ameise auf dem Sensor und damit dem Bild drei oder viermal gr er abbilden Oder aber sehr kleine Motive berhaupt erst formatf llend darstellen Aber das ist meis
66. s 299 VOIGUTOMal K una 47 Bewegung EI ETEIT yinin 178 262 unscharf werden IC SE ee 178 262 Bildausschnitt festlegen ISCHFILE F R Scho ases 261 Bildbearbeitung soussi 317 328 FITTE T KIE aan 328 Mit der D3200 sss 306 328 Schnelle Bearbeitung 328 Bildbearbeitungs Men Ausrichten urn 369 BOSCHI RI neuestes 365 BIIAMONTAGE xcu 367 FONDODGEICH rennen 367 giu 1gor 910197 T rS 371 FArBZEICHNUNG ousscencsunsen 371 F RTDEGFDEIIEN syrerne 23 P BUB cedimus deni 367 FERNE adessent denen 370 Miniatureffekt anne 272 MIOHOEIEORI sensensa 366 NEF RAW Verarbeitung 368 PerSDEKEIVKOFFEKTUF assesses 2012 Rote Augen Korrektur 365 Schnelle Bearbeitung 369 SeleKtIVe Farbe Luisceseiiisian 2159 Index VEIKIENENN une 368 Verzeichnungskorrektur 370 Bilder betrachten und l schen Schrittf r Schritt Se 26 BIIAEESTAILUNE auae 41 Hintergrund beachten 42 Hoch oma en 43 in der Architekturfotografie 302 in der Makrofotografie 274 Querformat weni 43 ROUMIICHKEI sirrinin 41 PAEO en een 32 Bildgr e Aufnahme Men 347 Bildindex Taste sosnameuianun 18 Bildkommentar System MONUI uses 363 Bildkontrolle Wiedergabe MENU ee 345 Bildmontage Bildbearbeitungs Men 367 sTifs oT re ur m DT 32 Bildqualit t Aufnahme UT STE UD RR 347 Bildrauscheh wessen 19 Bildrechte aussen 247 Bildsensor Reinigung System Men
67. s auch vom verwendeten Objektiv ab Das Motivprogramm Nahaufnahme allein schafft keine Wunderdinge Erst mit einem Makroobjektiv das eine geringe Naheinstellgrenze besitzt konnen Sie ein kleines Motiv gro und scharf zu gleich abbilden Bei einem beweglichen Motiv etwa einem Schmetterling m ssen Sie zudem noch behutsam vorgehen um Objektiv und Kamera ber haupt nah genug an das Tier heranzubringen Gelingt dies versucht das Motivprogramm das Motiv scharf vor einem unscharfen Hintergrund einzufangen Allerdings unterschrei tet das Programm die Blende f8 nicht und dieser Blenden wert kann durchaus schon f r eine recht hohe Sch rfentiefe sorgen Ein wirklich strukturfreier und v llig in Unsch rfe 9r me awe AUTO aufgel ster Hintergrund im Bild wird daher nur dann gew hr Abbildung 2 25 F r alles Kleine an das Sie nah heranwollen ist das Programm Nah aufnahme gedacht v Abbildung 2 26 Am sichersten auf den richtigen Bereich scharfzustellen gelingt am besten manuell 1 E E u EX Far m 00 c8 00 leistet wenn Sie auf ausreichend Abstand zwischen Motiv und Hintergrund achten Interessant ist dass das Motivprogramm automatisch den Einzelfeld Ar t1 zuschaltet Das hat gegen ber der automatischen Messfeld steuerung den Vorteil die Sch rfe von Anfang an gezielter festlegen zu k n nen Auch ist so schon eine gewisse Bildgestaltung m glich Gerade bei Mak romotiven kann es aber empfehlenswert sei
68. schon al lein aufgrund der technischen Gegebenheiten nicht m glich Au erdem wei die Kamera auch nicht was Sie im Einzelnen eigentlich fotografieren wollen Die eingebauten Automatiken orientieren sich wie bereits beschrieben an fo tografischen Standardsituationen Wirklich berzeugende Aufnahmen stehen dagegen manchmal auch abseits des Standards Aber schon bei eher allt g lichen Bildern kann die Automatik an ihre Grenzen sto en etwa wenn hohe Kontraste vorliegen Sich von den Motivprogrammen zu emanzipieren hei t mit dem Fotogra fieren zu beginnen das Heft selbst in die Hand zu nehmen und den Grund weshalb man einen bestimmten Augenblick fotografiert hat im Bild festzuhal ten und damit dem Betrachter visuell mitzuteilen Dabei haben Sie die M g lichkeit bestimmte Entscheidungen selbst zu treffen und andere wiederum an die Kamera abzugeben Je a LY bung macht den Meister Je fter Sie Ihre D5200 in den H nden halten und die Kreativprogramme ausprobie ren desto sicherer werden Sie nicht nur darin die Kamera zu bedienen sondern auch eine Fotosituation einzusch tzen und die M glichkeiten der D5200 optimal zu nutzen Mit der Programmautomatik arbeiten Im Gegensatz zur Vollautomatik k nnen Sie in der Programmautomatik P schon ein wenig mitbestimmen Die D5200 ermittelt im Modus P automatisch die f r die Belichtung ben tigte Kombination von Blende und Belichtungszeit aber im Gegensatz zur Vollautomatik konnen
69. sich die gleichnamige Wei abgleichseinstellung an der D5200 auszu w hlen Unkorrigierte Bilder bei Kunstlicht sind leicht an ihrem starken Orangestich zu erkennen 125 mm f4 1 60 s ISO 100 20 3 Leuchtstofflampe SZ Die Wei abgleichsoption Leuchtstofflampe hat mehrere Unteroptionen so dass Sie den Wei abgleich auf einen ganz bestimmten Leuchtmitteltyp einstellen k nnen was ein sehr genaues Arbeiten erlaubt Das kann durch aus notwendig werden da heutige Leuchtmittel eine enorme Bandbreite be z glich des Lichtspektrums besitzen So weist eine Natriumdampflampe eine Farbtemperatur von 2700 Kelvin auf wohingegen Quecksilberdampflampen mit 7200 Kelvin eine deutlich h here Farbtemperatur als das direkte Sonnen licht besitzen Der gesamte Bereich dazwischen kann von Leuchtstofflampen abgedeckt werden lt Abbildung 4 10 Sie k nnen jeden Wei abgleich auch gegen den Strich ein setzen Bei Tageslicht f hrt die Einstellung Kunstlicht zu blau stichigen Bildern Je nach Motiv und Laune des Fotografen kann das eine interessante Bildwirkung erzielen 121 Abbildung 4 11 Die Option Leucht stofflampe hat einige Unteroptionen aus denen Sie w hlen k nnen Abbildung 4 12 gt Wenn die Sonne vom Himmel strahlt und Sie dazu noch Zeit haben k nnen Sie die Weifs abgleichseinstellung Direktes Sonnenlicht aktivieren Abbildung 4 13 gt Beim Blitzeinsatz ist es empfehlenswert den Wei ab
70. t schon etwas f r Spezialisten auf dem Gebiet das Fotogra fen schon in seinen speziellen Bann ziehen kann Arbeiten Sie etwa mit einem der Kit Objektive die nicht den Abbildungs ma stab 1 1 erreichen bringen einige zum Teil preiswerte und einfache Hilfsmittel Sie schon ein wenig weiter 1 Nahlinsen Sie werden vor das Objektiv geschraubt 2 Zwischenringe und Balgenger te Sie werden zwischen Kamera und Objektiv gesetzt Das Objektiv sitzt dann einige Zentimeter weiter vom Sensor weg 3 Umkehrringe Sie werden mit ihrem Gewinde vorn in das Objektiv geschraubt dann wird die dem Objektiv abgewandte Seite des Umkehrrings in das Kamerabajonett gesetzt Das Objektiv sitzt also verkehrt herum in der Kamera All diese M glichkeiten k nnen ein ausgewiesenes Makroobjektiv aber nicht wirklich ersetzen Ich zahle sie daher nicht zum eigentlichen Zubeh r son dern stufe sie hier bewusst als Hilfsmittel ein Bevor Sie sich ber den Kauf ei nes richtigen Makroobjektivs Gedanken machen sollten Sie sich klar dar ber werden welche Art von Makromotiven Ihnen besonders am Herzen liegt Denn es gibt sowohl bei Nikon als auch etlichen Fremdherstellern Objektive Ohne Technik geht es nicht v Abbildung 11 2 Ein Balgenger t vergr ert den Abstand zwischen Sensor und Objektiv so dass Sie einen gr eren Abbildungsma stab erreichen k nnen Bild Novoflex Abbildung 11 3 Es gibt die unterschied lichen Nahlins
71. ten Wert wechseln Wie schon im vollautoma tischen Modus k nnen Sie die Bildqualit t die Aufnahmebetriebsart den Fokusmodus und die AF Messfeldsteuerung beeinflussen und auch in den Blitzmodus schalten zum Beispiel um den Blitz auszuschalten lt Abbildung 2 15 Die geringe Sch rfentiefe des Motivprogramms Portr t kann nachteilig werden wenn Sie zwei oder mehrere Personen in einem Bild zusammen festhalten wollen ul gt di 4 d Serienbild Auch bei Portr ts wird die Wahrscheinlichkeit er h ht ein wirklich gutes Bild zu bekommen wenn Sie mehrere Aufnahmen machen Es spricht daher nichts dagegen die Betriebsart Serienbild Li ein geschaltet zu haben Mit etwas Fingerspitzenge 28 mm f hl k nnen Sie auch in dieser Aufnahmebetriebs art nat rlich Einzelbilder produzieren sind aber f r eine schnelle Bildfolge jederzeit gewappnet Leider geht das erst in den Halbautomatiken P S A M Alle Motivprogramme oder SCENE Modi die auf be wegte Motive ausgelegt sind wie Sport X Kinder j SNESE T gt 2 und Tiere W lassen Serienbilder zu 90 mm f4 1 200 s ISO 200 i CI nm AanfricenaTr e a 7 Um Landschaftsbilder nach Vorstellung der D5200 optimal umzusetzen ver sucht das Motivprogramm Landschaft die Farben Gr n und Blau satt wieder zugeben und f r m glichst viel Sch rfentiefe zu sorgen Dazu setzt es eher geschlossene Blenden gro e Blendenwerte wie etwa
72. ting 105 210 Active D Lighting Aufnahme BACH ee 349 AE L AF L Taste 000 18 AE L AF L Taste Individual funktionen Men 358 AFEINSIICHE san 19 AF Messtelder ccce cett 23 Akku EISGUZURKUI sarni 29 216 Ladezustand unten 23 Antang blende uoces 75 Anzahl der Fokusmessfelder Individualfunktionen A uns 353 Anzeige der Aufnahmeinfor System Men 360 Anzeige im Hochformat Wiedergabe Men 345 Architekturfotografie 296 DAUSFUSCHIng een 291 Belichtungsprogramme 296 BIIOGESTANUNG sasasecetsiczetican 302 Detailaufnahmen 302 ROLL een 302 PORTICI Mi 304 8a A 304 Menschen im Bild 304 PETS casae pedet 303 ST UFZENGELINIEN ein 300 Tilt Shift Objektiv nn 298 374 Aufblenden essen TI Aufhellblitzen u a 186 Aufnahmebetriebsart 22 48 EIBZEIDHU nie 48 FEINGUSIOSET Seen 48 Leine AUSIOSUNG uneuneiieuuesen 48 SEIDSLAUSIOSER init 48 Serienaufnahme 48 54 58 Aufnahmebetriebsart Aufnahme Men 35 Aufnahmebetriebsart Taste 17 Aufnahme Men s 346 Active D Lighting 349 Aufnahmebetriebsart 351 Auto Verzeichnungs KON DIE nu 348 BIGBFOSE zueigen 347 BIOGUGITOE uses 347 FATOU ai 349 HDR High Dynamic Range 349 Intervallaufnahme 352 ISO Empfindlichkeits Einst 351 K
73. tive im Sportbereich in der Regel in Bewegung sind muss es wie in der Kinderfotografie das Ziel sein auch ber eine gr ere Anzahl Bilder zu ei nem guten Ergebnis zu kommen Zusatzlich setzt das Programm automatisch die Dynamische AF Messfeldsteuerung t ein um den Bewegungen aktiver und schneller folgen zu k nnen Immer dann wenn sich ein Motiv bewegt schaltet die D5200 automatisch den kontinuierlichen AF zu so dass eine best m gliche Sch rfenachf hrung erreicht wird mr vta In dieser Aufnahmebetriebsart l st die D5200 am St ck aus solange Sie den Ausl ser gedr ckt Serienaufnahme halten L sen Sie hingegen gezielt einzeln aus werden Sie auch in dieser Betriebsart einzelne Aufnahmen machen k nnen Sollte also zwi schen zwei Action Einheiten pl tzlich ein Por tr tmotiv erscheinen brauchen Sie die Aufnah mebetriebsart nicht umzustellen sondern Sie m ssen lediglich dezenter ausl sen 20 mm f8 1 320 s ISO 400 Abbildung 2 22 Neben sportlichen Aktivit ten k nnen Sie allen Aufnahme situationen die etwas mit Bewegung zu tun haben mit dem Motivprogramm Sport begegnen Foto Thomas Hill 58 Das Motivprogramm Sport versucht immer mit m glichst kurzen Belich tungszeiten Bewegungen scharf ein zufrieren Somit sind scharfe Bilder moglich die das Motiv vor einem unscharfen Hintergrund zeigen Ein Fee FINE OFE OFF 5A AUTO AUTO ASD CAF A ERO ED D 23 004 A
74. uch gefiltert auf das Motiv f llt hinterl sst nahezu keine st renden Lichtreflexionen und Schatten so dass Sie mit solchen Hilfsmitteln auch einmal zur lichtm ig eigentlich uns glichen Mittagszeit fotografieren k nnen Dies ist ein unsch tzbarer Vor teil der Makrofotografie denn barocke Schl sser oder Pferde lassen sich nicht so einfach beschatten wie Bl mchen und Muscheln am Strand Der richtige Modus f r den Nahbereich Der richtige Modus f r den Nahbereich Wie schon im vorangegangenen Kapitel angesprochen steht Ihnen f r die Nah und Makrofotografie das Motivprogramm Nahaufnahme NB zur Verf gung Sie k nnen dem Motivprogramm Nahaufnahme grunds tzlich vertrauen wenn Sie aber auf eine gesteigerte Bildqualit t Wert legen ergibt es gerade in der Makrofotografie Sinn ohne die Automatik beziehungsweise ein Motiv programm zu arbeiten und auch den AF weitgehend nicht zu ber cksichtigen also manuell zu fokussieren Neben dem Motivprogramm Nahaufnahme kommen Sie selbstverst nd lich auch mit einem der halbautomatischen Programme P S A M zu guten Bildergebnissen Die Blendenvorwahl A bietet sich an da Sie exakt die Blende einstellen k nnen mit der Sie die gew nschte oder ben tigte Sch rfentiefe erzielen Gleichzeitig erkennen Sie anhand der angegebenen Belichtungszeit ob Sie noch aus der Hand fotografieren k nnen oder doch zum Stativ greifen m ssen Ein weiterer gro er Vorteil der Halbautomatiken sowi
75. umen und bei Kunstlicht sehr gut Wei bleibt wei egal ob die wei e Rose von einer blauen Neonr hre angeleuchtet wird Die D5200 h lt sich stren ger als das menschliche Auge an die Physik und nimmt die Lichtfarben nicht nur wahr sondern vor allem in das fertige Bild auf was unweigerlich zu Farb stichen f hrt Diese nimmt dann auch das Auge wahr ganz im Gegensatz zu den Farbver nderungen in der Realit t 5000 K 6000 K 7000 K 8000 K 2000 K 10000 bis 20000 K Abbildung 4 2 Die Farbtemperatur des Lichts wird in Kelvin K angegeben Etwa bei 5000 5500 Kelvin also in der Mitte der Skala k nnen Sie sich das Sonnenlicht zur Mittagszeit vorstellen Es ist wei da es alle Farben in sich vereint und es entspricht in etwa dem Blitzlicht Eine Gl hlampe hingegen liegt bei 2800 K und das bl uliche Licht an einem bew lkten Tag entspricht 7000 K 200 mm f11 1 45 s ISO 100 20 3 Der Wei abgleich Farbstiche im Bild gilt es zu vermeiden oder zu korrigieren und daf r bietet die D5200 die Funktion des Wei abgleichs Jeder Farbstich bedeutet dass eine Lichtfarbe dominiert und andere fehlen Beim Wei abgleich werden nun die fehlenden Farben kompensiert das Farbspektrum wird praktisch aufgef llt so dass ein nat rlicher Eindruck entstehen kann Denn alle Farben zusammen ergeben Wei so wie Sie es die meiste Zeit des Tages vom nat rlichen Licht her gew hnt sind Der Wei abgleich bleicht aber die Farben
76. vausrichtung Markie IO TUR ernste 19 Bio qu c 217 BORN MH TU 221 EIONOKIOR een 218 y e 297 FOCUSTIDUTET nee 215 f r die Naturfotografie 250 f r die Panoramafotografie 284 dra 8 515 9177 i 219 LICHIESEOERE nesciat iind 220 Makroobjektiv 221 222 269 Naheinstellgrenze ce 268 Normalobjektiv ee 221 POFLGTODIEKIV anni 222 SCHEFLIESLUNG genesis 255 SERSUT JOD E anne 218 Super Teleobjektiv 228 Tele Zoomobjektiv 221 225 Ue A 298 Vollformatobjektiv 223 229 von Fremdherstellern 217 VOR ROT zent 217 Weitwinkelzoomobjektiv 224 Objektiventriegelungs ED DI sensim EIN 19 217 ODJEKEIVKOCHET susceptis 203 OffenDlende euren I5 Oene BIENE siemens 13 S ccu E EIER 18 Opt f r Wiedergabeansicht Wiedergabe Men 345 Ordner System Men 346 P Panorama aufnehmen Schritt T r Schritt sesisasss 286 Panoramafotografie 284 360 PIHOFDHIO ai 292 Ausgangsbilder 288 BESCHT nee 289 Bi OgESIa LUNG ver 289 Einzelbilder aufnehmen SEN Ur SCNT een 286 Fisheye Panora Ma 293 Nodalpunktadapter 290 O nee 284 Panorama erstellen 285 Parallaxenverschiebung 290 br 287 kara e 286 Parallaxenverschiebung Panorama nn 290 Perspektivkorrektur Bildbearbeitungs Men 372

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