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lyc é ensaucin é ma - Lycéens et apprentis au cinéma en Pays de la
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1. De haut en bas L Homme de la plaine Open Range impitoyable Mort ou vif AU PR SENT Le western aujourd hui Le western est donn depuis longtemps comme un genre mort par cons quent sa r surrection est p riodiquement annonc e comme l occasion de la sortie 2003 de Open Range Kevin Costner et Les Disparues Ron Howard Le western a connu une chute irr m diable vers la fin des ann es cinquante On est pass tr s rapide ment de deux cents films chaque ann e dans les ann es vingt une centaine puis quelques dizaines pour arriver quelques unit s Quantitativement le genre est exsangue depuis plus de quarante ans Cependant il se survit par des uvres iso l es qui voient le jour r guli rement et tra vers une th matique qui ne veut pas dispa ra tre En 1990 Costner a connu un grand succ s avec Danse avec les loups film d Indiens de prairie et de coutumes Dakota fort inspir des aquarelles et des dessins des peintres du si cle comme Bodmer ou George Catlin Lorsqu on envisage L Homme de la plaine et Open Range on est frapp de la perma nence de th mes commencer bien s r par les grands espaces wide open space Le film de Costner est un hommage une forme du western ant rieure l Homme de la plaine tr s exactement au western des ann es du muet Robert Duvall a rev tu la d froque de William S Hart 1864 1946 Par aille
2. La chanson The Man from Laramie a t reprise par un crooner du nom de Jimmy Young Elle resta ind pendamment du film quatre semaines n 1 des charts britanniques partir du 14 octobre 1955 Le texte en tait plus complet et l g re ment diff rent La m me ann e l am ricain Al Martino enregistrait aussi la chanson avec succ s The man from Laramie He was a man with a peaceful turn of mind He was kind of sociable and friendly Friendly as any man could be But you never saw a man out draw The man from Laramie The man from Laramie He was a man with a warm and gentle heart But when they d start the arguing and fightin Frightenin lightning fast was he There was no coyote who could outshoot The man from Laramie He had a flair for ladies The ladies loved his air of mystery The west will never see A man with so many notches on his gun Everyone admired the fearless stranger Danger was this man s speciality So they never bossed or double crossed The man from Laramie He had a flair for ladies Now the ladies loved his air of mystery The west will never see A man with so many notches on his gun Everyone admired the fearless stranger Danger was this man s speciality So they never bossed or double crossed The man from Laramie 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1960 1961 1964 1965 1967 Dr Broadwa
3. et La Ru e vers l Ouest 1960 Dans un article Jean Luc Godard a salu L Homme de l Ouest Super Mann pour lequel il avance la notion de lt sur western gt Ses derniers films grand spectacle sont g n ralement m pris s Les H ros de et y gt 42 AE T l mark 1965 M ann aurait d r aliser Spartacus dont il tourne le d but mais Kirk Douglas lui pr f re Stanley Kubrick Il meurt pr matur ment Berlin Ouest le 29 avril 1967 sur le tournage de M aldonne pour un espion qui sera achev par Laurence Harvey La carri re d Anthony M ann comprend donc quarante films dont onze westerns r alis s entre 1950 et 1960 lt C est le genre le plus populaire et il donne plus de libert que les autres pour mettre en sc ne des passions et des actions violentes Gr ce lui vous poss dez les plaines le vent le ciel les endroits o vous n avez jamais t Et puis et cela est tr s important il lib re tout ce que les per sonnages ont au fond d eux m mes 115 redeviennent primitifs proches des Grecs et il y a en eux de l dipe ou de l Antigone gt Mann tourne ces films au moment o s ach ve un certain syst me hollywoodien que l on pu qualifier de clas sique Parall lement le western va entrer en crise Lorsque M ann abandonne le genre Sergio Leone se pr pare l aborder dans un esprit rien moins que classique d j perceptible dans L Homme de l Ouest gt
4. tranger c est presque dans ces termes qu Alec a racont son r ve Will en prison On passe donc de l homme du r ve n 1 Will selon Alec un second qui pourrait tre Dave l tranger aux fusils La musique qui commence au moment o les deux hommes quittent le bureau fait le lien avec le troisi me plan en plus du fondu encha n r trospectivement il a valeur de simul tan it alors qu il est d abord per u comme faisant passer la qu te des deux hommes rechercher le chariot disparu Plan3 1h19mn15s Un cirque de montagnes vu en contre plong e avec sur la gauche un peron rocheux souvenir de Naked Spur LA pp t dans son titre original Surgit par la droite un cavalier que par le raccord musical trompeur on pense tre Vic ou Alec Il s agit de Will dont le cheval descend en diagonale la pente accompagn par un panoramique vers la gauche et qui de dos s loigne dans la profondeur de champ en direction d un cheval arr t son cavalier est assis terre L effet de surprise soutient la proc du re de recouvrement successif qui caract rise l homme du r ve Will se porte la rencontre de Charley qui a trouv des traces d un chariot allant vers la montagne Ainsi la boucle est boucl e en trois plans Alec s est loign sur un cheval blanc au plan 1 Will entre sur un cheval alezan au plan 3 l es pace montagneux retrouve sa place au c t du th me des fusils et de celui de l homme du r ve
5. 1954 avec lequel M ann a d j travaill pour Le Livre noir 1949 et inaugure une s rie remarquable d adaptations litt raires La Charge des tuniques bleues 1955 C te 465 1957 Le Petit Arpent du Bon Dieu 1958 Dans l esprit Anthony Mann avait pr vu des relations diff rentes entre les personnages lt Si l on m avait laiss enti rement libre pour L Homme de la plaine Stewart n aurait pas t un personnage venu de l ex t rieur j en aurais fait le fr re a n du jeune homme et la violence des rap ports entre les personnages du drame en aurait t accrue en fait il aurait m me d couvert la fin que son p re tait le v ritable auteur du trafic d armes avec les Indiens Je crois qu ainsi l histoire aurait eu bien plus de force mais le producteur n a pas os gt La perspective de deux fr res radi calement diff rents comme dans Winchester 73 aurait permis de porter le conflit au c ur d une contradiction majeure C est sans doute la raison pour laquelle Barbara la fille de Alec Waggoman dans la nouvelle devient sa ni ce dans le film selon le projet de Mann elle aurait t la s ur du h ros ce qui rendait toute intrigue sentimentale impossible Le tournage commence le 29 septembre 1954 au Nouveau Mexique Bien qu il ait programm six lieux diff rents M ann finit par tourner dans dix huit endroits tous dans un p rim tre de cent miles autour de Santa Fe L un des deux s
6. Nous avons renfor c la vuln rabilit physique du personnage afin d viter de tomber dans le manich isme dangereux du H ros qui se croyant infaillible et puis sant se permet de juger les gens qui l entourent et de droit de vie et de mort Si l acteur principal de L Homme de la plaine attire l attention il serait injuste d ignorer les hommes et les femmes qui apparaissent ses c t s Un film de genre en l occurrence le western repose sur un vivier d ac teurs secondaires qui assurent le milieu n cessaire Le film de Mann ne d roge pas la r gle rassemble quelques habitu s du genre Arthur Kennedy L Ange des maudits 1952 Le Bandit 1954 qui s est d j trouv face James Stewart dans un film de M ann Les Affameurs Jack Elam sempiternel villain au regard louche Frank De Kova sp cialis dans les r les de Mexicains et d Indiens James Millican ou John War Eagle Si M ann exploite le vivier en revanche il prend ses distances l gard de certaines conventions Wallace Ford qui travaille Hollywood depuis 1930 et qui depuis 1948 appara t dans des westerns Donald Crisp 1915 Naissance d une nation The Birth of a Nation D W Griffith 1916 intol rance Intolerance Love s Struggle Through The Ages D W Griffith 1936 La Charge de la brigade l g re The Charge of the Light Brigade M Curtiz 1941 Docteur Jekyll et Mister Hyde Dr Jekyll and Mr Hyd
7. valuer la diversit des r les tenus apr s guerre par l acteur partir du rep rage des genres et des r alisateurs concern s Mann et Hitchcock C est un h ros triomphant que l on vend d sormais au public comme s il fallait faire oublier le boy next door am ricain moyen des films dirig s par Frank Capra comme M Smith au S nat ou La Vie est belle dont la vuln rabilit caract risera pourtant jusqu au bout les r les de l acteur La comparaison des titres du trailer avec ceux de la filmographie souligne aussi le d dain des quatre westerns tourn s auparavant avec Mann 11 MISE EN SC NE Logiques biais es du paysage La mis en sc ne instaure un rapport entre le sc nario ou le contenu narratif et les images visuelles et sonores du film Son action ou son influence se rep re des choix qui se d dui sent notamment de certaines accentuations significatives ou de la perception d carts notables qui peuvent tre interrog s Ainsi cette histoire se nourrissant de th mes venus des westerns du cycle du b tail n y satisfait gu re quant au r gime de l image Cet aspect dissimule un autre cycle narratif celui de la cavalerie et cette dissimulation sert les int r ts du personnage principal Il n en demeure pas moins que le choix de ce mode de recouvrement peut ouvrir une autre perspective notamment parce que l orchestration spatiale de L Homme de la plaine s av re en partie tonnante Certains des
8. 1 Propos recueillis par BITSCH Charles amp CHABROL Claude Entretien avec Anthony Mann Cahiers du cin ma n 69 mars 1957 GEN SE Du pulp au film Le sc nario de beaucoup de westerns trouve souvent son origine dans un r cit publi dans un pulp magazine ainsi nomm parce que le papier tait de qualit m diocre ou dans un slick magazine au papier plus lisse Celui du film d Anthony Mann provient d un court texte L Homme de Laramie paru dans le Saturday Evening Post le magazine qui publia entre autres les r cits de James Warner Bellah M assacre inspira Le M assacre de Fort Apache de John Ford L Homme de Laramie vit le jour en feuilleton en 1954 avant qu il ne devienne un livre en dition de poche Pocket Books L auteur Thomas Theodore Flynn n en 1902 a crit d s 1926 plus d une centaine de courts romans et nouvelles la plupart sur le th me de l Ouest II meurt en 1979 B ton Rouge laissant plusieurs recueils de ses longues nouvelles encore dit s aujourd hui Le film suit le roman dans ses grandes lignes Toutefois T T Flynn conclut par un duel classique entre le h ros et le villain le sc l rat Dans le film Will Lockhart laisse partir Vic Hansbro tout en sachant que les Indiens se chargeront de l liminer Les subtilit s du script tiennent autant au r alisateur qu aux sc naristes notamment Philip Yordan qui vient juste d tre le sc nariste de Johnny Guitare Nicholas Ray
9. 2 55 scope COMM AG Devant la r ti traditionnelle de l exploitation lorsqu il s agit de modifier les installa tions de projection la Fox revint au film standard perforations traditionnelles et son optique avec le Cin mascope tout court image de 1 x 2 35 la pro jection scope COM OPT Par ailleurs d autres syst mes anamorphoseurs apparurent sur le march Le nom de marque s effa a derri re le terme g n rique de scope d signant les proc d s du m me type L Homme de la plai ne est du scope 1 2 35 II tait apparemment ais de voir ce que ce proc d pouvait apporter au genre et Andr Bazin en d cembre 1955 le disait pour aussit t exprimer une d ception lt Le nouveau format allait rendre une seconde jeunesse au western dont les grands espaces et les chevauch es appellent l horizontale Cette d duction tait trop vraisemblable pour tre vraie Les plus convain cantes illustrations du Cin mascope nous ont t administr es par des films psychologiques East of Eden par exemple gt Il ne voit parmi les westerns que Rivi re sans retour 1954 de Preminger dans lequel le proc d ajoute vraiment quelque chose d int ressant Dans Le M pris 1963 Lang dit que le Cin maScope c est bon pour les serpents et les enterrements L historien du cin ma am ricain William K Everson regrette que les r alisateurs de wes tern ne sachent pas mieux l utiliser ses yeux seul White Feather Robe
10. Alec offre Will un d dommagement Alec vieillit et perd la vue C10 Il a une explica tion avec Vic E 11 36mn47s Paysage d sertique Will rencontre Charley de retour de chez les Apaches qui atten dent une livraison de fusils E 12 39mn34s C11 Will surprend Chris Boldt qui le suivait et qui pr tend vouloir lui vendre des informations Will refuse E 13 41mn10s C12 Coronado Le sh rif deman de Will de quitter la ville N 14 42mn12s C13 Coronado Le soir f te mariage chez les Indiens Pueblo Will seul dans la rue est agress par Chris un couteau la main Il le met en fuite C14 puis rejoint la f te o il retrouve Barbara Il comprend qu elle est fianc e Vic Il s en retourne C15 Le sh rif l arr te car on a trouv Chris mort N 15 47mn03s C16 Will en prison Alec qui voudrait savoir la raison de sa venue lui confie un r ve qui l obs de C17 Kate a obtenu la libert provisoire de Will condition qu il travaille pour elle E 16 51mn10s Ranch Barb Dans son bureau Alec pare en vain des comptes du ranch Dave Vic leur annonce que Kate a engag Will Dave veut agir imm diatement Alec s y oppose C18 Il confie Vic qu il devient aveugle et lui demande de veiller sur Dave E 17 55mn43s Ranch de la Demi Lune Will part r cup rer le b tail de Kate qui s est m l aux b tes de Waggoman E 18 56mn11s Dave et Vic surveillent les trou peaux C19 Dave ap
11. Ouest adaptation du Roi Lear On rel vera plusieurs simili tudes partir du projet de Mann la fin de sa vie d aborder lt l histoire d un type qui a construit un empi re immense et qui voit tout s effriter gt C est aussi Gloucester aveugle et p re de deux fils que le film fait penser Comparaison possible Ran de Kurosawa 1985 e Luttes fratricides De la Bible Ca n et Abel Gen se 4 aux classiques hollywoodiens les McCanles dans Duel au soleil de Vidor 1946 les Trask de l est d den de Kazan 1954 le th me de la rivalit des fr res a t maintes fois trait Mann dont Winchester 73 a d j repris ce motif oppose un fils g n tique un fils symbolique Et si Will tait le fils id al e La piste de l Indien Figures oblig es du genre les Indiens semblent secondaires M ena ants et vengeurs ils sont pourtant moteurs de l action Doux Pueblos contre cruels Apaches Voire On suivra l itin raire du commis de Barbara en analysant son attitude suspecte et sa res semblance avec l assassin de Vic e Des barbel s sur la prairie l angoisse du propri tai re est le morcellement des terres et l arriv e des barbel s Ce motif qui court en filigrane d un g n rique l autre se trouve indirectement sugg r de nombreuses reprises pr nom de l h ro ne nom du ranch inscription sur les caisses d armes dialogues e Faux coupable Comme dans le mythe d dipe le son
12. au noir qui sont des indi cations fortes et vingt six fondus encha n s dont le statut varie Les deux pro c d s traversent la succession temporelle sans lui ob ir n cessairement La fermeture au noir favorise l instauration d unit s structurales Au d but du film apr s une fermeture au noir lorsque Will arr te son chariot pr s du lieu du massacre pass il veut camper pour la nuit Charley propose du caf et repas l arriv e Coronado apr s un fondu encha n Barbara lui offre de prendre le th s quence 3 une journ e au moins s est donc coul e la fin du jour le m me probablement apr s un fondu encha n il rejoint Barbara qui sort de l glise s quence 4 Leur change est suivi d une fermeture au noir qui pr c de la s quence des salines Ainsi l unit dramatique que signale l encadrement par les fermetures au noir n est pas n cessairement d ordre temporel Un propos d Alec le dit autrement lt Tout ce qui est trois journ es de cheval m appartient Ce quoi Will r torque Le territoire apache est une journ e est il aussi vous Se dessine alors la possibilit que la temporalit ne change rien l affaire Un exemple diff rent se situe vers la fin du film lorsque Alec est soign au ranch de Kate s quence 29 Vic est anxieux l attente est pesante Elle est coup e par une fermeture au noir la suite de laquelle Will se rend aupr s du bless
13. cart dans le traite ment du personnage entre Hawks et Mann N anmoins c est cet improbable sang m l que revient de prononcer la phrase embl matique lt Nous n avons pas chang dix mots pendant le voyage M Lockhart et pourtant j ai l impres sion de bien vous conna tre Deux acteurs de L Homme de la plaine ne sont pas des acteurs de genre Le r le de Barbara est tenu par Cathy O Donnell connue surtout pour son personnage dans Les Amants de la nuit Nicholas Ray 1948 De la famille Waggoman elle est la seule int ressante dit Kate qui oublie provisoirement Alec et elle repr sente surtout une promesse ce qui lui donne le privil ge de se voir assigner un rendez vous la fin assez semblable celui qu Henry Fonda propose Cathy Downs l issue de La Poursuite infernale John Ford 1946 Donald Crisp grand acteur du muet chez Griffith notamment puis du parlant en 1941 on le voit dans Docteur Jekyll et Mr Hyde de Victor Fleming et dans Qu elle tait verte ma vall e de John Ford r le pour lequel il obtenu oscar r alisateur ses heures donne la r plique James Stewart Il incarne depuis quelque temps d j l ge aidant une figure de composition celle du patriarche rigide son personnage dans L Homme de la plaine est hant par un mauvais r ve celui de Stewart est obs d par une sc ne traumatique Ils constituent de ce point de vue une figu re de double dans un film qui en co
14. discours est plus st r otyp que les clich s qu ils d noncent L enjeu de l ar ticle est donc l int gration au champ d investigation de la critique d un genre alors m pris De fait le spectateur hier comme aujourd hui est amen comprendre en quoi le film repose sur la nouveaut du dosage d ingr dients traditionnels L int r t de L Homme de la plaine et la prise qu il offre malgr tout la critique r side davantage dans la variation subtile que dans la conformit un mod le G rard Legrand pr s de quarante ans plus tard illustre et radicalise ce point de vue On mettra en avant sa lecture presque fantastique du film qui devient trange onirique Le h ros absent risque de se confondre avec le per sonnage myst rieux d un r ve Les paysages refl tent l me des person nages La personnalit du critique po te et philosophe li au Surr alisme comme plusieurs r dacteurs de Positif peut tre mise en avant importent ici symboles signes avant coureurs et actes manqu s remarquons les guillemets qui entourent le mot vengeance dans un film dont la dimension psychanaly tique est sugg r e Il devient alors difficile de soutenir comme le fait encore Bertrand Tavernier dans 50 ans de cin ma am ricain 1995 que les westerns du classique correspondent lt l id e arch typale que nous nous faisons du genre
15. possible via l onomastique le nom de l h ro ne et celui du ranch renvoient indirectement aux barbel s tandis que le patronyme Waggoman fait d Alec le survivant d une poque r volue ACTEURS PERSONNAGES James Stewart et les autres On a beaucoup parl des r les de James Stewart dans les films d Anthony Mann et l on glos sur le h ros mannien Par exemple Raymond Bellour qui a crit que tout lt s organise partir de l acteur principal sur qui l uvre repose en sa totalit Les autres acteurs si important soit leur r le ne comptent pour ainsi dire pas le h ros est l quation du r cit et de la mise en sc ne Ainsi son physique son jeu son style d tre importent ils avant toute autre chose Il parle aussi de lt ce personnage qu avec Borden Chase A M ann arracha la com die et fa onna litt ralement pour le pr cipiter dans l Ouest gt Cependant il convient de rappeler certains faits Borden Chase n est pas le seul col laborateur de Mann et il n est pas le sc nariste de L Homme de plai ne le premier western dans lequel Stewart appara t date de 1939 Femme ou d mon de George Marshall la m me ann e que Winchester 73 Stewart interpr te le r le principal de La Fl che bris e Delmer Daves 1950 qui n est pas si loign des r les que M ann lui pro pose Stewart a jou dans des films de bien d autres r alisateurs dont La Corde 1948 d Hitchcock qui n est p
16. rupture par rapport cet axe de pro gression puisque le chariot conduit par Will entre dans le champ par la droite suivi par un panora mique en plong e droite gauche Il s arr te tandis que Will annonce qu ils camperont ici pour la nuit malgr l objection de son vieux compagnon Pendant cet change Will n a pas cess de regar der la montagne sur sa droite tournant le dos la cam ra Il entreprend de descendre de son si ge plan 5 et les r nes tant entre les mains du vieux et visiblement maintenues dans le champ son corps passe ostensiblement derri re les multiples lani res qui occupent l avant plan du cadre Cette composition vient conforter l impression produite par le retournement de la progression des chariots Si celui ci soulignait le passage un autre ordre de figuration et sugg rait l id e d un retour en arri re Anthony Mann produit ce m me effet d s les images du g n rique de L Homme de l Ouest en inversant l ordre de la marche du cavalier incarn par Gary Cooper les r nes entourant la silhouet te de Will tissent les liens qui le tiennent prisonnier du pass tandis qu il s loigne dos vers la mon tagne C est au plan 6 que nous voyons vraiment le visage du personnage de Will en plan rapproch de trois quarts face Ce signe fort donn par le cadrage lie la pr sentation du h ros au regard qu il porte alors et qui par cons quent le d finit Par un montage en deux plans 6 7 faisant cha
17. si ge sur le chariot avant de s enfoncer dans le vallon o il d couvre les ves tiges de l attaque indienne Cette mise en sc ne annonce la d cou verte venir de la cachette de l autre chariot dans un coin de mon tagne s quence 19 M ais tant que celle ci n a pas t d cel e dans le paysage qu on n a pas p n tr le secret du trafic d armes la mise en sc ne proc de rebours du mouvement par lequel on a d cou vert le cirque de l ancien crime au lieu d avancer vers ce site on lui tourne le dos C est pourquoi les pans rocheux restent hors champ en bord cadre ou en amorce tandis que chaque s quence amenant un nouvel v nement douloureux les salines le duel entre Will et Dave la recherche du chariot disparu par Alec et Vic semble na tre d une m me configuration spatiale Ce qui reste sugg r est un point lev dans un ensemble rocheux d o divers cavaliers d grin golent la pente pierreuse ou auquel ils retournent Ce parti pris de r alisation pr figure la d couverte du foyer d o sont partis les fusils r p tition objet du trafic et origine du massacre pass et de ceux venir Il suffit d observer comment le lieu qui rec le le chariot de fusils est toujours film de la m me mani re et suivant le m me angle de vue soulignant l escalade vertigineuse qu il faut entre prendre pour s y rendre Ainsi le mal enfoui dans ce territoire rocheux est figur comme ce qui se d verse d en haut li
18. variations spatio temporelles du r cit au milieu des ann es 1950 l utilisation du fondu encha n ou de la fermeture au noir appara t remarquable et souligne la volont de M ann de travailler au rythme de l histoire un tempo moins li aux actions elles m mes qu leurs r sonances intimes TRAITEMENT ET SIGNIFICATION et ses symboles L intrigue principale est claire il s agit de la vengeance d un fr re par son a n Will Lockhart qui est en r alit capitaine cavalerie Fort Laramie traverse le Colorado parvient Coronado au Nouveau Mexique sous l apparence d un convoyeur de marchandises pour d couvrir le responsable de cette mort Il a donc dissimulation ce qui le plus souvent dans un western caract rise le m chant villain car le h ros ou le justicier ne s avance pas masqu M ais la donne peut changer comme dans L Ange des maudits 1952 de Fritz Lang o le personnage de Vern Arthur Kennedy dissimule ses intentions de vengeance et s introduit dans le ranch dirig par Altar M arlene Dietrich cette dissimulation s ajoute le principe de recouvrement inscrit dans un film qui croise plusieurs ramifications du western Le sujet de L Homme de la plaine appartient au cycle du b tail lequel comprend diff rents th mes depuis le convoi du troupeau sur des pistes fameuses cattle drive cattle trail ou l essor des villes qui rassemblent le b tail cattle towns comme Dod
19. 4 avec une illustration de Fred Ludekens titre indicatif l hebdo madaire comptait cette semaine l sept articles cinq nouvelles deux pisodes de roman la derni re partie parut le 20 f vrier 1954 Sous les couvertures hautes en cou leurs des pulps dont l ge d or se situe entre 1920 et 1957 sont publi es des histoires de tous genres avec des h ros devenus univer sels Tarzan Zorro Doc Savage Le Shadow Pour le western la figure embl matique reste Pete Pistol Rice le plus grand cow boy de l Ouest charg du main tien de la loi dans le comt de Trinchera dans Arizona 0 1 Pour plus de d tails lire SAINT M ARTIN Francis Les Pulps L ge d or de la litt rature populaire am ricaine Amiens Encrage coll Travaux 2000 N fermeture au noir E fondu encha n C cut E fondu encha n fonction d marcative faible 1 G n rique C01 Cartons sur le dessin d un fil de fer barbel Chanson en off N 2 1mn27s C02 Dans le d cor d sertique de Dutch Creek trois chariots conduits par Will Lockhart Le convoi s arr te pr s de restes calci n s traces de soldats de la cavalerie massacr s parmi lesquels le fr re de Will E 3 4mn47s Coronado Arriv e des chariots C03 Will entre dans le magasin Waggoman Le patron est une jeune femme Barbara Ils pren nent le th En partant Will examine un fusil qui l intrigue E 4 10mn07s La fin du j
20. COLUMBIA FILMS S A B UNE PRODUCTION WILLIAM GOETZ JAMES STE 1 j COULEUR PAR TECHNICOLOR H ENNEDY C CRISP O DONNELL NICOL MAC MARON LP TA W LA LYC ENS AU CIN MA SOMMAIRE SYNOPSIS FICHE TECHNIQUE ET ARTISTIQUE Mode d emploi LE R ALISATEUR Anthony Mann au risque de l art classique MANN EN BREF GEN SE Du pulp au film Documents D COUPAGE S QUENTIEL Guide ANALYSE DU R CIT Voyages dans le temps TRAITEMENT ET SIGNIFICATION L Ouest et ses symboles Piste p dagogique 1 ACTEUR PERSONNAGE James Stewart et les autres Piste p dagogique 2 MISE EN SC NE Logiques biais es du paysage D finition s Piste p dagogique 3 ANALYSE DE S QUENCE Vestiges Dutch Creek Atelier 1 ANALYSE DE PLANS Direction la montagne Atelier 2 FILM ER Le duel Atelier 3 POINT TECHNIQUE Puissances du Scope Atelier 4 L AFFICHE Ouvertures p dagogiques CRITIQUE Atelier critique AU PR SENT Le western aujourd hui EN MARGE La chanson FILM OGRAPHIE R F RENCES Ww w 10 11 12 12 13 14 15 16 16 17 17 18 18 19 19 20 21 22 23 23 LES R DACTEURS R dacteur en chef Guy Astic enseignant de lettres et de cin ma l universit d Aix en Provence et dans le secondaire est co r dacteur en chef de la revue S
21. D autres duels potentiels sont d samorc s par Lockhart lui m me qui refuse les combats singuliers attendus bien qu il r ve d s le d but d un duel final qui vengerait son fr re Seule reste la s quence 7 du combat mains nues dans la poussi re qui interrompu se solde par un match nul On pourra dans un second temps comparer les combats orchestr s par M ann aux variations sur l arch type du duel propos es par d autres westerns Le Train sifflera trois fois L Homme qui tua Liberty Valance II tait une fois dans l Ouest Duel au soleil Le Bon la Brute et le Truand 17 De haut en bas L Homme de la plaine Invasion Los Angeles Matrix Revolutions Te eh LE SAR hi iy F 1 L i 5 F POINT TECHNIQUE Puissances du Scope Le proc d technique le plus marquant de L Homme de la plaine est le Cin mascope C est un proc d r cent apparu avec 3 D pour combattre l impact grandissant de la t l vision Le premier film en Scope fut La Tunique de Henry Koster 1953 un p plum biblique Pr cision technique emprunt e Vincent Pinel lt Au moment de son lancement le proc d baptis 35 Cin mascope utilisait un film 35 mm pourvu de perforations sp ciales plus troites de format carr Le gain de place permettait d introduire quatre pistes sonores magn tiques et une surface d image plus importante donnant la projection un format large de 1 x
22. E 27 1h20mn39s C25 Alec et Vic cheval dans un paysage rocheux Alec a devin o se trouvait le chariot Vic en tentant de l arr ter le fait tom ber de cheval C 28 1h 22min 40s Will et Charley arrivent sur les lieux E Will d couvre Alec bless E 29 1h24mn0ls C26 Ranch de la Demi Lune Kate Barbara et Will attendent qu Alec reprenne connaissance Survient Vic qui croit Alec mort Will le d trompe N 30 1h27mn55s C27 Le temps a pass Alec confie Will que l homme de son r ve et celui qu il recherche est Vic Ce dernier s est enfui C 31 1h30mn45s Au petit matin Will chevauche dans un paysage nocturne de cr tes E succes sifs Au lever du jour il trouve le chariot dissimu l C28 Vic fait des signaux pour avertir les Apaches Les Indiens approchant Will oblige Vic faire basculer le chariot dans le vide puis le laisse partir E Vic est abattu par les Indiens E 32 1h36mn29s Ranch Barb Will prend cong Kate annonce son mariage prochain avec Alec Il invite Barbara venir Laramie D but de la chan son N 33 1h37mn37s G n rique de fin sur le dessin initial du barbel Le minutage ci dessus est celui d un DVD la vites se de d filement tant de 25 images par seconde au lieu de 24 la dur e totale indiqu e ici est inf rieure la dur e r elle du film 1 heure 44 minutes Le d coupage s quentiel est diff rent du chapitrage du DVD indiqu ici en gris L
23. Lorsqu il part bride abattue la poursuite de Vic il n y a plus que cut ou fondus encha n s assurant l homog n it dramatique jusqu la fin du film et orchestrant de fa on implicite la succession des faits s quence 31 L emploi des fondus est complexe au cin ma M algr le poids du pass dans les dialogues de L Homme de la plaine ils n introduisent aucun flash back Les fondus encha n s correspondent majoritairement une ellipse temporel le li e ou non un changement spatial Alors que les d placements sont rarement film s on voit plut t leur terme et leur cons quence la chevau ch e finale de Will dans un paysage nocturne est voqu e avec force fondus encha n s Le fondu peut avoir une valeur de simultan it comme lorsque apr s le d part de Will Alec parle de sa prochaine c cit Vic et qu on encha ne avec Will rencontrant Charley de retour du territoire indien s quences 10 et 11 Parfois il ne correspond gu re l usage Dave fonce cheval en direction de Will et un fondu encha n pr c de les premiers coups de revolver et la riposte de Will s quence 24 Pareil fondu encha n qui ne s impose pas se v rifie ailleurs quand Will arrivant sur le site rocheux o est cach le chariot de fusils d couvre Alec bless s quence 28 Dans ce cas le fondu implique une valeur motionnelle ajout e tant donn qu un simple changement de plan assorti d un cut suffit exprimer les
24. alisation Anthony Mann Sc nario Philip Yordan Frank Burt d apr s L Homme de la plaine de Thomas T Flynn paru dans le Saturday Evening Post Image Charles Lang Son George Cooper Montage William Lyon D cors James Crowe Directeur artistique Cary Odell Musique George Duning Chanson Lester Lee Ned Washington Maquillage Clay Campbell Assistant r alisateur William Holland Interpr tation James Stewart Will Lockhart Arthur Kennedy Vic Hansbro Donald Crisp Alec Waggoman Alex Nicol Dave Waggoman Cathy O Donnell Barbara Waggoman Aline MacM ahon Kate Canaday Jack Elam Chris Boldt Wallace Ford Charley O Leary John War Eagle Frank Darrah James Millican Tom Quigby Gregg Barton Fritz Boyd Stockman Spud Oxton Frank De Kova Padre Production Columbia Pictures Producteur William Goetz Dur e 104 mn Technicolor Format 35mm Cin maScope 1 2 35 Visa n 16 855 Sortie am ricaine juillet 1955 Sortie fran aise 2 d cembre 1955 Distribution 2004 Columbia 1950 1952 1953 1954 1955 1957 1958 1960 LE R ALISATEUR Anthony M ann au risque l art classique La Porte du Diable Devil s Doorway Les Furies The Furies Winchester 73 Les Affameurs Bend of the River L App t The Naked Spur Je suis un aventurier The Far Country L Homme de la plaine The Man from Laramie La Charge des tuniques bleues The Last Fron
25. as pr cis ment une com die Luc M oullet adopte une position oppos e celle de Bellour lorsqu il crit que dans les westerns de M ann avec Stewart lt l aventure l action le d cor surtout l emportent sur le protagoniste assez semblable d ailleurs celui de beaucoup d autres westerns gt Il ajoute lt Il y a peine besoin de l acteur pour tourner gt En outre Moullet voyant en Stewart un acteur qui joue principalement avec ses mains il lui est difficile de faire fond sur l Homme de la plaine d s lors que la main du personnage est r duite l inactivit par un excit de la g chette Troisi me point de vue celui de Jonathan Coe qui note que le personnage de Stewart dans L Homme de la plaine est diff rent de celui imagin par Borden Chase Il serait lt plus humain et social gt il ne serait plus lt obs d par sa ven geance gt et lorsque Will Lockhart laisse partir Vic la fin il s agirait d un lt finale fort et loyal gt Comme quoi les points de vue sur les acteurs et leurs personnages sont sujets variations Philip Yordan le sc nariste autre lt auteur gt potentiel a fait une d claration semblable l un des propos de A M ann il voulait lt retrou ver la puret du h ros des trag dies antiques Un homme arrive qui vient on ne sait d o qui va ne sait o qui est d chir par les Furies et qui cherche d sesp r ment la paix int rieure
26. avec surprise Will pr sent dans le cadre que l on pensait correspondre au contrechamp de son regard Il est la verticale du piton comme la fin de 10 mais de dos comme si le mouvement bau ch avait bel et bien abouti ce que Will tourne sur lui m me Toutefois le montage a effac le statut logique du plan pour mieux lib rer l mo tion du moment qui se r sout dans cet effet de vertige face au pass Will poursuit le mouvement de la t te et au plan 12 dans un raccord parfait on le retrouve de trois quarts face l aplomb du piton rocheux comme la fin de 10 mais dans un plan plus serr D s lors nous partageons l mo tion du personnage visiblement au bord des larmes Le plan 12 s ach ve sur un regard hors champ quasi frontal de Will ce qui rompt avec l at mosph re ant rieure Plans 13 17 Un cirque rocheux L entr e en sc ne du vieux compagnon de route Charley r introduit le temps pr sent Les plans 14 15 trait s en champ contrechamp correspondent un dialogue classique des deux personnages vus en plans am ricains o l on apprend les informa tions utiles apr s coup Apr s un change plein d affection bourrue la sortie de Charley par la gauche du cadre laisse Will nouveau seul fin de 15 Le recours dans le plan 16 une vue en plon g e sur Charley disparaissant au milieu du site accentue l importance d un tel paysage La mena ce de mort est pr sente comme le r v le le cha
27. ce d ombres voquant le fr re assassin Fonction symbolique du d cor fusils et des ouvertures b antes porte et fen tre qui tout en sugg rant la transition vers les ext rieurs des plans voisins renvoient aux motivations des personnages Vic veut emp cher Alec de sortir Choix du two shot plan deux au d triment du tradi tionnel champ contrechamp dont la valeur adversative sera r serv e de v ritables duels ANALYSE DE PLANS Direction la montagne Alec se rend au ranch de la Demi Lune dans l intention de tuer Will qui met fin aux coups de feu en faisant se cabrer le cheval d Alec Alec tomb terre Will le saisit par le bras en lui expliquant qu il n est pas l homme de son r ve Alec se d gage Will ramasse son fusil et aide Alec se remettre en selle Arrive alors la fin de la s quence 24 Trois plans font passer de la fin du duel avort l int rieur du bureau d Alec au Ranch Barb s quence 25 qui ne compte qu un plan et enfin une sc ne d ext rieur o appara t Will sur son cheval s quence 26 Plan 1 1h17mn8s Alec s loigne dans la profondeur de champ au galop de son cheval blanc tandis que Will immobile occupe l avant plan droit de dos On remarque que le fusil qu il tient sur son avant bras droit dessine une diagonale visible dans l espace horizontal que forme l ext rieur du ranch de Kate La pointe de cette diagonale d signe bri vement la montagne que l on voit au l
28. cialis te de country music renomm interpr tant entre autres les chansons du Train sifflera trois fois qui lancera la mode et de Wichita J Tourneur 1955 Des films aussi connus que L Ange des maudits F Lang 1952 Rivi re sans retour O Preminger 1954 Quarante tueurs S Fuller 1955 La Prisonni re du d sert J Ford 1956 R glements de comptes O K Corral J Sturges 1956 Le Brigand bien aim N Ray 1957 ou Le Gaucher A Penn 1958 ont aussi leur chanson L Homme de la plaine appartient son poque le film com et s ach ve par une chanson Le score est loin de poss der les qualit s de celles du Train sifflera trois fois ou de L Ange des maudits les couplets de la ballade participent des lin a ments du r cit imagin par Lang Dans ces deux films d ailleurs la chanson impr gne les images alors que dans L Homme de la plaine elle demeure sa p riph rie Cependant la chanson fut compos e par un tandem de qualit Ned Washington amp Lester Lee C est surtout Ned Washington le parolier qui est c l bre Il a crit notamment les paroles de When You Wish Upon A Star Pinocchio ce qui lui a valu un oscar Autres r ussites le texte des chansons du Train sifflera trois fois et de L Attaque de la malle poste H Hathaway 1951 Le th me de la chanson choisie par Mann accompagne plu sieurs pisodes mais les paroles ne se font entendre qu aux bornes du film Leur co
29. e V Fleming 1941 Qu elle tait verte ma vall e How Green Was my Valley J Ford 1954 Prince Vaillant Prince Valiant H Hathaway Wallace Ford 1932 Freaks T Browning 1932 1945 La Maison du Docteur Edwards Spellbound A Hitchcock 1947 La Brigade du suicide T Men A Mann 1950 Les Furies The Furies A M ann 1955 Wichita J Tourneur 1959 L Homme aux colts d or Warlock E Dmytryk Arthur Kennedy 1941 La Grande vasion High Sierra R Walsh 1949 La Tigresse Too Late for Tears B Haskin 1952 L Ange des maudits Rancho Notorious F Lang 1952 Les Affameurs Bend of the River Mann 1954 Le Bandit The Naked Dawn E G Ulmer 1962 Lawrence d Arabie Lawrence of Arabia D Lean Cathy O Donnell 1948 Les Amants de la nuit They Live by Night N Ray 1950 L Histoire des Miniver The Miniver Story H C Potter 1951 Histoire de d tective Detective Story W Wyler 1959 Ben Hur W Wyler 10 il a aussi d j collabor deux fois avec Anthony M ann pour La Brigade du suici de et Les Furies joue le r le vraiment secondaire mais quasi oblig du compa gnon du h ros le sidekick plus et dont la fonction de faire valoir est ramen e par M ann celle d informateur occasionnel Il est si peu important que l on n entend plus parler de lui la fin du film Que l on compare son r le celui de Walter Brennan dans Rio Bravo 1959 et l on mesure l
30. e d coupage s quentiel est l un des outils dont dispose l analyse du film La descrip tion pr cise et minut e de toutes les s quences d finies comme unit s nar ratives permet un regard synth tique sur une structure per ue intuitivement L tude des variations spatio temporelles permet ainsi de mettre en perspective les caract ristiques essentielles du r cit et d en faire merger les motifs r currents L Homme de la plaine contrairement aux uvres qui sugg rent une progression lin aire joue du fractionnement miette ment temporel d abord qui peut tre observ travers un relev des signes de ponctuation forte dont on s attachera pr ciser les diff rentes valeurs voir ci contre Discontinuit spatiale ensuite travers le rep rage des quatre types de lieux qui alternent et s opposent sites d sertiques et milieu urbain ranches Barb et Half Moon en t moignant chaque fois de la tentation contradictoire de l exploration et du d part Rien d ton nant donc constater que l intrigue du film ne cesse de redire la perte de l unit l instar d un Alec Waggoman qui devra se r signer au morcellement de sa propri t pr cipit conjointement l av ne ment des fence raisers poseurs de cl tures et la d fection de ses h ritiers ANALYSE DU R CIT Voyages dans le temps L une des questions que pose L Homme de la plaine est videmment celle de temporal
31. e en sc ne qualifierait l cri ture et le langage propres au Septi me Art La troisi me enfin concerne directement les r alisateurs elle d signe les moyens par lesquels le cin aste appo se sa signature fait montre de singularit Le western est l un des genres propices l inscription d un paysage grandeur nature Dans L Homme de la plai ne l attention pr t e la mise en espace sert la dynamique duelle de l aveuglement et de la r v lation D s lors les l ments du d cor et les cadrages se r duisent pas des fonctions descriptives et ne soutiennent pas uniquement la vraisemblance des lieux et de l histoire Ils rel vent galement et surtout du r gime symbolique avec une survalorisation des d tails le sel que ne peuvent pas pr lever Will et ses hommes nappe blanche et am re sur un paysa ge d sert rappelle les vestiges de la cavalerie dans le d cor de Dutch Creek La m me d solation s exprime l comme pour symboliser le chemin d voy qu emprunte d sormais l Ouest am ricain 12 est mort le jeune fr re le roc surplombant o est dissimul le chariot d armes sans oublier les terres pierreuses et semi d sertiques qu il faut parcourir pour se rendre chez Alec ou atteindre Coronado Le duel au pistolet entre Dave et Will s quence 18 n a pas lieu dans la prairie o se trouve le b tail mais au milieu de blocs de rochers qui certes offrent un abri mais soulignent encore un choix pr c
32. e masque des personnages gt 1 PINEL Vincent Vocabulaire technique du cin ma Paris Nathan Universit coll R f 1996 2 BAZIN Andr volution du western 1955 in Qu est ce que le cin ma Paris Les ditions du CERF coll 7 Art 1985 3 Radio cin ma t l vision n 408 10 novembre 1957 18 D une salle l autre la projection de L Homme de la plaine premier film r alis par M ann en Cin mascope peut tre l occasion d une rencontre de la classe avec un op ra teur projectionniste Premier temps explica tion du sens de l abr viation 2 35 le rap port des dimensions de l image projet e est de 1 sur 2 35 pour il tait de 1 sur 1 37 et comparaison de ce format avec les plus courants aujourd hui en montrant en particulier l inad quation des t l viseurs y compris ceux dont les proportions de l cran est 16 9 ce choix de filmage Deuxi me stade rappel du principe de l anamorphose Le Cin mascope permet gr ce un disposi tif sp cial nomm hypergonar qui comprime lat ralement l image au tournage et la redresse la projection de proposer une image consid rablement allong e sans renoncer la pellicule standard large de 35 mm Pour travailler la question des for mats on pourra s appuyer sur une r cente intervention de Jean Luc Godard dans les Cahiers du Cin ma Troisi me temps nouveau visionnage de plusieurs sc n
33. e sont la dis position des personnes qui participent au dispositif sur www lyceensaucinema org L APCVL remercie Columbia Les AVA Grands Films Classiques 20th Century Fox Films sans Fronti res Action Th tre du temple MGM Warner Connaissance du cin ma Path DistributionLes Cahiers du cin ma Positif la Biblioth que du Film BIFI Ce livret s articule en deux volets Le premier concerne le texte principal r dig par un universitaire ou un critique de cin ma Constitu de parties informatives analytiques et techniques il se d veloppe suivant des rubriques vari es con ues comme des rep res pr cis vou s faire le point entre autres sur la gen se du film le r cit l acteur personnage des arch types de mise en sc ne tout en proposant des approches plus formelles telles que l analyse de s quence et de plans L objectif n est pas d offrir une lecture exhaustive mais une approche coh rente et ouvrante l attention de l enseignant qui pourra en faire usage imm diat ou l adapter des orientations qui lui sont plus personnelles Le second volet signal par les zones gris es et r dig par un professeur rel ve plus des situations d enseignement Suivant deux directions des Pistes p dagogiques sont d duites du texte central et le compl tent des Ateliers proposent des exercices impliquant la participation des l ves Renvoyant de l un vers l autre un pictogramme
34. effets produits par la mise en sc ne sont de l ordre de la discordance voire de l invraisemblance Comme l absence de tout barbel sur le territoire du ranch Barb au point que les b tes de Kate Canaday peuvent s tre m lang es celles de Alec Waggoman Le b tail est loin d occuper dans L Homme de la plaine une place impor tante la diff rence de nombreux films qui s attachent d crire les pisodes du travail des cow boys o chevaux et b tes cornes voisi nent dans la prairie ou sur les pistes M ann sugg re sans y insister l existence de b tail aux alentours des deux ranchs les corrals sont vides Il faut la s quence o Dave vient en ville pour que l on voie en plong e un troupeau traversant la place de Coronado mais il dispa ra t au moment de la rixe opposant Will Dave pour resurgir comme toile de fond du combat avec Vic s quence 7 La deuxi me men tion d un b tail dans l image correspond au moment de la recherche des b tes gar es de Kate on voit en plong e et dans le lointain des silhouettes d animaux Au cours de l affrontement qui suit comme d autres moments cl s du film se compose une sorte de th tre fait du cercle des cow boys qui entourent les protagonistes s quence 17 Dans les deux occurrences la vue en plong e cr e une distance et rel gue l effet de r el constitu par le b tail aux marges du cadre Il est clair qu Anthony Mann a jug inutile de mobiliser un troupeau pour
35. er 73 que remarque Will dans le magasin de Barbara s quence 3 est un fusil r p tition sans doute un sp ci men de Winchester le mod le existe depuis 1858 a t perfec tionn en 1866 avant que le fameux mod le de 1873 n assure d fi nitivement la r putation de la marque Will sait que son fr re a t tu par des Apaches qui poss daient des fusils Le bref change qu il a avec l Indien Pueblo pr sent dans le magasin ajoute la troublan te pr sence de ce fusil L Indien lui m me est moins amical que ceux de la f te de mariage et sa qualit de Pueblo peuple pacifique la diff rence des Apaches est obscurcie De son c t Kate Canaday est d s sa premi re apparition associ e la notion de femme la carabine puisqu elle tient en respect Dave pendant la lutte de Will et de Vic s quence 7 Elle rappelle nombre de femmes de l Ouest depuis les simples pionni res qui eurent faire feu jusqu celles qui se distingu rent telles Calamity Jane et Annie Oakley qui apparut dans le spectacle de Buffalo Bill M ais surtout le fusil permet Mann d introduire le r ve obs dant d un homme portant une carabine qu Alec Waggoman prend d abord pour Will celui qui vient de loin et qui l on fait endosser le meurtre de son fils Il en fait la confi dence Will dans la p nombre de la prison s quence 15 Ce r ve participe de la strat gie de recouvrement puisqu il dissimule Vic la vue d A
36. er pour celle d une cicatrice Toutefois les images de cette s quence vont au del de cette information Plans 1 3 Le motif du chariot Comme beaucoup de westerns qu ils soient pla c s sous le signe de la marche des pionniers ou qu ils entrent dans le cycle du b tail comme celui ci le film commence par un voyage Dans un pay sage semi d sertique surgit par le bord cadre gauche un chariot tir par trois couples de mules suivi d un second puis d un troisi me Les chariots sont lourdement charg s l avanc e est lente sous le soleil La trajectoire lat ralement d finie va de la gauche vers la droite comme le souligne l emploi du plan fixe Au plan suivant un mouvement panoramique d accompagnement isole l un des chariots qui avance de trois quarts face de la gauche vers la droite Sur le si ge sont assis un vieil homme Charley Wallace Ford portant un fusil et un plus jeune conducteur Will James Stewart Au terme du mouvement panoramique insistant sur la permanence de la trajectoire le chariot s loigne de dos vers la profondeur du champ o l on recon na t le m me paysage semi d sertique du plan 1 AU plan 3 appara t nouveau la succession des chariots vue en plan fixe et en contre plong e poursuivant sa route selon la m me direction gauche droite L insistance est donc mise sur le sens du d placement gr ce la suite de plans fixe panoramique fixe Plans 4 12 Une enclave du pass Le plan 4 fait
37. ercevant Will d cide de l attaquer E Dave est bless la main C20 Ses hommes immobilisent Will pendant que Dave lui tire bout portant dans la main droite C 19 1h01mn47s Dave se dirige vers un sommet C21 o est dissimul un chariot plein de caisses de fusils Il s appr te faire des signaux de fum e Vic survient et le tue E 20 1h06mn40s Ranch de la Demi Lune Kate aid e de Barbara soigne la main de Will Elle raconte qu elle a t fianc e Alec Barbara expri me la confusion dans laquelle elle se trouve E 21 1h10mn30s Ranch Barb Vic ram ne le corps de Dave Les hommes accusent Will N 22 1h12mn30s C22 Ranch de la Demi Lune Le sh rif annonce la mort de Dave et l accusation port e contre Will E 23 1h13mn58s Ranch Barb Alec et ses hommes partent pour l enterrement de Dave E Sortie de l glise Kate exprime ses regrets Alec Ce der nier part seul se venger E 24 1h15mn38s C23 Ranch de la Demi Lune Alec arrive cheval tire sur Will au jug Will lui explique qu il n est pas l homme de son r ve et qu il n a pas tu Dave 25 1h17mn10s C24 Ranch Barb Alec son bureau fait remarquer Vic que les comptes sont faux un chariot de fils de fer n est jamais arriv Alec part la recherche d une cachette possible E 26 1h19mn13s Au milieu du d sert Will retrou ve Charley qui a rep r des traces de roues d un chariot charg se dirigeant vers la montagne
38. es pr cises invitera les l ves caract riser l apport du Cin mascope en les imaginant ou en les redessinant sous forme de story board sous un format traditionnel 1 66 par exemple Ainsi la s quence 15 o Will est allong dans sa cellule la s quence 23 o Alec apr s l en terrement de Dave traverse une haie form e par ses cow boys ou la s quence 30 qui montre Will au chevet d Alec 1 Formats juin 2004 n 591 p 78 M EUSY Jean Jacques dir Le CinemaScope entre art et industrie Paris Association fran aise de recherche du cin ma 2004 L affiche comme la bande annonce illustre le statut et les conditions d exploitation d un film Sa fonction com merciale et publicitaire est d terminante Outre le titre et des extraits du g n rique y sont d voil s plusieurs l ments de l intrigue travers la pr sence fragmentaire de personnages d objets ou d l ments de d cor qui ob is sent des principes de s lection et de hi rarchisation pr cis qu il faut tenter de d finir Pour les graphistes cou leurs formes composition lignes de fuite et lettrage sont eux aussi mis au service d une strat gie Dans le cas de L Homme de la plaine la plus spectaculaire des affiches fran aises de l poque joue de la profon deur de champ en d limitant trois plans nettement diff renci s par le jeu des couleurs Le premier qui cr ve lit t ralement l image nous montre l un des moments les plus vi
39. frir bien davantage qu un wes tern Il est flagrant que la critique d rape sur le western et ne trouve s y agripper intel lectuellement qu autant que l auteur jet sous ses roues le sable de la psychologie ou de la th se morale En fait le vrai western est quasiment incriticable Ses qualit s ou ses fai blesses se constatent et ne se d montrent pas Elles r sident moins dans la pr sence des ingr dients qui font le western que dans la nouveaut subtile qui r sulte de leur dosage L analyse alors donne rien qu une num ration grossi re quoi chappe l essentiel que seul le go t r v le M ais allez donc critiquer un go t Au demeurant l appr ciation de sa grossi ret ou de sa finesse suppose l amour et la familiarit Les Cahiers du cin ma G rard Legrand Duels de fr res ennemis Sur cinq films d Anthony ann Positif n 394 d cembre 1993 En limitant les chevauch es des personnages des falaises voisines du bourg et la ven geance de Stewart un r glement entre canailles dont il est longtemps absent M ann se donne les moyens d un film trange onirique pas seulement parce que Stewart doit s y livrer l interpr tation d un songe et r futer son identification au personnage myst rieux de ce songe Comme dans Pursued de Walsh mais avec la couleur et les cadrages Scope les plus audacieux les nuages immenses ou la nuit tombante prennent ici valeur d images de l me
40. ge City Abilene Wichita en vue de son transport en train vers Chicago jusqu au r cit des luttes entre grands propri taires cattle barons En r alit l en qu te sur la mort du fr re de Will rel ve du cycle de l arm e et de la cavalerie affront es aux Indiens recouvert par celui des cattle barons du Nouveau Mexique Anthony Mann a trait plusieurs superpositions de cette sorte notamment le couple mineurs cultiva teurs dans Les Affameurs 1952 Cette ramification th matique transpara t dans l usage subtile de la r f rence au barb dans le film En anglais le terme d signe un dardillon une barbelure il s applique l aile m tallique d un hame on d une fl che d un peron Par extension le terme voque un picot de fil de fer barbe l En observant l embl me suspendu l entr e du ranch on recon na t la pointe d une fl che ou d un harpon Pourtant le picot du bar bel comme dans le g n rique n est pas loin l intrigue sugg rant aussi historiquement le changement de la vie des cow boys L abr viation Barb du ranch recouvre galement le pr nom de Barbara la ni ce d Alec dont le p re a t trahi autrefois Fianc e du contrema tre Vic et cousine de Dave ses attaches avec le ranch sont pineuses et douloureuses bien l image du barb griffu Plus g n ralement sa mention court travers cette histoire de souffrance telle une cicatrice int rieure un traitemen
41. ge du monarque est un l ment d clencheur Dave ne sera pourtant pas tu par un tranger Lockhart injus tement accus de meurtre deux reprises est il pour autant innocent N est ce pas son arriv e qui rompt l quilibre L uvre de Fritz Lang pourra tre voqu e e Le h ros en question Dresser le bilan de ses bles sures humiliations et handicaps montre en quoi Will s carte du h ros attendu Recensement possible gale ment des plans o son image est biff e ou obstru e par des l ments du d cor Et rappel de son incapacit exercer sa vengeance CRITIQUE D une critique l autre d une revue l autre le commentaire n est pas le m me mais l loge de Mann est unanime Andr Bazin L Homme de la plaine Beaut d un western Cahiers du cin ma n 55 janvier 1956 Le genre western chappe pratiquement en France la critique Je veux dire que si l on en parle dans la presse c est peu pr s au petit bonheur On peut tre assur pour n importe quel western de trouver r guli rement les trois ou quatre types de critiques de circonstan ce du genre lt Mais o sont les Indiens d antan gt ou lt Quelques bagarres assez enlev es et une attaque d indiens assez spectaculaire font heureusement oublier la pu rilit conven tionnelle du sc nario ou encore et naturellement Mais le cadre traditionnel n est ici qu un pr texte dont le r alisateur a su se d gager pour nous of
42. icolas Les westerns fi vreux d Anthony Mann Cahiers du cin ma juillet ao t 1993 Sur le rapport de Mann la modernit JAM ES STEWART COE Jonathan James Stewart Une biographie de l Am rique Paris Cahiers du cin ma 2004 Le romancier anglais consacre un chapitre Stewart selon M ann lt Un type toqu gt COHEN Cl lia James Stewart l homme ordinaire du cin ma am ricain Cahiers du cin ma n 516 septembre 1997 Fine analyse des implications esth tiques li es au jeu de l acteur MOULLET Luc Politique des acteurs Gary Cooper John Wayne Cary Grant James Stewart Paris Cahiers du cin ma coll Essais 1993 Livre sur l ac ting avec des pages lumineuses sur Stewart LE WESTERN BAZIN Andr Qu est ce que le cin ma Paris Les ditions du CERE coll 7 Art 1985 R f rence incontournable notamment pour les chapitres XVI XVII et XVIII BELLOUR Raymond dir Le Western Approches Mythologies Auteurs Acteurs Filmographies Gallimard coll Tel 1993 Ce collectif rassemble diverses perspectives critiques sur le genre compl t es d un dictionnaire th matique et artistique LEUTRAT Jean Louis Le Western Quand la l gende devient r alit Gallimard coll D couvertes 1995 Un livre richement illustr accessible aussi aux l ves qui permet d avoir une vue d ensemble du genre L OUEST AM ERICAIN Pour cerner les enjeux de l Oue
43. imulacres et co dirige les ditions Rouge Profond R dacteurs du dossier Jean Louis Leutrat professeur Paris Ill Sorbonne Nouvelle et Oxford Fellow de Wadham College est l auteur de nombreux livres sur le western le cin ma g n ral et fantastique en particulier et la litt rature Suzanne Liandrat Guigues ma tre de conf rences l Universit Charles de Gaulle Lille Ill a consacr des ouvrages Godard Hawks Visconti et la sculpture au cin ma R dacteur p dagogique Thierry M ranger professeur agr g de Lettres modernes r dacteur aux Cahiers du cin ma est formateur dans le cadre de Lyc ens au cin ma en r gion Centre et responsable d une option Cin ma et Audiovisuel et d un atelier artistique Directeur de publication Catherine Colonna Propri t CNC 12 rue L beck 75784 Paris Cedex 16 www cnc fr Directeur de collection Jean Douchet R dacteur en chef Guy Astic Auteur du dossier Jean Louis Leutrat amp Suzanne Liandrat Guigues R dacteur p dagogique Thierry ranger Conception et r alisation Atelier de Production Centre Val de Loire 24 rue Renan 37110 Ch teau Renault t l 02 47 56 08 08 fax 02 47 56 07 77 site www apcvl com APCVL coordination ditoriale Luigi M agri Conception graphique Dominique Bastien Conception multim dia Julien S n las Les textes sont la propri t du CNC Publication septembre 2004 Dossier ma tre et fiche l v
44. ines Salt Flats ou de la prairie l o les troupeaux se confondent des lieux particuli rement expos s Une tude similaire peut tre men e partir du milieu urbain o le h ros n est pas davantage prot g pour Will la menace vient d un escalier s quence 3 aussi bien que d un toit s quence 14 C est dire quel point tout promontoire peut devenir lieu de surveillance et de dissimulation M ais aussi combien faire perdre l quilibre l adversaire et le mettre terre pour lui faire mordre la poussi re situation r currente dans le film est la meilleure fa on de se d barrasser d un g neur Ultime manifestation des dangers de la verticalit la grande taille du h ros qui peine passer les portes sans en heurter les linteaux et se conformer aux proportions du Cin mascope xw 13 ANALYSE DE S QUENCE Vestiges Dutch Creek Cette deuxi me s quence commence apr s une fermeture au noir 1 minute 27 pour une dur e de minutes 20 secondes Le g n rique s est d roul sur le dessin d un fil de fer barbel traversant en diagonale l espa ce du cadre La mise en sc ne est charg e de nous r v ler l aide de dix sept plans que le jeune fr re de Will Lockhart a t tu quelques mois auparavant au cours d une embuscade apache contre la cavalerie comprend aussit t pourquoi l image du g n rique pouvait aussi bien pass
45. ios zone 1 L Homme de l Ouest DVD Carlotta Films L Homme la plaine DVD G C T V H Le Petit Arpent du Bon Dieu DVD Wild Side Vid o The Far Country DVD Universal Studios zone 1 Winchester 73 DVD Universal Studios zone 1 AUTRES FILMS CITES l est d Eden DVD Warner Home Vid o Les Amants de la nuit VHS Editions Montparnasse r f 10633 Les Ange des maudits VHS Fil Film Les Disparues DVD GCT Duel au soleil VHS France Vid o Distribution Le Gaucher VHS Warner Home Vid o L Homme qui tua Liberty Valance DVD Paramount tait une fois dans l Ouest DVD Paramount mpitoyable DVD Warner Home Vid o ADAV r f 37533 Open Range DVD Fox Path Europa La Poursuite infernale DVD Fox Path Europa Qu elle tait verte ma vall e DVD Fox Path Europa Quarante tueurs DVD Carlotta Films Rio Bravo DVD Warner Home vid o ADAV r f 37619 La Rivi re rouge DVD MGM zone 1 La Rivi re sans retour DVD Fox Path Europa Le Train sifflera trois fois DVD Paramount La Tunique DVD Fox Path Europa Conditions ADAV voir le catalogue 2003 2004 t l 01 43 49 10 02 Www lyceensaucinema org acc s aux docu ments p dagogiques dit s enrichis de l en semble des sites internet ressources Sources iconographiques tous droits r serv s Sauf mention contraire Columbia P 4 photo M ann p 5 coll C
46. is et r current dans la mise en sc ne En effet chaque s quence du film est amen e partir d un point de vue qui suppose la proximit d un entablement rocheux et l on s tonne toujours de voir ces cow boys montant et descendant des pentes faisant pi tiner ou courir leurs chevaux parmi la pierraille ou le d sert Anthony Mann a confi son int r t pour le paysage C est par la juxtaposition de la nature des montagnes des rivi res de la pous si re que le drame s intensifie gt d clare t il dans un entretien Positif n 94 avril 1968 Cet int r t est galement relev par plu sieurs critiques des Cahiers du cin ma n 69 mars 1957 auxquels il r pond lt Je n aime pas tourner en studio J aime aller en ext rieurs pour deux raisons 1 Lorsque vous voyez le paysage il peut vous venir une foule d id es auxquelles vous n auriez jamais song sur plateau 2 Les acteurs atteignent bien plus de v rit en ext rieurs Si l acteur doit jouer au sommet d une montagne au bord d un fleuve ou dans une for t il y a le vent la poussi re la neige le craquement des branches qui l interrompent qui l obligent se donner plus On s avise alors que tout site rocheux dans le film est un lieu plus ou moins actualis dans l image qui contient en r serve le drame AU d but l emplacement du massacre est deviner partir du regard insistant que Will adresse la montagne depuis son
47. isissant son pistolet pour tirer dans le dos de Will aurait d mettre un terme l affrontement si Kate ne l avait arr t temps Plus tard Dave r cidive lorsqu il r a lise que Will est seul aupr s des b tes errantes de Kate s quence 18 Il s lance contre lui persuad de triompher La riposte de Will transforme l attaque meurtri re en une d confiture il faudra l in tervention des hommes du ranch pour lui infliger un ch timent injus te Malgr la faiblesse de sa vue Alec son tour entreprend d af fronter Will pour venger la mort de son fils s quence 24 Il s lan ce au galop de son cheval en tirant l aveugle sur Will De m me l arriv e des Indiens transforme la conclusion Will renonce tirer laisse partir Vic qui affronte son destin autrement Une autre bagar re aurait pu avoir lieu lorsque Chris suit Will dans le d sert s quen ce 12 C est dire la volont de M ann de ne pas surdramatiser le duel aux antipodes des fr res Wachowski dont la trilogie Matrix semble toute tendue vers l ultime sc ne du duel mains nues tita nesque entre N o et M Smith Le duel rev t donc une allure particuli re et frappe par son impulsi vit Ailleurs il est le r sultat d une savante combinaison ou d une sourde machination les pugilats dans Fight Club de David Fincher Rien de tel ici Les hommes sont port s au duel par une sorte d aveu glement Concret pour ce qui est d Alec dont la vue baisse ce
48. it L action se d roule au moins en dix jours mais ce chiffre peut tre sup rieur Will se rend il au ranch Barb le m me jour que celui o Kate l invite chez elle s quences 7 et 9 La f te indienne situ e entre deux fer metures au noir est elle ou non dans le prolongement de la journ e o Chris suit Will s quences 12 et 14 M me h sitation pour le moment o le sh rif vient annoncer la mort de Dave s quence 22 Ce qui est vrai de la tem poralit du r cit l est aussi du contexte historique mal d fini en raison d in dices trompeurs Le fil barbel existe aux tats Unis partir de 1874 Or le ranch Waggoman ne comporte aucune cl ture ce que confirme l pisode du b tail errant de Kate s quence 17 Le fusil r p tition qui est dans le magasin de Barbara s quence 3 et ceux qui ont t vendus aux Indiens sont ils des Winchester alors que le nom n est pas prononc la r f rence Winchester 73 semble l indiquer et les fusils r p tition Winchester existent depuis 1858 Les d coupes temporelles au cin ma n ob issent pas aux m mes lois que la narration verbale Outre la variation d clairage qui permet d interpr ter le passage du jour la nuit les signes de d marcation sont chercher au niveau du montage dans l utilisation de proc dures sp cifiques comme le fondu encha n ou la fermeture au noir dont Anthony M ann use volontiers c t du simple cut On compte neuf fermetures
49. ites fictionnels les plus importants le Barb Ranch se trouvait tren te deux miles de Sante Fe L autre le Half M oon a t construit sur le Jarrett Ranch site de la vieille ville mini re de Bonanza Bonanza Creek Ranch pr s de La Cienega au sud de Santa Fe qui servira pour Cow boy de Delmer Daves 1958 Des sc nes ont t galement tourn es au village Pueblo de Tesuque dix miles au nord de Santa Fe place et glise Les autres lieux de tournage sont Laguna del Perro Sandia Crest Taos L o ce fut n cessai re les antennes de t l vision furent d mont es Quatorze poteaux lec triques furent d plac s Apr s vingt huit jours en ext rieur le tournage s acheva aux studios de la Columbia Hollywood le 16 novembre 1954 1 Cahiers du cin ma n 69 mars 1957 Dans les toutes premi res images de la bande annonce de L Homme de la plaine visible dans les bonus du DVD James Stewart tient la main un exemplaire du Saturday Evening Post dans lequel figure le texte de Thomas T Flynn Si ce dernier a col labor d authentiques pulps en anglais pulpe de bois comme Dime Mystery ou Dime Western Magazine le support dans lequel est publi son roman feuilleton se situe entre le magazine populaire am ricain bon march et le slick magazine The Saturday Evening Post tait en fait un fic tionmagazine L Homme Laramie y parut en huit parties la premi re dans le num ro du 2 janvier 195
50. le fondu encha n fait se superposer ou presque les quatre fusils avec l image de l peron rocheux FILMER Le duel L un des moments cl s d un western est le duel Sa typologie est fort diversifi e selon les lieux ou les armes utilis s qui com mandent la gestuelle et sous tendent la signification une lutte mains nues devant toute une communaut n est pas un r glement de compte au revolver en solitaire un combat dans la neige et le froid ou dans l eau et boue ou sur un sol rocailleux et d sertique ne se confondent pas La tactique employ e en fait un coup tordu ou un redressement de tort Tout duel n tant pas conclusif le moment choisi en d termine aussi la port e Or Mann joue des possibilit s d vitement de la sc ne attendue L Homme de la plaine inaugurant l re du soup on en la mati re qui conduira au western spaghetti et un film tel que Invasion Los Angeles 1988 o John Carpenter filme une intermi nable bagarre mains nues dont l enjeu est le port de lunettes noires cens es d masquer les envahisseurs Chez Mann le duel final n a pas lieu et il est pr c d de plusieurs combats singuliers plus ou moins avort s Will apercevant Dave se dirige vers lui d un pas d cid avec la ferme intention de se venger des salines s quence 7 Ce premier duel aux poings se d double en un autre avec l arriv e de Vic qui vient la rescousse de son employeur malmen le geste de Dave sa
51. lec qui d ailleurs est menac de devenir aveugle le sens physique recouvre en somme le sens moral de l expression Si Will peut lancer Alec apr s que ce dernier a cherch le tuer s quen ce 24 lt Je ne suis pas l homme de votre r ve gt il peut un autre moment dire que la chute d Alec tait provoqu e car le cheval lui n tait pas aveugle s quence 28 Sortir Alec de son aveuglement au sens figur est la t che du film mais comme semble le dire la morale de la fin il en reste toujours quelque chose puisque Alec a d finitivement perdu la vue Cet aveuglement porte aussi bien sur la m connaissance de son fils ou de son contrema tre que sur ce qui l a conduit pouser la m re de Dave dans le m pris de la passion de Kate son endroit La r paration qui s annonce avec le mariage de Kate et d Alec ne peut effacer les anciennes blessures II n est pas impossible de voir une sorte de continuit entre le fusil et le barbel l un d couvert l autre sous jacent Une fois encore il a une op ration de recouvrement concr tis e par la substitution de la commande de fil barbel en un chargement de fusils Le fusil de m me que le revolver est l expression visible des blessures sous ten dues par le barbel Il se tire de son tui et se brandit aux yeux de tous il se tient bout portant ostensiblement dirig vers sa cible M me les Indiens n agissent pas autrement avec Vic et l abattent de
52. les besoins du film contrairement par exemple Howard Hawks dans La Rivi re rouge 1948 On en d duit que l histoire des ranchs et du b tail n est qu un pr texte narratif qui n int resse pas la mise en sc ne En m me temps les contradictions ne manquent pas Will est un capitaine de cavalerie venant de Fort Laramie Qu il s habille en cow boy pour donner le change participe de sa ven geance mais que une fois arriv au ranch de la Demi Lune il soit en mesure de partir seul rassembler le b tail gar de Kate est plus surprenant D autre part le cin aste privil gie l aspect rocheux du paysage qui ne soutient gu re la possibilit que ce territoire soit consacr l leva ge Seuls les abords de la maison de Kate laissent para tre un peu de v g tation au bord d une pi ce d eau Partout ailleurs on est frapp par la pr sence r p t e de sites escarp s sinon d sol s semblables cet endroit o affleure le sel s quence 5 le cirque de falaises o La mise en sc ne est une notion complexe plus stratifi e qu elle n y para t Elle croise trois significations au moins La premi re tient l origine th trale de l expression mise en sc ne y signifie une mani re d orchestrer les entr es et sorties des acteurs d tablir les d placements physiques dans l espace au th tre la sc ne voire la salle au cin ma le champ Par sp cification g n rique la deuxi me s applique au cin ma seul la mis
53. m me des cavaliers lanc s au bord de pr cipices abrupts La figure de l Indien t moin muet et craintif d un crime se d multiplie in extremis en l apparition des Indiens massacreurs simples outils du destin Positif 20 Atelier critique M ener apr s la projection un atelier critique partir de la r ception fran aise de L Homme de la plaine peut r pondre un triple objectif Confronter sa propre lecture aux analyses de sp cialistes d abord En tenant compte des d calages temporels entre la sortie du film la production des critiques et aujourd hui la comparaison permet d ouvrir de nouvelles pistes en insistant sur les attentes de chaque poque Les deux extraits choisis permettent d abor der un aspect important de l histoire de la critique cin matographique en pr sentant de fa on compl mentaire les articles des Cahiers du cin ma et de Positif Enfin l atelier doit inviter chacun produire sa propre critique cet effet l analyse des partis pris des diff rents auteurs choix d un angle d at taque refus du simple r sum implication subjective du locuteur pourra tre d terminante Pr cieux le texte d Andr Bazin qui est l incipit de sa critique de toute vi dence une importance historique qui d passe le film de M ann pas m me men tionn l audace du cofondateur des Cahiers du cin ma consiste 1956 donner la parole ceux qui consid rent le western comme mineur et dont le
54. mp contrechamp il d couvre la faveur d un panora 14 mique vers la droite les d bris calcin s d un cha riot gisant dans un vallon Au plan 8 qui semble une reprise de 6 le d cor a chang derri re lui il se d tache maintenant sur un fond de ciel en l g re contre plong e pour souligner que la vue de ces d bris l a modifi En 9 comme la fin de 5 Will s loigne de dos et s enfonce dans le val lon du massacre Il s arr te et se tourne vers la droite Raccord regard sur le plan 10 qui fait d couvrir en un plan serr quelques objets sur le sol dont l inscription Cavalerie les restes d un uniforme un chapeau de cavalier La main de Will entre alors dans le champ pour ramasser le chapeau et la cam ra suit son mouvement qui ram ne la coiffure noircie sous le regard de Will dont le visage rev tu d un chapeau clair est main tenant vu en plan rapproch On remarque ainsi la pr sence du d cor de falaises blanches notam ment un peron rocheux qui double de sa sil houette claire la pr sence de l homme obscurcie par le contre jour Il l ve les yeux et la fin de 10 bauche un mouvement vers la gauche interrom pu par la coupe du plan Le plan 11 est d une grande beaut Un panoramique vers la gauche qui r pond au mouvement bauch par Will per met de parcourir les vestiges du massacre dans le vallon puis le cirque montagneux Au moment o la cam ra atteint le piton rocheux on d couvre
55. mporte d autres Vic Dave Kate la femme de Alec 1 Bellour Raymond dir Le Western Approches Mythologies Auteurs Acteurs Filmographies Gallimard coll Tel 1993 p 271 2 Moullet Luc Politique des acteurs Gary Cooper John Wayne Cary Grant James Stewart Cahiers du cin ma 1993 3 COE Jonathan James Stewart Une biographie de l Am rique Cahiers du cin ma 2004 Concernant James Stewart la rubrique Acteur Personnage James Stewart loge de l instabilit lui a t consacr e dans le dossier Lyc ens au cin ma L App t Anthony Mann Philippe Ortoli amp Thierry M ranger CNC 2003 www lyceensaucinema org Page 10 de haut en bas Indiscr tions La Fl che bris e L Ange des maudits Ci dessus gauche de haut en bas Les Meilleures Ann es de notre vie Les Amants de la nuit droite de haut en bas L Ombre d un doute Qu elle tait verte ma vall e La bande annonce originale bonus de l dition DVD du film permet de mesurer que repr sente James Stewart pour le spectateur am ri cain de 1955 lt The Man who was magnificent in The Glenn Miller Story The who was unforgettable in Rear Window The M an who was terrific in Strategic Air Command James Stewart now tops all past triumphs as The Man from Laramie He came a thousand miles through teeming dangers to kill a man he d never seen gt Une recherche fond e sur ces titres fait
56. ngeance lt Hate is unbecoming in a man like you La s quence invite aussi aborder l art de M ann souvent r duit un classicisme sup pos sous l angle de la rupture Consigne relever les raccords probl ma tiques et donner un sens aux choix de montage Ainsi l encha nement des plans 3 et 4 qui pour un m me mouvement juxtapose une sortie et une entr e de champ du m me c t Plus tonnant encore le passage du plan 10 au suivant Quand le panoramique amorc semble correspondre la subjectivit du tradition nel raccord regard la fin du plan 11 fait de Will cible potentielle l objet menac de la vis e M me principe ensuite son regard plan 12 se porte sur Charley plan 13 qui le rejoint dans le m me plan Plusieurs l ments conf rent au deuxi me plan choisi des caract ristiques particu li res On peut d abord relever sa dur e inhabituelle un peu plus de deux minutes puis son identit avec la s quen ce la 25 selon le d coupage du film dont il constitue l unique segment La notion de plan s quence peut ainsi tre abord e un autre moins significatif s quence 17 a mis en sc ne Will et Kate Ce parti pris stylistique souligne la th tralit ais ment rep rable des enjeux du passa ge Importance entre deux plans muets d un dialogue qui juxtapose les soup ons d Alec et les tactiques d vitement de Vic R le d terminant de la lumi re pr sen
57. ntenu est simple presque prosa que Elles d finissent le personnage de mani re sch matique l tranger sans peur sinon sans reproche l homme silencieux craint de tous et myst rieux a Le d but du film The man from Laramie though he was friendly to everyone he met No one seemed to know a thing about him He had an air of mystery He was not inclined to speak his mind The man from Laramie gt L Homme de Laramie M me s il tait amical avec tous ceux qu il rencon trait Personne ne semblait conna tre quelque chose le concer nant Il avait un air myst rieux II n tait pas enclin se livrer L Homme de Laramie b La fin du film The man from Laramie Though he was friendly to everyone he met Everyone admired the fearless stranger Danger was this man s specialty So they never bos sed or double crossed The man from Laramie gt L Homme de Laramie M me s il tait amical avec tous ceux qu il rencon trait Tous admiraient cet tranger qui ne craignait rien Le danger tait sa sp cialit Aussi personne n a jamais comman d ni trahi L Homme de Laramie La fonction de cette chanson outre de sacrifier une mode est surtout d insister sur la p riphrase d signant le personnage principal Son refrain pareil l usage de l pith te hom rique fait regretter que le titre ait t chang en fran ais alors qu il a t conserv dans toutes les autres langues 22
58. oin Entre le plan pr c dent et celui ci il y a un faux raccord puisque le fusil n est pas tenu par la m me main la main gauche de Will lui servant retenir la bride du cheval d Alec Ainsi la diagonale peut faire partie de la r ponse la question qui est l homme du r ve Il faudrait chercher du c t de la montagne Une fermeture au noir am ne au plan suivant Elle corres pond un changement temporel Alec est habill diff remment et spatial l int rieur du Ranch Barb Plan 2 1h17mn20s C est la seconde fois qu Alec v rifie les comptes voir s quence 16 Dans ce bureau un pan de mur est orn de quatre fusils accro ch s les uns au dessus des autres Survient Vic qui appara t d abord la fen tre puis entre par la porte du bureau les deux fois pr c d de son ombre Alec l a fait appeler car il a des soup ons qui raccordent directement avec l allusion faite par la diagonale du plan pr c dent Vic cherche esqui 16 ver les questions il veut retenir Alec en lui saisissant les bras Celui ci se d gage de la m me fa on qu il s tait lib r de Will et conclut que si son hypoth se se v rifiait celui qui a t enterr ne serait pas son fils mais lt juste un tranger gt Le plan s quence est d une grande densit le th me verbal et visuel des fusils encha ne avec l insistance sur l arme que portait Will La question de l homme du r ve se prolonge travers la mention de l
59. olents et les plus impressionnants du film Lockhart victime de la cruaut de Dave est captur au lasso et tra n au sol travers un feu de camp s quence 5 Choix inhabituel que ce dessin d un h ros fort peu h ros qui conna t la souffrance et l humiliation Explosion de terreur et sadisme accentu s par le fond rouge contrastant avec le noir et blanc du personnage et l effet de relief provoqu par la tension de corde qui sort du cadre par la gauche Changement de couleur mais violence encore avec le second plan domin par le jaune voca teur des tendues d sertiques approximation de la plaine pro mise par le titre La menace ren voie cette fois l un des pas sages oblig s du genre l at taque des indiens promise au public au d triment de la r alit de l intrigue amplement n gli g e Le troisi me plan qui abrite dans le ciel du haut du poster le titre du film et le nom de la star est celui de la s r nit Fa on de dire que le martyre du h ros trouvera in fine sa r compense Plus convenue la gratification propos e par l affiche belge reproduite en couverture a les traits de la figure f minine qui en diagonale assure le h ros de son admiration perdue Sans doute parce qu il a triomph du p ril sugg r de la sc ne centra le hybride de deux s quences du film COLUMBIA FIL MS KA 19 e Shakespeare dans l Ouest l Homme de l
60. olumbia Tristar p 8 p 10 Les Grands Films Classiques 20th Century Fox Films sans Fronti res p 11 20th Century Fox Action Th tre du temple 17 Warner Connaissance du cin ma p 21 Path Distribution Warner 22 Action Th tre du Temple Les droits de reproduction des illustrations sont r serv s pour les auteurs ayants droit dont nous n avons pas trouv les coordonn es malgr nos recherches et dans les cas ventuels o des mentions n auraient pas t sp cifi es 23 ion t ommunica Minist re aan il Jean LOUIs L
61. our Will rejoint Barbara qui sort de l glise Il lui demande comment pas repartir vide Elle lui indique l existence de gisements de sel N 5 12mn03s Les salines Will et ses hommes rem plissent les chariots C04 Les hommes d Alec Waggoman conduits par Dave le fils les inter rompent Dave immobilise Will par un lasso le fait tra ner sur le sol abat les mules et br le les cha riots Vic le contrema tre du ranch s oppose Dave E Will paye ses hommes et reste avec le vieux Charley qui part se renseigner chez les Apaches E 6 18mn43s Coronado la nuit tombante Arriv e de Will qui se rend au magasin Barbara lui apprend qu elle est la cousine Dave et que son p re a travaill pour Alec N 7 21mn44s CO5 Un troupeau entre dans la ville Will apercevant Dave une lutte s ensuit Vic intervient Dave s appr te tirer dans le dos de Will Kate Canaday l en emp che C06 Entre en sc ne Alec qui propose Will de le rembourser des dommages subis Kate invite Will venir son ranch Un spectateur Chris Boldt met en garde Will C 8 26mn50s C07 Vic se rend dans le magasin de Barbara qui est sa fianc e Elle ne croit pas la promesse d Alec de faire de Vic son h ritier part gale avec Dave E 9 28mn34s C08 Ranch de la Demi Lune Kate propose Will d tre son contrema tre Il refuse et lui emprunte un cheval N 10 30mn15s Ranch Barb Will s entretient avec Vic CO9
62. peau noirci qui r appara t entre les mains de Will et qu il repose la fin du plan 17 dans un mouve ment rebours de celui effectu en 10 Ainsi la mise en sc ne renon ant au pittoresque du convoi privil gie le motif du chariot solitaire se redou blant dans celui du fr re mort et anticipant sur le chariot d armes Elle souligne par les panora miques notamment le r le jou par le paysage qui rec le outre ce vallon solitaire une autre enclave rocheuse utilis e par Dave et Vic pour cacher les caisses de fusils Au terme de cette ouverture on comprend mieux que ce film soit si abondant en rochers et falaises car ils tiennent en r serve le drame pass et venir 15 L analyse d une s quence inaugurale est lourde d enjeux Premier bilan de cette exposition partir de questions simples Sur quoi repose l unit du passage Quelles informations sont transmises Un personnage est il privil gi Par quels moyens D autres l ments sont tir s d un nouveau visionnage nombre dur e respective des plans musique trans cription des dialogues Ainsi tout ou presque est dit sur le h ros gr ce Charley nature secr te r v l e par le nom phon tiquement Lockhart renvoie en anglais la m tonymie du c ur verrouill perte qui accable Standing here thinking about him won t bring him back impossible accomplissement de la ve
63. plein fouet est donc en mesure d exhiber ce que l autre tient cach pour mieux figurer l id e de cicatrice La violence de l un n a rien envier celle de l autre On comprend d s lors que d aveu glement en dissimulation M ann fait jouer les ressorts du genre selon une strat gie g n rale du recouvrement qui manifeste une parfaite assimilation et un sens du d passement des st r otypes du western TE partir des trois premi res s quences du film le rep rage de trois symboles de la conqu te de l Ouest permet d aborder la notion de genre et de pr ciser les caract ristiques historiques du western G n rique s quence 1 mise en vidence du motif du fil barbel barbwire en une image qui voque la s paration la cicatrice et la suture tout en renvoyant historiquement la fin de l re des grands propri taires S quence 2 introduction du traditionnel chariot wag g on embl me des pionniers dont il faudra rappeler le r le moteur dans l intrigue pisode des salines affrontement final et le statut d objet convoit par les quatre protagonistes S quence 3 valorisation du fusil r p tition repeating rifle arme et motif du crime originel qui lie d embl e la th matique de la violence celle de l argent On remarquera enfin que la s quence 19 qui donne la clef de l intrigue en d voilant la dissimulation lie indissolublement les trois objets Autre approche
64. r ach ve de renforcer le lien entre le livret et la Fiche l ve toujours dans un souci d efficacit et de lisibilit Les sites ressources pour l approche du film et son r ali sateur pour l ducation l image ainsi que pour des bases de donn es sur le cin ma sont accessibles sur www lyceensaucinema org Le site propose aussi le dos sier ma tre et la fiche l ve au format pdf Les r f rences des films voqu s dans ce dossier dispo nibles en vid o ou DVD sont pr cis es page 23 La copie DVD de L Homme de la plaine est disponible la vente Columbia Tristar Home Video et aupr s de l ADAV pour une utilisation en milieu scolaire t l 01 43 49 10 O2 SYNOPSIS L H omme de la plaine Will Lockhart se rend Coronado Nouveau M exique pour livrer un chargement Il vient de loin de Laramie avec un mobi le pr cis venger la mort de son fr re D s son arriv e il se heurte trois hommes un vieux propri taire terrien prosp re en passe de devenir aveugle son fils d g n r et son contre ma tre ambitieux Impliqu malgr lui dans des luttes fonci res il rencontre la ni ce du rancher et la rivale de celui ci femme forte secr tement amoureuse de lui Hant par le fant me de son fr re il devra d m ler le vrai du faux faire la lumi re sur un trafic d armes avec les Indiens FICHE TECHNIQUE ET ARTISTIQUE L Homme de la plaine The Man from Laramie tats Unis 1955 R
65. r f re Anthony Mann est John Ford lt En un plan il expose plus vite qu aucun autre l endroit le contenu le personnage Il a la plus grande conception visuelle des choses et je crois la conception visuelle des choses Lorsque M ann d bute comme metteur en sc ne avec Dr Broadway 1942 il a donc beaucoup appris en observant les autres et en ici ou l Pour parfaire sa formation il encha ne pendant cinq ans une s rie de films bon march des films noirs pour la plupart jusqu La Brigade du suicide 1947 son premier film s rieux d apr s lui pour lequel il a crit le sc nario d s le d but II tourne ses premiers westerns 1950 avec la m me ann e La Porte du Diable Les Furies et Winchester 73 Puis ce sont huit films avec James Stewart La p rio de repr sente pour beaucoup le sommet de la carri re du cin aste gr ce aussi la collaboration avec des sc naristes comme Borden Chase ou Philip Yordan ou des chefs op rateurs comme John Alton ou William Daniels Par la suite Anthony Mann aborde diff rents genres du film de guerre C te 465 1957 au p plum La Chute de l empire romain 1964 en passant par le film musical S r nade 1956 le film historique Le Cid 1961 l adaptation d une uvre litt raire renomm e Le Petit Arpent du Bon Dieu 1958 sans oublier le western avec La Charge des tuniques bleues 1956 Du sang dans le d sert 1957 L Homme de l Ouest 1958
66. rs valeurs d cli neront lire en bandes dessin es La date mentionn e correspond la paru tion du premier volume de la s rie Desberg M arini L toile du d sert Dargaud 2001 Dieter Fourquemin Outlaw Gl nat 2001 Dorison Nury Rossi W E S T Dargaud 2003 Hermann Greg Comanche Le Lombard 1996 Jodorowsky Boucq Bouncer Humano des Associ s 2002 Taduc Le Tendre Chinaman Humano des Associ s et Dupuis 1997 voir American Outlaws de Les Mayfield 2001 Belles de l Ouest de Jonathan Kaplan 1993 Blueberry de Jan Kounen 2003 Chevauch e avec le diable de Ang Lee 1999 Dead Man de Jim Jarmusch 1995 Le Dernier des Mohicans de Michael Mann 1992 Mort ou vif de Sam Raimi 1995 Wyatt Earp de Lawrence Kasdan 1994 EN MARGE La chanson D s l arriv e du sonore et du parlant aux tats Unis la musique et la chanson sont venues au western Les wes terns sonores comportent g n ralement une chanson leit motiv L exemple le plus c l bre reste Si toi aussi tu m aban donnes la chanson du Train sifflera trois fois F Zinneman 1952 ci dessous preuve que la musique et la chanson peuvent contribuer au succ s d un film La mode dans les ann es trente des cow boys chantants Gene Autry et Roy Rogers furent les plus connus a contribu associer le genre et un certain type de musique Tex Ritter acteur qui a rivalis avec Gene Autry devient ainsi un sp
67. rt Webb 1955 a su jouer plein des paysages et des vues panoramiques Au passage remarquons que son ouvrage A Pictorial History of the Western Film 1969 ne mentionne pas le de M ann il comporte une photo de L Homme de l Ouest avec les noms des acteurs et de United Artists seule ment ce qui donne une id e de la diff rence de perception des deux c t s de l Atlantique L Homme de la plaine a conduit Bazin a r viser son jugement lt Anthony M ann n utilise pas le Cin maScope en tant que format nouveau mais comme une extension de l espace autour de l homme gt Il peaufine l id e Anthony Mann ne cherche pas remplir le nouveau format ou compo ser une image en cons quence Au contraire l cran large ne lui sert qu faire vibrer l espace autour de l homme montrer l air gt Dans le compte rendu qu il fait du film en janvier 1956 il pr cise cette id e par une image amusante Ainsi que le poisson dans un plus grand aquarium le cow boy est plus l aise dans le grand cran S il traverse le champ notre plaisir est double puisque nous le voyons deux fois plus longtemps On peut ajouter comme un autre commentateur en 1957 que le film de M ann contredit une autre hypoth se pessimiste formul e l arriv e du scope l impossibilit des gros plans Mann propose lt des plans tr s rapproch s de visages Paradoxalement le Cin maScope poss de la vertu de nous rendre plus pr sent l
68. st am ricain Le Nou veau Monde le mythe de la fronti re les Indiens plusieurs ouvrages peuvent tre consult s CLARK William amp LEWIS Meriwether Far West Journal de la premi re travers e du continent nord am ricain 1804 1806 2 vol Paris Ph bus 1993 JACQUIN Philippe amp ROYOT Daniel dir Le Mythe de l Ouest L Ouest am ricain et les valeurs de la fronti re Paris ditions Autrement coll S rie monde hors s rie n 71 octobre 1993 MARIENSTRAS lise Les Mythes fondateurs de la nation am ricaine Paris Fran ois M aspero 1976 ZINN Howard Une Histoire populaire des tats Unis de 1492 nos jours Marseille Agone 2002 EDUCATION L IMAGE AUM ONT Jacques BERGALA Alain MARIE Michel amp VERNET Marc Esth tique du film 1983 Paris Nathan coll Cin ma 3 dition revue et augmen t e 1999 Manuel pratique qui aborde le Septi me Art sous ses aspects techniques et formels le monta ge la narration la profondeur la r ception etc PINEL Vincent Vocabulaire technique du cin ma Paris Nathan Universit coll R f 1996 Un dic tionnaire pratique et pr cis avec un pr cieux index anglais fran ais Vid ographie s lective ANTONY MANN Les Affameurs DVD Universal Studios zone 1 La Brigade du suicide March de brutes DVD Wild Side Vid o La Chute de l Empire romain DVD GCT Cote 465 DVD Universal Stud
69. t aveu glement pousse Will s avancer travers la place du village sans mesurer le nombre d hommes du ranch Barb qui pourraient s inter poser De son c t Dave accumule aux salines tous les signes de la l chet et r cidive lorsqu il pense tre le plus fort face un Will isol et qu une nouvelle fois il emploie ses hommes pour le seconder On peut ainsi voir appara tre entre les duels de ces trois hommes si dif f rents un point commun qui tient la trajectoire frontale et recti ligne de l action Toutefois M module Le tir cheval d Alec est film de loin accusant par cette distance cam ra l incapacit du per sonnage voir correctement La marche de Will est film e en plan serr au m pris de l environnement et donc de toute prudence La galopade de Dave qui s lance depuis la hauteur pour surprendre Will est coup e par un fondu encha n qui peut souligner le brouilla ge affectant son regard au moment o la haine le pousse agir II est possible apr s projection de recenser les principales sc nes d affrontement singulier du film pour mesurer l importance qu il accor de au duel L abondance des s quences violentes est ainsi un trompe l il plusieurs sc nes d affrontement ne rel vent que de l agres sion ou de la tentative d assassinat pure et simple Will victime de Dave ou de Boldt Parall lement les gestes parricides et fratricides de Vic tiennent plus de l accident que de la lutte
70. t voisin de de la marque du ranch dans La Rivi re rouge 1948 d Howard Hawks Le g n rique associe le dessin du fil barbel au titre original l Homme de Laramie en un raccourci explicite m l des couleurs en lavis qui reparaissent au moment de la course finale de Will dans le paysage nocturne Le pass de Kate l ex fianc e d Alec trace une autre voie la douleur Que le barb d signe autre chose au del de la dissimulation n ces saire au trafic d armes se v rifie au moment o Dave ouvre les caisses de fusils qui portent l indication wire le fil de fer associ e au nom d Alec Waggoman s quence 19 L horizon que dessine la souffrance dans son rapport avec le fil barbel invite reconsid rer les blessures qui traversent le film les mains sont les premi res vic times Le fait de foncer sans voir est un th me des westerns sur le fil barbel qui peut provoquer des plaies offensantes Kirk Douglas les dissimule dans L Homme qui n a pas d toile de King Vidor 1955 Ainsi les stries dessin es par les r nes sur le corps de Will descen dant du chariot au d but du film sont l image des balafres singu li res engendr es par le barbel Mais les cicatrices de Will sont avant tout int rieures tant la mort de son fr re que la solitude dont parle Charley Un autre objet typique est utilis de fa on originale par Mann le fusil Il s y est int ress d s ses premiers westerns 1950 avec Winchest
71. te Kevin Costner C est der nier qui fait un cauchemar veill Charley et Boss Spearman Robert Duvall Costner est l employ et non le patron renversement qui t moigne d une nouvelle mani re croient encore aux libres p tu rages Ce n est pas le cas de Lockhart qui est son propre ma tre et qui n a qu un objectif trouver l homme qui vend des carabines r p tition aux Indiens Il n y a plus d Indiens dans Open Range ils appar tiennent au pass Et bient t les cow boys errants appartiendront eux aussi au pass Ce chant l giaque est celui du genre tout entier dans ses moments les plus int res sants Le western d crit un monde en trans formation et annonce ce qui va tre perdu Ses h ros ont des principes respecter la parole donn e ne pas tirer dans le dos tre courtois envers les femmes dans les deux films la jeune femme propose la c r mo nie du th bref un id al que partagent Will Lockhart et les deux cow boys de Open Range et qui ne pr te cependant pas rire parce que la vie ou la mort en d pendent Le western est un genre qui exprime une morale qu il sait en train de dispara tre Si dans L Homme de la plaine les perons rocheux sont le lieu du mal et la plaine un antagoniste cette rocaille dans Open Range plus traditionnellement c est la ville qui s oppose aux grands espaces mais les protagonistes renoncent ces derniers pour s int grer un monde o leu
72. tern Cahiers du cin ma n 55 janvier 1956 Texte essentiel contem porain de la sortie de L Homme de la plaine BENOLIEL Bernard L Homme de la plaine d Anthony Mann Paris Cahiers du cin ma coll Petits Cahiers 2004 Ouvrage p dagogique publi dans le cadre du Film du Baccalaur at 2005 CARBONNIER Alain L Homme de la plaine Coll ge au cin ma dossier n 56 CNC ANTHONY MANN BITSCH Charles amp CHABROL Claude Entretien avec Anthony Mann Cahiers du cin ma n 69 mars 1957 Des propos importants du cin aste en partie transcrits dans le dossier LEGRAND G rard Duels de fr res ennemis Sur cinq films d Anthony Mann Positif n 394 1993 MASSON Alain Gestes d Anthony Mann Positif n 509 510 juillet ao t 2003 MISSIAEN Jean Claude Anthony Mann Paris d Universitaires coll Classiques du cin ma 1964 Cette onographie propose des analyses esth tiques qui rendent compte du style artistique du cin aste PATTISON Barrie amp WICKLING Chris Entretien avec Anthony Mann mars 1964 et mars 1965 Positif n 94 avril 1968 Des propos importants du cin aste en partie transcrits dans le dossier RANCIERE Jacques La Fable cin matographique Seuil 2001 Le sixi me texte du volume lecture phi losophique des westerns de M ann Quelques choses faire po tique d Anthony Mann d abord t publi dans Trafic n 3 t 1992 SAADA N
73. tier Du sang dans le d sert The Tin Star L Homme de l Ouest Man of the West La Ru e vers l Ouest Cimarron La filmographie compl te du r alisateur figure la page 23 Anthony Mann Emil Anton Bundmann est n le 30 juin 1906 San Diego Californie Sa carri re est d abord th trale il monte sur une sc ne de Broadway d s l ge de quatorze ans Il obtient engagement au Grand Street Playhouse New York et joue dans Le Dibbouk et The Little Clay Card En 1930 vingt quatre ans il devient r gisseur et travaille aux c t s de Rouben M amoulian David Belasco Chester Erskine apprenant comment ils dirigeaient les acteurs comment ils transformaient les pi ces d veloppaient des sc nes les mettaient en place gt En 1934 il fonde la Stock Company dont fait partie James Stewart et finit par attirer l attention de David O Selznick qui l engage en 1938 ce dernier dirige sa propre compagnie de production depuis 1936 II travaille pour le producteur sur La Famille sans soucis Richard Wallace 1938 Les Aventures de Tom Sawyer Norman Taurog 1938 Autant en emporte le vent Victor Fleming 1939 Il devient assistant metteur en sc ne pour Les Voyages de Sullivan 1941 de Preston Sturges C tait un homme merveilleux et il m a lais s beaucoup de libert J ai m me r alis des sc nes et il m indiquait comment tra vailler et quels taient mes d fauts gt Le metteur en sc ne que p
74. tt ralement sur les personnages Au finale le chariot de fusils projet dans le vide gr ce l action de Will et de Vic sous la menace met un terme ce pou voir dominateur s quence 31 partir de cette constatation il faut faire l hypoth se que si le ranch Barb est pr sent comme un lieu aride c est qu il participe ou a par ticip de la propagation du mal D s lors on comprend mieux une contradiction du sc nario il n est gu re explicable que le vieux Charley m me si pour la circonstance il joue le r le de scout ou d claireur d volu dans l arm e ceux qui ont une appartenance indienne soit le seul d couvrir les traces du chariot cach s quence 26 tandis qu Alec qui conna t fond la r gion selon ses propres dires se contente de regarder en l air pour d celer une cachette possible En revanche par ce moyen la mise en sc ne met l accent sur un clivage essentiel Alec est ou a t du c t des pou voirs de la montagne rocheuse Par contraste et symboliquement le ranch verdoyant de la Demi Lune ainsi que l homme qui vient de loin from Laramie Wyoming selon le titre original ou de la plaine selon le titre fran ais sont trangers cette configuration rocheuse Pour un homme de la plaine le danger vient logiquement de la hauteur Il est facile de d nombrer les s quences o les agresseurs sur plombent leurs victimes Collines et pitons rocheux font ainsi de Dutch Creek des sal
75. urs le personnage de Costner comme dans Danse avec les loups est le rescap d une guerre qu il a de la peine oublier Si Open Range est dans la suite de ce film il n est pas seulement l expression d une nostalgie C est aussi une histoire de b tail et une histoire de vengeance Le mot range d signe des p turages ouverts non d limit s o le b tail se d place libre ment Open Range est presque pl o nastique Le barbel est pr cis ment ce qui 21 met un terme l ouvert D o des guerres Les range wars sont des r glements de comptes n s de querelles sur la propri t du b tail ou sur le droit de pacage Le ran ger c est dire le cow boy parcourant librement la plaine tel un cavalier errant ne peut supporter de rencontrer sur sa route des barbel s L Homme sans toile 1955 de King Vidor et Seuls sont les indompt s 1962 de David Miller tournaient autour ce de th me On a vu que dans L Homme de la plaine le barbel tait pr sent de diverses mani res verbale iconique tout en brillant par son absence Les terres de Alec Waggoman et de Kate sont encore sous le r gime du open range Qui dit b tail dit grand propri taire terrien adversaire dans Open Range se nomme Denton Baxter Michael Gambon dans L Homme de la plaine Waggoman Baxter est le mal absolu pire que Waggoman Il fait m me pas de mauvais r ves il ne peut tre le double de Charley Wai
76. y Moonlight in Havana Nobody s Darling M y Best Gal Strangers in the Night La Cible vivante The Great Flammarion Two O Clock Courage Sing your Way home Strange Impersonation The Bamboo Blonde Desperate Rairoaded La Brigade du suicide T Men March de brutes Raw Deal II marchait la nuit He walked by Night commenc par A Werker Le Livre noir Reign of Terror The Black Book Incident de Fronti re Border Incident La Rue de la mort The Side Street La Porte du Diable Devil s Doorway Les Furies The Furies Winchester 73 The Tall Target Quo Vadis s quences de l incendie de Rome Les Affameurs Bend of the River L App t The Naked Spur Le Port des passions Thunder Bay Romance inachev e The Glenn Miller Story Je suis un aventurier The Far Country Strategic Air Command L Homme de la plaine The M an from Laramie La Charge des tuniques bleues The Last Frontier S r nade Serenade C te 465 Men in War Du sang dans le d sert The Tin Star Le Petit Arpent du bon Dieu God s Little Acre L Homme de l Ouest Man of the West Spartacus r alisation de quelques sc nes La Ru e vers l Ouest Cimarron Le Cid El Cid La Chute de l empire romain The Fall of the Roman Empire Les H ros de T l mark The Heroes of Telemark Maldonne pour un espion A Dandy in Aspic achev par Laurence Harvey R f rences L HOMME DE LA PLAINE BAZIN Andr Beaut d un wes
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