Dissimulation et révélation dans le théâtre de Paul Scarron
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1. en d barrasser Je n ay donc qu quitter mon habit de parade Puis que je ne suis plus Dom Juan d Alvare 1837 38 Et si Dom Juan obtient de son valet qu il garde tous ses bijoux Jodelet insiste pour r cup rer le portrait que retient Isabelle mettant Dom Juan et Dom Fernand en garde contre le danger que pourrait poser le non accomplissement de ce v u Ses efforts visent restaurer la v rit en supprimant le conflit la contradiction entre la consommation imminente du mariage et la pr sence du faux portrait chez Isabelle Dans L H ritier ridicule le masque physique joue un r le de premier plan Dom Juan poursuit L onor qui essaie de se soustraire la vue de cet importun Il finit d ailleurs par lui demander les raisons d une telle fuite Quand elle se rend avec sa servante B atris chez Dom Di gue elle porte un voile Filipin annonce son arriv e en ces termes Monsieur sortant d icy Une Dame voil e et sa servante aussi Attend pour vous parler dans cette Gallerie 508 510 DISSIMULATION ET R V LATION 15 Par la suite il invite L onor entrer tout en la nommant comme Madame au nez cach Filipin semble tenir le masque en horreur car il s vertue communiquer la mauvaise impression que suscite l gard de son porteur le voile Il d clare la sc ne 2 de Pacte II La Dame qui se cache est ou vieille ou barbu 518 Dom Di gue lui m me met des doutes2. quant la v racit des propos de L onor qui est venue lui apprendre l int r t qu H l ne porte aux richesses de celui ci Il exprime sa m fiance en brodant sur le voile de L onor seulement pour se rendre compte de la beaut de son visage plus tard C est comme pour se rassurer qu il choisit de ne pas se fier enti rement ses avertissements H l ne de Torr s m aime je le veux croire Pl tost que les avis d une Donzelle noire Dont peut estre l esprit que l on ne sauroit voir son voile est pareil c est dire bien noir 569 72 Quand L onor jette le discr dit sur lamour d H l ne pour Dom Di gue ce dernier en informe son laquais Filipin qui se charge de la mise en place d un stratag me pour d couvrir la vraie intention d H l ne La feinte la substitution ont droit de cit dans les sc nes suivantes car Dom Di gue joue au d sh rit et Dom Pedro de Buffalos Filipin en r alit se pr sente en nouvel h ritier D gui sement et calcul vont de pair La signification profonde du premier chez le ma tre valet et chez nombre de personnages d guis s recoupe la remarque faite par Lyons au sujet de l impulsion pastorale savoir que Disguise is not a true transformation or reformation of those who disguise themselves but only a concealment of the traits they wish to preserve unchanged 142 Paquette la servante d H l ne semble se conna tre en mati re d apparence et su
3. 60 Bouch Th r se Paul Scarron ou le burlesque au th tre Bur lesque et formes parodiques dans la litt rature et les arts Seattle Ed Maurice Menard 1987 125 137 Cioranescu Alexandre Le Masque et le Visage Gen ve Librairie Droz 1983 De Armas Frederick A Paul Scarron New York Twayne Publishers 1972 Forestier Georges Esth tique de l identit dans le th tre fran ais 1550 1680 Gen ve Droz 1988 Guichemerre Roger La Com die avant Moli re Paris Librairie Armand Colin 1972 Lyons John D A Theatre of Disguise Columbia FLPC 1978 Mann Jesse T Dom Japhet d Armenie Triumph of the Burlesque Romanic Review May 1985 271 276 Marzys Zygmunt Le burlesque et les fondateurs de la langue classique Burlesque et formes parodiques dans la litt rature et les arts Ed Maurice Menard Seattle 1987 115 123 Morillot Paul Scarron Gen ve Slatkine 1970 Rohou Jean Histoire de la litt rature fran aise du XVIF si cle Paris Nathan 1989 Rousset Jean La Litt rature de l Age baroque en France Paris Librairie Jos Corti 1960 Scarron Paul Le Jodelet ou le Maistre Valet William J Dickson Ed Exeter 1986 Don Japhet d Arm nie Paris Ed Robert Garapon 1967 L H ritier ridicule ou la Dame int ress e Paris Ed Roger Guichemerre 1983 Scherer Jacques Esth tique th trale Paris Sedes 1982 Trethewey John Spanish Honor and Fre
4. Arm nie nous en donne une illustration Le Commandeur et Dom Alvare menacent Japhet de le d pouiller s il ne consentait pas le faire lui m me 14 JEAN OUEDRAOGO LE COMMANDEUR Faisons le despo iller et jetter ses habits DOM ALVARE Cavalier amoureux loyal comme Amadis Ou les cailloux sur vous vont pleuvoir d importance Ou bien les despo iller vous sans faire resistance De vos chers vestements pour nous en faire un don 1131 35 La r ponse de Japhet ces propos intimidants r v le son v ri table tat celui de d munition Sa parure est d emprunt ses pr ten tions une illusion voulue Mes vestements Messieurs parlez vous tout de bon S avez vous que je suis le plus frilleux du monde 1136 37 L adjectif frileux se veut un tour par lequel Japhet essaie de tromper l intelligence de ses interlocuteurs C est la fois une justification du besoin de ce masque et une r v lation de sa couar dise la peur le faisant trembler autant que le froid Il finit d ailleurs par admettre sa poltronnerie en disant Je me disois tantost Cesar je suis Pomp e C sar vint vit vainquit et moy je suis venu Je n ay rien ve l on m a battu puis mis nu O noir Amour 1142 45 Jodelet r alisant dans la derni re sc ne le caract re p remptoire du masque vestimentaire artifice de son ascension sociale pr ten due accepte de reprendre sa place de valet et pour ce faire estime n cessaire de s
5. Dissimulation et r v lation dans le th tre de Paul Scarron par Jean Ouedraogo La technique du d guisement au th tre n est pas une trouvaille de Scarron En effet elle tait en usage dans le th tre espagnol aussi bien qu italien et se veut une des caract ristiques les plus mar quantes de la dramaturgie baroque ainsi que l affirme Jean Rousset dans La Litt rature de l ge Baroque en France Un personnage en mutation ou un personnage en tat de d guisement se donnant pour autre qu il n est voil le gibier habituel du th tre baroque 248 Mais Scarron a donn dans ses adaptations des pi ces de Francisco de Rojas Zorrilla et celles de Don Alonso Del Castillo Sol rzano plus de vie la pratique Avec lui la mascarade atteint des degr s jusqu alors inimaginables Jesse Thomas Mann note l importante contribution de Scarron cette tradition espagnole 271 Chez Scarron le masque devient le moteur burlesque partie int grante de l intrigue Son port et les tentatives faites pour l identifier au visage expriment le d sir de para tre chez les protagonistes Dans Jodelet ou le Maistre valet L H ritier Ridicule ou la Dame int ress e et Dom Japhet d Arm nie la dissimulation r git les p r grinations et les d lib rations des personnages Elle prend des formes vari es qui vont du masque physique voile ou v tement nuit ou obscurit gestuel le duel ou le combat avec le taureau ou lingu
6. aphet ne fait que s en r jouir FOUCARAL Cette nuit est noire comme un Diable JAPHET Elle est mon dessein d autant plus favorable 981 82 Tout comme le voile et le v tement la nuit et l obscurit favo risent la substitution mais de fa on plus importante elles con tribuent restituer la v rit puisque c est pr cis ment face au danger de mort des duels que les valets reprennent leur place de second La nuit leur permet une sortie honorable Nous remarquons ainsi l amertume de Japhet lorsque celui ci doit combattre le taureau sous les yeux des spectateurs donc en plein jour Il d clare Je vou drois de bon c ur estre sans Marquizat Et pouvoir m exempter de ce maudit combat 1275 76 Nous convenons ici avec Paul Morillot quand il dit que Scarron pour le besoin du burlesque a rabaiss encore ce caract re le valet dans le th tre espagnol et a outr ses d fauts 272 Jodelet lui aussi exprimait le danger du d guisement en termes de conflit qui pourrait clater au grand jour Il confie Dom Juan que sa proposition est un peu risqu e Tous ces deguisemens sentent trop le baston J ayme mieux raisonner et puis que diroit on Dom Juan est valet et Jodelet est maistre Et si par grand malheur car enfin tout peut estre Votre maistresse m aime et si je l aime aussi 249 53 Si les masques physique et gestuel rev tent une importance particuli re c est qu au th tr
7. ater sa ma tresse par ses envol es lyriques Parce qu il participe dans lacte de nommer le langage se pr sente comme un ph nom ne de classe L onore bien qu ayant pass son enfance dans la famille du Laboureur garde un langage la hauteur de son origine sociale Si Foucaral le laquais de Dom Japhet se dit charm par les mots Nabot Jabot et Pantois contenus dans la verve amoureuse de Japhet c est qu il n appartient pas la classe de la noble mais int ress e H l ne de L H ritier ridicule Cette derni re ne peut s emp cher de remarquer la dissonance du propos de son nouveau pr tendant Vrayment mon Cavalier ce terme de jabot Est un terme fort bas et qui sent le sabot 819 20 Le langage permet la mobilit sociale Ainsi on se marquise s ennoblit au rythme des logorrh es rh toriques Le moment venu le voile social de l individu dispara t du fait de l incompatibilit de ses propos et du statut qu il pr tend sien B atris n est pas dupe des doutes que peuvent susciter l hiatus entre langue et pr tention A la fin de son long et beau soliloque acte V sc ne 1 elle d clare Que si quelqu un de l assistance Trouve qu moy n appartient stance S ache que l Autheur discret DISSIMULATION ET R V LATION 19 Qui s ait fort bien que le colloque Est dangereux pour le secret M a regal d un soliloque 1599 1604 Le monologue de Jodelet l acte pr c den
8. ce de cette trahison ne souffre pas d ambigu t m me si elle se pr te au moins deux interpr tations Traistre si tu dis vrai mais je croy que tu railles J iray chercher ta vie au fonds de tes entrailles 63 4 Il n y a pas de doute que Dom Juan fait peser sur son valet par ces mots la menace d une correction physique Mais l imminence d une telle action ne doit pas nous cacher le changement de perspec tive qu impose la situation Ce sera au ma tre d aller vers le valet DISSIMULATION ET R V LATION 13 de plonger dans le monde de celui ci et partant de se couvrir de son ext rieur Il s ensuit ne serait ce que sur le plan symbolique une lib ration du valet de sa vie de servitude puisqu il se trouve hiss la place qu il vient d usurper avec l accord implicite de son ma tre Le transfert des r les commence avec la reconnaissance tacite de Jodelet de son importance Ses formules de biens ance prennent la connotation d ordres ou la coloration de signes avant coureurs de l inversion des r les Venez la donc chercher car je ne raille point Mais en frappant mon corps espargnez mon pour point 65 6 Il est difficile de s imaginer que Jodelet parle ici de son pour point lui Tout laisse croire qu il s agit plut t l d une r f rence celui tant envi de Dom Juan qui est en passe d choir son valet d j ma tre aux yeux d Isabelle Et Dom Juan s ap
9. diff rence de classe la sup riorit de la noblesse Le marquisat tant devenu chose com mune et les Marquis faisant l gion les premiers l ments aident mieux distinguer la vraie noblesse de la fausse m me si la d marcation doit de plus en plus reposer sur d autres artifices distinctifs C est ceux l que Japhet s int resse quand il apprend que l Empereur lui donnait un marquisat Les ch teaux l argent les ports et les th tres prennent le devant car ils doivent t moigner de son ascension sociale et peuvent r ussir accomplir ce que les titres n ont pas t en mesure de lui garantir son insertion au niveau de la nouvelle classe Jodelet se pr sente Dom Louis en ces mots Je suis Dom Jodelet natif de Sigovie 200 Aussi longtemps que les nobles suppos s ne sont pas d masqu s ils ne rencontrent pas beaucoup de difficult s jouir des privil ges de la noblesse Dom Louis quitte la ville o il avait la veille tu son beau fr re sans tre soup onn du fait dit il qu il avait toujours scell son nom la ville Jodelet dans sa poltronnerie use d un subterfuge semblable pour refuser d affronter le neveu de Dom Fernand JODELET Et son nom quel est il DOM FERNAND Dom Louis de Rochas JODELET Quoy c est votre neveu je ne me bas donc pas Puis qu il a votre nom qui m est si venerable Cette qualit m est assez considerable Pour me mettre ses pieds o je le trou
10. e plus que dans les autres genres litt raires la vue la perception joue un r le primordial La repr sentation th trale se donne pour but de faire voir l action Toute fois Scarron valorise le langage parce qu il peut obscurcir ou clairer notre perception de l acteur notre interpr tation de ses actes trahir ou servir ses ambitions DISSIMULATION ET R V LATION 17 D s sa premi re apparition acte I sc ne 2 Japhet use d un langage qu il sait noble Il conclut sa br ve pr sentation g n alogi que en demandant au Bailly d Orgas s il comprend son langage sublime Ce quoi le Bailly s empresse de r pondre par Mon sieur je n entens pas la langue de la Cour 75 Pour para tre il faut pouvoir communiquer la nouvelle identit c est dire adjoindre aux actes les mots qui conviennent Il n est donc pas tonnant que Japhet qui se dit Soleil au m me titre que l Empereur Charles Quint son cousin s impose de briller de tout son clat linguistique quitte ignorer les besoins de gens comme le Bailly qui pr f reraient entendre son jargon sous une forme d m taphoris e Vous ne m entendez pas Je vous aime autant sourd Car assez rarement mon discours j humanise Mais pour vous aujourd hui je d meta phorise D metaphoriser c est parler bassement 76 79 Japhet comprend le danger de la parole aussi ne veut il employer que des serviteurs Nobles bien
11. er oit de la subti lit de ce langage qui ne tarde pas d ailleurs l inqui ter d o cette mise en garde Ne pense pas tourner la chose en raillerie 67 Jo delet qui n oublie rien des agissements de son ma tre n h sitera pas au risque de para tre invraisemblable infliger une correction cor porelle Dom Juan Ce dernier a os manifester sa d sapprobation du baiser que son ma tre vilain et non moins vilain ma tre a port sur la main d Isabelle L action a lieu la sc ne VII du troisi me acte et se r v le d un comique extraordinaire DOM JUAN Si J avois une gaule Je te ferois crier d une estrange fa on Mon Dieu c est elle mesme JODELET se jette sur son maistre Et comment beau gar on Oses tu devant moy mesdire d Isabelle Tu ne la trouves donc que passablement belle Maistre grimpe potence et par haut et par bas Et de pieds et de mains 1034 40 Le masque vestimentaire rev t une importance particuli re en ce qu il harmonise l intention et la pr tention des personnages L intention du ma tre est de conqu rir l amour de la belle Dame ou d prouver sa sinc rit comme dans le cas de L H ritier ridicule La pr tention c est de pouvoir passer pour un autre pendant le temps que dure l preuve Pour restaurer la v rit il faut proc der au d pouillement du d guis surtout quand celui ci se trouve tre valet La sc ne V du quatri me acte de Dom Japhet d
12. faits adroits sobres et parlant peu 123 Le bon usage de la langue est chez les valets un artifice destin l gitimer leur d guisement physique Mais trop parler ma tres et valets se prennent leur propre pi ge Les premiers parce qu ils sentent le besoin de corriger le langage des seconds qui finit par emprunter beaucoup d expressions au registre familier voire vulgaire Th r se Bouch dansScarron ou le Burlesque au th tre remarque aussi que le ma tre r v le sa propre inadaptation il n est pas l aise et se trahit souvent 127 Zygmunt Marzys nous claire davantage en affirmant que le burlesque n est pas condamn par Vaugelas de m me que la plaisanterie plus ou moins triviale dans la bouche des honn tes gens il est tol r comme une transgres sion consciente et volontaire des r gles de la biens ance linguis tique 119 Or les valets retombent plus dans l habitude plut t qu ils ne p chent par lassitude C est le cas de dire qu on a beau chasser ou cacher le naturel il revient au galop Quand ces valets et autres personnages bas se retrouvent court de mots savants comme c est le cas tr s souvent 1ls ont recours des n ologismes burlesques et d m taphorisent en retrouvant le registre qui est le leur L change entre Japhet et L onore illustre bien cette situation L ONORE Quoy vous m appellez sotte JAPHET Ha petite Mignonne Sotte ent
13. istique langage noble ou soutenu au masque social appartenance une classe et la notion de folie La dissimulation ne serait pas compl te si elle ne venait tre remarqu e c est dire expos e Face cach e de l illusion elle mine et fait avancer les efforts du d guis La dissimulation porte en elle m me le germe de la r v lation La v ritable question reste celle que pose Alexandre Cioranescu dans Le Masque et le Visage de savoir s il le visage masqu est ce qu il dit ou ce qu il doit tre Si je sais qui se cache ainsi je trompe son d sir d tre un autre si Je le prends pour un autre je trompe son d sir d tre connu 9 Le na turel des personnages leur tre v ritable chasse l artifice th tral du travestissement comique pour d boucher sur un d nouement plus conventionnel o le ma tre reprend la place qui lui revient de droit On examinera les diff rentes formes de masques mentionn s plus haut tout en analysant les rapports qu ils entretiennent entre eux On s int ressera galement au processus de r v lation en ce qu il expose l importance et l tendue du masque car ainsi que l affirme Filipin 12 JEAN OUEDRAOGO dans L H ritier ridicule Mais alors qu on se cache on donne du soup on v 520 Les personnages du th tre scarronien assument bon gr mal gr une identit que leur impose une situation de crise Leur d dou blement rejoint en grande par
14. la fin c est au vrai Dom Juan d assumer ses responsabilit s car C est au vray Dom Juan qu appartient seule ment De venger son honneur offenc doublement 1703 4 C est au th tre plus que dans tout autre genre litt raire que compte le plus l apparence la tenue d un personnage Les acteurs ne b n ficient pas de marge de fiction Ils sont sur sc ne et doivent donner vie la pi ce par l incarnation de leurs personnages Chez Scarron le para tre se joue deux niveaux les protagonistes jouent se donner une identit vis vis de leur propre entourage d artistes ou de com diens mais aussi l endroit des spectateurs La question de la dissimulation et de la r v lation sous tend la repr sentation Tel ma tre doit para tre valet et tel valet ma tre Le d guisement prend des formes multiples tout en maintenant uniform ment la capacit de susciter et d entretenir comique et burlesque Les traces de l adaptateur Scarron apparaissent sans voile et r sonnent dans l cho des rires meublant les salles de spectacle Les personnages risibles quittent leur r le pisodique d avant 1640 pour retrouver dans le th tre de Scarron le podium d o d rider continuellement le spectateur Guichemerre tout en l instruisant University of Georgia 22 JEAN OUEDRAOGO Ouvrages cit s ou consult s Bar Francis Le Genre burlesque en France au XVIF si cle Paris Editions d Artrey 19
15. nch Poltronnerie in the Plays of Paul Scarron En Marge du Classicisme Essays on the French Theatre from the Renaissance to the Enlightenment Liverpool Liverpool UP 1987 123 141
16. re Courtisans c est dire Friponne L ONORE Friponne encore pis 18 JEAN OUEDRAOGO JAPHET Ouy tu m as friponn Mon c ur infriponnable il esmerillonn 405 8 Le terme raisonner appara t assez fr quemment dans Le Jode let ou le Maistre Valet pour signifier r fl chir se concerter mais aus si faire du bruit parler haute voix Tout le stratag me linguistique fonctionne sur cette base La r flexion sur le langage et son usage est un effort concert entre le ma tre et son valet Son application d g n re bien souvent en une cacophonie r pugnante et pour la ma tresse et pour le valet pr tendu Tout cela contribue r veiller le valet ma tre qui l ve la voix pour corriger le ma tre valet On se souvient que c est apr s raisonnemens que Dom Juan et Jodelet s accordent sur la n cessit d changer leurs statuts B atris et Isabelle elles aussi se livrent au d but de lacte II un exercice de raisonnement pour la seule raison que la premi re essayait de mas quer la r alit par son langage d innocente En mati re de dissimu lation le bon usage du langage a autant de poids et d paisseur que n importe quel voile ou v tement Jodelet use savamment de son talent oratoire pour se soustraire des situations autrement dange reuses Ses actes r v lent sa poltronnerie alors que sa verbosit tend la cacher Japhet n h siterait pas louer les services des po tes pour p
17. rtout sur les rapports entre la prosp rit financi re et l habit Elle vient annoncer l arriv e de Dom Pedro en ces termes Madame un Cavalier ou qui paroist de l estre Suivy d un Escuyer bien mieux fait que son Maistre Demande vous parler J ay retenu son nom Pedro de Buffalos il se donne du Dom Je croirois pourtant bien en voyant sa personne Que ce Dom a besoin que quelqu autre luy donne 725 30 L onor reprochera plus tard H l ne d avoir Et de forts mauvais yeux De mespriser la forme et de choisir la matiere 1035 En effet elle se laisse prendre au pi ge du faux portrait m me si elle semble souvent plus lucide vis vis du langage des d guis s L expression populaire la nuit tous les chats sont gris s applique la notion de dissimulation dans les pi ces de Scarron Dom Louis raconte la sc ne 5 de l acte II comment il a tu par m garde son beau fr re dans la nuit noire C est galement gr ce au 16 JEAN OUEDRAOGO masque de l obscurit qu il a pu s chapper ais ment des lieux de l accident Jodelet ne sachant manier l p e et face aux menaces d Etienne en appelle l art de son ma tre pour lui tirer son pingle du jeu Japhet lui profite galement de l obscurit pour se disculper et laisser Dom Alfonce affronter son rival D ailleurs quand Foucaral s inqui te de l obscurit au d but de la troisi me sc ne de l acte IV J
18. st me de valeurs li aux noms en fait un usage pr cieux avec ses nouveaux valets Il change le nom Apostat de Torribo Poncil en Ponce avant d y ajouter dans un geste de g n rosit la particule Dom Mais Japhet sait l occasion se montrer exigent et indigent il ordonne Quant au Ga licien Dom Roc Zurducaci Je lui donne cong de s appeller ainsi 155 56 La justification en est toute simple N estant que Secr taire Le Dom vostre nom n est pas fort n cessaire 182 83 Le nom selon l analyse de Forestier peut tre consid r comme consubstantiel au d guisement verbal puisque cette forme de 20 JEAN OUEDRAOGO d guisement repose sur la simple assertion d une identit fictive 238 Scarron exploite l acte de nommer comme outil burlesque et comique Il y a une duplicit de vue d identit autour du nom de Japhet Ce dernier tient ce que Foucaral son laquais ex cute ses ordres en se servant de son prestigieux nom pour aplanir toute difficult Mais ce nom qui en lui seul vaut autant qu une c r monie est synonyme de fou pour Dom Alfonce et de Cacique des foux pour son propre laquais On peut dire que Foucaral choisit en supprimant les particules si n cessaires au nom de Japhet d accorder la primaut au vrai Japhet est un fou de Charles Quint Les valets les harangueurs et le menu peuple de la Cour servent au m me titre que les particules affirmer la
19. t se veut fort beau et on ne saurait lui en attribuer la composition que sur la base de la bassesse des th mes qu il pr sente la valorisation de la gloutonnerie et de la poltronnerie au d triment de l honneur Nous disions tant t que l acte de nommer participe du langage or on ne nomme que ce qu on entend identifier L identit des personnages de Scarron d pend aussi bien de l image que leur entourage se fait d eux aussi bien que des noms qu ils portent Pour Morillot la principale marque de Scarron dans le Jodelet porte sur les noms Scarron n a rien chang d important la pi ce espagnole les noms seuls ont t un peu modifi s 270 Les noms particule sont particuli rement pris s par les valets car ils leur permettent une ascension sociale Marc Antoine r v le l identit de Japhet Dom Alfonce en ces mots assez durs MARC ANTOINE Il se fait appeller Dom Japhet d Armenie DOM ALFONCE Tout ce que tu dis l me donne du courage MARC ANTOINE Je l aper oy venir et le Bailly du Bourg Qui le croit sot qu il est un des Grands de la Cour 30 50 52 Cette description est loin d tre acceptable aux yeux de Japhet qui apr s avoir fait part de ses nobles origines au Bailly s est mis en devoir de le prouver par son langage puisqu il n entend pas d roger sa noblesse Antique Le nom m me de bapt me aide d finir l individu Japhet qui reconna t le sy
20. tie la cat gorisation des probl mes d identit s tablie par John D Lyons dans Theatre of Disguise comme A n intertextual system of identity confusion in which a certain number of patterns dominate specifically the thematics of sexual disguise of the unknown woman of the unknown king and of pastoral disguise or the disguise of rank 16 Forestier nous donne le mode d emploi du d guisement dans la dramaturgie fran aise de l poque Il affirme qu en th orie seul un type de d guisement a droit de cit qu il soit inconscient ou conscient celui qui est utilis comme obstacle involontaire ou inversement comme moyen de franchir un obstacle 91 Lyons note le faible qu a le th tre du d but du XVIF si cle pour ces renversements de r les et de rangs The theatre does systematize the possibility of confusion of identity within the social system of the period in an exhaustive way that is it uses all of the given identity elements of its time and combines them in all of the conceivable ways the woman as man the man as woman the king as commoner the commoner as king and so on 164 Dans Jodelet ou le Maistre Valet la substitution par inad vertance du portrait au d but de la pi ce commande que Dom Juan change sa place contre celle de son valet Jodelet La belle Isabelle poss de en effet le portrait de ce dernier croyant recevoir celui de son ma tre La r plique de Dom Juan l annon
21. veray Et si vous le voulez mesme je l aymeray 1387 92 La personnalit de Dom Fernand aide ici dissocier davantage Jodelet de la noblesse Et la remarque de John Trethewey vient propos quand il dit Dom Fernand s momentary lapse is DISSIMULATION ET R V LATION 21 nevertheless exceptional in Scarron s theatre for character of his status and importance usually stay within the illusion 134 La r v lation se pr sente comme la face cach e du masque Elle expose ce dessous que les personnages s vertuent dissimuler pour les besoins de leur cause leur tre Elle se produit la faveur d un moment de d tente ou au moment d exprimer des motions ou en p riode de crise C est dans tous les cas le moment de v rit Jodelet d sire voir Isabelle se d pouiller de ses habits et traite Dom Fernand de Chat huant Ce dernier ne met pas du temps d couvrir la bassesse de son gendre qu il qualifiera de vilain Mais la v ri table r v lation avant le d nouement de l intrigue nous est d crite par B atris Ce beau jeune Seigneur tantost qu on a disn A mang comme un diable et s est desboutonn Puis dans un cabinet qui joint la vieille sale S est couch de son long sur une natte sale Un peu de temps apres il s est mis ronfler Je n ay jamais ouy Cheval mieux renifler 743 48 La r v lation prend la forme de conscience de soi et d un certain sens du devoir A
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