Souvenirs de Darmstadt, mode d`emploi
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1. Souvenirs de Darmstadt mode d emploi Nicolas Donin et Jonathan Goldman Circuit musiques contemporaines Vol 15 n 3 2005 p 19 22 Pour citer ce document utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 902367ar DOI 10 7202 902367ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudlit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 06 29 Souvenirs de Darmstadt mode d emploi Nicolas Donin et Jonathan Goldman Nous avons con u le pr sent num ro de Circuit comme une contribution au vaste chantier historique d frich par l ouvrage de Borio et Danuser pr c demment comment et dont nous sommes heureux de proposer un extrait aux lecteurs francophones Au del de la traduction de ce t2. sur les pr occupations de ces compositeurs un moment charni re de leur car ri re mais surtout sur les m canismes concrets de l espace public darmstadtien sur les accords et savoirs implicites comme sur les zones d ombres ou les mal entendus et ce de fa on infiniment plus directe que les productions d finitives que constituent apr s coup les publications en revues ou en livres souvent la source unique de notre savoir actuel sur ces d bats Nous remercions chaleu reusement Jean Jacques Nattiez de nous avoir autoris s publier ici pour la pre mi re fois ces journ es qu il a d couvertes lors d un s jour l Internationales Musikinstitut Darmstadt et dont il a assur l dition Dans la troisi me section Gianmario Borio analyse avec pr cision la r cep tion de Webern Darmstadt travers les pr suppos s et les r sultats des ana lyses musicales les plus significatives produites tout au long des ann es 1950 par les acteurs marquants du revival webernien Darmstadt Leibowitz Spinner Stadlen Schnebel Pousseur Klammer Stockhausen Nono Ligeti Ce fai sant Borio nous fait d couvrir leurs mani res de lire la musique et de l d en prescrire tant l interpr tation que l coute Dans la section centrale enfin nous avons r uni des souvenirs sous deux formes t moignages crits et images Parce que les cours de Darmstadt ont laiss des traces abondantes non pas seulement dans les trai
3. ERO 3 BIBLIOGRAPHIE Borio G 1998 Analisi come processo di appropriazione storica Webern e il circolo di Darmstadt Anton Webern un punto un cosmo LIM Lucques p 47 92 Borio G et H DANUSER dir 1997 Im Zenit der Moderne Die Internationalen Ferienkurse f r Neue Musik Darmstadt 1946 1966 Geschichte und Dokumentation Fribourg en Brisgau Rombach DESTRANGES E 1888 Souvenirs de Bayreuth Parsifal les Ma tres chanteurs Paris Tressse et Stock Nora P dir 1984 Les lieux de m moire vol I La R publique Paris Gallimard
4. ns le Dictionnaire des id es re ues le vrai cette fois Wagner Ricaner quand on entend son nom faire des plaisanteries sur la musique de l avenir Sans entrer dans le jeu de la comparaison nous avons donn ce num ro un titre qui fait r f rence au quasi genre litt raire et musical du souvenir de Bayreuth on pense en particulier aux Souvenirs de Bayreuth 1880 pour piano quatre mains r dig s par Gabriel Faur et Andr Messager leur retour de p lerinage cette Fantaisie en forme de quadrille sur les th mes favoris de l Anneau du Nibelung de Richard Wagner sorte de carte postale musi cale pose sans avoir l air des probl mes d licats tels que celui des modalit s de m morisation de la musique celui des attentes implicites dans l coute ou encore celui de l humour en musique Au del de la r f rence Bayreuth ces souvenirs d une culture musicale dont le geste inaugural fut de proscrire les souvenirs posent la question de la m moire collective de la musique dite savante du dernier demi si cle Qu en conna t on Qui la retient Comment la recueillir quoi sert elle Retours sur la musique contemporaine ces quelques souvenirs t moignent aussi d un entre deux il semble que la notion de musique contemporaine soit avec sa structuration sociale traditionnelle de plus en plus solidement remise en cause par les musiciens concern s et leurs ex g tes en ce sen
5. pr tation vol 15 n 1 2004 et plus particuli rement avec le texte pol mique de Peter Stadlen dont nous avions propos la traduction fran aise Le malentendu pointilliste p 27 39 en musique Pour une revue dont l objet tel que d fini par son intitul a t successivement la musique du xx si cle et les musiques contemporaines cela revient tout simplement s interroger sur ses propres pr suppos s esth tiques g ographiques intellectuels Les origines de la musique contempo raine genre caract ristique de la musique savante du dernier demi si cle se situent en bonne part Darmstadt aussi est il bien normal de s adresser Darmstadt mais si possible avec de nouvelles questions et de nouvelles attentes lorsque l on veut analyser le pr sent travers sa construction Notre d marche rev tira trois formes publication d archives analyse musi cologique sollicitation de la parole des t moins Dans une premi re section nous proposons au lecteur la transcription in dite d une table ronde r unissant Berio Boulez et Pousseur en juillet 1963 Par la fa on dont chacun introduit dans une discussion collective les probl mes qu il va traiter au cours de son s minaire par le ton des interventions et des discussions avec le public dont certains intervenants sont identifi s Peter Stadlen Maryvonne Kendergi les propos ici transcrits nous informent non seulement
6. ravail pionnier nous avons cherch interroger le ph nom ne darmstadtien une plus grande chelle chronologique en prenant en consid ration non seulement la p riode 1946 1966 mais autant que possible l ensemble des soixante ans d existence de l institution mais aussi en variant les formats et les styles de l enqu te Bien s r tenir un discours rationnel sur un lieu vivant tel que Darmstadt dont l existence m me est r guli rement sujet de d bats apr s les pol miques sur ses orientations musicales n exclut pas de prendre position sur la nature de l volution des Ferienkurse et c est une fonction possible des recherches musicologiques que de fournir tout un chacun des l ments pour interpr ter et juger ce qui y a eu lieu ainsi que la n cessit ou non d inves tir et de r investir ce mythe et ce lieu Mais ce n est pas l nos yeux la raison d tre principale du pr sent num ro Comme nous avons voulu le dire travers notre sous titre travailler sur l histoire de Darmstadt c est dire aussi sur les relations entre mythe his toire et m moire c est faire retour sur l un des grands moments de d fini tion technique esth tique th orique de ce que devait tre la contemporan it NICOLAS DONIN et JONATHAN GOLDMAN bd SO p CIRCUIT VOLUME 15 NUM RO 3 20 1 En cela cet article consonne avec le r cent num ro de Circuit consacr l inter
7. s les probl mes du Darmstadt historique encore si souvent convoqu s et invoqu s ne sont ni tout fait pass s ni r ellement de notre monde les Ferienkurse appellent donc un ressouvenir plus qu ils ne constituent des lieux de m moire s il est vrai que la reconnaissance et la mise en histoire de ces derniers supposent un objet mort d finitivement coup de sa tradition Pour que cette situation volue il y va donc d une sorte d imp ratif il faut apprendre se souvenir de Darmstadt 2 Nous avons envoy une douzaine de compositeurs europ ens et am ri cains les deux questions suivantes 1 Quel souvenir embl matique ou du moins significatif garderiez vous de votre passage Darmstadt What do you remember most about Darmstadt 2 Pour vous que repr sente Darmstadt aujourd hui What does Darmstadt mean to you today 3 Personne n essaierait de recenser le nombre de reproductions du D jeuner sur l herbe de Boulez Nono Goeyvaerts et Maderna en 1952 ni de la vue de Boulez et Maderna derri re Stockhausen au piano en 1956 Ces images sont plus c l bres que leurs circonstances 4 Voir ici m me p 5 5 On ne parle tant de m moire que parce qu il n y en a plus La curiosit pour les lieux o se cristallise et se r fugie la m moire est li e ce moment particulier de notre histoire Nora 1984 p xvii NICOLAS DONIN et JONATHAN GOLDMAN z CIRCUIT VOLUME 15 NUM
8. t s th oriques qui en sont issus ou dans le corpus musical popularis par quelques fameux inter pr tes jadis enregistr s par Wergo et Deutsche Grammophon tels Siegfried Palm ou les fr res Kontarsky mais aussi dans les cerveaux et les greniers de tous ses participants de tant de pays et de g n rations diff rentes nous avons invit nos collaborateurs se livrer un exercice de rem moration et non pas de formulation th orique Cette m moire collective est rarement sollicit e pour elle m me et elle chappe d autant plus volontiers l histoire monumentale qu elle n est pas aussi facilement accessible que l archive officielle conserv e par l institution m me qui l avait produite Et de m me que les images qui manent de Darmstadt en constituent des symboles ind finiment reproduits au m me titre que certains faits et gestes ou dits et crits de m me nous avons demand aux compositeurs sollicit s par notre enqu te de nous adresser avec leur texte une image photographie personnelle document scann ou autre qu ils associent pour telle ou telle raison Darmstadt Il y aurait une s rie de rapprochements faire entre l histoire de Darmstadt et celle d un autre lieu de p lerinage europ en situ sous la m me latitude 200 km l est Bayreuth lire Flaubert il semble que Wagner avait d j fait l es sentiel pour donner la musique contemporaine son clich futuriste puisqu on lit da
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