Fiche 1 - Musée Picasso
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1. MODE D EMPLOI D UNE VISITE SCOLAIRE AU MUS E NATIONAL PICASSO PARIS Mus ePicassoParis Octobre 2015 BIENVENUE AU MUS E NATIONAL PICASSO PARIS Chers enseignants Ce mode d emploi pose le cadre d une ducation au regard principe fondateur de notre politique de m diation Vous y trouverez quelques cl s pour utiliser au mieux les outils p dagogiques propos s par le mus e et profiter au maximum de votre visite Bonne lecture La fa ade sur cour de l H tel Sal de nuit gi 2 Afiati Mus e national Picasso Paris 2015 L equipe du d partement de la m diation B atrice Hatala SOMMAIRE S approprier les collections Les uvres c ur de notre d marche S initier la lecture d uvres D velopper son regard critique OAU Pr parer une visite avec sa classe Venir au mus e pour rep rer son parcours Appr hender le lieu et les collections Picasso L exposition anniversaire Utiliser nos ressources en ligne NOO Visiter le mus e le jour J avec sa classe Des conditions de visite privil gi es 14 Informations pratiques 15 Consignes de visite 15 Mus e national Picasso Paris 2 Direction des Publics et du D veloppement Culturel S APPROPRIER LES COLLECTIONS DU MUS E LES UVRES C UR DE NOTRE D MARCHE Nos collections s inscrivent dans une institution culturelle le Mus e national Picasso Paris qui place l ducation et le service public au c2. ur de ses pr occupations La fr quentation des collections est centrale et incontournable dans notre projet ducatif ce sont les regards et les interrogations des visiteurs qui font vivre les uvres Le devoir ducatif du mus e est donc de favoriser la fr quentation des uvres pour permettre via une m thodologie ad quate une r elle appropriation de ce patrimoine Cette p dagogie repose sur une ducation au regard rendue possible par un dispositif d accueil adapt la mise disposition de ressources sp cifiques pour les enseignants et in fine la possibilit de lire et relire les uvres Notre r flexion p dagogique se traduit dans Mus e national Picasso Paris diff rentes activit s et ressources de m diation Qu il s agisse de visites dialogue de visites associ es un travail d exp rimentation en atelier ou de visites en autonomie l enseignant de la grande section de maternelle la terminale peut visiter le mus e en fonction des enjeux et des objectifs de son cadre scolaire Dans cette perspective le r le du mus e n est pas d imposer un discours mais de sugg rer la diversit des possibles afin d inviter l enseignant et ses l ves s approprier les uvres du mus e de la mani re la plus coh rente et la plus utile leurs enjeux ducatifs C est ensuite vous enseignant d organiser et de veiller cet usage avant pendant et apr s la visite Visite
3. chronologie d taill e et illustr e qui offre un clairage v nementiel approfondi utile la contextualisation des uvres http www museepicassoparis fr pablo picasso vie de pablo picasso Direction des Publics et du D veloppement Culturel VISITER LE MUS E LE JOUR J AVEC SA CLASSE DES CONDITIONS DE VISITE PRIVIL GI ES Les groupes scolaires profitent au Mus e national Picasso Paris de conditions de visite privil gi es et uniques lls sont accueillis du mardi au vendredi en dehors des vacances scolaires de la zone C de 9h30 11h30 avant l ouverture au grand public L acc s au mus e ainsi que toutes les activit s propos es sont gratuites Ce dispositif concerne les l ves de la grande section de maternelle la Terminale Durant ces cr neaux r serv s en matin e vous croiserez donc deux types de groupes scolaires dans les salles du mus e les groupes participant une visite ou visite atelier avec un conf rencier du mus e les groupes participant une visite autonome men e par un enseignant Les d parts de groupe se succ dent des intervalles rapproch s il est donc indispensable que chacun fasse son maximum pour que tous les groupes puissent b n ficier de bonnes conditions de visite co feee su ce Groupe avec conf rencier du mus e Groupe en autonomie Mus e national Picasso Paris i fope 14 i ki E Direction des Publics et du D velop
4. gues de travail savoir Joan Mir Henri Matisse et Brassa A travers une large s lection de pi ces d archives que Picasso a conserv es tout au long de sa vie les lettres carnets factures billets de cin ma et de corridas expos s permettent de donner au visiteur une id e de ce que pouvait tre le quotidien de Pablo Picasso salle 3 5 La salle suivante 3 6 aborde les rapports complexes entre les uvres et la vie personnelle de l artiste qui f t galement c l bre pour sa biographique amoureuse et les mod les f minins qui l inspir rent au cours de sa carri re Mus e national Picasso Paris 12 Enfin les uvres et les photos expos es en salle 3 7 permettent de d couvrir Picasso p re de famille dans son entourage intime le plus proche Direction des Publics et du D veloppement Culturel UTILISER NOS RESSOURCES EN LIGNE Les fiches p dagogiques Pour que votre visite se d roule dans les meilleures conditions possibles il est n cessaire que vous puissiez la pr parer en amont Pour cela le mus e met votre disposition des fiches p dagogiques con ues sp cialement pour les enseignants souhaitant d couvrir le mus e et travailler avec leurs l ves sur la figure de Picasso Elles sont donc labor es la fois pour pr senter le contenu scientifique port par les collections et pour r pondre aux exigences des programmes de l ducation Nationale en fonction des diff rents n
5. O 1922 1973 Le premier tage se situe dans la continuit du parcours chrono th matique initi au rez de chauss e d couverte des mo ments th matiques forts dans la car ri re de Picasso depuis le milieu des ann es 1920 jusqu sa mort La salle 1 1 est consacr e aux uvres que Picasso r alise lors de ses voyages Dinard notamment entre 1928 et 1929 les figures f minines qu il cr e sont alors marqu es par des formes min rales d compos es La salle suivante 1 2 voque une p riode peu connue dans la carri re de Picasso entre 1935 et 1936 durant laquelle il abandonne pendant plus d un an toute pratique picturale pour se consacrer l criture Les salles suivantes 1 3 et 1 4 permettent d aborder les rapports de Picasso avec des courants artistiques contemporains savoir le surr alisme et l abstraction La salle 1 5 voque les uvres que Pablo Picasso r alise durant la Seconde Guerre Mondiale elle a pour th me transversal la nourriture th me qu il aborde fr quemment au cours de cette p riode marqu e par les p nuries alimentaires Mus e national Picasso Paris 10 En salle 1 6 le visiteur d couvre le travail de r interpr ation de l uvre d Edouard Manet le D jeuner sur l herbe auquel se consacra Picasso au d but des ann es 1960 Enfin la salle 1 7 est consacr e aux deux expositions de 1970 et 1973 qui eurent lieu au Palais des Papes Avignon et dont l
6. de cannage de chaise etc Informations Pablo Picasso Georges Braque 1912 Paris les principes du cubisme la technique le premier collage de l histoire de l art occidental etc Interpr tations Les interpr tations des l ves peuvent s articuler et se construire autour de questions Nature morte la chaise cann e Paris printemps 1912 Huile et toile cir e sur toile encadr e de corde 29 x 37 cm Dation Pablo Picasso 1979 MP36 RMN Grand Palais Ren Gabriel Oj da Succession Picasso 2015 e _ Ressens tu des motions en regardant cette uvre si oui lesquelles si non pourquoi aucune ton avis e Pourquoi coller au lieu de peindre ou dessiner hypoth ses de r ponses et justifications e Pourquoi l artiste choisit de peindre de cette fa on Qu est ce que cela signifie pour lui pour la soci t contemporaine e Peux tu imaginer la suite de ce geste dans l uvre de Picasso D apr s toi que d couvre t il la suite de cette uvre Mus e national Picasso Paris Direction des Publics et du D veloppement Culturel D VELOPPER SON REGARD CRITIQUE L l ve doit tre amen prendre conscience de la multitude de sens possibles dans une uvre et donc de la diversit des interpr tations possibles Celles ci sont au fond subjectives elles d pendent de son regard sa pens e sa culture son ge son v cu etc Chacun utili
7. e Picasso salle 1 4 suite la mort tragique de Jacqueline sa fille donne par dation au mus e un ensemble clectique d uvres parmi lesquelles notamment des portraits de femme ou des carnets de croquis La salle 1 5 donne voir la diversit des 200 000 pi ces de documents d archives conserv es au mus e lettres courriers publicitaires pense b tes ou tickets de m tro t moignent de l habitude qu avait Picasso de tout conserver Enfin la derni re salle de ce niveau 1 6 est consacr e l histoire des expositions organis es au mus e mais aussi hors les murs en partenariat avec les mus es les plus prestigieux travers un floril ge d affiches et de publications du mus e la salle est l occasion de rappeler que le Mus e national Picasso Paris se situe dans une dynamique de red ploiement constant de ses collections Direction des Publics et du D veloppement Culturel NIVEAU 0 PICASSO 1897 1921 Ce parcours chrono th matique propose de d couvrir les d buts de la carri re de Picasso jusqu lapr s Premi re Guerre Mondiale Le visiteur rencontre la figure de Pablo Picasso travers une premi re salle 0 1 sur les autoportraits c est le processus d laboration de l autoportrait qui est mis en avant ici travers des uvres aux techniques diverses peinture moulage arts graphiques pl tre etc La salle suivante 0 2 est consacr e aux p riodes Bleu et Rose to
8. es uvres firent scandale aupr s de la critique m me chez les d fenseurs de Picasso Direction des Publics et du D veloppement Culturel NIVEAU 2 PICASSO FIGURE PUBLIQUE Le deuxi me tage permet de d couvrir ou red couvrir la figure publique de l artiste travers son engagement politique mais aussi son image d homme public La premi re salle 2 1 revient sur le contexte de la Guerre d Espagne et sur le processus cr atif qui conduit Picasso r aliser Guernica uvre majeure pr sent e en 1937 au Pavillon espagnol lors de l Exposition internationale des arts et techniques de Paris Puis avec son adh sion au Parti Communiste en 1944 Picasso appara t comme une figure publique engag e et s investit durant plusieurs ann es dans les actions mondiales pour la paix salle 2 2 son impact public est consid rable et il re oit de nombreuses demandes de soutien des causes politiques et humanitaires provenant du monde entier salle 2 4 La salle 2 3 accueille l installation d un artiste contemporain Rapha l Denis La loi normale des erreurs elle voque le contexte de la Seconde Guerre Mondiale p riode durant laquelle Picasso tait consid r comme artiste d g n r par le r gime nazi mais dont les uvres restaient convoit es par les membres de ce dernier Mus e national Picasso Paris 11 Les salles suivantes voquent la production artistique de Picasso correspondant ce
9. icasso et les grands jalons de sa carri re travers des photographies et une interview vid o de l artiste Les salles suivantes retracent l histoire de la constitution du mus e en adoptant une approche chronologique La salle 1 1 s articule autour de l id e du processus cr atif uvres de l artiste tableaux de ma tres mais aussi objets d art et du quotidien statuettes dessins cartes postales bo te de cigarettes t moignent du riche environnement cr atif dans lequel travaillait Picasso La salle 1 2 voque le travail d inventaire r alis par Maurice Rheims qui f t en charge d ouvrir les cinq ateliers historiques de Picasso sa mort ainsi que la dation qui en d coula Pour chaque technique dessin peinture estampes un duo d uvres est expos et pr sente la premi re et la derni re uvre apparaissant chronologiquement dans l inventaire afin que le visiteur puisse prendre la mesure de la richesse des collections du mus e La salle 1 3 voque louverture du mus e de 1985 en suivant le principe d un atelier Mus e national Picasso Paris Toilettes Vestiaires d tudes carnets plans croquis de Roland Simounet maquettes d affiches et projets architecturaux du concours de 1976 voquent la constitution de l identit du mus e autour de l H tel Sal Apr s louverture l ann e 1990 marque une nouvelle tape dans l histoire du mus e avec la dation Jacquelin
10. is 15 Le mus e met disposition des groupes des vestiaires mobiles Le personnel d accueil conduit le groupe jusqu l emplacement de ces vestiaires Les accompagnateurs sont invit s tre en t te et fin de groupe pendant la travers e des salles du mus e jusqu aux vestiaires mobiles Une fois les affaires d pos es dans le vestiaire mobile attribu par le personnel d accueil et en s arr tant si n cessaire aux toilettes sur le chemin l enseignant peut alors commencer sa visite NB les vestiaires et les sanitaires se situent au niveau 1 En cas de retard En raison de la succession rapide des d parts de groupe et pour ne pas porter pr judice aux groupes suivants la dur e du retard sera imput e sur la dur e totale de visite Afin de garantir tous un bon confort de visite dans les espaces parfois r duits du mus e il n est pas possible que plusieurs groupes s arr tent dans la m me salle au m me moment Quel que soit le type de visite r serv visite autonome visite avec conf rencier ou visite atelier tous les groupes sont soumis au r glement de visite du mus e disponible sur le site internet du mus e Pour tout compl ment d information l quipe du d partement de la m diation se tient vous disposition education museepicassoparis fr A tr s bient t au Mus e national Picasso Paris Direction des Publics et du D veloppement Culturel
11. iveaux scolaires FICHE PEDAGOGIQUE Fiche n 1 De l H tel Sal au nouveau Mus e Picasso De l H tel Sal au nouveau Mus e Picasso Autres ressources en ligne e Vous pouvez utiliser notre base de donn es Navigart qui propose une grande s lection d uvres de la collection ainsi que des textes scientifiques sur certaines d entre elles NB toutes les uvres r pertori es dans cette base ne sont pas forc ment expos es au mus e http navigart fr picassoparis Mus e national Picasso Paris 13 Ces fiches facilitent la visite du mus e en autonomie permettent une pr paration en amont et un prolongement de l exp rience de visite de retour en classe Il s agit de vous aider en vous accompagnant dans votre d marche La premi re de ces fiches est consacr e l H tel Sal et l institution mus ale Elle sera compl t e au fur et mesure par des fiches d di es des uvres ou des th mes essentiels de la collection Les autres fiches p dagogiques sont con ues pour aider la lecture d uvre elles sont compos es d une analyse d uvre de suggestions de questionnements face l uvre et de pistes adapt es aux diff rents niveaux pour anticiper ou poursuivre le travail Le site internet du mus e propose galement de nombreuses informations sur l institution ses collections et sur Pablo Picasso http www museepicassoparis fr Vous y trouverez notamment une
12. lection des uvres que vous souhaitez pr senter vos l ves et de pr voir un parcours r aliste en tenant compte de leur ge sans vouloir parcourir l ensemble des salles De plus nous vous conseillons de revenir au mus e quelques jours avant la date de visite de votre classe pour v rifier que les uvres que vous aviez APPR HENDER LE LIEU Pour bien appr hender le lieu n h sitez pas vous r f rer la premi re fiche p dagogique intitul e De l H tel Sal au nouveau mus e Picasso disponible ici Elle vous aidera vous approprier le b timent de l H tel Sal et questionner le choix de cet h tel particulier du XVII si cle retenu pour accueillir les uvres de Pablo Picasso 1881 1973 alors m me que celui ci n y a jamais v cu Hall d accueil Depuis la r ouverture du mus e en octobre 2014 le hall d accueil se situe dans l ancienne aile des Communs Cet espace est situ dans une aile diff rente du corps de logis Mus e national Picasso Paris choisies sont bel et bien expos es En cas de doute vous pouvez galement crire education museepicassoparis fr Lors de la pr paration de votre parcours gardez en t te que certaines salles sont particuli rement fr quent es et que vous aurez donc plus de mal vous y installer confortablement avec votre groupe Certaines uvres sont prises d assaut alors que d autres n attendent que le regard de vos l ves n h site
13. pement Culturel INFORMATIONS PRATIQUES Comment proc der en arrivant au mus e avec votre groupe Tous les groupes scolaires sont invit s se pr senter 15 minutes avant l heure de leur visite quel que soit le type de visite choisi L entr e dans la cour du mus e est possible partir de l ouverture du portail au 5 rue de Thorigny partir de 9h15 Les groupes qui arrivent dans la cour sont invit s patienter proximit des Zones d attente de groupe au fond de la cour identifi es par des potelets Le personnel d accueil du mus e vient chercher l enseignant responsable et l invite entrer avec lui sans son groupe dans le hall muni de son r capitulatif de commande afin de contr ler la r servation L enseignant ainsi que le personnel d accueil rejoignent le groupe dans la cour et donnent les consignes principales L ensemble du groupe est ensuite invit entrer dans le hall CONSIGNES DE VISITE La dur e maximale d une visite est d 1h15 NB cette dur e inclut le temps de prise en charge du groupe d p t des manteaux au vestiaire passage aux sanitaires etc Les r gles de s curit doivent obligatoirement tre rappel es aux l ves avant le d but de la visite Il est interdit de courir crier toucher les uvres Tous les groupes doivent se d placer dans le calme au mus e et l encadrement par les accompagnateurs est essentiel Mus e national Picasso Par
14. scolaire d couverte du mus e Mus e national Picasso Paris 2015 Direction des Publics et du D veloppement Culturel S INITIER LA LECTURE D UVRE Il est essentiel de bien distinguer ce que nous regardons de ce qui est repr sent donc de faire la diff rence avec les l ves entre ce qui est physiquement pr sent dans l uvre les mat riaux les formes les couleurs etc et ce qui rel ve d une vision subjective d une interpr tation personnelle ou collective le symbole le ressenti etc Si les l ves sont g n ralement d accord sur la description objective l interpr tation pr te d bats et questionnements Entre une lecture formelle de l uvre et la structuration de ses interpr tations se construit le travail d appropriation p dagogique de l ducation au regard Vous pourrez recourir aux ressources propos es par le mus e afin d adapter votre discours au niveau et aux objectifs de votre classe Les informations sur l artiste l uvre et le contexte historique ou culturel nourriront le d veloppement du d bat pour donner naissance des lectures plus riches de l uvre EXEMPLE NATURE MORTE LA CHAISE CANN E 1912 Lecture formelle Un tableau la forme ovale entour d une corde repr sentant des formes difficiles saisir dans des tons froids et terreux de marron beige blanc et noir Une portion de la surface de repr sentation est couverte d un motif
15. se ses propres outils pour former son regard et le questionnement de ce regard quivaut d j une approche critique Fa ade sur cour Mus e national Picasso Paris B atrice Hatala 2014 Mus e national Picasso Paris Le temps la verbalisation des regards l change entre les l ves et la confrontation des points de vue constituent des tapes oblig es dans l ducation un regard individuel Tout regard et interpr tation sont l gitimes pour l individu mais l chelle d un groupe il sera parfois difficile de trouver un accord pour parvenir une lecture commune Cela demeure un exercice important conduire Existe t il un regard commun Une uvre d art peut elle avoir un seul sens partag par plusieurs individus Existerait il une interpr tation commune voire universelle Direction des Publics et du D veloppement Culturel PR PARER UNE VISITE AVEC SA CLASSE VENIR AU MUS E POUR REP RER SON PARCOURS Nous vous rappelons que vous pouvez acc der gratuitement au mus e sur pr sentation de votre Pass ducation alors n h sitez pas venir pr parer votre visite sur place Les collections du Mus e national Picasso Paris comptent 5 000 uvres et 200 000 pi ces d archives Toutes ne peuvent pas tre expos es simultan ment l accrochage volue r guli rement pour mettre successivement les uvres en valeur Il est donc essentiel de faire une s
16. tte p riode d apr s guerre il s agit des assemblages et de la linogravure qu il pratique Vallauris salle 2 5 des aquatintes r alis es pour le manuel La Tauromaquia salle 2 7 ou encore de son travail sur la c ramique et la gravure partir de th mes de l Antiquit m diterran enne salle 2 8 Un d tour par la salle 2 6 permet galement de d couvrir l homme public qu tait Picasso sous l angle des nouveaux m dias de l poque savoir le cin ma la radio ou encore la t l vision Direction des Publics et du D veloppement Culturel NIVEAU 3 PICASSO INTIME Apr s avoir d couvert Picasso face pu blique tout au long du deuxi me tage les combles du troisi me tage permettent d entrevoir une face plus intime de l ar tiste A travers des uvres de sa collec tion personnelle des documents et des objets qu il a conserv s toute sa vie des photographies ainsi que des uvres pre nant pour mod le ses proches ce sont les rapports complexes existants entre le pro cessus cr atif et la vie personnelle de l ar tiste qui sont mis en lumi re La premi re salle 3 1 donne voir une partie des uvres constituant la collection particuli re de Picasso des uvres qui ont souvent nourri sa propre cr ativit au cours de sa carri re Les salles suivantes de 3 2 3 4 se concentrent sur des figures qui eurent une place particuli re dans la vie de Picasso la fois amis et coll
17. ut en voquant gr ce aux archives lunivers intellectuel du peintre au moment o il arrive Paris L amiti entre Apollinaire et Picasso cette p riode fait l objet d une salle sp cifique qui rend compte notamment de leur int r t commun pour les arts primitifs La suite du parcours se focalise sur l exp rimentation des formes qui a conduit Picasso jusqu l laboration du cubisme travers les tableaux reliefs papiers d chir s et assemblages caract ristiques de cette p riode Enfin une salle est consacr e Olga Khokhlova et permet de questionner la notion complexe du mod le Picasso ne travaillant que d apr s photos ou souvenirs et non d apr s mod le vivant Mus e national Picasso Paris Jardin Thorigny Escalier d honneur Point de passage incontournable de l H tel Sal l escalier d honneur attire l attention par ses proportions et sa th tralit Cet ensemble architectural baroque vient rappeler le choix audacieux d installer les collections de ce grand artiste du XXe si cle dans l un des plus beaux h tels particuliers du Marais L escalier vous conduit du vestibule au salon Jupiter dont les riches d corations sculpt es multiplient les r f rences l antique et forment un programme iconographique de toute beaut t moignage de l ascension sociale des premiers propri taires de l H tel Sal Direction des Publics et du D veloppement Culturel NIVEAU 1 PICASS
18. z donc pas quitter le parcours des uvres phares pour une visite la fois agr able et originale le b timent principal et borde la cour d honneur ce qu on appelle les Communs correspondait autrefois l ensemble des logements de services comme la cuisine les curies les habitations des domestiques L architecte a introduit des l ments tr s modernes dans l am nagement facilement reconnaissables aux mat riaux utilis s le bois l aluminium et le verre Le grand cube de l entr e ou encore le comptoir d accueil sont des nouveaut s N anmoins la fonction premi re du b timent est encore bien visible dans les vestiges architecturaux l instar de la fontaine Direction des Publics et du D veloppement Culturel i PICASSO L EXPOSITION ANNIVERSAIRE i PICASSO L EXPOSITION ANNIVERSAIRE PARTIR DU 20 OCTOBRE 2015 Mus ePicassoParis Mus e national Picasso Paris 7 Direction des Publics et du D veloppement Culturel NIVEAU 1 PICASSO DE L ATELIER AU MUS E Ce niveau d exposition permet de d couvrir la gen se du Mus e national Picasso Paris depuis l inventaire des uvres des cinq ateliers historiques suite la mort de Picasso jusqu aux premi res expositions du mus e en passant par la r novation et la r habilitation de l H tel Sal par Roland Simounet La salle 1 0 vous permet de vous familiariser avec les l ments biographiques marquants dans la vie de P
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