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Behringer Feedback Destroyer Pro DSP1100P

1. Monitor Out Master Out Abb 3 1 Der FEEDBACK DESTROYER PRO im Monitorweg 3 3 Der FEEDBACK DESTROYER PRO in der Summe Grunds tzlich ist es m glich den FEEDBACK DESTROYER PRO in der Summe zu betreiben Dabei sollten Sie folgendes beachten I Die Plazierung des DSP1100P in der Mischpult Summe hat den Vorteil da man alle Feedbacks die in den einzelnen Mikrokan len auftreten k nnen mit nur einem FEEDBACK DESTROYER PRO beseitigen kann Das hat allerdings auch zur Folge da bewu t erzeugtes Feedback z B Gitarren Feedback ebenfalls unterdr ckt wird Au erdem k nnte der DSP1100P in Extremf llen eine Klangmanipulation in der Summe verursachen 16 3 ANWENDUNGEN Daher ist es ratsamer erst die Ursachen der R ckkopplung en zu beheben Probieren Sie verschiedene Mikrophon Positionen aus Verwenden Sie den DSP1100 erst im Monitorweg und in einzelnen kritischen Kan len Falls Sie dann keine andere M glichkeit mehr sehen die R ckkopplungen zu beseitigen schleifen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO in die Summe ein Falls Ihr Mischpult keine M glichkeit des Inserts in der Summe bietet k nnen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO auch direkt zwischen Mixer und Endstufe betreiben Nehmen Sie gegebenenfalls eine Pegelabstimmung mit dem Operating Level Schalter vgl 5 5 vor Die Verkabelung erfolgt in diesem Fall wie i
2. Monitor Out Master Out Abb 1 1 Verwendung im Monitorweg Abb 1 2 Verwendung in der Front IS Wenn Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO f r zwei separate Monitorwege verwenden m chten sollten die beiden Engines nicht gekoppelt sein Beim Starten eines Presets werden alle aktiven Filter AU SI durch blinkende LEDs dargestellt Wenn eine R ckkopplung gefunden und unterdr ckt wird leuchtet die zum Filter zugeh rige LED permanent Wenn alle Filter aktiv sind beginnt die LED des ersten gesetzten Filters erneut zu blinken Dadurch ist dieses Filter f r die Unterdr ckung eines neuen Feedbacks frei Filter im Parametric Modus werden ebenfalls durch permanent leuchtende LEDs dargestellt Filter die sich im Single Shot Modus befinden werden nicht wieder freigegeben Dies ist u erst hilfreich um R ckkopplungen bei festen Resonanzen wie z B Plattenspielern und festen Mikrofon bzw B hnenmonitor Positionen dauerhaft zu unterdr cken Wenn der FEEDBACK DESTROYER PRO eine R ckkopplung erkennt unterdr ckt ein Filter dieses Feedback und bekommt den Status Locked LO Ein gesetztes Filter im Single Shot Modus pa t nur bei Bedarf die Bandbreite und die Absenkung an wird aber nicht die Frequenz ver ndern Filter im Auto Modus werden wieder freigegeben sobald s mtliche Filter gesetzt sind Das bedeutet das zuerst gesetzte Filter wird erneut frei um
3. Version 1 0 Oktober 1998 Bedienungsanleitung D dooOLL vE nn el i Otd Diren KEE SR HLGMONVE ASANO dsd Odd a EIEEE www behringer de Si EG Konformit tserkl rung BEHRINGER INTERNATIONAL GmbH nach den Richtlinien 89 336 EWG und 73 23 EWG BEHRINGER INTERNATIONAL GmbH Hanns Martin Schleyer Stra e 36 38 D 47877 Willich Name und Anschrift des Herstellers oder des in der EU niedergelassenen Inverkehrbringers erkl ren in alleiniger Verantwortung da das Produkt FEEDBACK DESTROYER PRO DSP1100P Typenbezeichnung und ggf Artikel Nummer auf das sich diese Erkl rung bezieht mit den folgenden Normen bzw normativen Dokumenten bereinstimmt EN 60065 EN 61000 3 2 EN 61000 3 3 EN 55020 EN 55013 EN 55022 Folgende Betriebsbedingungen und Einsatzumgebungen sind vorauszusetzen It Bedienungsanleitung BEHRING R B Nier Gesch ftsf hrerin Willich den 01 10 1998 z F Name Anschrift Datum und Unterschrift des rechtsverbindlich Verantwortlichen Vorwort Lieber Kunde willkommen im Team der FEEDBACK DESTROYER PRO Anwender und herzlichen Dank f r das Vertrauen das Sie uns mit dem Kauf dieses Ger tes entgegengebracht haben Es ist eine meiner sch nsten Aufgaben dieses Vorwort f r Sie zu schreiben da unsere Ingenieure nach mehrmonatiger harter Arbeit ein hochgestecktes Ziel erreicht haben Ein hervorragendes Ger t zu pr sen
4. Netzanschlu Standard Kaltger teanschlu ABMESSUNGEN GEWICHT Abmessungen H B T 1 3 4 44 5 mm x 19 482 6 mm x 7 1 2 190 5 mm Gewicht ca 2kg Transportgewicht ca 3 kg Die Fa BEHRINGER ist stets bem ht den h chsten Qualit tsstandard zu sichern Erforderliche Modifikationen werden ohne vorherige Ank ndigung vorgenommen Technische Daten und Erscheinungsbild des Ger tes k nnen daher von den genannten Angaben oder Abbildungen abweichen 6 ANHANG 31 7 GARANTIE 1 GARANTIEKARTE Zum Erwerb des Garantieanspruchs mu der K ufer die Garantiekarte innerhalb von 14 Tagen nach dem Kaufdatum komplett ausgef llt und vom Fachh ndler abgestempelt an die Fa BEHRINGER INTERNATIONAL unter der in 3 Ziffer 2 genannten Adresse zur cksenden Es gilt das Datum des Poststempels Wird die Karte nicht oder versp tet eingesandt besteht kein erweiterter Garantieanspruch 2 GARANTIELEISTUNG 1 Die Firma BEHRINGER INTERNATIONAL gew hrt f r mechanische und elektronische Bauteile des Produktes nach Ma gabe der hier beschriebenen Bedingungen eine Garantie von einem Jahr gerechnet ab dem Erwerb des Produktes durch den K ufer Treten innerhalb dieser Garantiefrist M ngel auf die nicht auf normalem Verschlei oder unsachgem er Benutzung beruhen so werden diese nach Wahl der Firma BEHRINGER INTERNATIONAL durch Reparatur oder Ersatz des Ger tes behoben 2 Bei berechtigten Garantieanspr chen wird das Produkt inn
5. Schalldruck der zu berechnenden Schallquelle in Pascal und log Zehnerlogarithmus D sentriebwerk Schmerzgrenze Bohrhammer Maschinenhalle autes B ro Normale Sprache 0 on faa D S x O Kej o lt CO Kei Ruhige Wohnung l Aufnahmestudio Herunterfallendes Laub l l H rschwelle Abb 4 1 Der Dynamikbereich des menschlichen Geh rs Man erkennt also da das menschliche Geh r einen sehr gro en Dynamikumfang von etwa 130 dB besitzt Dieser liegt deutlich ber dem eines DAT oder CD Players der ungef hr 96 dB erreichen kann Eine Anhebung von 6 dB entspricht physikalisch einer Verdopplung der Lautst rke Der Mensch empfindet jedoch erst bei einer Anhebung um ca 10 dB eine Verdopplung der Lautst rke Jetzt k nnen Sie sich vorstellen was Sie mit den 24 Filtern des DSP1100P an Klangmanipulation ausrichten k nnen Sie k nnen jedes Filter um 16 dB anheben und sogar um bis zu 48 dB absenken Das hei t Sie k nnen die subjektiv vom Menschen wahrgenommene Lautst rke f r die angew hlte Frequenz nahezu verdreifachen physikalisch 40 oder um den Faktor 27 physikalisch 60000 absenken Der Klang der durch den Einsatz eines EQs erzeugt wird h ngt nicht nur von der angew hlten Frequenz und der St rke der Manipulation in dB ab vielmehr hat auch die Filterg te einen wesentlichen Anteil am Klanggeschehen Dabei
6. bersteuerung ein stark vereinfachtes Beispiel Wenn bei einem 4 Bit Datenwort der positive Maximalwert von 0111 erreicht ist bewirkt die Addition des kleinstm glichen Wertes von 0001 was der geringstm glichen Amplitudenerh hung entsprechen w rde da als Resultat 1000 herauskommt entsprechend dem negativen Maximum Der Wert kippt also um In der Praxis macht sich das im schlagartigen Einsetzen von Verzerrungen bemerkbar 5 INSTALLATION Der FEEDBACK DESTROYER PRO wurde im Werk sorgf ltig verpackt um einen sicheren Transport zu gew hrleisten Weist der Karton trotzdem Besch digungen auf berpr fen Sie bitte sofort das Ger t auf u ere Sch den IS Schicken Sie das Ger t bei eventuellen Besch digungen NICHT an uns zur ck sondern benachrichtigen Sie unbedingt zuerst den H ndler und das Transportunternehmen da sonst jeglicher Schadensersatzanspruch erl schen kann 5 1 Einbau in eine Rack Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO ben tigt eine H heneinheit 1 HE f r den Einbau in ein 19 Zoll Rack Bitte beachten Sie da Sie zus tzlich ca 10 cm Einbautiefe f r die r ckw rtigen Anschl sse frei lassen Sorgen Sie f r eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO z B nicht auf eine Endstufe um eine berhitzung des Ger tes zu vermeiden 5 INSTALLATION 25 5 2 Netzspannung Bevor Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO mit dem Stromnetz verbinden berpr fen Sie bitte sorgf
7. gilt das nicht als Material oder Herstellungsfehler Die Garantie umfa t im brigen nicht die Vornahme solcher Ver nderungen oder Anpassungen unabh ngig davon ob diese ordnungsgem durchgef hrt worden sind oder nicht BEHRINGER INTERNATIONAL bernimmt im Rahmen dieser Garantie f r derartige Ver nderungen auch keine Kosten 3 Die Garantie berechtigt nicht zur kostenlosen Inspektion oder Wartung bzw zur Reparatur des Ger tes insbesondere wenn die Defekte auf unsachgem e Benutzung zur ckzuf hren sind Ebenfalls nicht vom Garantieanspruch erfa t sind Defekte an Verschlei teilen die auf normalen Verschlei zur ckzuf hren sind Verschlei teile sind insbesondere Fader Potis Tasten und hnliche Teile 4 Auf dem Garantiewege nicht behoben werden desweiteren Sch den an dem Ger t die verursacht worden sind durch A Mi brauch oder Fehlgebrauch des Ger tes f r einen anderen als seinen normalen Zweck unter Nichtbeachtung der Bedienungs und Wartungsanleitungen der Firma BEHRINGER INTERNATIONAL A den Anschluss oder Gebrauch des Produkts in einer Weise die den geltenden technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen in dem Land in dem das Ger t gebraucht wird nicht entspricht A Sch den die durch h here Gewalt oder andere von BEHRINGER INTERNATIONAL nicht zu vertretende Ursachen bedingt sind 5 Die Garantieberechtigung erlischt wenn das Produkt durch eine nicht authorisierte Werkstatt reparier
8. ltig ob Ihr Ger t auf die richtige Versorgungsspannung eingestellt ist Der Sicherungshalter an der Netzanschlu buchse weist 3 dreieckige Markierungen auf Zwei dieser Dreiecke stehen sich gegen ber Der FEEDBACK DESTROYER PRO ist auf die neben diesen Markierungen stehende Betriebsspannung eingestellt und kann durch eine 180 Drehung des Sicherungshalters umgestellt werden ACHTUNG Dies gilt nicht f r Export Modelle die z B nur f r eine Netzspannung von 115 V konzipiert wurden Die Netzverbindung erfolgt ber ein Netzkabel mit Kaltger teanschlu Sie entspricht den erforderlichen Sicherheitsbestimmungen IS Beachten Sie bitte da alle Ger te unbedingt geerdet sein m ssen Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Ger te bzw der Netzkabel entfernen oder unwirksam machen 5 3 Audioverbindungen Die Audio Ein und Ausg nge des BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO sind vollst ndig symmetriert aufgebaut Wenn Sie die M glichkeit haben mit anderen Ger ten eine symmetrische Signalf hrung aufzubauen sollten Sie davon Gebrauch machen um eine maximale St rsignalkompensation zu erreichen Ausgang Kabel Eingang Pin 1 Masse Schirm Pin 2 Signal Signal St rung Positiv gt St rung Signal Signal St rung Pin 3 Signal Negativ St rung Signal 2 x Signal 9 Signal 6 dB St reinstrahlung Abb 5 1 Kompensation von St rungen bei symmetrischem B
9. wird so wirkungsvoll unterdr ckt Die ebenfalls automatisch arbeitende Servofunktion erkennt den Anschlu von unsymmetrischen Steckerbelegungen und stellt den Nominalpegel intern um damit kein Pegelunterschied zwischen Ein und Ausgangssignal auftritt 6 dB Korrektur Die MIDI Anschl sse IN OUT THRU werden ber standardisierte DIN Steckverbindungen vorgenommen Die Daten bertragung erfolgt potentialfrei ber Optokoppler 1 3 Einschalten und loslegen Wir wissen da Sie es kaum erwarten k nnen Ihren neuen FEEDBACK DESTROYER PRO einzusetzen M glicherweise baut die Band im Moment ihr Equipment auf Sie liegen schon eine halbe Stunde hinter Ihrem Zeitplan Hektik und Nerv sit t macht sich breit und so weiter und sofort Wenn Sie uns versprechen die gesamte Bedienungsanleitung im Laufe der n chsten Tage durchzulesen zeigen wir Ihnen wie Sie die n chste Veranstaltung ohne gravierende Probleme berstehen In diesem Kapitel werden wir Ihnen die grunds tzliche Bedienung Ihres FEEDBACK DESTROYER PRO n her bringen IS Um alle M glichkeiten des FEEDBACK DESTROYER PRO komplett aussch pfen zu k nnen sollten Sie folgende Hinweise beachten 1 Kein Ger t ist in der Lage falsche Mikrofonplazierungen zu korrigieren Achten Sie bitte darauf da auf der B hne eine gewisse Sorgfalt beim Positionieren der Mikrofone an den Tag oder die Nacht gelegt wird 2 Nehmen Sie sich Zeit um mit dem DSP1100P zu experimentieren gew hnen S
10. 1 Einbau in eine Rack 25 9 27 Ell WEE 26 Ee ee ve EE 26 5 4 Mie Anschliessend ee een dE 27 5 5 Wahl des Arbetspegels nanoa a aed Tea arp AAE aai N in EAEE AN OANE VATI PAARA ARABE REENA SAKIA ARTAN 28 6 ANHAN G ee eebe EE eege 28 6 We ET 28 8 2 ET 29 6 3 MiDLlmpementapnon sn a aa i aa eh a aa raaa aa a ea AA E nn 30 6 4 Technische D ten EE 31 1 E KEE 32 1 EINF HRUNG Mit dem FEEDBACK DESTROYER PRO haben Sie ein u erst hilfreiches Ger t zur Kontrolle Ihrer Beschallungsanlage erworben das Ihnen hilft sich auf das Wesentliche zu konzentrieren Ihre Musik Durch seine berdurchschnittliche Ausstattung ist der DSP1100P in der Lage neben der reinen Feedback Unterdr ckung noch weitere Funktionen in nur einem Ger t zu vereinen Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO verf gt ber 24 unabh ngige voll editierbare Filter die unter anderem selbst ndig R ckkopplungen finden und unterdr cken k nnen Aufgrund der professionellen internen Signalverarbeitung kann dieses Ger t ebenfalls als High End Equalizer f r Live und Studioanwendungen benutzt werden Durch die integrierte MIDI Schnittstelle k nnen Sie den DSP1100P auch problemlos in ein MIDI Setup einbinden Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO ist dank seiner offenen Systemstruktur jederzeit aufnahmebereit f r Software Updates und daher ein Ger t f r das n chste Jahrtausend I Die folgende Anleitung soll Sie zuerst mit den verwendeten Spezialbegriffen vertraut machen damit
11. 11500 11750 12000 12250 12500 12850 13200 13550 13900 14250 12 5 kHz 16 0 kHz 14425 14600 14950 15300 15650 16000 16400 16800 17200 17600 18000 16 0 kHz 20 kHz 18200 18400 18800 19200 19600 20000 20 kHz Tab 6 1 Frequenz Tabelle 28 6 ANHANG 6 2 Preset Tabelle STEREO Parametrischer EQ mit den 12 ISO Frequenzen mit 2 3 Oktave Bandbreite und 0 dB Gain MONO Beispiel zur Unterdr ckung von R ckkopplungen links f r mobile und rechts f r station re Mikrofone L La D La MONO Parametrische Single Shot Filter Ein gutes Start Preset die Monitorwege einzustellen Si PA PAdef PAdef SI MONO frei Tab 6 2 Preset Tabelle 6 ANHANG 29 6 3 MIDI Implementation Function Transmitted Recognized Remarks Basic Default OFF 1 16 OFF 1 16 memorized Channel Changed OFF 1 16 OFF 1 16 Default 2 9 Mode Messages Altered Note Number DI True Voice St e see add Table 2 DG Note ON Note OFF lt 2 o CO lt xx xxx woo System Clock Real Time Commands Local ON OFF All notes OFF Active Sense Reset II O YES X NO Mode 1 OMNI ON POLY Mode 2 OMNI ON MONO Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 4 OMNI OFF MONO Tab 6 3 MIDI Implementation Parameter Name Display Range Midi Control Control Value Number Range LEDs Couple Left Right INon INoff IN flashing Filter Select 1 12 Filter Mode OF PA AU SI Engine Frequency 20
12. 82 84 86 88 90 80 Hz 100 Hz 91 92 94 96 98 100 103 105 108 110 113 100 Hz 125 Hz 114 115 118 120 123 125 129 132 136 139 143 125 Hz 160 Hz 144 146 150 153 157 160 164 168 172 176 180 160 Hz 20 kHz 182 184 188 192 196 200 205 210 215 220 225 20 kHz 25 kHz 228 230 235 240 245 250 257 263 270 276 283 25 kHz 32kHz 286 289 296 302 309 315 324 332 341 349 358 32 kHz 40 kHz 362 366 375 383 392 400 410 420 430 440 450 40 kHz 50kHz 455 460 470 480 490 500 513 526 539 552 565 50 KHz 63kHz 572 578 591 604 617 630 647 664 681 698 715 63 KHz 80 kHz 724 732 749 766 783 800 820 840 860 880 900 80 kHz 1 00 kHz 910 920 940 960 980 1000 1025 1050 1075 1100 1125 1 00 kHz 1 25 kHz 1138 1150 1175 1200 1225 1250 1285 1320 1355 1390 1425 1 25 kHz 1 60 kHz 1443 1460 1495 1530 1565 1600 1640 1680 1720 1760 1800 1 60 kHz 2 0 kHz 1820 1840 1880 1920 1960 2000 2050 2100 2150 2200 2250 2 0 kHz 2 5 kHz 2275 2300 2350 2400 2450 2500 2565 2630 2695 2760 2825 2 5 kHz 3 2 kHz 2858 2890 2955 3020 3085 3150 3235 3320 3405 3490 3575 3 2 kHz 4 0 kHz 3618 3660 3745 3830 3915 4000 4100 4200 4300 4400 4500 4 0 kHz 5 0 kHz 4550 4600 4700 4800 4900 5000 5130 5260 5390 5520 5650 5 0 kHz 6 3 kHz 5715 5780 5910 6040 6170 6300 6470 6640 6810 6980 7150 6 3 kHz 8 0 kHz 7235 7320 7490 7660 7830 8000 8200 8400 8600 8800 9000 8 0 kHz 10 0 kHz 9100 9200 9400 9600 9800 10000 10250 10500 10750 11000 11250 10 0 kHz 12 5 kHz 11375
13. Dies sind die symmetrischen EING NGE des DSP1100P die sowohl als 6 3 mm Klinken wie auch als XLR Buchsen ausgef hrt sind 1 EINF HRUNG 18 Die beiden AUSG NGE des FEEDBACK DESTROYER PRO liegen ebenfalls als symmetrische Klinken und XLR Buchsen vor 20 SERIEN NUMMER Bewahren Sie die Bedienungsanleitung sorgf ltig auf und senden Sie die mit der Seriennummer ausgef llte Garantiekarte innerhalb von 8 Tagen nach dem Kauf des Ger tes an die Firma BEHRINGER Bitte vergessen Sie nicht die Karte von Ihrem H ndler abstempeln zu lassen 21 DerDSP1100P verf gt ber eine weitreichende MIDI Implementation Neben den obligatorischen MIDI IN und MIDI OUT Anschl ssen ist f r die Weitergabe von MIDI Befehlen noch ein MIDI THRU Anschlu vorhanden 22 Die Netzverbindung erfolgt ber eine ICE Kaltger tebuchse Ein passendes Netzkabel geh rt zum Lieferumfang 2 BEDIENUNG Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO kann in vier verschiedenen Modi operieren Diese k nnen in einem Programm zum Teil auch kombiniert werden um h heren Anspr chen in Bezug auf eine flexible Signalverarbeitung gerecht zu werden 2 1 Filter aktivieren deaktivieren Im Filtermodus OF ist das entsprechende Filter ausgeschaltet Durch Wechsel in einen der folgenden beschriebenen Modi k nnen Sie es aktivieren 2 2 Manuelle Filter Parametrischer Equalizer Der DSP1100P gibt Ihnen die M glichkeit Musiksignale nach
14. Ihren Vorstellungen zu bearbeiten Um bestimmte Frequenzen in ihrem Pegel abzusenken oder anzuheben k nnen Sie diese mit Hilfe der manuellen Filter Parametric EQ Modus direkt anw hlen Jedes Filter bietet dabei die Ausstattung eines vollparametrischen EQs Das bedeutet da Sie f r jedes manuelle Filter die Arbeitsfrequenz die Filterg te Q und die H he der Absenkung bzw Anhebung in dB bestimmen k nnen 2 3 Automatische Filter Die automatischen Filter lassen sich in zwei Betriebsmodi unterteilen In den Single Shot Modus und in den Auto Modus Um ein Feedback zu lokalisieren teilt der FEEDBACK DESTROYER PRO das gesamte Frequenzband 20 Hz bis 20 kHz in 1 60tel Oktavschritte und ermittelt den jeweiligen Pegel dieser einzelnen B nder Diesen so gewonnenen Wert setzt er ins Verh ltnis zum Pegel des gesamten Signals Die Differenz dieser beiden Pegel bestimmt ob ein Filter gesetzt wird Der FEEDBACK DESTROYER PRO gibt Ihnen nun die einzigartige M glichkeit diesen f r die Funktion so entscheidenden Parameter nach Ihren eigenen Bed rfnissen anzupassen In einem Bereich von 3 dB bis 9 dB kann man diesen Differenz Betrag Feedback Sensitivity vgl 2 4 2 in Einer Schritten editieren Als Standard Einstellung wurde 6 dB gew hlt was bei den meisten Anwendungen eine optimale Erkennung von Feedbacks garantiert Bei einer reinen Sprach bertragung z B kann der Schwellwert f r das Erkennen einer R ckkopplung auf 9 dB gesenkt werden Da
15. MIDI THRU Die MIDI THRU Buchse dient zum Weiterleiten ankommender MIDI Befehle Das hei t alle Steuerbefehle die durch die MIDI IN Buchse des FEEDBACK DESTROYER PRO in das Ger t gelangen k nnen mit der MIDI THRU Buchse an andere MIDI f hige Ger te lnstrumente weitergegeben werden A MIDIOUT Mit der MIDI OUT Buchse ist es generell m glich MIDI Daten aus dem DSP1100P zu senden Derzeit arbeiten wir an einer Editor Software die es erm glicht interne Daten des DSP1100P extern von Ihrem PC aus zu steuern Umgekehrt steuert der FEEDBACK DESTROYER PRO den Editor so da beide interaktiv miteinander kommunizieren Genauere Hinweise ber die PC Steuerung k nnen Sie ber die BEHRINGER Hotline Tel 02154 920666 und oder ber unsere Internet Verbindung http www behringer de erhalten 3 ANWENDUNGEN Der BEHRINGER DSP1100P ist ein u erst flexibel einsetzbares Ger t dessen Anwendung nicht nur auf das Beseitigen von R ckkopplungen beschr nkt ist Im folgenden Kapitel sind einige m gliche Einsatzgebiete beschrieben 3 1 Aussteuerung Achten Sie auf eine korrekte Aussteuerung des DSP1100P Durch zu niedrige Pegel verliert die Musik an Dynamik das Ergebnis ist ein kraftloser und verrauschter Sound der sich schlecht durchsetzt Auch zu hohe Pegel die die Wandler des FEEDBACK DESTROYER PRO bersteuern sollten unbedingt vermieden werden Digitale Verzerrungen sind im Gegensatz zu analogen u erst unangenehm da die Verzerrun
16. Sie das Ger t in allen Funktionen kennenlernen Nachdem Sie die Anleitung sorgf ltig gelesen haben bewahren Sie sie bitte auf um bei Bedarf immer wieder nachlesen zu k nnen 1 1 Das Konzept Die Firmenphilosophie von BEHRINGER garantiert ein perfekt durchdachtes Schaltungskonzept und eine kompromi lose Auswahl der Komponenten Als Herz des FEEDBACK DESTROYER PRO wird ein 24 Bit DSP verwendet der aufgrund seiner hervorragenden technischen Daten und seinem exzellenten klanglichen Verhalten zu den besten Bausteinen z hlt Hinzu kommen die hervorragenden 20 Bit AD DA Wandler die eine pr zise Umsetzung der Signale garantieren Daneben finden engtolerierte Widerst nde und Kondensatoren hochwertige Schalter sowie weitere selektierte Komponenten Anwendung Der FEEDBACK DESTROYER PRO wurde auf der Basis von SMD Technologie Surface Mounted Device hergestellt Die Verwendung der aus der Raumfahrt bekannten Subminiaturbausteine erlaubt nicht nur eine extreme Packungsdichte sondern sorgt auch f r eine erh hte Zuverl ssigkeit des Ger tes Das Ger t wurde zudem unter dem ISO9000 zertifizierten Management System hergestellt 1 2 Bevor Sie beginnen Der FEEDBACK DESTROYER PRO wurde im Werk sorgf ltig verpackt um einen sicheren Transport zu gew hrleisten Weist der Karton trotzdem Besch digungen auf berpr fen Sie das Ger t bitte sofort auf u ere Sch den IS Schicken Sie das Ger t bei eventuellen Besch digungen NICHT an uns zur
17. hinaus k nnen Sie das Jog Wheel schnell drehen und haben dennoch genug Zeit zielgenau ein bestimmtes Preset anzuw hlen ohne da dabei Nachbarprogramme aktiviert werden 2 4 2 Moduswahl Jedem Filter Modus sind zwei Buchstaben zugeordnet die Sie nach Druck des FILTER MODE Tasters am Display ablesen k nnen Dabei sind folgende Anzeigen m glich 12 2 BEDIENUNG o w PA OF PA U SI A Auto Single Shot Locked S Tab 2 1 Die Arbeitsmodi des FEEDBACK DESTROYERS PRO Um den Betriebsmodus eines Filters zu wechseln dr cken Sie zuerst den FILTER SELECT Taster und bestimmen mit dem Jog Wheel die Nummer 1 bis 12 Dabei kann mit den beiden ENGINE Tastern sowohl der linke oder rechte Signalpfad als auch beide zugleich angew hlt werden Danach wird durch Druck des FILTER MODE Tasters der gew nschte Modus mit dem Jog Wheel aufgerufen Die Anzeige LO f r Locked dient lediglich der Information da ein Filter aus dem Single Shot Modus bereits ein Feedback unterdr ckt Sie k nnen ein solches Filter erneut freigeben indem Sie es zur ck in den Single Shot Modus schalten Sobald eine neue R ckkopplung gefunden wird setzt der FEEDBACK DESTROYER PRO das bis dato weiterhin auf der alten Frequenz aktive Filter dann auf die neue ermittelte Frequenz Wenn Sie ein Filter aus dem Auto oder Single Shot Modus in den parametrischen Modus schalten werden alle Parameterwerte beibehalten Um ein versehentliches Um
18. nderungen in ein Preset zu schreiben dr cken Sie einmal den STORE Taster so da die Nummernanzeige im Display zu blinken beginnt Falls Sie das originale Preset erhalten m chten w hlen Sie jetzt mit dem Jog Wheel ein anderes Programm an das Sie 2 BEDIENUNG 13 berschreiben wollen Dr cken Sie daraufhin noch einmal den STORE Taster und die Editierung wird in das gew hlte Preset gespeichert Falls Sie das Original Preset berschreiben wollen dann dr cken Sie nach der Editierung einfach zweimal kurz den STORE Taster um alle Ver nderungen abzuspeichern IS Falls Sie Ver nderungen in einem Preset vorgenommen haben und anschlie end den STORE Taster zweimal bet tigen werden alle vorherigen Einstellungen dieses Programms gel scht und die neuen Parameter gespeichert Falls Sie das alte Preset jedoch erhalten m chten dann m ssen Sie vor dem zweiten Dr cken des STORE Tasters mit dem Jog Wheel ein anderes Preset anw hlen 2 5 MIDI Steuerung Um die von Ihnen gew nschten MIDI Parameter einzustellen m ssen Sie die MIDI Tasten Kombination benutzen Halten Sie dazu den IN OUT und den STORE Taster zusammen gedr ckt Alle Parameter sind dann mit dem Jog Wheel und mit Hilfe dieser beiden Taster zu editieren Die MIDI Editierung besteht aus insgesamt sechs Seiten Pages die Sie mit dem IN OUT nach oben und mit dem STORE Taster nach unten durchbl ttern k nnen Auf der ersten Seite k nnen Sie den MIDI Kanal einstellen Im Di
19. neue Feedbacks zu erkennen und zu unterdr cken 1 4 Bedienelemente sel EG Abb 1 1 Die Frontseite des FEEDBACK DESTROYER PRO Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO verf gt ber zehn Parameter Taster ein Jog Wheel Drehregler mit dem der aktivierte Parameter editiert werden kann und ein numerisches LED Display Jedem der 24 Filter ist eine LED zugewiesen die ber den Status der Filter Auskunft gibt Anhand einer achtstelligen LED Kette kann jeder der zwei unabh ngigen Kan le in der Aussteuerung berwacht werden 8 1 EINF HRUNG 1 2 3 4 LI 24 FB D FILTER DUAL ENGINE PROCESSOR E or E 3 P ee ee CT m IL 30 ess o ess 40 20BIT AD DA CONVERTER L R 46 KHZ SAMPLING RATE Abb 1 2 Die Anzeigen Sektion des FEEDBACK DESTROYER PRO Mit Hilfe der LED Aussteuerungsanzeige k nnen Sie den Ausgangspegel berwachen Dabei stehen Ihnen pro Kanal acht LEDs zur Verf gung Ein regelm iges Aufleuchten der Clip LED signalisiert da digitale Verzerrungen auftreten k nnten Wird das Ger t auf Total Bypass gestellt gibt die Aussteuerungsanzeige den Eingangspegel
20. EEDBACK DESTROYER PRO im Kanal und Subgruppen Insert 3 5 Der FEEDBACK DESTROYER PRO in der Studioanwendung Durch die flexible Konfiguration des DSP1100P ist es durchaus sinnvoll den FEEDBACK DESTROYER PRO auch im Studio oder im Homerecording Bereich einzusetzen Mit dem DSP1100P verf gt man im Parametric EQ Modus sogar ber zw lf vollparametrische Equalizer pro Audio Kanal Damit ist von der leichten Signalbearbeitung bis zur totalen Manipulation des Musiksignals alles m glich So k nnen Sie z B den DSP1100P auch zur Entzerrung Ihrer Studioabh re benutzen oder zur Unterst tzung eines EQs im Mischpultkanal da diese oft nur semi parametrisch ausgelegt sind 3 6 Der FEEDBACK DESTROYER PRO als Effektger t Durch die MIDI Einbindung des DSP1100P kann das Ger t auch als programmierbarer EQ verwendet werden Nutzen Sie den DSP1100P als Klangzentrale in einem Gitarren Rack oder in Verbindung mit einem Key board Falls Sie eine MIDI Fu leiste mit einen Expression Pedal besitzten dann k nnen Sie damit einen interessanten Wah Wah Effekt erzeugen indem Sie das Expression Pedal dazu benutzen die Filterfrequenz w hrend des Spiels zu variieren Ein hnlicher Effekt ergibt sich wenn Sie den DSP1100P f r die Erzeugung von Sweep Sounds verwenden Heben Sie eine Frequenz stark an oder senken sie ab und ver ndern Sie ber MIDI kontinuierlich die Filterfrequenz Es entsteht ein Effekt der sich in etwa nach einem sehr stark modulie
21. Hz 20 kHz Fine 1 60 Oct 9 10 Bandwidth 1 120 Gain Feedback Threshold Store In Out Tab 6 4 Die Controller Funktionen ber MIDI 30 6 ANHANG 6 4 Technische Daten AUDIO EING NGE Anschl sse XLR und 6 3 mm Stereoklinkenanschlu Typ HF entst rter servo symmetrierter Eingang Eingangs Impedanz 60 kOhm symmetrisch 30 kOhm unsymmetrisch Nominaler Eingangspegel 10 dBV bis 4 dBu einstellbar Max Eingangspegel 16 dBu bei 4 dBu Nominalpegel 2 dBV bei 10 dBV Nominalpegel AUDIO AUSG NGE Anschl sse XLR und 6 3 mm Stereoklinkenanschlu Typ elektronisch gesteuerter servo symmetrierter Ausgang Ausgangs Impedanz 60 Ohm symmetrisch 30 Ohm unsymmetrisch Max Ausgangspegel 16 dBu bei 4 dBu Nominalpegel 2 dBV bei 10 dBV Nominalpegel SYSTEMDATEN Frequenzgang 20 Hz bis 20 kHz 3 dB Rauschabstand gt 94 dB ungewichtet 20 Hz bis 20 kHz THD 0 0075 typ 4 dBu 1 kHz Verst rkung 1 bersprechen lt 76 dB MIDI INTERFACE Typ 5 Pol DIN Buchsen IN OUT THRU DIGITALE VERARBEITUNG Wandler 20 Bit Sigma Delta 64 128 faches Oversampling Abtastrate 46 875 kHz DISPLAY Typ 2 1 2 stellige numerische LED Anzeige STROMVERSORGUNG Netzspannung USA Canada 120 V AC 60 Hz U K Australia 240 V AC 50 Hz Europe 230 V AC 50 Hz Generelles Export Modell 100 120 VAC 200 240 V AC 50 60 Hz Leistungsaufnahme 10W Sicherung 100 120 VAC 125 mA Typ T tr ge 200 240 V AC 63 mA Typ T tr ge
22. Programmierung eigener Programme dient befinden sich alle Filter im parametrischen EQ Modus haben eine Bandbreite von einer Oktave eine Frequenz von 500 Hz und ein neutrales Gain 0 dB 2 4 1 Aufrufen von Programmen Der FEEDBACK DESTROYER PRO besitzt 10 berschreibbare Presets Nach dem Einschalten des Ger tes wird automatisch das zuletzt benutzte Preset wiederhergestellt Um ein anderes Preset aufzurufen w hlen Sie mit Hilfe des Jog Wheels die gew nschte Preset Nummer an Drehen Sie das Jog Wheel im Uhrzeigersinn und die Presets erscheinen in numerisch aufsteigender Reihenfolge Gegen den Uhrzeigersinn k nnen Sie die Programme in numerisch absteigender Reihenfolge anw hlen Das Default Preset befindet sich vor dem ersten Programm I Bitte beachten Sie da der FEEDBACK DESTROYER PRO jedes neu angew hlte Preset erst nach ca einer Sekunde aktiviert Dieser Vorgang wird durch einen Punkt rechts unten im Display angezeigt Nachdem die Daten geladen sind gibt der FEEDBACK DESTROYER PRO das Preset frei und der Punkt erlischt Diese kurze Signalunterdr ckung hat den Sinn da bei der schnellen Durchwahl von Presets mit dem Jog Wheel nicht direkt jedes Preset aktiviert wird Es w rde sonst die Gefahr bestehen da am Audio Ausgang des DSP1100P teilweise Parameterfetzen von verschiedenen Presets anliegen Der FEEDBACK DESTROYER PRO gibt Ihnen daher die Sicherheit da nicht unabsichtlich ungew nschte Programme geladen werden Dar ber
23. Schall sehr stark Alle R ume haben eine Vielzahl nat rlicher Resonanzen die zum Teil eine sehr hohe G te aufweisen Diese Frequenzen sind daher eine potentielle Feedback Gefahr Neben den Raumresonanzen spielt auch die relative Position vom Mikrophon zum Lautsprecher eine entscheidende Rolle f r das Auftreten von Feedbacks In der Praxis k nnen Sie dieses Ph nomen bei Mikrophonen beobachten die direkt vor einen Lautsprecher gehalten werden und daher r ckkoppeln Man versucht in diesem Fall nat rlich das Mikro so schnell wie m glich aus dem Bereich der Lautsprecher zu entfernen Dabei h rt man da sich die Frequenz des Feedbacks ver ndert denn verschiedene Entfernungen vom Mikrophon zum Lautsprecher bedingen andere R ckkopplungsfrequenzen Daher ist dieses Problem nur schwer berechenbar und durch feste Entzerrung praktisch nicht l sbar 4 2 Der grafische Equalizer Der grafische Equalizer z hlt zur Standardausr stung eines jeden Toningenieurs f r die Live Beschallung Der grafische EQ erf llt in diesem Zusammenhang meist zwei Aufgaben A Mit ihm wird der Gesamt Mix auf die jeweilige Raumakustik und den gew nschten Klang hin abgestimmt A Bis zu einem gewissem Grad k nnen ge bte Tonleute mit einem grafischen EQ st rende R ckkopplung manuell unterdr cken Als Standard unter den grafischen Equalizern hat sich die Terz Variante mit jeweils 31 Fadern pro Kanal durchgesetzt Die Mittenfrequenzen der einzelnen Filter haben eine
24. ationen Rundungsfehler auftreten die sich wiederum als Rauschen bemerkbar machen Um diese Rundungsfehler zu minimieren m ssen die Rechenoperationen mit einer gr eren Wortbreite durchgef hrt werden als der Wortbreite der Audiodaten vergleichbar mit einem Taschenrechner der intern mit mehr Nachkommastellen rechnet als angezeigt werden k nnen Der DSP im FEEDBACK DESTROYER PRO rechnet mit 24 Bit Datenworten Hierdurch erreichen wir eine ausreichende Rechengenauigkeit um das Quantisierungsrauschen auf ein in der Regel unh rbares Ma zu begrenzen Bei extremen Equalizer Einstellungen sind dennoch Situationen m glich in denen das Quantisierungsrauschen h rbar wird 24 SCH U Spannung Quantisierungs Stufen SC 7 Verlauf des 0111 A d analogen Signals Quantisierungs Fehler Rauschen 1 2 3 4 5 6 7 8 Datenworte Abtast Zeitpunkte Abb 4 4 Der Quantisierungsfehler beim Sampling Die digitale Abtastung hat eine weitere in ihrer Auswirkung u erst unangenehme Folge Die h here bersteuerungsempfindlichkeit Als Beispiel soll uns hier eine einfache Sinusschwingung dienen Wenn ein analoges Signal bersteuert wird so hat dies zur Folge da die Schwingung in ihrer Amplitude begrenzt wird Bei einem Sinussignal werden die Spitzen gekappt und je mehr von den Spitzen gekappt wird desto mehr Obert ne Verzerrungen treten auf Dies ist ein kontinuierlicher Verlauf Ganz anders bei der digitalen
25. bnis Durch die geringe Filterg te verschwindet das Feedback aber gleichzeitig auch viele Musikanteile die Sie eigentlich erhalten wollen Dar ber hinaus verliert Ihre P A durch die Mittenabsenkung an Leistung und Durchsetzungsverm gen Mit einem parametrischen EQ ist die Feedbackunterdr ckung unter Verwendung einer hohen Filterg te theoretisch durchf hrbar Da Sie allerdings erst die richtige Frequenz eines Feedbacks finden m ssen um dann mit einer sinnvollen Einstellung von Frequenz Filterg te und Absenkung die R ckkopplung zu unterdr cken k nnen die Hocht ner ihrer Lautsprecherboxen l ngst zerst rt sein Deshalb sind schon f r den BEHRINGER ULTRA CURVE PRO automatisierte vollparametrische Filter entwickelt worden die jetzt auch beim FEEDBACK DESTROYER PRO in optimierter Form zum Einsatz kommen Der DSP1100P gibt Ihnen damit die Kontrolle ber Ihre P A zur ck Gegen ber vielen herk mmlichen Equalizern ist der DSP1100P mit beeindruckenden Leistungsmerkmalen ausgestattet A Der DSP1100P sucht und unterdr ckt Feedbacks auf Wunsch vollautomatisch Er analysiert das Musiksignal und stellt bei einer R ckkopplung automatisch die Frequenz des St rger usches fest Dar ber hinaus berechnet der DSP1100P die Filterg te und notwendige Absenkung des Filters um das Feedback zu zerst ren A Der DSP1100P ermittelt die Frequenz der R ckkopplung und berechnet die Filterg te so genau da nur das Feedback herausgefiltert w
26. ck sondern benachrichtigen Sie unbedingt zuerst den H ndler und das Transportunternehmen da sonst jeglicher Schadensersatzanspruch erl schen kann Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO ben tigt eine H heneinheiten 1 HE f r den Einbau in ein 19 Zoll Rack Bitte beachten Sie da Sie zus tzlich ca 10 cm Einbautiefe f r die r ckw rtigen Anschl sse freilassen Sorgen Sie f r eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO z B nicht auf eine Endstufe um eine berhitzung des Ger tes zu vermeiden I Bevor Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO mit dem Stromnetz verbinden berpr fen Sie bitte sorgf ltig ob Ihr Ger t auf die richtige Versorgungsspannung eingestellt ist Die Netzverbindung erfolgt ber das mitgelieferte Netzkabel mit Kaltger teanschlu Sie entspricht den erforderlichen Sicherheitsbestimmungen IS Beachten Sie bitte da alle Ger te unbedingt geerdet sein m ssen Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Ger te bzw der Netzkabel entfernen oder unwirksam machen Weitere Informationen finden Sie in Kapitel 5 Installation 6 1 EINF HRUNG Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO verf gt standardm ig ber elektronisch servo symmetrierte Ein und Ausg nge Das Schaltungskonzept weist eine automatische Brummunterdr ckung bei symmetrischen Signalen auf und erm glicht einen problemlosen Betrieb selbst bei h chsten Pegeln Extern induziertes Netzbrummen etc
27. ellen Modus 2 x 12 vollparametrische Filter in Frequenz Bandbreite und Anhebung Absenkung einstellbar 4 Single Shot Auto und manueller Modus f r jedes einzelne Filter frei w hlbar A FEEDBACK DESTROYER Software kostenlos erm glicht die vollst ndige Fernsteuerung durch einen PC erh ltlich im Internet unter www behringer de A Zwei software seitige Engines erm glichen Ihnen unabh ngige oder gekoppelte Funktionen f r linken und rechten Kanal A Interne Verarbeitung mit 24 Bit und professioneller Samplerate von 46 kHz A Servo symmetrierte Ein und Ausg nge als XLR und Klinken Buchsen A Vollst ndige MIDI Implementierung und Speicherm glichkeit f r eigene Programme mit direktem Zugriff A Pr zise 8 stellige LED Aussteuerungsanzeigen vereinfachen das Einpegeln f r optimale Signalverarbeitung A Zukunftssichere Architektur durch Software Update M glichkeit A Hochwertige Bauteile und absolut stabile Konstruktion garantieren Zuverl ssigkeit und Langlebigkeit A Internes Netzteil f r professionelle Anwendungen A Hergestellt unter dem Management System ISO9000 4 INHALTSVERZEICHNIS VSSEINFEHRUNG teen a 6 VE Das E rer a ar RE nenne ade 6 1 2 BEvOr Sie DEGINNEN gereest eent Zeite Ehe nein Eed AE eet 6 1 3 Einsch lten und loslegen n en n und bene he Haan 7 1 4 Bedienelemente nee rania es Inf seinen eegend Ce 8 2 BEDIENUNG ebe dee ee 11 2 1 Filter aktivieren deaktivieren usnneneenktennne bestel
28. enden Entwicklung moderner Beschallungsanlagen ist es gelungen nahezu jede gew nschte Lautst rke zu erzeugen Mit der Erh hung der Lautst rke ist gleichzeitig auch der Anspruch an die bertragungsqualit t von P A Anlagen gestiegen Konzertbesucher erwarten heute einen druckvollen transparenten Sound Nichts tr bt den Genu einer Live Veranstaltung mehr als St rger usche und Feed back Durch hohe Lautst rken und die Verwendung von immer aufwendigeren Monitorsystemen mit einer Vielzahl von Lautsprecherboxen ist die potentielle Gefahr von Feedback Schleifen im Vergleich zu fr heren Jahren gestiegen Um ungewolltes Feedback zu unterdr cken griffen Toningenieure bisher auf herk mmliche Terz Equalizer zur ck Allerdings greifen die einzelnen Filter eines Terzband Equalizers durch ihre relativ gro e Bandbreite s u sehr stark in das Klanggeschehen ein Mit dem BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO haben Sie nun die Wahl ob Sie weiterhin nach der Try and Error Methode unliebsames Feedback mit grafischen EQs unterdr cken oder ob Sie diese Aufgabe an den DSP1100P weitergeben wollen um sich voll Ihrer Musik zu widmen Um die Arbeitsweise des FEEDBACK DESTROYER PRO zu verstehen sollten Sie sich mit einigen Fachbegriffen auseinandersetzen die f r eine Signalentzerrung ma gebend sind Wichtig sind in diesem Zusammenhang folgende Begriffe A dB dezi Bel A Q Faktor G te Bandbreite A Oktave Terz Wie bei allen Ausf hrungen
29. erhalb Deutschlands frachtfrei zur ckgesandt Au erhalb Deutschlands erfolgt die R cksendung des Ger tes zu Lasten der Kunden 3 Andere als die vorgenannten Garantieleistungen werden nicht gew hrt 3 REPARATURNUMMER 1 Um die Berechtigung zur Garantiereparatur vorab berpr fen zu k nnen setzt die Garantieleistung voraus da der K ufer BEHRINGER INTERNATIONAL VOR Einsendung des Ger tes zu den blichen Gesch ftszeiten anruft Tel 0 21 54 92 06 66 und ber den aufgetretenen Mangel unterrichtet Der K ufer erh lt dabei eine Reparaturnummer 2 Das Ger t mu sodann zusammen mit der Reparaturnummer im Originalkarton an folgende Adresse versandt werden BEHRINGER INTERNATIONAL GmbH Serviceabteilung Hanns Martin Schleyer Str 36 38 D 47877 Willich M nchheide 3 Unfreie Sendungen werden nicht akzeptiert 4 GARANTIEBESTIMMUNGEN 1 Garantieleistungen werden nur erbracht wenn zusammen mit dem Ger t Originalrechnung bzw der Kassenbeleg den der H ndler ausgestellt hat vorgelegt wird Liegt ein Garantiefall vor wird das Produkt innerhalb von sp testens 30 Tagen nach Wareneingang bei BEHRINGER INTERNATIONAL repariert oder ersetzt 2 Falls das Produkt ver ndert oder angepa t werden mu um den geltenden nationalen oder rtlichen technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen des Landes zu entsprechen das nicht das Land ist f r das das Produkt urspr nglich konzipiert und hergestellt worden ist
30. etrieb I Achten Sie unbedingt darauf da die Installation und Bedienung des Ger tes nur von sachverst ndigen Personen ausgef hrt wird W hrend und nach der Installation ist immer auf eine ausreichende Erdung der handhabenden Person en zu achten da es ansonsten durch elektrostatische Entladungen o zu einer Beeintr chtigung der Betriebseigenschaften kommen kann 26 5 INSTALLATION Unsymmetrischer Betrieb Symmetrische Betriebsart mit Mono Klinkenstecker mit Stereo Klinkenstecker Spitze Spitze Signal heiss Ring kalt Schaft Schaft Masse Schirm Masse Schirm Spitze Spitze Ring Schaft Schaft Zugentlastung Zugentlastung Beim bergang von symmetrischer zu unsym metrischer Betriebsart m ssen Ring und Schaft des Stereo Klinkensteckers gebr ckt werden Symmetrischer Betrieb mit XLR Verbindungen 1 Masse Schirm 2 heiss 3 kalt Eingang Ausgang Bei unsymmetrischem Betrieb m ssen Pin 1 und Pin 3 gebr ckt werden Abb 5 2 Die verschiedenen Steckertypen im Vergleich 5 4 MIDI Anschl sse Anfang der achtziger Jahre wurde der MIDI Standard Musical Instruments Digital Interface entwickelt um die Kommunikation von elektronischen Musikinstrumenten unterschiedlicher Hersteller untereinander zu erm glichen Im Laufe der Jahre hat sich der Anwendungsbereich der MIDI Schnittstelle immer mehr verbreitert so ist es heute eine Selbstverst ndlichkeit geworden ganze To
31. ew hlt werden k nnen Folgende Betriebsarten sind einstellbar Display Modus Keine Program Changes werden gesendet Program Changes werden empfangen aber nicht gesendet Program Changes werden gesendet aber nicht empfangen Program Changes werden gesendet und empfangen Tab 2 3 Die Program Change Einstellungen 14 2 BEDIENUNG Mit der f nften Seite k nnen Sie den Store Enable Modus w hlen Im Display erscheint rechts ein gro es S Store der Wert kann 0 oder 1 sein Im Modus 1 empf ngt der FEEDBACK DESTROYER PRO einen Controller 18 als direkten Speicherbefehl d h die aktuellen Einstellungen werden auf dem Controllerwert entsprechenden Programmplatz abgespeichert ohne auf eine Best tigung zu warten Im Modus 0 dagegen wird ein eintreffender Controller 18 ignoriert IS ACHTUNG Der Store Enable Modus ist dazu gedacht m glichst einfach mehrere Presets auf einmal von einem externen PC an den FEEDBACK DESTROYER PRO zu bertragen siehe auch Kapitel 3 6 In disem Modus k nnen Sie sich durch unbeabsichtigtes Senden von Con troller 18 Werten an den DSP1100P Ihre Programmpl tze sehr leicht berschreiben Es wird daher dringend empfohlen diesen Modus direkt nach Benutzung wieder abzuschalten Beim Einschalten des Ger tes wird dieser Modus automatisch ausgeschaltet Modus 0 Mit der sechsten und vorl ufig letzten Seite w hlen Sie den System Exclusive Modus erkennbar an dem kleinen d f
32. fe des Jog Wheels einem Endlosdrehregler k nnen Sie die angew hlten Parameter stufenlos ver ndern Drehen Sie das Rad im Uhrzeigersinn erh hen sich die Werte Gegen den Uhrzeigersinn gedreht verkleinern sich die Werte Mit aktiviertem FILTER SELECT Taster w hlen Sie ber das Jog Wheel eines der 12 Filter je Kanal an Der FILTER MODE Taster gew hrt Ihnen Zugriff auf die vier Betriebsarten OF Parametrischer EQ PA Single Shot Modus SI und Auto Modus AU Zus tzlich ist durch gleichzeitigen Druck des FILTER MODE und GAIN Tasters der Schwellwert zur Aktivierung der Feedbackunterdr ckung im Bereich von 3 bis 9 dB einstellbar Mit dem ENGINE L Taster w hlen Sie den linken Audio Kanal an 1 EINF HRUNG 9 11 12 13 14 15 16 Mit dem ENGINE R Taster w hlen Sie den rechten Audio Kanal an Falls Sie eine gleichzeitige Bearbeitung des linken und des rechten Audio Kanals w nschen COUPLE Betrieb dr cken Sie gleichzeitig beide Engine Taster Der Couple Betrieb wird durch das Leuchten beider Engine LEDs angezeigt Falls Sie eine Editierung in einem der beiden Audio Kan le vornehmen und danach in den Couple Betrieb wechseln so werden die Parameter des aktiven Kanals auf den anderen Kanal kopiert Dr cken Sie z B ENGINE L vor ENGINE R so wird links auf rechts kopiert Um eine Frequenz anzuw hlen die Sie bearbeiten
33. geht man von der sogenannten absoluten Bandbreite des Filters aus die von der unteren bis zur oberen Grenzfrequenz gemessen wird Daraus k nnen Sie nun die relative Bandbreite berechnen indem Sie die absolute Bandbreite durch die Mittenfrequenz des Filters teilen Die G te des Filters bzw der Q Faktor berechnet sich jetzt einfach als Kehrwert der relativen Bandbreite 20 Filter bei 1 kHz um 8 dB abgeschw cht Bandbreite 600 Hz Q 1350 750 Mittenfrequenz 1kHz 1 kHz Abb 4 2 Typische Filterkurve eines Equalizers Die Breite eines Filters kann aber auch in Oktaven angegeben werden wie z B beim FEEDBACK DESTROYER PRO Die folgende Tabelle zeigt eine Gegen berstellung von Q Dezimalwerten und den entsprechenden Oktaven Tab 4 1 Gegen berstellung von Oktave zu Q Faktoren Wie Sie unschwer erkennen k nnen gibt es folgenden Zusammenhang Je h her der Q Faktor oder die G te eingestellt ist desto schmaler wird das Frequenzband das angehoben oder abgeschw cht werden kann Mit dem FEEDBACK DESTROYER PRO k nnen Sie die relative Bandbreite bequem und stufenlos mit dem Jog Wheel ver ndern Die Breite eines Filters kann von 1 60 Oktave bis zu 2 Oktaven in 1 60tel Oktavschritten feinjustiert werden 4 1 Das Feedback als physikalisches Ph nomen Das Heulen und Pfeifen von unsachgem gehandhabten Beschallungsanlagen d rfte
34. gen nicht allm hlich sondern abrupt auftreten 2 BEDIENUNG 15 Benutzen Sie die Eingangspegel Aussteuerungsanzeige des DSP1100P Die Clip LED sollte m glichst nicht aufflackern Vermeiden Sie unbedingt da die Clip LEDs st ndig leuchten 3 2 Der FEEDBACK DESTROYER PRO im Monitorweg Das Einschleifen des DSP1100P in den Monitorweg des Mixers gibt Ihnen eine gr tm gliche Sicherheit vor unliebsamen R ckkopplungen Gerade die Monitorwege sind besonders anf llig f r Feedbacks da auf der B hne meist sehr viele Mikrophone und Lautsprecher nah beieinander stehen Besonders problematisch ist in diesem Zusammenhang der Gesang weil die Lautst rke relativ hoch sein mu um mit den anderen Instrumenten mithalten zu k nnen Au erdem stehen die Gesangsmikros nicht immer an einer festen Position Daher istes sinnvoll die Monitorwege gegen R ckkopplungen abzusichern Ein positiver Nebeneffekt der besonders bei der Verwendung im Monitorweg auff llt ist die vorteilhafte Beeinflu ung des DSP1100P auf Klang und Lautst rke des Monitorweges Durch das Herausfiltern von St rger uschen wird der Klang des Monitorweges transparenter und durchsichtiger gleichzeitig ergibt sich durch die Feedback Unterdr ckung die M glichkeit den Monitorweg lauter zu fahren was gew hnlich von den Musikern auf der B hne sehr begr t wird Monitoranlage ES oo af
35. ie sich w hrend einiger Veranstaltungen an die Bedienung des Ger tes 3 Die Single Shot Filter des FEEDBACK DESTROYER PRO eignen sich perfekt um automatisch Resonanzen zu erkennen und zu unterdr cken die R ckkopplungen verursachen k nnen Am gebr uchlichsten ist die Verwendung des FEEDBACK DESTROYER PRO zur Unterdr ckung von R ckkopplungen in Monitor und P A Systemen Das Ger t sollten Sie zwischen Ihr Mischpult und den Verst rkern Endstufen einschleifen 1 Zuerst schlie en Sie bitte das Ger t wie aus den Abbildungen 1 1 und 1 2 ersichtlich an Ihr Equipment an 2 berpr fen Sie bitte die Position des OPERATING LEVEL Schalters auf der R ckseite des Ger tes F r die meisten P A Systeme sollte dieser auf 4 dB stehen 3 Wenn Sie das Ger t einschalten k nnen Sie mit dem Jog Wheel Drehregler eins von 10 Presets ausw hlen Die Presets 1 bis 3 sorgen f r eine zuverl ssige Feedback Unterdr ckung W hlen Sie die Presets 4 bis 10 um eine Stereobearbeitung des Main Outputs vorzunehmen vgl Preset Tabelle 6 2 IS Beachten Sie bitte da die Kontroll LED am BYPASS Taster sowohl leuchten als auch nicht leuchten darf Wenn Sie blinkt sind alle Funktionen einschlie lich des automatischen Filters zur Feedback Unterdr ckung deaktiviert In den anderen Modi sind in jedem Fall die Single Shot und Auto Filter aktiv 1 EINF HRUNG 7 Monitor System b P A System
36. ird Das urspr ngliche Musiksignal bleibt dagegen erhalten Sie gewinnen damit erheblich an Headroom f r Ihre P A und das Klangbild verliert nicht an Ausgewogenheit Druck und Transparenz A Mit dem DSP1100P gelangt nahezu die gesamte Leistung Ihrer Endstufen an die Lautsprecher da der Energieverlust durch die exakt eingestellten schmalbandigen Filter bei der Feedback Unterdr ckung u erst gering ist 23 A Die Filter k nnen manuell oder automatisch gesetzt werden Nat rlich k nnen Sie auch beide Arbeitsweisen in einzelnen Programmen kombinieren A bersichtliche Eingabetasten geben Ihnen einen direkten Zugriff auf die wichtigsten Parameter Mit dem Jog Wheel Drehregler k nnen Sie bequem die Einstellungen nach Ihren W nschen ver ndern F r Ihre eigenen Kreationen stehen Ihnen 10 Programmpl tze bereit Selbstverst ndlich ist der DSP1100P vollst ndig in ein MIDI Setup integrierbar A Die interne Signalverarbeitung wird durch einen auf der Software Ebene getrennten Dual Engine 24 Bit Prozessor geleistet 20 Bit AD DA Wandlern und die professionellen Sample Rate von 46 kHz erm glichen eine detailgetreue Abbildung des analogen Audiosignals Die Qualit t der 24 vollparametrischen EQs ist aufgrund der hochwertigen Bauteile und der verwendeten Schaltungen absolut studiotauglich A Schnelle Frequenzeinstellungen sind durch die Anwahl von ISO Standardwerten m glich und die gew nschte Frequenz kann durch die Feinabstimmung ge
37. kros haben im Falle einer R ckkopplung sehr h ufig variierende Feedback Frequenzen Diese R ckkopplungen sollten Sie mit dem Auto Modus unterdr cken Genau wie im Single Shot Modus sucht ein Filter im Auto Modus selbst ndig die ideale Einstellung der Parameter um R ckkopplungen zu unterdr cken Im Falle einer Frequenz nderung des Feedbacks ist ein im Auto Modus gesetztes Filter in der Lage der Feedback Frequenz zu folgen und es zu unterdr cken Dabei wird immer die optimale Frequenz gew hlt und das Filter entsprechend schmal konfiguriert um das Signal m glichst wenig zu beeinflu en Falls Sie bewu t Feedback Elemente in Ihre Musik integriert haben z B Gitarrenr ckkopplungen werden diese sehr wahrscheinlich ebenfalls von dem Auto Modus unterdr ckt da es physikalisch nicht m glich ist gewolltes von ungewolltem Feedback zu unterscheiden Lesen Sie bitte die unter Punkt 3 3 aufgef hrten Hinweise damit Sie dieses physikalische Problem eventuell umgehen k nnen 2 4 Arbeiten mit Programmen Um Ihre wichtigsten Einstellungen abspeichern zu k nnen wurde der DSP1100P mit zehn Programmpl tzen und einem Default Preset ausgestattet Alle Parameter der Bedienungsebene sind abspeicherbar so da jedes Programm exakt wiederhergestellt werden kann Die verwendete moderne Schaltungstechnik ben tigt keine interne Batterie mehr Der Speicherinhalt kann deshalb nicht verlorengehen Beim Default Preset Dis play das als Basis zur
38. le an ran 11 2 2 Manuelle Filter Parametrischer Equalizer nennen 11 29 A t matische GUTE 11 2 4 Arbeiten mit Programmen a iaa aa arai A EEEE a EEAO iA aR TERES 12 2 4 1 Aufrufen von Programmen nenne 12 2 4 2 ModusW hl iesen east ee e Eege dee 12 2 4 3 Editieren von Filterparametenn 244444sssssnsennneeneennnnnnneenneennnnnnnnnnennnnnnennren nn 13 2 4 4 Abspeichern von Programmen 13 2 5 MIDI StEuerung artnet ee een buad a a 14 3 ANWENDUNGEN geesde eege 15 KT ln Le EE E 15 3 2 Der FEEDBACK DESTROYER PRO im Monitorweg ss sssisssiseeiisseireserssirsrrrsserrsrersserrsrersrerntt 16 3 3 Der FEEDBACK DESTROYER PRO in der Gumme 16 3 4 Der FEEDBACK DESTROYER PRO im einzelnen Kanal und in der Guboruppe 17 3 5 Der FEEDBACK DESTROYER PRO in der Studioanwendung seeeeeeeeeeeseeeieeerirererrrererrrererreee 18 3 6 Der FEEDBACK DESTROYER PRO als Effektger t nen 18 3 7 Besondere HINWEISE EE 18 3 7 1 Digitaler Overflow aeaea atia ii a a R a R A E nennen rennen 18 3 7 2 Einpfeifen von P A und Monttoranlage nennen 19 4 TECHNISCHER HINTERGRUND eek 19 4 1 Das Feedback als physikalisches Ph nomen 44444 snsenneeeeennnnnneeneennnnnen nennen 21 4 2 Der grafisch amp Equalizer nu ee nn ann en ehe 22 4 3 Der parametrische Equalizer ensure 23 4 4 Der FEEDBACK DESGTRONYER DROE 23 4 5 Grundlagen digitaler Signalverarbeitung nen nnennneennennnnnnnennneennnnnnen nenne 24 5 INSTALLATION un ee lee each 25 5
39. llen desto exakter die Darstellung eines Abtastwertes als digitales Datenwort Jedes zus tzliche Bit ergibt theoretisch eine Verbesserung des Signal Rausch Abstandes um 6 dB Leider gibt es eine Reihe weiterer Einfl sse die das Erreichen des theoretischen Optimums verhindern Wenn Sie sich eine analoge Schwingung als Kurve vorstellen dann k nnen Sie sich die Abtastung als Gitter vorstellen das ber die Kurve gelegt wird Je gr er Abtastfrequenz und Abtastgenauigkeit Wortbreite in Bit sind desto engmaschiger wird das Gitter Die analoge Schwingung beschreibt eine kontinuierliche Linie die nur an wenigen Punkten genau auf den Kreuzungspunkten des Gitters liegt alle anderen Punkte auf dieser Linie sind mehr oder weniger weit von den Kreuzungspunkten entfernt Diese Entfernungen entsprechen dem Fehler der sich durch die endliche Feinheit des Gitters ergibt und genau dieser Fehler erzeugt das sogenannte Quantisierungsrauschen bei der Wandlung Das Quantisierungsrauschen hat leider die Eigenschaft da es sich hoch verst rkt sehr viel unangenehmer anh rt als nat rliches analoges Rauschen Innerhalb eines digitalen Signalprozessors wie z B im FEEDBACK DESTROYER PRO werden Datenworte nach der Umsetzung auf vielf ltige Weise ver ndert d h es werden die verschiedensten Rechenoperationen mit ihnen durchgef hrt um die gew nschte Klangbearbeitung zu erzielen Dabei ergibt sich das Problem da bei diesen Rechenoper
40. m chten bet tigen Sie den FREQUENCY Taster Der einstellbare Frequenzbereich reicht dabei von 20 Hz bis 20 kHz den der DSP1100P in 31 ISO Standardwerte eines graphischen EQs aufteilt siehe Tabelle 6 1 im Anhang Der FINE Taster erlaubt eine Feinabstimmung in 1 60 Oktave Schritten der ISO Standardwerte mit einem Durchstimmbereich von einer Terz 9 60 bis 10 60 Mit dem BANDWIDTH Taster bestimmen Sie die Filterg te Q Faktor des angew hlten Filters Die einstellbare Filterg te umfa t einen Bereich von 1 60tel Oktave bis zu 2 Oktaven 120 60tel Oktaven Der GAIN Taster gibt Ihnen die M glichkeit die gew nschte Anhebung oder Absenkung eines angew hlten Filters in dB zu bestimmen 16 dB 48 dB Mit dem IN OUT Taster k nnen Sie wahlweise die parametrischen oder alle Filter auf Bypass schalten Durch kurzes Dr cken werden nur die parametrischen Filter deaktiviert und die gr ne LED erlischt Dr cken und halten Sie f r etwa zwei Sekunden den IN OUT Taster um alle Filter zu deaktivieren Dieser Total Bypass wird durch periodisches Blinken der gr nen LED signalisiert Ein kurzer erneuter Druck auf den IN OUT Taster aktiviert alle Filter wieder Au erdem zeigt ein Flackern der LED das Eintreffen von relevanten MIDI Daten an Bitte benutzen Sie die Total Bypass Funktion nur mit u erster Vorsicht denn die Deaktivierung gibt m glicherweise unterdr ckte R ckkopplungen wieder frei Mit Hilfe des STORE Tasters k nnen Sie die
41. mit w rde der Algorithmus ein sich aufbauendes Feedback noch schneller erkennen und unterdr cken Umgekehrt kann eine h here Einstellung der Feedback Sensitivity auf beispielsweise 3 dB die Feedback Unterdr ckung stabiler machen und weniger auf beabsichtigte feedback hnliche Signalanteile Gitarren oder Keyboards reagieren lassen 2 BEDIENUNG 11 Ein Filter das im Single Shot Modus arbeitet analysiert selbst ndig das Musiksignal nach Feedbacks Wenn es eine R ckkopplung aufsp rt konfiguriert sich das Filter selbst ndig auf die ideale Einstellung der Parameter zur Unterdr ckung des Feedbacks Dabei wird das Filter auf die gefundene Frequenz festgesetzt so da sich diese Betriebsart ideal f r die Unterdr ckung von konstanten Feedback Frequenzen eignet M gliche Anwendung sind alle feststehenden Mikrophone z B Schlagzeugmikros Nach dieser automatischen Einstellung des Filters befindet es sich jetzt in einem speziellen Lock Modus bei dem zwar die Frequenz fest bleibt die Breite und Tiefe des Filters jedoch weiterhin der R ckkopplung angepa t werden Dabei wird die Breite vergr ert falls sich die Frequenz der R ckkopplung leicht verschiebt Die Absenkung wird entsprechend erh ht wenn die R ckkopplung weiterhin auftreten sollte Um ein erneutes Auftreten der R ckkopplung zu verhindern wird eine Zur cknahme der Absenkung nicht vorgenommen Alle Mikrophone die w hrend eines Auftritts bewegt werden z B Gesangsmi
42. n Frequenzabstand von 1 3 Oktave also einer Terz Diese physikalische Terz liegt zwischen der musikalischen kleinen und gro en Terz Die Filterg te Q der einzelnen Filter meistens 1 3 Oktave ist ebenso festgelegt wie die Mittenfrequenzen der 31 Filter Der Erfolg der Terzband EQs z B unseres ULTRA CURVE PRO DSP8024 ist durch seine einfache Bedienbarkeit begr ndet Anhand der Fader Positionen ist es leicht die vorgenommene Bearbeitung des Signals zu erkennen zumal der grafische EQ festgelegte Arbeitsfrequenzen besitzt die sich nach der sogenannten ISO Norm richten Alle nach der ISO Norm gebauten grafischen Entzerrer haben also die gleichen 22 festgelegten Frequenzb nder Falls Sie die Arbeit mit einem Terzband Equalizer schon gewohnt sind werden Sie den Umgang mit dem FEEDBACK DESTROYER PRO als sehr angenehm empfinden Der DSP1100P teilt das Audiospektrum ebenfalls in die ISO Frequenzen siehe Tab 4 2 auf was Ihnen den schnellen Zugriff auf die wichtigsten Frequenzen erleichtert Sie k nnen in einem zweiten Schritt mit dem FINE Taster den ISO Standardwert in einem Durchstimmbereich von einer Terz Ihren W nschen anpassen in 1 60 Oktav Schritten HET 20 125 515 0 50 T 65 T eo p100 1257 T60 200 20 T316 T4007 50076307800 kHz 1 25 1 6 2 5 3 15 4 10 12 5 16 Tab 4 2 Die ISO Standardfrequenzen 4 3 Der parametrische Equalizer Der parametrische EQ hat gegen ber der grafischen Variante den Vorteil da man so
43. n Recht insbesondere die Rechte des K ufers gegen den Verk ufer aus dem geschlossenen Kaufvertrag nicht ausgeschlossen oder eingeschr nkt Diese Anleitung ist urheberrechtlich gesch tzt Jede Vervielf ltigung bzw jeder Nachdruck auch auszugsweise und jede Wiedergabe der Abbildungen auch in ver nderten Zustand ist nur mit schriftlicher Zustimmung der Firma BEHRINGER gestattet BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER FB D und ULTRA CURVE sind eingetragene Warenzeichen 1998 BEHRINGER BEHRINGER INTERNATIONAL GmbH Hanns Martin Schleyer Str 36 38 D 47877 Willich M nchheide Il Tel 0 21 54 92 06 0 Fax 0 21 54 92 06 30 32 7 GARANTIE
44. n folgender Abbildung dargestellt EG esoe Master Out Ke dk DOnODDanan Ka oococcocm I c0o000000m Ka oo000c00c0m I 00000000 m iI o0000000m I OO OOGGGG m I c0000c000 mj I 00000000 m Abb 3 2 Der FEEDBACK DESTROYER PRO in den Summenkan len 3 4 Der FEEDBACK DESTROYER PRO im einzelnen Kanal und in der Subgruppe Wenn Sie sichergehen wollen da bewu t hervorgerufene R ckkopplungen wie Gitarren Feedback nicht beseitigt werden dann schleifen Sie einen oder mehrere DSP1100P in die feedback anf lligen Einzelkan le z B Gesang ein oder nutzen Sie die Subgruppen Ihres Mixers Legen Sie potentiell r ckkopplungsgef hrdete Kan le z B alle Gesangsmikros auf eine oder mehrere Subgruppen So k nnen alle weniger gef hrdeten Signale z B Line Signale schw cher ausgepegelte Instrumental Mikrophone ungehindert passieren und nur die kritischen Mikro Kan le werden mit Hilfe des DSP1100P berwacht So ist es m glich die P A gut gegen Feedback abzusichern und dennoch mit bewu ten Feedbacks zu arbeiten 3 ANWENDUNGEN 17 Subgruppen Insert Insert Master Out I 0000000c m We OO OG GG OO m In 00000000 m i 09000000060 Abb 3 3 Der F
45. n nicht fair diesen Preisvorteil an Sie weiterzugeben Denn wir wissen da Ihr Erfolg auch unser Erfolg ist Ich m chte mich gerne bei allen bedanken die den FEEDBACK DESTROYER PRO erst m glich gemacht haben Alle haben ihren pers nlichen Beitrag geleistet angefangen bei den Entwicklern ber die vielen anderen Mitarbeiter in unserer Firma bis zu Ihnen dem BEHRINGER Anwender Freunde es hat sich gelohnt Herzlichen Dank N kr Uli Behringer FEEDBACK DESTROYER PRO Digitaler 2 Kanal Feedback Unterdr cker Parametrischer Equalizer basierend auf einem 24 Bit Hochleistungs DSP oO amec ECH meager wowo Wan DI O SS SE EE Gi Gi zo SS 1888 ef re a el AN A 20 Bit A D und D A Wandler mit 64 128 fachem Oversampling f r extremen Headroom und detailgetreue Aufl sung 4 Sucht und unterdr ckt vollautomatisch und intelligent bis zu 12 R ckkopplungen pro Kanal A 24 vollprogrammierbare parametrische Filter manuell oder per MIDI einstellbar A Set and forget Supereinfache sofortige Feedback Unterdr ckung nach dem Einschalten A Im Single Shot Modus automatische Suche und Unterdr ckung von R ckkopplungen Das Filter bleibt auf der gefundenen Frequenz bis es manuell zur ckgesetzt wird A Im Auto Modus fortlaufende Suche und Unterdr ckung von R ckkopplungen mit automatischem Nachf hren aller Parameter A Im manu
46. nahezu jeder Konzertbesucher schon einmal am eigenem Leib Ohr erfahren haben R ckkopplungen sind eines der Hauptprobleme bei Live Veranstaltungen Eine Feedback Schleife entsteht wenn ein Mikrophonsignal durch eine Verst rkeranlage wiedergegeben wird und dieses Signal nochmals in gleicher Phasenlage von dem Mikrophon aufgenommen wird Dabei schaukelt sich eine R ckkopplung bei den Frequenzen auf bei denen der Abstand vom Mikrophon zum Lautsprecher gerade einem Vielfachen der Wellenl nge entspricht 21 Lautsprecherbox Mikrophon D oom una Mischpult Endstufe Abb 4 3 Eine typische Feedback Schleife Unter Umst nden kann so jedes Mikrophonsignal das einen Verst rker durchl uft eine R ckkopplung erzeugen Leider sind die R ckkopplungsfrequenzen von P A s unterschiedlich und selbst bei ein und derselben Anlage k nnen die Feedbackfrequenzen variieren da sie stark von der Geometrie des Raumes abh ngen Feedback kann verschiedene Ursachen haben A Die Mikrophone stehen zu nahe an den Lautsprecherboxen bzw die Boxen sind ung nstig ausgerichtet Monitoranlage A Die Mikrophonkan le des Mixers sind nicht korrekt ausgepegelt A Die Mikrophone werden nicht entsprechend ihrer Charakteristik z B Niere Superniere eingesetzt A Die Raumakustik ist ung nstig Nackte glatte W nde und geflieste B den reflektieren den
47. nau angew hlt werden 4 5 Grundlagen digitaler Signalverarbeitung Zur Umsetzung kontinuierlicher analoger Signale in digitale Datenworte werden sogenannte Analog Digital Wandler engl Analog Digital Converter ADC eingesetzt Solche Wandler messen den Verlauf eines Signals in konstanten zeitlichen Abst nden und geben die augenblickliche Signalamplitude als Zahlenwert wieder Die wiederholte Messung in zeitgleichen Abst nden nennt man Abtastung die Umsetzung der Amplitude in Zahlenwerte Quantisierung Beides zusammengefa t wird als Digitalisierung bezeichnet F r den umgekehrten Fall d h die Wandlung eines digitalen Signals in seine urspr ngliche analoge Form werden Digital Analog Converter DAC eingesetzt In beiden F llen wird die H ufigkeit mit der die Umsetzung vorgenommen wird durch die Abtastrate engl sampling rate vorgegeben Mit der Abtastrate wird die nutzbare Signalbandbreite Frequenzbereich festgelegt Die Abtastrate mu mindestens doppelt so hoch sein wie die h chste Nutzfrequenz im Signal Daher liegt z B die Abtastrate von 44 1 kHz bei CD s etwas ber dem Doppelten der h chsten wiederzugebenden Frequenz 20 KHz Die Genauigkeit der Quantisierung h ngt ma geblich von der Pr zision der Wandler ab Die Wortbreite eines Wandlers angegeben in Bit ist ein Ma f r den theoretisch m glichen Signal Rausch Abstand Man kann die Anzahl der Bits als Anzahl von Nachkommastellen betrachten Je mehr Nachkommaste
48. nstudios ber MIDI zu vernetzen Im Zentrum dieses Netzes steht ein Computer mit einer Sequenzersoftware der nicht nur s mtliche Key boards sondern auch Effekt und andere Peripherieger te ansteuern kann In einem solchen Studio k nnen Sie dann den FEEDBACK DESTROYER PRO vom Computer in Echtzeit steuern lassen Die MIDI Anschl sse auf der Ger ter ckseite sind mit den international genormten 5 Pol DIN Buchsen ausgestattet Zur Verbindung des FEEDBACK DESTROYER PRO mit anderen MIDI Ger ten ben tigen Sie ein MIDI Kabel In der Regel werden handels bliche vorkonfektionierte Kabel verwendet Mit zweiadrig geschirmtem Kabel z B Mikrofonkabel und zwei m glichst stabilen 180 Grad DIN Steckern k nnen Sie sich aber auch selbst ein MIDI Kabel l ten Pin 2 Mitte Schirm Pin 4 und 5 rechts und links von Pin 2 Innenleiter Pin 1 und 3 die beiden au en liegenden bleiben frei MIDI Kabel sollten nicht l nger als 15 Meter sein MIDI IN dient zum Empfang der MIDI Steuerdaten Der Empfangskanal wird im SETUP Men eingestellt MIDI THRU An der MIDI THRU Buchse kann das ankommende MIDI Signal unver ndert abgegriffen werden Mehrere FEEDBACK DESTROYER PRO k nnen so verkettet werden 5 INSTALLATION 27 MIDI OUT ber MIDI OUT k nnen Daten an einen angeschlossenen Computer oder an andere FEEDBACK DESTROYER PRO geschickt werden bertragen werden Programmdaten sowie Statusinformationen zur Signalverarbeitung 5 5 Wahl des Arbeit
49. r oder Summen Fader langsam nach oben bis die ersten Feedbacks h rbar werden Ohne den FEEDBACK DESTROYER PRO k nnte die Anlage nur bis zum Auftauchen der ersten R ckkopplung aufgedreht werden Mit dem DSP1100P k nnen Sie den Headroom Ihrer Anlage wesentlich erweitern Schieben Sie die Fader h her und das erste Feedback wird durch ein Filter des DSP1100P unterdr ckt Schieben Sie die Fader weiter hoch bis ca drei oder vier Filter aufkommende R ckkopplungen unterdr ckt haben Sie k nnen dann die Lautst rke auf den ben tigten Level wieder zur cknehmen und sicher sein da Sie noch gen gend Re serve haben falls w hrend des Konzertes die Lautst rke noch erh ht werden mu Falls Sie nicht nur einen DSP1100P f r den Monitorweg haben dann sollten Sie weitere Ger te dazu verwenden kritische Signalwege abzusichern Erfahrungsgem w nschen Musiker w hrend des laufenden B hnenkonzerts da ihr Instrument auf der Monitoranlage lauter gefahren wird Mit Hilfe des FEEDBACK DESTROYER PRO k nnen Sie dann ohne weiteres die Lautst rke erh hen ohne Angst vor R ckkopplungen haben zu m ssen Bei Beginn des Konzertes sollten Sie noch eine gr ere Anzahl von Filtern in den Auto Modus setzen um R ckkopplungen zu unterdr cken die durch bewegte Gesangs Mikrophone produziert werden Der DSP1100P verfolgt im Auto Modus variierende Feedbacks und unterdr ckt diese selbst ndig 4 TECHNISCHER HINTERGRUND Mit der fortschreit
50. r dump Links auf der Anzeige steht eine Null wenn keine SysEx Daten gesendet oder empfangen werden k nnen Gehen Sie auf Modus 1 so empf ngt der DSP1100P SysEx Daten Im Modus 2 ist der DSP1100P bereit seinen kompletten Speicherinhalt mit s mtlichen Einstellungen auf einen MIDI Datentr ger zu dumpen sprich zu bertragen Starten Sie Ihren Sequenzer und dr cken Sie auf den STORE Taster Um diese Daten wiederum einzuladen w hlen Sie Modus 1 starten Sie Ihren Sequenzer und schon haben Sie s mtliche Einstellungen wieder in Ihrem FEEDBACK DESTROYER PRO Wenn Sie in der sechsten Seite nochmals den IN OUT Taster bet tigen verlassen Sie das MIDI Setup Ansonsten k nnen Sie durch Dr cken eines beliebig anderen Tasters das MIDI Setup jederzeit verlassen Durch die vollst ndige Implementierung der MIDI Schnittstelle ist es ohne weiteres m glich den FEEDBACK DESTROYER PRO in ein MIDI Sytem einzubinden A MIDIIN Alle MIDI Befehle die an den DSP1100P gesendet werden Sequencer MIDI Fu leiste werden ber die MIDI IN Buchse empfangen Falls Sie z B den DSP1100P als Effektger t in einem Gitarren Rack benutzen m chten k nnen Sie an die MIDI IN Buchse eine MIDI Fu leiste anschlie en mit deren Hilfe Sie die Programm Presets umschalten k nnen Wenn Sie gleichzeitig ein weiteres MIDI f higes Ger t betreiben k nnen Sie die Steuerbefehle der MIDI Fu leiste durch die MIDI THRU Buchse des FEEDBACK DESTROYER PRO weiterleiten A
51. renden Phaser anh rt obwohl ein Phasing Effekt physikalisch in anderer Weise erzeugt wird Der Vorteil ist da Sie diesen Sweep Sound Effekt direkt ber MIDI kontrollieren und z B zum Sequenzer synchronisieren k nnen Dieser Effekt wird gerne im Dance und Techno Bereich eingesetzt 3 7 Besondere Hinweise 3 7 1 Digitaler Overflow Falls Sie den DSP1100P als parametrischen Equalizer Parametric EQ Modus benutzen sollten Sie bei extremen Abschw chungen im u ersten Tiefba bereich unterhalb von 50 Hz eventuell mehrere Filter auf derselben Frequenz nutzen Bei der Verwendung von nur einem Filter kann es je nach St rke der Abschw chung zu leichten Verzerrungen kommen Dieser Fall macht sich durch St rger usche im Signalweg bemerkbar 18 3 ANWENDUNGEN Das ist ein physikalisch nat rlicher Vorgang der vermieden werden sollte Nutzen Sie daher z B zwei Filter bei denen die Abschw chung des Signals auf ca 12 dB bei gleicher Frequenz und G te eingestellt wird Damit erzielen Sie den gleichen Effekt wie mit einem um 24 dB abgesenkten Filter 3 7 2 Einpfeifen von P A und Monitoranlage Mit dem DSP1100P ist es m glich die R ckkopplungs Sicherheit schon vor dem Konzertbeginn zu erh hen Dazu sollten Sie Ihre Beschallungsanlage einpfeifen Nachdem die Anlage komplett aufgebaut wurde ffnen Sie alle Mikrophonkan le und aktivieren den Single Shot Betriebsmodus an Ihrem DSP1100P Schieben Sie jetzt die Monito
52. schalten zu vermeiden wird der Moduswechsel erst nach ca einer Sekunde aktiv Zur Verdeutlichung erscheint deshalb w hrend dieses Zeitraums ein Punkt im Display Wenn man den FILTER MODE und GAIN Taster gleichzeitig ungef hr zwei Sekunden lang dr ckt l t sich der Einsatzpunkt zur Aktivierung der Feedbackunterdr ckung Feedback Sensitivity im Bereich von 3 bis 9 dB mit dem Jog Wheel bestimmen 2 4 3 Editieren von Filterparametern Um manuelle Ver nderungen am Filter durchzuf hren mu es sich im Arbeitsmodus Parametric EQ befinden In diesem Fall l t sich die Frequenz nach Bet tigen des FREQUENCY Tasters anpassen Je nachdem welche Frequenz vorgegeben ist leuchtet entweder rechts neben dem Display die Hz oder die KHz Anzeige auf Wenn das Filter beispielsweise auf eine Frequenz von 160 Hz eingestellt war dann wird dies mit einer numerischen Anzeige im Display und mit dem Aufleuchten der Hz Anzeige dargestellt Wenn Sie jetzt diese Frequenz auf 2700 Hz anheben m chten drehen Sie das Jog Wheel im Uhrzeigersinn bis die am n chsten liegende ISO Frequenz 2 5 KHz siehe Tabelle 4 2 ISO Standardfrequenzen im Display erscheint und dabei die KHz Anzeige aufleuchtet Mit Hilfe des FINE Tasters k nnen Sie dann diesen Wert um eine Terz in 1 60tel Schritten variieren Den mathematischen Zusammenhang zwischen Displaywert und absoluter Frequenz sowie eine Hilfe zur schnellen Orientierung finden Sie im Anhang unter Kapi
53. spegels Der BEHRINGER FEEDBACK DESTROYER PRO erlaubt es ber den auf der R ckseite des Ger tes angebrachten Schalter Operating Level den internen Arbeitspegel umzuschalten Damit k nnen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO optimal an verschiedene Arbeitspegel anpassen d h zwischen dem Homerecording Pegel 10 dBV und dem Studio Pegel 4 dBu w hlen Durch diese Anpassung wird der FEEDBACK DESTROYER PRO im optimalen Arbeitsbereich betrieben Die LED Aussteuerungsanzeigen auf der Frontplatte helfen Ihnen dabei den optimalen Bereich zu finden 6 ANHANG 6 1 Frequenz Tabelle Um die bersicht zu erh hen ist in der Tabelle nur jeder zweite Wert eingetragen Die einstellbaren Werte entsprechen nicht exakt einem 1 60 tel Oktavintervall da auch de genormten ISO Frequenzen nicht genau im physikalischen Terzintervall liegen Es wird vielmehr eine lineare N herung verwendet Zusammenhang KA ISO Frequenzen 1 Terz 20 60 Oktave idealisiertes ISO Intervall ECH g f Schrittweite A f 20 Display 9 60 8 60 6 60 4 60 2 60 ISO 2 60 4 60 6 60 8 60 10 60 Display 20 Hz 20 20 5 21 21 5 22 22 5 20 Hz 25 Hz 22 8 23 23 5 24 24 5 25 25 7 26 3 27 27 6 28 3 25 Hz 32 Hz 28 6 28 9 29 6 30 2 30 9 31 5 32 4 33 2 34 1 34 9 35 8 32 Hz 40 Hz 36 2 36 6 37 5 38 3 39 2 40 41 42 43 44 45 40 Hz 50 Hz 45 5 46 47 48 49 50 51 53 54 55 57 50 Hz 63 Hz 57 58 59 60 62 63 65 66 68 70 71 5 63 Hz 80 Hz 72 4 73 75 77 78 80
54. splay erscheint dann rechts ein kleines c f r Channel Mit dem Jog Wheel ist der Kanal von 1 bis 16 einstellbar W hlen Sie die 0 im Display erscheint un dann ist die MIDI Funktion ausgeschaltet Die zweite Seite gibt Ihnen Zugriff auf den Omni Mode das Ger t empf ngt in diesem Fall auf allen 16 MIDI Kan len Im Display erscheint rechts ein O f r Omni Mit dem Jog Wheel k nnen Sie nun 0 f r die Deaktivierungen und 1 f r die Aktivierung des Omni Modus w hlen Auf der dritten Seite k nnen Sie die Controller Befehle konfigurieren Im Display erscheint auf der rechten Seite ein gro es C f r Controller Mit dem Jog Wheel k nnen Sie nun folgende f nf Controller Modi bestimmen Kein Controller wird gesendet Controller werden empfangen aber nicht gesendet Controller werden gesendet und empfangen wie 3 zus tzlich Parameterwerte der Automatik Filter Tab 2 2 Die Controller Einstellungen Controller werden gesendet aber nicht empfangen IS Beim Wert 4 werden vom FEEDBACK DESTROYER PRO zus tzlich zu den Parameterwerten auch die Einstellungen der Automatik Filter ber Controller gesendet Zu den Controller Funktionen s Tab 6 3 im Anhang ber die vierte Seite gelangen Sie in das Setup f r die Programm Changes Programmwechsel Im Display erscheint rechts ein gro es P Programm Dann stehen Ihnen wiederum vier Modi zur Auswahl die ebenfalls mit dem Jog Wheel ang
55. t wurde 6 Produkte ohne Garantieberechtigung werden nur gegen Kosten bernahmen durch den K ufer repariert Bei fehlender Garantieberechtigung wird BEHRINGER INTERNATIONAL den K ufer ber die fehlende Garantieberechtigung informieren Wird auf diese Mitteilung innerhalb von 4 Wochen kein schriftlicher Reparaturauftrag gegen bernahmen der Kosten erteilt so wird BEHRINGER INTERNATIONAL das bersandte Ger t an den K ufer zur cksenden Die Kosten f r Fracht und Verpackung werden dabei gesondert in Rechnung gestellt und per Nachnahme erhoben Wird ein Repararturauftrag gegen Kosten bernahme erteilt so werden die Kosten f r Fracht und Verpackung zus tzlich ebenfalls gesondert in Rechnung gestellt 5 BERTRAGUNGSGARANTIE Die Garantie wird ausschlie lich f r die urspr nglichen K ufer Kunden des Vertragsh ndlers geleistet und ist nicht bertragbar Au er BEHRINGER INTERNATIONAL ist kein Dritter H ndler etc berechtigt Garantieversprechen f r die Firma BEHRINGER INTERNATIONAL abzugeben 6 SCHADENERSATZANSPR CHE Wegen Schlechtleistung der Garantie stehen dem K ufer keine Schadensersatzanspr che zu insbesondere auch nicht wegen Folgesch den Die Haftung der Firma BEHRINGER INTERNATIONAL beschr nkt sich in allen F llen auf den Warenwert des Produktes 87 VERH LTNIS ZU ANDEREN GEWA HRLEISTUNGSRECHTEN Durch diese Garantie werden die gesetzlichen Rechte des K ufers nach dem jeweils geltenden nationale
56. tel 6 1 Frequenz Tabelle Die Filterg te Q Faktor l t sich nach Druck auf den BANDWIDTH Taster im Bereich von 2 Oktaven bis zu 1 60 Oktave einstellen Dr ckt man den GAIN Taster besteht die M glichkeit eine Anhebung oder Absenkung des ausgew hlten Filters vorzunehmen Ein signalisiert Ihnen dabei ein Erh hen und ein ein Verringern der Gain Einstellung Im Single Shot und Auto Modus k nnen die Filterparameter nicht editiert sondern nur abgefragt werden Allerdings l t sich ein solches Filter in ein parametrisches der ermittelten Frequenz G te und mit 0 dB Gain umwandeln indem man den FILTER MODE Taster dr ckt und ca eine Sekunde h lt Um ein Filter aus dem Locked Modus wieder frei zu geben Suchfunktion wieder aktivieren w hlen Sie lediglich mit dem Jog Wheel den Single Shot oder Auto Modus an 2 4 4 Abspeichern von Programmen Um die in Punkt 2 4 3 beschriebenen Parameter Ver nderungen abzuspeichern ben tigen Sie die Store Taste Grunds tzlich k nnen alle Ver nderungen im Parametric EQ Modus und die Deaktivierung im Off Modus eines Filters abgespeichert werden Filter die im Single Shot oder im Auto Modus arbeiten stellen die ben tigten Parameter selbst ein und speichern diese Einstellung auch selbst ab Wenn Sie Ver nderungen in einem Preset vornehmen wird das durch ein Blinken der LED im STORE Taster angezeigt Zu diesem Zeitpunkt wird aber noch nichts abgespeichert Um nun die vorgenommenen
57. tieren das durch seine Flexibilit t sowohl in Studios als auch bei PA Verleihern zum Einsatz kommen kann Die Aufgabe unseren neuen FEEDBACK DESTROYER PRO zu entwickeln bedeutete dabei nat rlich eine gro e Verantwortung Bei der Weiterentwicklung standen immer Sie der anspruchsvolle Anwender und Musiker im Vordergrund Diesem Anspruch gerecht zu werden hat uns viel M he und Nachtarbeit gekostet aber auch viel Spa bereitet Eine solche Entwicklung bringt immer sehr viele Menschen zusammen Wie sch n istes dann wenn alle Beteiligten stolz auf das Ergebnis sein k nnen Sie an unserer Freude teilhaben zu lassen ist unsere Philosophie Denn Sie sind der wichtigste Teil unseres Teams Durch Ihre kompetenten Anregungen und Produktvorschl ge haben Sie unsere Firma mitgestaltet und zum Erfolg gef hrt Daf r garantieren wir Ihnen kompromi lose Qualit t hergestellt unter ISO9000 zertifiziertem Management System hervorragende klangliche und technische Eigenschaften und einen extrem g nstigen Preis All dies erm glicht es Ihnen Ihre Kreativit t maximal zu entfalten ohne da Ihnen der Preis im Wege steht Wir werden oft gefragt wie wir es schaffen Ger te dieser Qualit t zu solch unglaublich g nstigen Preisen herstellen zu k nnen Die Antwort ist sehr einfach Sie machen es m glich Viele zufriedene Kunden bedeuten gro e St ckzahlen Gro e St ckzahlen bedeuten f r uns g nstigere Einkaufskonditionen f r Bauteile etc Ist es dan
58. von Equalizern wird auch bei dem DSP1100P das Abschw chen oder Anheben von Frequenzen in dB ausgedr ckt Doch was ist eigentlich ein dB Das K rzel dB ist keine Einheit obwohl es h ufig so verwendet wird Vielmehr bezeichnet es ein logarithmisches Verh ltnis Betrachtet man den gesamten Dynamikbereich des menschlichen H rverm gens von der H rgrenze bis zum startenden D senflugzeug siehe Abb 4 1 beginnt dieser bei ca 0 00002 Pascal H rgrenze und endet bei 113 Pascal Schmerzgrenze Die Schalldruck Spanne bzw der Dynamikbereich des H rens umfa t sieben Zehnerpotenzen was dem Faktor 10 000 000 entspricht Dieser gewaltige Wertebereich ist schwer zu handhaben und entspricht au erdem nicht dem subjektiven H reindruck Unser H rsinn arbeitet eher logarithmisch Wenn die Verdopplung der Lautst rke als eine Stufe wahrgenommen wird dann entspricht die Vervierfachung zwei Stufen Das Dezibel ist also eine Ma Rzahl die einen Pegel in Abh ngigkeit von einer Bezugsgr e beschreibt Um zu verdeutlichen 4 TECHNISCHER HINTERGRUND 19 um welche Bezugsgr e es sich handelt wird z B die Abk rzung SPL f r Sound Pressure Level dem dB nachgestellt Der unteren H rschwelle von Pascal wurde dann der 0 dB SPL Wert zugeordnet Alle anderen dB Werte k nnen dann mit folgender Formel ermittelt werden L 20 log P2 1 L z B absoluter Schallpegel in dB SPL p z B Bezugsschalldruck von 0 00002 Pascal p z B
59. von Ihnen vorgenommenen nderungen in ein Preset entsprechend der Nummer im Display speichern Der DSP1100P verf gt ber zehn Presets Um in das MIDI Setup zu gelangen dr cken Sie gleichzeitig den IN OUT und den STORE Taster Halten Sie vor dem Einschalten des FEEDBACK DESTROYER PRO den FILTER SELECT Taster und den STORE Taster zusammen gedr ckt Schalten Sie dann den DSP1100P ein und halten dabei die Tasten noch ca eine Sekunde lang gedr ckt Die Programmnummern werden hochgez hlt und wieder in die urspr ngliche Werkseinstellung zur ckversetzt Mit dem POWER Schalter nehmen Sie den FEEDBACK DESTROYER PRO in Betrieb 22 21 20 19 18 THRU r ALL INPUTS op ee iL FULLY BALANCED Kc MACH e K E a ame es S OG i SERIAL NUMBI ER A DATE CODE MIDI OJ0UTPUTS sel INPUTS 20 O ouTPUTS 11 J INPUTS 1 O N L L zu 17 18 10 Tr Abb 1 4 Die Anschl sse und Bedienelemente auf der R ckseite Mit dem OPERATING LEVEL Schalter k nnen Sie den DSP1100P optimal an verschiedene Arbeitspegel anpassen d h Sie sind in der Lage zwischen dem Homerecording Pegel 10 dBV und dem professionellen Studio Pegel 4 dBu zu w hlen Durch diese Anpassung werden die Pegel Anzeigen automatisch auf den jeweiligen Nominalpegel umgestellt und der FEEDBACK DESTROYER PRO im optimalen Arbeitsbereich betrieben
60. wieder Der DSP1100P verf gt insgesamt ber 24 Filter Diese k nnen Sie bequem ber die Statusanzeige neben dem Display berwachen Je zw lf LEDs zeigen den Betriebsstatus f r die Filter jedes Kanals links rechts an Eine leuchtende LED zeigt an da ein Filter gesetzt wurde Periodisch blinkende LEDs signalisieren suchende Filter im Single Shot und Auto Modus Auf dem LED Display k nnen Sie nach Einschalten des Ger tes die Nummer des zuletzt benutzten Presets ablesen Das Display verf gt ber eine gut ablesbare zweieinhalb stellige numerische Anzeige und zeigt die absoluten Werte der Parameter an die Sie ver ndern Die rechts neben dem Display angeordneten Anzeigen Hz kHz 1 60 und dB leuchten auf wenn Sie im Edit Modus den jeweiligen Parameter ver ndern Falls Sie zum Beispiel den Pegel eines Filters anheben leuchtet die dB Anzeige auf Ein signalisiert Ihnen da die Lautst rke angehoben wird 10 12 14 16 L o d4 P FILTER SELECT ENGINE L FREQUENCY BANDWIDTH IN OUT WM C FILTER MODE ENGINE R FINE 1 60 OCT GAIN STORE BEHRINGE Q AM H f NEE Se 11 13 15 Abb 1 3 Die Eingabetaster und das Jog Wheel Mit Hil
61. wohl die Frequenz der Bearbeitung als auch die G te der Filter genau w hlen kann So l t sich mit dem parametrischen Equalizer jedes beliebige Signal genau bearbeiten Daher bietet sich diese Form des Equalizers nat rlich auch f r das Herausfiltern von St rger uschen an Das setzt allerdings voraus da diese St rger usche bei einer festen Frequenz auftreten Bei wechselnden Frequenzen m te der parametrische Entzerrer immer wieder neu eingestellt werden Da die meisten analogen parametrischen EQs mit Hilfe von Drehreglern bedient werden resultiert daraus ein nicht unerheblicher Nachteil Im Vergleich zum grafischen EQ istes bei dem parametrischen Pendant ungleich schwieriger notwendige Einstellungen in kurzer Zeit vorzunehmen 4 4 Der FEEDBACK DESTROYER PRO Wie Sie erkennen k nnen ist das Unterdr cken von Feedbacks mit einem grafischen und oder parametrischen EQs h ufig ein Kompromi Da sich Feedbacks nicht an die ISO Standardfrequenzen der grafischen EQs halten und zudem auch noch in ihrer Frequenz variieren k nnen ist die Feedback Unterdr ckung mit einem grafischen Entzerrer mehr oder weniger Gl ckssache Ein Beispiel Nehmen Sie an bei einem Konzert entsteht ein Feedback bei 1 8 KHz Um dieses zu unterdr cken m ssen Sie die 1 8 KHz an Ihrem EQ absenken Da der grafische Equalizer aber nur Filter f r die Frequenzen 1 6 KHz und 2 kHz besitzt sind Sie im ung nstigsten Fall gezwungen beide abzuschw chen Das Erge

Behringer Feedback Destroyer Pro DSP1100P

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