German EPM V1.pmd
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1. mn 818 OO nig 109 0 Par SS D B Di 12 d ALLE MERKMALE in 10 Sekunden 1 MIC EINGANG XLR Hier schlie en Sie Mikrofone an Wenn Sie mit Kondensatormikrofonen arbeiten m ssen Sie die Phantomspeisung ber den entsprechenden Taster im oberen Bereich der Mastersektion 25 zuschalten WARNUNG Schalten Sie die POWER NICHT ein bevor Sie ein Mikrofon angeschlossen haben 2 LINE EINGANG 6 3 mm Klinke Hier schlie en Sie Signalquellen mit Linepegel wie Synthesizer Drummaschinen DI Boxen etc an 3 INSERT 6 3 mm Klinke Hier schlie en Sie externe Signalprozessoren wie Kompressoren Gates etc An 4 GAIN REGLER Hier passen Sie den Eingangsverst rker auf den Pegel des anliegenden Signals an 5 EQ STAGE Mit diesen Reglern ver ndern Si2. s XIN 7 9 GEI lt N 2 MOLINO ys NYNLIY a o O Tx n NS QN3S SLNIOd LU3SNI i SLNALNO XIN SON NEN lt 1 9 XIN OL 1 1XIN BS ec xnv ch WNSIS Andino E zd o HOLINOIN i p 1804 13137 YOLINOW LXNV E PS 354 Andino t gt KEES T T 1509 lt u 13437 t 7 S3NOHd 4 indino S3NOHd lt 1 Z 8 O3431S TIHNNVHO 318 22 HS er ELS Luem 0 Gass 9 96 lt lt UIZ NIVO SH3ldN 9 91 i HOLINOIN SEIS lt ONOW L431 i 4 1504 z xnv 2 T T Je He 1 n lt T 1508 1 ML xn 2 Dt GYILNIAI TINNYH 40 XNY Ei 1 ER Hei t x Andino va 1508 d Se lt gt ALL lt uiz KAM T apor aH 293 05 n NYNLIY ONS ann Nyd Taini QN3S NIVO KE mas O 7 ies 1504 Yaavs aud 1I o yz uz 1808 xnv 3 1 1ndino
3. POWER PFLACTIVE PEAK _N m N fn AE P 5 5 5 0 10 10 5 15 __ 15 10 20 201 20 20 0 30 241 30 2 0 40 241 40 L MIX R STEREO 1 rp p p j 1 STEREO 2 TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN Rauschen 22Hz 22kHz gemessene Bandbreite Mic EIN max Gain 150 W Quellimpedanz Mix max Fader heruntergezogen bersprechen typ 1kHz Kanal Mute Fader Cut Off rel 10 Marke Aux Send Reglerd mpfung Frequenzgang Mic Line Eingang auf beliebigen Ausgang THD N Noise Mic Gain 30dB 30dBu Input Mix Out Fader max 1kHz In Ein amp Ausgangsimpedanzen Mic Eingang Line Eingang Stereo Eingang Ausg nge Ein amp Ausgangspegel Mic Input max Pegel Line Input max Pegel Stereo Input max Pegel Mix Output max Pegel Kopfh rer 200 2 EQ EQ B nder Mono Input 15dB Lo Mid Sweep Hi Q EQ B nder Stereo Input 15dB Lo Hi GEWICHT EPM6 EPM8 EPM12 DURCHSCHNITTLICHE LEISTUNGSAUFNAHME EPM6 EPM8 EPM12 BETRIEBSTEMPERATUREN MIN MAX EPM Serie Celsius Farenheit 128dBu lt 85dBu gt 96dB gt 96dB gt 86dB 0 5dB 20Hz 20kHz 0 007 96 2 4kO 100kC 750 17dBu 30dBu 30dBu 20dBu 300mW 80Hz 140Hz 3kHz 12kHz 1 5 80Hz 12kHz 5 75 kg 12 68 I
4. 1 vd vd vd vd 1 ax ly aux l 2 10 vd 10 10 vd 10 10 vd 10 0 PAN 1 y PAN 1 PAN le PAN 1 4 PANNI y PAN N17 2 SE 2 14 An 4 An T4 An 1 An 1 R PFL MUTE L PFL MUT m PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PEAK _N 10 N o N 10 o _N 10 24 5 241 5 2 1 5 241 5 241 5 241 5 2 1 0 0 0 2 1 0 0 2 1 0 5 5 xt 5 e 5 241 5 221 5 10 10 10 10 10 10 20 41 20 20 E 20 20 __ 20 30 30 30 2 1 30 30 EE 30 CM M A 7 0 U 32 INSERT INSERT GAIN 1 5 0 3 0 ns SN Ze 9 9 127 12 127 12 14 15 15 15 750 750 2 1507 ME 1504 M gu 3 3 7 3 DW Ze DW 7 8 9 9 127 12 127 12 157 15 13 15 IF 0 ANITA SN DW Ze 9 EN 127 12 127 12 157 15 15 15 vd ku vd Io 2 10 PAN N17 PAN N17 2
5. Ge HH GRAPHIC EQ GRAPHIC EQ gt A l TENET COMPRESSOR LIMITER 4 HEADPHONES gt 200 CASSETTE OR DAT MACHINE ANWENDUNG 2 MULTIZONEN BESCHALLUNG Dieses Konfigurationbeispiel verdeutlicht wie Sie mit Hilfe der Soundcraft EPM Serie mehrere Lautsprechergruppen ansteuern k nnen MONITOR MAIN PA LEFT AND RIGHT AMPLIFIER FIER A RH e HEH E KE GRAPHIC EQ r Soundcfaft E ERE 21 COMPRESSOR LIMITER 25 ANWENDUNG 3 KIRCHEN GEMEINDEH USER In dieser Mono Konfiguration steuert der Mono Ausgang das Haupt Lautsprechersystem sowie eine Induktionsschleife f r H rbehinderte an Die Aux Sends dienen zur Ansteuerung einer Monitoranlage oder von Effekten Mix L amp R wird dazu verwendet die Veranstaltung auf Kassette oder DAT aufzuzeichnen ES 4 m INDUCTION LOOP INDUCTION LOOP AMP oo Hmmm ooo Bj AMPLIFIER Ze Timm 255 ii pil GRAPHIC EQ oo FOLDBACK VOCAL SOURCES INSTRUMENT AND gt EN
6. Screen Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end 11 Kopfh rer Der Ausgang PHONES ist als 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenbuchse ausgef hrt Die Belegung dieses Stereoausgangs ist auf der linken Seite dargestellt Zum Anschluss eignen sich Kopfh rer mit einer Impedanz von 200 oder mehr Kopfh rer mit einer Impedanz von 8 Q werden nicht empfohlen Polarit t Phase An dieser Stelle m chten wir etwas n her auf das Konzept der Polarit t elektrischer Signale eingehen da dies in Zusammenhang mit symmetrischen Audiosignalen von h chster Bedeutung ist Sicherlich kennen Sie das Prinzip der Audio Symmetrierung bei dem sich Einstreuungen aufgrund der zwei phasengedrehten Signalleitungen ausl schen Dieses Ph nomen kann allerdings auch bei zwei Mikrofonen auftreten die zur Abnahme des selben Signals verwendet werden wenn die positive und die negative Ader in einem der beiden Audiokabel vertauscht ist l schen sich beide Signale eventuell aus oder der Signalpegel wird ged mpft Diese Phasendrehung f hrt immer dann zu Problemen wenn Mikrofone in direkter N he zueinander aufgestellt werden Daher sollten Sie bei der Verkabelung immer auf eine korrekte Belegung der Pole aller Steckverbindungen achten Erdung und Schirmung Die besten Resultate erzielen Sie wenn Sie mit symmetrischen Leitungen arbeiten sofern es die Anschl sse zulassen Zudem sollten alle Signale
7. LU OM PFL MUTE PFL MUTE PEAK PEAK o Big 10 5 2 1 5 3 0 0 5 241 5 10 10 20 41 20 30 30 Um Ihnen die Wiederherstellung von lteren Einstellungen auf der Konsole zu erleichtern sollten Sie dieses Merkblatt so oft wie n tig kopieren und die aktuellen Einstellungen auf MUTE 10 10 30 MONITOR OUT Soundcraft MIX L MIX R INSERT INSERT STEREO 1 RECORD MONO MOI L GAIN Wi GAIN 1 PHANTOM POWER PHONES An 17 E PM d 2 EL HF AHA HF 70 DW 15 DW 7 8 iind MONITOR 7 127 1y 15 Nis 157 15 0 0 3 Us LF 23 2 2 8 8 0 vd 10 127 12 127 12 15 15 15 15 AUX MASTERS AUXI PRE A MIX SOLO x SS auxi post Ono vd vd ku aux2 P MEN le oe 22 D v AUX2 POST OO 0 10 0 10 3 2 TRACK Rm 07 MONITOR PFL MUTE E 111 11
8. Pre Mute Signal monophon auf den Kopfh reranschluss die Control Room Ausg nge und auf die Meters gespeist und ersetzt die dort die MIX Summe Die LED PFL ACTIVE in der Mastersektion leuchtet und weist damit auf eine aktive SOLO Schaltung hin Auf diese Weise k nnen Sie jedes beliebige Stereosignal vorh ren Ver nderungen vornehmen oder nach Problemquellen suchen ohne dass dies in den MIX Ausg ngen abgebildet wird Wenn eine SOLO Schaltung aktiviert wird ersetzt der SOLO Buss automatisch das Signal der MIX Summe in den Control Room Ausg ngen 11 PEAK LED Diese LED leuchtet wenn der Signalpegel an einem der drei Abgriffspunkte kurz vor dem Clipping steht a PRE EQ b POST EQ c POST FADER 17 18 STEREO EINGANGSKAN LE 1 INPUTS STEREO 1 2 Diese Eing nge sind als dreipolige 6 3 mm Klinkenbuchsen TRS ausgef hrt Diese Eing nge eignen sich zum Anschluss von Signalquellen wie Keyboards Drummaschinen Synthesizern Bandmaschinen oder Effektger ten Die Eing nge sind symmetrisch ausgelegt um Einstreuger usche zu eliminieren und die beste Signal bertragung zu gew hrleisten Sie k nnen die Stereo Eing nge selbstverst ndlich auch UNSYMMETRISCH belegen In diesem Fall sollten Sie die Kabell ngen jedoch m glichst kurz halten die Belegung der Anschlussstecker ist im Abschnitt Verkabelung weiter vorne in diesem Handbuch dargestellt Zum Anschluss von Mono Quellen sollten Sie nur die linke Eingangsbuchs
9. Ring Tip 7X Sleeve Wi Headphones Left Signal Right Signal Ground Stereo Eing nge STE 1 2 3 4 Die Stereo Eing nge k nnen mit 3 poligen 6 3 mm Stereo oder 2 poligen 6 3 mm Mono Klinkensteckern belegt werden in diesem Fall wird die kalte Phase automatisch mit der Masse kurzgeschlossen Diese Eing nge eignen sich zum Anschluss von Signalquellen wie Keyboards Drum und Bandmaschinen oder als Return f r Effektger te Der Eingang ist SYMMETRISCH aufgebaut um Einstreuger usche zu eliminieren und die beste Signal bertragung zu gew hrleisten Zudem k nnen Sie hier UNSYMMETRISCHE Signalquellen anschlie en indem Sie Ihre Audiokabel entsprechend der Darstellung belegen In diesem Fall sollten Sie jedoch die Kabell ngen so kurz wie m glich halten um die Gefahr von Einstreuungen auf das Kabel zu minimieren Beachten Sie dass der Ring des Klinkensteckers bei unsymmetrischer Belegung mit der Masse kurzgeschlossen sein muss Um eine Mono Quelle gleichm ig auf beide Kan le zu f hren benutzen Sie jeweils den linken Eingang Mix Inserts Die unsymmetrischen MIX Inserts sitzen im Signalfluss vor den Masterfadern ber Schaltkontakte k nnen Sie hier externe Signalprozessoren wie Kompressoren Limiter oder grafische Equalizer in die Stereosumme einschleifen Wenn die Buchse nicht belegt ist wird das Eingangssignal ber die Schaltkontakte auf den EQ weitergeleitet Sobald Sie hier eine
10. ber ihre Schirmung an einem zentralen sauberen Massepunkt geerdet werden In Ausnahmef llen verbinden Sie die Schirme Ihrer Signalleitungen lediglich am Quellger t nicht jedoch am Empf ngerger t mit der Masse mit dieser Technik lassen sich Masseschleifen eliminieren Wenn Sie gezwungenerma en unsymmetrische Leitungen verwenden m ssen k nnen Sie die auftretenden Nebenger usche mit Hilfe der folgenden Regeln minimieren EING NGE Wenn die Signalquelle unsymmetrisch ist verwenden Sie ein zweiadriges geschirmtes Kabel wie bei einer symmetrischen Verkabelung AUSG NGE Verbinden Sie die Signalader mit dem positiven Pol und den Schirm mit dem negativen Pol des Ausgangs Wenn Sie ein zweiadriges geschirmtes Kabel verwenden schlie en Sie den Schirm nur auf der Seite des Mischpults an Verlegen Sie die Audiokabel bzw platzieren Sie Ihr Audioequipment auf keinen Fall in der N he von Lichtdimmern oder Lastkabeln Einstreuungen werden h rbar ged mpft wenn Sie Signalquellen mit niedriger Impedanz hochwertige Mikrofone oder andere professionelle Audioprodukte verwenden Vermeiden Sie es preisg nstige Mikrofone mit hoher Impedanz zu verwenden da diese auch bei hochwertigen Kabeln f r Einstreuungen anf llig sind Die eben genannten Regeln sind nur als grundlegende Anleitung zur Minimierung von St rger uschen gedacht Wenn in Ihrem System dennoch Brummschleifen auftreten ist das mit gro er Wahrscheinlichkei
11. Grundeinstellungen auf Seite 22 ist die korrekte Aussteuerung der Signalpegel beschrieben 8 PFL Wenn Sie den Taster PFL aktivieren wird das Pre Fader Pre Mute Signal monophon auf den Kopfh reranschluss die Control Room Ausg nge und auf die Meters gespeist und ersetzt die dort die MIX Summe Die LED PFL ACTIVE in der Mastersektion leuchtet und weist damit auf eine aktive SOLO Schaltung hin Zudem wird der Signalpegel monophon in den L amp R Meters dargestellt Auf diese Weise k nnen Sie jedes beliebige Stereosignal vorh ren Ver nderungen vornehmen oder nach Problemquellen suchen ohne dass dies in den MIX Ausg ngen abgebildet wird 9 CHANNEL PEAK LED Diese LED leuchtet wenn der Signalpegel an einem der drei Abgriffspunkte kurz vor dem Clipping steht a PRE EQ b POST EQ c POST FADER 19 MASTERSEKTION 1 PHANTOM POWER Professionelle Kondensatormikrofone sind aufgrund einer internen Verst rkerschaltung auf eine Betriebsspannung auch Phantomspannung genannt angewiesen Wenn Sie den Taster 48V dr cken wird diese Spannung ber die Signaladern der Anschlusskabel auf alle Mikrofone bertragen Die zugeh rige LED leuchtet und weist darauf hin dass die Phantomspeisung aktiv ist WARNUNG Beim Anschluss von unsymmetrischen Mikrofonen ist VORSICHT GEBOTEN da diese durch die Phantomspeisung besch digt werden k nnen Symmetrische dynamische Mikrofone k nnen normalerweise problemlos mit Phantomspann
12. gt 1 hs aleam O o commn HEADPHONES Te gt 200R CASSETTE OR DAT MACHINE 26 ANWENDUNG 4 RECORDING Mit Hilfe der Inserts in den Kan len 1 8 k nnen Sie wie in der Abbildung dargestellt einen Mehrspur Recorder ansteuern in diesem Fall sind Send und Return kurzgeschlossen ber die Mix Ausg nge k nnen Sie eine Rohmischung auf einen DAT Recorder berspielen ARTIST S FOLDBACK PASSIVE MONITORS E i 2 STUDIO CONTROL ROOM AMPLIFIER 1 SPEAKER ACTIVE 00000000 SWITCH MONITORS MULTITRACK RECORDER INSTRUMENT AND N 4 EA CEA 41145 5 VOCAL SOURCES 5 e E 55 NEM MASTERING PROCESSOR HEADPHONES gt 200R CASSETTE OR DAT MACHINE ANWENDUNG 5 VERKOPPELN ZWEIER Soundcraft EPM SERIES KONSOLEN AMPLIFIER ME ge 565 GRAPHIC EQ mmrat es 2 2 7 HEADPHONES gt 200R 27 GLOSSAR AFL After Fader Listen Auxiliary Send Balance Clipping DAT dB dezibel Mit Hilfe dieser Funktion k nnen Sie das Post Fader Signal in einem Kanal unabh
13. ngigkeit des Kanalfaders gepegelt werden POST FADER der Abgriff liegt hinter dem Fader Foldback bzw Monitoranlagen m ssen hingegen Fader unabh ngig PRE Fader der Abgriff liegt vor dem Fader angesteuert werden Die AUX SENDS 1 und 2 k nnen global zwischen Pre und Post Fader umgeschaltet werden siehe Abschnitt Mastersektion auf Seite 20 21 7 PAN Mit diesem Regler bestimmen Sie in welchem Verh ltnis das Signal auf die linken bzw rechten MIX Busse bertragen wird Dies erlaubt Ihnen ein weiches berblenden eines Stereobildes Wenn Sie den Regler ganz nach links bzw rechts drehen werden die linken bzw rechten Ausg nge des Mischpults mit Nominalpegel angesteuert 8 MUTE Mit diesem Taster k nnen Sie alle Ausg nge des Kanalzugs mit Ausnahme des Inserts stummschalten der Taster ist gedr ckt oder wieder aktivieren der Taster ist nicht gedr ckt Bei aktivem MUTE k nnen Sie den Faderpegel einstellen bevor das Signal auf die Summe geschaltet wird 9 EINSANGSKANAL FADER Der 60 mm FADER wurde neu entwickelt und erlaubt nun eine noch genauere Aussteuerung der unterschiedlichen Kanalpegel auf die Masterbusse Die besten Ergebnisse erzielen Sie wenn das GAIN optimal angepasst wurde da Sie nun im idealen Regelbereich des Faders arbeiten Im Abschnitt Grundeinstellungen auf Seite 22 ist die korrekte Aussteuerung der Signalpegel beispielhaft beschrieben 10 PFL Wenn Sie den Taster PFL aktivieren wird das Pre Fader
14. E ER u aux MASTERS aux MASTERS PRE EL MIX SOLO UX1 POST praktisch keinen Ausschlag darstellen treten unerw nschte St rger usche deutlich hervor Passen Sie die Eingangspegel besonders sorgf ltig an um das beste Ergebnis zu erzielen Wenn eine oder mehrere PFL Schaltungen aktiviert werden stellen die beiden Meters automatisch den Pegel im SOLO Bus dar PFL Signale werden immer mono abgeh rt und daher parallel auf beide Pegelanzeigen bertragen zudem lechtet die LED PFL ACTIVE 6 RECORD AUSG NGE Diese beiden Cinch Ausg nge bertragen die Signale der Summmenbusse MIX L und R Hier k nnen Sie Aufnahmeger te wie einen DAT Recorder einen MiniDisc einen Kassettenrecorder o anschlie en 7 PLAYBACK IN Diese beiden Cinch Eing nge sind unsymmetrisch ausgef hrt und dienen zum Anschluss des L R Wiedergabesignals eines 2 Spur Aufnahmeger ts 8 PLAYBACK TO MIX Mit diesem Taster routen Sie das Signal an den Cincheing ngen Playback In L R 7 auf die L R Busse der Mix Summe 9 MONITOR PLAYBACK Mit diesem Taster speisen Sie das Playback Signal auf die Monitorsektion und den Kopfh rer Das normale Monitor Phones Signal wird in diesem Fall deaktiviert 10 MONITOR LEVEL Mit diesem Regler stellen Sie den Pegel an den Ausg ngen MONITOR LEFT amp RIGHT ein Wenn Sie einen Kopfh rer an der Buchse PHONES angeschlossen haben wird der Kopfh re
15. indem Sie ein Kabel verwenden bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen sind so dass der Signalfluss nicht unterbrochen wird siehe unten Insert Point Signal Send To External Device qn gt 4 Ip Signal Return Screen 15 20 200 Frequency Hz 2 20k dB gt AR 20 200 Frequency Hz 20k dB 20 200 Frequency Hz 2k 20k 16 4 Gain Mit diesem Regler passen Sie das Eingangssignal an den Arbeitspegel der Konsole an Bei zu hoher Aussteuerung klingt das Signal verzerrt da die Schaltkreise des Kanals berlastet werden Bei zu niedriger Aussteuerung wird der Rausch Spannungsabstand verschlechtert wodurch Nebenger usche deutlicher zu Tage treten Zudem sind Sie unter Umst nden nicht mehr in der Lage das Signal mit ausreichendem Pegel auf die Ausgangssektion des Mischpultes zu bertragen Beachten Sie dass Audioger te die f r den HiFi Markt entwickelt wurden mit einem niedrigeren Ausgangspegel 10 dBV arbeiten als professionelles Equipment Diese Ger te m ssen entsprechend h her vorverst rkt werden um den selben Ausgangspegel zu erzielen Die korrekte Anpassung mit Hilfe des GAIN Reglers wird auch im Abschnitt Grundeinstellungen auf Seite 22 beschrieben 5 Equalizer De
16. E P IMI E E P M 53 Bedienungsanleitung WICHTIG Bitte lesen Sie dieses Handbuch sorgf ltig durch bevor Sie Ihr Mischpult das erste Mal am Stromnetz anschlie en This equipment complies with the EMC directive 89 336 EEC Modified by 92 31 EEC 93 68 EEC 91 263 EEC and LVD 73 23 EEC modified by 93 68 EEC This product is approved to safety standards IEC 60065 2001 EN60065 2002 UL6500 7th Edition 2003 CAN CSA E60065 03 And EMC standards EN55103 1 1996 E2 55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bar Hertfordshire EN6 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 e mail info soundcraft com Harman International Industries Ltd 2006 Alle Rechte vorbehalten Teile dieses Produkts obliegen dem Schutz weltweit angemeldeter Patente Soundcraft ist ein Handelsunternehmen von Harman International Industries Ltd Alle Informationen in diesem Handbuch k nnen ohne vorherige Ank ndigung ge ndert werden und stellen keine Verpflichtung auf Seiten des H ndlers dar Soundcraft bernimmt keine Verantwortung f r Verluste oder Sch den die aufgrund von Angaben oder eventuellen Fehlinformationen in diesem Handbuch auftreten Dieses Handbuch darf ohne die ausdr ckliche schriftliche Genehmigung von Soundcraft weder als Ganzes noch in Teilen zu irgendeinem Zweck reproduziert in einem elekt
17. R 18 PHONES REGLER 19 AUX AUSG NGE 6 3 mm Klinke 20 AUX CONTROLS Sich um Aktivmonitore oder passive Monitore mit einer zugeh rigen Endstufe handeln Diese Flachbahnregler steuern den Gesamtpegel im MIX Bus Hier wird der Pegel in den MIX Ausg ngen angezeigt Wenn die LED SOLO leuchtet stellen die Meters den Signalpegel der SOLO Quelle dar Mit diesem Regler pegeln Sie das Signal das auf Ihr Monitor System gef hrt wird Mit diesem Regler stellen Sie die Lautst rke im Kopfh rer ein ber diese vier Ausg nge speisen Sie Kanalsignale auf externe FX Ger te oder eine Monitoranlage Kopfh rerin In Ear B hnenmonitore Aux 1 amp 2 sind zwischen pre post fader schaltbar Mit diesen zwei Tastern schalten Sie die Abgriffe f r AUX1 bzw AUX2 global f r alle Input Module zwischen pre und post fader um 21 STEREO EING NGE 6 3 mm Klinke An diesen beiden Eing ngen k nnen Sie Stereogellen mit Linepegel wie 22 PLAYBACK EING NGE Cinch 23 PLAYBACK REGLER 24 RECORD AUSG NGE 25 PHANTOM POWER 26 HEADPHONES 6 3 mm Klinke Keyboards Soundmodule Sampler Computer basierte Adiokarten u a anschlie en Die Eing nge verf gen ber einen herk mmlichen Kanalzug mit EQ Auxwegen sowie einem Balance Regler Hier k nnen Sie das Wiedergabesignal Ihres Aufnahmeger ts einspeisen Mit diesen Bedienelementen steuern Sie das Playback Signal Der Schalter MONITOR PLAYBACK speist das Signal auf den Monitorweg und den Kopfh rerausga
18. Stationen die Signale weit jenseits der menschlichen Wahrnehmung messen k nnen Und selbstverst ndlich durchl uft jede Konsole vor der Verpackung eine letzte Qualit tskontrolle in der die akustischen Eigenschaften mit Hilfe des menschlichen Geh rs berpr ft werden ber all die Jahre hin haben wir gelernt dass der Aspekt Mensch der wichtigste ist nur durch den Einsatz von qualifiziertem Personal l sst sich sicherstellen dass ein Produkt den hohen Anforderungen der Anwender gerecht wird EINE FRAGE DER EINSTELLUNG Bitte beachten Sie dass Ihr neues Mischpult wenn es einmal in Betrieb genommen wurde Pegel erzeugen kann die das Geh r sch digen k nnen wenn es auf Dauer hohen Lautst rken ausgesetzt wird Bei der Arbeit mit Audioquellen sollten Sie stets Vorsicht walten lassen insbesondere wenn Sie mit Reglern arbeiten deren Funktion Sie nicht verstehen was am Anfang ganz normal ist Achten Sie bitte darauf Ihre Monitoranlage bzw Kopfh rer in jedem Fall leise einzustellen Bedenken Sie dass das Geh r Ihr wichtigstes Werkzeug ist schonen Sie Ihre Ohren Ihr Geh r wird Ihnen dankbar sein Allerdings heisst das nicht dass Sie nicht jeden Regler ausprobieren sollen Das m ssen Sie sogar um die Funktionsweise des jeweiligen Parameters und seinen Einfluss auf den Klang zu verstehen erweitern Sie Ihren kreativen Horizont und lernen Sie Ihr Mischpult genau kennen die K nstler die Sie mischen werden es Ihnen genauso d
19. VE aX 1 TIP SLEEVE SLEEVE TIP SLEEVE ees C gt 2555 gt gt 2 555 gt gt gt eJ ees Sch Ee m C gt gt em gt 5 SLEEVE RING TIP SLEEVE RING TIP E 0 SLEEVE SLEEVE ET SLEEVE RING TIP _ TE SLEEVE RING TIP I ID SLEEVE TIP SLEEVE e e e e Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Ring 000 OO Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Left Sleeve Tip Right Sleeve 1 2 Left 3 1 2 Right 3 Tip Ring Sleev
20. aft Das Porto muss im voraus bezahlt werden 4 Die Garantieleistungen treten nur dann in Kraft wenn a das Equipment ordnungsgem und in bereinstimmung mit den Anweisungen im Soundcraft Handbuch installiert wurde und b der Endverbraucher Soundcraft oder den H ndler binnen 14 Tagen nach Auftreten des Schadens davon unterrichtet hat und C keine andere Person au er dem von Soundcraft oder dem H ndler autorisierten Vertreter einen Austausch von besch digten Komponenten oder Reparaturen am Equipment vorgenommen hat und d der Endverbraucher das Equipment nur zu den von Sondcraft empfohlenen Zwecken und nur mit dem den Spezifikationen von Soundcraft entsprechenden Zubeh r und dar ber hinaus in bereinstimmung mit den Empfehlungen von Soundcraft betreibt 5 Sch den die aufgrund der folgenden Ursachen auftreten sind nicht durch die Garantie gedeckt fehlerhafte oder nachl ssige Bedienung chemische elektro chemische oder elektrische Einfl sse Unf lle h here Gewalt Unter Fehlversorgung in der Spannungszufuhr Sch den durch Klimaanlagen oder Luftbefeuchter 6 Die Garantieleistungen sind vom Endverbraucher nicht bertragbar 1 Endverbraucher die als K ufer auftreten m ssen beachten dass die Rechte die ihnen in dieser Garantie einger umt werden unabh ngig von anderen Forderungen zu behandeln sind die sie gegen ber dem Verk ufer des Equipments erheben k nnen und diese nicht beeinflussen 35 36
21. alizers bei dem nur ein spezielles Filterband bearbeitet wird wie bei einem grafischen Equalizer wobei die Peak Frequenz den Scheitelpunkt dieses Bandes markiert Anzeige die optisch darauf hinweist dass der Signalfluss am Abgriff kurz vor der bersteuerung steht PFL Phase Polarit t Post Fader Pre Fader Roll Off Shelving bersprechen Transient Unsymmetrisch 48V Mit dieser Funktion kann der Anwender ein Pre Fader Signal in einem Kanal unabh ngig vom Main Mix abh ren Dieser Begriff beschreibt den Bezug zwischen zwei Audiosignalen Gleichphasige Signale verst rken einander gegenphasige Signale l schen sich aus Mit Phase wird die Relation zwischen zwei Wellenformen mit identischer Frequenz bezeichnet Dieser Begriff beschreibt die Belegung der positiven wie negativen Pole eines Audioanschlusses Normalerweise werden positive mit positiven bzw negative mit negativen Polen verbunden Wenn die Belegung umgedreht wird wird automatisch die Signalphase gedreht siehe oben Phase Abgriff hinter dem Fader Der Post Fader Pegel ist daher von der Faderstellung abh ngig Abgriff vor dem Monitor bzw Masterfader Der Pre Fader Pegel ist daher von der Faderstellung unabh ngig Pegelabfall an den u ersten R ndern des Frequenzspektrums Equalizer Charakteristik alle Frequenzen unterhalb bzw oberhalb der Einsatzfrequenz werden angehoben oder abgesenkt Akustische Einstreuung von anderen Klangquel
22. anken wie das Publikum 9 Balanced Mic XLR Unbalanced Mic XLR ei Es 2 Hot ve 1 Screen 7 Wu i 3 pole jack 2 pole jack Balanced Unbalanced Hot A Signal Cold ve Link 3 to 1 Ground Ground Screen Screen ve lead to Tip ve lead to Ring Signal send Signal return Ground Screen 10 ve lead to Tip ve lead and Sleeve Sleeve to Ground VERKABELUNG Auf den Seiten 30 31 finden Sie weitere detaillierte Informationen zum Thema Verkabelung Mic Eingang Der Mic Eingang ist als XLR Buchse ausgef hrt und verarbeitet sowohl SYMMETRISCHE wie UNSYMMETRISCHE Signale angefangen bei Gesang bei welchem ein optimaler Rauschabstand ben tigt wird bis hin zu Schlaginstrumenten die auf einen maximalen Headroom angewiesen sind Aufgrund ihrer NIEDRIGEN IMPEDANZ eignen sich die Mic Eing nge besonders zum Anschluss von dynamischen B ndchen und Kondesatormikrofonen Sie k nnen auch preisg nstige HOCHOHMIGE Mikrofone verwenden Allerdings werden hier Einstreuungen nicht in dem Ma e ged mpft was zu einem h heren Nebenger uschanteil f hrt Wenn Sie die PHANTOMSPEISUNG aktivieren wird ber die XLR Buchsen die zum Betrieb von professionellen Kondensatormikrofonen ben tigte Speisespannung ausgegeben SCHLIEREN SIE KEINE UNSYMMETRISCHEN Signalquellen an wenn Sie die Phantomspannung aktivieren m ssen D
23. bs 6 75 kg 14 88 Ibs 7 75 kg 17 09 Ibs 13 Watt 14 5 Watt 17 Watts 0 C 50 C 32 F 122 F 34 GARANTIEERKL RUNG 1 Soundcraft ist ein Handelsunternehmen von Harman International Industries Ltd Als Endverbraucher wird die Person bezeichnet die das Equipment als Erster regul r in Betrieb nimmt Als H ndler wird jede andere Person au er Soundcraft bezeichnet von der der Endverbraucher das Equipment erwirbt sofern diese Person von Soundcraft oder den angeschlossenen Vertriebsgesellschaften f r diesen Zweck autorisiert wurde Mit Equipment werden die Ger tschaften bezeichnet die sich im Lieferumfang dieses Handbuchs befinden 2 Wenn innerhalb eines Zeitraums von zw lf Monaten ab dem Liefertermin des Equipments an den Endverbraucher Sch den aufgrund fehlerhafter Materialien und oder der Verarbeitung in solch einem Ma e auftreten dass die Wirkungsweise und oder der Gebrauch des Equipments dadurch erheblich beeintr chtigt wird soll das Equipment oder die defekten Teile an den H ndler oder an Soundcraft zur ckgeschickt werden In Abh ngigkeit der folgenden Umst nde repariert oder ersetzt der H ndler oder Soundcraft die fehlerhaften Komponenten Alle Komponenten die ausgewechselt werden gehen in das Eigentum von Soundcraft ber 3 F r jegliches Equipment oder Einzelkomponenten die eingeschickt werden tr gt der Endverbraucher das Risiko w hrend des Transports sowohl zu als auch von einem H ndler oder Soundcr
24. cherweise der Regelweg der Fader nicht aus um das Signal ad quat zu pegeln Zudem wird der Anteil an St rger uschen h rbar angehoben Die folgende Abbildung stellt dies dar Clipped Signal If the signal level is too high clipping distortion may occur Signal If the signal level is too low it may be masked by the noise 23 MONTAGE DER RACKADAPTER Attach rack ears to sides of mixer at points CAD with the screws provided Qo OQ Q0 0O Er EN E 0000000000 0000000090 D o o o o o o 24 ANWENDUNGSBEISPIELE ANWENDUNG 1 LIVE BESCHALLUNG Der Einsatz von Delays in BESCHALLUNGSSYSTEMEN Die folgende Abbildung zeigt wie Laufzeitunterschiede zwischen St tzlautsprechern in einer Festinstallation mit mehreren Lautsprecher Clustern berechnet und durch Signalverz gerungen ausgeglichen werden MAIN PA LEFT AND RIGHT KEYBOARD STAGE FOLDBACK LN s 20 S d d 2 EN 2 md Cu QC P GUITAR I D LI E AMPLIFIER DI Box
25. e Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve Centre Screen Centre Screen 31 MERKBL TTER ZUR MARKIERUNG VON REGLERPOSITIONEN den Kopien notieren INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT GAIN 30 s 0 3 0 3 AN 0 3 0 3 HF aha 1 SM 1 DW 7 8 Ze Da 7 8 Ze 08 Ze 9 9 9 9 EEN 9 8 9 127 12 127 12 127 12 127 12 127 12 127 12 15 15 157 15 i 15 15 Nis 157 15 15 Nis 750 750 750 750 750 750 1504 ME 1504 ME 1504 ME 1504 M 1504 ME 1504 ME 3 7 3 3 7 3 3 7 3 3 7 3 7 3 3 7 3 1 D DW 7 8 SM Ze DW 7 8 SM Ze DW 7 8 Ze 9 9 8 9 8 9 127 12 127 12 127 12 127 12 127 12 127 12 157 15 157 15 157 15 15 Nis 157 15 187 Nis 0 a 70 3 3 70 3 3 0 3 70 3 a 70 3 LF LF LF mM LF Br LF LF TA 9 8 8 KEN 9 9 12 12 12 12 127 12 127 12 12 12 1277 12 157 15 157 15 157 15 15 Nis 157 15 15 Nas X
26. e belegen 2 GAIN Der Regler GAIN dient zur Anpassung des Eingangssignals 3 EQUALIZER HF EQ Wenn Sie diesen Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen werden hohe Frequenzanteile im Signal H hen verst rkt Drum Maschinen Synthesizer und andere elektronische Instrumente klingen dadurch brillanter Wenn Sie den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen werden Rauschanteile oder berm ige H hen im Signal ged mpft Wenn Sie keine Korrektur vornehmen m chten stellen Sie den Regler auf die Mittelposition ein Der Filter arbeitet mit einer Shelf Charakteristik der Hub betr gt 15 dB die Einsatzfrequenz liegt bei 12kHz LF EQ Wenn Sie diesen Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen werden tiefe Frequenzanteile B sse angehoben wodurch Synthesizer Gitarren oder Drums druckvoller klingen Wenn Sie den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen wird Brummen oder Dr hnen abgesenkt die Mischung klingt transparenter Wenn Sie keine Korrektur vornehmen m chten stellen Sie den Regler auf die Mittelposition ein Der Filter arbeitet mit einer Shelf Charakteristik der Hub betr gt 15 dB die Einsatzfrequenz liegt bei 60 Hz 4 AUX SENDS Mit den Aux Sends k nnen Sie separate Mischungen erstellen die sich zur Ansteuerung einer Monitoranlage FOLDBACK bzw von EFFEKTEN eignen oder f r Aufnahmezwecke genutzt werden k nnen Das Mischsignal der einzelnen Aux Sends wird ber den zugeh rigen AUX Ausgang auf der R ckseite des Mixers ausgegeben Bei der A
27. e den Klangcharakter des Signals 6 AUX SENDS 7 PAN REGLER 9 SOLO 10 PEAK LED 11INPUT KANALFADER 12MIX AUSG NGE XLR 13 MIX INSERTS 6 3 mm Klinke Mit diesen Reglern stellen Sie den Pegel ein der auf ein externes FX Ger t oder die Monitoranlage Kopfh rer In Ear B hnenmonitore gef hrt wird Aux 1 amp 2 sind zwischen pre post fader schaltbar Mit diesem Regler positionieren Sie das Signal im Stereobild8 MUTE TASTER Mit diesem Taster schalten Sie den Kanal stumm Post Mute Wenn Sie diesen Taster ausl sen wird das Signal auf die Monitor Ausg nge geschaltet mit dieser Funktion k nnen Sie das Post EQ Signal des Kanalzugs vorh ren Diese LED zeigt an dass das Signal in dem jeweiligen Kanal bersteuert wird bersteuert wird Mit diesem Flachbahnregler steuern Sie den Pegel der auf den MIX Bus und die Post Fader Sends gef hrt wird Verbinden Sie diese Ausg nge mit Ihrem analogen Aufnahmeger t oder Ihrem Verst rker System Hierbei handelt es sich um einen Schaltkontakt der den Signalfluss vor dem Masterfader unterbricht Die Inserts dienen zum Anschluss von Kompressoren oder anderen Ger ten zur Summenbearbeitung Das Signal wird ber die Spitze des angeschlossenen Klinkensteckers ausgespielt und ber den Ring zur ck in die Konsole gef hrt 14 MONITOR AUSG NGE 6 3 mm Klinke Diese Ausg nge dienen zur Ansteuerung Ihres Monitor Systems Dabei kann es 15 MASTERFADER 16 MAIN METERS 17 MONITOR REGLE
28. ers kann jedoch mit Hilfe des oberen Reglers im Bereich von 140 Hz bis 3 kHz variiert werden Dieses Schaltung eignet sich speziell im Livebetrieb f r eine kreative Bearbeitung der Signale da das Mittenband das Spektrum der meisten Gesangsstimmen abdeckt Wenn Sie das Zusammenspiel dieser beiden Regler aufmerksam verfolgen werden Sie feststellen wie spezifische Merkmale einer Stimme hervorgehoben oder unterdr ckt werden Wenn Sie keine Korrektur vornehmen m chten stellen Sie den Regler auf die Mittelposition ein LF EQ Wenn Sie diesen Regler im Uhrzeigersinn drehen werden Frequenzanteile unter 60 Hz B sse um maximal 15 dB angehoben Dadurch klingen Gesangsstimmen w rmer Synthesizer Gitarren oder Drums erhalten mehr Druck Wenn Sie den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen werden diese Frequenzen um bis zu 15 dB ged mpft dadurch senken Sie Netzbrummen oder St rger usche auf der B hne ab ein matschiges Klangbild wird transparenter Wenn Sie keine Korrektur vornehmen m chten stellen Sie den Regler auf die Mittelposition ein 6 Aux Sends Mit den Aux Sends k nnen Sie separate Mischungen erstellen die sich zur Ansteuerung einer Monitoranlage FOLDBACK bzw von EFFEKTEN eignen oder f r Aufnahmezwecke genutzt werden k nnen Das Mischsignal der einzelnen Aux Sends wird auf den zugeh rigen AUX Ausgang auf der R ckseite des Mixers gespeist Bei der Ansteuerung von Effektger ten sollte das Aux Signal in Abh
29. es Gewitters oder wenn Sie das Ger t f r l ngere Zeit nicht benutzen werden Wenden Sie sich im Servicefall ausschlie lich an qualifiziertes Fachpersonal Der Servicefall tritt ein wenn das Ger t in irgeneiner Form besch digt wurde wie z B wenn das Netzanschlusskabel oder der stecker defekt sind Fl ssigkeiten oder andere Gegenst nde in das Ger teinnere gelangen das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war nicht ordnungsgem ss arbeitet oder heruntergefallen ist Es wird empfohlen alle Wartungsarbeiten und Reparaturen direkt von Soundcraft oder einem autorisierten Vertreter ausf hren zu lassen Soundcraft kann keine Verantwortung f r Verluste oder Sch den in jeglicher Form bernehmen die aufgrund von Serviceleistungen Wartungsarbeiten oder Reparaturen durch unqualifiziertes Personal auftreten Sofern Sie das Ger t auf einem Rollwagen betreiben bzw bewegen geben Sie besonders darauf Acht dass der Wagen aufgrund des hohen Schwerpunkts nicht kippt HINWEISE Lesen Sie diese Anleitung sorgf ltig durch Bewahren Sie diese Anleitung auf Leisten Sie allen Hinweisen in jedem Fall Folge Leisten Sie allen Informationen in dieser Anleitung unbedingt Folge Dieses Ger t enth lt keine Bauteile die vom Anwender ausgetauscht werden k nnen Wenden Sie sich im Servicefall ausschlie lich an einen qualifizierten Servicetechniker der Ihnen von Ihrem jeweiligen Soundcraft H ndler vermittelt wird Benutze
30. eschriebenen Typ und Wert entspricht nd ersetzen Sie sie gegebenfalls Stellen Sie zudem sicher dass Ihre Netzspannung mit dem Spannungsbereich der auf der R ckseite angegeben ist bereinstimmt bevor Sie das Ger t einschalten ON Sofern die Sicherung wiederholt ausf llt ist das ein Hinweis darauf dass ein elektrischer Fehler vorliegt Nehmen Sie das Ger t au er Betrieb und wenden Sie sich an den Soundcraft H ndler bei dem Sie dieses Ger t gekauft haben DIESES GER T MUSS IN JEDEM FALL GEERDET SEIN In keinem Fall d rfen Sie den Schutzleiter am Netzkabel entfernen oder berkleben Die Adern des Netzkabels sind nach folgendem System farblich gekennzeichnet Erde Masseleiter Gr n und Gelb Neutralleiter Blau Stromf hrender Leiter Braun Wenn es den Anschein hat dass die farbliche Kennzeichnung der Adern Ihres Netzkabels nicht mit den Anschl ssen der Netzbuchse bereinstimmt gehen Sie folgenderma en vor Die gr n gelbe Leitung muss mit der Netzklemme E verbunden werden die zudem durch das Erdungssymbol gekennzeichnet ist Die blaue oder wei e Ader wird mit der Netzklemme verbunden die mit dem Gro buchstaben N gekennzeichnet ist Die braune oder schwarze Ader wird mit der Netzklemme verbunden die mit dem Gro buchstaben L gekennzeichnet ist berpr fen Sie dieses Farbschema erneut falls das Netzkabel der Netzstecker oder die Netzbuchse ausgetauscht wird Betreiben Sie das Ger t nicht in direkter N
31. gler Peaking Peak LED 28 anzuschlie en anstatt diese ber einen Verst rker Lautsprecher und ein Mikrofon abzunehmen und auf die Konsole f hren Eine Schaltung die eine Verst rkung bzw Reduzierung ausgew hlter Frequenzen im Signalfluss erm glicht Linearer Flachbahnschieberegler zur Pegelsteuerung R ckkopplungschleife die dadurch entsteht dass ein Mikrofon von einem Lautsprecher angeregt wird der das verst rkte Mikrofonsignal bertr gt Monitorweg f r B hnenlautsprecher oder Kopfh rer mit deren Hilfe K nstler ihre Darbietungen kontrollieren k nnen Pegelkennlinie eines Ger ts in Bezug auf die Frequenz Verst rkung des Signalpegels Pegelbereich zwischen Nominalpegel und Clipping siehe oben auch bersteuerungsreserve genannt Schaltung mit deren Hilfe Brummen und Einstreuungen in unsymmetrischen Ausg ngen minimiert werden wenn diese auf externe symmetrische Eing nge verkabelt werden Schaltkontakt im Signalfluss der die Einbindung externer Ger te mit Line Pegel z B Signalprozessoren oder andere Mischpulte erlaubt Der Nominalpegel liegt in Abh ngigkeit der Impedanz des angeschlossenen Ger ts zwischen 0 und 6 dBu Abk rzung f r Panorama dieser Regler bestimmt in welchem Verh ltnis ein Signal auf die linken bzw rechten Ausg nge gef hrt wird Spitze im Signalpegel nach der der Pegel wieder abf llt Alternativ beschreibt dieser Begriff die Filtercharakteristik eines Equ
32. he von W rmequellen wie Radiatoren W rmespeichern Heizk rpern oder anderen Vorrichtungen inklusive Leistungsverst rkern die W rme produzieren Sch tzen Sie das Ger t vor Feuchtigkeit und betreiben Sie es nicht in der N he von flie endem Wasser Stellen Sie keine Behalter mit Fl ssigkeit auf das Ger t Die Stromanbindung wird ber den Netzstecker und die Netzanschlussbuchse hergestellt f r die ordnungsgem e Inbetriebnahme muss einer der beiden Anschl sse frei zug nglich gehalten werden Ver ndern bzw modifizieren Sie in keinem Fall den Schutzleiter eines polarisierten oder geerdeten Netzsteckers Ein polarisierter Stecker verf gt ber zwei unterschiedlich breite Anschlussstifte ein Schukostecker mit Erdung ber zwei Anschlussstifte sowie einen dritten Massekontakt Der breite Anschlussstift des polarisierten Steckers bzw der Massekontakt des Schukosteckers sorgen daf r dass Sie vor Stromschl gen oder einem Kurzschluss gesch tzt sind Wenn der mitgelieferte Stecker nicht zu Ihrer Anschlussbuchse passt wenden Sie sich an einen Elektriker um die Anschlussdose auswechseln zu lassen Verlegen Sie das Netzkabel so dass es keinen u eren Belastungen ausgesetzt ist Achten Sie besonders darauf dass die Stecker an den Verbindungsstellen zur Konsole nicht gequetscht werden oder unter Zug stehen Verwenden Sie ausschlie lich vom Hersteller empfohlene Kabel und Hardware Entfernen Sie das Netzkabel im Falle ein
33. ie Spannung die ber die Pole 2 amp 3 der XLR Buchse ausgegeben wird kann unsymmetrische Ger te ernsthaft besch digen SYMMETRISCHE dynamische Mikrofone k nnen normalerweise problemlos mit Phantomspannung beschaltet werden wenden Sie sich im Zweifelsfall an den Hersteller Ihres Mikrofons Der Eingangspegel wird mit Hilfe des GAIN Reglers eingestellt Der LINE Eingang verf gt ber den selben GAIN Bereich wie der Mic Eingang allerdings bei h herer Eingangsimpedanz und daher um 20 dB unempfindlicher Diese Anpassung ist f r die meisten Linepegel Quellen geeignet WARNUNG Drehen Sie den GAIN Regler gegen den Uhrzeigersinn bis zum Anschlag zur ck bevor Sie Signalquellen mit hohem Pegel an den Line Eing ngen anschlie en oder Sie erleben eine sehr laute berraschung Line Eingang Der Line Eingang kann mit 3 poligen 6 3 mm Stereo oder 2 poligen 6 3 mm Mono Klinkensteckern in diesem Fall wird die kalte Phase automatisch mit der Masse kurzgeschlossen in diesem Fall wird die kalte Phase automatisch mit der Masse kurzgeschlossen Line Eing nge eignen sich zum Anschluss von Signalquellen wie Keyboards Synthesizer Drum und Bandmaschinen oder Gitarren Der Eingang ist SYMMETRISCH ausgelegt um Einstreuger usche zu eliminieren und die beste Signal bertragung zu gew hrleisten Zudem k nnen Sie hier unsymmetrische Signalquellen anschlie en indem Sie die Kabel wie in der Darstellung belegen In die
34. ingestellt 2 Line Eingang Der Lineeingang ist als 6 3 mm Stereoklinken Buchse TRS ausgelegt An diesem Eingang schlie en Sie Keyboards Drummaschinen Synthesiser Bandmaschinen oder Gitarren an Der Eingang ist symmetrisch ausgelegt um Einstreuger usche zu eliminieren und die beste Signal bertragung zu gew hrleisten Zudem k nnen Sie hier UNSYMMETRISCHE Signalquellen anschlie en indem Sie Ihre Audiokabel entsprechend der Darstellung belegen In diesem Fall sollten Sie die Leitungswege so kurz wie m glich halten Entfernen Sie den XLR Stecker sofern Sie den Line Eingang verwenden m chten Der Eingangspegel wird mit Hilfe des GAIN Reglers eingestellt 3 Insertpunkt Der unsymmetrische Pre EQ Insert ist als Schaltkontakt im Signalfluss ausgef hrt ber den Sie Limiter Kompressoren spezielle EQs oder andere Signalprozessoren in den Signalfluss einschleifen Wenn die Buchse nicht belegt ist wird das Eingangssignal ber die Schaltkontakte auf den EQ weitergeleitet Ist die Buchse belegt wird der Signalfluss direkt vor dem EQ unterbrochen Signal Send Insert Point Send to External Device Screen Note If XLRs are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal gt Signal Return Return from External Device Bei Bedarf kann der Send alternativ als Pre Fader Pre EQ Direct Output abgegriffen werden
35. ip O C LX ___ SLEEVE Sleeve O TB om ge E Ring 2 22 TIP RING SLEEVE SLEEVE RING Sleeve Tip O qi TIP SLEEVE Sleeve 101 Tip O BE Ring TIP RING SLEEVE HEN o Sleeve 10 09 9 0 t Es c0 8 5 ess 3 Ee Lo Insert Cables Mono Inserts gt LL SLEEVE Tip o Ring gt TIP RING SLEEVE m Sleeve SLEEVE TIP o 9 0 ar i Ring TIP RING SLEEVE Sleeve 2 8 0 o Tip o ax 1 Ring TIP RING SLEEVE Sleeve 2 30 ex s Tip Ring Sleeve Centre Screen Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Centre Screen Centre Screen Tip send Sleeve Tip return Sleeve 1 2 send 3 1 2 return 3 Centre send Screen Centre return Screen Y Cables Balanced Where used Aux Mix outputs 1 TIP RING SLEEVE Za TIP RING SLEEVE TIP RING SLEEVE TIP RING SLEEVE AA MM Y Cables Unbalanced w ll TIP RING SLEEVE TIP RING SLEE
36. itte an den Customer Support der Firma Soundcraft PRODUKTE INNERHALB DER GARANTIELAUFZEIT Wenden Sie sich bitte an Ihren jeweiligen Landesvertrieb da hier keine Probleme aufgrund der Sprache und der Zeitzone auftreten Eine Liste der Landesvertriebe ber die Sie die f r Sie zust ndige Vertriebsgesellschaft ausfindig machen finden Sie auf unserer Webseite http www soundcraft com PRODUKTE AURERHALB DER GARANTIELAUFZEIT Die folgenden Kontaktadressen gelten f r Konsolen deren Garantiezeitraum abgelaufen ist Gro britannien Customer Services Department e mail csd soundcraft com in der Produktionsst tte Potters Bar Hertfordshire Telefon 44 0 1707 665000 Alle anderen L nder Bitte wenden Sie sich an Ihren jeweiligen Landesvertrieb Wenn Sie uns eine Mail oder ein Fax senden sollten Sie uns m glichst umfassend ber das Produkt und das bestehende Problem informieren Bitte vergessen Sie auch nicht Ihren Namen Ihre Anschrift und eine Telefonnummer anzugeben unter der Sie tags ber zu erreichen sind Sollten Sie dabei auf Schwierigkeiten sto en wenden Sie sich an das Customer Services Department e mail csd soundcraft com oder f r Deutschland info audiopro de 13 BLOCKSCHALTBILD
37. l und aktivieren Sie im ersten Kanalzug den Taster SOLO Nun wird der Pegel auf den Aussteuerungsanzeigen dargestellt Stellen Sie die Vorverst rkung mit GAIN so ein dass die orange farbenen LEDs in den Meters leuchten die erste rote LED hingegen nur bei Signal Peaks aufblinkt Dadurch ist sichergestellt dass der Eingang genug Headroom aufweist um Signalspitzen verzerrungsfrei zu bertragen und gleichzeitig auf optimalem Arbeitspegel arbeitet siehe 22 Wiederholen Sie diesen Vorgang in allen ben tigten Kan len Wenn Sie weitere Kan le auf die MIX Summe f hren kann es sein dass die roten LEDs in den Meters aufleuchten Gleichen Sie in diesem Fall den Gesamtpegel mit Hilfe der Masterfader aus Achten Sie besonders auf den typischen Klang eines Feedbacks Sofern Sie die Mikrofone nicht optimal aussteuern k nnen ohne eine R ckkopplungsschleife zu erzeugen sollten Sie die Position der Mikrofone bzw der Lautsprecher berpr fen und gegebenenfalls ver ndern Wenn das Feedback weiterhin auftritt m ssen Sie eventuell einen grafischen EQ einschleifen um die Empfindlichkeit des Systems gegen ber den entsprechenden Resonanzfrequenzen abzusenken Anmerkung Betrachten Sie diese Grundeinstellungen nur als Ausgangspunkt f r Ihre eigene Mischung Merken Sie sich der Sound bei einer Liveveranstaltungen wird von vielen Faktoren beeinflusst z B von der Gr e des Publikums Nun k nnen Sie Ihre Mischung sukzessive aufbaue
38. le Fehler sind das Ergebnis fehlerhafter Verkabelung oder falscher Einstellungen die schlicht bersehen wurden Die grundlegende Fehlersuche basiert darauf das Problem im Signalfluss gedanklich zu definieren und durch praktische Ausgrenzung zu konkretisieren Tauschen Sie die Anschl sse um sicherzustellen dass auch wirklich ein Signal anliegt berpr fen Sie sowohl die Mic als auch die Line Eing nge Umgehen Sie Abschnitte im Signalfluss indem Sie das Eingangssignal ber den Insert abgreifen und auf einen Kanal verkabeln der fehlerfrei funktioniert Routen Sie alle Kan le auf verschiedene Ausg nge oder Aux Sends um Probleme in der Mastersektion ausfindig zu machen Vergleichen Sie den Problemkanal mit seinem benachbarten Kanal indem Sie beide identisch einstellen H ren Sie das Signal mit Hilfe der SOLO Funktion an unterschiedlichen Stellen im Signalfluss ab Wire Link Kontaktprobleme der Insert Buchse k nnen Sie mit Hilfe eines Teststeckers berpr fen Os schlie en Sie Spitze und Ring des Steckers wie unten dargestellt kurz Stecken Sie den Stecker in die Buchse und beobachten Sie was passiert 11 Dummy Insert Bypass Jack Wenn das Signal nun weitergeleitet wird ist der Schaltkontakt der Insert Buchse besch digt oder sehr stark verschmutzt F r Notf lle sollten Sie in Ihrer Werkzeugkiste immer einige dieser Teststecker mitf hren In Zweifelsfall wenden Sie sich b
39. legt die Handhabung so einfach wie m glich zu gestalten Aus den beiden folgenden Gr nden haben wir in den letzten Jahren nach den effizientesten M glichkeiten zur Bedienung eines Mischpults geforscht 1 Toningenieure Musiker Komponisten und Programmierer sollten in Ihrem kreativen Prozess so selten wie m glich unterbrochen werden Unsere Produkte wurden in dieser Hinsicht optimiert und sorgen daf r dass sich Ihre Kreativit t ungest rt entfalten kann 2 Sowohl im Livebetrieb als auch im Studio ist die verf gbare Zeit ebenso kostbar wie knapp bemessen Unsere Produkte verf gen ber eine intuitive Bedienoberfl che die aufgrund Ihrer Effizienz mittlerweile als Industriestandard anerkannt ist Die Klangqualit t unserer Produkte ist schon beinahe sprichw rtlich Ihre EPM Serie arbeitet mit einigen Schaltungen die f r unsere High End Konsolen entwickelt wurden Trotz der kompakten Abmessungen repr sentiert die EPM Serie die f r Soundcraft typische Qualit t ohne Kompromisse einzugehen Die EPM Serie wurde mit der modernsten und besten Konstruktions Software entwickelt die es auf dem Markt gibt Jede Soundcraft Konsole wird von vornherein so konzipiert dass sie allen Anforderungen und Belastungen der modernen Audiotechnik gewachsen ist Die EPM Serie wird mit Hilfe der modernsten technischen Fertigungsm glichkeiten hergestellt angefangen bei der hochkomplexen Surface Mount PCB Technologie bis hin zu computergest tzten Test
40. len Ger uschhafter meist hochpegeliger Anteil der Einschwingphase eines Signals Methode zur bertragung von Audiosignalen Hierbei wird das Signal ber eine geschirmte Ader eines Kabels gef hrt Dieses Verfahren bietet im Gegensatz zu symmetrischen bertragung siehe oben keinen Schutz vor Einstreuungen Die Phantomspannung bzw speisung wird ber die Signalpole von Mikrofonanschl ssen ausgegeben und zum Betrieb von Kondensatormikrofonen sowie aktiven DI Boxen ben tigt 29 ANSCHL SSE UND KABEL Audio connectors used with Soundcraft consoles Em B TIP SLEEVE TIP RING SLEEVE XLR 3 pole 14 2 pole RCA TRS jack 5 Balanced Line Inputs Mix L 4 R Outputs Stereo Inputs Auxiliary Outputs r ert Tip ai 8 EE Ring TIP RING SLEEVE RING TIP Sleeve 10 ct M Sue 5 30 gt Tip a Ring Sleeve O TIP RING SLEEVE Unbalanced Direct Output Monitor Output Stereo Return Inputs E Tip 0 e Ring RING SLEEVE Sleeve E Lo 4 Tip 9 0 c 1 a m SLEEVE ET Sleeve g e 10 04 su Em Al o H T
41. n wobei Sie jede Komponente Ihrer Mischung akustisch sorgf ltig beurteilen und zudem jederzeit berpr fen sollten ob die Meters auf eventuelle berlasten hinweisen Wenn das der Fall ist ziehen Sie den daf r urs chlichen Kanalfader oder den Masterfader herunter bis die roten LEDs erl schen Beachten Sie dass es sich um ein Mischpult handelt Dagegen ist es die Aufgabe eines Verst rkers den Gesamtpegel anzuheben Und sollte der Pegel trotz allem nicht ausreichen ist der Verst rker f r diese Anwendung vermutlich unterdimensioniert W hlen Sie Ihre Verst rker entsprechend sorgf ltig aus und vermeiden Sie es mangelnde Leistung durch Anheben des Ausgangspegels am Mischpult auszugleichen Anmerkung Der Pegel jeder Signalquelle wird vor den MIX Ausg ngen Ihres Mischpults von Faktoren wie dem Gain Regler dem Kanal und dem Masterfader u a beeinflusst Versuchen Sie das Mic Gain nur so weit wie unbedingt n tig anzuheben und ein ausgewogenes Verh ltnis zwischen den Kanalsignalen mit den Fadern herzustellen Wenn das Input Gain zu hoch eingestellt ist m ssen Sie den Kanalfader zu stark absenken so dass der Regelweg f r die eigentliche Mischung zu begrenzt ist und die Gefahr eines Feedbacks zunimmt da kleine Faderbewegungen einen sehr starken Einfluss auf den Ausgangspegel haben Desweiteren kann es zu Verzerrungen kommen da Peaksignale den Signalfluss berlasten Wenn das Gain hingegen zu niedrig eingestellt ist reicht m gli
42. n Klinkenstecker anschlie en wird der Signalfluss direkt vor den Masterfadern unterbrochen Das Summensignal wird ber die Spitzen der Klinkenstecker ausgespielt Send das bearbeitete Signal ber den Ring zur ckgef hrt Return Um Send und Return bei der Verkabelung auf externes Equipment zu trennen ben tigen Sie ein sogenanntes Y Kabel siehe Abbildung Signal Send Insert Point Send to External Device w e Screen Ke GE Signal Return Connect Pin 2 to signal d1 Return from External Device Mix Ausg nge Die MIX Ausg nge sind als XLR Buchsen ausgef hrt die Belegung ist in der Abbildung dargestellt Sie sind Impedanz symmetriert und erm glichen somit eine st rungsfreie Anbindung an symmetrische Verst rker und anderes Equipment ber lange Kabelwege Aux Ausg nge Die Aux Ausg nge sind als 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenstecker ausgef hrt Die Belegung ist auf der linken Seite dargestellt Sie sind symmetrisch ausgef hrt und erm glichen somit eine st rungsfreie Anbindung an symmetrische Verst rker und anderes Equipment ber lange Kabelwege From EPM Balanced Connection Impedance Balanced Output Signal To External Device _ Screen Signal From EPM Unbalanced Connection Impedance Balanced Signal To External Device 4 Ip Signal Output
43. n Sie zur Reinigung ein trockenes Tuch ACHTEN Sie darauf dass die L fter ffnungen nicht verstellt werden so dass eine ausreichende Bel ftung gew hrleistet ist Achten Sie bei der Installation des Ger ts darauf dass auch die Ger ter ckseite mit Frischluft versorgt wird F hren Sie die Installation gem den Anleitungen des Herstellers durch Erkl rung der Sicherheitshinweise Zu Ihrer eigenen Sicherheit und um eine Verletzung der Garantiebestimmungen zu vermeiden sollten Sie Abschnitte die mit diesen Symbolen gekennzeichnet sind sorgf ltig durchlesen WARNUNGEN Bitte leisten Sie allen WARNUNGEN unbedingt Folge um Sch den an Ihrer Gesundheit zu vermeiden HINWEISE Bitte leisten Sie allen HINWEISEN Folge um Sch den an Ihren Ger ten zu vermeiden Bei ANMERKUNGEN handelt es sich um wichtige Informationen und n tzliche Tipps die Ihnen die Arbeit mit Ihrem Mischpult erleichtern ab ANMERKUNGEN BERBLICK Um den Einstieg so leicht wie m glich zu gestalten beginnt dieses Handbuch mit einem kurzen berblick der Sie mit allen Features der Konsole vertraut macht Hier finden Sie zu jeder Funktion eine kurze Beschreibung sowie einen Verweis auf die jeweilige Seite auf der dieses Thema genauer behandelt wird uf QO
44. ng w hrend der Taster PLAYBACK TO MIX das Signal auf die Mix Summe f hrt Hier schlie en Sie die Konsole an den Eing ngen Ihres Aufnahmeger ts an Mit diesem Schalter aktivieren Sie die Phantomspannung 48V f r Kondensatormikrofone HINWEIS AKTIVIEREN SIE die Phantomspannung auf keinen Fall bevor Sie ein Mikrofon angeschlossen haben Schlie en Sie Ihre Kopfh rer an dieser Buchse an EINLEITUNG Vielen Dank dass Sie sich f r unser neuestes Soundcraft Mischpult entschieden haben das von Soundcraft in Gro britannien hergestellt wurde Mit dieser Konsole haben Sie in ein innovatives Produkt investiert das f r alle zuk nftigen Anwendungen ger stet ist Bitte bewahren Sie das Verpackungsmaterial Ihrer EPM Serie auf da dieses Bestandteil des Produktes ist und f r zuk nftige Anwendungen ben tigt wird Mit Ihrer Soundcraft Konsole profitieren Sie von der Erfahrung und der Unterst tzung eines der f hrenden Hersteller im Bereich professioneller Audiotechnik der seit fast drei Jahrzehnten mit einigen der bekanntesten Namen im Business zusammenarbeitet Wir haben unser Wissen durch intensive Kooperation mit f hrenden Toningenieuren und Produktionsfirmen erworben und bieten Ihnen Produkte mit deren Hilfe Sie Ihre Mischungen optimieren Aufgrund hochwertiger Bauteile und der Surface Mount Technologie entsprechen alle unsere Produkte den h chsten Qualit tsnormen Bei der Entwicklung Ihrer Soundcraft EPM Serie wurde darauf Wert ge
45. ngig vom Main Mix abh ren Dieser Ausgang bertr gt eine von den L amp R Summe unabh ngige Mischung aus Kanal und Gruppensignalen beschreibt das relative Verh ltnis zwischen linkem und rechtem Kanal eines Stereosignals Symmetrisch Methode zur bertragung von Audiosignalen bei der das Nutzsignal ber zwei Audioadern symmetriert und eine Schirmung gesch tzt wird Jegliche Einstreuungen wirken nun gleicherma en auf beide Signaladern und l schen sich abschlie end durch erneute Phasendrehung aus In diesem Handbuch wird dieser Begriff in Verbindung mit verschiedenen Schaltungen benutzt Eine detaillierte Beschreibung der entsprechenden Anschlussbelegung finden Sie in den jeweiligen Abschnitten Das Einsetzen st rker Verzerrungen im Signalfluss die f r gew hnlich durch Spannungsspitzen im Signal hervorgerufen werden die durch die Versorgungsspannung der Schaltkreise limitiert werden Digital Audio Tape ein Kassetten basiertes digitales Aufnahmeformat beschreibt das relative Verh ltnis zwischen zwei Spannungs oder Signalpegeln Zur Berechnung dient die Formel dB 20Log10 U1 U2 Durch das Suffix u dBu wird festgelegt dass sich das Verh ltnis auf die Referenz 0 775 V RMS bezieht DI Direct Injection DI Box werden in der Praxis dazu benutzt elektrische Musikinstrumente direkt an das Mischpult Equalizer Fader Feedback Foldback Frequenzgang Gain Headroom Impedanz Symmetrierung Insert Pan Re
46. nsteuerung von Effektger ten sollte das Aux Signal in Abh ngigkeit des Kanalfaders gepegelt werden POST FADER der Abgriff liegt hinter dem Fader Foldback bzw Monitoranlagen m ssen hingegen Fader unabh ngig PRE Fader der Abgriff liegt vor dem Fader angesteuert werden Die AUX SENDS 1 und 2 k nnen global zwischen Pre und Post Fader umgeschaltet werden siehe Abschnitt Mastersektion auf Seite 20 21 Die Send Regler werden mit einer Mono Summe as dem L R Signal gespeist 5 BALANCE Mit diesem Regler bestimmen Sie in welchem Verh ltnis das Stereosignal auf die linken bzw rechten MIX Busse bertragen wird Selbstverst ndlich k nnen Sie die Zuordnung des Stereosignals im Stereobild mit Hilfe des Reglers auch dynamisch ver ndern Wenn Sie den Regler ganz nach links bzw rechts drehen werden die nur linken bzw rechten Ausg nge des Mischpults angesteuert In der Mittelposition wird das Stereosignal mit Nominalpegel zu gleichen Teilen auf beide Masterbusse gef hrt 6 MUTE Mit diesem Taster k nnen Sie alle Ausg nge des Kanalzugs stummschalten der Taster ist gedr ckt oder wieder aktivieren der Taster ist nicht gedr ckt 7 FADER Der 60 mm FADER erlaubt eine genaue Aussteuerung der unterschiedlichen Kanalpegel auf die Masterbusse Die besten Ergebnisse erzielen Sie wenn das GAIN optimal angepasst wurde da Sie nun im idealen Regelbereich des Faders bei der Marke 0 arbeiten k nnen Im Abschnitt
47. r Equalizer EQ erm glicht es Ihnen Korrekturen am Frequenzgang des Eingangssignals vorzunehmen Speziell im Livebetrieb ist das Klangspektrum der Signalquellen meist nicht ideal weswegen es sich empfiehlt spezifische Frequenzen im Signal anzuheben oder abzusenken um das Klangbild offener und transparenter zu gestalten Der EQ ist in drei B nder unterteilt und gew hrt Ihnen Eingriffsm glichkeiten in das Frequenzsprektrum die man normalerweise nur in wesentlich gr eren Konsolen findet Die EQ Regler arbeiten sehr effektiv weshalb es sich empfiehlt den EQ dezent einzusetzen und die Auswirkungen der Reglerbewegung auf das Audiomaterial aufmerksam zu verfolgen um ein Gef hl f r den EQ zu entwickeln HF EQ Wenn Sie diesen Regler im Uhrzeigersinn drehen werden Frequenzanteile ab 12 kHz H hen um maximal 15 dB angehoben Dadurch klingen Becken Gesangsstimmen oder auch elektrische Instrumente wesentlich offener und brillanter Wenn Sie den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen werden diese Frequenzen um bis zu 15 dB ged mpft dadurch senken Sie Rauschen oder scharfe S Laute ab die bei verschiedenen Mikrofontypen auftreten k nnen Wenn Sie keine Korrektur vornehmen m chten stellen Sie den Regler auf die Mittelposition ein MID EQ Das Mittenband verf gt ber zwei Regler und ist als SWEEP oder PEAK Mittenfilter ausgelegt Der untere Regler bietet hnlich wie der HF EQ Regler einen Hub von 15 dB Die Einsatzfrequenz des Filt
48. rden soll Ziel ist es das Mikrofon so nah wie physikalisch m glich an die Klangquelle zu positionieren um Umgebungsger usche oder auch die Gefahr eines Feedbacks zu minimieren und die Vorverst rkung am Mischpult m glichst niedrig halten zu k nnen Gleichzeitig macht die Wahl des richtigen Mikrofons sowie eine ideale Platzierung allzu massive Einstellungen in der Klangregelung berfl ssig Es gibt keine festen Regeln bis auf diese die einzige Referenz auf die Sie sich verlassen sollten ist Ihr Geh r Letztendlich ist nur die Mikrofonposition die richtige die zum gew nschten Ergebnis f hrt GRUNDEINSTELLUNGEN Nachdem Sie Ihr System verkabelt haben siehe auch Abschnitt Anschl sse und Kabel in diesem Handbuch k nnen Sie eine Grundeinstellung der Regelelemente an Ihrer Konsole vornehmen Stellen Sie die einzelnen Eingangskan le folgenderma en ein Schlie en Sie Ihre Schallerzeuger Mikrofone Keyboards etc den entsprechenden Eingangskan len an WARNUNG Wenn Sie Mikrofone anschlie en darf der Taster 48V selbst dann nicht aktiv sein wenn die Phantomspannung zum Betrieb dieser Mikrofone ben tigt wird Stellen Sie zudem sicher dass Ihr PA System ausgeschaltet ist wenn Sie die Phantomspeisung de aktivieren Bewegen Sie den Masterfader sowie die Eingangsfader jeweils auf die Marke 0 und pegeln Sie die Leistungsverst rker auf etwa 7096 Erzeugen Sie ein Signal mit durchschnittlichem Live Pege
49. ronischen Medium gespeichert oder in anderer Form elektronisch elektrisch mechanisch optisch chemisch durch Fotokopie oder Audioaufnahme bertragen werden Soundcraft Harman International Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire ENG 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com Inhalt Bedienungsanleitung WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE BERBLICK ALLE MERKMALE in 10 Sekunden EINLEITUNG VERKABELUNG PROBLEML SUNG BLOCKSCHALTBILD MONO EINGANGSKANAL STEREO EINGANGSKAN LE MASTERSEKTION DIE SOUNDCRAFT EPM SERIE IM EINSATZ MONTAGE DER RACKADAPTER ANWENDUNGSBEISPIELE GLOSSAR ANSCHL SSE UND KABEL MERKBL TTER ZUR MARKIERUNG VON REGLERPOSITIONEN TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN GARANTIEERKL RUNG WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE WARNUNGEN Um Brandgefahr zu vermeiden d rfen Sie die Hauptsicherung nur durch eine andere Sicherung ersetzen die den auf der Ger ter ckseite angegeben Werten entspricht AUSWAHL DER SPANNUNGSVERSORGUNG Diese Einstellung kann NICHT vom Anwender ver ndert werden Die Ger te k nnen wahlweise mit einer Spannung von 230V AC oder 115V AC 10 betrieben werden WECHSELN DER HAUPTSICHERUNG Ziehen Sie das Netzkabel aus der Netzbuchse Entfernen Sie die Abdeckung des Sicherungsschachts links neben der Netzbuchse mit Hilfe eines kleinen Schraubenziehers Stellen Sie sicher dass die Sicherung dem vorg
50. rpegel ebenfalls ber diesen Regler angesteuert 11 MONITOR AUSG NGE Die Monitor Ausg nge sind als symmetrische 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenbuchsen ausgef hrt 12 PHONES LEVEL Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel der Buchse HEADPHONES ein Wenn ein Kopfh rer an der Buchse PHONES angeschlossen ist k nnen Sie die Lautst rke im Kopfh rer mit Hilfe dieses Reglers einstellen ohne dass dies einen Einfluss auf den Ausgangspegel im Monitor Buss hat 13 Buchse HEADPHONES Der Ausgang PHONES ist als 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenbuchse ausgef hrt Die Belegung dieses Stereoausgangs ist auf der linken Seite dargestellt Zum Anschluss eignen sich Kopfh rer mit einer Impedanz von 200 oder mehr Kopfh rer mit einer Impedanz von 8 W werden nicht empfohlen 14 AUX OUTPUTS 1 amp 2 Diese symmetrischen Ausg nge sind als 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenbuchsen ausgef hrt 15 AUX PRE POST Taster Mit diesen beiden Tastern schalten Sie die Abgriffe f r AUX 1 und AUX 2 global f r alle Eingangsmodule zwischen Pre und Post Fader um 21 Cardioid Response Hypercardioid Response Omnidirectional Response O0 C mumi 9 DIE SOUNDCRAFT EPM SERIE IM EINSATZ Der Sound der letztendlich ber Ihr PA System ausgegeben wird kann immer nur so gut sein wie das schw chste Glied in der Signalkette In diesem Zusammenhang kommt nat rlich der Qualit t der Klangquelle besondere Bedeutung zu da die
51. se am Anfang der Signalkette steht W hrend der Einarbeitungsphase in der Sie alle Regler und Funktionen Ihres Mischpults kennenlernen werden Sie merken wie wichtig die Plazierung der Mikrofone die Wahl der richtigen Mischpulteing nge sowie die Einstellungen in den zugeh rigen Kan len sind Zudem werden Sie feststellen dass die Arbeit im Livebetrieb selbst bei u erst gewissenhafter Vorbereitung immer von Zuf llen und unvorhergesehenen Ereignissen gepr gt ist Entsprechend sollten die Parameter Ihres Mischpults mit einem Spielraum eingestellt werden um nderungen durch wechselnde Mikrofonpositionen oder die Schallabsorption des Publikums eine im Vergleich zum Soundcheck genau gegens tzliche akustische Situation ausgleichen zu k nnen PLATZIERUNG DER MIKROFONE Die Auswahl der geeigneten Mikrofone sowie deren Positionierung geh rt zu den Grundaufgaben einer akustisch hochwertigen Beschallung In den Schaubildern auf der linken Seite sind die verschiedenen Richtcharkteristika der gebr uchlichsten Mikrofontypen abgebildet Nierenmikrofone bertragen Klangereignisse am besten wenn der Schall direkt von vorne auf die Kapsel trifft Hyper oder Supernieren arbeiten wesentlich gerichteter nehmen zu einem gewissen Teil jedoch auch Schall im R cken der Kapsel auf Beide Mikrofontypen eignen sich hervorragend zurAbnahme von S ngern oder Instrumenten wenn eine hohe D mpfung der Nebenger usche erforderlich ist oder Feedback vermieden we
52. sem Fall sollten Sie die Kabell ngen m glichst kurz halten um Einstreuungen zu minimieren Beachten Sie dass der Ring des Klinkensteckers bei unsymmetrischer Belegung mit der Masse kurzgeschlossen sein muss Der Eingangspegel wird mit Hilfe des GAIN Reglers eingestellt den Sie anfangs ganz nach links drehen sollten Entfernen Sie den XLR MIC Anschluss wenn Sie den Line Eingang verwenden m chten Insert Der unsymmetrische Pre EQ Insert ist als Schaltkontakt im Signalfluss ausgef hrt ber den Sie Limiter Kompressoren spezielle EQs oder andere Signalprozessoren in den Signalfluss einschleifen k nnen Die Buchse ist als dreipolige Stereoklinkenbuchse ausgef hrt die das Signal in unbelegtem Zustand durchschleift Ist die Buchse belegt wird der Signalfluss direkt vor dem EQ unterbrochen Das Kanalsignal wird ber die Steckerspitze abgegriffen Send und ber den Ring in den Kanal zur ckgef hrt Return Der Schirm dient als Massekontakt f r Send und Return Bei Bedarf kann der Send auch als Pre Fader Pre EQ Dicrect Output genutzt werden wenn Sie stattdessen einen Stecker verwenden bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen sind auf diese Weise wird der Signalpfad im Kanal nicht unterbrochen Mix Outputs 171 Screen 2 Signal 3 Signal 1 Aux Outputs Monitor Outputs Signal Signal Screen Mix Inserts Signal Send Signal Return Ground Screen
53. t auf eine Masse oder Erdschleife zur ckzuf hren In der folgenden Grafik sind zwei Beispiele f r die Entstehung einer Masseschleife dargestellt Example 1 Audio with ground connected Mixer u Amplifier Supply Earth Loop Supply Mains Earth Example 2 P Left Signal with ground connected Mixer Amplifier Right Signal with ground connected HINWEIS Trennen Sie in KEINEM Fall den h Massekontakt Ihres Mischpultes von dem Schutzkontakt des Netzkabels 12 PROBLEML SUNG Wenn Sie die folgenden Regeln befolgen k nnen Sie grundlegende Fehler selbst beheben Machen Sie sich mit dem Blockschaltbild Ihrer Konsole vertraut siehe Seite 14 Machen Sie sich mit allen Parametern und oder Anschl ssen in Ihrem System vertraut Pr gen Sie sich ein wo Sie nach allgemeinen Fehlerquellen suchen m ssen Im Blockschaltbild sind alle Komponenten und Bauteile sowie der Signalfluss in Ihrer Konsole bersichtlich dargestellt Wenn Sie sich mit den unterschiedlichen Systembl cken vertraut machen entwickeln Sie ein grundlegendes Verst ndnis f r die interne Struktur Ihrer Konsole Mit diesem Wissen ist es kein Problem dem Signalfluss mit Hilfe des Blockschaltbilds zu folgen Jede Komponente erf llt eine spezifische Funktion und nur wenn Sie diese Beziehung zwischen dem Bauteil und der Funktion verstehen k nnen Sie beurteilen ob tats chlich ein Fehler vorliegt Vie
54. ung beschaltet werden berpr fen Sie diesen Punkt im Handbuch des Mikrofonherstellers Um Sch den am Mischpult oder externen Ger te zu vermeiden sollten Sie die Phantomspannung erst dann aktivieren wenn alle Mikrofone angeschlossen und die Ausgangsfader heruntergezogen sind 2 SPANNUNGSANZEIGEN Diese LED leuchtet wenn die Konsole an das Stromnetz angeschlossen ist 3 MASTERFADER ber die MASTERFADER stellen Sie den Ausgangspegel an den MIX Ausg ngen ein Die beiden Summenkan le verf gen jeweils ber einen eigenen Fader In der Praxis sollten Sie diese Fader ungef hr bis zu der Markierung 0 aussteuern um den gesamten Regelweg nutzen zu k nnen Voraussetzung daf r ist dass die Eingangskan le optimal ausgesteuert wurden 4 MIX AUSG NGE amp INSERTS Die Ausg nge Mix LEFT und RIGHT sind mit symmetrischen XLR Buchsen best ckt Die MIX INSERTS sind als unsymmetrische 3 polige 6 3 mm Stereoklinkenbuchsen ausgef hrt 5 PEGELANZEIGEN Die Pegelanzeigen sind aus Gr nden der besseren bersicht dreifarbig ausgef hrt und stellen sogar Peaks dar die zu einer berlastung der Signalbusse f hren k nnen Normalerweise wird hier der Pegel in den Ausg ngen MIX Left amp Right dargestellt Eine ideale Aussteuerung ist gegeben wenn die unterste rote Peak LED nur bei Signalspitzen aufleuchtet Wenn der Ausgangspegel zu niedrig ausgesteuert wird so dass die Meters 20 MONITOR OUT ER E RC
55. y gt 1 OIN xnv I o3 L mg 514100 xnv WOLNVHd 8 Heres Daf ZZ D e n 5252 lt x MONO EINGANGSKANAL 1Mic Eingang Der Mic Eingang ist als XLR Buchse ausgef hrt und verarbeitet sowohl SYMMETRISCHE wie UNSYMMETRISCHE Signale Aufgrund ihrer NIEDRIGEN IMPEDANZ eignen sich die Mic Eing nge besonders zum Anschluss von dynamischen B ndchen und Kondesatormikrofonen Sie k nnen selbstverst ndlich auch preisg nstige Mikrofone mit HOHER IMPEDANZ verwenden allerdings f llt hier der Rauschanteil deutlich h her aus Wenn Sie die PHANTOMSPEISUNG aktivieren rechts oben auf der Mischpultoberfl che wird ber die Buchse die f r professionelle Kondensatormikrofone ben tigte Speisespannung ausgegeben Sie d rfen Kondensatormikrofone NUR DANN anschlie en wenn der Taster 48V deaktiviert ist OFF Um Sch den am Mischpult oder an externem Equipment zu vermeiden sollten Sie diesen Taster nur dann ausl sen wenn alle Ausgangsfader ganz heruntergezogen sind Beim Anschluss von unsymmetrischen Mikrofonen ist VORSICHT GEBOTEN da diese durch die Phantomspeisung besch digt werden k nnen Die Spannung die ber die Pole 2 amp 3 der XLR Buchse ausgegeben wird kann unsymmetrische Ger te ernsthaft besch digen Entfernen Sie den XLR Stecker sofern Sie den Line Eingang verwenden m chten Der Eingangspegel wird mit Hilfe des GAIN Reglers e
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