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Bedienungsanleitung 16-Kanal Digital Recording

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1. FX SENDS FXA Level 2 Track In eu 2 Track In 73 5 9 Fat Channel Presets und User Speicher 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 DRM Kick 1 DRM Kick 2 DRM Kick Funk 1 DRM Kick Funk 2 DRM Kick Hip Hop DRM Kick Jazz DRM Snare 1 DRM Fat Snare DRM Snare Crackalak DRM Snare Snappy DRM Toms Mid DRM Toms Low DRM Toms High DRM Overhead Rock DRM Overhead Jazz DRM High Hat BAS Electric 1 BAS Electric 2 BAS Slap BAS Upright GTR Rock 1 GTR Rock 2 GTR Funk GTR Metal GTR Jazz GTR Acoustic GTR Acoustic Strumming GTR Acoustic Fingerstyle KEY Piano Bright KEY Piano Warm KEY Piano Jazz KEY Piano Electric KEY Piano Electric 2 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 KEY Vibes HRN Trumpet HRN Trombone HRN Sax HRN Sax Solo PRC Congas PRC Bongos PRC Cowbell PRC Tambourine VOX Male 1 VOX Male 2 VOX Male 3 VOX Female 1 VOX Female 2 VOX Female 3 VOX Speech 1 VOX Speech 2 74 67 68 69 70 71 72 73 74 a 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 5 4 Technische Daten Mikrofonvorverstarker Eingange Frequenzgang Direktausgange Frequenzgang Hauptausgang Eingangsimpedanz symmetrisch T
2. Der beste Digital EQ nutzt wenig bei ungen genden Schallquellen oder mangelhafter Mikrofonierung Soll hei en auch wenn Sie Ihren StudioLive EQ Y bald als treue Seele kennenlernen werden so sind doch absolute Extremeinstellungen insbesondere beim Anheben zu vermeiden packen Sie lieber das Problem an der Wurzel Kuhschwanzfilter aktivieren deaktivieren Vorgabeseitig fungiert das H henband als normales vollparametrisches Filter mit variabler Gute ein Bandpass also d h bei entsprechend hohem Q Faktor bleiben Bereiche oberhalb der eingestellten Eckfrequenz vom EQ unbeeinflusst Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um daraus ein Kuhschwanzfilter zu machen Der gesamte Bereich oberhalb der Eckfrequenz wird jetzt automatisch mitbeeinflusst und zwar mit zunehmender Frequenz immer geringer In etwa so arbeitet auch der Treble Regler Ihrer Stereo anlage Die High Shelf Charakteristik eignet sich z B gut um Stereo Subgruppen oder der Summe den letzten Glanz zu verleihen 26 2 3 3 Panpot und Stereo Link Pan Regler Im linken unteren Eck des FatChannel befindet sich der Panorama Regler mit der dazugehorigen LED Anzeige Pan Sobald Sie einen Mono Eingangskanal selektieren k nnen Sie mit dem Regler die Position des betreffenden Signals im Stereobild w hlen die LED Kette zeigt Ihnen die jeweils aktuelle Einstellung an Selektieren Sie hingegen einen Stereo Signalweg also die Summe eine verkoppe
3. Mit dem Drehregler Nr 3 Threshold k nnen Sie die Pegelschwelle des Noise Gates im Bereich von 84 dB bis O dB einstellen Die LED Kette ber dem Regler ist entsprechend skaliert Wenn Sie beispielsweise einen Wert von 10dB einstellen werden nur Eingangssignale unbeeinflusst durchgelassen deren Pegel h her als 10 dB ist Gehen Sie hier beim Soundcheck mit viel Sorgfalt vor und kontrollieren Sie die Wirkung des Gates auch ber eine l ngere Songpassage hin um sicherzustellen a dass einerseites nichts verschluckt wird und anderseits das Gate nicht ungewollt aufgeht 3 Lassen Sie die Finger vom Noise Gate Threshold u x BEFREIT e wenn Sie mit unerfahrenen Musikern arbeiten deren Darbietung gro e Lautst rkeunterschiede aufweist e bei allen Schallquellen die lange ausklingen sollen Becken Violinen Lead Vocals usw e wenn auf der B hne kein wirklich kontrollierter Monitorsound existiert das Tom Gate als Beispiel durch ein lautes Basssignal aus dem Monitor ungewollt aufgeht e wenn das betreffende Instrument mit voller Dynamik von ganz leise bis ganz laut gespielt wird und dies ein wesentlicher Bestandteil der Darbietung ist z B Jazz Drums Piano klasische Gitarre sehr oft auch Lead Vocals Vorgabeseitig arbeitet das Noise Gate als Expander der EXP Taster leuchtet in vielen F llen ist dies nicht die schlechteste Wahl Einen Expander kann man sich als umgekehrten Kompressor vo
4. Sorgen Sie f r einen gesunden Pegel auf keinen Fall sollte dabei die Si L oberste LED CLIP aufleuchten drehen Sie in diesem Fall den Mic Line Gain Regler wieder etwas zuruck 1 9 Ziehen Sie nun vorsichtig den Masterfader MAIN ganz rechts hoch bis Sie sich ber die Monitore h ren Es versteht sich von selbst dass Sie bei h heren Abhorlautstarken lieber einen Kopfh rer verwenden Eine akustische R ckkopplung kann f r die Hocht ner Ihrer Monitore und Ihre Ohren gef hrlich werden 10 Solange der Select Taster von Kanal 1 leuchtet k nnen Sie das Signal nach Herzenslust mit dem Fat Channel bearbeiten Noise Gate Kompressor EQ usw Eine detaillierte Beschreibung zu den M glichkeiten des Fat Channel finden Sie ab Seite 12 2 Bedienelemente und Anschl sse 2 1 FR ckseite Insert Insert Insert Insert Insert Insert Insert A 4 o A s 3 1 9 fig 7 K f r Q oe e e ee 1 d d d d d d FED 4 2 Fa 10 fs Fa 6 FI E KW WO D D vo insert H H i i A L CROutput AUX Inputs Subgroup Outputs Aux Outputs STU D O LIVE 2 4 4 2 Created and Engineered by PreSonus Audio Electronics in the USA Manufactured in China Fabrique en Chine Power I 240 VAC SONGO Hz POF a fi De FireWire Out 17 24 Out 9 16 Out 1 8 I Gp st Ovo diir PreSonus OG elle lie 2 Amp Fuse Digital O
5. EQ Status EQ Status zu selektieren und setzen Sie ihn mittels Value Assign Sub Group 1 Regler auf On Vorgabe Off Push Recall to Flatten 2 Als n chstes m ssen Sie bestimmen in welchem Signalweg der EQ arbeiten soll Bet tigen Sie erneut den Next Taster um den Parameter Assign zu selektieren Mit dem Value Regler w hlen Sie den gew nschten Signalweg Zur Wahl stehen hier Main L Vorgabe Aux 1 Aux 3 Aux 5 Aux 7 Aux 9 Sub Group 1 und Sub Group 3 Wichtig Die acht GEQ Instanzen lassen sich zwar separat einstellen aber immer nur als P rchen zuweisen und zwar fest ungerade gerade Anders ausgedr ckt Sie k nnen eine ungerade GEQ Instanz nur auf einen ungeraden Signalweg bzw den linken Kanal der Summe legen Daf r wird sobald Sie das tun die jeweilige rechte H lfte automatisch mit der geraden Nachbar GEQ Instanz belegt Beispiel Wenn Sie Graphic EQ 1 auf Subgruppe 1 legen wird Graphic EQ 2 fest der Subgruppe 2 zugeordnet Sie brauchen also auf der Folge Men seite unter Assign keine Einstellung mehr vorzumehmen Das gleiche gilt auch f r die anderen Signalweg P rchen Aux 1 2 Aux 3 4 Aux 5 6 Aux 7 8 Aux 9 10 Subgruppe 3 4 und naturlich die Summe Main L R Und jetzt zum Eigentlichen dem Einstellen des Grafik EQs 1 Den Parameter Show Band in der ersten Zeile k nnen Sie mit dem Value Regler ver ndern es handelt sich um das jeweils einzustellende Band 2
6. ERtnnanennan nd A O nmm w dn ep 4 55 e mmm E we a E E 0 m o i a 2 m 16 0 Cp ER SE zZ 4m 4 ep 5 THGemanonanaShy bbbk ih A A Lee III E PEEL F i G e EN ep G Run vane 3 k Bunadtntusssaeee I i EEEE TTTS B H ge Equalizer ojama d H _ Stereo Channel Assign Der querliegende blau unterlegte Fat Channel ist das Herzst ck Ihres StudioLive 24 4 2 Mit ihm k nnen Sie fast jedes Ein und Ausgangssignal bearbeiten mono wie stereo einfach indem Sie den jeweiligen Select Taster bet tigen Diese Select Taster finden Sie in jedem Eingangskanal in jeder Subgruppe in jedem Aux Weg in jedem Effekt Send in den Aux Returns und nat rlich in der Summe Auch und gerade wenn Sie analoge Pulte gewohnt sind Schon nach wenigen Eins tzen werden Sie den FatChannel nicht mehr missen m chten Alle Taster ohne Doppelbelegung mit permanent gedimmter Hintergrundbeleuchtung plus Statusbeleuchtung Und nat rlich den Luxus f r jeden Eingang und jeden Ausgang bestens funktionierende Noise Gates und Kompressoren zur Verf gung haben d Der Fat Channel arbeitet in Echtzeit Sie h ren also sofort was Sie tun Man sollte sich allerdings angew hnen vor dem Eingreifen immer kurz zu berpr fen welchem Signalweg der Fat Channel aktuell zugeordnet ist um keine bereits erfolgreich eingestellten Kan le wieder zu ver ndern Un
7. Optisch erkennen Sie es an der einen invertierten LED Kette im Fat Channel Drehen Sie jetzt den darunterliegenden Regler nach rechts oder links um das betreffende Band anzuheben oder abzu senken 3 In Zeile zwei bekommen Sie die Frequenz und den aktuellen Pegelwert angezeigt und zwar nur angezeigt diese Parameter lassen sich im Display Men nicht anw hlen und also nicht per Value Encoder ver ndern Jetzt k nnten Sie nat rlich akademisch und das macht tats chlich manchmal Sinn die 31 B nder mit dem Value Regler der Reihe nach anw hlen und dann mit dem Poti der jeweilig invertierten LED Kette die gew nschte Regelung vornehmen Es geht aber auch einfacher Alle 24 Fat Channel Potis sind im GEQ Modus n mlich sofort und permanent aktiv man muss sich nur dran gew hnen Drehregler statt 60 mm Fader zu bedienen Im Display wird dabei in der zweiten Zeile immer die aktuell beeinflusste Frequenz und der dazugeh rige Pegelwert angezeigt Achtung Die Show Bands Anzeige in der ersten Zeile des Displays richtet sich ausschlie lich nachdem zuletzt mit dem Value Regler selektierten Band ist also bei der gerade skizzierten Echtzeitmethode nicht ma geblich 67 en I Band 15 Band 16 Band 17 Band 18 Band 19 Band 20 Band 21 Band 22 Band 23 Band 24 Band 25 Band 26 Band 27 Band 28 Band 29 Band 30 Band 31 Graphic EL Show Band Freq Hz EU Status Assign EQ Status Assign 28 Gain
8. Runwavoendedb gt ILL se GF 0 4 4 3 10 12 15 2 25 22 a 3 az 5S am EI Gam 74 _ E oz A ITT Ko ei gt Poti2 Regelt das Tape In Signal ruckwartige Cinch Buchsen auf die Aux Wege auch hier muss muss man den 2 Track In Regler in der Master Sektion aufgedrehen 38 Poti 3 Poti 4 Poti 5 Poti 6 Poti 7 2 6 44 Bedienelernente Solo Taster Post Taster Output Regler Das Pult hat hinten zwei symmetrische Stereo Hilfseingange jeweils Klinke L R Mit diesem Regler leiten Sie das an Aux In A angeschlossene Signal auf die Ausspielwege Dieser Regler macht das gleiche f r Aux In B Hiermit regeln Sie den R ckweg des internen Effekts FX A auf die B hnenmonitore oder In Ear Strecken und mit diesem Regler den R ckweg des internen Effekts FX B Mit diesem Regler k nnen Sie f r jeden B hnenmonitor eine individuelle Talkback Lautst rke einstellen Als einziges Poti ist es vorgabeseitig schon etwas aufgedreht n mlich auf 28 dB damit die Talkback Funktionalit t sofort gegeben ist Wenn Musiker lautere Kommandos ben tigen drehen Sie diesen Regler weiter auf nat rlich k nnen Sie Wege auch komplett zudrehen um eine diskretere Verst ndigung zu gew hrleisten oder bestimmte Monitorwege vom Talkback auszuschlie en Isoliert den Aux Weg zu Kontrollzwecken Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den be
9. Subgruppen Ausg nge Subgroup Outputs Diese vier symmetrischen Klinkenbuchsen dienen als analoge Direktausg nge der vier Subgruppen des StudioLive Aux Ausgange Aux Outputs Das StudioLive bietet Ihnen zehn regelbare Monitorwege Aux Wege deren Summensignal an diesen symmetrischen Klinkenbuchsen anliegt In der Praxis gehen Sie von hier aus an bis zu zehn Mono Buhnenmonitore oder Sie k nnen bis zu f nf Stereomischungen erstellen die Uber diese Buchsen an Kopfhorerverstarker Studio oder In Ear Systeme live ausgeben werden k nnen Wie Sie den Monitorsound einstellen erfahren Sie ab Seite 36 Mic Input ea g 40 Level Talkback Mic Mono Output Main Output Main Out Talkback Mikrofoneingang Mic Input Talkback Mic An diese Buchse auf der Ruckseite rechts neben den Mikrofoneingangen 23 und 24 lasst sich ein optionales Talkback Mikrofon anschlie en um mit den Musikern im Studio oder auf der B hne kommunizieren zu k nnen Dieser Eingang hat eine permanente 48 V Phantomspeisung Sie k nnen zu Talkback Zwecken also sowohl ein Kondensator als auch ein dynamisches Mikrofon verwenden Dessen Vorverst rkung stellen Sie mit dem kleinen Level Regler oben rechts neben der Buchse ein Nachgeschaltet ist der gleiche XMAX Qualitatsvorverstarker den auch die anderen Mikrofoneingange verwenden Zur Not k nnten Sie diese Buchse auch als zus tzlichen Mikrofoneingang nutzen entsprechend geroutet l sst sich das Signal
10. chlich verwendeten h rbaren Delay Zeit Bei den meisten Presets ist Time X auf 1 00 gestellt d h wenn Sie mit dem TAP Taster den Takt im richtigen Tempo mit gerade Vierteln eintippen verwendet das Echo genau die Verzogerungszeit die im Display angezeigt wird bei einem perkussiven Eingangssignal kommen die Echo R ckw rfe als Viertelschl ge Stellen Sie hingegen bei Time X 0 50 ein halbiert sich die tats chlich verwendete Delay Zeit die R ckw rfe kommen dann als Achtelschl ge gem unseres Beispiels mit 250 ms Verz gerung Bei einem Time X Wert von 2 00 verdoppelt sich die Verz gerung gegen ber dem angezeigten Millisekundenwert metrisch ausgedr ckt entsprechen die R ckw rfe des Echos jetzt halben Schl gen Sie k nnen f r Time X auch alle m glichen Zwischenwerte einstellen z B um triolische Echos zu erzeugen 59 Name Fx Page 4 Store FXA Memory Local Candy Local Candy Use TAP for space Push Store Effektspeicherverwaltung Menuseite 4 und 5 Die FX Menuseiten 4 und 5 benotigen Sie um Effekt speicher umzubennen oder auf einem anderen Platz abzulegen 1 Bet tigen Sie den FX Taster damit er leuchtet 2 Bet tigen Sie den PG DN Taster vier oder f nf mal Mal je nachdem ob der zu editierende Effektspeicher unter FX A oder FX B Page 5 liegt 3 Wahlen Sie mit dem Value Regler einen neuen Zielspeicher Auch die Werkspresets k nnen berschrieben werden wenn Sie d
11. geeignete Einstellungen eines User Speichers oder Werks Presets laden siehe S 30 d Bet tigen Sie den GEQ Taster oberhalb des MAIN Faders wenn Sie einen 31 Band Grafik EQ in der Summe einsetzen m chten mehr dazu auf S 66 Pegelanzeige Aussteuerungsanzeige f r die Main Ausg nge Die beiden Main LED Ketten ganz oben rechts im StudioLive zeigen Ihnen permanent den Summen ausgangspegel an Die roten OL Dioden Overload verweisen auf eine bersteuerung und sollten zu keinem Zeitpunkt aufleuchten nehmen Sie andernfalls die Kanalfader bzw andere Signalquellen des Summenbus etwas zur ck 46 2 9 Die Master Sektion Die Master Sektion des StudioLive finden Sie direkt oberhalb der Subgruppen Sie dient Ihnen als Schalt und Regelzentrale f r die Kopfh rer und Studioabh re zum Regeln der Zuspielwege Aux In Tape In FireWire In sowie zum Konfigurieren und Regeln des Solo Busses Au erdem beinhaltet sie eine Talkback Einheit damit Sie bequem und gezielt mit den Musikern kommunizieren k nnen Aux Input A Aux Input B gt TalkBack 2 Track In Phones hold sr TB Hl solo Die Position der sieben Potis der Master Sektion wird beim Speichern einer Szene mitberticksichtigt Beim erneuten Laden einer Szene sind dann die beim Speichervorgang verwendeten Werte aktiv auch Y wenn die Regler mittlerweile anders eingestellt sind Bei Bedarf reicht ein knappes Bet tigen des betreffenden Reg
12. here Werte vermitteln den Eindruck eines gr eren Raums Pegel der Erstreflektionen Vereinfacht ausgedr ckt Je lauter die Early Reflections desto leerer klingt der Raum bzw Saal und dann mitunter unangenehm Effektparameter Delay Time ms Time X FeedBack L R Spread Ping X Pong X F Freq F_Gain F_Q Verz gerung in Millisekunden 500 ms entsprechen genau einem Viertelschlag bei Tempo 120 BPM Faktor f r gew hlte Delay Zeit Bezogen auf die eingestellte Verz gerung Millisekunden Bestimmt wie oft die R ckw rde Die Skala reicht von 0 bis 0 94 Je h her der Wert umso mehr des Echos zu h ren sind R ckw rfe hat das Echo Basisbreite im Stereobild Sie k nnen die Stereo Ausgabe im Klangbild enger machen Faktor f r gew hlte Delay Zeit Bezogen auf die eingestellte Verz gerung Millisekunden Faktor f r gew hlte Delay Zeit Bezogen auf die eingestellte Verz gerung Millisekunden EQ Eckfrequenz des Filter Delay Reicht von 100 Hz bis 3 Khz Hier w hlen Sie in welchen Frequenzbereich des Sounds durch das Filter Delay eingegriffen werden soll Verst rkung Absenkung des Hiermit bestimmen Sie wie stark ein Frequenzbereich angehoben oder Filter Delay EQs abgesenkt wird Q Faktor G te Bestimmt wie knapp um die gew hlte Eckfrequenz herum die Klangregelung greift je h her der Q Wert desto enger 57 Control Mix Control Eingangssignale zu den Effekten schicken Nur zur Sic
13. hlt ist wird das Signal oberhalb der Threshold nicht mehr lauter egal wie sehr sich der Musiker auch anstrengt Einstellen der Zugriffsverz gerung Mit Drehregler Nr 9 Attack bestimmen Sie wie schnell der Kompressor reagieren soll Skalierung und Regelung sind in Millisekunden von 0 2 bis 150 Wenn Sie diesen Regler etwas aufdrehen l sst der Kompressor die Transienten den fr hen Einschwing vorgang noch durch bevor er runter regelt Das kann bei einigen Instrumenten entscheidend sein da ihnen sonst eine wichtige Charakteristik fehlen w rde Kurze Werte den Regler also nach links gedreht bewirken einen unmittelbaren Einsatz des Kompressors was auch zu guten Ergebnissen f hren kann Einfach dem eigenen Geschmack trauen Einstellen der R cklaufzeit Mit dem Drehregler Nr 10 Release stellen Sie ein mit welcher Verz gerung der Kompressor nach Unterschreiten der Pegelschwelle Threshold das Eingangssignal wieder unbeeinflusst durchl sst Der Regelbereich umfasst 2 5 bis 900 ms Beachten Sie dass bei ganz niedrigen Release Werten das Signal oft zu flattern beginnt gerade Y bei E Bass und bei zu hohen Werten das Ergebnis oft gepl ttet und berkomprimiert klingt Kurze bis mittlere Werte funktionieren meist recht gut 20 Compressor Gain Regler Limiter Limit On Off Taster Limit Level Regler a BASS SSES e s doen Einstellen der Aufholversta
14. hrend Noise Gate Kompressor EQ und Limiter grunds tzlich zur Verf gung stehen Das StudioLive bietet Ihnen f nfzig richtig brauchbare Fat Channels Presets die von Profis f r verschiedene Instrumente und Anwendungen programmiert und auch entsprechend benannt wurden o Probieren Sie im Zweifel einfach mal einige aus selbst wenn Sie sie lediglich als Ausgangspunkt fur eigene Kreationen verwenden Wie das geht erfahren Sie ab Seite 30 13 Das StudioLive hat auch Signalwege ohne Select Taster dort k nnen Sie also den Fat Channel nicht einschleifen Dennoch lassen sich diese Signalwege bei Bedarf uber FireWire zum Rechner ubertragen und mit der beliegenden Recording Software Capture oder der ebenfalls beliegenden Studio One Artist aufzeichnen nat rlich auch mit jeder anderen g ngigen DAW Wir empfehlen an dieser Stelle f r Live Mitschnitte ganz eindeutig Capture eine wirklich schmerzfreie rechnerschonende und hervorragend klingende Software Wenn Sie die Aufnahme sp ter noch umfangreich nachbearbeiten m chten lassen sich die Audiospuren problemlos exportieren Nachfolgend finden Sie eine tabellarische bersicht dessen was mit und in den verschiedenen Signalwegen m glich ist und was nicht Phasen Hochpass FireWire Signalweg schalter filter Noise Gate Kompressor Limiter Send pp SECH A BAA DEAA DEAE Co LIT cz TTT en sO OO ER el TI HE HE EEE EZ See PE DEE HE HE KB NENNEN pers CE HE HE
15. tigen Sie den Locate Taster damit er erlischt wodurch Sie die Fader wieder freigeben 33 2 5 Der Eingangskanal Jeder Eingangskanal des StudioLive bietet Ihnen wie bei normalen Analogpulten einen Gain Regler eine einzeln schaltbare Phantomspeisung den 100 mm Fader sowie einen Solo und einen Mute Taster Diese 24 Kan le sind im brigen fest mit den 24 Eing ngen der beiliegenden Recording Software Capture verbunden keinerlei Konfigurierung n tig mit vier Mausklicks sind Sie aufnahmebereit Im Pult integriert ist n mlich ein m chtiges 32x26 FireWire Audio Interface das die Signale aller 24 Eingangskan le gleichzeitig ber ein FireWire Kabel liegt bei an Ihren Rechner bertragen kann 2 5 7 Bedienelermente Mic Line Gain Regler Bestimmt die Vorverst rkung des Eingangssignals Drehen Sie den Mic Line Regler nach rechts um die Vorverst rkung zu erh hen Obwohl die PreSonus Preamps wirklich rauscharm sind sollten Sie wie immer extreme Einstellungen vermeiden 0 0 Mic Line 1 ABV Taster Hiermit aktivieren Sie die Phantomspeisung Bet tigen Sie diesen Taster um den Eingang des 48V betreffenden Kanals mit 48 V Phantomspeisung zu versorgen der Taster leuchtet dann Phantomspeisung ben tigen Sie um Kondensator mikrofone oder aktive Dl Boxen zu betreiben Dynamische Mikrofone und die allermeisten B ndchen mikrofone brauchen keine Phantomspeisung achten Sie also darauf die Phantomspeisung
16. EEE 14 2 3 2 LDynamikbearbeitung und EQ Die Hauptfunktion des Fat Channel ist Ihnen f r jeden Ein und Ausgang des StudioLive berzeugend arbeitende Dynamikprozessoren und eine wirkungsvolle Klangregelung zur Verfugung zu stellen Die 24 Drehregler erlauben Ihnen in Verbindung mit den dar ber liegenden skalierten LED Ketten ein bequemes und logisches Arbeiten beim Einstellen der Parameter Die eigentliche Signalbearbeitung erfolgt in sechs Sektionen Phasenschalter Hochpassfilter Noise Gate Kompressor EQ und Limiter Jede Sektion l sst sich separat ein und ausschalten beim EQ sogar nach B ndern getrennt Der Signalfluss ist wie folgt Phasenumkehrschalter Dreht die Phasenlage des Eingangssignals Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten wenn Sie die Phasenlage des Eingangssignals um 180 drehen m chten In den folgenden F llen kann dies sinnvoll bzw notwendig sein e Abnahme der gleichen Schallquelle mit mehreren Mikrofonen Schlagzeug Akustik Gitarre Hier kann es durch Laufzeitdifferenzen zu h rbaren Phasenausl schungen kommen die sich z B durch fehlenden Tiefbass bemerkbar machen Drehen Sie in so einem Fall die Phase bei einem der beteiligten Eingangskanale e E Bass Abnahme ber Verst rker Mikrofon und DI Box Auch hier kann es zu Laufzeitdifferenzen kommen Sie k nnen in so einem Fall nat rlich auch das Mikrofon ein wenig verschieben e Phasenverkehrtes Stereosignal meist durch ein ve
17. Eilige unter Ihnen sollten dennoch de Abschnitte ab Seite 36 lesen in denen erkl rt wird wie man die Aux Monitorwege und die beiden internen Effektger te mit Signalen beschickt Sicherheitshinweise Bitte lesen Sie sich diese Hinweise genau durch um einen langjahrigen Zuverlassigen und auch fur die angeschlossenen Gerate sicheren Betrieb zu gewahrleisten e Folgen Sie allen Sicherheitshinweisen dieser Anleitung e Decken Sie niemals die L ftungsschlitze ab e Lassen Sie das Ger t niemals fallen e Betreiben Sie das Ger t niemals in der Nahe einer Hitzequelle Heizk rper Endstufen usw e Lassen Sie niemals Fl ssigkeiten in das Ger t gelangen stellen Sie keine Getr nke auf oder neben das Pult e Lassen Sie Ihr StudioLive nicht verstauben Am besten decken Sie es grunds tzlich nach getaner Arbeit ab oder verstauen es in einem Case e Verlegen Sie das Netzkabel stets so dass niemand darauf treten oder dar ber stolpern kann Achten Sie auch darauf dass es nicht eingeklemmt werden kann Betreiben Sie das Pult niemals mit einem besch digten Netzkabel besorgen Sie sich in diesem Fall unbedingt ein neues e Wenn Sie das StudioLive ber l ngere Zeit nicht verwenden sollten Sie die Netz und Audioverbindungen l sen Das gleiche gilt bei extremen Klimabedingungen Gewitter Sturm usw e Verwenden Sie ausschlie lich Original oder von PreSonus ausdr cklich empfohlenes Zubeh r Das StudioLive enth lt keine vom Anwe
18. Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes Mic used Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes 10 L L L L L L L L L L L Instrument Mic used Notes i kel Instrument Mic used Notes rn 158 S 5 5 5 e RK RK 5 72 Instrument Mic used Notes 13 Instrument Mic used Notes 14 Instrument Mic used Notes 15 Instrument Mic used Notes 16 Instrument Mic used Notes I Instrument Mic used Notes 18 Instrument Mic used Notes 19 Instrument Mic used Notes al Instrument Mic used Notes d Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes Instrument Mic used Notes RS EZ 5 2 Recall Formular Il Artist Scene Date AUX INPUTS Level AUX In ASOURCE Level AUX In B SOURCE ZER ZER OUTPUT OUTPUT Level AUX SEND Level AUX SEND ZER ZER OUTPUT Monitor O Send O OUTPUT Monitor _ Send _ ZER Wenger wen Monitor zen ZER Fe eek eng Monitor C Do Send Ean SE A A E keng Monitor zen ZER OUTPUT Monitor 7 Send ZER GE ZER SE OUTPUT Monitor _ Send _ OUTPUT Monitor _ Send _ Ca ZER cag meta OUTPUT Send OUTPUT Monitor C Send Monitor _
19. P51 beginnt der User Bereich Vorgabeseitig hei en diese Speicher alle Empty Location leerer Speicherplatz Bei Bedarf k nnen Sie auch die Werks speicherpl tze P1 P50 mit eigenen Fat Channel Einstellungen berschreiben Wenn Sie diese Presets hingegen behalten m chten achten Sie an dieser Stelle unbedingt darauf einen der Anwenderspeicherpl tze P51 bis P99 zu w hlen Dr cken Sie den Next Taster rechts neben dem Value Regler wenn Sie der zu speichernden Fat Channel Einstellung einen Namen geben m chten Die verf gbaren Zeichen darunter Gro und Kleinbuchstaben Ziffern Satzzeichen usw w hlen Sie mit dem Value Regler Leerstellen erhalten Sie durch Bet tigen des TAP Tasters rechts neben dem Next Taster Sie k nnen bis zu 25 Zeichen inkl Leerstellen eingeben beim Scrollen durch die verf gbaren Speicherpl tze werden davon allerdings maximal 21 Zeichen angezeigt Sie k nnen auch nach dem PreSonus Muster verfahren und mit den ersten 4 Zeichen eine Kategorie benennen DRM VOC GTR usw von der bersicht her ist das nicht das schlechteste 31 Channel Preset Memory DRM Punchy Kick Load To Channel Strip 1 Fush Recall Channel Preset Memory DRM Punchy Kick Name DRM Punchy Kick Use TAF for space Push Store LS CS CS Wenn Sie einen Namen korrigieren m chten kommen Sie mit dem Prev Taster links neben dem Value Regler in der Zeile wieder zur ck bis zur fehl
20. PG DN Taster auf die GEQ 2 Seite 8 Mit Pfeiltaster Next zum Parameter EQ Status wiederum per Value Regler auf On setzen Sie sehen dass unter Assign bereits Main R eingestellt ist nichts verandern 9 Mit dem PG UP Taster zur ck zur GEQ 1 Seite Gof die Signalquelle auf die linke Seite legen 10 Vorgabeseitig ist das EQ Band 1 selektiert Displayzeile 1 Mit den Fat Channel Potis 1 7 den Bassbereich von 20 Hz bis 80 Hz wunschgem entzerren 11 Dann das Value Poti ein wenig nach rechts drehen damit im Display unter Show Band 31 angezeigt wird die 24 Fat Channel Potis vertreten jetzt die Bander 8 31 100 Hz bis 20 kHz Gew nschte Einstellungen vornehmen 12 Mit dem PG DN Taster auf die GEQ 2 Seite In z e der f nften Displayzeile steht Push Recall to Copy OW bands Mi Freq Hz 20 Gain dB 15 9 ee EQ Status On 13 Recall Taster bet tigen Die Einstellungen des Assign Sub Group 2 linken Kanals werden auf die rechte Seite kopiert Push Recall to Copy From GEQ 1 14 An dieser Stelle die beiden Seiten fortan separat bearbeiten PG UP PG DOWN Potis oder zum Feintuning des Stereowegs generell erst zu GEQ 1 gehen PG UP und nach erfolgter Korrektur immer Recall direkt zu GEQ 2 bl ttern PG DN und den Recall Taster bet tigen Zwei wichtige Punkte zum Abschluss 1 Einmal bet tigt l sst sich der GEQ Taster n
21. Pult Master ist und welches Slave Wenn Sie eine andere Sampling Frequenz w hlen werden alle analogen Ausg nge des StudioLive aus Sicherheitsgr nden zwei Sekunden lang stummgeschaltet Das schont zwar Ihr Equipment w hrend eines Konzerts aber Finger weg von der Sampling Rate Page 4 Sub Out Delay Das Line Delay eignet sich z B gut f r Stra enfeste und hnliches bei denen Sie au er der Buhnen PA noch weitere nach hinten gestaffelt aufgestellte Lautsprecher fahren ber die Kabel erfolgt das n mlich deutlich schneller als durch die Luft was bedeutet dass ein Gro teil des Publikums einen verwaschenen Sound h rt mit realen Delay Zeiten zwischen B hne und Standort von oft 100 ms und mehr Abhilfe Sie k nnen die hinteren Wege ber die analogen Subgruppenausg nge speisen und letztere gezielt verz gern In nachfolgendem Beispiel gehen wir von zwei zus tzlichen Stereo Systemen aus 1 2 Er Pere e 3 Page 4 Sub Out Delays SUBI SUBS SUBS SUB4 4 4 8 Ea ms 4 65 Das Ganze ist schnell erledigt Verheiraten Sie als erstes die Subgruppen 1 2 und 3 4 jeweils Select Taster und Link Taster oberhalb Kanal 9 im Fat Channel Sorgen Sie dann daf r dass Ihre Eingangskan le au er auf die Summe auch auf die Subgruppen gelegt sind im Assign Feld des Fat Channel m ssen bei jedem Kanal alle f nf Lampen gl hen Jetzt dieses Men aufrufen und individuell pro Subgruppenausgang die ben ti
22. Sie mit mit dem Pfeiltaster Next zum Parameter Subgroup Merge On 2 Drehen Sie den Value Regler um Off zu w hlen 3 Jetzt hat jedes Pult seine eigenen Subgruppen in vielen F llen brigens die bessere Wahl gerade wenn Sie mit Stereo Subgruppen arbeiten bei zwei gekoppelten Pulten haben Sie jetzt vier davon 4 Um die Subgruppen wieder zum Master Pult durchzuschleifen w hlen Sie auf dieser Seite einfach wieder On 42 Aux Monitorwege Bei kaskadiert betriebenen Pulten werden die zehn Aux Wege zum Master Pult durchgereicht Sie m ssen bei der Arbeit lediglich folgende Dinge beachten 1 Schlie en Sie die B hnenmonitore bzw Kopfh rerverst rker oder In Ear Strecken an die analogen Aux Ausg nge des Master Pults an 2 Um die Monitorwege einzustellen bet tigen Sie Mix oder Mix Pan Taster grunds tzlich am Master Pult Dann leuchtet automatisch auch der entsprechende Taster am Slave Pult 3 Jetzt k nnen Sie mit den insgesamt 48 Fat Channel Potis die einzelnen Ausspielpegel zum jeweillg selektieren Aux Weg B hnenmonitor einstellen 4 Wenn Sie den Select Taster im betreffenden Aux Feld des Master Pults dr cken k nnen Sie den kompletten Ausspielweg noch mit dem Fat Channel bearbeiten Wenn Sie mit Stereo Aux Wegen arbeiten m chten m ssen Sie die Aux Wege 1 2 3 4 5 6 7 8 und 9 10 nicht nur am Master Pult sondern auch bei den beteiligten Slave Pulten per Link Tast
23. also alle separat eingestellt werden eine echte Stereo Kopplung ist nicht m glich Bei Stereo Bussen hilft Ihnen allerdings eine Kopierfunktion 1 Ihr Master ist dabei immer der jeweilige ungerade Signalweg Aux 1 3 5 7 9 Sub 1 Sub 3 Main L respektive GEQ 1 3 5 7 9 2 Dessen Einstellung k nnen Sie sobald Sie die n chste GEQ Instanz angew hlt haben PG DN Taster ganz bequem per Recall Taster in den entsprechenden geraden Signalweg kopieren Aux 2 4 6 8 10 Sub 2 Sub 4 Main R Die f nfte Displayzeile sagt Ihnen stets was zu tun ist 3 Das hei t aber auch dass genau dies notwendig werden k nnte sollten Sie w hrend eines Gigs in den Grafik EQ eingreifen wollen korrigieren Sie in so einem Fall erst die linke Seite und kopieren Sie dann die Einstellung schnell auf die rechte Seite des Signalwegs 4 Vorsicht Wenn Sie den Recall Taster bei ungeraden GEQs Signalwegen betatigen erreichen Sie das genaue Gegenteil das betreffende Terzfilter wird genullt achten Sie darauf Push Recall to Flatten Es ist also keine schlechte Idee das Einrauschen bzw Entzerren der PA zun chst mono vorzunehmen und die so optimierte Einstellung dann per Recall Taster auf Main R zu legen und dann das Ergebnis zu berpr fen Sie k nnen den rechten Kanal ja anschlie end immer noch separat nachbearbeiten bzw feintunen Wenn Sie vorhaben B hnenmonitore grafisch zu entzerren denken Sie a
24. auf der R ckseite an die Tape In Buchsen angeschlossenen Ger ts abzuh ren Denken Sie daran den 2 Track In Regler oberhalb SUB2 aufzudrehen sonst h ren Sie nichts er ist der Master Regler f r diesen Zuspielweg Achtung Die Position des 2 Track In Reglers wird beim Erstellen einer Szene mitber ck sichtigt Wenn er zugedreht war wird dieser Wert gespeichert und auch aufgerufen wenn y Sie die betreffende Szene wieder laden z B Werksszene ST zum Nullen des Pults Wenn Sie das Tape In Signal mal vermissen sollten drehen Sie einfach kurz an diesem Regler 53 FireVVire Taster Main Taster Legt den FireWire Main Return auf den Monitorbus Dr cken Sie diesen Taster um Audiodateien von Ihrem Rechner ber den FireWire Return 25 26 abzuhoren Legt die Summe auf den Monitorbus Drucken Sie diesen Taster um die Summe abzuhoren Der Abgriff erfolgt prinzipiell vor dem MAIN Fader dessen Position keinerlei Einfluss auf Ihre Abhor lautst rke sondern nur auf die Ausgabe an die PA hat 3 Das Men Display Das Display des StudioLive werden Sie bei der eigentlichen Arbeit selten brauchen Es dient im wesentlichen Verwaltungsaufgaben die Sie vor und nach einem Einsatz erledigen sollten Die Bedienung ist denkbar einfach Sie haben drei Hauptmen s FX Scene System die Sie jederzeit mit eigenem Taster und aus jedem anderen Display Modus heraus anw hlen k nnen plus zwei Taster zum Speichern und Laden In w
25. ber ein Klinkenkabel an diese Buchsen anzuschlie en Diese Instrumente sind hochohmig verbinden Sie sie also nach M glichkeit mit einer aktiven DI Box von der aus Sie dann in einen der Mikrofoneing nge gehen Mikrofon und Line Eing nge k nnen nicht gleichzeitig verwendet werden Sobald Sie eine Klinke in einen Line Eingang stecken wird der Mikrofonvorverst rker umgangen Sorgen Sie also daf r dass pro Kanal nur je eine Signalquelle angeschlossen ist Wie bei jedem Mischpult kann das Einstecken und Abziehen von Kabeln sowie das Aktivieren der Phantomspeisung zu kurzen u U f r angeschlossene Ger te gef hrlichen St rger uschen f hren Machen Sie es sich zur Regel den jeweiligen Kanal stummzuschalten Mute Taster oder zumindest den betreffenden Fader runter zu ziehen bevor Sie nderungen an der Verkabelung vornehmen oder den 48 V Taster bet tigen Ihr Equipment wird es Ihnen danken gt e Insert Buchsen Direkt unter den Line Eing ngen befinden sich als unsymmetrische TRS Klinken ausgef hrte Insert Buchsen ber die Sie externe Ger te z B analoge Kompressoren EQs und dergleichen in Ihr Setup einbinden k nnen Der Abgriff erfolgt direkt hinter dem Gain Regler Mic Line jedes Eingangkanals also vor der Digitalwandlung und dem Fat Channel Zum Einschleifen ben tigen Sie typische Insert bzw Y Kabel die auf einer Seite eine Stereoklinke und auf der anderen Seite zwei Monoklinken haben Letztere verbinden S
26. dBi 15 9 On Sub Group 2 Push Recall to Copy From GEQ 1 Recall Graphic EQ Show Band Freq Hal 28 Gain dB 15 9 On Sub Group 1 Push Recall to Flatten Stellt sich also die Frage welche 24 der 31 Bander die Fat Channel Potis jeweils vertreten Es gibt drei verschiedene Modi die sich nach dem per Value Regler gewahlten Band richten 1 Wenn im Display unter Show Band 1 steht k nnen Sie mit den Reglern sofort und in Echtzeit die B nder 1 24 bedienen 20 Hz bis 4 kHz 2 Stellen Sie dort 5 ein wenn Sie mit den Potis die B nder 5 28 50 Hz bis 10 kHz in der Hand haben m chten Das gleiche erfolgt brigens wenn Sie Band 28 selektieren 3 Oder Band 31 dann vertreten die Potis den Bereich von 100 Hz bis 20 kHz Starten Sie z B mit der Vorgabe 1 und regeln zun chst mit den Potis 1 7 den Bassbereich 20 Hz bis 80 Hz stellen dann unter Show Band 31 ein und nutzen fortan die 24 Fat Channel Potis f r die B nder ab 100 Hz 8 31 Das mit dem Value Regler unter Show Band gew hlte Band ndert sich nicht wenn Sie mit den o PG DN und PG UP Tastern zwischen den GEQ Instanzen wechseln Noch was gilt es zu beachten Sie erinnern sich an die GEQ P rchen Diese sind ja systembedingt festgelegt sie sind aber nicht verheiratet wie Sie es vom Link Taster in Verbindung mit dem Fat Channel kennen Die acht EQ Instanzen m ssen
27. das Routing zu den Aux Wegen Den Hauptparameter k nnen Sie unmittelbar mit dem Value Regler ver ndern Page 2 Parameter FX A Hier haben Sie alle Parameter des gew hlten A Effekts auf einen Blick editierbar Page 3 Parameter FX B Hier haben Sie alle Parameter des gewahlten B Effekts auf einen Blick editierbar Page 4 Store FXA Hier k nnen Sie gespeicherte FX A Effekteinstellungen umbenennen oder auf einen anderen Speicherplatz legen Page 5 Store FXB Hier k nnen Sie gespeicherte FX B Effekteinstellungen umbenennen oder auf einen anderen Speicherplatz legen Editieren von Effekteinstellungen 1 Bet tigen Sie den FX Taster er muss leuchten w hlen Sie mit dem Value Regler den zu editierenden Effekt und rufen Sie ihn mit dem Recall Taster auf Im Fall der Effekteinheit FX B m ssen Sie vorher zweimal den Next Taster dr cken Bet tigen Sie den PG DN Taster um auf die Parameterseite von FX A zu gelangen bzw zweimal PG DN um jene von FX B aufzurufen FX Page 3 Mit den beiden Pfeiltastern Next folgender und Prev voriger k nnen Sie jetzt die verf gbaren Parameter der Reihe nach anw hlen Der jeweils selektierte Wert wird invertiert d h wei hinterlegt dargestellt Stellen Sie mit dem _ Value Regler den gew nschten Parameterwert ein Wiederholen Sie Schritt 3 und 4 beliebig oft um alle Parameter wunschgem einzustellen Um das Ergebnis zu speic
28. das zu Kontroll zwecken u U zu leise sein Bet tigen Sie in diesem Fall den PFL Taster er muss leuchten um Solo Signale vor dem Kanalfader abzugreifen dessen Einstellung spielt dann keine Rolle mehr Der Abgriff zum Solo Bus erfolgt in beiden Modi hinter dem Fat Channel Subgruppen werden grunds tzlich hinter ihrem jeweiligen Fader abgegriffen auch wenn Sie o den PFL Modus gew hlt haben Wenn Sie ein Sugruppensignal isoliert abh ren m chten m ssen Sie auch den die betreffenden Subgruppenfader aufziehen Bei den Aux Wegen 1 10 ist das genau umgekehrt hier erfolgt der Abgriff zum Solo Bus grunds tzlich PFL selbst wenn der a AFL Modus aktiv ist der Taster also nicht leuchtet Die Fader der Aux Wege sind die zehn blauen Aux Output Regler Ob diese zu oder aufgedreht sind ist f r ein Aux Solo Signal ohne Belang Aktiviert deaktiviert den Solo In Place Modus Auch dieser Taster leuchtet vorgabeseitig nicht und das aus gutem Grund Aktivieren Sie n mlich den SIP Modus zieht das Bet tigen eines Solo Tasters das echte Stummschalten aller anderen nicht in solo geschalteten Eingangskan le nach sich und zwar selbst wenn diese auf Subgruppen geroutet sind die Sie ihrerseits in den Solo Bus geschaltet haben Live w re das eine Katastrophe Halten Sie diesen Taster eine Weile lang gedr ckt bis er rot leuchtet Dann ist der SIP Modus aktiv Beim Soundcheck ist das praktisch weil Sie s
29. dr cken Sound einstellen und Sub 1 w hlen 4 Bet tigen Sie in Subgruppe 1 den Select Taster Legen Sie die Subgruppe 1 auf die Summe indem Sie den Main Taster zum Leuchten bringen ist vorgabeseitig nicht aktiviert i E i E i s 8 I E HU HIH HOM gssss 5 Mit dem Subgruppen Fader 1 haben Sie jetzt den E Bass voll unter Kontrolle mehr noch Sie k nnen bei Bedarf dieses digital summierte Signal erneut mit EQ und Kompressor des Fat Channel bearbeiten WU UHT HME HHH III III IILI int 8558 Sss e e SUBI SUB2 SUB3 SUB4 42 Stereo Subgruppe Schlagzeug Wir nehmen f r dieses Beispiel an Sie kommen mit acht Mikrofonen f rs Schlagzeug aus und diese liegen an den Eingangskan len1 8 an 1 Bet tigen Sie den Select Taster von Eingangs kanal 1 Stellen Sie mit dem Fat Channel den Bassdrum Sound ein 2 Bet tigen Sie den Select Taster von Eingangs kanal 2 um die Snare einzustellen 3 Das Ganze wiederholen Sie jetzt nach diesem Muster bis Sie mit dem Schlagzeug Soundcheck fertig sind 4 Bet tigen Sie in Subgruppe 1 den Select Taster Legen Sie die Subgruppe 1 auf die Summe indem Sie den Main Taster zum Leuchten bringen ist vorgabeseitig nicht aktiviert 5 Bet tigen Sie den Stereo Link Taster oberhalb der Kanalbezifferung 9 Subgruppe 1 und 2 sind jetzt erfolgreich verheiratet beide Select Taster leuchten und Subgruppe 2 wurde au erdem automatisch au
30. drei separaten Drehreglern lassen sich Eckfrequenz deren Verst rkung oder Absenkung und der Q Faktor die G te einstellen Sie k nnen also ganz gezielt bestimmte Bassfrequenzen anheben oder absenken Oder per zuschaltbarem Shelf Modus daf r sorgen dass das Tiefenband vereinfacht ausgedr ckt wie der entsprechende Regler an Ihrer Hifi Anlage arbeitet Einstellen der Eckfrequenz Mit Drehregler Nr 13 Freq Hz bestimmen Sie die Eckfrequenz des Tiefenbands Sie k nnen sich dabei an der Skalierung links an der LED Kette orientieren Um diesen Wert herum erfolgt dann die von Ihnen einzustellende Anhebung oder Absenkung Einstellen des Filterg te Wichtig Mit Drehregler Nr 14 Q entscheiden Sie wie engbandig die zuvor gew hlte Eckfrequenz beeinflusst werden soll Mit Q Faktor bezeichnet man in der Theorie das Verh ltnis der Eckfrequenz zur Bandbreite was erkl rt warum sich die beteiligten Parameter anti proportional verhalten Je h her der Q Faktor desto schmaler arbeitet n mlich das Filter und umgekenhrt Zum gezielten engbandigen Anheben erw nschter oder Absenken unerw nschter Klanganteile wie z B ein Brummen eignen sich hohe Werte zum eleganten Klangregeln sind mittlere bis niedrigere Einstellungen angebracht Der Regelbereich umfasst wie bei allen vier EQ B ndern 0 1 bis 4 0 22 EQ Low Gain Regler EQ Low Shelf Taster EQ Low Mid On Off Taster Low Mid EQ Low M
31. eingestellte Pegelabsenkung umsetzt Der Regelbereich entspricht der Skalierung der LED Kette 50 ms bis 2 0 s Auch diesen Parameter m ssen Sie mit Bedacht einstellen zu kurze Werte k nnen unnat rlich abgehackte Signale bewirken zu lange Werte die eigentlich gew nschte Wirkung eines Noise Gates mindern n mlich St rger usche Rauschen und dergleichen zu unterdr cken Die Wirkung dieses Reglers erschlie t sich sehr schon bei der Bearbeitung von Toms Eine gut gew hlte Pegelschwelle vorausgesetzt kann man hier als Tonmeister richtig stilistisch t tig werden und die gew nschte Ausklingzeit dieser Trommeln ganz bequem und ohne Abkleben der Felle durch passende Release Werte selber bestimmen Ansonsten gilt Probieren geht ber Studieren 17 Gate Key Filter Funktion N Output is Gate EXP Taster Expander EXP Steuersignal des Gates kontrollieren Der Drehregler Nr 2 Key Filter kann von enormem Nutzen sein Sie bedienen damit n mlich ein enges Bandpassfilter welches nicht das Eingangssignal selbst sondern nur das Steuersignal direkt vor der Pegel analyse des Noise Gates beeinflusst Mit anderen Worten Wann immer das zu bearbeitende Signal einen eindeutig prominenten Frequenzbereich hat k nnen Sie die Wirkungsweise des Noise Gates betr chtlich verfeinern und damit auch unempfindlicher gegen ber unerw nschtes Aufgehen machen Als Beispiel soll die Snare dienen In vielen F llen sor
32. gegebenenfalls im Handbuch des angeschlossenen Ger ts nach FireWire Ports Das StudioLive hat zwei normale 6 polige FireWire 400 Anschl sse Sie k nnen jeder der beiden Buchsen nutzen um das Pult mit einem Rechner zu verbinden Sollte Ihr Rechner einen 4 poligen FireWire Anschluss haben bei vielen Notebooks ist das so ben tigen Sie noch ein handels bliches 4 auf 6 FireWire Kabel bzw einen entsprechenden Adapter Die zweite FireWire Buchse dient zum Anschluss von externen Festplatten zum Verbinden eines zweiten StudioLive Pultes Daisy Chain bzw eines zus tzlichen Audio Interfaces aus der PreSonus FireStudio Familie F r reine Beschallungszwecke k nnen Sie zwei Pulte ber ein einziges FireWire Kabel zu einem m chtigen 48er Tisch kaskadieren allerdings ist in dieser Konstellation der Anschluss eines Rechners nicht mehr m glich Das Herstellen und L sen von FireWire Verbindungen sollte nur bei ausgeschaltetem Pult vorgenommen werden Hot Plugging ist zwar prinzipiell m glich in einem Audioverbund allerdings mit deutlichen Risiken verbunden Also am besten Finger weg vom FireWire Kabel solange das Pult im Einsatz ist 10 2 2 Die Pultoberfl che Jet in klar getrennte Bereiche unterteilt Das erleichtert Ihnen einerseits die Eingew hnung und erlaubt andererseits gerade im Live Betrieb eine traumhaft direkte und effektive Steuerung des musikalischen Geschehens in Echtzeit und ohne Magenschmerzen so soll e
33. in den betreffenden Eing ngen zu deaktivieren Achtung B ndchenmikrofone vertragen in der Regel berhaupt keine Phantomspeisung die Spannung zerst rt die Membran Passen Sie auf wenn Sie solche Mikrofone einsetzen Input FireVVire Taster Quellenwahltaster Pult Rechner Mit diesem Taster wechseln Sie zwischen einer am Pult angeschlossenen Analogquelle Mikro Keyboard usw und einem vom Rechner uber das FireWire Kabel kommenden Digitalsignals Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um die betreffende Spur Ihrer Recording Software auf das StudioLive zu legen Sie k nnen dieses Signal am Pult dann mit den exakt gleichen M glichkeiten bearbeiten wie die Eingangs signale Im Prinzip sind dies Tape Return bzw Hinterband Taster Live werden Sie sie kaum ben tigen Im Gegenteil Wenn Sie ein Signal mal nicht h ren kann es daran liegen dass der betreffende Eingang auf FireWire geschaltet wurde Achten Sie bei herk mmlichen Beschallungen unbedingt darauf dass kein Fire Wire Taster leuchtet es sei denn Sie m chten Signale vom Rechner in die Show einbinden Im Studio und bei Live Mitschnitten hingegen werden Sie diese Taster oft nutzen Zum Anh ren und Abmischen einer Aufnahme und nat rlich f r Overdubs bei denen bereits eingespielte Spuren vom Rechner kommen und das Aufnahmesignal ber einen Analogeingang 34 Select Taster Aktiviert den Fat Channel Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten
34. ist davon nicht betroffen und l uft einfach weiter Wenn Sie den Solo Bus aber lieber an den Main Buchsen ausgeben m chten z B zum Soundcheck ber eine PA m ssen Sie vorher den SIP Modus aktivieren siehe S 52 Achtung Anders als im AFL PFL Modus werden dann bei Bet tigen eines Solo Tasters alle anderen Eingangskan le tats chlich stummgeschaltet Ideal f r Live Soundchecks katastrophal w hrend eines Konzerts Vorgabeseitig erfolgt der Abgriff zum Solo Bus hinter dem jeweiligen Kanalfader Sie k nnen das Signal aber auch vor dem Fader abgreifen PFL siehe S 52 Sobald Sie einen der Solo Taster bet tigen aktivieren Sie damit automatisch den Fat Channel des betreffenden Eingangs der Select Taster leuchtet achten Sie darauf Sie k nnen mehrere Eingangskan le gleichzeitig auf den Solo Bus legen Der Fat Channel ist dann immer f r den zuletzt auf solo geschalteten Eingangskanal aktiv Mute Taster Schaltet den Eingang stumm Dr cken Sie diesen Taster um das jeweilige Eingangs fute signal stummzuschalten Er leuchtet rot e Das Eingangssignal wird dann weder uber die Aux Ausgange noch uber die Summe die internen Effekt Sends oder die Subruppen ausgegeben Betatigen Sie den rot leuchtenden Taster erneut um die Stumm schaltung wieder aufzuheben Diese Taster sind scharf Betatigen Sie sie live immer mit Bedacht hingegen heben Sie den Solo Status komplett auf wenn Sie versuchen einen zuvor
35. links nach recht l uft also extreme Ausrei er vermeidet liefert Ihnen das StudioLive einen praktisch 100 ig korrekten Frequenzgang 66 Vorab ein genereller Rat Die acht digitalen Mono Terzfilter des StudioLive 24 4 2 sind effektive hervorragend klingende und n tzliche Werkzeuge Da diese Funktionalit t sich der eigentlichen Ergonomie des Pultes unterzuordnen hat ist die konkrete Bedienung auf den ersten Blick ein wenig unorthodox und mit ein paar Bedingungen verbunden aber keine Sorge Wenn man wei wie ist das Ganze keine gro artige Angelegenheit es gilt nur ein paar Dinge bei der Arbeit zu beachten Lesen Sie sich zu diesem Zweck bitte die nachfolgende Sektion genau durch und probieren Sie ruhig alles mal im K mmerlein aus bevor Sie live damit zu Werke ziehen Einschleifen des Grafik EQs 1 Bet tigen Sie den GEQ Taster damit er leuchtet Sie finden ihn ganz rechts am Pult er ist der zweite oberhalb des Masterfaders 2 Im Men Display wird automatisch die erste Graphic EQ Seite angezeigt genauer gesagt die Men seite der ersten EQ Instanz sie haben acht davon zur Verf gung zwischen den Seiten wechseln Sie wie gewohnt mit den PG DN und PG UP Tastern links unterhalb des Displays Auf dieser Men seite gibt es folgendes zu tun 1 Sie m ssen als erstes daf r sorgen dass diese Be u EQ Instanz aktiviert ist Bet tigen sie den Solna SE 1 ee Pfeiltaster Next um den Parameter
36. rechts daneben auch den Tape Taster bet tigen und dann eben entweder das Phones oder Monitor Poti aufgedreht Das Tape In Signal kann man auch auf die B hnenmonitore legen mehr dazu auf Seite 38 ber die beiden Tape Out Buchsen L R k nnen Sie das Summensignal an einen Consumer Recorder Tapedeck mobile Recorder usw oder ein externes Mischpult ausgeben z B um auf die Schnelle eine Live Mitschnitt zu machen Das Signal zum Tape Out wird brigens hinter dem Main Fader abgegriffen Regie Ausgang CR Output Der Control Room Ausgang ist als symmetrische Klinke L R ausgef hrt In einer Studiosituation schlie en Sie hier Ihre Aktivmonitore bzw Endstufe bei passiven Monitoren an damit Sie die Abh rlautst rke unabh ngig vom Masterfader einstellen k nnen Hierf r finden Sie in der Master Sektion des Pults den Drehregler Monitor Out 17 24 Out 9 16 Out 1 8 DB25 Direktausgange Diese drei DB25 Multipin Buchsen dienen als analoge Direktausgange mit denen Sie die 24 Eingangssignale Mic oder Line ber drei handels bliche 8er Peitschen an ein weiteres Mischpult z B Monitorpult oder ein externes Aufnahmeger t z B Harddiskrecorder ausgeben k nnen Der Abgriff erfolgt nach dem Mikrofonvorverst rker und vor den Inserts und der A D Wandlung Die 24 Gain Regler Mic Line ganz oben in jedem Kanalzug beeinflussen also das Ausgabesignal Die Belegung der Steckverbinder sehen Sie nachfolgend die Buchs
37. reicht es den Status des Link Masters zu ver ndern Wenn bet tigen im kleinen Selected Channel Display bekommen Sie das K rzel des Masters mitgeteilt 64 Page 3 Digital Sampling Rate FireWire 1 S FOIF Out Main Min L R 2 Firewire Link ID 2 SubGroup Merge On Status Driver On Linked Slave on C2 CR C2 Auf dieser Seite konnen Sie die Sampling Rate verandern 44 1 oder 48 kHz die FireWire Verbindung kontrollieren bei ordnungsgem er bertragung wird unter Sampling Rate FireWire angezeigt den S PDIF Ausgang mit einem Stereo Signalweg Ihrer Wahl belegen n mlich Subgruppen 1 2 oder 3 4 Aux Wege p rchenweise Aux 1 2 bis 9 10 interne Effekt Sends interne Effektreturns Aux Returns Talkback Bus 2 Track In L R Solo Bus L R bei kaskadierten Pulten die FireWire Kennung bestimmen und damit auch welches Pult das Master ist FireWire Link ID 1 bestimmen ob bei kaskadierten Pulten die Subgruppen duchgeschleift werden sollen oder nicht Subgroup Merge On Off Sobald Sie das StudioLive mit einem Rechner verbinden wird in der Statuszeile unten im Display Driver On angezeigt und oben bei Sampling Rate steht FireWire Die Parameter dieser Men seite k nnen dann nicht mehr am Pult sondern nur noch ber das Universal Control Fenster am Rechner ver ndert werden Wenn Sie zwei StudioLive kaskadiert betreiben informiert Sie die Statuszeile welches
38. solo geschalteten d Im AFL PFL Solo Modus k nnen Sie auch solo geschaltete Eingangskan le muten Im SIP Modus Eingangskanal per Mute Taster stummzuschalten 35 Kanal Fader Regelt den Signalpegel zu den Ausgangsbussen Mit diesem 100 mm Fader k nnen Sie den Pegel des jeweiligen Eingangssignals pr zise einstellen Unity Gain die neutrale Fader Position ist in der Skalierung dB mit U bezeichnet Bei Verst rkungsfaktor 1 so hei t die U entsprechende deutsche Bezeichnung erfolgt keine m Pegelbeeinflussung durch den Kanalfader y Oberhalb jedes Faders finden Sie ein Beschriftungsfeld Verwenden Sie dafur am besten einen ganz normalen deg Bleistift dessen Eintrage sich mit einem angefeucheten Tuch problem und ruckstandslos wieder entfernen 1 lassen 30 40 50 50 gt 2 6 Die Aux und FX Wege Die Beschickung der Aux Wege Monitor Wege und der internen Effektwege des StudioLive sind eines der wenigen Dinge die sich dem erfahrenen Analogpult Techniker nicht sofort erschlie en Tats chlich ist es aber kinderleicht wenn man wei wie Die Mix Taster in den zehn Aux Send und den zwei FX Feldern oben unterhalb der FireWire Taster macht aus den 24 Fat Channel Potis astreine Send Regler zu dem betreffenden B hnenmonitor bzw zu den internen Effektger ten Die Aux Wege sind vorgabeseitig mono Sie k nnen sie aber f r Kopfh rer Mischungen oder In Ear Strecken auch per Link Taster zu
39. te haben zu diesem Zweck Schaltungskonzepte mit m glichst eng greifenden Filtern oder solche mit anpass oder umschaltbarer G te Der digitale Terzfilter des StudioLive verfolgt einen anderen Ansatz Tats chlich wird die von Ihnen eingestellte Kurve lediglich als Vorgabe genommen Das StudioLive verwendet intern n mlich 128 B nder deren G te Eckfrequenz und Pegel variabel sind In rekursiven Rechenprozessen ermittelt das Pult dann die jeweils g nstigste interne Kurve mit den jeweils am besten funktionierenden G te und Pegelwerten Sie werden erstaunt sei wie pr zise dieser Grafik EQ in der Summe arbeitet Was Sie sehen h ren Sie auch F r einige unter Ihnen mag der EQ dadurch anfangs ungewohnt klingen Sie werden aber schnell merken wie effektiv er arbeitet Der Q Faktor der einzelnen B nder ndert sich automatisch sobald Sie Einstellungen vornehmen Wenn Sie z B ein einzelnes Band stark nach unten regeln Notch Filter um St rger usche zu eliminieren verwendet des StudioLive automatisch eine extrem engbandige Einstellung mit hoher G te das funktioniert auch perfekt Wenn Sie dann aber die betreffenden Nachbarb nder auch etwas herunterregeln wird der G tefaktor aller drei B nder automatisch niedriger was eine h here Bandbreite bedeutet Genauso funktioniert es auch beim Anheben von Frequenzen Sie bestimmen pro Band den verwendeten Q Faktor selbst durch die Einstellung der Kurve Wenn diese sch n sanft von
40. tigen Sie den Mix Taster von Aux Weg 5 um die 24 blauen Fat Channel Potis zu Monitor Send Reglern zu machen Stellen Sie dem S nger der S ngerin den Kopfh rer sound nach Gusto ein entsprechend dem vorigen Beispiel w rden Sie also zun chst das Poti 13 aufdrehen damit der K nstler sich selber h rt danach die Keyboards mit den Potis 11 und 12 usw Wie Sie vermutlich gesehen haben tr gt der Mix Taster bei den geraden Aux Wegen den Zusatz Pan Wenn Sie in unserem Beispiel diesen Mix Pan Taster bei Aux Wegen 2 4 6 8 und 10 bet tigen fungieren die 24 Fat Channel Potis als Panpots f r den jeweiligen Eingang bezogen auf den Stereo Aux Weg Vorgabeseitig sind die Aux Sends alle mittig eingestellt der Monitorsound ist also zun chst mono Bet tigen Sie den Mix Pan Taster von Aux Weg 6 und drehen Sie das Fat Channel Poti von Kanal 11 nach links und jenes von Kanal 12 nach rechts die Keyboards erklingen in den Kopf Ohrh rern nun in stereo Die jeweilige LED Kette zeigt Ihnen die Position im Stereoklangbild genau an oben ist rechts unten ist links Diese Pan Einstellungen m ssen Sie brigens auch f r Signale von zuvor gekoppelten Eingangskan len vornehmen 37 2 6 9 Weitere Guellen f r die Monitorwege Aux Mix Modus Au er den Signalen der 24 Eingangskanale k nnen Sie auch noch weitere Quellen auf de Buhnenmonitore oder Kopfh rer legen und zwar die beiden r ckw rtigen Stereo Aux Eingange den Tap
41. um das Eingangssignal egal ob analog oder vom Rechner mit dem Fat Channel klanglich und dynamisch zu bearbeiten aber naturlich auch um das Ausgangs Routing zu kontrollieren und bei Bedarf zu andern Die 24 LED Ketten dienen Ihnen samt Skalierung als Anzeige der aktuell eingestellten Parameterwerte Solo Taster Legt das Eingangssignal auf den Solo Bus Die Solo Funktion erlaubt es von Ihnen bestimmte Eingangssignale zu Kontrollzwecken isoliert abzuh ren Dies erfolgt entweder ber Ihre Kopfh rer oder ber Aktivmonitore die Sie an der R ckseite an die CR Output Buchsen angeschlossen haben nicht jedoch ber die Hauptausg nge Main Gehen Sie wie folgt vor 1 Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den betreffenden Eingang auf den Solo Bus zu legen 2 Drehen Sie in der Master Sektion Sie finden sie rechts im Pult oberhalb der Beschriftungen SUB1 bis SUB4 den CUE Regler auf dieser bestimmt den Gesamtpegel des Solo Busses 3 Bet tigen Sie in der Master Sektion den Solo Taster er muss leuchten 4 Drehen Sie jetzt in der Master Sektion das Phones Poti auf um das Solo Signal ber Kopfh rer zu kontrollieren oder das Monitor Poti daneben wenn Sie es ber die Studioabh re ausgeben m chten W hrend Sie solo geschaltete Eing nge kontrollieren werden das Main Signal sowie die Subgruppen und Aux Send Signale unver ndert ausgegeben das Konzert bzw die Aufnahme
42. usw Name Monday Night Gig w hlen Sie mit dem Value Regler Leerstellen erzeugen Sie durch Bet tigen des TAP Tasters Use TAP for space Push Store rechts neben dem Next Taster 6 Dr cken den Next Taster um zur n chsten Zeichenposition zu gehen usw 7 Sie k nnen bis zu 25 Zeichen inkl Leerstellen eingeben beim Scrollen durch die verf gbaren Szenenspeicher werden davon allerdings maximal 21 Zeichen angezeigt 8 Wenn Sie eine Eingabe korrigieren m chten kommen Sie mit dem Prev Taster links neben dem Value Regler zur fehlerhaften Zeichenposition zur ck H Ist der gew nschte Name vollst ndig eingegeben bet tigen Sie erneut den Store Taster Er leuchtet w hrend des Vorgangs kurz und erlischt dann die Szene ist dauerhaft gespeichert 61 Wichtig beim Laden von Pultszenen Mit dem Laden einer Szene werden die betreffenden Einstellungen unmittelbar bernommen das Pult ist also sofort einsatzbereit Aber solange der Locate Taster leuchtet sind die Fader nicht belegt Sie k nnen sie also ungestraft bewegen um mithilfe der LED Ketten 24 im Fat Channel sowie 5 oberhalb des Displays die korrekten den gespeicherten Werten entsprechenden Faderpositionen wieder einzustellen das dauert ca 2 min Erst wenn das erledigt ist dann leuchtet jeweils nur die mittlere LED bet tigen Sie den Locate Taster die Fader sind wieder aktiv und der Taster erlischt Y Stellen Sie als erstes die 24 Gain Regler Mic In
43. Absenkung und der Q Faktor die Gute einstellen Sie k nnen also gezielt bestimmte Frequenzen anheben oder absenken Oder per zuschaltbarem Shelf Modus daf r sorgen dass das H henband vereinfacht ausgedr ckt wie der entsprechende Regler an Ihrer Hifi Anlage arbeitet 23 EQ High Frequenzregler EQ High Shelf Taster Shelf Einstellen der Eckfrequenz Mit Drehregler Nr 22 Freq Hz bestimmen Sie die Eckfrequenz des H henbands Um diesen Wert herum erfolgt dann die von Ihnen einzustellende Anhebung oder Absenkung Probieren Sie einfach mal aus die Summe oder eine Subgruppe noch mehr strahlen zu lassen indem Sie um 10 kHz herum einfach ein wenige dB anheben mit mittlerer G te und Shelf Charakteristik Da geht die Sonne auf oder Einstellen der Filterg te Mit Drehregler Nr 23 Q entscheiden Sie wie engbandig die zuvor gew hlte Eckfrequenz beeinflusst werden soll Je h her der Q Faktor desto schmaler arbeitet das Filter und umgekehrt Zum gezielten Reduzieren von St rfrequenzen Rauschen Sirren L fterger usche und dergl oder f r Detaileingriffe in das Klangbild eignen sich hohe Werte ansonsten sind mittlere bis niedrige Werte vorzuziehen Ausnahmen best tigen die Regel Einstellen der Verst rkung Absenkung Mit Regler Nr 24 Gain dB bestimmen Sie wieviel das Signal um die gew hlte Eckfrequenz herum angehoben oder abgesenkt wird Der Regelbereich umfasst 15 dB
44. As PreSonus Studiolive 24 4 2 STUDIOLIVE 24 4 2 gital Performance and Recording Mix o Las Lise Lice Lis Lis pe Le Ier Le Le Lee Le pe pe pe kl o wlheeheehes be Sons 7 14 16 EEEE ROO OO m m m nn ee m m m 5 E u CE wa IL CT al ef Seeee aa ia a a CZ Si e TLatt teetng NOTTA p IIUTTIIIITZT H be 41 Kanal Digitalmixer f r Beschallung und Aufnahme Bedienungsanleitung 2010 PreSonus Audio Electronics Inc Hyperactive Audiotechnik GmbH Inhaltsverzeichnis 1 Vor dem ersten Einsatz eu aa egeegeege ee 5 1 1 Eieferumiang EE 5 1 2 Generelle Humwese nennen nnnnen 5 1 3 el el GE 6 Bedienelemente und AnsChIUSSG6 ccceseeeeeeeeeeeeeenees 7 2 1 R ckselle ne ee een 7 2 2 Die GE We ee EE 11 2 3 Der FatsGnanne ee 12 2 3 1 EE TEE eege SE dee 13 2 3 2 Dynamikbearbeitung und E 15 2 3 3 Panpot und Stereo Cmk nennen 27 2 3 4 Ausgangs ROUINO aussen ee 29 2 3 5 Fat Channel Speicher nannnnnnneenneennnenennnnnnnnneennenenno 30 2 4 Die PegelanZelge ss u aaa 33 2 9 Der Eingangskandal au asien 34 2 5 1 Bedienelemente aannnennnennnonnerennnerenerrnsnrrrnrrrrrenereno 34 2 6 Die Aux und EA Wegen 36 2 6 1 Mono Aux Wee 36 2 6 2 Stereo Aux Wege cccccssscccccseseeecseseseeseseeesseeeeessees 37 2 6 3 Weitere Quellen f r die Monitorwege ssennnsnennnee 38 2 6 4 Bedienelemente nnannnennnennnonnenennsereoenrrsnrernrrerrennreno 39 2 6 5 elle E
45. Bet tigen Sie den System Taster unterhalb des wait 218 ms Potis er muss leuchten und blattern Sie dann mit dem PG DN Taster bis zur Seite 4 den Sub Out 80 m 233 ms Delays 85 m 248 ms 7 Hier bei Sub 1 und Sub 2 jeweils 146 ms einstellen 90 m 262 ms und dann die Subgruppen Fader 1 2 aufziehen 95 m 277 ms das wars Die Faustformel lautet Entfernung x 3 Verzogerung in Millisekunden 100 m 291 ms Wenn Sie generelle Lautst rke nderungen a vornehmen m chten denken Sie daran Sie haben in dieser Konfiguration jetzt 3 Masterfader in der Hand Vermeiden Sie au erdem die gestaffelten Systeme lauter zu machen als die B hnen PA Page 4 Sub Out Delays SUBI SUB2 SUBS SUB4 4 4 z E ms Falls Sie bereits die Summe erfolgreich mit dem a Fat Channel feinpoliert haben k nnen Sie diese Einstellungen problemlos auch in die Stereo Subgruppe reinkopieren siehe S 30 Die Delay Lines sitzen ubrigens unmittelbar vor den analogen Subgruppenausgangen und betreffen also ausschlie lich diese Das hei t Sie k nnen diese Funktion NICHT daf r nutzen gezielt eine musikalische Stereo Subgruppe z B Drums gegen ber dem Rest der Band zu verz gern um sie dann per MAIN Assign auf die Summe zu legen das geht nicht ein so geroutetes Subgruppensignal bleibt stets unverz gert Den Millisekunden Freaks unter Ihnen sei nicht verschwiegen dass die obige Tabelle nur Ann herungswerte liefert da die exakte Schallgeschwindigkeit auch
46. E 41 2 7 Die ele Die e EE 42 2 7 1 Delay Line Sub Out Delay nennen 45 2 8 Der Masteraders ccs ioc ste Eed ma 46 2 9 Die Master Sektion NEEN 47 2 9 1 AB TD Aa Ms Base 47 2 9 2 Die Talkback Einheit ccccccccccceceeseeeeeeseeeesseeeeees 48 2 9 3 2 Track if 50 2 9 4 IEN 51 2 9 5 Der Monttorbus AA 53 Das Men Display ccccccsseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeesneeeeeeeeeeseneeeees 54 3 1 Die internen Effekte FX A FX B nennen 55 3 2 Speichern und Aufrufen von but Gzenen 61 3 3 DaS OY SSM MENU NEE 64 3 4 DSF Gea E92 a E 66 Zwei StudioLive kaskadieren uu 22220220000 nn0nnennnnn nen 70 4 1 SUDUPE za Een 71 4 2 Aux Monitorwege KKK 71 4 3 Interne Effektwege NENNEN 71 4 4 Einstellungen speichern und laden gt 71 Anhang 72 5 1 ReGCall POrmular EE 73 5 2 Recall Formular 73 53 Fat Channel Presets und User Goecher 73 5 4 Technische Daten EE 73 5 9 Garantebestmmungen nennen nenn 73 PreSonus Studiolive 24 4 2 Vielen Dank dass Sie sich f r ein StudioLive 24 4 2 von PreSonus entschieden haben Bitte lesen Sie sich diese Anleitung und die nachfolgenden Sicherheitshinweise sorgf ltig durch um bei der Bedienung des Pults alles richtig zu machen und die M glichkeiten auch voll aussch pfen zu k nnen Wir w nschen Ihnen viel Spa und Erfolg bei der Arbeit mit Ihrem neuen Digitalpult Ein Gro teil der Funktionen dieses Mixers ist f r erfahrene Anwender von Analogpulten selbsterkl rend a Ganz
47. Einstellen der Pegelschwelle Mit dem Drehregler Nr 7 Threshold stellen Sie ein ab welchem Pegel das Eingangssignal vom Kompressor beeinflusst wird Der Regelbereich entspricht der Skalierung der LED Kette 56 dB bis O dB Je niedriger Sie den Wert einstellen desto fr her und somit fter wird der Kompressor eingreifen wahrscheinlich sogar deutlich h rbar und bei lauten Signalen dann permanent am Arbeiten sein Je nach Stilistik kann das nach vorn oder nach hinten losgehen Wiederum gilt Erlaubt ist was gut klingt Bedenken Sie au erdem dass bei niedrigen Threshold Werten auch alle Arten von o unerw nschten Nebengerauschen angehoben werden Achten Sie immer darauf dass nicht zuviel Rauschen durch den Kompressor hinzukommt Einstellen des Kompressionsverh ltnisses Mit dem Drehregler Nr 8 Ratio bestimmen Sie wie der Kompressor Lautst rke bersch sse des Eingangs signals oberhalb der Pegelschwelle umsetzt Der Regelbereich enstpricht der Skalierung der LED Kette Zum Verst ndnis Nach unten gedreht bei 1 1 passiert gar nichts das Eingangssignal wird eben eins zu eins weitergereicht W hlt man einen Wert von 2 1 oder 3 1 wird der besagte Lautst rke berschuss nur zur H lfte oder zu einem Drittel weitergegeben Je h her der Ratio Wert desto mehr wird das Eingangssignal zusammen gestaucht vorausgesetzt nat rlich es berschreitet die Pegelschwelle Ganz oben wenn LIM gew
48. HD Direktausgange THD Hauptausgang Aquivalentes Eingangsrauschen Direktausgange Rauschabstand Direktausgange Rauschabstand Hauptausgang Gleichtaktunterdruckung Regelbare Verstarkung Maximaler Eingangspegel Verstarkungsfaktor 1 Phantomspeisung Line Eingange Typ Frequenzgang Direktausgange Frequenzgang Hauptausgang Eingangsimpedanz THD Direktausgange THD Hauptausgang Rauschabstand Direktausgange Rauschabstand Hauptausgang Regelbare Verstarkung Maximaler Eingangspegel Verstarkungsfaktor 1 Tape Eingange Typ Nennpegel Aux Eingange Typ Maximaler Eingangspegel Hauptausgange Typ Nennpegel Impedanz Aux Ausgange Typ Nennpegel Impedanz Subgruppen Ausgange Typ Nennpegel Impedanz XLR 20 Hz bis 40 kHz 0 5 dBu 20 Hz bis 20 kHz 0 5 dBu 1 kO lt 0 005 4 dBu 20 Hz 20 kHz Verstarkungsfaktor 1 ungewichtet lt 0 005 4 dBu 20 Hz 20 kHz Verstarkungsfaktor 1 ungewichtet 125 dB ungewichtet 130 dB A gewichtet 97 dB 94 dB 65 dB 16 dB bis 67 dB 1 dB 16 dBu 48 V Ya mono symmetrisch TRS 10 Hz bis 40 kHz 0 0 5 dBu 20 Hz bis 20 kHz 0 5 dBu 10 KQ lt 0 0007 4 dBu 20 20 kHz Verstarkungsfaktor 1 ungewichtet lt 0 005 4 dBu 20 20 kHz Verstarkungsfaktor 1 ungewichtet 105 dB 94 dB 20 dB bis 20 dB 1 dB 22 dBu 2x Cinch unsymmetrisch 10 dB Ya Klinke mono symmetrisch TRS 2 Stereopaare 22 dBu 2x XLR 2x 4 Klinke symme
49. Hauptparameter Aufrufen der gew nschten Effekteinstellung 1 Bet tigen Sie den FX Taster er muss leuchten um Seite 1 Quick View des Effektmen s aufzurufen 2 Selektieren Sie mit dem Value Regler eine der 50 Werkseinstellungen oder einen der 49 Anwenderspeicher sofern sie mit eigenen Einstellungen belegt wurden Der jeweilige Effektname wird angezeigt und in Klammern dahinter was als n chstes zu tun ist n mlich 3 bet tigen Sie den Recall Taster Der gew hlte Effekt ist aktiv 4 Bet tigen Sie den Pfeiltaster Next um den jeweiligen Hauptparameter zu selektieren Bei Halleffekten ist dies die Abklangzeit Decay in Sekunden bei Echo Effekten die Verz gerungs zeit Delay in Millisekunden Der aktuell verwendete Wert wird wei hinterlegt dargestellt Sie k nnen ihn mit dem Value Regler ndern Im Falle von Echoeffekten geht dies bequem auch mit dem TAP Taster rechts den Sie einfach im Songtempo bet tigen 5 Dr cken Sie erneut den Pfeiltaster Next um die Schritte 2 4 auch f r die zweite Einheit FX B vorzunehmen Page 1 QuickView _ Vocal Candy AMBIANCE Decayls 1 60 IF1 Vocal Candy AMBIANCE Decayls 1 668 55 IC Type H AMBIANCE d Decauts 1 64 PreOlyims 16 6 Erly RefidE 12 6 Die Effektmen seiten im berblick Page 1 QuickView Zeigt die beiden aktuell verwendeten Effektspeicher mit Nummer und Namen an den jeweiligen Haupt parameter und
50. Level Regler etwas zur ck 41 Select Taster Aktiviert den Fat Channel im Effektweg Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den Select Gesamt Effektweg mit dem Fat Channel zu bearbeiten und zwar bevor das Signal zum Effekt DSP geleitet wird Beachten Sie dass Phasenumkehrschalter und Hochpassfilter nicht belegt sind Noise Gate EQ Kompressor und Limiter stehen Ihnen aber uneingeschr nkt zur Verf gung Die 24 LED Ketten dienen als Skalierung und Anzeige der gew hlten Parameterwerte Wie bei den Eingangskan len lassen sich auch hier gelungene Fat Channel Einstellungen speichern kopieren und laden Sie k nnen den Ausgang der internen Effekte in der Assign Sektion des Fat Channel auch auf eine zuvor verkoppelte Stereo Subgruppe legen a vorgabeseitig liegt er auf Main Dann haben Sie das Effekt Return Signal auf zwei langen Fadern direkt vor sich in der Hand und k nnen es auch solo schalten Control Mix Taster Macht die Fat Channel Potis zu Effekt Send Reglern Bet tigen Sie den Mix Taster er muss leuchten um mit Control den 24 blauen Fat Channel Potis die Ausspielpegel zum Mix internen Digitaleffekt einzustellen Die daruberliegenden LED Ketten zeigen Ihnen pro Eingangskanal den jeweils eingestellten Effekt Send Pegel an 2 7 Die Subgruppen Das StudioLive bietet Ihnen vier Mono Subgruppen die sich per Link Taster blitzschnell zu Stereo Subgruppen verkoppeln lassen Subgruppen bieten Ihnen die M gl
51. Reparatur unm glich ist oder unwirtschaftlich w re wird das Ger t ausgetauscht Die Entscheidung liegt dabei in unserem Ermessen Alle weiteren Anspr che insbesondere jene auf Wandlung Minderung Schadenersatz oder Erstattung von Folgekosten sind ausgeschlossen Das gilt auch f r eine Erstattung von Reparaturleistungen Dritter sofern diesen nicht ausdr cklich von uns zugestimmt wurde Die Garantiedauer von 24 Monaten beginnt mit dem Kauf des Ger tes und gilt nur f r den Erstbesitzer Um eine Garantieleistung in Anspruch nehmen zu k nnen sind folgende Dinge notwendig Lassen Sie das Ger t durch Ihren Fachh ndler an uns einsenden S Verwenden Sie hierf r den Originalkarton mindestens aber eine gleichwertige Verpackung f Legen Sie dem Ger t eine Kopie des Kaufbelegs bei R Legen Sie dem Ger t eine detaillierte Fehlerbeschreibung bei R Teilen Sie uns nach M glichkeit Ihre Kontaktdaten mit damit wir Sie bei R ckfragen erreichen k nnen Der Versand an uns hat frachtfrei zu erfolgen das Transportrisiko liegt beim Versender Es besteht kein Garantieanspruch bei Sch den die auf normale Abnutzung und Verschlei zur ckzuf hren sind si Sch den die durch unsachgem en Umgang mit dem Ger t verursacht wurden j Sch den die auf eigenm chtigen Modifikationen oder Reparaturen beruhen R Geraten mit entfernter geanderter oder unkenntlich gemachter Seriennummer z Transport Versandschaden die nicht sofort dem b
52. Stereowegen koppeln Die zehn Aux Wege kann man auch zum Ansteuern externer analoger Effektger te nutzen Verbinden Sie einfach eine der analogen Aux Output Buchsen ber ein Klinkenkabel mit dem Eingang des Effektgerats Die Effektausg nge schlie en Sie dann an eines der beiden AUX Inputs Buchsenpaare auf der R ckseite an siehe auch Seite 8 Wenn Sie einmal partout keinen Sound auf die Monitore bekommen kontrollieren Sie den Output Regler des betreffenden Aux Wegs Er fungiert als Master Lautst rkeregler und wenn er zugedreht ist o kann man eben auch nichts h ren Ein guter Ausgangspunkt ist die mit U bezeichnete Position hierbei wird durch das Poti weder Pegel hinzugef gt noch abgesenkt Unity Gain Verst rkungsfaktor 1 2 6 7 Mono Aux VWege Zur Verdeutlichung wahlen wir dieses Beispiel Sie machen einen Soundcheck fur eine funfkopfige Band Die Schlagzeugmikros liegen auf den Eingangkanalen 1 8 auf 9 der Bass auf 10 die Gitarre auf 11 12 das Keyboard und auf 13 die Lead Vocals Verbinden Sie nun die Klinkenausgange Aux 1 bis Aux 5 mit den Buhnen Aktivmonitoren Sagen wir Monitor 1 fur den Schlagzeuger Sidefill Monitor 2 fur den Bassisten Monitor 3 fur den Gitarristen Monitor 4 fur den Keyboarder und Monitor 5 fur den Gesang Gehen Sie nun wie folgt vor 1 Beginnen Sie mit dem Soundcheck wie gewohnt Als erstes ben tigt der S nger die S ngerin einen Monitorsound 2 Pegeln Sie das Gesang
53. abeseitig ist nach dem Einschalten immer Kanaleingang 1 selektiert Man kann immer nur einen Y Select Taster gleichzeitig zum Leuchten bringen es sei denn man koppelt zuvor mit dem Stereo Link Taster zwei benachbarte Kan le oder Subgruppen siehe S 27 Rechts unten im Fat Channel befindet sich ein kleines LED Display namens Selected Channel dem Sie mit einem Blick entnehmen Selected k nnen welchem Signalweg der FatChannel aktuell zugeordnet ist Channel Die Anzeige liest sich wie folgt e Ziffern von 1 bis 24 Eingangskanal e 1 bis S4 Subgruppe e MA Stereosumme MAIN e AT bis AO Aux Weg e FA und Fb Interner Effektweg e AAund Ab Aux Return Rechts oben am Pult sind Sie oberhalb des Menu Displays sieben Celerra LED Ketten Die beiden linken namens Selected Channel LVL und Channel GR sind ausschlie lich f r den Fat Channel reserviert genauer LVL GR gesagt f r Eingangskan le und Aux Wege denen der Fat Channel aktuell zugeordnet ist Die linke LED Kette LVL zeigt den betreffenden Eingangspegel an Pre Fader und die rechte LED Kette GR die vom Fat Channel erzeugte Gain Reduction Pegelabsenkung sofern Sie Kompressor oder Limiter aktiviert haben Beachten Sie dass diese Anzeige nur f r Eingangskan le und Aux Wege belegt ist Beachten Sie au erdem dass Phasenschalter 2 und Hochpasstilter High Pass des Fat Channel nur f r die 24 Y Eingangskan le belegt sind w
54. al hingegen auf den Wie oben erw hnt sind die Subgruppen vorgabeseitig nicht geroutet Das Signal liegt zwar analog an d Hauptausg ngen ben tigen m ssen Sie auch das entsprechende Routing vornehmen Die Routing M glichkeiten auf einen Blick 24 Eingangskan le Sub1 Sub2 Sub3 Sub4 Main Vorgabe Main 4 Subgruppen Main Vorgabe nicht geroutet FX Return A B Sub1 Sub2 Sub3 Sub4 Main Vorgabe Main Aux Eing nge A B Sub1 Sub2 Sub3 Sub4 Main Vorgabe nicht geroutet Digital Output Taster Wenn Sie die Eingangssignale zum Rechner bertragen k nnen Sie mit diesem Taster pro Kanal bestimmen ob der Abgriff vor oder hinter dem Fat Channel stattfinden SC soll Bet tigen Sie diesen Taster Post EQ amp Dyn muss leuchten um das Fat Channel bearbeitete Signal aufzuzeichnen Output grunds tzlich hinter dem Fat Channel abgegriffen d Subgruppensignale und die Summe werden Achten Sie darauf 29 2 3 5 Fat Channel Speicher Sie k nnen eine gelungene Fat Channel Einstellung im User Bereich ablegen 49 Speicherplatze haben Sie zu diesem Zweck au erdem k nnen Sie sie in andere Eing nge oder Signalwege kopieren Gespeicherte Einstellungen kann man umbenennen und sie sp ter mit zwei Handgriffen wieder aufrufen Zus tzlich haben Sie 50 richtig gute und mit aussagekr ftigen Namen versehene Presets an Bord siehe S 74 die Sie jederzeit laden und als Ausgangspunkt f r Ihre Mischungen einsetzen k nnen Ihre Bef
55. anent und blitzschnell anw hlen k nnen jede hat ihren eigenen Taster Sie finden diese Taster in der Meters Sektion unterhalb des Menu Displays Input Output Gain Reduction Aux und Fader Locate Sie sehen an der Statusbeleuchtung welcher bzw ob einer der funf Anzeigemodi gerade aktiv ist Bet tigen Sie den jeweiligen Meters Taster er muss leuchten um die gew nschte Anzeige aufzurufen Bet tigen Sie ihn erneut um die LED Ketten wieder f r den Fat Channel nutzen zu k nnen Meters Faders Gas A cr JE aux J Locate Folgende Optionen haben Sie 1 Input Der Meters Modus betrifft Alle 24 Eingangspegel nach dem Gain Regler vor dem nur die LED Anzeigen Der Fat Channel und vor dem Kanalfader zuvor selektierte Kanal Fat Channel ist nach wie vor 2 Output g aktiv und ebenso die Taster Die Ausgangspegel der 24 Kan le hinter dem Fat und Regler Sie k nnten also Channel und hinter dem Kanalfader im Hintergrund noch am 3 GR Sound des zuletzt Durch den Einsatz von Kompressor oder Limiter selektierten Eingangskanals hervorgerufene Pegelabsenkung Gain Reduction der schrauben w rden das auch Eing nge f h ren allerdings hat das keinen Einfluss auf die 4 Aux aktuelle Pegelanzeige Der Gesamt Ausgangspegel der zehn Aux Sends Wenn Sie also Fat Channel Monitorwege und der beiden internen Effektwege Einstellungen pegelm ig Wenn Sie den Aux Modus aufrufen bekommen Sie den beurteilen m chten m
56. as nicht m chten w hlen Sie einen Speicherplatz von F51 bis F99 das ist der Anwenderbereich 4 Wenn Sie die Effekteinstellung nicht umbenennen wollen war s das schon Bet tigen Sie einfach den Store Taster der Effekt wird auf den gew hlten Speicherplatz gelegt und die Beleuchtung des Store Tasters erlischt Sie k nnen aber auch einen neuen Namen vergeben 1 60 Dann dr cken Sie an dieser Stelle nicht den Store sondern den Next Taster rechts neben dem Value Regler um der zu speichernden Effekteinstellung einen Namen zu geben Die verf gbaren Zeichen darunter Gro und Kleinbuchstaben Ziffern Satzzeichen usw w hlen Sie mit dem Value Regler Leerstellen erhalten Sie durch Bet tigen des TAP Tasters rechts neben dem Next Taster Sie k nnen bis zu 25 Zeichen inkl Leerstellen eingeben beim Scrollen durch die verf gbaren Speicherpl tze werden davon allerdings maximal 21 Zeichen angezeigt Wenn Sie eine Eingabe korrigieren m chten kommen Sie mit dem Prev Taster links neben dem Value Regler in der Zeile wieder zur ck bis zur fehlerhaften Zeichenposition Ist der gew nschte Name vollst ndig eingegeben brauchen Sie nur noch den Store Taster zu bet tigen Sie finden ihn unter dem Next Taster Die Beleuchtung des Store Tasters erlischt die Effekteinstellung ist dauerhaft gespeichert Da der TAP Taster Leerstellen einf gt k nnen Sie ihn sehr gut auch zum schnellen L schen von Buchstabe
57. ber erstaunt sein was man dann mit einem soliden Grundsound a alles anstellen kann Nutzen Sie jedenfalls die Klangregelung des Fat Channel nach Herzenslust Sie haben fur jeden Parameter einen eigenen Encoder zur Verf gung und m ssen sich auch nicht scheuen diese wahrend des laufenden Konzerts dynamisch einzusetzen das StudioLive arbeit horbar in Echtzeit und ladt gerade dazu ein mit Engagement bedient zu werden 24 EQ High Mid Frequenzregler 1 6 1 4 1 2 3 80 66 00 46 Ki EQ High Mid Q Regler EQ Gain dB EQ High On Off Taster High Einstellen der Eckfrequenz Mit Drehregler Nr 19 Freq Hz bestimmen Sie die Eckfrequenz des hohen Mittenbands Um diesen Wert herum erfolgt dann die von Ihnen einzustellende Anhebung oder Absenkung Ein wichtiges EQ Band z B f r Live Drums Wenn Sie mal ganz wenig Zeit haben sollten Sie bei a Snare Toms und Bassdrum hier von Haus aus 80 also 800 Hz einstellen und anschlie end mit moderatem Q Faktor um wenige dB absenken Fast alle Drumkits klingen dann auf Anhieb transparenter und edler Gerade bei den h heren Mitten erweist es sich oft als effektiver Frequenzen moderat abzusenken als sie anzuheben Die Bereiche zwischen 1 und 4 kHz a werden h ufig als hart oder schrill empfunden wenn sie zu prominent im Mix sind und nicht zur normalen eigentlichen Klangcharakteristik des jeweiligen Instruments geh ren Einstellen der Filterg t
58. diesen Taster er muss leuchten um das anliegende Aux Eingangssignal mit dem Fat Channel zu bearbeiten stereo versteht sich der Link Taster leuchtet vorgabeseitig aber nat rlich auch um das Ausgangs Routing einzustellen bzw zu kontrollieren und bei Bedarf zu ndern Die 24 LED Ketten oberhalb des Fat Channel dienen als Skalierung und zur Anzeige der aktuell eingestellten Parameterwerte Beachten Sie dass Phasenumkehrschalter und Hochpassfilter f r die Aux Eing nge nicht belegt sind EQ Kompressor und Limiter stehen Ihnen aber uneingeschr nkt zur Verf gung Wie bei den Eingangskan len k nnen Sie auch hier Fat Channel Einstellungen speichern in andere Signalwege kopieren bzw geeignete Einstellungen eines User Speichers oder Werks Presets laden siehe S 30 47 Aux Input Pegelregler 2 9 2 Die Talkback Einheit Bestimmt die Lautst rke der Aux Quelle Hiermit regeln Sie die Lautst rke der angeschlossenen Aux Quelle Die Position des Aux Input Reglers wird beim Speichern einer Szene mitber cksichtigt Wenn er w hrend eines Speichervorgangs zugedreht war wie z B bei Preset ST Nullen des Pults der Fall ist der gespeicherte Wert beim Laden der betreffenden Szene wieder aktiv also Pegel Y Null Wenn Sie das Aux Signal nach Laden einer Szene mal vermissen sollten keine Panik Drehen Sie einfach kurz an diesem Regler dann wird wieder die aktuelle Poti Position ausgewertet Dies gilt br
59. durch die dar berliegenden LED Ketten angedeutet Jetzt noch das Poti 5 FX A bzw 6 FX B wunsch gem aufgedreht das wars TAP Taster Mit dem TAP Taster k nnen Sie die ben tigte Delay Zeit TAP musikalisch einstellen indem Sie ihn mehrfach hintereinander im gew nschten Tempo bzw zum laufenden Song bet tigen Sinnvoll und praktisch ist die TAP Funktion immer dann wenn Echoeffekte gerade solche mit l ngeren Delay Zeiten sch n im Timing des Songs liegen sollen man sich aber nicht mit BPM ms Tabellen rumschlagen will Rhythmische bzw zum Songtempo synchrone Echoeffekte machen sich unter anderem gut bei Lead Vocals Sologitarren und manchmal sogar auf der Snare nat rlich wie immer eine Frage der Dosierung Wenn Sie sich trauen k nnen Sie problemlos auch w hrend eines laufenden Konzerts in das Geschehen eingreifen und z B zum Refrain hin das Echo gezielt ver ndern Gehen Sie wie folgt vor 1 Voraussetzung ist nat rlich dass Sie zuvor berhaupt einen Delay Effekt aktiviert haben 2 Bet tigen Sie den FX Taster damit er leuchtet 3 Bet tigen Sie den PG DN Taster ein oder zwei Mal je nachdem ob der zu ver ndernde Delay Effekt bei FX A oder FX B ist Das wars 4 Sobald Sie auf der Seite 2 bzw 3 des Effektmenus sind ver ndern Sie durch mehrmaliges Bet tigen des TAP Tasters die Delay Zeit 5 Wenn Sie den TAP Taster das erste Mal drucken wird im Display automatisch das be
60. e Mit Drehregler Nr 20 Q entscheiden Sie wie eng bandig die zuvor gew hlte Eckfrequenz beeinflusst werden soll Je h her der Q Faktor desto schmaler arbeitet das Filter und umgekehrt Zum gezielten engbandigen Anheben erw nschter oder Absenken unerw nschter Klanganteile eignen sich hohe Werte f r normale Klangkorrekturen erweisen sich moderatere Einstellungen oft als besser Einstellen der Verst rkung Absenkung Mit Regler Nr 21 Gain dB bestimmen Sie wie stark das Signal um die gew hlte Eckfrequenz herum angehoben oder abgesenkt wird Der Regelbereich umfasst 15 dB Achten Sie darauf den EQ nicht nur und vielleicht alten Gewohnheiten folgend zum Anheben gewisser Frequenzbereiche einzusetzen auch mit Absenken siehe Abbildung kann man je nach Musikstil hervorragende Ergebnisse erzielen Y Nat rlich gibt es etliche Signale wie Bassdrum Bass Snare Gitarre usw bei denen das Anheben bestimmter Frequenzanteile obligatorisch _ ist Trotzdem Einem muffigen Sound k nnte man nat rlich einfach H hen hinzuf gen ihn zun chst von seinem Muff zu befreien erf llt aber fast den gleichen Zweck und klingt meist viel besser Aktiviert deaktiviert das Hohenband des EQ Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um das H henband der Klangregelung zu aktivieren Es umfasst den Bereich von 1 4 kHz bis 18 kHz Mit separaten Drehreglern lassen sich Eckfrequenz deren Verst rkung oder
61. e In die internen R ckwege von FX A und FX B die FireWire Summe vom Rechner und das Talkback Mikrofon Damit Sie diese jeweils fein dosiert regeln k nnen weicht das StudioLive wenngleich minimal von der Maxime ab ohne Doppelbelegung auszukommen Wenn Sie n mlich den Mix Taster des jeweiligen Signalwegs zwei Mal bet tigen bekommen die blauen Potis 1 7 eine neue Funktion und die restlichen Fat Channel Encoder sind nicht mehr belegt was durch die dar ber liegenden LED Ketten mit den jeweils zwei erleuchteten Segmenten auch optisch best tigt wird Ein exemplarisches Praxisbeispiel Das Pult ist voll belegt und in der Pause wird Ihnen angeregt dass ein befreundeter Rapper der Band einen kurzen Auftritt hinlegen soll Selbiger bringt einen MP3 Player mit dem Playback mit und will auf die B hne Was tun 1 Sagen Sie ihm er soll das Lead Vocal Mikrofon nutzen und nehmen wir an Sie versorgen den entsprechenden B hnenmonitor mit Aux Weg 5 2 Als n chstes schlie en Sie seinen MP3 Player ber ein Cinch Kabelpaar an die r ckw rtigen Tape In Buchsen an 3 Danach aktivieren Sie in der Master Sektion rechts unterhalb des Menu Displays den Tape Taster unter dem 2 Track In Regler er muss leuchten 4 Dann den 2 Track In Regler aufdrehen bis Sie den Artisten uber die PA horen 5 Jetzt den Blick auf das Aux 5 Feld oben werfen und den Mix Taster zwei Mal bet tigen nun signalis
62. e alle auf Yes w rden also beim Szenen Recall geladen 4 Mit dem Value Regler k nnen Sie nicht SCENE Ca SECH gewunschte Sektionen auf No stellen deren pinota EE __ Einstellungen bleiben dann beim Laden Recalling Score A ee A unber cksichtigt Mute No Aus Min No 5 Mit dem Prev Taster steppen Sie bei Bedarf wieder FA No Faders No Push Recall zur ck 6 Ist alles zu Ihrer Zufriedenheit eingestellt brauchen Sie nur noch den Recall Taster bet tigen ggf die Fader in die richtige Position bringen und dann den leuchtenden Locate Taster zu bet tigen Komponenten die Sie vom Recall Vorgang ausnehmen k nnen Mn e stages Pos anes geen Samtliche Fat Channel Einstellungen fur jeden Eingang und jeden Signalweg ce o an Terme O zm i ienen 62 Das Pult nullen Laden Sie den Szenenspeicher S1 um das StudioLive wieder mit den Werkseinstellungen zu belegen Dieser Speicherplatz kann selbst nicht berschrieben werden 1 Ziehen Sie alle Fader komplett runter und drehen Sie alle Pegelpotis Aux Send 1 10 FX Return A und B plus die sieben Potis der Master Sektion auf den Mindestwert 2 Bet tigen Sie den Scene Taster er muss leuchten 3 Wahlen Sie mit dem Value Regler den Szenen speicher S1 Zero Out Board Reset 4 Bet tigen Sie den Recall Taster 5 Bet tigen Sie den leuchtenden Locate Taster damit er erlischt Falls Sie ein neues Projekt starten ist es in vielen F llen si
63. e den jeweils selektierten Parameter wunschgem ein 54 3 1 Die internen Effekte FXA FX E Das StudioLive hat zwei separat voneinander einstell und ansteuerbare Master DSP Effektgerate d h Sie k nnen pro Eingangskanal und pro FX Einheit A und B bestimmen ob und wie viel Pegel Sie zum Effekt schicken Zur Verf gung stehen Ihnen Hall und Echo Effekte Reverb und Delay Die Stereor ckwege der Effekteinheiten lassen sich in der Assign Sektion des Fat Channel nach Belieben routen vorgabeseitig liegen sie auf der Summe der Main Taster leuchtet Wenn die Musiker auch Effekte h ren sollen wollen k nnen Sie die R ckwege bequem per Poti auf die analogen Aux Ausg nge legen und zwar f r jeden der zehn Aux Wege getrennt einstellbar siehe S 38 Das StudioLive bietet Ihnen 50 Effekt Presets und 49 Anwenderspeicher Empty Locations Die Effekte sind in 13 Kategorien sortiert Sie k nnen sowohl die Presets als auch einen Kategorie Effekt als Ausgangspunkt zur Erstellung eigener Effekte heranziehen FX Taster Ermoglicht den Zugriff auf die Effektprozessoren Betatigen Sie diesen Taster links unten in der Display Sektion er muss leuchten um einen Effekt zu wahlen oder zu editieren Im Display werden dann bereinander die wichtigsten Informationen f r beide Effekteinheiten angezeigt der aktuell gew hlte Speicherplatz der Name der aktiven Effekteinstellungen die verwendete Effektkategorie und der jeweilige
64. ealisierbar Vorab 1 Sie k nnen jedes der beiden StudioLive zum Master bestimmen die FireWire Kennung muss nur niedriger sein als jene des anderen Pults Die Eingangssignale beider Pulte liegen dann auf seinem Summenbus Main auch die Aux Wege werden zusammengef hrt gehen also geb ndelt an die Aux Ausgangsbuchsen des Master Pults F r die Praktiker unter Ihnen Macht man das linke Pult zum Master liegt die gemeinsame Mastersektion knapp in der Mitte was f r viele die logischere und bequemere Variante ist Andererseits k nnen Sie auch das rechte Pult zum Master bestimmen dann haben Sie im Prinzip zumindest alle Eingangskan le nebeneinander 2 Bei den Subgruppen k nnen Sie sich entscheiden ob Sie mit Master Subgruppen arbeiten oder sie lieber pro Pult separat nutzen m chten Wenn Sie die Subgruppen durchschleifen haben Sie klassisch links neben der Mastersektion alles in einer Hand das kann von Vorteil sein Arbeiten Sie hingegen mit separaten Subgruppen pro Pult k nnen Sie nat rlich bei intelligenter Belegung der Eing nge mit Drums Bass Guitars und Backing Vocals als Beispiel jeweils eigene Stereo Subgruppen belegen um diese nochmal mit dem Fat Channel zu bearbeiten oder live bequem und kreativ fahren zu k nnen Gehen Sie wie folgt vor 1 Verbinden Sie die beiden Pulte ber ein FireWire Kabel Dabei ist es egal welche FireWire Buchse Sie jeweils benutzen beide funktionieren 2 Ent
65. efasste Eingangssignale bequem erneut mit dem Fat Channel bearbeiten z B Drums oder Backing Vocals 4 Das gleiche gilt f r zuvor gekoppelte Stereo Aux Wege deren summiertes Signal Sie ebenfalls mit dem Fat Channel bearbeiten k nnen z B In Ear und Studio Kopfh rermischungen Es k nnen nur ungerade mit geraden Signalwegen gekoppelt werden also 1 2 3 4 19 20 Aux 9 10 usw nicht aber 2 3 oder 8 9 Gehen Sie wie folgt vor 1 Selektieren Sie einen Eingangskanal eine Subgruppe oder einen Aux Weg der Select Taster leuchtet dann blau 2 Bet tigen Sie den Link Stereo Taster damit er leuchtet 3 Das wars Der Select Taster des erfolgreich gekoppelten Signalwegs leuchtet ebenfalls 21 Stereo 4 Die Einstellungen des selektierten Kanals werden dabei nur vor bergehend und nicht destruktiv auf den Nachbarkanal gelegt Sobald Sie die Verkopplung wieder aufheben hat der ehemals verheiratete Kanal wieder die zuvor gew hlten Einstellungen So kann man brigens auch ganz schnell schl ssige A B Vergleiche unter schiedlicher Fat Channel Mischungen anstellen siehe weiter unten 5 Zum Entkoppeln von Stereop rchen brauchen Sie nur einen der beteiligten Signalwege zu selektieren und erneut den Link Taster zu bet tigen die Beleuchtung erlischt dann Wenn das Pult noch genullt ist ist es beim Koppeln egal welchen der beiden gew nschten Kan le Sie zuerst selektieren war es z B 7 ist er nun m
66. ehle bzw Taster sind Save speichern Copy kopieren und Load laden Sie finden sie in der Channel Sektion oberhalb der Kanalbezifferung 10 12 Kopieren 1 Selektieren Sie den Signalweg dessen Fat Channel Einstellungen Sie kopieren m chten 2 Bet tigen Sie den Copy Taster damit er leuchtet Alle Select Taster auf dem Pult blinken jetzt au er dem des gerade gew hlten Signalwegs Auch der Load Taster f ngt an zu blinken 3 Bet tigen Sie nun den Select Taster des Signal wegs in den Sie die Fat Channel Einstellungen kopieren m chten Er h rt auf zu blinken und leuchtet dauerhaft 4 Sie k nnen an dieser Stelle noch weitere Signalwege selektieren denen dieselbe Fat Channel Einstellung zugeordnet werden soll Die betreffenden Select Taster h ren ebenfalls auf zu blinken 5 Bet tigen Sie den Load Taster 6 Die Beleuchtung des Load Tasters des Copy Tasters und der Select Taster des Zielkanals der Zielkan le geht aus die Einstellungen wurden bernommen Wenn Sie es sich an irgendeiner Stelle anders berlegt haben und doch nicht speichern m chten brauchen Sie lediglich den Copy Taster im Channel Feld zu dr cken seine Beleuchtung erlischt und Sie haben den Kopiervorgang abgebrochen C2 Einstellungen des Phasenumkehrtasters und des Digital Output Tasters k nnen nicht kopiert gespeichert oder geladen werden Die ben tigten Einstellungen m ssten im Bedarfsfall p
67. elchem Men Sie sich gerade befinden sehen Sie immer links oben im Display Beim Umgang mit den Store und Recall Tastern helfen Ihnen entsprechende Aufforderungen im Display Bereich rechts unten Digital Effects Master Control Value o 0p Drei Modus und zwei Speicher Taster FX Scene System Store Recall Bearbeiten der beiden internen Effekt DSPs also Speicher laden Einstellungen editieren erneut speichern benennen bzw umbennenen Speichern kompletter Pulteinstellungen auf 49 User Pl tzen Laden des Werkspresets oder eigener Speicher Bennenen oder Umbenennen von Szenen Generelle Einstellungen Display Kontrast Sampling Rate Bediensperre usw diverse Konfigurationen Ausspielmodus der Monitorwege Pre1 oder Pre2 Belegung des S PDIF Ausgangs die Subgruppen Delay Lines eine programmierbare Bediensperre und ein Info Page Zum Ausf hren von Speichervorg ngen Pultszenen Effekteinstellungen Laden eines Werkspresets oder einer selbst abgelegten Pult oder Effekteinstellung Mit vier Tastern navigieren Sie durch das Display Menu PG UP PG DN Mit diesen Tastern bl ttern Sie zu weiteren Seiten des Men s PD DN bzw Prev Next wieder zur ck PG UP Innerhalb einer Seite steppen Sie mit diesen Pfeiltastern der Reihe nach alle verf gbaren Parameter durch und zuruck der jeweils gew hlte wird im Display wei hinterlegt dargestellt Mit dem zentralem Value Encoder stellen Si
68. en um z B Pausenmusik von einem an die r ckw rtigen Tape In SE Buchsen angeschlossenen CD Player uber de Main Out Buchsen an die PA auszugeben Betatigen Sie den Taster erneut seine Beleuchtung erlischt um die Signalausgabe wieder zu unterbrechen Denken Sie daran den 2 Track In Regler aufzudrehen sonst h ren Sie n mlich nichts Sie k nnen das 2 Track In Signal auch bzw zus tzlich auf den Monitorbus legen um Ihre o Kopfh rer oder die Studiomonitore damit zu f ttern Bet tigen Sie einfach den zweiten Tape Taster direkt rechts daneben Sie k nnen das analoge Tape In Signal auch gleichzeitig mit einem vom Rechner kommenden o Stereosignal ausgeben Tape und FireWire Taster sind nicht gegeneinander ausl send 50 FireVVire Taster 2 9 4 Der Solo Bus Legt den Master Ausgang der Recording Software auf den 2 Track In Bus Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten um die beiden vom Rechner kommenden Master FireWire Kan le 25 26 ber den Main Bus auszugeben Ein gutes Beispiel hierf r w re eine gerade mit Capture aufgezeichnete Stereomischung Bet tigen Sie den Taster erneut seine Beleuchtung erlischt um die Signalausgabe wieder zu unterbrechen Denken Sie daran den 2 Track In Regler aufzudrehen sonst h ren Sie n mlich nichts Das FireWire Signal l sst sich auch bzw o zus tzlich auf den Monitorbus legen Kopfh rer Studioabh re usw Betatigen Sie einfach den Fi
69. en Sie n mlich nichts Sobald Sie den Solo Taster einer Subgruppe dr cken aktivieren Sie damit auch automatisch den Fat Channel und der betreffende Select Taster o leuchtet Das ist besonders praktisch wenn Sie zuvor gruppierte Signale Drums Bl sersatz usw klanglich noch mal feinpolieren m chten sie h ren Sie isoliert und k nnen dabei den Fat Channel erneut einsetzen 43 Mute Taster Schaltet die Subgruppe stumm Betatigen Sie diesen Taster er leuchtet dann rot um Aute die betreffende Subgruppe stummzuschalten Bei J Stereo Subgruppen reicht es einen der beiden beteiligten Mute Taster zu bet tigen Dr cken Sie ihn erneut um die Stummschaltung wieder aufzuheben Um die Stummschaltung einer gekoppelten Stereo Subgruppe aufzuheben d rfen Sie wirklich nur o einen der beiden rot leuchtenden Mute Taster dr cken Wenn Sie n mlich aus alter Gewohnheit beide Mute Taster pr zis gleichzeitig bet tigen passiert rein gar nichts Subgrupper Fader Regelt den Ausgangspegel der Subgruppe u Hiermit regeln Sie den Gesamtausgangspegel einer Subgruppe I e o Y F r das Beschriftungsfeld oberhalb verwenden Sie am besten einen Bleistift THE un iii Bet tigen Sie den GEQ Taster oberhalb des MAIN Faders wenn Sie einen der integrierten digitalen Terzbandfilter in die Subgruppe einschleifen wollen mehr dazu ab S 66 I l I w N CH oO III III 858 l l 8 Aussteuerungsan
70. er Hand vorgenommen werden 30 Laden 1 C2 C2 Wahlen Sie per Select Taster den Signalweg fur den Sie eine zuvor gespeicherte Fat Channel Einstellung bzw ein Werks Preset verwenden m chten Bet tigen Sie den Load Taster er leuchtet dann An dieser Stelle kommt das Men Display ins Spiel angezeigt wird die Channel Preset Verwaltung Page 1 Load W hlen Sie mit dem Value Regler unterhalb des Displays den Speicherplatz mit der gew nschten Einstellung Auf P1 bis P50 sind die Werks Presets ab Speicher P51 beginnt der User Bereich siehe auch Tabelle auf S 74 Dr cken Sie den Recall Taster Sie finden ihn unter dem TAP Taster Wenn Sie es sich an irgendeiner Stelle anders berlegt haben und doch keine Einstellungen laden m chten brauchen Sie lediglich den leuchtenden Load Taster im Channel Feld zu bet tigen Wenn Sie sich zuvor beim Selektieren des Zielkanals geirrt haben macht das nichts Sie k nnen direkt vor dem Laden noch einen anderen Signalweg selektieren den Sie dann mit der im Speicher gew hlten Einstellung belegen Speichern 1 2 3 Selektieren Sie den Signalweg dessen Fat Channel Einstellungen Sie speichern m chten Bet tigen Sie den Save Taster er muss leuchten Im Menu Display wird die Seite 2 der Channel Preset Verwaltung angezeigt Page 2 Save W hlen Sie mit dem Value Regler unter dem Display einen geeigneten Speicherplatz Ab Speicher
71. er verheiraten I Beim Slave Pult sind die analogen Aux Ausg nge auf der R ckseite nach wie vor mit Signal belegt logischerweise aber nur f r Aux Mischungen von Eingangssignalen des betreffenden Pults selbst Dennoch k nnte es n tzlich sein f r spezielle Zwecke einen zus tzlichen Monitorausgang zur Verf gung zu haben I 4 9 Interne Effektwege 4 4 Die internen Effekte werden in kaskadierten Systemen NICHT durchgeschleift sind also pro Pult separat zu behandeln Wenn Sie die gleichen Master Effekte am linken und rechten Pult nutzen m chten m ssen Sie f r jeweils identische Einstellungen sorgen Die R ckwege der insgesamt vier Effekteinheiten werden zusammen ber die Summe des Master Pults ausgegeben vorausgesetzt sie sind jeweils auf Main geroutet Vorgabe Einstellumgen speichern und laden In kaskadierten Systemen m ssen Szenen in beiden Pulten gespeichert und geladen werden Aber sobald Sie zum Speichern im Master Pult einen Namen vergeben steht dieser in dem angeschlossenen Slave Pult direkt zur Verf gung Sie brauchen dort einfach nur noch einen freien Speicherplatz selektieren und den Store Taster zu bet tigen Fat Channel Einstellungen lassen sich auch ber verkoppelte Pulte hinweg kopieren laden und speichern 71 oO Anhang 5 1 FRecal Formular Artist Scene Date Track Trim Production Notes Track Trim Production Notes Instrument Mic used Notes l Instrument Mic used
72. erhaften Zeichenposition Ist der gew nschte Name vollst ndig eingegeben brauchen Sie nur noch den Store Taster zu bet tigen Sie finden ihn unter dem Next Taster Die Beleuchtung des Store Tasters erlischt die des Save Tasters im Channel Feld ebenfalls und das Display Men wechselt automatisch zur vorher verwendeten Seite die Fat Channel Einstellung ist jetzt dauerhaft gespeichert Wenn Sie es sich an irgendeiner Stelle anders berlegt haben und doch nicht speichern m chten brauchen Sie lediglich den leuchtenden Save Taster im Channel Feld zu bet tigen Wenn Sie sich zuvor beim Selektieren des Ausgangskanals geirrt haben macht das nichts Sie k nnen direkt vor dem Speichern noch einen anderen Signalweg selektieren dann werden dessen Einstellungen auf dem gew hlten Speicherplatz abgelegt Da der TAP Taster Leerstellen einf gt k nnen Sie ihn auch zum schnellen L schen von Buchstaben oder Namen verwenden 32 2 4 Die Pegelanzeige Freq Freq Gate Range Attack Release Y Comp Ratio Attack Release Gain Er T e 2 EITTTTTTIITC PER 3 PETERT OLTE j 1 7 777 R EU i Meters um Wi A 2 Lal Ka Kg AE r 7 8 Threshol ti A B S a Die 24 LED Ketten des Fat Channel dienen vorgabeseitig samt Skalierung als Anzeige f r die Drehregler und die dazugeh rigen Parameter Sie haben aber auch noch f nf weitere Anzeigeoptionen zur Verf gung die Sie perm
73. esen Taster er muss leuchten um das untere Mittenband der Klangregelung zu aktivieren Es umfasst den Bereich von 75 Hz bis 1 2 kHz Mit separaten Drehreglern lassen sich Eckfrequenz deren Verst rkung oder Absenkung und der Q Faktor die G te einstellen Einstellen der Eckfrequenz Mit Drehregler Nr 16 Freq Hz bestimmen Sie die Eckfrequenz des tiefen Mittenbands Um diesen Wert herum erfolgt dann die von Ihnen einzustellende Anhebung oder Absenkung Ein EQ Band das Sie h ufig nutzen werden schlie lich umfasst es den Grundtonbereich von Y Vocals und etlicher Instrumente Sie werden brigens schnell merken wie pr zise der StudioLive EQ arbeitet und bald vergessen dass Sie ein Digitalpult bedienen 23 EQ Low Mid G Regler Einstellen der Filtergute Mit Drehregler Nr 17 Q entscheiden Sie wie engbandig die zuvor gew hlte Eckfrequenz beeinflusst werden soll Je h her der Q Faktor desto schmaler arbeitet das Filter und umgekehrt Zum gezielten engbandigen Anheben erw nschter oder Absenken unerw nschter Klanganteile eignen sich hohe Werte f r normale Anwendungen erweisen sich moderatere Einstellungen oft als besser Der Regelbereich umfasst 0 1 bis 4 0 Einstellen der Verst rkung Absenkung Mit Regler Nr 18 Gain dB bestimmen Sie wie stark das Signal um die gew hlte Eckfrequenz herum angehoben oder abgesenkt wird Der Regelbereich umfasst 15 dB Folgende Vorgehensweise
74. etreffenden Spediteur gemeldet wurden R mechanischen Besch digungen durch Sturz oder Sto S Sch den die auf unsachgem e oder defekte Verkabelung bzw St r und Uberspannung von angeschlossenen Ger ten zur ckzuf hren sind Hinweis Diese Herstellergarantie ber hrt keine Verbraucherrechte die durch die nationale Gesetzgebung geregelt sind Hersteller Website www presonus com Vertrieb f r Deutschland sterreich Hyperactive Audiotechnik GmbH Neukirchner Str 18 D 65510 H nstetten www hyperactive de Hotline Mo Fr von 09 30 bis 16 30 Uhr Telefon 49 6126 95 365 50 Telefax 49 6126 95 365 69 support hyperactive de 79
75. f die Summe gelegt 6 Gehen Sie jetzt der Reihe nach die acht Eingangs kan le per Select Taster durch und ndern Sie im Assign Feld jeweils das Routing von Main auf Sub 1 Sub 2 funktioniert genauso da die beiden Subgruppen zuvor verkoppelt wurden 1 7 Jetzt haben Sie das komplette Schlagzeug auf nur zwei Fadern und Sie k nnen die Drums insgesamt nochmal mit dem Fat Channel bearbeiten Select Taster Aktiviert den Fat Channel in der Subgruppe Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um die betreffende Subgruppe mit dem Fat Channel zu bearbeiten Beachten Sie dass Phasenumkehrschalter und Hochpassfilter f r Subgruppen nicht belegt sind Noise Gate EQ Kompressor und Limiter stehen Ihnen aber uneingeschr nkt zur Verf gung Wie bei den Eingangskan len k nnen Sie auch hier gelungene Fat Channel Einstellungen speichern auf andere Sub gruppen kopieren bzw geeignete Einstellungen eines User Speichers oder Werks Presets laden siehe S 30 Solo Taster Isoliert eine Subgruppe zu Kontrollzwecken Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um die jeweilige Subgruppe isoliert auf den Monitorbus PFL oder den Main Bus SIP zu legen je nachdem welchen Modus Sie in der Master Solo Sektion gerade gew hlt haben siehe S 52 Denken Sie daran den Solo Taster in der Master Sektion zu bet tigen er muss leuchten und dort auch den CUE und den Phones oder Monitor Regler aufzufdrehen sonst h r
76. fen Sinn und Zweck der Auto Store Funktion ist es immer einen aktuellen Schnappschuss der Pultkonfiguration samt aller Einstellungen im Puffer zu haben so dass man das Pult nach dem n chsten Einschalten nicht aufwendig wieder einrichten oder bestimmte Speicher laden muss Wenn Sie s ganz genau haben m chten warten Sie mit dem Ausschalten einfach bis der Store Taster noch einmal aufgeblinkt hat Achtung Falls Ihre aktuellen Pultkonfiguration einem Szenespeicher zugrunde liegt ist dieser fester Bestandteil der Auto Store Funktion Beim Wiedereinschalten des StudioLive werden dann die o betreffenden Szenespeicher Einstellungen geladen nicht aber etwaige von Ihnen inzwischen vorgenommene nderungen und Modifikationen Wenn Sie den Sound entscheidend verbessern konnten m ssen Sie diese Einstellungen als neue Szene speichern oder die alte damit berschreiben bevor Sie das Pult 3 3 Das System Men Bei vielen Digitalpulten bereitet der Begriff System Men manchen von Ihnen Kopfzerbrechen beim StudioLive brauchen Sie keine Angst davor zu haben Es handelt sich um sieben n tzliche und einfach zu editierende Men seiten die Sie w hrend der eigentlichen Arbeit aber kaum brauchen werden 1 Bet tigen Sie den System Taster unterhalb des Men Displays er muss leuchten 2 W hlen Sie mit den Tastern PG DN und PG UP die ben tige System Men seite Page 1 LCD Contrast Hier k nnen Sie das Men Display optimal den ak
77. g nge zu bersteuern Achten Sie auf die 24 zentralen LED Ketten Die jeweils oberste LED ist immer als CLIP Anzeige reserviert F ngt sie an zu leuchten verweist das auf eine drohende bersteuerung Drehen Sie in diesem Fall den Gain Regler Mic Line des betreffenden Kanals etwas zur ck Wenn Sie einen A D Wandler bersteuern erhalten Sie zu der analogen auch eine u erst unangenehm klingende digitale Verzerrung e Schalten Sie die in Ihrem PA bzw Recording System beteiligten Ger te in der folgenden Reihenfolge ein 1 _Signalquellen bzw Ger te die Sie mit den Eing ngen des StudioLive verbunden haben Keyboards DI Boxen Mikrofonnetzteile externe Mixer usw 2 Das StudioLive 24 4 2 3 Computer sofern Teil des Setups 4 Endstufen bzw Aktivmonitore e Wenn Sie mit der Arbeit fertig sind schalten Sie die Gerate einfach in der umgekehrten Reihenfolge wieder aus e Im Studiobetrieb und bei Live Mitteschnitten sollten Sie es sich zur Gewohnheit machen die FireWire Verbindung zum Rechner nur bei ausgeschaltetem Pult herzustellen oder zu l sen Auch wenn der FireWire Standard prinzipiell als Hot Plug f hig gilt sollte man dieses in einem Audio oder Recording Verbund unbedingt vermeiden da mit erheblichen Risiken verbunden Kurzschl sse Potentialunterschiede beteiligter Ger te usw k nnen wenns schlimm kommt das im Pult integrierte Audio Interface au er Gefecht setzen 1 3 Sschnellstart Nun da Sie sich mit de
78. geschickte Eingangssignal wird also nach dem Fat Channel und hinter den Kanalfader abgegriffen Wenn Sie das Eingangssignal mit dem Kanalfader leiser machen wird auch weniger zum Effekt geschickt ziehen Sie den Fader hoch geht entsprechend mehr in den Effekt Fat Channel Einstellungen des betreffenden Eingangs kommen logischerweise im Effektweg voll zum Tragen Sie k nnen die Effekt Send Signale auch unbeeinflusst von den Kanalfadern zu einem internen Effekt schicken Bet tigen Sie den Post Taster damit seine Beleuchtung erlischt der Abgriff zum Effekt erfolgt dann wiederum nach dem Fat Channel aber diesmal vor dem Kanalfader Bestimmt den Gesamtpegel eines Effekt Sends Am besten bringen Sie diese Regler vor dem Soundcheck in die mit U bezeichnete Position dann wird durch das Poti weder Pegel hinzugef gt noch abgesenkt Unity Gain Verst rkungsfaktor 1 In der Praxis brauchen Sie den Level Regler um den Effekt insgesamt lauter oder leiser zu machen Ein Einsatz dieses Reglers kann auch erforderlich werden wenn der Gesamtpegel des Effekt Sends z B bedingt durch die Summe aller ihm zugef hrten Eingangssignale zu hoch wird Um das zu berpr fen m ssen Sie lediglich seinen Select Taster dr cken Die LED Kette oberhalb des Menu Displays Selected Channel LVL zeigt Ihnen dann den jeweiligen Pegel an Die oberste LED OL Overload sollte zu keinem Zeitpunkt leuchten Wenn doch drehen Sie den
79. glich auf dass Sie den betreffenden Aux Weg nicht so laut machen dass es anf ngt r ckzukoppeln 39 Select Taster Select Control Mix Taster olal co Mix Control Mix Pan Taster Control Ein Einsatz des Output Reglers kann auch erforderlich werden wenn der Gesamtpegel eines Aux Weges z B bedingt durch die Summe aller ihm zugefuhrten Eingangssignale zu hoch wird Um einen Master Aux Weg zu berpr fen m ssen Sie lediglich den betreffenden Select Taster dr cken Die LED Kette oberhalb des Men Displays links Selected Channel LVL zeigt Ihnen dann den jeweiligen Pegel an Die oberste LED OL Overload sollte dabei zu keinem Zeitpunkt leuchten Wenn doch drehen Sie den betreffenden Output Regler etwas zur ck Aktiviert den Fat Channel im Aux Weg Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um die Summe des betreffenden Aux Weges mit dem Fat Channel zu bearbeiten Beachten Sie dass Phasen umkehrschalter und Hochpassfilter f r Aux Wege nicht belegt sind EQ Kompressor und Limiter stehen Ihnen aber uneingeschr nkt zur Verf gung Wie bei den Eingangskan len k nnen Sie auch hier Fat Channel Einstellungen speichern in andere Aux Wege kopieren bzw geeignete Einstellungen eines User Speichers oder Werks Presets laden siehe S 30 Macht die Fat Channel Potis zu Aux Send Reglern Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um mit den 24 blauen Fat Channel Potis den gew nsc
80. gt das Gaten der Snare f r einen aufger umteren Drumsound au erdem kann man sie dann bei Bedarf mit einem eigenen Halleffekt belegen ohne dass dieser von anderen Signalen angeregt wird Ohne Key Filter entscheidet allein die Lautst rke ob das betreffende Signal durchgelassen wird oder nicht Nun kann die zuvor eingestellte Schwelle Threshold wenn es dumm l uft durch ein lautes E Bass Signal aus dem Side Fill oder eine scharf geschlagene halboffene HiHat uberschritten werden wodurch das Noise Gate ungewollt Offnet So etwas will man naturlich vermeiden Hier kommt das Key Filter ins Spiel Betatigt man den Key Listen Taster damit er leuchtet kann man das gefilterte Signal isoliert Uber Kopfhorer oder Studio monitore vorhoren Wenn man das Key Filter jetzt so einstellt dass genau die Hauptfrequenz der Snare eingegrenzt wird d h jener Bereich der am lautesten klingt bringen Signalspitzen die frequenzm ig darunter Bassdrum Bass etc oder dar ber HiHat liegen das Gate selbst dann nicht zum ffnen wenn sie pegelm ig oberhalb der Schwelle liegen Wenn Sie keinen Key Filter einsetzen m chten drehen Sie den Regler einfach zur ck bis die unterste LED leuchtet OFF dann ist die Funktion f r den betreffenden Eingang deaktiviert Charakteristik von Expander auf Gate umschalten Vorgabeseitig arbeitet das Noise Gate des Fat Channel als Expander der Taster leuchtet Die Tatsache dass hierbei Signa
81. gte Verz gerung eingeben in Schritten von 2 ms bis zu 400 ms Anhaltspunkte bietet die Tabelle auf S 45 Dann noch die vier Subgruppen Fader aufgezogen und das war s Wenn generelle Lautst rke nderungen erforderlich sind denken Sie immer daran Sie haben in dieser Konfiguration jetzt 5 Masterfader zu bedienen Page 5 Lockout Das StudioLive bietet Ihnen eine programmiere Bediensperre mit Passwort die im Zweifel sehr wertvoll sein kann weil niemand w hrend Ihrer Abwesenheit Aus Mines es etwas verstellen kann Scene Recalls No 1 W hlen Sie mit den Pfeiltastern Prev Next die Status Unlocked gew nschten Parameters tze 2 Drehen Sie den Value Regler nach rechts um Yes zu w hlen die jeweils beteiligten Regler sind dann nach einem Lockout au er Funktion Keine Angst wenn Sie dieses Pult frisch auspacken k nnen Sie nichts falsch machen Das StudioLive muss erst mit einem Rechner verbunden werden um ein Passwort festzulegen Lockable Faders Master Page 6 About Hier k nnen Sie die aktuell von Ihrem Pult verwendete Firmware kontrollieren Diese Seite werden Sie selten brauchen allenfalls zum berpr fen eines Updates Firmware Version 9 97 3 1 Der Grafik EG Das StudioLive 24 4 2 bietet Ihnen acht programmierbare Hi Tech Terzfilter die Sie je nach Bedarf in die Summe die Subgruppen und oder Monitorwege einschleifen k nnen Ein grafischer 31 Band EQ dient bei Be
82. herheit hier nochmal erl utert Angenommen Sie haben sich einen sch nen Hall bei FX A eingestellt und ein solides Basis Echo bei FX B So geht s 1 Bet tigen Sie den Mix Taster im FX A Feld oben rechts links neben dem Display er muss leuchten Der FX Return ist vorgabeseitig schon auf die Summe gelegt drehen Sie jetzt das Level Poti von FX A zun chst auf 12 Uhr um etwas zu h ren und einen Anhaltspunkt zu bekommen Jetzt sind die 24 blauen Fat Channel Potis pr zise Halleffekt Sends f r die jeweiligen Eingangskan le Die dar berliegenden LED Ketten zeigen Ihnen pro Eingang den jeweils eingestellten Effekt Send Pegel an Schicken Sie was auch immer in den Hall Snare Lead Vocals Solo Gitarren wie s gef llt Und jetzt das gleiche nochmal f r das Delay also FX B Sie k nnen die Delay Zeit w hrend des laufenden Konzerts in Echtzeit durch metrisches Bet tigen des TAP Tasters dem jeweiligen Songtempo oder Part anpassen siehe gleich nachfolgend Effekt Returns auf die Aux Wege legen Oft m chten Musiker ein wenig Hall oder Echo auf ihrem Monitor oder Kopfh rer haben Sie k nnen zu diesem Zweck die internen Effekt Returns auf die Aux Wege legen und zwar separat pro Effekt und pro Aux Weg Gehen Sie wie folgt vor 1 2 58 Bet tigen Sie den Mix oder Mix Pan Taster des betreffenden Aux Weges zwei Mal Die blauen Fat Channel Potis 8 24 sind jetzt nicht mehr belegt optisch
83. hern dr cken Sie den Store Taster suchen sich einen geeigneten Speicherplatz User Bereich F51 F99 geben der Einstellung einen Namen und dr cken erneut den Store Taster Auch Werkspresets k nnen berschrieben werden Wenn Sie das nicht m chten achten Sie darauf vor dem abschlie enden Speichern einen der User Pl tze zu w hlen F51 F99 Erstellung eigener Effekte nach Kategorie 1 2 56 Bet tigen Sie den FX Taster er muss leuchten Bet tigen Sie den PG DN Taster um auf die Parameterseite von FX A zu gelangen bet tigen Sie den PG DN Taster noch einmal wenn Sie zur Parameterseite von FX B m chten W hlen Sie mit dem Value Regler eine der Effektkategorien T1 bis T13 siehe n chste Seite und bet tigen Sie den Recall Taster um sie aufzurufen Mit den Pfeiltastern Next und Prev k nnen Sie jetzt die Parameter der Reihe nach anw hlen Der selektierte Bereich wird wei hinterlegt dargestellt Stellen Sie mit dem Value Regler die jeweils gew nschten Parameterwerte ein Um das Ergebnis zu speichern dr cken Sie den Store Taster suchen sich einen geeigneten Speicherplatz User Bereich F51 F99 geben der Einstellung einen Namen und dr cken erneut den Store Taster Auch Werkspresets k nnen berschrieben werden Wenn Sie das nicht m chten achten Sie darauf vor dem abschlie enden Speichern einen der User Pl tze zu w hlen F51 F99 Die Effektkategorien T1 AMBIENCE Raum
84. hlossen deren Signal man dann auf Knopfdruck ber die PA ausgeben konnte der 2 Track In Bus ging in diesem Fall auf die Summe Im StudioLive wird der 2 Track In Bus vor dem MAIN Fader mit auf die Summe geleitet dies ware also die typische Live Situation mit einem CD oder Media Player f r die Pausenmusik Au er dem analogen Tape In Signal r ckw rtige Cinch Buchsen kann man per Taster auch die DAW Summe genauer gesagt den FireWire Return 25 26 als Quelle w hlen perfekt f r Zuspieler aus dem Rechner Da sich diese beiden Quellen aber genauso im Monitorfeld rechts daneben anw hlen lassen kann man sie auch ber den Monitorbus Kopfh rerbuchse Studioabh re usw ausgeben was also der oben erw hnten Studiosituation entspr che und das bequeme Vergleichen von Sounds und Mischungen erm glicht Mit der beiliegenden Recording Software Capture k nnen Sie ohne viel Aufhebens eine bereits fertiggestellte Mischung mit dem aktuellen Pultsound vergleichen Capture zeichnet die Eingangssignale ja fest auf den Spuren 1 24 auf und f r die Stereomischung sind Spur 25 26 reserviert Erstellen Sie a einfach eine erste Mischung und starten Sie den Song dann erneut Wenn Sie jetzt im Monitorfeld rechts daneben per Taster abwechselnd MAIN und FireWire als Quelle w hlen wechseln Sie damit permanent zwischen aktuellem Pultsound und der zuvor erstellten Mischung hin und her perfekt zeitsynchron versteht sich Der 2 Track In i
85. hon Die Aux Wege sind vorgabeseitig Pre Fader das jeweilige Eingangssignal wird vor seinem Kanalfader abgegriffen durchl uft aber vorher noch den Phasenumkehrschalter das Hochpassfilter und das Noise Gate des Fat Channel diese Vorgabeeinstellung lautet Pre 1 Sie k nnen men seitig aber auch Pre 2 a w hlen dann erfolgt der Abgriff zum Aux Weg komplett hinter dem Fat Channel EQ Kompressor und Limiter beinflussen also zus tzlich das Monitorsignal aber immer noch vor dem Kanal Fader Ob Pre 1 oder Pre 2 kann im Display Men f r jeden Aux Weg separat bestimmt werden Wie das geht erfahren Sie auf S 64 2 6 2 Stereo Aux Wege F r Studiokopfh rermischungen und In Ear Strecken werden Sie wahrscheinlich Stereo Aux Wege bevorzugen Auch das l sst sich wieder mit wenigen Handgriffen einstellen Gehen Sie wie folgt vor 1 Um den Monitorsound stereo bereitstellen zu K nnen m ssen Sie zun chst benachbarte Aux Wege miteinander koppeln Zur Verf gung stehen Ihnen 1 2 3 4 5 6 7 8 und 9 10 2 3 4 5 usw geht nicht Als Beispiel dient uns hier der Aux Weg 5 6 mit dem Sie den S nger die S ngerin versorgen m chten Bet tigen Sie den Select Taster von Aux Weg 5 er leuchtet Bet tigen Sie nun den Stereo Link Taster oberhalb der Kanalbezifferung 9 er leuchtet und der Select Taster von Aux Weg 6 auch Aux Sends 5 6 sind jetzt verheiratet und bilden einen Stereo Monitorweg Bet
86. hten Ausspielpegel zum jeweiligen Aux Weg einzustellen Sie finden die reinen Mix Taster nur in den ungeraden Aux Wegen also 1 3 5 7 und 9 Wenn Sie die Aux Wege mono betreiben also nicht verkoppelt haben funktionieren die Mix Pan Taster der geraden Aux Wege 2 4 6 8 und 10 aber ganz genauso die Pan Variante kommt nur ins Spiel wenn Sie mit Stereo Monitorwegen arbeiten In beiden F llen dienen Ihnen die 24 LED Ketten als Skalierung und Anzeige des jeweilig vorgenommenen Aux Sends Bet tigen Sie diesen Taster zwei Mal rufen Sie den alternativen Aux Mix Modus auf Jetzt k nnen Sie auch die Sequenzer Summe Tape a und Aux in Signale die beiden internen Effekt Returns und das Talkbackmikrofon feindosiert auf die Monitore regeln und zwar mit den Potis 1 7 die anderen sind dann sichtbar au er Kraft gesetzt Macht aus Fat Channel Potis entweder Send Regler zu Mono Aux Wegen oder Panpots f r zuvor verkoppelte Stereo Aux Wege Im Klartext Wenn Sie mit Mono Aux Sends arbeiten haben diese Taster die gleiche Funktion wie ihre ungeraden Nachbarn n mlich die 24 Fat Channel Potis zu Aux Send Reglern der jeweiligen Eingangskanale zu machen Arbeiten Sie hingegen mit zuvor verkoppelten Stereo Aux Sends bet tigen Sie diesen Taster um die 24 Regler in Panpots zu verwandeln Die 24 LED Ketten dar ber zeigen Ihnen dann automatisch die jeweiligen Positionen der Eingangssignale im Stereobild des Monitor
87. ichkeit Signale von mehreren beliebigen Eingangskan len zusammenzufassen Schlagzeugmikrofone Chorgesang z B oder die Return Wege der internen Effektger te Das hat den Vorteil dass Sie deren Gesamtlautst rke mit nur einem Fader bzw zwei Fadern bei Stereo Subgruppen regeln und die Subgruppe selbst nochmal mit dem Fat Channel bearbeiten k nnen Au erdem lassen sich Subgruppen auch mit einem der acht digitalen Terzbandfilter des StudioLive belegen In der Regel werden Sie die beteiligten Eingangssignale im Routing aus der Summe herausnehmen um daf r die beschickte Subgruppe auf Main zu legen Die Subgruppen haben aber auch analoge Klinkenausg nge auf der R ckseite des StudioLive Somit sind andere Anwendungen denkbar z B die unterschiedliche Beschallung verschiedener Zonen oder die Nutzung der vier Subgruppen Line Delays die das StudioLive Ihnen bietet Nachfolgend drei Praxisbeispiele Mono Subgruppe E Bass DI Box und Mikrofonsignal Angenommen Sie haben das DI Signal auf 9 und die Lautsprecherabnahme auf 10 Gehen Sie wie folgt vor SUB4 um den E Bass auf eine Subgruppe zu legen 1 ES Betatigen Sie den Select Taster von Eingangs kanal 9 Stellen Sie mit dem Fat Channel den DI Bass Sound ein 2 Deaktivieren Sie Main im Assign Feld die Beleuchtung des Tasters erlischt Aktivieren Sie stattdessen Sub 1 muss leuchten 3 Das gleiche jetzt nochmal f r Eingangskanal 10 also Select Taster
88. icht mehr ausschalten das ist auch ok so Sollte Sie der erleuchtete Taster st ren bet tigen Sie einfach einen der Display Taster z B FX ohnehin nicht die schlechteste Idee dann k nnen Sie im Live Betrieb per TAP Taster die Delay Zeit aktiv beeinflussen 2 Diese Falle droht Falls Sie w hrend des Grafik EQ Einstellens bewusst oder aus Versehen einen der Select Taster bet tigen ist der Fat Channel f r den jeweiligen Signalweg mit allen 24 Potis voll aktiv EQ Dynamics etc d h wenn Sie jetzt die Potis bet tigen ver ndern Sie damit ma geblich den Sound des betreffenden Eingangssignals Andererseits leuchtet der GEQ Taster immer noch Wie also zur ckkommen zum Grafik EQ Ganz einfach Bet tigen Sie einen beliebigen Display Taster z B EX dann erlischt der GEQ Taster Wenn Sie dann den GEQ Taster erneut bet tigen werden Sie sehen dass die 24 LED Ketten wieder die von Ihnen eingestellte Kurve anzeigen und die Potis auch wieder als Grafik EQ Fader fungieren 69 4 Zwei Studiolive kaskadieren Uber ein einziges FireWire Kabel lassen sich zwei StudioLive 24 4 2 zu einer machtigen 48 Spur Konsole miteinander koppeln Allerdings nur fur Beschallungszwecke genauer gesagt eine Rechneranbindung uber FireWire ist in dieser Konfiguration nicht mehr gegeben Direkte DAW Einspeisung entfallt daher und Mehrspur Mitschnitte waren nur analog uber die ruckwartigen DB25 Steckverbinder und mit entsprechender Peripherie r
89. id Frequenzregler Einstellen der Verstarkung Absenkung Mit Regler Nr 15 Gain dB bestimmen Sie wie stark das Signal um die gew hlte Eckfrequenz herum angehoben oder abgesenkt wird Der Regelbereich umfasst 15 dB Es gibt Schulmeinungen die immer noch besagen dass man im Idealfall einen Frequenzbereich nur um wenige dB anheben oder absenken sollte der Phasenlage und der Klangtreue zuliebe o Unterschatzen Sie aber an dieser Stelle nicht den digitalen PreSonus EQ Hier kann man auch harter und gezielter zur Sache gehen ohne dass die Klangqualit t darunter leidet und er f hlt sich dabei immer erstaunlich analog an Kuhschwanzfilter aktivieren deaktivieren Vorgabeseitig fungiert das Tiefenband als normales vollparametrisches Filter mit variabler G te ein Bandpass also d h bei entsprechend hohem Q Faktor bleiben Bereiche unterhalb der eingestellten Eckfrequenz vom EQ unbeeinflusst Bet tigen Sie hingegen diesen Taster er muss leuchten wird daraus ein Kuhschwanzfilter engl shelf filter Die Besonderheit liegt darin dass jetzt der gesamte Bereich unterhalb der Eckfrequenz automatisch mitbeeinflusst wird und zwar mit abnehmender Frequenz immer geringer In etwa so arbeitet auch der Bass Regler Ihrer Stereoanlage Die Low Shelf Charakteristik eignet sich z B gut um Sounds gepflegt etwas auszud nnen oder anzudicken Aktiviert deaktiviert das untere Mittenband des EQ Bet tigen Sie di
90. ie dann sowohl mit dem Ein als auch dem Ausgang des betreffenden externen Ger ts Die Belegung der Insert Buchsen am Pult ist wie folgt a Tip Ring Tip Send zum Eingang des externen Gerats Sleeve Ring Return vom Ausgang des externen Ger ts 7 Sleeve Gemeinsame Masse EH AUX Inputs Subgroup Outputs Aux Outputs Aux Eingange Aux Inputs Das StudioLive hat zwei Stereo Aux Eingange A und B die Sie z B fur Effekt Returns nutzen konnen indem Sie sie mit den Stereo Ausgangen von externen Geraten verbinden Die Buchsen sind symmetrische Klinken man kann aber auch Monokabel anschlie en das Signal geht von dort aus hart links und rechts auf den von Ihnen noch zu routenden Signalweg vorgabeseitig ist im Assign Feld oberhalb der Kanalbezifferung 13 17 n mlich noch nichts angew hlt Sie k nnen diese Buchsen ohne weiteres als zus tzliche Line Eing nge nutzen falls Ihnen mal die Eingangskan le ausgehen Sie k nnen sogar den Fat Channel einschleifen Die jeweils obere Buchse Left mono ist normalisiert wenn Sie einen Aux Eingang mit einem Monosignal also mit nur einem Kabel belegen m chten verwenden Sie immer die Buchse Left mono das Signal wird dann mittig auf den Stereo Bus gelegt Die Aux Eing nge sind regelbar etwas unterhalb des Men Displays finden Sie die entsprechenden Potis Hier angeschlossene Signalquellen k nnen auch auf die Monitorwege geregelt werden siehe S 38
91. ieren die LED Ketten 7 24 optisch dass nur noch Regler 1 7 belegt sind 6 Und schlie lich mit Regler Nr 2 Tape In dem Rapper die gew nschte Lautst rke auf seinen Monitor geben Um den alternativen Aux Mix Modus zu verlassen brauchen Sie lediglich den betreffenden Mix Taster o ein drittes Mal zu betatigen dann denen die 24 Fat Channel Potis wieder dazu diesen Aux oder Effektweg gezielt mit Signalen aus den Eingangskan len zu versorgen Es mag auch F lle geben in denen Sie das Tape In Signal nur auf die Buhne und NICHT zur Haupt PA schicken m chten Das geht problemlos Bet tigen Sie o einfach den leuchtenden Tape Taster unterhalb des 2 Track In Reglers damit er erlischt das Signal geht jetzt nicht mehr auf die Summe wird aber sehr wohl noch ber den Monitorweg ausgegeben Nachfolgend die genaue Belegung der Potis 1 7 im alternativen Aux Mix Modus Poti1 Wie das FireWire Symbol oberhalb des Reglers Attack vermuten l sst k nnen Sie damit Playbacks vom a 2 a8 Rechner genauer gesagt den FireWire Return 25 26 wohldosiert auf die Buhne schicken Vorher mussen Sie nat rlich den 2 Track In Regler in der Master Sektion aufdrehen sonst h ren Sie nichts Und falls Sie dieses Playback auch ber die PA ausgeben mochten mussen Sie dort noch den Taster mit dem FireWire Symbol darunter betatigen damit er leuchtet di Saagile g peu Xa SRMER AER eeebsanseesasas
92. igens f r alle Potis der Master Sektion Um die Talkback Funktion des StudioLive nutzen zu k nnen m ssen Sie auf der R ckseite des Pultes an der Mic Input Talkback Mic Buchse ein Mikrofon anschlie en Sie k nnen sowohl dynamische als auch Kondensatormikrofone nehmen am XLR Eingang liegen st ndig 48 V Phantomspeisung an Nachgeschaltet ist brigens der gleiche hochwertige XMAX Vorverst rker den auch die regul ren Mikrofoneing nge verwenden Sie h tten zur Not also tats chlich noch einen zus tzlichen hochwertigen Mikrofoneingang zur Verf gung den Sie ber die PA ausgeben und ber FireWire zu Ihrem Rechner senden k nnen TalkBack Mic Regler Master Volume des Talkback Mikrofons Hiermit regeln Sie die generelle Lautst rke f r Ihre Durchsagen Feinjustieren k nnen Sie sie im Aux Mix Modus Sie erinnern sich zwei Mal den Mix Taster im gew nschten Monitorfeld bet tigt und dann Fat Channel Poti 7 Vorgabeseitig ist hier f r alle Monitorwege bereits ein moderater Wert n mlich 28 dB eingestellt damit Sie wie gewohnt aus dem Stand heraus zu den Musikern sprechen k nnen aber man hat immer die M glichkeit die konkreten Ausspielpegel pro Monitorweg per Poti zu personalisieren Das Talkback Mikrofon muss man normalerweise nicht besonders laut machen um sich mit den Musikern zu verst ndigen Im Gegenteil Sie riskieren sonst nur argerliche R ckkopplungen Die Vorverst rkung des angeschlossenen Mikr
93. ist brigens nicht die schlechteste wenn es gilt unangenehme und deutlich h rbare Resonanzfrequenzen einer Schallquelle herauszufiltern Drehen Sie diesen Regler ruhig kr ftig auf und suchen Sie dann wie bei einem Radiosender die maximale Lautst rke in diesem Fall jene der St rfrequenz indem Sie das Band mit dem Frequenzregler Nr 19 von a unten nach oben durchstimmen Jetzt evtl noch zum Feintuning den Q Regler Nr 20 verwenden h here Werte bedeuten eine noch engere Eingrenzung Haben Sie die betreffende Frequenz gefunden drehen Sie einfach den Gain Regler soweit zur ck bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind Es empfiehlt sich allerdings die Lautst rke vor dieser Prozedur deutlich zu reduzieren St rfrequenzen bewusst anzuheben bedeutet zwangsl ufig auch heftige Sounds EQ High Mid On Off Taster Aktiviert deaktiviert das obere Mittenband des EQ High Mid Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten um das obere Mittenband der Klangregelung f r den jeweilig on selektierten Signalweg zu aktivieren Es umfasst den Bereich von 380 Hz bis 5 kHz Mit drei separaten Drehreglern lassen sich Eckfrequenz deren Verst rkung oder Absenkung und der Q Faktor die G te einstellen Ganz generell Mit dem 4 Band EQ des StudioLive k nnen Sie richtig klangformend in das Geschehen eingreifen Nat rlich m ssen je nach Instrument Anlage und Akustik oft notwendige Korrekturen vorgenommen werden Sie werden a
94. it dem Eingang 8 verheiratet war es Aux Send A ist er dann mit Aux Send 3 verkoppelt bei den m glichen Stereo Subgruppen 1 2 und 3 4 ist es genauso Verkoppelte Signalwege erkennen Sie sofort weil beim sp teren Selektieren immer gleich beide Select Taster leuchten egal welchen der zwei Kan le sie anw hlen Anders ist das nat rlich wenn Signalwege vor dem Koppeln schon mit unterschiedlichen Fat Channel Einstellungen belegt wurden Dann spielt es sehr wohl ein Rolle welchen Kanal Sie zuerst selektieren Er fungiert als Master sobald Sie den Link Taster bet tigen haben beide Kan le seine Einstellungen Da dies non destruktiv erfolgt k nnen Sie die Link Funktion auch f r wirklich praktische und schnelle A B Vergleiche z B von Kompressor Einstellungen nutzen Und das geht so ein Beispiel Nehmen wir an Sie haben ein Piano auf 13 und 14 1 Bet tigen Sie den Select Taster von Kanal 13 2 Bet tigen Sie den Link Taster jetzt leuchtet auch der Select Taster von Kanal 14 sie sind verheiratet 3 Aktivieren Sie den Kompressor und w hlen Sie eine moderate Einstellung 4 Bet tigen Sie erneut den Link Taster das Paar ist entkoppelt 5 Selektieren Sie jetzt Kanal 14 und stellen Sie den Kompressor harter ein 6 Bet tigen Sie den Link Taster Die Eing nge 13 14 sind wieder verheiratet allerdings mit den Einstellungen von Kanal 14 Sie h ren das Stereosignal also mit der h rteren Kompressor Ei
95. l des Solo Busses Mit diesem Regler stellen Sie die Gesamtlautst rke der zuvor solo geschalteten Signalquelle n ein Die Position des CUE Reglers wird beim Speichern einer Szene mitber cksichtigt Wenn er w hrend eines Speichervorgangs zugedreht war wie z B bei Preset ST Nullen des Pults der Fall ist der gespeicherte Wert beim Laden der betreffenden Szene wieder aktiv also Pegel a Null Wenn Sie das Solo Signal nach Laden einer Szene mal vermissen sollten drehen Sie einfach kurz an diesem Regler dann wird wieder die aktuelle Poti Position ausgewertet Dies gilt f r alle Potis der Master Sektion sl PFL Taster PFL AFL ist die Abk rzung f r After Fader Listen sinngem hinter dem Fader abhoren Die jeweilige Einstellung des Faders oder Reglers beeinflusst ma geblich die Lautst rke des Solo Signals PFL steht f r Pre Fader Listen also vor dem Fader abhoren in diesem Fall spielt es keine Rolle ob der betreffende Fader Regler auf oder zugedreht ist das Solo Signal wird schon vorher abgegriffen SIP Taster hold a Aktiviert deaktiviert den Pre Fader Listen Modus Vorgabeseitig leuchtet dieser Taster nicht Der Solo Bus arbeitet dann im Post Fader Modus der Abgriff solo geschalteter Eing nge erfolgt hinter dem Kanalfader Sie h ren also genau den Signalanteil der auch zur Summe und zur Regie geht Bei herunter geregelten Eing ngen kann
96. lanteile unterhalb der Pegelschwelle Threshold graduell mit einer Ratio von 2 1 abgesenkt werden je niedriger unter der Pegelschwelle desto mehr sorgt f r ein relativ unkompliziertes Einstellen der Parameter und einen insgesamt oft musikalischeren Sound da Signale die knapp unterhalb der Threshold liegen eben nicht komplett abgesenkt werden Deshalb haben wir uns f r Expander als Vorgabeeinstellung entschieden in diesem Fall ist der Range Regler prinzipbedingt nicht belegt Die Expander Charakteristik eignet sich z B auch hervorragend um mit niedrigen Threshold Werten einfach nur einen vorhandenen Rauschteppich genauso elegant wie unauff llig zu eliminieren Wenn Sie echte Noise Gates bevorzugen bet tigen Sie diesen Taster damit er erlischt Diese Einstellung k nnen Sie nat rlich wie alles im Fat Channel fur jeden Eingangskanal separat vornehmen und auch abspeichern Ein Noise Gate kann wirklich hilfreich sein im Studio genauso wie live und ma geblich f r einen es aber schnell zu peinlichen Pannen Stellen Sie die Parameter mit gro er Sorgfalt ein Ist das a aufger umten rauschfreien und transparenten Klang sorgen falsch eingestellt oder eingesetzt kommt Ergebnis nicht 100 berzeugend sollten Sie lieber auf den Einsatz des Gates verzichten 18 Compressor On Off Taster Compressor Compressor Auto Taster Compressor Soft Taster Soft Kompressor Aktiviert deak
97. lers um ihn wieder absolut in der Hand zu haben In dem Zusammenhang auch wichtig Szenenspeicher ST dient ja zum Nullen des Pultes Wenn Sie ihn laden sind anschlie end alle sieben Potis wertem ig auf Null unabh ngig von ihrer tats chlichen momentanen Einstellung 2 9 7 Aux Input A und B Auf der Ruckseite des StudioLive haben Sie zwei Stereo Aux Eingange mit jeweils zwei symmetrischen Klinkenbuchsen L R Aux steht fur Auxiliary also Hilfseingange die Sie prinzipiell fur alle m glichen Line Quellen nutzen konnen Beispiele waren die Ausgange von externen Effektgeraten Submischungen externer Pulte aber im Zweifel eben auch einen Synthesizer fur den Sie keinen anderen Eingang mehr ubrig haben Achtung Die Aux Inputs sind vorgabeseitig nicht geroutet aktivieren Sie also per Select Taster den Fat Channel und legen Sie das Signal auf die Summe Main sonst h ren sie n mlich nichts Subgruppen gehen nat rlich auch Welches Routing gew hlt ist zeigen Ihnen die leuchtenden Taster in der Assign Sektion an Dr cken Sie diese Taster um das Routing zu ndern Sie k nnen Aux In Signale auch auf die B hnenmonitore regeln Bet tigen Sie zu diesem Zweck den Mix Taster des betreffenden Aux Feldes zwei Mal und drehen Sie dann das Fat Channel Poti Nr 5 Aux Input A bzw Nr 6 Aux Input B bis zur gew nschten Lautst rke auf Aux Input Select Taster Aktiviert den Fat Channel im Aux Eingang Bet tigen Sie
98. lkback Main Bus allenfalls w hrend des Soundchecks aktivieren sobald Sie den TALK Taster dr cken sind Sie n mlich voll ber die Front PA zu h ren Wenn Sie also nicht auch noch Choraufgaben mit bernehmen m ssen achten Sie live darauf dass der Talkback Main Taster nicht leuchtet Die Ausspielung zu den Aux Wegen 1 2 3 6 und 7 10 ist jeweil fest gekoppelt Es kann also gut ein dass Sie beim Talkback zwei oder mehr Musiker a gleichzeitig ansprechen diskrete Plaudereien sollten Sie also vermeiden oder vorher im Aux Mix Modus siehe S 38 gewisse Monitorwege gezielt runtergeregelt haben Aktiviert den Durchsagemodus Dr cken Sie diesen Taster er muss leuchten um eine Durchsage zu machen Bet tigen Sie ihn erneut um das Talkback Mikro wieder stummzuschalten die Taster beleuchtung erlischt dann Achten Sie immer darauf den Durchsagemodus o mit den TALK Taster wirklich wieder auszu schalten So vermeiden Sie Missverst ndnisse und sabotieren nicht den Monitorsound 49 2 9 39 2 Track In Fr her diente der 2 Track In eines Studiopultes zum Anschluss des Ausgangs einer analogen Stereo Mastermaschine Durch Bet tigen des gleichnamigen Tasters in der Master Sektion konnte man die Wiedergabe einer fertiggestellten Stereomischung auf die Studiomonitore legen das 2 Track In Signal ging also auf den Monitorbus Bei Live Pulten hingegen wurden am Tape In in der Regel Stereo Zuspieler angesc
99. lte Stereo Subgruppe oder einen verkoppelten Stereo Aux Weg verwandelt sich das blaue Poti in einen ebenso elegant zu bedienenden wie pr zisen Basisbreitenregler Gerade im Live Betrieb kommt es fter vor dass man ein Stereosignal nicht ganz hart links und rechts ausgeben m chte Um schnell das Panning der Eingangssignale zu kontrollieren bet tigen Sie einfach der Reihe nach a alle 24 Eingangs Select Taster w hrend Sie die Pan LED Kette im Auge halten Wenn Sie den Fat Channel in einen Stereoweg einschleifen also die Summe Main bzw zuvor verkoppelte Subgruppen oder Aux Wege o bestimmen Sie mit dem Panpot die Basisbreite Die Vorgabe ist hart rechts links Drehen Sie den Regler nach links um die Basisbreite zu verringern die LED Kette verdeutlicht dabei was Sie einstellen Stereo Link Taster Oberhalb der Kanalbezifferung 9 ist der Link Taster Hiermit k nnen Sie im Handumdrehen benachbarte Signalwege zu Stereopaaren koppeln Das hat mehrere Vorteile 1 Der Fat Channel arbeitet komplett in stereo wenn Sie ein gekoppeltes P rchen selektieren 2 Sie brauchen Fat Channel Einstellungen nur einmal vorzunehmen der Nachbarkanal bernimmt beim Koppeln sofort die Einstellungen des zuvor Selektierten ideal f r alle Line Stereoquellen Synthesizer Soundmodul usw aber auch f r Overhead Mikros beim Schlagzeug oder zur Abnahme von Klavier oder Fl gel 3 Sie k nnen in Stereo Subgruppen zusammen g
100. lverarbeitung Sampling Frequenz A D A Wortbreite Nennpegel 0 dBFS Clock Jitter Jitterdampfung Stromversorgung Anschluss Spannung Stromaufnahme Dauerbetrieb Gehause Tiefe Breite Hohe Gewicht Systemvoraussetzungen Windows Betriebssystem CPU Clock Arbeitsspeicher Macintosh Betriebssystem CPU Clock Arbeitsspeicher 118 dB 118 dB 400 400 Mb s 32 Bit Flie komma 44 kHz 48 kHz 24 Bit 18 dBu lt 20 ps RMS 20 Hz bis 20 kHz gt 60 dB 1 ns In 1 ps Out IEC Kaltger tekabel 90 bis 240 VAC werksseitig f r das jeweilige Land konfiguriert 100 W 568 06 mm 647 70 mm 175 26 mm 23 14 kg Microsoft Windows XP Windows Vista Windows 7 32 und 64 Bit Intel Pentium 4 1 6 GHz oder AMD Athlon 64 Turion 2 5 GHz oder schneller empfohlen 1 GB 2 GB oder mehr empfohlen MacOS X 10 5 2 oder neuer auch 10 6 PowerPC G4 1 25 GHz oder Intel Core Solo 1 5 GHz Power PC G5 Intel Core Duo oder Intel Xeon empfohlen 1 GB 2 GB oder mehr empfohlen 77 78 5 5 Garantiebestimmungen Sie haben ein hochwertiges PreSonus Digitalpult erworben das vor Auslieferung einer peniblen Qualitatskontrolle unterzogen wurde Sollte dennoch an Ihrem Ger t eine St rung auftreten gew hrt Ihnen PreSonus eine zweij hrige Garantie W hrend dieses Zeitraums werden M ngel die nachweislich auf Material oder Fabrikationsfehler zur ckzuf hren sind von unserer Service Abteilung behoben Falls eine
101. n mlich ber die Summe ausgeben oder ber das eingebaute FireWire Interface zum Rechner schicken Mono Ausgang Mono Output Diese XLR Buchse f hrt ein summiertes Signal des Main Busses um damit z B einen Subwoofer oder eine Mono Zone bei einer Beschallung anzusteuern Der Ausgangspegel l sst sich mit dem kleinen Trimmregler links neben der Buchse Level an den nachgeschalteten Verst rker anpassen Hauptausgang Main Output Main Out Das StudioLive bietet Ihnen f r den Summenausgang sowohl XLR als auch Klinkenbuchsen symmetrisch Mit dem kleinen Trimmregler Level k nnen Sie den Pegel an die nachgeschaltete Endstufe anpassen XLR Main Output und Klinkenausg nge Main Out sollten Sie nur alternativ verwenden da beide ein und denselben Ausgangsverst rker verwenden und es bei gleichzeitiger Nutzung zu Pegeleinbr chen kommen kann Cinch Buchsen Tape In Tape Out An die Tape In Buchsen L R k nnen Sie Consumer Gerate also ein Tapedeck einen CD MP3 oder Media Player bzw einen externen Mixer anschlie en um dessen Signal z B als Pausenmusik Uber die Summe auszugeben ohne daf r Eingangskan le opfern zu m ssen Bet tigen Sie einfach in der Master Sektion rechts oberhalb SUB2 im kleinen 2 Track In Feld den Tape Taster und drehen sie das Poti dar ber wunschgem auf Sie k nnen das Tape In Signal auch auf die Kopfh rer oder Studiomonitore legen Sie m ssen lediglich im Monitorfeld
102. n Hinweisen vertraut gemacht haben m chten Sie das Pult mit Sicherheit ausprobieren 1 Nehmen Sie sich ein Mikrofon und verbinden es ber ein Mikrofonkabel mit dem XLR Eingang von Kanal 1 auf der R ckseite des StudioLive 2 Verbinden Sie die Hauptausg nge Main Output bzw Main Out auf der R ckseite des Pults ber zwei XLR bzw Klinkenkabel mit Ihrer Endstufe oder Ihren Aktivmonitoren 3 Ziehen Sie alle Fader runter und drehen Sie den Gain Regler von Kanal 1 ganz oben Mic Line auf den Mindestwert 4 Schlie en Sie das StudioLive mit dem beiliegenden Netzkabel an eine Steckdose an und schalten Sie es ein Wenn Sie vor dem Pult stehen finden Sie den Netzschalter auf der R ckseite rechts ganz unten Nach einer kurzen Einschaltroutine ist das Pult einsatzbereit 5 Sollte das Mikrofon Phantomspeisung ben tigen Kondensator mikrofone bet tigen Sie den 48V Taster oben im Kanalzug 1 48V direkt unterhalb des Gain Reglers Der Taster muss leuchten 6 Schalten Sie jetzt die Endstufe bzw Ihre Studiomonitore ein 7 Bet tigen Sie den Input Taster ganz links in der Meters Sektion rechts unterhalb des Menu Displays damit er leuchtet Jetzt dienen die 24 LED Ketten des Fat Channel als Aussteuerungs anzeige f r die Eing nge 8 Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon w hrend Sie den Gain Regler von Kanal 1 langsam aufdrehen Beobachten Sie dabei sorgf ltig die Aussteuerungsanzeige LED Kette 1
103. n die GEQ P rchen Schlie en Sie die betreffenden Monitore also bewusst nebeneinander an entsprechende ungerade geraden Aux Ausg nge an Was ich meine ist folgendes Angenommen Sie ben tigen zwei GERQ Instanzen f r die Summe bleiben Ihnen noch 6 Terzfilter f r die Monitore Diese Monitore sollte man also an die Aux Ausg nge 3 4 5 6 und 7 8 anschlie en das spart Zeit und Stress Sie weisen dann einfach die GEQ Instanzen 3 5 7 den gleichlautenden Aux Wegen 3 5 und 7 zu wodurch die Aux Wege 4 6 und 8 automatisch mit den wiederum gleichlautenden GEQ Instanzen 4 6 und 8 belegt sind So ist das Ganze auch sch n bersichtlich 68 Der Praxisdurchlauf Sie mochten die Summe mit dem Grafik EQ bearbeiten 1 Signalquelle anschlie en Rauschgenerator Referenz CD und starten 2 Auf die Summe routen nicht n tig bei 2 Track In Signalen 3 GEQ Taster bet tigen damit er leuchtet 4 Im Display wird die GEO 1 Seite angezeigt Pfeiltaster Next bet tigen 5 EQ Status per Value Regler auf On setzen Inrannic EL 7 a Band D Neben Assign wird vorgabeseitig bereits Main L Freg Hz 26 Gain dB 15 9 EQ Status On Assign Sub Group 1 Push Recall to Flatten angezeigt nichts ver ndern steht hier etwas anderes nochmal den Next Taster bet tigen um Assign zu selektieren und den Value Regler nach links drehen bis Mam L erscheint 7 Mit dem
104. n oder Namen verwenden SH Speichern und Aufrufen von Pult Szenen Mit Ausnahme der analogen Gain Regler Mic Line k nnen Sie mit wenigen Handgriffen die komplette Pultkonfiguration als Szene speichern Diese beinhaltet alle Fat Channel Einstellungen in allen Signalwegen die Faderpositionen die Aux und Effekt Mischungen die Regler der Master Sektion den Mute und Solo Status die FireWire Quellenwahltaster Das StudioLive bietet Ihnen 79 Speicherpl tze plus die nicht berschreibbare Szene S1 mit der man das Pult auf Knopfdruck nullen kann Das Ganze geht so schnell und problemlos von der Hand dass Sie reichlich Gebrauch davon machen sollten z B wenn Sie mehrere Bands nacheinander betreuen deren jeweilige Soundchecks abspeichern und beim Auftritt einfach wieder aufrufen gelungene Soundchecks an immer wiederkehrenden Auftrittsorten speichern um beim n chsten Mal sofort startbereit zu sein im Studio auf Knopfdruck verschiedene Mischungen vergleichen oder bei Aufnahmen und Overdubs spontan den Song wechseln mit den jeweils aktuellen Einstellungen f r verschiedene Aufnahmesituationen optimierte Pultkonfigurationen festhalten und archivieren Wichtig beim Umgang mit Pultszenen d Um sp ter einen wirklich genauen Recall eine Pultwiederherstellung machen zu k nnen m ssen Sie sich die Position der Gain Regler Mic Input notieren oder fotografieren die Einstellung dieser Potis wird nicht mi
105. nder zu wartenden Teile Bitte wenden Sie sich im Servicefall an Ihren Fachh ndler oder den jeweiligen nationalen Vertrieb 1 Vor dem ersten Einsatz 1 1 Lieferumfang berpr fen Sie den Packungsinhalt auf Vollst ndigkeit Folgende Dinge m ssen sich im Karton befinden e StudioLive 24 4 2 Digital Mixer e FireWire Kabel e Netzanschlusskabel e Software Paket mit PreSonus Universal Control Treiber PreSonus VSL Virtual StudioLive Editor Software PreSonus Recording Software Capture PreSonus StudioOne Artist DAW Software e Original Bedienungsanleitungen 1 2 Generelle Hinweise Bevor Sie starten und Ihr StudioLive ausprobieren m chten wir Ihnen einige generelle Dinge ans Herz legen e Ziehen Sie grunds tzlich den MAIN Fader ganz nach unten und drehen Sie die Potis Monitor und Phones in der Master Sektion auf den Mindestwert bevor Sie das Pult verkabeln bzw Ger te anschlie en Wenn Sie vorhaben ein Mikrofon anzuschlie en oder die Verbindung zu l sen schalten Sie den betreffenden Kanal stumm indem Sie seinen MUTE Taster bet tigen e Im Sinne einer gesunden Verst rkungsstruktur sollten die Kanalfader beim Einpegeln nach M glichkeit direkt am bzw nahe beim U zwischen 5 und 5 stehen Das U verweist dabei auf Unity Gain deutsch Verstarkungsfaktor 1 was bedeutet dass das anliegende Signal vom Kanalfader weder verst rkt noch abgesenkt wird e Vermeiden Sie die Ein
106. ne Der Fat Channel l sst sich nicht nur in Mono sondern auch in Stereo Signalwege einschleifen z B die Summe gekoppelte benachbarte Eingangskan le sowie gekoppelte benachbarte Subgruppen oder Aux Wege Die Einstellungen brauchen dann nur einmal vorgenommen zu werden und der Panpot wird zum Basisbreitenregler Wenn Sie z B einen Schlagzeug Soundcheck machen k nnen Sie nach Abschluss die beteiligten Eingangskan le jeweils aus der Summe rausnehmen Assign Main deaktivieren und stattdessen auf die Subgruppe 1 2 legen siehe S 42 44 So lassen sich nach vollendetem Band Soundcheck bei Bedarf die Gesamt Drums nochmals per Kompressor verdichten oder mit etwas H hen EQ pr senter machen einfach indem man dann die Subgruppe 1 2 per Select Taster mit dem Fat Channel belegt und die erforderlichen Einstellungen vornimmt 12 2 3 17 Select Taster Uber das Pult verteilt finden Sie insgesamt 43 blaue Select Taster i in jedem der 24 Eingangskan le in jeder der 4 Subgruppen in allen 10 Aux Wegen den beiden internen Effektwegen den beiden l Stereo Aux Ins A und B und nat rlich in der Summe Jeder dieser Taster erf llt nur einen und exakt gleichen Zweck Den Fat Channel mit all seinen Bearbeitungsm glichkeiten in den jeweiligen Signalweg einzuschleifen Dies erfolgt in Echtzeit ohne Umschaltger usch oder Verz gerung Sobald Sie einen Select Taster bet tigt haben k nnen Sie unverz glich Regelungen vornehmen Vorg
107. ne mitber cksichtigt Phones Wenn er zugedreht war wird dieser Wert d gespeichert und auch aufgerufen wenn Sie die betreffende Szene wieder laden z B Werksszene ST zum Nullen des Pults Wenn Sie Ihren Kopfh rersound mal vermissen sollten drehen Sie einfach mal kurz an diesem Regler Monitor Regler Bestimmt die Studiomonitorlautst rke Hiermit stellen Sie die Abh rlautst rke Ihrer Studiomonitore ein Diese m ssen zu diesem Zweck an die r ckw rtigen CR Output Buchsen angeschlossen worden sein Monitor Achtung Die Position des Monitor Reglers wird beim Erstellen einer Szene mitber cksichtigt Wenn er zugedreht war wird dieser Wert gespeichert und auch aufgerufen wenn Sie die V betreffende Szene wieder laden z B Werksszene ST zum Nullen des Pults Wenn Sie die Signalausgabe ber die Studiomonitore mal vermissen sollten drehen Sie einfach kurz an diesem Regler Solo Taster Legt den Solo auf den Monitorbus Dr cken Sie diesen Taster um den Solo Bus abzuh ren Achten Sie bei Mischungen darauf dass dieser Taster wirklich leuchtet sonst h ren Sie n mlich nichts wenn Sie einen Signalweg solo schalten Au erdem m ssen Sie daf r sorgen dass der CUE Regler oberhalb SUB1 aufgedreht ist Immerhin ist dies der Solo Summen Regler und wenn er nicht aufgedreht ist h ren Sie eben auch nichts Tape Taster Legt das Tape In Signal auf den Monitorbus Dr cken Sie diesen Taster um das Signal eines
108. nnvoll das Pult zuvor zu nullen So vermeiden Sie dass irgendwo versteckt noch ein ungeeigneter Parameterwert eingestellt ist den Sie dann evtl m hsam suchen m ssten Die Werkskonfiguration des StudioLive 24 4 2 im berblick Eingangskan le Mittig C deaktiviert deaktiviert Subgruppen Mittig C deaktiviert deaktiviert Iren Aux Sends 1 10 Mittig C deaktiviert Iren S raner isten Interne Effekte FX A FX B Stereo L R deaktiviert EE Speicher F1 Aux In A Aux In B Mittig C deaktiviert E Talkback kein Summe Main Stereo L R SOSE After Fader Listen Monitorbus Tape In Track In nichts Anzeigemodus Meters gew hlt Die Werkseinstellung des Fat Channel aen rom a os os os 0 dB Main Attack xp com Tom Im Vorgabemodus Expander ist der Range Regler logischerweise nicht belegt die Absenkung richtig sich ja nach dem Pegel des Eingangssignals und zwar mit einer festen Ratio von 2 1 Wenn Sie das nicht w nschen brauchen Sie lediglich den EXP Taster zu bet tigen damit dessen Beleuchtung erlischt dann haben Sie ein normales vollparametrisches Noise Gate 63 Auto Store Funktion Das StudioLive 24 4 2 speichert den aktuellen Pultstatus automatisch in regelm igen Abst nden Ihnen wird auffallen dass der Store Taster alle 10 Sekunden kurz aufblinkt was einfach nur diesen Speichervorgang anzeigt Die Signalausgabe ist davon in keinster Weise betrof
109. nstellung Vergleichen Sie 7 Um danach erneut die urspr ngliche Variante zu h ren entkoppeln Sie zun chst wieder per Link Taster selektieren dann 13 und dr cken erneut den Link Taster um wiederum Kanal 13 und 14 zu verkoppeln Und so weiter und so fort Das Ganze funktioniert nat rlich genauso gut mit Stereo Subgruppen Der Signalweg den Sie vor dem Verkoppeln selektieren ist der Master Wenn Sie sp ter einen der beiden Y gekoppelten Signalwege anw hlen wird im Selected Channel Display nur das K rzel des Master Signalwegs angezeigt Y Die beiden Einzelfader einer verkoppelten Subgruppe oder benachbarter Eingangskan le sind nach wie vor aktiv Achten Sie darauf oder verwenden Sie mechanische Faderbr cken 28 2 3 4 Ausgangs Routing Das Routing erfolgt komplett im Fat Channel oberhalb der Kanalbezifferung 13 17 finden Sie die Assign Sektion Vorgabeseitig beim erstmaligen Einschalten des StudioLive oder durch Nullen mittels Laden des Szenenspeichers Nr 1 sind die 24 Eingangskanale und die internen Effekt Returns bereits auf die Summe gelegt der Main Taster in der Assign Sektion leuchtet jeweils Die Subgruppen und Aux Eing nge A B allerdings nicht Um die M glichkeit einer ungewollten routingbedingten R ckkopplung von vornherein auszuschlie en o lassen sich die Subgruppen nur auf die Summe legen und die zehn Aux Sends lassen sich berhaupt nicht routen Sorgen Sie imme
110. o Modus verwendet der Kompressor feste Attack und Release Zeiten n mlich 10 ms bzw 150 ms F r viele Anwendungen ist dies nicht die schlechteste Wahl der Auto Modus eignet sich also gut f r unerfahrene Tontechniker und f r den Fall dass man nur wenig Zeit beim Soundcheck hat F r die anderen Parameter Treshold Ratio und Gain m ssen aber nach wie vor geeignete Werte eingestellt werden Aktiviert deaktiviert den Soft Knee Modus Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den Kompressor im Soft Knee Modus arbeiten zu lassen Vorgabeseitig wird der Hard Knee Modus verwendet der Kompressor wird dabei unmittelbar nach berschreiten der Pegelschwelle aktiv und regelt das Eingangssignal gem der gew hlten Parameter zur ck Im Soft Knee Modus hingegen arbeitet der Kompressor etwas weicher greift also etwas sp ter weil die Pegelreduktion nach berschreiten der Threshold nicht sofort voll aktiv ist sondern erst graduell zum Tragen kommt In der Praxis ist der Einsatz eines Kompressors im Hard Knee Modus bei lauten Eingangssignalen sofort h rbar im Soft Knee Modus passiert das Ganze unauff lliger Probieren geht hier in der Praxis wiederum ber Studieren Will man punchige knallige Sounds ist der Hard Knee Modus der geeignete will man dass der Einsatz des Kompressors nicht so deutlich zu h ren ist bringt der Soft Knee Modus oft das gew nschte Ergebnis 19 Compressor Threshold Regler Release
111. o wirklich nur die in solo geschalteten Signalwege ber die PA ausgeben Bet tigen Sie ihn erneut um den SIP Modus wieder aufzuheben der Taster erlischt dann Subgruppen und Aux Wege werden im SIP o Modus nicht stummgeschaltet wenn Sie einen Solo Taster bet tigen Die Aux Wege sind vom SIP Modus nicht o betroffen selbst wenn die ihnen zugeordneten Eing nge stummgeschaltet sind die Musiker k nnen sich immer noch h ren 52 L295 Der Monitorbus Mit dem Monitorfeld direkt oberhalb der Subgruppen Sektionen SUB3 und SUB4 verf gen Sie ber eine kleine Abh rzentrale mit zwei Reglern und vier Tastern mit denen Sie bestimmen was und wie laut ber Ihre Kopfh rer Stereobuchse vorne rechts und oder Studiomonitore ruckwartiger CR Output ausgegeben wird Mit den zwei Reglern Phones und Monitor k nnen Sie Kopfh rer und Lautsprecherlautst rke unabh ngig voneinander einstellen Auch die vier Quellenwahitaster sind unabh ngig voneinander Sie k nnten also bei Bedarf alle vier Quellen gleichzeitig aktivieren der Monitorbus summiert sie Aktivierte Quellen werden durch die Tasterbeleuchtung angezeigt Zur Auswahl haben Sie die Summe den FireWire Return den Solo Bus und das 2 Track In Signal Phones Regler Bestimmt die Kopfh rerlautst rke Mit diesem Regler stellen Sie die Abh rlautst rke f r den frontseitigen Kopfh rerausgang ein Achtung Die Position des Phones Reglers wird beim Erstellen einer Sze
112. ofons nehmen Sie auf der R ckseite des StudioLive mit dem Trimmregler rechts neben der XLR Buchse vor F r ein dynamisches Talkback Mikrofon also ein SM58 oder hnliches z B drehen Sie dieses Mini Poti ruhig ordentlich auf bei Kondensatormikrofonen oder Headsets sollte man etwas vorsichtiger zu Werke gehen Die Position des TalkBack Reglers wird beim Speichern einer Szene mitber cksichtigt Wenn er w hrend eines Speichervorgangs zugedreht war wie z B bei Preset ST Nullen des Pults der Fall ist der gespeicherte Wert beim Laden der betreffenden Szene wieder aktiv also Pegel Y Null Wenn Sie das TalkBack Signal nach Laden einer Szene mal vermissen sollten keine Panik Drehen Sie einfach kurz an diesem Regler dann wird wieder die aktuelle Poti Position ausgewertet Dies gilt f r alle Potis der Master Sektion 48 Talkback Routing Taster TALK Taster Bestimmt in welchen Monitorweg Sie sprechen Betatigen Sie einen dieser Taster er muss leuchten um das Talkback Mikrofon auf die gewunschten Ausgange zu legen Im Falle von Aux 1 2 Aux 3 4 und Aux 7 10 wird Ihre Durchsage zu den betreffenden Buhnenmonitoren bzw Kopfh rer oder In Ear Strecken geleitet sobald Sie die Talkback Funktion mit dem TALK Taster angeschaltet haben Aktivieren Sie alle drei Wege wenn Sie zur gesamten Band sprechen oder nur bestimmte wenn Sie einzelne Musiker gezielt ansprechen m chten Im Live Betrieb sollten Sie den Ta
113. put entsprechend Ihrer Aufzeichnungen ein Die digitalen Potis Aux Output 1 10 FX Level A und B sowie die sieben Regler der Master Sektion werden mit abgespeichert Wenn Sie eine Szene laden sind die entsprechenden Werte aktiv unabh ngig a von der aktuellen Emstellung der Potis Um die Regler wieder live in der Hand zu haben brauchen Sie sie nur kurz bet tigen Umgekehrt Falls einer dieser Regler beim Speichervorgang zugedreht war m ssen Sie ihn aktivieren also kurz drehen um ber den jeweiligen Signalweg wieder etwas zu h ren Mitunter ist es eine gute Idee auch ber die Position der digitalen Potis Buch zu f hren Laden eines Szenenspeichers Value 1 Bet tigen Sie den Scene Taster er muss leuchten 2 W hlen Sie mit dem Value Regler den Prev Next gewunschten Szenespeicher gt 3 Bet tigen Sie den Recall Taster 4 Vorgabeseitig werden alle gespeicherten Parameter geladen 5 Bringen Sie die Fader mithilfe der LED Ketten in Faders die richtige Position 6 Bet tigen Sie den leuchtenden Locate Taster um die Fader zu aktivieren er erlischt Wenn Sie nur bestimmte Komponenten einer Szene laden m chten gehen Sie alternativ wie folgt vor 1 Bet tigen Sie den Scene Taster er muss leuchten 2 Wahlen Sie mit dem Value Regler den gew nschten Szenespeicher 3 Verwenden Sie den Next Taster um der Reihe nach die verf gbaren Parameters tze Zu selektieren Vorgabeseitig stehen si
114. r im Gesamtsound und man kann den gew nschten Anteil an Erdigkeit mit dem Range Regler tats chlich ganz pr zise einstellen Im Expander Modus immerhin die Vorgabe ist der Range Regler logischerweise nicht belegt die Y Absenkung ist bei einer festen Ratio von 2 1 naturgem variabel und richtet sich nach dem Pegel des Eingangssignals Wenn Sie das nicht m chten m ssen Sie den leuchtenden EXP Taster bet tigen um den eigentlichen Noise Gate Modus zu aktivieren Einstellen der Ansprechzeit Mit dem Drehregler Nr 5 Attack stellen Sie ein wie lange das Noise Gate nach berschreiten der zuvor eingestellten Pegelschwelle warten soll bis es das Signal unbeeintr chtigt durchl sst Der Regelbereich umfasst 0 02 ms bis 500 ms Ein ganz wichtiger Regler fur die erwartungsgemake Funktion des Gates so ist z B bei allen perkussiven Signalen die Attack also die Einschwingphase ein integraler Bestandteil des Sounds hier empfehlen sich naturgem besonders kurze Werte Bei Vocals oder Bass hingegen erzielt man oft mit einer etwas h her eingestellten Attack Zeit das bessere Ergebnis zumal jedes Noise Gate dazu neigt mit falsch eingestellten Parametern beim Aufgehen h rbar zu klicken Einstellen der Ausklingzeit Mit dem Drehregler Nr 6 Release stellen Sie ein wieviel Zeit vergehen soll bis das Noise Gate nach Unterschreiten der Schwelle Threshold wieder die mit dem Range Heer
115. r vor Beginn des Soundchecks dafur dass alle benotigten Eingange und Signalwege auch wirklich auf die Summe Main geroutet wurden Wenn Sie ein Signal mal nicht h ren liegt es oft daran Kontrollieren Sie das Routing indem Sie schnell der Reihe nach die 24 Kanal Select Taster bei Bedarf auch die restlichen Select Taster bet tigen und dabei die Assign Sektion des Fat Channel im Auge haben Das jeweils eingestellte Ausgangs Routing wird durch hell erleuchtete Taster angezeigt Sind alle Taster dunkel l uft das betreffende Signal ins Leere Alle f nf Assign Taster Sub1 Sub2 Sub3 Sub4 und Main lassen sich unabh ngig voneinander aktivieren und deaktivieren Sie k nnen also Eingangssignale bei Bedarf auf Subgruppen und Summe gleichzeitig legen Assign Das Routing ist ganz einfach 1 Selektieren Sie einen Eingangskanal eine Subgruppe einen Effekt Return intern oder einen der beiden Aux Eing nge der jeweilige Select Taster leuchtet dann 2 In der Assign Sektion des Fat Channel wird das aktuelle Routing durch die Statusbeleuchtung der Taster angezeigt Leuchtet keiner der funf Taster liegt das Signal weder auf der Summe noch auf einer der Subgruppen 3 Deaktivieren Sie nun die ungewunschten Busse und aktivieren Sie die ben tigten einfach indem Sie den die betreffenden Assign Taster exakt ein Mal bet tigen Das war s den Subgruppenausg ngen auf der R ckseite des StudioLive an wenn Sie das Sign
116. reWire Taster oberhalb der Subgruppe 4 Sie k nnen das FireWire Signal bei Bedarf auch a gleichzeitig mit dem analogen Tape In Signal ber die Summe ausgeben Das StudioLive bietet Ihnen einen flexiblen Stereo Solo Bus mit dem sich von Ihnen zu bestimmende Signalquellen zu Kontrollzwecken isoliert abh ren lassen So k nnen Sie z B w hrend die Band sich warmspielt ber die Kopfh rer Studiomonitore eine Feinabstimmung der Lead Vocal Kompression vornehmen Ein anderes Beispiel w re die gezielte Kontrolle der Aux Wege also der Kopfh rer oder Monitormischungen f r die Musiker Alle Eingangskan le Subgruppen und Aux Sends haben eigene Solo Taster mit denen Sie die betreffenden Signale auf den Solo Bus legen k nnen auch gleichzeitig CUE Regler Um ein Signal isoliert abzuhoren gehen Sie wie folgt vor 1 Betatigen Sie den Solo Taster des Signalwegs den Sie kontrollieren mochten er leuchtet gelb 2 Drehen Sie den CUE Regler in der Master Sektion auf 3 Vorgabeseitig leuchtet der Solo Taster in der Master Sektion bereits falls nicht mussen Sie ihn an dieser Stelle betatigen 4 Drehen Sie den Phones bzw Monitor Regler in der Master Sektion auf je nachdem ob Sie zur Kontrolle Ihre Kopfh rer oder Studiomonitore verwenden 5 Sie k nnen auch mehrere Signalwege gleichzeitig solo schalten 6 Bet tigen Sie den die leuchtenden Kanal Solo Taster um den Modus wieder aufzuheben Bestimmt den Pege
117. rkung Mit Drehregler Nr 11 Gain k nnen Sie durch den Kompressor bedingte Lautst rkeverluste wieder aufholen Bei intensiver Kompression wird ein Signal normalerweise h rbar leiser Sie k nnen das Signal dann bis zu 28 dB verst rken beachten Sie nur dass Sie sich bei extremen Werten auch den ganzen Soundschmutz mit nach oben ziehen Wenn das Eingangssignal selbst schon bersteuert kann auch ein Kompressor nichts mehr ausrichten Im Gegenteil er macht die o Verzerrung nur noch deutlicher h rbar Setzen Sie den Kompressor immer erst dann ein wenn Sie sich sicher sind die Gain Regler optimal eingestellt zu haben Aktiviert deaktiviert den Limiter Diesen Taster finden Sie unterhalb des Reglers Nr 12 Mit einer festen Ratio von 1 macht dieser Limiter gnadenlos zu d h er reicht das Eingangssignal maximal mit einem Pegel von 0 dBFS weiter Der Limiter ergibt vor allen Dingen bei Aufnahmen Sinn weil Sie so sicherstellen dass Ihre DAW zu keinem Zeitpunkt bersteuert wird Das macht den Limiter aber nicht zum Allheilmittel Wenn die Gain Regler zu hoch eingestellt sind d h die bersteuerung schon vor dem Limiter stattfindet ruinieren Sie sich Ihre Aufnahme erst richtig Sie k nnen den Limiter auch in die Aux Wege die internen Effektwege die Aux Returns die Subgruppen und die Summe einschleifen Um den Limiter f r Aufnahmen zu nutzen m ssen Sie vorher im betreffenden Eingangskanal den o Digital Outpu
118. rpoltes Anschlusskabel hervorgerufen z B Keyboard Synthesizer usw dieses w rde sich in Mono komplett ausl schen au erdem leidet die r umliche Darstellung Drehen Sie in diesem Fall die Phase bei einem der beiden Eing nge egal welchem Der Phasenschalter des Fat Channel ist nur f r die 24 Eingangskan le belegt Hochpassfiter D mpft Signalanteile unterhalb der gew hlten Frequenz Trittschallfilter Rumpelfilter Das Hochpassfilter bedienen Sie mit Drehregler Nr 1 Freq Hz ganz links im Fat Channel Auf Links anschlag gedreht ist das Hochpassfilter deaktiviert Die dar ber liegende LED Kette zeigt folgerichtig OFF an Drehen Sie den Regler nach rechts um das Hochpass filter zu aktivieren und die gew nschte Eckfrequenz zu w hlen siehe Skalierung der LED Kette unterhalb dieser das Signal stark abgesenkt wird Der Regel bereich umfasst 24 Hz bis 1 kHz Ein Hochpassfilter eignet sich zum Reduzieren tieffrequenter St r ger usche wie z B Trittschall auf einem Holzboden oder unangenehm angehobener Bassanteile z B durch den Nahbesprechungseffekt eines Mikrofons H here Eckfrequenzen eignen sich z B auch gut um Luftergerausche und hnliches wirkungsvoll zu eliminieren sofern das Nutzsignal frequenzm ig dar ber liegt nat rlich Das Hochpassfilter des Fat Channel ist nur f r die 24 Eingangskan le belegt dE 1 Wirkt live oft Wunder wenn man die Overhead a Mikro
119. rstellen Signale unterhalb der eingestellten Pegelschwelle werden mit einer festen Ratio von 2 1 bearbeitet o Das hei t unterschreitet das Signal die Schwelle wird es quasi doppelt abgesenkt 1 dB unterhalb der Schwelle bedeutet 2 dB leisere Wiedergabe 5 dB unterhalb der Schwelle bedeuten 10 dB faktische Absenkung usw Leise St ranteile werden also bei konventionellen Threshold Werten genau wie bei einem Noise Gate mit hohem Range Wert in den unh rbaren Bereich abgesenkt 16 Gate Range Regler Ea WB M ag e 0 2 4 4 9 12 16 KA 7 A 42 51 61 T 64 Aux In B Gate Attack Regler Attack Gate Release Regler Release Om mmh wh wh wb wh TER ETH Anbau ln me XB 6 O Einstellen des Wirkungsgrads Mit dem Drehregler Nr 4 Range bestimmen Sie um wieviel dB der Pegel des Eingangssignals abgesenkt werden soll sobald es die zuvor eingestellte Schwelle Threshold unterschreitet Der Regelbereich umfasst 0 bis 84 dB Eine echte Rauschsperre erzielen Sie logischerweise mit 84 in der Praxis erweisen sich allerdings auch moderatere Werte als u erst brauchbar Nicht immer ist es w nschenswert dass Nutzsignale quasi aus dem Nichts kommen das gilt insbesondere f r Schlagzeug und Amps Manchmal und auch vom Musikstil abh ngig schadet ein wenig Schmutz n mlich nicht im Gegenteil oft fungieren diese Klanganteile als Klebe
120. s des Schlagzeugs damit bearbeitet Je nach Kit und Gusto ruhig kr ftig hochregeln bis 560 Hz 15 Noise Gate Gate On Off Taster Aktiviert deaktiviert das Noise Gate Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten um das Noise Gate fur den selektierten Eingangskanal zu aktivieren Hinter dieser Schaltung verbirgt sich ein automatisch arbeitender Verst rker der ein Signal solange um ein von Ihnen einstellbares Ma Range herunterregelt bis es die eingestellte Pegelschwelle Threshold berschritten hat Wie schnell das Gate auf und zugehen soll k nnen Sie mit Attack und Release bestimmen und das Key Filter erm glicht einen noch kontrollierteren Einsatz des Gates Ein Noise Gate wird h ufig in folgenden F llen eingesetzt e Bassdrum Snare und Toms bei druckvoller Rock Popmusik wo diese Trommeln grunds tzlich mit einem satten Mindestpegel gespielt werden Der Schlagzeugsound wird dadurch knackiger und transparenter e Seltener benutzte Instrumente oder Mikrofone diese werden dadurch automatisch stumm geschaltet der B hnensound wird insgesamt sauberer Voraussetzung ist hier ebenfalls dass die jeweilige Schallquelle z B Backing Vocals spezielle Gitarren usw mit einem definierten Pegel sprich nicht zu leise daherkommt einschleifen also die Aux Wege Effekt Sends d Das Gate kann man auch in die Ausg nge Subgruppen und Summe Gate Threshold Regler Einstellen der Pegelschwelle
121. s sein Woran Sie sich haupts chlich gew hnen m ssen ist das zentrale Bedienelement des StudioLive der sogenannte Fat Channel Bei Analogpulten sind EQ und Aux Regler sowie Routing und Funktionstaster Bestandteil jedes einzelnen Eingangskanals beim StudioLive hingegen m ssen Sie quer denken der Fat Channel zieht sich oberhalb der Fadersektion fast ber das ganze Pult Daran gew hnen Sie sich aber blitzschnell und dann werden Sie auf den gebotenen Komfort ungern mehr verzichten wollen Input Sektion Gain Regler Phantomspeisung FireWire Hinterband Taster Ausspielwege Mix Taster bet tigen die 24 Potis im Fat Channel sind dann Aux Sends Fat Channel Select Solo Mute Select Taster bet tigen um den Fat Channel einzuschleifen Fadersektion STUDIOLIVE 24 4 2 6 Tee a geren eer ARE 11 DSP Effektsektion Mix Taster betatigen die 24 Potis sind dann Effekt Sends igital Performance and Recording Mixer mmm mmm pa EDD E D urn PreSonus un a sue sue 81 Sum Main f Master LED Ketten Men Display Sektion Wahltaster Metering Abh rschaltzentrale Talkback Sektion Master Fader Routing Feld im Subgruppen Fat Channel i j TTT ETE B u S i g i r d A de zg e za Se OS er 5 CELIS amon B ep 5 D ZS ak o Ze za A AiSananonaanasnn al 5 mm TTT FTLRELTEEBLELIH FTTEEREELTEIHTIE BRURBRESESLERRe SESLRRSESkbssas E CH
122. schallungen dazu klangliche Eigent mlichkeiten eines Raums oder einer PA generell zu kompensieren ohne diese Korrekturen m hsam bei den Eingangssignalen einzeln vornehmen zu m ssen Diese Eigent mlichkeiten umfassen z B muffig klingende R ume R ume mit pr gnanten Resonanzfrequenzen bei den sich schnell eine R ckkopplung aufbaut und nat rlich auch unausgewogene also zu spitz hart oder wummerig klingende PA Systeme Live verwendet man hierf r normalerweise zwei 31 Band Terzfilter Im idealen Fall erfolgt ein Einrauschen d h ein ber alle Frequenzbereiche gleichlautes Rauschen wird ber die Summe auf die PA gelegt Das Ergebnis wird dann per Messmikrofon zu einem Analyzer geschickt der den tats chlichen Frequenzgang also die messbaren Lautst rken der einzelnen 31 Frequenzb nder anzeigt Eventuelle Unebenheiten gleicht man dann mit den entsprechenden Reglern am grafischen Equalizer wieder aus Zu extreme Einstellungen gerade von benachbarten B ndern sehen zwar im Frequenzgang gut aus klingen nachher aber oft fragw rdig In der Praxis vertraut der Live Tonmeister zu allererst seinen Ohren und seinem guten Musikgeschmack und arbeitet dann mit eher sanften Kurven bzw moderaten Absenkungen oder Anhebungen Ausnahmen best tigen die Regel Traditionelle Terzfilter verwenden 31 Kuhschwanzzfilter zweiter Ordnung mit festen Eckfrequenzen um die eingestellte Kurve so genau wie m glich umzusetzen Gute analoge Ger
123. scheiden Sie sich welches der Pulte Master sein soll 3 Bet tigen Sie an diesem Pult den System Taster unter dem Men Display 4 Mit dem PG DN Taster gelangen Sie zur Seite 3 Page 3 Digital Sampling Rate 45 KHz Pag ST S PDIF Out Main Mix LR 5 Jetzt mit dem Pfeiltaster Next zum Parameter Firewire Link ID FireWire Link ID SubGroup Merge On CECR ER ooer inedia 6 Stellen Sie mit dem Value Regler die Kennung 1 ein Das war s Jetzt zum Slave Pult 1 Bet tigen Sie nun am anderen Pult den System Taster 2 Und erneut mit dem PG DN Taster auf Seite 3 a Page 3 Digital Sampling Rate FireWire S S PDOIF Outs Main Miz L R 3 Selektieren Sie mit dem Next Taster den Firewire Link ID 2 Parameter FireWire Link ID lA eg 4 Stellen Sie mit dem Value Regler die Kennung 2 Status Driver On Linked Slave ein um das Pult zum Slave zu machen 5 Im Men Display des Slave Pultes wird jetzt unter Sampling Rate FireWire angezeigt was die ordnungsgem e Kopplung der Pulte best tigt 70 4 7 Subgruppen Sie k nnen die vier Subgruppen entweder zum Master Pult durchschleifen Merge oder sie pro Pult individuell nutzen Den gew nschten Modus stellen Sie im Master Pult ein er gilt dann gleicherma en f rs Slave Pult Subbroup Merge On Und das geht so 1 Ausgehend von der System Seite 3 Page 3 Digital gehen
124. schenen Sound und teilweise sogar h rbaren Echos einfach deshalb weil sich der Schall durch die Luft langsamer bewegt als das elektrische Signal durch die Kabel Das l sst sich mit Delay Lines hervorragend ausgleichen allerdings muss man daf r mindestens zwei Subgruppen opfern Das StudioLive 24 4 2 bietet vier in die Subgruppen einschleifbare Delay Lines die sich in Schritten von 2 ms max 400 ms im Display Men einstellen lassen Nehmen wir f r unser Beispiel an dass f r die Beschallung ein zweites PA System mit ca 50 m Abstand zur B hne aufgebaut wurde Gehen Sie wie folgt vor 1 Verbinden Sie zun chst die Eing nge der beiden hinteren PA Systeme Aktivboxen oder Endstufe Entfernung Verz gerung bei 20 C mit den analogen Subgruppenausg ngen 1 und 2 20 m 58 ms des StudioLive symmetrische Klinke 25m 73 ms 2 Dr cken Sie den Select Taster von Subgruppe 1 30 m 87 ms 3 Bet tigen Sie dann im Fat Channel den Link 35m 102 ms Taster Subgruppe 1 und 2 sind jetzt verheiratet AO m 417 ms 4 Nehmen Sie als n chstes diese Stereo Subgruppe aus der Summe raus der Main Taster im Assign SS Je Feld sollte also nicht leuchten 50 m 146 ms 5 Bet tigen Sie dann der Reihe nach die Select 55 m 160 ms Taster aller beteiligten Eingangskan le und sorgen 60 m 175 ms Sie dafur dass im Assign Feld des Fat Channel jeweils die Sub1 Sub2 und Main Taster leuchten eam 1220S 6 Jetzt zum kleinen LC Display oben rechts 70 m 204 ms
125. simulation im Nahfeld sehr kurze Abklingzeit kann metallisch klingen kann Sounds bei feiner Dosierung Charakter geben T2 SMALL ROOM Kleiner Raum intimer Sound gut f r Sprache T3 BRIGHT ROOM Hell klingender Raum wirkt bei Drums manchmal Wunder T4 SMALL HALL Kleiner Saal kammermusikalisch T5 BRIGHT HALL Hell klingender Saal gut f r Gitarren Snares und Vocals T6 WARM HALL Dunkel klingender Saal gut f r Vocals und Balladen Drums T7 GATED HALL Abgeschnittener Hall a la Phil Collins In the air tonight moderat dosiert gut f r Drums T8 LARGE HALL Gro er Saal ideal f r Streicher oder Fl chensounds T9 PLATE Hallplatte sch n f r E Gitarren und klassische Jazz Vocals T10 MONO DELAY Mono Echo 2 Parameter das war s Klassiker T11 FILTER DELAY Filter Echo jeder R ckwurf durchl uft jedes Mal einen einstellbaren EQ wird also immer dumpfer oder immer spitzer richtig eingesetzt ein sch ner Effektsound T12 STEREO DELAY Stereo Echo erlaubt unterschiedliche Parameterwerte f r den linken und rechten Ausgang T13 PINGPONG DELAY Ping Pong Echo Effektecho das von links nach rechts und zur ck wandert Effektparameter Reverb Decay s PreDly ms Early Ref dB Abklangzeit in Sekunden Bestimmt wie lange der Hall nach Abbrechen des Eingangssignals noch zu h ren ist Vorverz gerung in Millisekunden Bestimmt mit welcher Verz gerung der Halleffekt einsetzt der Einstellbereich umfasst 1 40 ms h
126. smikro in Kanal 13 sauber ein und sorgen Sie daf r dass das Signal auf die Summe geroutet ist Vorgabe Ziehen Sie den MAIN Fader hoch Jetzt h ren Sie den Gesang ber die PA 3 Bet tigen Sie den Mix Taster im Aux Feld Nr 5 er muss leuchten und schon fungieren die 24 blauen Fat Channel Potis als Send Regler der jeweiligen Eingangs kan le zum Monitorweg 5 Drehen Sie das Poti Nr 13 soweit auf bis der S nger die S ngerin sich im B hnenmonitor gut h ren kann Mit den anderen Drehreglern k nnen Sie jetzt den Monitorsound komplettieren Wahrscheinlich werden die Keyboards verlangt dann drehen Sie die Potis 11 und 12 auf oder Bass Gitarre und Drums Dies w rden Sie mit den Potis 9 10 und 1 8 erledigen 36 Auch wahrend des Konzertes brauchen Sie sich nicht zu scheuen den Monitorsound bei Bedarf anzupassen Das geht blitzschnell und ganz einfach 1 Beschriften Sie vor dem Konzert mit einem Bleistift die wei en Identifikationsflachen der ben tigten Aux Wege Tragen Sie also fur die in diesem Beispiel verwendeten f nf B hnenmonitore der Reihe nach DR BS GTR KB und VOC ein damit Sie spater nicht lange nachdenken m ssen welcher Musiker welchen Monitorweg verwendet Signalisiert Ihnen nun der Drummer dass er mehr Bass auf seinem Monitor braucht bet tigen Sie den Mix Taster seines Monitor Feldes in unserem Beispiel also bei Aux 1 und drehen Fat Channel Poti Nr 9 Bass etwas auf das wars sc
127. ssen Gesamt Ausgangspegel jeder der zehn Aux Wege Sie den betreffenden Monitorwege auf den Fat Channel LED Ketten 1 3 5 Meters Modus eben 7 9 11 13 14 15 16 17 18 und 19 angezeigt plus mehrfach ein und den Gesamt Send Pegel zu den internen Effektwegen ausschalten Eingeschaltet auf den LED Ketten 21 und 23 zum Checken ausgeschaltet 5 Locate zum Nachschrauben Normalerweise kommt dieser Taster nur beim Laden von Pultszenen ins Spiel um die gespeicherten Faderwerte mit Hilfe der LED Ketten wieder real einzustellen und da leuchtet er vorgabeseitig schon siehe S 61 Wenn Sie diesen Taster w hrend einer Darbietung bet tigen leuchtet bei allen 24 Ketten die gleiche mittige LED auf da die aktiven Faderwerte logischerweise mit den aktuellen Positionen bereinstimmen das mag auf den ersten Blick wenig Sinn machen bietet aber tats chlich eine praktische Lock Funktion Sie k nnen die Fader n mlich bei Bedarf kurzfristig sch tzen solange der Locate Taster leuchtet sind sie nicht mehr belegt und k nnen also gefahrlos bewegt werden ohne am Sound etwas zu ndern Und falls tats chlich irgendetwas ver ndert wurde bekommen Sie unmissverst ndlich von den LED Ketten angezeigt ob und in welche Richtung sie bewegt worden sind und bringen dann lediglich die betroffenen Fader wieder in die richtige Position bis also wieder nur je ein LED Segment in den LED Ketten leuchtet Wenn das erledigt ist bet
128. st nat rlich auch ein astreiner Hilfseingang wenn einem mal die Kan le ausgehen Auf Cinch adaptiert und ggf pegelm ig angepasst kann man hier bedenkenlos Line Quellen wie Ausg nge externer Effektger te und Mixer Keyboards Synthies usw anschlie en Voraussetzung ist nur dass Y diese Quellen von sich aus pr sentabel klingen der 2 Tack In kommt n mlich nackt also ohne Fat Channel Bearbeitung und interne Effektger te auf den MAIN Bus Der 2 Track In l sst sich auch problemlos auf die B hnenmonitore regeln Aux Mix Mode Poti Nr 2 siehe S 38 und ber FireWire auch zum Rechner bertragen 2 Track In Lautstarkeregler Bestimmt den Gesamtpegel des 2 Track In Busses Mit diesem Regler stellen Sie die Abhorlautstarke der aktivierten 2 Track Quelle n ein Die Position des 2 Track In Reglers wird beim Speichern einer Szene mitber cksichtigt 2 Track In Folgende Falle droht Wenn er w hrend des Speichervorgangs zugedreht war wie z B bei Preset ST Nullen des Pults der Fall ist der gespeicherte Wert beim Laden der betreffenden o Szene wieder aktiv also Pegel Null Wenn Sie das 2 Track In Signal nach Laden einer Szene mal vermissen sollten keine Panik Drehen Sie einfach kurz an diesem Regler dann wird wieder die aktuelle Poti Position ausgewertet Dies gilt brigens f r alle Potis der Master Sektion Tape Taster Legt das Tape In Signal auf den 2 Track In Bus Bet tigen Sie diesen Taster er muss leucht
129. t Taster aktivieren siehe S 29 sonst wird das Aufnahmesignal schon vor dem Fat Channel abgegriffen Wenn Sie mit Limiter aufnehmen denken Sie daran dass dann auch alle anderen Fat Channel a Einstellungen das Aufnahmesignal beeinflussen d h der Mitschnitt erfolgt nicht mehr neutral sofern Sie im Fat Channel mit Hochpassfilter Noise Gate Kompressor oder EQ arbeiten Einstellen der Pegelschwelle Mit dem Regler Nr 12 bestimmen Sie ab welchem Pegel der Limiter eingreifen soll Der Regelbereich umfasst 28 dB bis 0 dB Manche Fachleute schworen darauf Aufnahmen nicht ganz bis oben hin auszureizen weshalb die Moglichkeit gezielt einen geringeren Wert als 0 dBFS zu w hlen durchaus Sinn ergibt 21 EQ Klangregelung Equalizer On Off Taster EQ Low On Off Taster EQ Low Frequenzregler Aktiviert deaktiviert den 4 Band EQ Hiermit k nnen Sie die gesamte EQ Sektion an und ausschalten zus tzlich hat jedes der vier B nder jeweils noch seinen eigenen Bypass Taster Wenn Sie Frequenzbereiche anheben oder absenken werden davon stets auch benachbarte Frequenzen beeinflusst Wie stark k nnen Sie selbst bestimmen die vollparametrische EQ Sektion bietet Ihnen zu diesem Zweck pro Band einen eigenen Q Regler G te Aktiviert deaktiviert das Tiefenband des EQ Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um das Tiefenband der Klangregelung zu aktivieren Es umfasst den Bereich von 36 Hz bis 465 Hz Mit
130. t abgespeichert ist aber f r den Sound und die Lautst rkenverh ltnisse von grundlegender Bedeutung schlie lich handelt es sich um die Eingangsverst rkung der 24 Kan le Sie sollten sich auch die Positionen der digitalen Potis notieren deren Einstellungen werden zwar mit gespeichert und auch wieder aufgerufen es gibt aber keine LED Ketten die Ihnen beim Abgleichen helfen w rden Auf Seite 73 74 finden Sie Memovorlagen zum Kopieren oder Ausdrucken Wenn Sie per Recall Taster eine zuvor selektierte Pultszene wieder aufrufen wird die Signalausgabe des StudioLive f r ca 100 ms unterbrochen Das Laden von Szenen w hrend einer laufenden Darbietung verbietet sich deshalb von Notf llen abgesehen Das Speichern von Szenen hingegen geht problemlos auch w hrend eines laufenden Gigs beraus n tzlich wenn Sie nach einer Weile mit Ihren live modifizierten nderungen wirklich zufrieden sind am besten direkt abspeichern Speichern einer Pultkonfiguration baten 1 _ Bet tigen Sie den Scene Taster er muss leuchten Next 2 Wahlen Sie mit dem _ Value Regler einen TAP s h geeigneten Speicherplatz 3 Bet tigen Sie den Store Taster im Display wird Page 2 Store aufgerufen 4 Dr cken Sie den Pfeiltaster Next um der Szene einen aussagekr ftigen Namen zu geben Page 2 Store Memory EN Empty Location 5 Die verf gbaren Zeichen darunter Gro und ee Kleinbuchstaben Ziffern Satzzeichen
131. taben verweisen dabei auf die folgenden Adern H hei kalt Ge Masse a ED SE Dezesezo en e Se ke Hi O Lk D Gn GG 1G DC Gor 0 Gel ee bet d Ic E Ger Power 80 240 VAC Se SE S PDIF FireWire e e a ol gt x SEI 2 Amp Fuse DIGITAL OUT PJA Netzbuchse 90 240 V AC 50 60 Hz Netzschalter Hier schlieRen Sie das beiliegende Kaltgeratenetzkabel an um das StudioLive mit einer Steckdose zu verbinden Links daneben ist der Netzschalter Betatigen Sie die obere Halfte um das StudioLive einzuschalten bzw die untere H lfte O um es wieder auszuschalten Sicherung 2 Amp Fuse Hinter diesem Schraubdeckel befindet sich die Netzsicherung Werksseitig ist das StudioLive mit einer flinken 2 Ampere 250 V AC Sicherung 5 mm x 20 mm best ckt S PDIF Ausgang Digital Out Vorgabeseitig liegt hier die Stereosumme in digitaler Form an Der S PDIF Ausgang l sst sich ber das Display und zwar im System Men auf Seite 3 System Page 3 Digital alternativ mit den folgenden Bussen belegen Subgruppe 1 2 Subgruppe 3 4 Aux Wege p rchenweise von Aux 1 2 bis Aux 9 10 Aux Return A Aux Return B interne Effekt Sends A B interner Effektreturn A interner Effektreturn B Talkback Bus 2 Track In L R Solo Bus L R Das StudioLive fungiert in jedem Fall als Sync Master ein hier angeschlossenen Digitalger t muss also f r externe Taktung ber S PDIF konfiguriert sein Schauen Sie
132. ten rechts im Fat Channel finden Sie eine helle zweistellige LED Anzeige namens Selected Channel die Ihnen permanent anzeigt welcher Signalweg aktuell selektiert ist Vorgabeseitig dienen die 24 LED Ketten zur Anzeige und als Skalierung der 24 Drehregler f r die jeweilige Fat Channel Funktion Ist dies nicht der Fall haben Sie wahrscheinlich in der Meters Sektion unterhalb des Men Displays gerade einen anderen Anzeigemodus gew hlt Input Output Gain Reduction Aux oder Fader Locate Deaktivieren Sie diesen Modus indem Sie einfach den betreffenden also leuchtenden Meters Taster bet tigen dann werden wieder die aktuellen Fat Channel Einstellungen angezeigt Der Fat Channel wird ber die 25 blauen Multifunktions Drehregler die dazugeh rigen LED Ketten sowie die 25 klar zugewiesenen Funktionstaster bedient und bietet Ihnen grunds tzlich folgende M glichkeiten Klangregelung und Dynamikbearbeitung EQ Noise Gate Kompressor Limiter Phasenumkehrschalter und Hochpassfilter f r die Eingangskan le Erstellung von bis zu 10 Monitormischungen bzw Sends zu externen Effektger ten Einstellen von Sends zu den zwei internen Effektger ten Subgruppen und Summen Routing Panpot Verkoppeln benachbarter Kan le Pegel Anzeige von Eingang Ausgang Gain Reduction und Aux Sends 50 Fat Channel Presets und 49 Anwenderspeicher mit Copy Save und Load Funktion Optisches Fader Locate bei Aufrufen einer gespeicherten Mixer Sze
133. tiviert den Kompressor Betatigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den Kompressor fur den selektierten Eingangskanal oder Ausgangsbus zu aktivieren Ein Kompressor reduziert die Dynamik indem er die echte Lautst rke des Eingangssignals ab einer bestimmten einstellbaren Pegelschwelle Threshold zuruckregelt Genauer gesagt werden Lautst rke zunahmen oberhalb der Schwelle nicht mehr 1 1 sondern in geringerem Ma e weitergegeben Um wieviel entscheiden Sie selbst mit der Einstellung des Ratio Werts Au erdem k nnen Sie bestimmen wie schnell der Kompressor auf das Eingangssignal reagieren soll Attack und wie lange die Lautst rke noch zur ckgeregelt wird sobald die Threshold wieder unterschritten wurde Release Ein Kompressor eignet sich zum Beispiel gut um eine konstantere Lautst rke f r den E Bass f r Vocals und Blasinstrumente zu erzielen Mit etwas h rteren Einstellungen k nnen Sie Trommeln den n tigen Punch verschaffen Auch in Subgruppen oder in der Summe kann er ausgezeichnete Resultate bringen Aber aufgepasst Zuviel des Guten und Ihr Sound wird matschig und verliert an Attack Es gibt auch Darbietungen die sich gerade durch ihre gro e Dynamik auszeichnen In solchen F llen verbietet sich im Prinzip der Einsatz eines Kompressors Aktiviert deaktiviert den Auto Modus Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den Kompressor in den Auto Modus zu versetzen Im Aut
134. treffende Parameterfeld Time ms selektiert und Sie sehen auch sofort welchen Millisekundenwert Sie generieren oder 1 _ Bet tigen Sie den FX Taster damit er leuchtet 2 Dr cken Sie den Pfeiltaster Next so oft bis das betreffende Parameterfeld Time ms selektiert also wei hinterlegt dargestellt wird 3 Jetzt k nnen Sie wiederum mit dem TAP Taster die Delay Zeit bestimmen und bekommen im Display auch wieder den jeweils getippten Wert in Millisekunden angezeigt Voraussetzung f r geeignete Delay Werte ist nat rlich dass Sie den TAP Taster halbwegs genau im Timing und Tempo bet tigen Bei den allermeisten aber nicht allen Delay Presets werden Ihre TAP Anschl ge als Viertelnoten interpretiert Der zeitliche Abstand zwischen zwei TAP Taster Schl gen wird gemessen und sofort als Millisekundenwert im Parameterfeld Time ms angezeigt Beispiel Ein Song verwendet ein Tempo von 120 BPM Schl ge pro Minute das w ren 2 Schl ge pro Sekunde ein Takt 4 Viertel dauert folgerichtig 2 Sekunden Wenn Sie nach Geh r bei diesem Tempo gleichm ige Viertel ber den TAP Taster eintippen bernimmt das Echo eine Delayzeit von 500 ms Im Time ms Feld wird entsprechend 500 angezeigt Nun hat jeder Delay Effekt des StudioLive einen ver nderbaren Parameter namens Time X den Sie von 0 05 bis 2 00 einstellen k nnen Er vertritt den Faktor des im Display angezeigten Millisekundenwertes zur tats
135. treffenden Aux Weg isoliert auf den Monitorbus PFL bzw Main Bus SIP zu legen je nachdem welchen Modus Sie in der Master Solo Sektion gerade gew hlt haben siehe S 52 Denken Sie daran den Solo Taster in der Master Sektion zu bet tigen er muss leuchten und dort auch den CUE sowie den Phones bzw Monitor Regler aufzufdrehen sonst h ren Sie n mlich nichts d Sobald Sie den Solo Taster eines Aux Weges betatigen aktivieren Sie damit automatisch auch seinen Fat Channel der betreffende Aux Select Taster leuchtet wodurch Anderungen seiner Einstellungen direkte Auswirkung auf den Monitorsound haben Legt den Aux Send hinter den Kanalfader Bet tigen Sie diesen Taster er muss leuchten um den betreffenden Aux Send hinter dem Fat Channel und auch hinter den Kanalfadern abzugreifen Dies bedeutet dass Ihre Fat Channel Einstellungen EQ Kompressor usw den B hnenmonitorsound voll beeinflussen und dass Pegel nderungen die Sie mit den Kanalfadern vornehmen sich ebenso auf die B hnenmonitore bzw den Kopfh rersound auswirken Bestimmt den Gesamtpegel eines Aux Weges Am besten bringen Sie diese Regler vor dem Sound check in die mit U bezeichnete Position dann wird durch das Poti weder Pegel hinzugef gt noch abgesenkt Unity Gain Verst rkungsfaktor 1 In der Praxis brauchen Sie diesen Regler wenn ein Musiker seinen Monitorsound generell lauter oder leiser haben m chte Passen Sie live ledi
136. trisch TRS 1x XLR regelbar mono 24 dBu 10 KQO 10x Klinke symmetrisch TRS 18 dBu 51 O 4x Ya Klinke symmetrisch TRS 18 dBu 51 O 75 Tape Ausgang Typ Nennpegel Impedanz Control Room Ausgang Typ Nennpegel Impedanz Ubersprechen Eingang zu Ausgang Nachbarkanale Noise Gate Expander Threshold Absenkung Gate Attack Release Expander Ratio Key Filter Limiter Threshold Ratio Attack Hold Release Kompressor Threshold Ratio Attack Release Auto Modus Kurven EQ Typ Q Faktor Gute Low Tiefpass oder Bandpass Low Mid High Mid High Hochpass oder Bandpass Grafik EQ 31 Band Terzfilter Regelbare Verstarkung 2x Cinch unsymmetrisch 10 dB 100 Q 2x Y4 Klinke TRS 18 dBu 510 90 dBu 87 dBu 84 dB bis 0 dB 84 dB bis 0 dB 0 02 ms bis 500 ms 50 ms bis 2 0 s 2 1 Bandpass zweiten Grades Q 0 7 durchstimmbar 40 Hz bis 16 kHz 28 dB bis 0 dB 1 20 ns 10 ms 20 ms 56 dB bis 0 dB 1 1 bis 14 1 voll aufgedreht 1 0 2 ms bis 150 ms 2 5 ms bis 900 ms Attack 10 ms Release 150 ms Hard Soft Knee schaltbar Filter zweiter Ordnung Shelf Q 0 55 0 1 bis 4 36 bis 465 Hz 15 dB 90 Hz bis 1 2 kHz 15 dB 380 Hz bis 5 kHz 15 dB 1 4 kHz bis 18 kHz 15 dB 8 Instanzen parallel nutzbar 15 dB 76 Digital Audio ADC Dynamikbereich A gewichtet 48 kHz DAC Dynamikbereich A gewichtet 48 kHz FireWire Interne Signa
137. tuellen Sichtverh ltnissen anpassen 1 Wahlen Sie mit den Pfeiltastern Prev Next den gewunschten Parameter 2 Verwenden Sie den Value Regler zum ndern eines Werts 3 Bei LCD Contrasts k nnen Sie den Display Kontrast einstellen 4 und bei LCD Backlights die Helligkeit der Hintergrundbeleuchtung des Displays Page 1 LCD Contrast LCD Contrast GW LCD Backlight Low Page 2 Aux Pre Die Aux Wege sind vorgabeseitig Pre Fader das jeweilige Eingangssignal wird vor seinem Kanalfader Aux 1 2 Prei S Prei 4 Prei abgegriffen durchl uft aber vorher noch den Aus SPrei amp Prei Frei amp Prei Phasenumkehrschalter das Hochpassfilter und das Aux Prei 18 Prei A Pre2 B Pre2 Noise Gate des Fat Channel diese Vorgabeeinstellung HP gt Gate lt Prei Comp EG Lim lt Prez gt lautet Pre 1 Sie k nnen pro Aux Weg auch Pre 2 einstellen dann erfolgt der Abgriff komplett hinter dem Fat Channel EQ Kompressor und Limiter beinflussen also zus tzlich das Monitorsignal aber immer noch vor dem Kanal Fader 1 W hlen Sie mit den Pfeiltastern Prev Next den gew nschten Aux Weg 2 Drehen Sie den Value Regler nach rechts um Pre2 zu w hlen 3 Drehen Sie den Value Regler nach links um wieder Pre1 einzustellen Page 2 Aux Pre Sie wissen m chten welcher das ist brauchen Sie einfach nur einen der beteiligten Aux Select Taster d Bei zuvor verkoppelten Stereo Aux Wegen
138. ut Pre Insert Balanced Direct Outputs e Mikrofoneingange Die oberste Reihe auf der Ruckseite beherbergt 22 XLR Buchsen Mikrofoneingang 23 und 24 findet man am linken Rand unterhalb der Eingange 20 und 22 Nachgeschaltet sind ultra rauscharme Vorverstarker die Sie fur alle Mikrofontypen verwenden k nnen dynamisch Kondensator R hrenkondensator und B ndchen Beim StudioLive k nnen Sie pro Eingang separat die Phantomspeisung zuschalten 48 V Jeder Kanalzug hat zu diesem Zweck direkt unter dem Gain Regler einen eigenen Taster mit dem Sie sie aktivieren k nnen z B f r Kondensatormikrofone aktive DI Boxen usw Die Belegung der XLR Buchsen hinsichtlich der Phantomspeisung ist wie folgt Pin 1 GND Masse Pin2 48V Pin3 48 V Y Bitte seien Sie beim Anschluss von B ndchenmikrofone vorsichtig Die allermeisten Modelle sind dynamisch ausgelegt und nicht nur das sie k nnen durch Zufuhr von Phantomspeisung ernsthaften Schaden nehmen e Line Eingange Direkt unter den oberen 22 XLR Buchsen sowie rechts neben den beiden am linken Rand finden sich symmetrische Klinkeneingange TRS Sie k nnen hier aber auch normale Mono Klinkenkabel TS anschlie en Typische niederohmige Line Quellen sind beispielsweise Synthesizer Keyboards Soundmodule externe Effektgerate oder externe Mixer Eine klassische Fehlanpassung mit typischen Soundeinbu en liegt allerdings vor wenn Sie versuchen sollten E Gitarre oder E Bass direkt
139. von der Umgebungstemperatur abh ngt und nicht immer sichergestellt ist dass Sie die jeweilige Entfernung zur Buhnen PA tats chlich ganz genau ermitteln k nnen Oft reichen auch grobe Faustregeln Entfernung x 3 Delay in ms plus die eigenen Ohren sofern Sie die Zeit finden die beteiligten Lautsprechersysteme abzuschreiten Der eigentlichen Formel Entfernungsmeter Schallgeschwindigkeit liegt eine Schallgeschwindigkeit von 343 m s zugrunde was einer Umgebungstemperatur von 20 C entspricht Bei unserem Beispiel sind dies 50 343 0 14577 s was aufgerundet eben die erw hnten 146 ms ergibt 45 PB DerMssterfacer Mit dem Fader ganz rechts Main regeln Sie den Pegel der an den analogen Main Ausg ngen und den Cinch Ausg ngen Tape Out auf der R ckseite des StudioLive ausgegeben wird In der U Position erfolgt durch den Masterfader weder eine Pegelanhebung noch absenkung Die Bedienelemente Select Taster Aktiviert den Fat Channel in der Summe Aktivieren Sie diesen Taster wenn Sie das Summensignal erneut mit dem Fat Channel bearbeiten m chten Im Mam Bus k nnen dezente Kompressor Einstellungen und EQ Korrekturen manchmal Wunder wirken Beachten Sie dass Phasenumkehrschalter und Hochpassfilter f r die Summe nicht belegt sind EQ Kompressor und Limiter stehen Ihnen uneingeschr nkt zur Verf gung Sie k nnen an dieser Stelle Fat Channel Einstellungen speichern zu anderen Signalwegen kopieren bzw
140. wegs an rechts ist oben links ist unten 40 2 6 5 FX Sends Das StudioLive 24 4 2 bietet Ihnen zwei programmierbare Stereo Master Digitaleffekte FX A und FX B die alle wesentlichen Hall Reverb und Echoeffekte Delay zur Verf gung stellen Gerade bei Live Beschallungen und Kopf bzw Ohrh rermischungen erf llen diese beide Einheiten bestens ihren Zweck man kann Sie aber auch sehr erfolgreich bei Demo Mischungen einsetzen Control Control Die internen Effekte mit Eingangssignalen zu beschicken erfolgt nach exakt dem gleichen Prinzip wie bei den Aux Wegen Sie m ssen nur einen der beiden Mix Taster bet tigen um dann mit den 24 Fat Channel Potis die Send Pegel zu der jeweiligen Effekteinheit einzustellen Mute Taster Post Taster Level Regler Schaltet den Effektweg stumm Bet tigen Sie diesen Taster er leuchtet dann rot wenn kein Signal mehr in den betreffenden internen Effekt gelangen soll Das kann zu Kontrollzwecken erfolgen um zu h ren wie es mit und ohne Effekt klingt aber auch zu Dub Effektzwecken um gezielt im Timing die Signalausgabe zum Effekt hin zu unterbrechen der Echo oder Halleffekt klingt dann noch vollst ndig aus Bet tigen Sie den leuchtenden Taster erneut um die Stummschaltung wieder aufzuheben Entscheidet ob der Abgriff zum internen Effektger t vor oder hinter dem Kanalfader erfolgt Vorgabeseitig leuchtet dieser Taster Post Fader Modus das zum Effekt
141. zeige Zur Kontrolle des Subgruppen Ausgangspegels SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 Oben rechts im StudioLive finden Sie acht LED Ketten Die Ketten 3 6 zeigen Ihnen die aktuellen Ausgangs pegel der Subgruppen 1 4 an Achten Sie darauf dass die rote OL LED Overload zu keinem Zeitpunkt leuchtet Wenn doch ziehen Sie den Subgruppen Fader etwas herunter Kontrollieren Sie in so einem Fall auch den Pegel der einzelnen Signalwege die Sie auf die betreffende Subgruppe gelegt haben Wenn Sie eine Stereo Subgruppe brig haben k nnten Sie z B einen oder beide internen Effekt Returns dorthin legen Dann haben Sie den Gesamteffektanteil pr zise auf zwei Fadern in der Hand und Sie k nnten den Effektsound selbst nat rlich auch nochmal mit dem Fat Channel Noise Gate Kompressor y Limiter EQ bearbeiten Wie das geht Verkoppeln Sie mit dem Link Taster zun chst zwei unbenutzte Subgruppen 1 2 oder 3 4 Dr cken Sie den Select Taster der FX A oder FX B Sektion Nehmen Sie jetzt den Effektr ckweg unten in der Assign Sektion des Fat Channel aus der Summe raus leuchtenden Main Taster dr cken und legen ihn stattdessen auf Sub 1 bzw Sub 3 44 2 7 7 Delay Line Sub Out Delay Sobald Sie au er der B hnen PA weitere nach hinten gestaffelte Lautsprecher einsetzen nehmen Sie normaler weise Laufzeitunterschiede in Kauf die sich f r einen nicht zu untersch tzenden Anteil des Publikums st rend auswirken n mlich mit einem verwa

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